إدﻏﺎر دﻳﻐﺎ اﻟﻐﺎرق ﻓﻲ اﻷﻟﻮان
٠٠١ ﻋﺎم ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻠﻪ... وﻟﻮﺣﺎﺗﻪ ﺗﻐﺎدر ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﻟﻠﻤﺮة اﻷوﻟﻰ ﻣﻨﺬ ٤٤٩١
رﻏــﻢ ﺷـﺘـﺎء ﻟـﻨـﺪن اﳌـﻌـﺘـﻢ، ﻓﺈن اﻟـــﻨـــﺎﺷـــﻴـــﻮﻧـــﺎل ﻏـــﺎﻟـــﻴـــﺮي ﻓــــﻲ ﻗـﻠـﺐ اﳌـــﺪﻳـــﻨـــﺔ ﻳــﺸــﻬــﺪ اﺣـــﺘـــﻔـــﺎء ﺟــﻤــﻴــﻼ ﺑـﺎﻟـﻔـﻨـﺎن اﻟـﻔـﺮﻧـﺴـﻲ إدﻳــﻐــﺎر دﻳـﻐـﺎ )٧٣٨١ - ٧١٩١( اﻟــــﺬي ﻳـــﻌـــﺪ أﺣــﺪ ﻣــﺆﺳــﺴــﻲ اﳌـــﺪرﺳـــﺔ اﻻﻧــﻄــﺒــﺎﻋــﻴــﺔ، ﺑﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻣــﺮور ﻗــﺮن ﻋﻠﻰ وﻓﺎﺗﻪ. اﺳﺘﻌﺎر اﻟﻐﺎﻟﻴﺮي اﻟﺸﻬﻴﺮ ﺛﻼﺛﺔ ﻋـــﺸـــﺮ ﻋـــﻤـــﻼ ﻓـــﻨـــﻴـــﺎ، ﻫـــــﻲ ﺟـــﻮﻫـــﺮ ﻟـــﻮﺣـــﺎت دﻳــﻐــﺎ اﻟــﺒــﺎﺳــﺘــﻴــﻠــﻴــﺔ، ﻣﻦ ﻏﺎﻟﻴﺮي ﺑﻴﺮﻳﻞ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻏﻼﺳﻜﻮ ﻓﻲ اﺳﻜﻮﺗﻠﻨﺪا اﻟﺬي ﻳﺨﻀﻊ ﺣﺎﻟﻴﺎ ﻟﻌﻤﻠﻴﺎت ﺻﻴﺎﻧﺔ وﺗﺤﺪﻳﺚ اﺿﻄﺮه إﻟﻰ ﻏﻠﻖ أﺑﻮاﺑﻪ. وﻫﻲ اﳌﺮة اﻷوﻟﻰ اﻟـﺘـﻲ ﺗــﻐــﺎدر ﻓﻴﻬﺎ ﻫــﺬه اﻟـﻠـﻮﺣـﺎت ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﺘﺤﻒ ﺑﻴﺮﻳﻞ ﻣﻨﺬ ﻋﺎم ٤٤٩١، ﺣـﲔ أﻫــﺪى اﻟﺴﻴﺮ وﻳﻠﻴﺎم ﺑــﻴــﺮﻳــﻞ )١٦٨١ - ٨٥٩١( ﻣـﺼـﻨـﻊ وﺗــــﺎﺟــــﺮ اﻟـــﺴـــﻔـــﻦ اﻻﺳـــﻜـــﻮﺗـــﻠـــﻨـــﺪي اﻟــﺸــﻬــﻴــﺮ ﻣـﻘـﺘـﻨـﻴـﺎﺗـﻪ اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﻘﺎرب ٩ آﻻف ﻋﻤﻞ ﻓﻨﻲ ﺑﲔ ﻟﻮﺣﺎت وﻣﻨﺤﻮﺗﺎت وأﺛﺎث وأوان زﺟﺎﺟﻴﺔ ﻣـﻠـﻮﻧـﺔ وﺳــﻴــﺮاﻣــﻴــﻚ وﻣـﻨـﺴـﻮﺟـﺎت ﺗﻌﻮد إﻟﻰ ﻋﺼﺮ اﻟﻨﻬﻀﺔ وﻏﻴﺮﻫﺎ ﻛﺜﻴﺮ، إﻟﻰ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻏﻼﺳﻜﻮ، وﻗﺎﻣﺖ ﺑــﻠــﺪﻳــﺔ اﳌـــﺪﻳـــﻨـــﺔ ﺑـــﺈﻧـــﺸـــﺎء ﻣـﺘـﺤـﻒ ﺧــــــﺎص ﻟــــﻬــــﺬه اﳌـــﻘـــﺘـــﻨـــﻴـــﺎت ﺳــﻤــﻲ ﻣﺘﺤﻒ وﻳـﻠـﻴـﺎم ﺑـﻴـﺮﻳـﻞ، وﻳـﻘـﻊ ﻓﻲ ﻣﺘﻨﺰه ﻋﺎم ﻓﻲ اﻟﺠﺰء اﻟﺠﻨﻮﺑﻲ ﻣﻦ اﳌﺪﻳﻨﺔ.
