ﺗﺎرﻳﺦ ﻏﺮﻳﺐ ﻣﻦ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻷﻗﺰام واﻟﻌﻤﺎﻟﻘﺔ
ﺑﻌﻀﻬﻢ أﺻﻐﺮ ﺣﺠﻤﴼ ﻣﻦ أﺻﺒﻊ اﻟﻴﺪ
ﻓﻲ ﻋﺎم ٩٨٩١، ﺻﺎح اﻟﺰوج واﻳﻦ زاﻟـﻴـﻨـﺴـﻜـﻲ ﻣﻌﻠﻨﴼ ﻟــﺰوﺟــﺘــﻪ داﻳـــﺎن: »ﺣــﺒــﻴــﺒــﺘــﻲ، ﻟــﻘــﺪ ﻗـــﺰﻣـــﺖ اﻷوﻻد«. ﻟــــﻢ ﺗــــﺼــــﺪق ﺑـــــــﺎدئ اﻷﻣـــــــﺮ وﻫـــﺮﻋـــﺖ ﻟــﺘــﺴــﺘــﻄــﻠــﻊ ﻣــــﺎ ﻳـــﻘـــﺼـــﺪه، ﻓـــﻮﺟـــﺪت ﺣﺒﻴﺒﻴﻬﺎ اﻟﺼﻐﻴﺮﻳﻦ وﻗــﺪ أﺻﺒﺤﺎ أﺻﻐﺮ ﺣﺠﻤﴼ. ﻻ ﺑﻀﻊ ﺳﻨﺘﻴﻤﺘﺮات أﺻــﻐــﺮ وﻻ ﺣــﺘــﻰ ﻣــﺘــﺮﴽ أﺻـــﻐـــﺮ، ﺑﻞ أﺻـﻐـﺮ ﻛـﺜـﻴـﺮﴽ. ﻋﻠﻴﻚ أن ﺗـﺤـﺬر ﺣﲔ ﺗﺴﻴﺮ ﻟﺌﻼ ﺗﺪوس ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﻣﻦ دون أن ﺗﺪري.
ﻧﺠﺎح اﻟﻔﻴﻠﻢً ﺟﻠﺐ ٣٣٢ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر وﻣــﺴــﻠــﺴــﻼ ﺗــﻠــﻔــﺰﻳــﻮﻧــﻴــﴼ ﻗــﺎم ﺑـــــــــﺪوره ﻋـــﻠـــﻰ ﻓــــﻜــــﺮة اﻟـــﻌـــﺎﻟـــﻢ اﻟــــﺬي ﻳﺘﺴﺒﺐ، ﻣﻦ دون ﻗﺼﺪ، ﻓﻲ ﺗﻘﺰﻳﻢ وﻟﺪﻳﻪ واﺛﻨﲔ ﻣﻦ أوﻻد اﻟﺠﻴﺮان، إﻟﻰ أﺻﺎﺑﻊ ﻣﺘﺤﺮﻛﺔ. ﻋﻠﻴﻪ اﻵن أن ﻳﺠﺪ اﻟـﻄـﺮﻳـﻘـﺔ ﻻﺳـﺘـﻌـﺎدﺗـﻬـﻢ إﻟــﻰ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ. ﻧﺠﺎﺣﻪ ﻳﻨﻬﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي ﻧﺎل ﺟﻬﺪه اﻟﺒﺼﺮي ﺟﺎﺋﺰة »ﺑﺎﻓﺘﺎ« ﺑﻌﺪ ﻋﺎﻣﲔ. ﺑﺸﺮ ﻣﻘﺰﻣﻮن
ﻫـــﺬه اﻷﻳــــــﺎم، ﻟــﺪﻳــﻨــﺎ ﻓــﻴــﻠــﻢ آﺧــﺮ ﻳـــﺘـــﺤـــﻮل ﻓـــﻴـــﻪ اﻟـــــﻨـــــﺎس إﻟـــــــﻰ أﻗـــــــﺰام ﺻﻐﻴﺮة ﻫﻮ »ﺗﻘﺰﻳﻢ« (Downsizing) ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﻧﻴﻜﻮﻻس ﺑﺎﻳﻦ، اﳌﺨﺮج اﳌــﺴــﺘــﻘــﻞ اﻟــــــﺬي، ﻷﺟــــﻞ ﻫــــﺬا اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﳌﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ، ﺗﻌﺎون ﻣﻊ ﺷﺮﻛﺔ »ﺑﺎراﻣﺎوﻧﺖ« ﻋﻠﻰ إﻧﺘﺎﺟﻪ، واﻵن ﻳــﻤــﻀــﻲ اﻟـــﻮﻗـــﺖ ﻓـــﻲ ﺣـﻤـﻼت اﻟــﺘــﺮوﻳــﺞ ﻟـﻔـﻴـﻠـﻤـﻪ اﻟــــﺬي ﻳـﺤـﻠـﻢ ﺑــﺄن ﻳﺼﻞ إﻟﻰ اﻟﺨﻄﻮط اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ ﻟﺒﻌﺾ اﻟﺠﻮاﺋﺰ اﳌﻬﻤﺔ.
