اﻟﻘﺮار اﻟﺴﻌﻮدي وﺗﺮﺷﻴﺤﺎت »ﻏﻮﻟﺪن ﻏﻠﻮﺑﺲ« ﺗﻤﺘﺰج ﺑﺘﻮﻗﻌﺎت ﺟﻮاﺋﺰ ﻣﻬﺮﺟﺎن دﺑﻲ
ﺳﺎﻋﺎت ﻗﺒﻞ إﻋﻼن ﻧﺘﺎﺋﺞ اﻟﺪورة
ﻣــﺎ إن ﻧــﺸــﺮ اﻟـــﻘـــﺮار اﻟـﺮﺳـﻤـﻲ ﺑـﺎﻓـﺘـﺘـﺎح دور ﻋـــﺮض ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﺪن اﳌﻤﻠﻜﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ ﻳﻮم أول ﻣﻦ أﻣﺲ )اﻻﺛﻨﲔ(، ﺣﺘﻰ ﻃﻐﻰ ﺗــﺪاول ﻫــﺬا اﳌـﻮﺿــﻮع ﻟﻴﺲ ﻋﻠﻰ ﺷﺒﻜﺎت اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ ﻫﻨﺎ ﻓﻲ دار ﻣﻬﺮﺟﺎن دﺑﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻟــﺪوﻟــﻲ اﳌــﻘــﺎم ﺣﺘﻰ ﻟﻴﻞ اﻟﻴﻮم، ﺣﻴﺚ ﻳـﻨﻬﻲ دورﺗﻪ.
اﻟـــــــــــﺘـــــــــــﺪاول ﻛـــــــــــﺎن ﻣــــﻨــــﺘـــﺸــــﺮﴽ ﺑـــــﲔ ﺟـــﻤـــﻴـــﻊ اﳌـــﻬـــﺘـــﻤـــﲔ ﺑـــﺎﻟـــﺸـــﺄن اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ واﻟﺜﻘﺎﻓﻲ، ﻟﻜﻨﻪ أﻛﺜﺮ ﺣــــﻀــــﻮرﴽ ﻓــــﻲ أوﺳـــــــﺎط اﳌــــﻮزﻋــــﲔ وأﺻـﺤـﺎب اﻟـﺼـﺎﻻت اﻟـﺬﻳـﻦ ﻛﺎﻧﻮا ﻓــﻲ اﻧـﺘـﻈـﺎر إﺷـــﺎرة اﻟــﺒــﺪء ﻟﻠﺘﻘﺪم ﺻـــــﻮب اﳌـــﺴـــﺆوﻟـــﲔ اﻟــﺴــﻌــﻮدﻳــﲔ ﺑﻄﻠﺒﺎﺗﻬﻢ ﺗﺄﻣﲔ اﻟﻌﻤﻞ وﻣﺘﻄﻠﺒﺎﺗﻪ وﺷﺮوﻃﻪ.
ﺧﱪات رﺟﺎل اﻷﻋﻤﺎل
أﺣﺪﻫﻢ ﺣﺰم ﺣﻘﺎﺋﺒﻪ ﳌﻐﺎدرة دﺑــﻲ ﺧــﻼل اﻟــﻴــﻮم اﻟـﺘـﺎﻟـﻲ ﻗـﺎﺻـﺪﴽ اﻟــــــﺮﻳــــــﺎض، وآﺧـــــــــــﺮون ﻳــﻨــﺘــﻘــﻠــﻮن إﻟـﻴـﻬـﺎ ﻓــﻲ ﻏــﻀــﻮن اﻷﻳـــﺎم اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﳌـــﻘـــﺒـــﻠـــﺔ. ﺟــــــﻞ ﻫــــــــﺆﻻء ﻣـــــﻦ ﻛــﺒــﺎر اﳌــــﻮزﻋــــﲔ واﳌـــﺆﺳـــﺴـــﲔ ﻟــﺼــﺎﻻت اﻟـــــﻌـــــﺮض اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎﺋـــﻲ. أوﻟـــﺌـــﻚ اﻟـــﺬﻳـــﻦ ﺧـــﺒـــﺮوا اﻟـــﺴـــﻮق اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ واﻟـــﻌـــﺎﳌـــﻴـــﺔ؛ ﻷﻧــــــﻪ، ﺣــﺴــﺐ ﺣــﻤـــــﺎد اﻷﺗﺎﺳﻲ، ﺻﺎﺣﺐ ﺷﺮﻛﺔ »ﺑﺮاﻳﻢ« اﻟـﺘـﻲ ﺗـﻘـﻮم اﻵن ﺑـﺈﺿـﺎﻓـﺔ ﺻــﺎﻻت ﺟـــﺪﻳـــﺪة ﻓـــﻲ أﺑــﻮﻇــﺒــﻲ واﻟــﺸــﺎرﻗــﺔ إﻟـــﻰ إﻣــﺒــﺮاﻃــﻮرﻳــﺘــﻬــﺎ اﳌــﻮزﻋـــﺔ ﻓﻲ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ دوﻟــﺔ: »ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أﺣﺪ أن ﻳﻜﻮن ﻣﻮزﻋﴼ ﺟﻴﺪﴽ وﻣﻠﻤﴼ إن ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺘﻌﺎﻃﻰ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى دوﻟﻲ«.
أﺿــﺎف ﻓـﻲ ﺣـﺪﻳـﺚ ﻟــ»اﻟـﺸـﺮق اﻷوﺳــــــﻂ«: »اﻟـــﺴـــﻮق اﻟــﺴــﻌــﻮدﻳــﺔ، ﺑﺴﺒﺐ اﻟﻜﺜﺎﻓﺔ اﻟﺴﻜﺎﻧﻴﺔ واﻟﻈﺮف اﻟﺨﺎص ﻟﻠﻤﻤﻠﻜﺔ اﻟﺬي ﻣﻨﻊ ﺗﻮاﺟﺪ ﺻﺎﻻت ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ وأﻓﻼم ﺗﻌﺮض ﻓـــﻴـــﻬـــﺎ، ﺳـــﺘـــﻜـــﻮن أﻫــــــﻢ ﺳــــــﻮق ﻓـﻲ اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ«.
ﺛـﻢ ﻓﺘﺢ ﻛﻠﺘﺎ ﻳـﺪﻳـﻪ وأﺿــﺎف: »اﻟـــــــﺴـــــــﻮق اﻟـــــﺴـــــﻌـــــﻮدﻳـــــﺔ ﻓــــــﻲ ﻳــﺪ واﻷﺳـــﻮاق اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻛﻠﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻴﺪ اﻷﺧﺮى«.