ﻧــﻘــﻠــﺖ ﻫـــﺬه اﻷﻋـــﻤـــﺎل اﻟــﻨــﺎدرة اﻟــﺘــﻲ ﺷــﻐــﻠــﺖ ﺑـــﺄﻟـــﻮان اﻟـﺒـﺎﺳـﺘـﻴـﻞ ﺑـــﺤـــﺮص ﺷـــﺪﻳـــﺪ إﻟـــــﻰ ﻟـــﻨـــﺪن ﺑـﻌـﺪ وﺿﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﺎﻓﻈﺎت ﺧﺎﺻﺔ ﺗﻘﻠﻞ اﻻﻫــﺘــﺰاز اﻟـــﺬي ﻣــﻦ ﺷـﺄﻧـﻪ اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ ﻋــﻠــﻰ ﺛــﺒــﺎت اﻷﻟــــــﻮان اﻟـﺒـﺎﺳـﺘـﻴـﻠـﻴـﺔ ﻋﻠﻰ اﻟـﻮرق إﻟﻰ أدﻧـﻰ ﻣﺴﺘﻮﻳﺎﺗﻪ. واﺳﺘﻤﺮ ﺣﺮص إدارة اﻟﻨﺎﺷﻴﻮﻧﺎل ﻏـﺎﻟـﻴـﺮي ﻋـﻠـﻰ ﻫــﺬه اﻷﻋــﻤــﺎل ﺣﺘﻰ ﺑــﻌــﺪ وﺻـــﻮﻟـــﻬـــﺎ إﻟــــﻰ ﻟـــﻨـــﺪن ﺣـﻴـﺚ ﻋﻠﻘﺖ ﻣﺮة واﺣـﺪة ﻓﻲ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﻓﻲ ﻗــﺎﻋــﺎت اﻟــﻌــﺮض وﺿــﺒــﻄــﺖ درﺟــﺔ اﻹﻧﺎرة ﺑﺤﺮص ﺷﺪﻳﺪ ﻛﻲ ﻻ ﺗﺆﺛﺮ ﻋﻠﻰ اﻟـﻠـﻮﺣـﺎت ﺳﻠﺒﺎ، وﻛــﻲ ﺗﺘﻴﺢ ﻟﻠﺰاﺋﺮ درﺟــﺔ ﻣﻌﻘﻮﻟﺔ ﻣـﻦ اﻟﻀﻮء ﳌﺸﺎﻫﺪة اﻟﻠﻮﺣﺎت. وأﺿﺎﻓﺖ إدارة اﻟﻐﺎﻟﻴﺮي إﻟﻰ ﻫﺬا اﳌﻌﺮض ﻟﻮﺣﺘﲔ اﺳﺘﻌﺎرﺗﻬﻤﺎ ﻣﻦ أﺳﺘﺮاﻟﻴﺎ وأﻣﻴﺮﻛﺎ ﺑﻔﻀﻞ اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ اﳌﺘﻄﻮرة ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟــﻨــﻘــﻞ، وﻛــﺬﻟــﻚ أﺿــﻴــﻔــﺖ إﻟـــﻰ ﻫـﺬا اﳌــﻌــﺮض ﻣــﺎ ﺑــﺤــﻮزة اﻟﻨﺎﺷﻴﻮﻧﺎل ﻏﺎﻟﻴﺮي ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺎت ﻓﻨﻴﺔ ﻟﺪﻳﻐﺎ.