ﻟﻜﻦ »ﺗﻘﺰﻳﻢ« ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ إﻧـــــﻪ ﻟــﻴــﺲ ﻧـــﺘـــﺎج ﺧــﻄــﺄ ﻋــﻠــﻤــﻲ، ﺑـﻞ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﺟﻬﺪ ﻣﺒﺬول ﻹﻧﻘﺎذ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﻦ اﳌﺠﺎﻋﺔ. ﻓـﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫﻨﺎك ﻣﺆﺳﺴﺔ ﻋﻠﻤﻴﺔ ﺗﺤﺎول اﻟﺘﻐﻠﺐ ﻋﻠﻰ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ اﻟـﺪاﻛـﻦ ﻟﻠﺒﺸﺮﻳﺔ اﳌﺘﻤﺜﻞ ﻓـﻲ اﻟﻨﻤﻮ اﻟﺴﻜﺎﻧﻲ واﻻﺿﻤﺤﻼل اﻟﻐﺬاﺋﻲ ﻋﺒﺮ ﺗﺸﺠﻴﻊ اﻟــﻨــﺎس ﻋـﻠـﻰ اﻟــﺘــﺤــﻮل إﻟـﻰ أﺣـﺠـﺎم ﺑﺎﻟﻐﺔ اﻟﺼﻐﺮ ﺣﻴﺚ ﻧﺼﻒ ﻟﻘﻤﺔ ﻣﻦ أي ﻃﻌﺎم ﻛﺎﻓﻴﺔ ﳌﻞء اﻟﺒﻄﻦ.
ﺗـــﺴـــﺘـــﻬـــﻮي اﻟــــﻔــــﻜــــﺮة اﳌــــﻮﻇــــﻒ ﺑــﻮل ﺳــﺎﻓــﺮاﻧــﻚ )ﻣـــﺎت داﻣــــﻮن( وﻫـﻮ ﻳـﺮاﻗـﺐ ﻣــﻦ ﺗـﻄـﻮع ﳌﺜﻞ ﻫــﺬا اﻟﻮﺿﻊ داﺧــﻞ ﺻـﻨـﺪوق زﺟـﺎﺟـﻲ. ﻻ ﻓـﺮق أن اﳌــﺘــﻄــﻮع وزوﺟــﺘــﻪ أﺻـﺒـﺤـﺎ ﺑﺤﺠﻢ اﻟـﺼـﺮﺻـﻮر، وﻻ أﻫﻤﻴﺔ ﻟﺤﻘﻴﻘﺔ أن اﻟﺤﻴﺎة ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﺻﻌﺒﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ ﻋﻠﺒﺔ اﻟﺴﻜﺮ اﳌﻮﺿﻮﻋﺔ ﻋـﻠـﻰ أﻋـﻠـﻰ رف ﻓــﻲ اﳌـﻄـﺒـﺦ. اﻟﻔﻜﺮة ﺑـﺤـﺪ ذاﺗــﻬــﺎ اﺳـﺘـﻬـﻮت ﺑــﻮل واﻋﺘﻘﺪ أن زوﺟـــﺘـــﻪ أودري )ﻛـــﺮﺳـــﱳ وﻳـــﻎ( ﺷﺎرﻛﺘﻪ ﻫﺬا اﻟﻬﻮى. ﻳﻘﺮران اﻟﻘﺒﻮل ﺑﺘﻘﺰﻳﻢ ﻧﻔﺴﻴﻬﻤﺎ واﻻﻧـﻀـﻤـﺎم إﻟﻰ ﻣﺌﺎت اﻷﺷﺨﺎص )إن ﻟﻢ ﻳﻜﻦ أﻛﺜﺮ( اﻟـــﺬﻳـــﻦ آﻣـــﻨـــﻮا ﺑـــﻀـــﺮورة اﻟﺘﻀﺤﻴﺔ ﻷﺟﻞ إﻧﻘﺎذ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﻦ اﳌﺠﺎﻋﺔ.