ﻣﺎرﻳﻮ ﺣــﺪاد، ﺻﺎﺣﺐ ﺷﺮﻛﺔ »إﻣﺒﺎﻳﺮ« ﻟﻠﺘﻮزﻳﻊ ﻗﺎل: »ﻫﺬه ﻫﻲ ﺧــﻄــﻮة راﺋـــﻌـــﺔ ﺟــــﺎءت ﺑــﺎﻟــﺘــﻮاﻓــﻖ ﻣـــﻊ اﳌــﺘــﻐــﻴــﺮات اﻹﻳــﺠــﺎﺑــﻴــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗﺸﻬﺪﻫﺎ اﳌﻤﻠﻜﺔ، وﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻧﺤﻦ ﻣﺴﺘﻌﺪون ﻓﻮرﴽ ﻟﻠﻌﻤﻞ«.
ﻟــﻜــﻦ ﻛـﻠـﻤـﺔ »ﻓــــــﻮرﴽ« إذ ﺗـﻌـﺒـــﺮ ﻋﻦ اﺳﺘﻌﺪاد ﻣﺆﺳﺴﺎت اﻟﺘﻮزﻳﻊ وﺷـــﺮﻛـــﺎت اﻟـــﺼـــﺎﻻت ﻟـﻠـﻌـﻤـﻞ ﻣﻨﺬ اﻵن، ﻻ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﺟﺎﻫﺰﻳﺔ اﻟﺼﺎﻻت اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻴـﺔ ﻻ اﻟـﻘـﻠـﻴـﻞ اﳌــﻮﺟــﻮد ﻣــﻨــﻬــﺎ وﻻ ﻣـــﺎ ﻫـــﻮ ﻗــﻴــﺪ اﻹﻧـــﺸـــﺎء. ﻳـــﻔـــﺴـــﺮ ﺣــــﻤــــﺎد اﻷﺗـــــــﺎﺳـــــــﻲ، وﻫـــﻮ اﺑـــﻦ اﳌـﻨـﺘــﺞ اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮ اﻟـــﺮاﺣـــﻞ ﻧــﺎدر اﻷﺗــﺎﺳــﻲ ذﻟــﻚ ﺑـﺎﻟـﻘـﻮل إن ﺗﺠﻬﻴﺰ اﻟﺼﺎﻻت ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺘﻢ ﺑﺸﻜﻞ ﺳﺮﻳﻊ إﻧﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻋﺼﺮي ﻣﺘﻜﺎﻣﻞ: »ﺑــﻨــﺎء وﺗـﺠـﻬـﻴـﺰ ﻣـﺠـﻤـﻊ ﻟـﺼـﺎﻻت اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻣــﺴــﺄﻟــﺔ أﺷــﻬــﺮ وﻟﻴﺴﺖ ﻣــﺴــﺄﻟــﺔ أﺳـــﺎﺑـــﻴـــﻊ. ﻋــﻠــﻰ اﻟـﺠـﻤـﻴـﻊ ﻣﺮاﻋﺎة اﻟﺸﺮوط اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ واﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻜﻲ ﺗﻨﺠﺢ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ، وﺳﻴﺴﺎﻋﺪ ﺟــﺪﴽ اﻻﻋـﺘـﻤـﺎد ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺮﻛﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﺒﻖ ﻟﻬﺎ وأن أﺳﺴﺖ، ﻋﺒﺮ رﺟﺎل أﻋﻤﺎﻟﻬﺎ، اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ دور اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ اﻟﺨﻠﻴﺞ؛ ﻷﻧﻬﺎ ﺗﻔﻬﻢ ﻓﻲ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﳌﺤﻠﻴﺔ وﺗﻌﺮف ﻣﺎ ﻳﻼﺋﻢ وﻛﻴﻒ ﺗﻨﺠﺰه ﺟﻴﺪﴽ«.
اﻟﱰﺷﻴﺤﺎت اﻟﻌﺎﻛﺴﺔ
اﻟﺨﺒﺮ اﻟﺬي ﺣﻞ ﻣﺜﻞ رذاذ ﻣﺎء رﻃـــﺐ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺠـﻤـﻴـﻊ، ﻃـﻐـﻰ ﺣﺘﻰ ﻋﻠﻰ ﺻـﺪور ﺗﺮﺷﻴﺤﺎت »ﺟﻤﻌﻴﺔ ﻣـــﺮاﺳـــﻠـــﻲ ﻫـــﻮﻟـــﻴـــﻮود اﻷﺟــــﺎﻧــــﺐ« اﳌﺎﻧﺤﺔ ﻟﺠﻮاﺋﺰ »ﻏﻮﻟﺪن ﻏﻠﻮﺑﺲ«. ﻗﻠﻴﻠﻮن ﻫﻨﺎ ﻋﻠﻘﻮا ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻻزدﺣﺎم اﻟـــﻄـــﻘـــﺲ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ ﻓــــﻲ دﺑـــﻲ ﺑﺎﻟﺨﺒﺮ اﻟﺴﻌﻮدي ﻓﻲ ﻫﺬا اﳌﺠﺎل ﻛـــﻤـــﺎ ﺑـــﺎﳌـــﻬـــﺮﺟـــﺎن وأﺣــــــﺪاﺛــــــﻪ ﻣــﻊ اﻗﺘﺮاب إﻧﺠﺎز ﻣﻬﺎم ﻟﺠﺎن اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ ﺑﻬﺪف ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺠﻮاﺋﺰ ﻟﻴﻞ اﻟﻴﻮم.
ﻓﺠﺄة ﺑﺘﻨﺎ ﻧﻔﺤﺺ ﺗﺮﺷﻴﺤﺎت »ﻏﻮﻟﺪن ﻏﻠﻮﺑﺲ« وﻧﻌﺎﻳﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ واﻟﺨﻠﻴﺠﻴﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺴــﻌــﻰ ﻟــﻠــﻔــﻮز، وأي ﻣﻨﻬﺎ اﻷﻗﺮب أو اﻷﺑﻌﺪ.
ﻋﻠﻰ اﻟﺼﻌﻴﺪ اﻷول، وﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛـــﺎﻧـــﺖ اﳌــﻤــﺜــﻠــﺔ اﳌـــﺮﻣـــﻮﻗـــﺔ أﻟــﻔــﺮي وودارد ﺗــﻌــﻠــﻦ ﻋـــﻨـــﺎوﻳـــﻦ اﻷﻓــــﻼم اﳌـﺮﺷـﺤـﺔ وأﺳــﻤــﺎء اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ اﳌـﺸـﺎرﻛـﲔ ﻓــﻲ ﻫــﺬه اﻟﺘﺮﺷﻴﺤﺎت اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ )ﻟﺠﺎﻧﺐ ﺷـﺎرون ﺳﺘﻮن وﻛــﺮﺳــﱳ ﺑــﻞ وﻏـــــﺎردت ﻫــﺪﻻﻧــﺪ(، ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺘﻸﻷ ﺣﻮﻟﻬﺎ ﺣﻘﻴﻘﺔ أﻧﻬﺎ اﳌــﻨــﺎﺳــﺒــﺔ اﻟــــــــ٥٧ ﻟـــﻬـــﺬه اﻟــﺠــﺎﺋــﺰة اﻟﻌﻨﻴﺪة. ذﻟﻚ ﻣﻨﺬ أن ﻛﺎن ﻗﻮاﻣﻬﺎ اﺟــﺘــﻤــﺎﻋــﺎت ﻣــﻘــﺎه ﻓــﻲ ﻫــﻮﻟــﻴــﻮود ﺑــﲔ ﻋـــﺪد ﻗـﻠـﻴـﻞ ﻣــﻦ اﻟـﺼـﺤـﺎﻓـﻴـﲔ اﻷﺟـــــﺎﻧـــــﺐ اﻟــــﺬﻳــــﻦ أرادوا ﺗــﺄﻛــﻴــﺪ دورﻫـــــــﻢ ﻓـــﻲ اﻟـــﺤـــﻴـــﺎة اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ ﻓـﻲ ﻫﻮﻟﻴﻮود.
واﳌــﻨــﺎﺳــﺒــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺼــﻞ إﻟــﻰ ﺛﻼﺛﺔ أرﺑـﺎع ﻗﺮن اﺳﺘﻄﺎﻋﺖ ﺗﺒﻮأ اﳌـﺮﻛـﺰ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﺑـﲔ ﻛـﻞ اﳌﻨﺎﺳﺒﺎت اﻟﺴﻨﻮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻮزع ﺟﻮاﺋﺰﻫﺎ ﻓﻲ ﻫﻮﻟﻴﻮود أو ﺧﺎرﺟﻬﺎ؛ وذﻟﻚ ﺑﻌﺪ ﺟــﻮاﺋــﺰ اﻷوﺳـــﻜـــﺎر اﻟــﺘــﻲ ﺗﻘﺪﻣﻬﺎ »أﻛــــﺎدﻳــــﻤــــﻴــــﺔ اﻟــــﻌــــﻠــــﻮم واﻟـــﻔـــﻨـــﻮن اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ«.
ﻓﻲ ذاﺗﻬﺎ، ﻓﺈن ﺟﻮاﺋﺰ »ﻏﻮﻟﺪن ﻏـﻠـﻮﺑـﺲ« ﻣـﻨـﺎﺳـﺒـﺔ ﻛـﺒـﻴـﺮة ﺗــﺰداد أﻫﻤﻴﺔ ﺗﺒﻌﴼ ﻟﺤﻘﻴﻘﺔ أن ﺛﺎﻧﻲ أﻫﻢ ﺷﻲء ﻓﻲ ﺣﻴﺎة اﳌﻤﺜﻞ أو اﳌﺨﺮج، ﺑﻌﺪ أن ﻳـﻜـﻮن ﻧﺸﻄﴼ ﻓـﻲ ﻣﻬﻨﺘﻪ، ﻫﻲ أن ﻳﻔﻮز ﺑﺠﺎﺋﺰة ﻣﻬﻤـﺔ ﻛﻬﺬه ﺗــﺪﻓــﻊ ﺑــﻪ ﻟـﺘـﺮﺷـﻴـﺤـﺎت اﻷوﺳــﻜــﺎر اﻟــﺮﺳــﻤــﻴــﺔ اﳌــﻘــﺒــﻠــﺔ. ﻫـــﺬا ﻣــﺎ ﺣــﺪث ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻓﻲ اﻟﺴﺎﺑﻖ، وﺳﻴﺤﺪث ﻫﺬا اﻟﻌﺎم ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ.
ﻛـﻜـﻞ ﻋــﺎم ﻫـﻨـﺎك أﻓـــﻼم ﺗﺘﻘﺪم أﻓﻼﻣﴼ ﺑﻌﺪد ﺗﺮﺷﻴﺤﺎﺗﻬﺎ ﻋﺎﻛﺴﺔ ﺗــﻠــﻚ اﻟــﻀــﻤــﺎﻧــﺔ ﺑــﺄﻧــﻬــﺎ إن ﻟــﻢ ﺗﻔﺰ ﺑﺎﻟﺠﻮاﺋﺰ اﳌﺮﺷﺤﺔ ﻟﻬﺎ، ﻓﺈﻧﻬﺎ - ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ - ﺳﺘﻔﻮز ﺑﻮاﺣﺪة ﻣﻨﻬﺎ.
ﻫﺬا اﻟﻌﺎم ﻳﺘﻘﺪم »ﺷﻜﻞ اﳌﺎء« ﻟــﻠــﻤــﺨــﺮج ﻏــﻮﻳــﻠــﻴــﺮﻣــﻮ دل ﺗـــﻮرو اﻷﻓﻼم ﺟﻤﻴﻌﴼ ﺑﻌﺪد اﻟﺘﺮﺷﻴﺤﺎت اﻟــﺘــﻲ ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑــﻬــﺎ، وﻫـــﻲ ﺳﺒﻌﺔ )ﻣـــﻨـــﻬـــﺎ أﻓــــﻀــــﻞ ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ وأﻓـــﻀـــﻞ ﻣﺨﺮج وأﻓـﻀـﻞ ﻣﻤﺜﻠﺔ دراﻣـﻴـﺔ، .(...ﺦﻟا
ﻳﻠﻴﻪ »ذا ﺑﻮﺳﺖ« ﻟﺴﺘﻴﻔﻦ ﺳــﺒــﻴــﻠــﺒــﺮغ و»ﺛــــــــﻼث ﻟـــﻮﺣـــﺎت ﺧـــــــﺎرج إﻳـــﺒـــﻴـــﻨـــﻎ، ﻣـــﻴـــﺴـــﻮري« ﳌﺎرﺗﻦ ﻣﺎﻛﺪوﻧﺎف ﺑﺴﺖ ﺗﺮﺷﻴﺤﺎت ﻟﻜﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ و»ﻻﻳﺪي ﺑﻴﺮد« ﻟﻐﺮﻳﺘﺎ ﻏــﺮوﻳــﻎ، ﺑــﺄرﺑــﻌــﺔ ﺗــﺮﺷــﻴــﺤــﺎت. ﺛﻢ ﺧــﻤــﺴــﺔ أﻓــــــﻼم ﻛــــﻞ ﻣــﻨــﻬــﺎ ﺑــﺜــﻼث ﺗــﺮﺷــﻴــﺤــﺎت، وﻫـــﻲ »ﻛـــﻞ اﳌــــﺎل ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ« ﻟﺮﻳﺪﻟﻲ ﺳﻜﻮت و»ﻧﺎدﻧﻲ ﺑــــﺈﺳــــﻤــــﻚ« ﻟـــﻠـــﻮﻗـــﺎ ﻏــــﻮاداﻧــــﻴــــﻨــــﻮ، و»دﻧــﻜــﻴــﺮك« ﻟﻜﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ﻧــﻮﻻن، و»اﻻﺳـــﺘـــﻌـــﺮاﺿـــﻲ اﻷﻛـــﺒـــﺮ« The) (Greatest Showman ﳌــﺎﻳــﻜــﻞ ﻏــﺮاﻳــﺴــﻲ و»أﻧـــــﺎ، ﺗــﻮﻧــﻴــﺎ« ﻟﻐﺮﻳﻎ ﻏﻴﻠﺒﺴﻲ.