ﺗﻌﺮف إدﻏــﺎر دﻳﻐﺎ اﻟــﺬي وﻟﺪ ﻷﺳــــــﺮة ﻣــﺘــﺮﻓــﺔ ﻓــــﻲ ﺑــــﺎرﻳــــﺲ، ﻓـﻲ ﺷﺒﺎﺑﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﺠﺎﻳﻠﻪ إدوارد ﻣﺎﻧﻴﻪ أﺣﺪ رواد اﻻﻧﻄﺒﺎﻋﻴﲔ ﻋﺎم ٣٦٨١ ﻓـــﻲ ﻣــﺘــﺤــﻒ اﻟـــﻠـــﻮﻓـــﺮ، ﺑــﻴــﻨــﻤــﺎ ﻛــﺎن اﻻﺛــــﻨــــﺎن ﻳــﻨــﺴــﺨــﺎن ذات اﻟــﻠــﻮﺣــﺔ ﻟــﻠــﺮﺳــﺎم اﻟــﻜــﻼﺳــﻴــﻜــﻲ اﻹﺳــﺒــﺎﻧــﻲ ﻓـﻴــﻼﺳـﻜـﻮز، وﺟﻤﻌﺘﻬﻤﺎ ﺻـﺪاﻗـﺔ ﻃــﻮﻳــﻠــﺔ ﻣــﻠــﺘــﺒــﺴــﺔ، واﻧـــﻀـــﻢ دﻳــﻐــﺎ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ إﻟﻰ ﺟﻤﺎﻋﺔ اﻻﻧﻄﺒﺎﻋﻴﲔ وﺷﺎرك ﻓﻲ أﻏﻠﺐ ﻣﻌﺎرﺿﻬﻢ، ﻟﻜﻨﻪ رﻓــــﺾ ﻣـﺼـﻄـﻠـﺢ »اﻻﻧــﻄــﺒــﺎﻋــﻴــﺔ«، وﻓـــﻀـــﻞ أن ﻳــﺼــﻒ ﻧـﻔـﺴـﻪ ﺑــﺮﺳــﺎم واﻗـــﻌـــﻲ ﻣــﺜــﻞ ﻣــﻮاﻃــﻨــﻴــﻪ دوﻣــﻨــﻴــﻚ أﻧﻜﺮي وﻛﻮرﺑﻴﻪ. ﻛﺎن دﻳﻐﺎ ﻣﺠﺮﺑﺎ ﻻ ﻳــﺴــﺘــﻜــﲔ ﻓـــﻲ ﻣــﺨــﺘــﻠــﻒ ﺣــﻘــﻮل اﻹﺑﺪاع اﻟﻔﻨﻲ، ﻓﻬﻮ ﻗﺪ رﺳﻢ وﻧﺤﺖ وﺟــــﺮب اﻟــﻄــﺒــﺎﻋــﺔ واﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ ﻓﻲ أواﺧــــــﺮ ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ، وﺟـــــﺮب ﺗـﻘـﻨـﻴـﺎت ﺧــــﺎﺻــــﺔ ﻓـــــﻲ اﺳــــﺘــــﺨــــﺪام اﻷﻟـــــــﻮان اﻟـﺰﻳـﺘـﻴـﺔ ﻋـﺒـﺮ ﺗﺨﻔﻴﻔﻬﺎ وﻣﺰﺟﻬﺎ ﻣﻊ ﺳﻮاﺋﻞ أﺧــﺮى. ﻟﻜﻦ اﻟﺒﺎﺳﺘﻴﻞ )وﻫـــﻮ ﻣــﺰﻳــﺞ ﻣــﻦ ﻣـﺴـﺤـﻮق اﻟـﻠـﻮن واﻟﻄﺒﺎﺷﻴﺮ واﻟـﺼـﻤـﻎ ﻣﻀﻐﻮﻃﺎ ﻋــﻠــﻰ ﺷــﻜــﻞ أﺻـــﺎﺑـــﻊ( ﺑــــﺪا وﺳـﻴـﻠـﺔ ﻣﺜﺎﻟﻴﺔ ﻟﻔﻨﺎن ﻳﻌﻤﻞ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﻣﺜﻠﻪ. وﻗــﺪ اﺑﺘﻜﺮ دﻳﻐﺎ ﺗﻘﻨﻴﺘﻪ اﳌﺘﻔﺮدة ﻓـــﻲ اﺳـــﺘـــﺨـــﺪام أﻟــــــﻮاح اﻟـﺒـﺎﺳـﺘـﻴـﻞ اﻟﻜﺎﻣﺪة وﻏﻴﺮ اﻟﺸﻔﺎﻓﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻮﺣﻲ ﺑـﺎﻟـﻐـﻤـﻮض، وذﻟــﻚ ﺑـﺈذاﺑـﺘـﻬـﺎ ﻟﻜﻲ ﺗــﺘــﺤــﻮل إﻟـــﻰ ﻣــﻌــﺠــﻮن ﻛـﺜـﻴـﻒ ذي ﻣﻠﻤﺲ أﻣﻠﺲ ﻋﻠﻰ ﺳﻄﺢ اﻟــﻮرق، وإﺿﺎﻓﺔ اﻟﻄﺒﻘﺎت اﻟﻠﻮﻧﻴﺔ واﺣﺪة ﺗـﻠـﻮ اﻷﺧــــﺮى، أو إﺣــــﺪاث ﺗﻐﻴﺮات ﻻ ﻧـــﻬـــﺎﺋـــﻴـــﺔ ﻓـــــﻲ اﻟــــﻠــــﻮﺣــــﺔ، وﻛـــــﺎن ﻳﺜﺒﺖ ﻃﺒﻘﺎت اﻟﺒﺎﺳﺘﻴﻞ ﺑﻮاﺳﻄﺔ رذاذ ﻣـﺜـﺒـﺖ ﺻــﻨــﻊ ﺧﺼﻴﺼﺎ ﻟـﻪ، ﻳــﺮﺷــﻪ ﺑــﲔ اﻟــﻄــﺒــﻘــﺎت ﻛــﻲ ﻳﻀﻤﻦ ﻋـﺪم ﺗﻨﺎﺛﺮ اﻷﻟـــﻮان. وأﺣﻴﺎﻧﺎ ﻛﺎن ﻳﺤﺰز ﺑﺄﻇﺎﻓﺮه ﺧﻄﻮﻃﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺬه اﻟﺘﺮاﻛﻤﺎت اﻟﻠﻮﻧﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺒﺎﺳﺘﻴﻞ، ﺗـــﻈـــﻬـــﺮ ﺑـــــﻮﺿـــــﻮح ﻣـــﺜـــﻞ ﺗــﺠــﺮﻳــﻒ اﻟﻠﻮن ﻋﻠﻰ اﻟــﻮرق ﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺘﻪ »ﺳﻴﺎس اﻟﺨﻴﻞ ﻓﻲ اﳌﻄﺮ« )٣٨٨١ - ٦٨٨١(، ﺣــﻴــﺚ ﺗـــﺼـــﻮر اﻟــﻠــﻮﺣــﺔ ﺑﺈﻳﺠﺎز ﺧﻤﺴﺔ ﻣﻦ ﺳﻴﺎس اﻟﺨﻴﻞ ﻳﺼﻄﻔﻮن ﻗﺒﻴﻞ ﺑــﺪء اﻟـﺴـﺒـﺎق ﻓﻲ ﺟـﻮ ﻣـﺎﻃـﺮ اﺳﺘﺤﻀﺮه دﻳـﻐـﺎ ﻋﺒﺮ ﺧﻄﻮط ﻣﺎﺋﻠﺔ ﺑﺎﻟﺒﺎﺳﺘﻴﻞ اﻷزرق، وﻋـﺒـﺮ ﺗﺠﺮﻳﻒ اﻷﻟـــﻮان ﻣــﻦ ﺳﻄﺢ اﻟﻠﻮﺣﺔ، ﺗﻌﺪ ﻫﺬه اﻟﻠﻮﺣﺔ ﻣﻦ أﻫﻢ ﻣﻘﺘﻨﻴﺎت ﻣﺘﺤﻒ ﺑﻴﺮﻳﻞ.
