رﺣﻴﻞ ﺟﻼل ﺧﻮري اخملﺮج اﻟﺮاﺋﺪ اﻟﺬي ﺑﻘﻲ ﺷﺎﺑﴼ

ﺑﺪأ ﰲ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت ﻣﻨﻄﻠﻘﴼ ﻛﺴﻬﻢ

ﻋﻦ ﻋﻤﺮ ﻳﻨﺎﻫﺰ ٣٨ ﻋﺎﻣﴼ، وﺷﺒﺎب ﻻ ﻳﻜﻞ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ واﻟﺴﻌﻲ، ﻏﺎدرﻧﺎ ﻣــــﺴــــﺎء اﻟـــﺴـــﺒـــﺖ اﻟـــﻜـــﺎﺗـــﺐ واﳌــــﺨــــﺮج اﳌﺴﺮﺣﻲ اﻟﺮاﺋﺪ ﺟﻼل ﺧﻮري، اﻟﺬي ﺑﻘﺪر ﻣـﺎ ﻛـﺎن ﺗﻐﻴﻴﺮﻳﴼ وﻣﺘﻮﺛﺒﴼ ﻓﻲ ﻓــﻜــﺮه، ﺳــﻌــﻰ داﺋــﻤــﴼ ﻟـﺘـﻘـﺪﻳـﻢ أﻋــﻤــﺎل ﻃﺮﻳﻔﺔ، ﻗﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ ﻗﻠﺐ اﻟﺠﻤﻬﻮر.

ﺑـــــﺪأ ﻛـــﺎﺗـــﺒـــﴼ ﺻــﺤــﺎﻓــﻴــﴼ ﻗـــﺒـــﻞ أن ﻳـــﺼـــﺒـــﺢ ﻣــــﺨــــﺮﺟــــﴼ، وﻫــــــﻮ ﻣـــــﺎ ﺟــﻌــﻞ اﻟــﻨــﺺ ﻟــﺪﻳــﻪ أﺳــﺎﺳــﴼ وﻣــﺮﺗــﻜــﺰﴽ. اﺑـﻦ ﺑــﻴــﺮوت ﺑـﺘـﻨـﺎﻗـﻀـﺎﺗـﻬـﺎ وﺳﻤﺎﺣﺘﻬﺎ وﻳـﺴـﺎرﻳـﺘـﻬـﺎ، واﻟــﻌــﻮاﺻــﻒ اﻟﻌﺎﺗﻴﺔ اﻟـــــﺘـــــﻲ اﺟــــﺘــــﺎﺣــــﺘــــﻬــــﺎ. ﻣــــﻨــــﺬ ﻧـــﻬـــﺎﻳـــﺔ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت ﺑﺪأ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ ﺑﺎﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ، ودﺧﻞ ﻣﺠﺎل اﻟﺮﻳﺎﺿﺔ، ﺛـــﻢ اﻟــﻨــﻘــﺪ اﻟــﻔــﻨــﻲ. ﺛـــﻢ اﻧــﺘــﻘــﻞ، وﻫــﻮ اﻟــــﻌــــﺼــــﺎﻣــــﻲ، إﻟـــــــﻰ اﳌـــــﺴـــــﺮح ﺑــﻔــﻌــﻞ اﳌﻤﺎرﺳﺔ واﻟﺪرﺑﺔ. ﺑﻌﺪ ﻣﻨﺤﺔ ﺣﺼﻞ ﻋــﻠــﻴــﻬــﺎ ﻣــــﻦ اﻟـــﺤـــﻜـــﻮﻣـــﺔ اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﺔ وﺗـــﻌـــﺮﻓـــﻪ ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﺤـــﺮﻛـــﺔ اﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ ﻫﻨﺎك، ﻋﺎد إﻟﻰ ﻟﺒﻨﺎن، وﻛﺎﻧﺖ ﻫﺰﻳﻤﺔ ٧٦٩١ ﻗﺪ وﻗﻌﺖ، ﻫﺬه اﻟﻬﺰﻳﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﻫــــﺰت اﻟــــﻮﺟــــﺪان اﻟــﻌــﺮﺑــﻲ وأﺣـــﺪﺛـــﺖ ﺻﺪﻣﺔ ﻛﺒﺮى.