ﻛــﻞ ﻫـــﺬا ﻣــﻦ أﺻـــﻞ ٣٣ ﻓﻴﻠﻤﴼ دﺧـــﻠـــﺖ اﻟـــﺘـــﺮﺷـــﻴـــﺤـــﺎت )ﻫــــﻨــــﺎك ٤ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﻓﻲ ﻫـﺬا اﻟـﺸـﺄن: أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ دراﻣﻲ، أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻛﻮﻣﻴﺪي أو ﻣــﻮﺳــﻴــﻘــﻲ، أﻓــﻀــﻞ أﻧـﻴـﻤـﻴـﺸـﻦ وأﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ أﺟﻨﺒﻲ(.
ﻣــــﻮﺿــــﻮع ﺟــــﻮاﺋــــﺰ »ﻏـــﻮﻟـــﺪن ﻏﻠﻮﺑﺲ« ﺷﺎﺳﻊ، وﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺄﺧﺬ ﻣﺴﺎﺣﺘﻪ اﻟﻜﺎﻓﻴﺔ )ﻓﻲ ﺗﻘﺮﻳﺮ ﻻﺣﻖ ﻫﺬا اﻷﺳﺒﻮع(. ﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻻ ﻳﻤﻨﻊ ﻣﻦ ﺗﺪوﻳﻦ ﺑﻌﺾ اﻷﺳﺌﻠﺔ، ﻣﺜﻞ ﻛﻴﻒ ﻳﻤﻜﻦ إدراج ﻓﻴﻠﻢ »ﻏﺖ آوت« Get)
ﻣﺨﺮﺟﺎت ﻧﺸﻄﺎت
ﺑــﺎﻟــﻌــﻮدة إﻟـــﻰ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن دﺑـﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ، وﻓﻮق ﻣﺎ ﺗﻨﺎوﻟﻨﺎه إﻟﻰ اﻵن ﻣﻦ أﺣﺪاث وأﻓﻼم ﻓﺈن وﺻﻮل اﳌـﻬـﺮﺟـﺎن اﻟـﻌـﺮﺑـﻲ اﻷول إﻟــﻰ ﺧﻂ اﻟــﻨــﻬــﺎﻳــﺔ ﻫـــﺬا اﳌـــﺴـــﺎء، ﻳــﻄــﺮح ذﻟــﻚ اﻟﺴﻌﻲ اﳌﺴﻴﻄﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ ﻟﻠﻮﺻﻮل إﻟﻰ اﻟﺠﻮاﺋﺰ اﻟﺜﻤﻴﻨﺔ. ﻫﺬا رﻏﻢ إﺑﺪاء أﺣﺪ اﳌﺨﺮﺟﲔ رﻏﺒﺘﻪ ﻓﻲ ﺳـﺤـﺐ ﻓـﻴـﻠـﻤـﻪ ﻣــﻦ اﳌـﺴـﺎﺑـﻘـﺔ ﺗﺒﻌﴼ ﳌﻘﺎﻟﺔ ﻧﻘﺪﻳﺔ ﻛﺘﺒﺖ ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻤﻪ.
اﳌــﺴــﺎﺑــﻘــﺎت اﻟـــﺜـــﻼث: »اﻷﻓــــﻼم اﻹﻣﺎراﺗﻴﺔ« و»اﻷﻓــﻼم اﻟﺨﻠﻴﺠﻴﺔ« و»اﳌﻬﺮ اﻟﻄﻮﻳﻞ« )ﻟﻸﻓﻼم اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ( ﺷﻬﺪت أﻓﻼﻣﴼ ﺟﻴﺪة، وﻓﻲ ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﻣﻊ أﻓﻼم اﻟﻌﺎم اﳌﺎﺿﻲ، ﻋﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﳌـﺜـﺎل، أدت اﻟﺠﻬﻮد اﳌﺒﺬوﻟﺔ ﻫﺬا اﻟــﻌــﺎم إﻟـــﻰ اﺧــﺘــﻴــﺎر ﻋـــﺪد أﻛــﺒــﺮ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﺠﻴﺪة.
ﻫـــﺬا ﻟــﻢ ﻳـﻜـﻦ ﻟـﻴـﺤـﺪث ﻟـــﻮﻻ أن ﻫـﻤـــﺔ اﳌـﺨـﺮﺟـﲔ اﻟــﻌــﺮب، ﻓــﻲ دوﻟــﺔ اﻹﻣﺎرات أو ﻓﻲ أﻧﺤﺎء دول اﻟﺨﻠﻴﺞ أو ﻓﻲ ﺑﺎﻗﻲ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ، ﺟــــﻬــــﺪوا ﻟـــﺘـــﻘـــﺪﻳـــﻢ ﻣــــﺎ ﻫــــﻮ رﺻـــﲔ وﺟـﻴـﺪ وﻣـﺘـﲔ ﻳﺴﺘﺤﻖ اﻟﺘﺴﺎﺑﻖ، وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ اﺳﺘﺤﻮاذ اﻟﺠﻮاﺋﺰ.
ﻫــــــﻨــــــﺎك، ﻓــــــﻲ ﻫــــــــﺬا اﻟــــﻨــــﻄــــﺎق، ﻋـــــــــﺪد ﻣــــﻠــــﺤــــﻮظ ﻣـــــــﻦ اﳌــــﺨــــﺮﺟــــﲔ اﻟــــﺠــــﺪد اﻟــــﺬﻳــــﻦ ﺣـــﻘـــﻘـــﻮا أﻓــﻼﻣــﻬــﻢ اﻟـــﻄـــﻮﻳـــﻠـــﺔ أول ﻣـــــــﺮة. ﻣــــﻦ ﺑـﻴـﻨـﻬـﻢ اﻹﻣـــﺎراﺗـــﻲ ﻋـﺒـﻴـﺪ اﻟــﺤــﻤــﻮدي اﻟــﺬي ﻗــﺪم ﻓﻴﻠﻤﻪ »ﻛـﺒـﺮﻳـﺖ«، واﻹﻣــﺎراﺗــﻲ ﻳـﺎﺳـﺮ اﻟــﻨــﻴــﺎدي »ﻧـــﺎدي اﻟﺒﻄﻴﺦ«، واﻟـــــﺘـــــﻮﻧـــــﺴـــــﻴـــــﺔ ﺳــــــــــــﺎرة ﻋـــﺒـــﻴـــﺪي »ﺑـــﻨـــﺰﻳـــﻦ«، واﻟـــﺠـــﺰاﺋـــﺮﻳـــﺔ ﺻـﻮﻓـﻴـﺎ ﺟــــﺎﻣــــﻪ »اﻟــــــﺴــــــﻌــــــﺪاء«، واﳌـــﺼـــﺮﻳـــﺔ ﻫــﺎﻟــﺔ اﻟـﻘـﻮﺻـﻲ »زﻫــــﺮة اﻟـﺼـﺒـﺎر«، واﻟــﻠــﺒــﻨــﺎﻧــﻲ ﻟـــﻮﺳـــﻴـــﺎن ﺑــﻮرﺟــﻴــﻠــﻲ »ﻏﺪاء اﻟﻌﻴﺪ«.