ﻛـــﺎن دﻳــﻐــﺎ ﺷــﻐــﻮﻓــﺎ ﺑﺤﻀﻮر ﻋــــﺮوض اﻟــﺒــﺎﻟــﻴــﻪ، ﻣــﺜــﻞ ﻏــﻴــﺮه ﻣﻦ اﻟﺒﺎرﻳﺴﻴﲔ ﻓـﻲ ذﻟــﻚ اﻟــﻮﻗــﺖ، ﻋﺎم ٥٨٨١ ﻓــــﻘــــﻂ ﺣــــﻀــــﺮ ٤٥ ﻋـــﺮﺿـــﺎ ﻟﻠﺒﺎﻟﻴﻪ، ﻓﻘﺪ ﻛــﺎن ﺑﻴﺘﻪ ﻗﺮﻳﺒﺎ ﻣﻦ دار اﻷوﺑﺮا. ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﻜﺘﻒ ﺑﺤﻀﻮر اﻟﻌﺮض، ﻓﻘﺪ ﻛـﺎن ﻳﺨﺘﻠﺲ اﻟﻨﻈﺮ ﻃـــﻮﻳـــﻼ ﻟـــﻠـــﺮاﻗـــﺼـــﺎت ﻓــــﻲ ﻣـــﻤـــﺮات وﺻﺎﻻت اﻟﺘﺪرﻳﺐ ﻓﻲ دار اﻷوﺑﺮا. إن اﻟـﺜـﻴـﻤـﺔ اﻷﺳــﺎﺳــﻴــﺔ ﻓــﻲ أﻋـﻤـﺎل دﻳﻐﺎ ﻫﻲ راﻗﺼﺎت اﻟﺒﺎﻟﻴﻪ اﻟﻠﻮاﺗﻲ ﻣــﻨــﺤــﻨــﻪ ﻓــــﺮﺻــــﺔ ﻣـــﺜـــﺎﻟـــﻴـــﺔ ﻟــﺮﺻــﺪ واﻗﺘﻨﺎص وﺗﺼﻮﻳﺮ أﺟﺴﺎدﻫﻦ ﻓﻲ ﻛﻞ ﺣﺎﻻﺗﻬﺎ ﻣﻦ اﻟـﻮﻗـﻮف ﺑﺮﺷﺎﻗﺔ إﻟــﻰ اﻧـﺤـﻨـﺎءات اﻟﺘﻌﺐ واﻻﻧـــﺰواء. وﻣـﻨـﺬ ﻋــﺎم ٠٨٨١ ﺗﺤﻮﻟﺖ ﻟﻮﺣﺎت دﻳــﻐــﺎ اﻟــﺘــﻲ ﻳــﺼــﻮر ﺑـﻬـﺎ راﻗــﺼــﺎت اﻟــﺒــﺎﻟــﻴــﺔ ﻧــﺤــﻮ اﻟــﺘــﺠــﺮﻳــﺪ وﺻـــﺎرت أﻟﻮاﻧﻪ أﻛﺜﺮ ﺑﺮﻳﻘﺎ وﻛﺜﺎﻓﺔ.
ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺔ »اﻟﺮاﻗﺼﺎت اﻟﺜﻼث« )٠٠٩١ - ٥٠٩١( ﺗﺘﺤﻮل ﺑﻬﺎ ﺗﻨﻮرات اﻟﺮﻗﺺ ﻟﻠﻔﺘﻴﺎت اﻟﺜﻼث ﻣﻦ اﻟﺒﻨﻲ إﻟـــﻰ اﻟـﺒـﺮﺗـﻘـﺎﻟـﻲ اﳌــﺸــﻊ واﻷﺧــﻀــﺮ اﳌﻘﻨﻦ اﻟﺤﺎد اﻟﺬي ﻳﻄﻐﻰ ﻋﻠﻰ ﺑﻘﻴﺔ اﻷﻟــﻮان، ﻛﺎن دﻳﻐﺎ ﻳﻐﻤﺲ أﺻﺎﺑﻊ اﻟــﺒــﺎﺳــﺘــﻴــﻞ ﻓـــﻲ اﳌـــــﺎء ﻛـــﻲ ﻳﻀﻴﻒ ﺿــــﺮﺑــــﺎت ﻟــﻮﻧــﻴــﺔ ﻧـــﺎﻋـــﻤـــﺔ، ﻟـﻜـﻨـﻬـﺎ ﻛﺜﻴﻔﺔ وﻗﻮﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﺳﻄﺢ اﻟﻠﻮﺣﺔ.