رﺟﻊ ﺧـﻮري وﻫﻮ ﻻ ﻳـﺰال ﻳﻔﻜﺮ ﻓﻲ أن ﻳﻘﺪم ﻋﻤﻼ ﻳﻘﻮل ﻓﻴﻪ ﻣﺎ ﻳﺠﻮل ﻓﻲ ﺧﺎﻃﺮه. ﻓﻜﺎﻧﺖ ﻣﺴﺮﺣﻴﺘﻪ اﻟﺘﻲ ﻛﺘﺒﻬﺎ ﺑﺎﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﻳﻮﻣﻬﺎ وﺗﺮﺟﻤﻬﺎ ﻟــﻪ اﻟـــﺮاﺣـــﻞ اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮ رﻳــﻤــﻮن ﺟــﺒــﺎرة، ﻗﺪﻣﺖ ﺑﺎﳌﺤﻜﻴﺔ ﻋﺎم ٨٦٩١، وﺣﻤﻠﺖ اﺳــــﻢ »واﻳـــﺰﻣـــﺎﻧـــﻮ ﺑـــﻦ ﻏـــــــﻮري«، ﻋﻦ ﻗﻴﺎم دوﻟــﺔ إﺳـﺮاﺋـﻴـﻞ، وﻫـﻲ اﻗﺘﺒﺎس ﺑﺘﺼﺮف ﺷﺪﻳﺪ ﻋﻦ »آرﺗـﻴـﺮو أوي«، أي »ﺻﻌﻮد ﻫﺘﻠﺮ«، ﻟﺒﺮﺗﻮﻟﺪ ﺑﺮﻳﺸﺖ، اﻟﺘﻲ ﻣﺜﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﻳﻮﻣﻬﺎ اﳌﺨﺮج روﺟﻴﻪ ﻋﺴﺎف.

ﻛﺘﺐ ﺟﻼل ﺧﻮري ﻓﻲ ﺻﺤﻴﻔﺔ »اﻟﻨﻬﺎر« ﻗﺒﻞ ﻧﺤﻮ ﻋﺎم ﻋﻦ ﺗﺠﺮﺑﺘﻪ اﳌـﺴـﺮﺣـﻴـﺔ ﻣــﻊ أﺑــﻨــﺎء ﺟـﻴـﻠـﻪ اﻟـﺘـﺎﻟـﻲ: »ﺑــﻌــﺜــﺖ ﻫــﺰﻳــﻤــﺔ اﻟــﺠــﻴــﻮش اﻟـﻌـﺮﺑـﻴـﺔ أﻣــــﺎم إﺳــﺮاﺋــﻴــﻞ ﺧـــﻼل ﺣـــﺮب ﻳﻮﻧﻴﻮ )ﺣـــــــﺰﻳـــــــﺮان( ٧٦٩١ ﺣــــﻴــــﺎة ﺟـــﺪﻳـــﺪة ﻟـﻠـﻤـﺴـﺮح اﻟـﻠـﺒـﻨـﺎﻧـﻲ، وأﻋــﻄــﺘــﻪ ﻣﺒﺮر وﺟــــــــﻮد، وﺷـــﺨـــﺼـــﻴـــﺔ ﻣـــﻤـــﻴـــﺰة. ﻓـﻲ اﻟـــــﻮاﻗـــــﻊ، ﻛـــــﺎن ﻟـــﻬـــﺬه اﻟــﻬــﺰﻳــﻤــﺔ وﻗــﻊ ﻣــﺄﺳــﻮي ﻛـﺒـﻴـﺮ ﻋــﻠــﻰ وﻋـــﻲ اﻹﻧــﺴــﺎن اﻟﻌﺮﺑﻲ، ﻣﻤﺎ دﻓﻌﻪ إﻟﻰ أن ﻳﻄﺮح ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻪ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻣﻦ اﻟﺘﺴﺎؤﻻت، واﻟﺸﻚ ﻓـﻲ ﻛﺜﻴﺮ ﻣـﻦ اﻟـﺜـﻮاﺑـﺖ، وإﻟــﻰ إﻋــﺎدة اﻟﻨﻈﺮ ﻓـﻲ أﻣــﻮر ﻋـــﺪة. اﳌـﺴـﺮح اﻟـﺬي ﻛــﺎن ﻗـﺎﺋـﻤـﴼ ﻓــﻲ ﺑــﻴــﺮوت، ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺮﻏـﻢ ﻣﻦ وﺿﻌﻪ اﻟﺤﺮﻓﻲ، أﺻﺒﺢ ﻣﻦ أﻛﺜﺮ وﺳــﺎﺋــﻞ اﻟـﺘـﻌـﺒـﻴـﺮ ﻓــﺎﻋــﻠــﻴــﺔ، ﻣﻘﻴﺎﺳﴼ ﻟﻠﻤﻨﺎخ اﳌﻀﻄﺮب اﻟــﺬي ﻛـﺎن ﺳﺎﺋﺪﴽ ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﺤﻘﺒﺔ«.

ﻓﻲ ﻫﺬه اﻷﺟـﻮاء اﻧﻄﻠﻘﺖ رﺣﻠﺔ ﺟﻼل ﺧﻮري، وﺳﻴﺒﻘﻰ ﻣﺘﺄﺛﺮﴽ ﺑﺬاك اﻟﺤﺪث اﻟﺬي ﻣﻨﻪ اﺳﺘﺨﻠﺺ ﺷﺮارﺗﻪ اﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ اﻷوﻟــــــﻰ. ﺑـــﺪأ ﻣـــﻊ اﻟـﻜـﺒـﺎر اﻟﺬﻳﻦ أﺳﺴﻮا ﳌﺴﺮح ﻟﺒﻨﺎﻧﻲ ﺣﺪﻳﺚ، ﻣﺜﻞ ﻧﻀﺎل اﻷﺷﻘﺮ، وﻣﻨﻴﺮ أﺑﻮ دﺑﺲ، وأﻧـﻄـﻮان وﻟﻄﻴﻔﺔ ﻣﻠﺘﻘﻰ، وروﺟﻴﻪ ﻋﺴﺎف، وﻟﻢ ﻳﻐﺐ ﻧﺸﺎﻃﻪ ﺣﺘﻰ وداﻋﻪ ﻫــﺬه اﻟﻔﺎﻧﻴﺔ. ﻛﺘﺐ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﺑﺎﻟﻠﻐﺘﲔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ، ﻋﻤﻞ أﺳﺘﺎذا ﻓﻲ ﺟﺎﻣﻌﺔ »اﻟﻘﺪﻳﺲ ﻳـﻮﺳـﻒ«، ﺑﻤﻌﻬﺪ اﻟــــﺪراﺳــــﺎت اﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ، واﻟـﺴـﻤـﻌـﻴـﺔ اﳌﺮﺋﻴﺔ واﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ، ورﺋﻴﺴﴼ ﻟﻠﺠﻨﺔ اﻟﺪاﺋﻤﺔ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ اﻟﺜﺎﻟﺚ، ﻓﻲ ﻣﺆﺳﺴﺔ اﳌــﺴــﺮح اﻟـﺘـﺎﺑـﻌـﺔ ﻟـﻠـﻴـﻮﻧـﻴـﺴـﻜـﻮ، وﻟـﻢ ﺗــﺘــﻮﻗــﻒ ﻣــﺪاﺧــﻼﺗــﻪ وﻧـــﺪواﺗـــﻪ ﺣﺘﻰ ﻗﺒﻴﻞ وﻓـﺎﺗـﻪ، ﺣﻴﺚ ﺷــﺎرك ﻓـﻲ ﻧـﺪوة ﻋــﻦ ﺧــﻄــﻮرة اﻟـﺘـﻄـﺒـﻴـﻊ. وﻛـــﺎن اﻟـﻌـﺎم اﳌــﺎﺿــﻲ ﺿﻴﻔﴼ ﻓــﻲ ﻣـﺪﻳـﻨـﺔ اﻟـﺒـﺘـﺮون ﻣﺘﺤﺪﺛﴼ ﻋﻦ اﳌﺴﺮح اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ، وﻗﺎل: »إن ﻛﻞ ﻣﺴﺮح ﻫﻮ ﻣﺴﺮح ﺳﻴﺎﺳﻲ، ﺣﺘﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﻨﻜﺮ ﻟﻠﺴﻴﺎﺳﺔ«.