وﻛــﻤــﺎ ﺗـﻜـﺸـﻒ ﻫـــﺬه اﻷﺳــﻤــﺎء، وﻫـــــﻨـــــﺎك ﺳــــــﻮاﻫــــــﺎ، ﻓـــــــﺈن ﺣـــﻀـــﻮر اﳌﺨﺮﺟﺎت اﻟﻌﺮﺑﻴﺎت ﻣﻠﺤﻮظ ﻓﻲ ﻫــﺬه اﻟـــﺪورة وﻋـﻠـﻰ ﻧﺤﻮ اﺳﺘﺤﻖ إﺷــــﺎرة اﳌــﺪﻳــﺮ اﻟـﻔـﻨـﻲ ﻟﻠﻤﻬﺮﺟﺎن، ﻣﺴﻌﻮد أﻣﺮ اﻟﻠﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻋﻠﻦ رﺿﺎه ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﺘﻄﻮر اﻟﻌﺪدي واﻟﻨﻮﻋﻲ.
ﻓــﻲ ﺣــﲔ أﺧــﻔــﻖ أﺣـــﺪ ﻣﻘﺪﻣﻲ ﻓﻴﻠﻢ »ﺑﻨﺰﻳﻦ« ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺷﻄﺢ ﻗﺎﺋﻼ:
ّّ إن ﻇﺎﻫﺮة اﻫﺘﻤﺎم اﻷﻓﻼم اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺑﺎﳌﺮأة، ﻇﺎﻫﺮة ﺣﺪﻳﺜﺔ »ﺗﺰداد ﻳﻮﻣﴼ ﺑـﻌـﺪ ﻳــــﻮم«، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻌﻠﻢ اﻟﺠﻤﻴﻊ
ّّ أﻧـﻬـﺎ ﺗﻌﻮد إﻟــﻰ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت إذا ﻣﺎ ﺷــــﺎء اﻟـــﻨـــﺎﻗـــﺪ ﺗــﺤــﺪﻳــﺪ اﻟـــﺒـــﺪاﻳـــﺎت. ﻛﺬﻟﻚ أﺧﻄﺄ ﺣﲔ ذﻛﺮ أن »ﺑﻨﺰﻳﻦ« ﻳــﺘــﻤــﺤــﻮر ﺣـــــﻮل ﺑــﻄــﻠــﺘــﻪ؛ إذ ﻫـﻮ ﻳــﺘــﻤــﺤــﻮر ﺣـــــﻮل ﺑــﻄــﻠــﻴــﻪ، اﻟـــﺮﺟـــﻞ واﳌﺮأة.
ﻻ ﻳﻬﻢ، ﻫﺬه أﺧﻄﺎء ﻣﺘﻜﺮرة ﻻ ﻳﺠﺐ أن ﺗـﻘـﻊ، ﻟﻜﻦ ﺣــﲔ ﺗﻘﻊ ﻫﻲ ﻣﻦ اﻟﺼﻐﺮ ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺬوب ﺳﺮﻳﻌﴼ.
اﳌﻬﻢ ﻫﻮ أن ﻫﻨﺎك اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﻲ ﻳﻤﻜﻦ اﺧﺘﻴﺎر اﻟﻔﺎﺋﺰﻳﻦ ﻣﻨﻬﺎ، ﻛﻤﺎ ﻫﻨﺎك اﻷﻓﻼم اﻟﺘﻲ ﻻ ﻧﺮى أﻧـﻬـﺎ ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻟـﺠـﻮاﺋـﺰ اﳌﻤﻨﻮﺣﺔ إذا ﻣﺎ ﻗﺮرت ﻟﺠﺎن اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ )ﻟﻴﺲ ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻧﻘﺎد( ذﻟﻚ.
أﺣــﺪ أﻓـﻀـﻞ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪات ﻫﻨﺎ، ﻟــــﺠــــﺎﻧــــﺐ »ﻗـــــﺼـــــﺺ اﻟــــﻌــــﺎﺑــــﺮﻳــــﻦ« ﻟــﻠــﻌــﺮاﻗــﻲ ﻗــﺘــﻴــﺒــﺔ اﻟـــﺠـــﻨـــﺎﺑـــﻲ، ﻫـﻮ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻷول ﻟﻠﻤﺨﺮﺟﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ ﻫﺎﻟﺔ اﻟﻘﻮﺻﻲ »زﻫﺮة اﻟﺼﺒﺎر«.
ﻃﻘﻮس اجملﺘﻤﻊ
ﻣــﺜــﻞ ﺣــــﺎل »أﺧـــﻀـــﺮ ﻳــﺎﺑــﺲ« ﳌﺤﻤﺪ ﺣﻤـﺎد، ﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﳌﺎﺿﻲ، اﺧﺘﻠﻔﺖ اﻵراء ﺣﻮﻟﻪ، ﻟﻜﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﺣﻘﻴﻘﺘﻪ دراﻣﺎ وﺟﺪاﻧﻴﺔ راﺋﻌﺔ ﻣﻦ ﺑﺪاﻳﺘﻪ وﺣﺘﻰ ﻧﻬﺎﻳﺘﻪ. ﺻﺤﻴﺢ أن اﳌﺨﺮﺟﺔ ﺗﺒﺪأ ﻣـﻦ ﻧﻘﻄﺔ أﻋﻠﻰ ﻣـﻦ ﺗﻠﻚ اﻟـﺘـﻲ ﺗﻨﺘﻬﻲ إﻟﻴﻬﺎ، ﻟﻜﻦ اﻟﻔﺎرق ﻟﻴﺲ ﻣﺆﺛﺮﴽ، ووﺣﺪة اﻟﻌﻤﻞ ﻣﺼﺎﻧﺔ ﺑﺤﺴﻦ اﻟـﺘـﻘـﺎط اﳌﺨﺮﺟﺔ ﳌﺸﺎﻫﺪ ﺑﺎرﻋﺔ ﻃﻮال ﻣﺪة ﻋﺮﺿﻪ.