ﻋـــﺮﺿـــﺖ ﻫــــﺬه اﻟـــﻠـــﻮﺣـــﺎت ﻓـﻲ ﺛــــﻼث ﻗـــﺎﻋـــﺎت ﻟــﻠــﻌــﺮض ﻣـﻨـﺎﺳـﺒـﺔ ﺟـــــــﺪا ﻣـــــﻦ ﺣـــﻴـــﺚ اﳌــــﺴــــﺎﺣــــﺔ ﻟـــﻬـــﺬا اﳌﻌﺮض اﻻﺳﺘﻌﺎدي اﳌﺼﻐﺮ، ﻓﻲ اﻟــﻄــﺎﺑــﻖ اﻷﺳـــﻔـــﻞ ﻣـــﻦ اﻟــﻐــﺎﻟــﻴــﺮي. وﻫـﻲ ﻓﺮﺻﺔ ﻧــﺎدرة ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر ﻛﻲ ﻳﻄﻠﻊ وﻷول ﻣــﺮة ﻋﻠﻰ ﻋــﺪد ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﺒﺎﺳﺘﻴﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﻜﺎن واﺣﺪ. ﺗﺘﺨﻠﻞ ﻫﺬه اﻟﻠﻮﺣﺎت ﻣــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ ﺻــﻐــﻴــﺮة ﻣــــﻦ ﻟــﻮﺣــﺎت دﻳﻐﺎ ﺑﺎﻷﻟﻮان اﻟﺰﻳﺘﻴﺔ، ﻛﺄن إدارة اﻟﻐﺎﻟﻴﺮي ﺗﻌﻤﺪت ذﻟﻚ، ﻟﻜﻲ ﺗﺘﻴﺢ اﳌـﻘـﺎرﻧـﺔ ﺑـﲔ اﺳـﺘـﺨـﺪام اﻟﺒﺎﺳﺘﻴﻞ واﻟــــﺰﻳــــﺖ، وﳌـــــــﺎذا ﻟــﺠــﺄ دﻳـــﻐـــﺎ إﻟــﻰ اﻟﺒﺎﺳﺘﻴﻞ اﻟﺬي ﻣﻜﻨﻪ ﻣﻦ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ ﺗﻮازن ﻧﺎدر ﺑﲔ اﻟﻠﻮن واﻟﻔﺮاغ ﻓﻲ ﻓﻀﺎء اﻟﻠﻮﺣﺔ. ﺗﺤﻮل اﻟﺒﺎﺳﺘﻴﻞ ﻓـــﻲ ﺑــﻌــﺾ اﻟـــﻠـــﻮﺣـــﺎت إﻟـــــﻰ ﺛـﻴـﻤـﺔ اﻟـﻠـﻮﺣـﺔ اﻟـﺮﺋـﻴـﺴـﻴـﺔ اﻟـــﺬي ﻳــﺘــﻮارى ﺧﻠﻔﻬﺎ ﺷﺨﻮص وﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﻠﻮﺣﺔ إﻟﻰ ﺣﺪ اﻻﻗﺘﺮاب ﻣﻦ اﻟﺘﺠﺮﻳﺪ، وﻓﻲ إﺣﺪى اﻟﻠﻮﺣﺎت ﻋﻠﻰ اﻟﻘﻤﺎش ﺟﺮب دﻳـﻐـﺎ ﺗﻘﻨﻴﺔ اﺳـﺘـﺨـﺪام اﻟﺒﺎﺳﺘﻴﻞ ﻟﻜﻦ ﺑﺄﻟﻮان اﻟﺰﻳﺖ.