ورﻏــﻢ أن ﺟــﻼل ﺧــﻮري ﻛــﺎن ﻣﻦ أﻛــﺜــﺮ اﻟــﻴــﺎﺋــﺴــﲔ ﻣـــﻦ وﺿــــﻊ اﳌــﺴــﺮح اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ، وﻳـﺴـﺄل ﻧﻔﺴﻪ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮار ﻋﻤﺎ ﺳﻴﻔﻌﻠﻪ ﺗﻼﻣﺬﺗﻪ ﺑﻌﺪ ﺗﺨﺮﺟﻬﻢ، ﻓــﺈﻧــﻪ ﻓــﻲ ﺣﻘﻴﻘﺔ اﻷﻣـــﺮ ﻛــﺎن ﻣــﻦ ﺑﲔ اﻷﻧــﺸــﻂ. ﻗــﺪم ﻓــﻲ اﻟــﺴــﻨــﻮات اﻟـﺜـﻼث اﻷﺧــــــﻴــــــﺮة، ﺛــــﻼﺛــــﺔ أﻋـــــﻤـــــﺎل، أﺣـــﺪﻫـــﺎ ﺑﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻣﺮور ٠٠٤ ﺳﻨﺔ ﻋﻠﻰ وﻓﺎة ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ، وﻏﺎﻣﺮ ﺑﺘﻮﻟﻴﻒ ﻧﺼﻮص ﻟﻌﺒﻘﺮي اﳌﺴﺮح اﻹﻧﺠﻠﻴﺰي، أداﻫﺎ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻣﻴﺮاي ﻣﻌﻠﻮف ورﻓﻌﺖ ﻃﺮﺑﻴﻪ، ﻣﻌﺘﻤﺪﴽ ﻓﻲ إﺧﺮاﺟﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﻮﻫﺒﺘﲔ ﻛـــﺒـــﻴـــﺮﺗـــﲔ ﺑــﺈﻣــﻜــﺎﻧــﻬــﻤــﺎ أن ﺗــﺤــﻤــﻼ ﻧـﺼـﻮﺻـﴼ ﺑـﻬـﺬه اﻟــﻘــﻮة، ﻣﻄﻠﻘﴼ ﻋﻠﻰ ﻋــﻤــﻠــﻪ اﺳــــﻢ »ﺷــﻜــﺴــﺒــﻴــﺮ إن ﺣــﻜــﻰ«. وﻫﻜﺬا ﻋﺎد ﺧﻮري إﻟﻰ أﻫﻤﻴﺔ اﻟﻨﺺ ﻣــــﺮة أﺧـــــﺮى ﻛــﻤــﺤــﺮك أول ﻷي أداء ﺗﻤﺜﻴﻠﻲ ﻧﺎﺟﺢ. اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺜﺎﻧﻲ اﻟﺬي ﻗﺪﻣﻪ ﻣﺆﺧﺮﴽ ﻫﻮ »ﺧﺪﻧﻲ ﺑﺤﻠﻤﻚ ﻳﺎ ﻣﺴﺘﺮ ﻓــﺮوﻳــﺪ« ﻗــﺎم ﻋـﻠـﻰ ﺣـــﻮار ﺑﲔ ﻣﻤﺜﻠﺔ وﻣﺨﺮج، ﻟﺘﻨﻜﺸﻒ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﺮاﻋﺎت ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت ﻋﺪة ﻓـﻲ وﻗــﺖ واﺣـــﺪ، ﻣﻬﻨﻴﺔ وإﻧﺴﺎﻧﻴﺔ، وﺟﻨﺴﻴﺔ، وﺳﻴﺎﺳﻴﺔ واﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ. وﺧــﻄــﺮ ﻟــﺨــﻮري أﻳــﻀــﴼ أن ﻳﺴﺘﻌﻴﺪ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﻛﺎن ﻗﺪ ﻗﺪﻣﻬﺎ ﻓﻲ ﺛﻤﺎﻧﻴﻨﺎت اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ، وﻋﺮﺿﻬﺎ ﳌﺮة ﺟﺪﻳﺪة ﻛﻤﺤﺎوﻟﺔ ﻟﻺﺟﺎﺑﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﺄزق اﻟﻔﺮاغ اﻟــﺮﺋــﺎﺳــﻲ اﻟـــﺬي ﻛـــﺎن ﻳﻌﻴﺸﻪ ﻟﺒﻨﺎن ﻳﻮﻣﻬﺎ، ﻋﻨﻮاﻧﻬﺎ »ﻓﺨﺎﻣﺔ اﻟﺮﺋﻴﺲ«.