إﻧﻪ ﻋﻦ ﻋﺎﻳﺪة )ﺳﻠﻤﻰ ﺳﺎﻣﻲ( اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﻌﺮف ﻧﺠﺎﺣﴼ ﻓﻴﻤﺎ ﻫﺪﻓﺖ إﻟـــﻴـــﻪ ﻓـــﻲ ﺣــﻴــﺎﺗــﻬــﺎ. ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺗـﺤـﺐ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ وﻻ ﺗﺰال، وﻣﻦ أﺟﻠﻪ ﻧﺰﺣﺖ ﻣﻦ ﻗﺮﻳﺘﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﻘﺎﻫﺮة، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻢ ﺗــﺤــﻘــﻖ ﺳــــﻮى ﺗــﺴــﺠــﻴــﻞ دﻋـــﺎﻳـــﺎت ﺻـﻮﺗـﻴـﺔ ﻟﺒﻀﺎﺋﻊ أو ﻣـﺆﺳـﺴـﺎت. ﺗــــﻌــــﻴــــﺶ وﺣـــــــﺪﻫـــــــﺎ ﻓـــــــﻲ ﻋـــــﻤـــــﺎرة ﺗﺴﻜﻦ ﻓﻴﻬﺎ أﻳﻀﴼ اﻣــﺮأة ﻣﺘﻘﺪﻣﺔ ﺳـــﻨـــﴼ اﺳـــﻤـــﻬـــﺎ ﺳــﻤــﻴــﺤــﺔ )ﻣــﻨــﺤــﺔ اﻟـــﺒـــﻄـــﺮاوي( اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﺴــﻘــﻂ أرﺿـــﴼ ذات ﻳــﻮم ﻓﺘﺴﺘﻌﲔ ﻋــﺎﻳــﺪة ﺑﺠﺎر ﺷﺎب اﺳﻤﻪ أﺣﻤﺪ )ﺻﺪﻗﻲ ﺻﺨﺮ(، وﻳﻨﻘﻼﻧﻬﺎ إﻟﻰ اﳌﺴﺘﺸﻔﻰ. ﻋﺎﻳﺪة وﺳــﻤــﻴــﺤــﺔ ﻳـــﺨـــﺴـــﺮان ﺷـﻘـﺘـﻴـﻬـﻤـﺎ ﺗــﺒــﺎﻋــﴼ وﻳــﻨــﺘــﻘــﻼن ﻟــﻠــﻌــﻴــﺶ ﻋـﻨـﺪ أﺣـــﺪ اﻷﺻـــﺪﻗـــﺎء، ﺛــﻢ ﻋـﻨـﺪ ﺻﺪﻳﻖ ﻣﺸﺘﺮك ﺛــﺎن )زﻛــﻲ ﻓﻄﲔ( ﻗﺒﻞ أن ﺗﺘﻮﺟﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﻘﺮﻳﺔ، ﺣﻴﺚ ﺗﻠﺘﻘﻲ ﻋﺎﻳﺪة ﺑﺄﻣﻬﺎ )ﻏﺎدة ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺳﻮل( وﺗـﺘـﺼـﺎﻟـﺢ ﻣـﻌـﻬـﺎ ﺑـﻤـﺴـﺎﻫـﻤـﺔ ﻣﻦ ﺳــﻤــﻴــﺤــﺔ اﻟــــﺘــــﻲ ﺧــــﺒــــﺮت اﻟــﺤــﻴــﺎة وﺗﻀﻊ ﺧﺒﺮﺗﻬﺎ ﻟﺘﻔﻴﺪ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ.
اﻟــﺠــﻮ اﻟــــﺬي ﺗـﺒـﻨـﻴـﻪ اﳌـﺨـﺮﺟـﺔ ﻫﻮ ذﻟـﻚ اﻟﺠﻮ اﻟﺤﺰﻳﻦ ذاﺗــﻪ اﻟﺬي ﻻ ﻳــﻤــﻜــﻦ إﻻ ﺗـــﻮﻓـــﻴـــﺮه ﺣـــﻴـــﺎل ﻛـﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﺻــﺎدق ﻓــﻲ رﻏﺒﺘﻪ اﻹﺣـﺎﻃـﺔ ﺑـــــــﺄﺟـــــــﻮاء اﻟـــــﺤـــــﻴـــــﺎة ﻣــــــﻦ ﻧـــﺎﺣـــﻴـــﺔ وﺑﺎﻷﺣﻼم ﻏﻴﺮ اﳌﺤﻘﺔ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ أﺧـــــﺮى. إﻟـــﻰ ذﻟــــﻚ، ﻟـــﺪى اﳌـﺨـﺮﺟـﺔ ﻫﺎﻟﺔ اﻟﻘﻮﺻﻲ اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋـﻦ اﻟـﺨـﻮف واﻟـﻨـﺎس اﻟﺘﻲ ﺗﺮاﻗﺐ اﻟــــﻨــــﺎس وﺗــﺤــﺘــﻤــﻲ ﺑــﻤــﻜــﺘــﻨــﺰاﺗــﻬــﺎ ﻣــﻦ اﻻﻋــﺘــﻘــﺎدات ﻓــﻲ ﺳـﺒـﻴـﻞ ذﻟــﻚ، ﻣﺜﻠﻤﺎ ﻳـﺤـﺪث ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﻧــﺮى اﺛﻨﲔ ﻣـﻦ اﳌﺨﺒﺮﻳﻦ ﻳﺤﻘﻘﺎن ﻣـﻊ ﻋﺎﻳﺪة ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻜﺘﺸﻒ وﺟﻮد اﻣﺮأة ﻣﻴﺘﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﻘﻌﺪ ﻟﻬﺎ ﻟﻴﻼ. وﻫﻨﺎك ﻣﺸﻬﺪ ﻣﻤﺎﺛﻞ ﻟﺮﺟﻞ آﺧﺮ ﻳﺘﺎﺑﻊ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ ﻋﺎﻳﺪة وﻫﻲ ﺗﺒﺘﻌﺪ ﻣﺤﺎوﻻ ﻗﺮاءة ﺳـــﺒـــﺐ ﺧـــﺮوﺟـــﻬـــﺎ ﻟـــﻴـــﻼ وﺣـــﻴـــﺪة. ورﺑﻤﺎ اﻟﺪﻻﻟﺔ اﳌﺒﺎﺷﺮة ﻋﻠﻰ ﺗﻄﻔﻞ اﻟﻨﺎس واﻻﺳﺘﻨﺎد إﻟـﻰ ﺷﺒﻬﺎﺗﻬﻢ وﺗﺨﻤﻴﻨﺎﺗﻬﻢ اﳌﺸﻬﺪ اﻟﺬي ﻳﺸﻜﻚ اﻟﺠﻴﺮان ﻓﻲ أﺧﻼق أﺣﺪ اﻟﺴﺎﻛﻨﲔ ﺑـﻌـﺪﻣـﺎ اﺳـﺘـﻘـﺒـﻞ ﻓــﻲ ﺑـﻴـﺘـﻪ ﻋـﺎﻳـﺪة وﺳﻤﻴﺤﺔ وأﺣﻤﺪ.