ﻳﻀﻌﻨﺎ ﻫﺬا اﳌﻌﺮض اﻟﺼﻐﻴﺮ ﺑﻤﻮاﺟﻬﺔ ﺣـﺪاﺛـﺔ دﻳﻐﺎ وﺗﺠﺮﻳﺒﻪ اﳌــﺘــﻮاﺻــﻞ ﻣـــﻦ ﺧـــﻼل اﺳــﺘــﺨــﺪاﻣــﻪ ﻟﻠﺒﺎﺳﺘﻴﻞ واﻷﻟـــﻮان اﻟﺰﻳﺘﻴﺔ. ﻟﻜﻦ ﺛﻴﻤﺔ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ ﻻ ﺗﻘﻞ ﺣﺪاﺛﺔ وﺗﻔﺮدا ﻋﻦ اﻟﻮﺳﻴﻠﺔ اﳌﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻴﻬﺎ، ﻓﻘﺪ ﺗﺮاوﺣﺖ ﺑﲔ ﻋﺎﻣﻼت اﻟﻐﺴﻴﻞ ﻋﻠﻰ ﺿﻔﺔ اﻟﻨﻬﺮ، إﻟﻰ راﻗﺼﺎت اﻟﺒﺎﻟﻴﻪ اﳌﺘﻌﺒﺎت، ﺛﻢ ﺗﻠﻚ اﻟﻨﺴﺎء اﻟﻠﻮاﺗﻲ ﻳـــﺼـــﻮرﻫـــﻦ ﻏــﺎﻟــﺒــﺎ ﻣـــﻦ ﻇــﻬــﻮرﻫــﻦ وﻫـﻦ ﻏﻴﺮ دارﻳــﺎت، ﺑﻌﻴﻨﻲ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺘﻲ ﺗﺮاﻗﺐ وﺿﻌﻴﺎت أﺟﺴﺎدﻫﻦ ﻓـــﻲ ﻟـﺤـﻈـﺔ ﺣــﺮﻛــﻴــﺔ ﺑـﺤـﺘـﺔ ﺗﺴﻠﻂ اﻟـﻀـﻮء ﻋﻠﻰ اﻻﻟـﺘـﺒـﺎس واﻟﺠﺎﻧﺐ اﳌــــﻈــــﻠــــﻢ اﻟــــــــــﺬي ﻟــــــﻢ ﻳـــﻔـــﺼـــﺢ ﻋــﻨــﻪ دﻳــﻐــﺎ أﺑــــﺪﴽ، وﻫـــﻮ ﻋـﻼﻗـﺘـﻪ ﺑــﺎﳌــﺮأة. وﻟـــﻦ ﻳـﺘـﺴـﻨـﻰ ﻟــﻨــﺎ ﻣــﻌــﺮﻓــﺔ ﻣــﻦ ﻫﻦ ﻫـــﺆﻻء اﻟـﻨـﺴـﻮة ﻓــﻲ ﺣـﻴـﺎﺗـﻪ أو ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ، ﻫﻞ ﻫﻦ ﻧﺴﻮة ﺑﺎرﻳﺴﻴﺎت ﺑﺮﺟﻮازﻳﺎت أو ﻣﺠﺮد ﺑﻨﺎت ﻟﻴﻞ؟ ورﻏـﻢ ﻫﺬا ﻓﺈن ﻟﻮﺣﺎت دﻳﻐﺎ اﻟﺘﻲ ﺗــﺼــﻮر اﻟـﻨـﺴـﺎء اﳌﺴﺘﺤﻤﺎت، ﻫﻲ اﻷﻛـﺜـﺮ ﺻـﺪﻗـﺎ وﻏـﻤـﻮﺿـﺎ وﻋﻔﻮﻳﺔ ﻓــﻲ اﻟــﻮﻗــﺖ ﻧــﻔــﺴــﻪ، ورﺑــﻤــﺎ ﺗﺒﻠﺒﻞ ذﻫـﻨـﻴـﺔ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﻧــﻮﻋــﺎ ﻣـــﺎ. ﻧﺴﺎء دﻳﻐﺎ اﳌﺴﺘﺤﻤﺎت ﻏﺎﻟﺒﺎ ﺑﻼ وﺟﻮه وﻻ ﻣـــﻼﻣـــﺢ، ﺗــﻘــﻨــﺺ أﺟــﺴــﺎدﻫــﻦ ﺑﻐﻔﻠﺔ ﻋﻨﻬﻦ. ورﺑـﻤـﺎ ﺗﺴﻠﻂ ﻫﺬه اﻟﻠﻮﺣﺎت ﺑﺎﻟﺬات اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻰ ﺣﻴﺎة دﻳــﻐــﺎ اﻟــﺨــﺎﺻــﺔ وﻋــﻼﻗــﺘــﻪ ﺑــﺎﳌــﺮأة، ﺣﻴﺚ ﻣﺎت اﻟﻔﻨﺎن ﻋﺎم ٧١٩١ دون أن ﻳﺘﺰوج أو ﻳﻌﺮف ﻋﻨﻪ أن ﻟﻪ ﻋﻼﻗﺔ ﺑﺎﻣﺮأة.
ﻳــــــﺴــــــﺘــــــﻤــــــﺮ اﳌــــــــــــﻌــــــــــــﺮض ﻓــــﻲ اﻟـﻨـﺎﺷـﻴـﻮﻧـﺎل ﻏـﺎﻟـﻴـﺮي ﺣﺘﻰ ﺷﻬﺮ أﺑﺮﻳﻞ )ﻧﻴﺴﺎن( ﻣﻦ اﻟﺴﻨﺔ اﳌﻘﺒﻠﺔ.