ﺟﻼل ﺧﻮري ﻣﻬﺠﻮس ﺑﺎﳌﺴﺮح، ﺑﺮز اﺳﻤﻪ ﻣﻨﺬ ﺑﺪاﻳﺎﺗﻪ اﻷوﻟﻰ، وﺣﺠﺰ ﻟﻪ ﻣﻜﺎﻧﴼ ﻓﻲ ﻗﺎﻃﺮة اﻟﺤﺪاﺛﻴﲔ ﻋﻠﻰ اﻟﺨﺸﺒﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ. ﻣﺴﺮﺣﻴﺘﻪ »ﺟﺤﺎ ﻓﻲ اﻟﻘﺮى اﻷﻣﺎﻣﻴﺔ« اﻟﺘﻲ ﻗﺪﻣﻬﺎ ﻋﺎم ١٧٩١ ﻟﻘﻴﺖ ﺻﺪى ﻛﺒﻴﺮﴽ، وﺣﻀﺮﻫﺎ ﺟـــﻤـــﻬـــﻮر ﻏـــﻔـــﻴـــﺮ، ووﺻــــﻠــــﺖ إﻟـــــﻰ أن ﺗﻘﺪم ٠٠١ ﻋﺮض، ﺑﻌﺪ أن ﻣﺜﻞ اﻟﺪور اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﻓﻴﻬﺎ اﳌﻤﺜﻞ اﻟﻘﺪﻳﺮ اﻟﺮاﺣﻞ ﻧـﺒـﻴـﻪ أﺑـــﻮ اﻟــﺤــﺴــﻦ. ﺧـﻤـﺴـﺔ ﻓـﺼـﻮل اﺳﺘﻮﺣﻰ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺗﺮاﺛﻴﺔ ﻣﻌﺮوﻓﺔ ﻟﻴﻘﺪم اﻷﺳﺎﻟﻴﺐ اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﻨﺘﻬﺠﻬﺎ »اﳌـﻜـﺘـﺐ اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ«، ﺟﻬﺎز اﻻﺳــﺘــﺨــﺒــﺎرات اﻟــﺸــﻬــﻴــﺮ ﻓـــﻲ ﻟـﺒـﻨـﺎن ﻳﻮﻣﻬﺎ، ﻟﺴﻮق اﻟـﻨـﺎس وإﺧﻀﺎﻋﻬﻢ ﻟﻠﺘﺤﻘﻴﻘﺎت.

واﺣــــــﺪة ﻣـــﻦ ﻣــﺴــﺮﺣــﻴــﺎﺗــﻪ اﻟــﺘــﻲ ﺳــﺘــﺒــﻘــﻰ ﻧــﻘــﻄــﺔ ﻓـــﺎرﻗـــﺔ ﻓـــﻲ أرﺷــﻴــﻒ اﳌـــــﺴـــــﺮح اﻟـــﻠـــﺒـــﻨـــﺎﻧـــﻲ ﻫـــــﻲ »اﻟـــﺮﻓـــﻴـــﻖ ﺳﺠﻌﺎن« اﻟﺘﻲ ﺧﺮﺟﺖ إﻟــﻰ أﺿــﻮاء اﻟﺨﺸﺒﺔ ﻋــﺎم ٤٧٩١، وﻫــﻲ ﺑﻨﺖ ﺗﻠﻚ اﳌﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻗﺪم ﻓﻴﻬﺎ ﺟﻼل ﺧﻮري، ﻧﺼﴼً وإﺧﺮاﺟﴼ، ذاك اﻟﺘﻤﻔﺼﻞ اﻟﻐﺮﻳﺐ واﳌﺘﻨﺎﻗﺾ ﺑﲔ اﻟﺒﻨﻰ اﻟﻌﺎﺋﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎن واﻟﺒﻨﻰ اﻟﺤﺰﺑﻴﺔ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ، ﻣــﻮﺿــﻮع ﻻ ﻳـــﺰال راﻫــﻨــﴼ رﻏـــﻢ ﻣــﺮور ﻋﻘﻮد ﻃﻮﻳﻠﺔ وﻣﺪﻳﺪة. وﻓﻴﻬﺎ ﺗﺤﻠﻴﻞ ﻧﻔﺴﻲ واﺟﺘﻤﺎﻋﻲ وﻧﻘﺪ وﻧﺒﺶ ﻓﻲ اﻟﻄﺒﻘﺎت اﻟﺘﺤﺘﻴﺔ ﻟﺘﺸﻜﻼت اﻟﺤﻴﺎة اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ.