ﻟﻜﻦ ﺟﻮ اﻟﺨﻮف اﻟﺪاﻫﻢ ﻣﻌﺒـﺮ ﻋﻨﻪ أﻳﻀﴼ ﻓﻲ ﻣﺸﻬﺪ داﺧﻠﻲ ﻧﺮى ﻓﻴﻪ ﻣﻠﺼﻘﴼ ﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟـﺮاﺣـﻞ ﺳﻌﻴﺪ ﻣــــــــﺮزوق »اﻟــــــﺨــــــﻮف«، ذﻟـــــﻚ اﻟــــﺬي ﺗــﺤــﺪث )ﺳــﻨــﺔ ٢٧٩١(، ﻋــﻦ ﺧـﻮف ﻣـــﻤـــﺎﺛـــﻞ ﻳــــﻼﺣــــﻖ ﺑــﻄــﻠــﻴــﻪ ﺳــﻌــﺎد ﺣﺴﻨﻲ وﻧﻮر اﻟﺸﺮﻳﻒ ﻓﻲ ﻇﺮوف ﻻ ﺗﺒﺘﻌﺪ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻋﻦ اﻟﻈﺮوف اﻟﺘﻲ ﻳﻮردﻫﺎ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ.
وﻋﻠﻰ ﺧﻠﻔﻴﺔ ﺻﻮﺗﻴﺔ ﺧﺎﻓﺘﺔ ﻷﻏﻨﻴﺔ ﻟﺴﻌﺎد ﺣﺴﻨﻲ )ﻣــﻦ ﻓﻴﻠﻢ آﺧﺮ( ﺗﻌﺒﺮ ﻧﺎدﻳﺔ )أداء ﺟﻴﺪ ﺗﺤﺖ ﺧـــﻂ اﻟــــﺪراﻣــــﺎ( ﻋـــﻦ ﺻــﻠــﺐ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻠﺤﻆ: »اﻟﻨﺎس ﻛﻠﻬﺎ ﺑﻘﺖ ﺻﻌﺒﺔ أوي«.
اﻟﻮﻫﻢ اﳉﻤﻴﻞ
ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻮﻗﻊ، ﺟﺎء ﻓﻴﻠﻢ اﻟـﺘـﻮﻧـﺴـﻲ اﻟـﻨـﺎﺻـﺮ اﻟﺨﻤﻴﺮ أﻗﻞ ﺗﺄﺛﻴﺮﴽ ﻣﻤﺎ ﻛﺎن ﻓﻲ اﻟﺒﺎل. ﻫﺬا اﳌﺨﺮج اﳌﻘﻞ ﺟﺪﴽ )ﺛﻼﺛﺔ أﻓﻼم ﻓﻲ ﺛﻼﺛﲔ ﺳﻨﺔ( ﺣﻘﻖ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺮاﺑﻊ ﻋﻠﻰ ﻫﻮاه اﻟﺴﺎﺑﻖ. داﺋﻤﴼ ﻣﺎ ﻳﺤﺐ ﺣﻜﺎﻳﺎت اﻟﺰﻣﺎن اﻟﻮاﻗﻌﺔ ﻓﻲ ﻓﻀﺎء اﻷﻣﻜﻨﺔ. ﺑﺤﺚ ﻓﻲ اﻟﻬﻮﻳﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣﻨﺬ »اﻟﻬﺎﺋﻤﻮن«، واﺳﺘﻜﻤﻞ ﺑﺤﺜﻪ ﻓﻲ »ﻃﻮق اﻟﺤﻤﺎﻣﺔ اﳌﻔﻘﻮد« )ﺗﻘﻊ أﺣﺪاﺛﻪ ﻓﻲ اﻷﻧﺪﻟﺲ( وﺧﺘﻤﻪ ﺑﻔﻴﻠﻢ »ﺑﺎﺑﺎ ﻋﺰﻳﺰ«. ﻓﻲ »ﻫﻤﺲ اﻟﺮﻣﺎل« ﻳﻌﻮد ﺑﻪ إﻟﻰ ﺗﻮﻧﺲ، ﻣﻮﻗﻊ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻷول، ﻟﻴﺴﺮد ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺗﺘﻔﺮع ﻣﻨﻬﺎ ﺣﻜﺎﻳﺎت.
ﻫﻨﺎك دﻟﻴﻞ ﺳﻴﺎﺣﻲ )ﻫﺸﺎم رﺳـــﺘـــﻢ( واﻣـــــــﺮأة ﺳـــﻮرﻳـــﺔ اﻷﺻـــﻞ ﺗــﻌــﻴــﺶ ﻓـــﻲ ﻛـــﻨـــﺪا )ﻧــــــﻮرة ﺻــﻼح اﻟـــــﺪﻳـــــﻦ( ﻓـــــﻲ رﺣــــﻠــــﺔ ﻃـــﻮﻳـــﻠـــﺔ ﻓــﻲ اﻟﺼﺤﺮاء اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ. اﻟﻐﺎﻳﺔ ﺑﺤﺚ اﳌــــﺮأة ﻋــﻦ واﺣـــﺔ ﺑـﻬـﺎ ﺷـــﻼﻻن ﻣﻦ اﳌﺎء ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ ﺻﺨﺮة. ﻫﻨﺎك ﻓﻘﺪت أﻣﻬﺎ زوﺟﻬﺎ )واﻟﺪ ﺗﻠﻚ اﳌﺮأة( ﻗﺒﻞ ﻋﻘﻮد، وﻃﻠﺒﺖ ﻣﻦ اﺑﻨﺘﻬﺎ أن ﺗﻨﺸﺮ رﻓﺎﺗﻬﺎ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺒﻘﻌﺔ.
ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺘﺮﺗﻴﺐ واﻟﺘﻤﻮﺿﻊ اﻟـــﺮواﺋـــﻲ (The Set Up) ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ. وﻛـــﻤـــﺎ »أﻟــــــﻒ ﻟــﻴــﻠــﺔ وﻟـــﻴـــﻠـــﺔ«، ﻓــﺈن اﳌـــﻨـــﺎﺳـــﺒـــﺔ ﺗـــﺴـــﺘـــﺪﻋـــﻲ ﺣـــﻜـــﺎﻳـــﺎت أﺧــــــﺮى ﻳـــﺴـــﺮدﻫـــﺎ ﺧـــــﻼل ﻗــﻴــﺎدﺗــﻪ اﻟـــﺴـــﻴـــﺎرة ذات اﻟــــﺪﻓــــﻊ اﻟـــﺮﺑـــﺎﻋـــﻲ اﻟﺴﺎﺋﻖ. ﺣﻜﺎﻳﺎت اﻟﺴﺎﺋﻖ ﺗﺄﺧﺬﻧﺎ )واﳌــﺨــﺮج(، إﻟـﻰ ﻓﺘﺢ أﻗــﻮاس، ﻛﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﻳﺤﺘﻮي ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺻﺤﺮاوﻳﺔ ﻏــﺎرﻗــﺔ ﻓــﻲ اﻟــﻘــﺪم ﺑﻄﻠﻬﺎ ﺷﺨﺺ ﻣﺨﺘﻠﻒ. ﺟــﻞ ﻫـــﺆﻻء اﻷﺷـﺨـﺎص ﻣــﻦ اﻟــﺬﻳــﻦ اﻧــﻄــﻠــﻘــﻮا ﺑــﺎﺣــﺜــﲔ ﻓﻲ اﻟﺰﻣﻦ أو ﻋﻦ اﳌﻜﺎن، ﻛﻤﺎ ﺣﺎل ﺗﻠﻚ اﳌﺮأة.