أﻓــــﺎد اﳌــﺨــﺮج اﳌــﺸــﻐــﻮل ﺑﻬﻤﻮم ﻣﺠﺘﻤﻌﻪ ﻣــﻦ ﺗﺠﺮﺑﺘﻪ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ، ﻓــﺒــﻨــﻰ ﺑــﻌــﻀــﴼ ﻣــــﻦ ﻧـــﺼـــﻮﺻـــﻪ ﻋـﻠـﻰ ﻣــﻘــﺎﺑــﻼت ﻣـــﻊ أﻧـــــﺎس ﻋـــﺎدﻳـــﲔ، ﺑﻌﺪ ﺗـــﺠـــﻮال ﻓـــﻲ اﳌـــﻨـــﺎﻃـــﻖ. ﺑــﻘــﻲ اﻟــﻜــﻼم ﺟﺰءﴽ ﻣﻬﻤﴼ ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻪ، ﻓﻔﻲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺘﻪ »اﻟﻘﺒﻀﺎي« ﻋﺎم ٤٧٩١ اﻟﺘﻲ اﻗﺘﺒﺲ ﻓﻜﺮﺗﻬﺎ ﻣــﻦ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »ﻓـﺘـﻰ اﻟﻐﺮب اﳌــﺪﻟــﻞ« ﻟـﺠـﻮن ﻣﻴﻠﻴﻨﻐﺘﻮن ﺳﻴﻨﻎ، ﺑﻘﻲ اﻻﻗﺘﺒﺎس ﻣﻘﺘﺼﺮﴽ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻜﺮة اﻷﺳــــﺎﺳــــﻴــــﺔ، وﺣــﻤــﻠــﻬــﺎ ﻣــﺸــﺎﻫــﺪاﺗــﻪ واﻟــﻜــﻼم اﻟــﺬي ﺟﻤﻌﻪ واﻟـﺠـﻤـﻞ اﻟﺘﻲ ﺟﻤﻌﻬﺎ ﻣـﻦ أﻓــﻮاه اﻟـﻨـﺎس. وﻫـﻲ ﻋﻦ ﻗــﺮﻳــﺔ ﺗــﺘــﺤــﺮك ﻓــﻴــﻬــﺎ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت، وﻣﻨﻬﺎ ﻣﻦ ﻳﺼﺒﺢ »ﻗﺒﻀﺎﻳﺎ« وﺗﻐﺰل ﺣﻮﻟﻪ اﻟﻘﺼﺺ. ﻋﻤﻞ ﻧﻘﺪي، ﺟﻤﺎﻟﻲ، ﻣــﻦ اﻟــﻨــﺎس وإﻟــﻴــﻬــﻢ، ﻛـﻤـﺎ ﻛــﺎن ﻳﺤﺐ داﺋـــﻤـــﴼ ﻫـــــﺬا اﻟـــﻔـــﻨـــﺎن اﻟـــﻘـــﺎﺑـــﺾ ﻋـﻠـﻰ اﻟﺠﻤﺮ، واﻟﺬي ﺑﻘﻲ ﻣﺎرﻛﺴﻴﴼ ﻳﺴﺎرﻳﴼ، رﻏﻢ ﺗﻘﻠﺒﺎت ﻛﺜﻴﺮﻳﻦ وﺣﻴﺮة اﻟﺠﻤﻮع وﺗﺴﺎؤﻻت اﻟﻨﺨﺒﺔ.

ﺟﻼل ﺧﻮري