ﻟﻴﺲ أﻧﻪ ﺑﺤﺚ اﻟﻬﻮﻳﺔ اﻟﻔﺮدﻳﺔ اﳌـﻔـﻘـﻮدة ﺑـﻘـﺪر ﻣــﺎ ﻫــﻮ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟــﺘــﺎرﻳــﺦ وأﺻـــــﻞ اﻟـــﺘـــﺮاث وﺟــــﺬور اﻟـــــــﺬات اﻟــﻘــﻮﻣــﻴــﺔ ﳌـــﺎ ﻫـــﻮ ﺗــﻮﻧــﺴــﻲ وﻋــــﺮﺑــــﻲ ﻣـــﻌـــﴼ. ﻟـــﻜـــﻦ ﻓــــﻲ ﻛــــﻞ ﻣــــﺮة ﻳﻨﺘﻘﻞ ﻓـﻴـﻬـﺎ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻣــﻦ اﻟـﺤـﺎﺿـﺮ إﻟﻰ اﳌﺎﺿﻲ ﻳﻔﻘﺪ ﻗﺪرﴽ ﻣﻦ اﻫﺘﻤﺎم اﳌﺸﺎﻫﺪ ﺑﺎﻟﺤﺎﺿﺮ ﻫﺬا ﻣﻦ دون أن ﻳﺸﺒﻊ ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻣﺤﺪودة آﺗﻴﺔ ﻣﻦ اﻷزﻣﻨﺔ اﳌﺎﺿﻴﺔ.
اﻟﺤﻜﺎﻳﺎت ﺑﺬﻟﻚ ﺗﺒﻘﻰ ﻣﺒﺘﻮرة وﺳـــﺮﻳـــﻌـــﴼ ﻣـــﺎ ﻳــﻀــﻤــﺤــﻞ ﻏــﺎﻟــﺒــﻬــﺎ. ﻧـــﻬـــﺎﻳـــﺎت ﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﻋــــﺪة ﺗــﻔــﺘــﺮ ﻋـﻦ أﻫـــﻤـــﻴـــﺘـــﻬـــﺎ وﺗـــﻨـــﻀـــﻢ إﻟــــــﻰ ﻣــﺠــﺮد ﺟــﻤــﺎﻟــﻴــﺎت ﻓـــﻲ اﻟـــﺼـــﻮرة اﻟــﻌــﺎﻣــﺔ؛ ﻛﻮن اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻳﺘﻢ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻔﻀﺎء اﳌـﺤـﺒـﺐ ﻟـﻠـﻤـﻜـﺎن. ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﺗﻜﺘﺸﻒ اﳌــــــــﺮأة اﳌــــﻜــــﺎن ﺑـــﻤـــﻔـــﺮدﻫـــﺎ وﺗــﻀــﻊ اﻟـﺮﻓـﺎت ﻋﻨﺪ اﻟﺼﺨﺮة، ﻧﻨﺘﻘﻞ إﻟﻰ اﻟﺴﺎﺋﻖ اﻟﺬي ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻨﻬﺎ. وﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗــﺆﻛــﺪ ﻟـــﻪ أﻧـــﻬـــﺎ وﺟـــــﺪت اﻟــﺸــﻼﻟــﲔ ﻳــﺆﻛــﺪ ﻟــﻬــﺎ ﺑــــــﺪوره، وﻫـــﻮ اﻟــﻌــﺎرف ﺑــﺎﻟــﺼــﺤــﺮاء وﺗــﻔــﺎﺻــﻴــﻠــﻬــﺎ، أﻧــــﻪ ﻻ ﺗـﻮﺟـﺪ ﺷــﻼﻻت ﻣــﺎء ﻫـﻨـﺎ. ﻳﺤﻤﻠﻨﺎ ذﻟﻚ ﻋﻠﻰ ﺗﻔﻀﻴﻞ ﻟﻮ أن ﻫﺬا اﻟﻮﻫﻢ ﺗﺒﺪى ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ أﺧﺮى؛ ﻛﻮن اﳌﺸﻬﺪ ﻳﻨﺘﻬﻲ ﺑﻼ ﺗﺄﻛﻴﺪ ﻋﻠﻰ ﻣﻦ ﻫﻮ ﻋﻠﻰ ﺣﻖ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ.
اﻟﺴﺎﺋﻖ ﺑﺪوره ﻟﺪﻳﻪ ﻣﺸﻜﻼت ﻋـﺎﺋـﻠـﻴـﺔ؛ إذ إن أﺣـــﺪ أوﻻده ﻏــﺎدر ﺗـﻮﻧـﺲ ﺑـﻘـﺎرب ﻏﻴﺮ ﺷـﺮﻋـﻲ ﻃﺎﻟﺒﴼ اﻟـــﺴـــﺎﺣـــﻞ اﻹﻳــــﻄــــﺎﻟــــﻲ. ﻫــﻨــﺎ أﻳــﻀــﴼ ﺗﻌﺜﺮ ﻓــﻲ اﺳــﺘــﺨــﺪام ﻫــﺬا اﻟﺠﺎﻧﺐ ﻣﻦ أﺣﺪاث اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻛﺎن ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ اﺧـﺘـﺼـﺎره ﻋــﻮض أن ﻳﺒﻘﻰ ﻋﺎﺋﻘﴼ ﻓﻲ ﺳﻴﺎق اﻟﻔﻴﻠﻢ.
اﳌﺴﺄﻟﺔ ﻣﺴﺄﻟﺔ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ، ﻟﻜﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻧﺘﻬﻰ إﻟﻰ ﺗﺴﺠﻴﻞ ﺗﺮاﺟﻊ ﻟﻠﻤﺨﺮج ﻣﻦ دون أن ﻳﺨﺴﺮ اﻷﻣﻞ ﻓﻲ ﺗﺠﺎوز ﻫـﺬا اﻟﺘﺮاﺟﻊ وﻟـﻮ ﺑﻌﺪ ﺣﲔ.