ﻓﻲ آﺧﺮ ﻟﺤﻈﺔ ﺗﻨﺴﺤﺐ اﻟﺰوﺟﺔ وﺗـﺘـﺮك اﻟـــﺰوج ﳌـﺼـﻴـﺮه. ﻟﻘﺪ أدرﻛــﺖ أﻧـﻬـﺎ ﻟﻴﺴﺖ أﻫــﻼ ﳌﺜﻞ ﻫــﺬا اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ اﻟـــــﺬي ﻳــﺘــﺠــﺎوز ﻣـــﺎ ﻫـــﻮ ﺟـــــﺬري ﻓﻲ اﻟﺤﻴﺎة. ﻋﻠﻰ ﺑﻮل أن ﻳﻌﻴﺶ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻵن ﻣﻨﻔﺼﻼ ﻋــﻦ ﻛــﻞ ﻣﺎﺿﻴﻪ وﻣﻊ ﺷﺨﺼﻴﺎت أﺧﺮى وﺣﺒﻴﺒﺔ ﻛﻤﺒﻮدﻳﺔ اﻷﺻـــــــﻞ )ﻫــــﻮﻧــــﻎ ﺗـــﺸـــﻮ( ﻟـــﺪﻳـــﻬـــﺎ ﻣـﺎ ﺗﻨﺎﺿﻞ ﻣﻦ أﺟﻠﻪ ﺳﻴﺎﺳﻴﴼ.
ﺳــﻴــﺎﺳــﻴــﴼ أﻳــﻀــﴼ رﻏـــﺐ اﳌــﺨــﺮج ﺑﺎﻳﻦ ﻓﻲ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﺿﺮورة إﻳﺠﺎد ﺣﻞ ﺷﺎﻣﻞ ﳌﺴﺄﻟﺔ اﻟﺤﻴﺎة ﻋﻠﻰ اﻷرض ﻛـﻤـﺎ ﻧـﻌـﺮﻓـﻬـﺎ. اﻟـﺒـﺤـﺚ ﻋــﻦ ﻣﺴﺘﻘﺒﻞ أﻓﻀﻞ ﻟﻌﺎﻟﻢ ﺗﻨﻬﺎر ﺣﺠﺎراﺗﻪ ﺗﺒﺎﻋﴼ ﻣﺜﻞ ﺟﺒﻞ ﺗﺘﺴﺎﻗﻂ ﺻﺨﻮره ﻣﻦ ﻋﻞ ﺧﻼل زﻟﺰال ﻣﺎ. ﻟﻜﻦ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ اﻟﺬي ﻛﺘﺒﻪ، إذ ﻳﺒﺤﺮ ﻓﻲ اﺗﺠﺎه إﻧﻘﺎذ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﻦ ﻣﺠﺎﻋﺔ ﻣﺤﺘﻤﻠﺔ، ﻳﺘﺤﻮل ﻓﻲ ﺛﻠﺜﻪ اﻷﺧﻴﺮ إﻟﻰ ﻣﺎ ﻳﻨﺎﻗﺾ ذﻟﻚ اﳌﺴﻌﻰ، ﻓﺎﻟﺒﺸﺮ اﳌﻘﺰﻣﻮن ﺳﻴﺨﺘﺎرون دﺧﻮل ﻣﻮﻃﻦ ﺗﺤﺖ اﻷرض ﻳﻌﻴﺸﻮن ﻓﻴﻪ، وذﻟﻚ ﺑﻌﺪ ﻣﺸﻬﺪ وداع ﻵﺧﺮ ﻏﺮوب ﺳﻴﺮوﻧﻪ ﻗﺒﻞ وﻟﻮج ﻋﺎﳌﻬﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ. ﻫﻨﺎ، ﺳﻴﻌﺘﻘﺪ ﺑﻮل أﻧﻪ ﺳﻴﻤﻀﻲ ﻣﻊ ﻫــﺆﻻء اﻟـﺒـﺎذﻟـﲔ، ﻟﻜﻨﻪ ﺳﻴﻬﺮب ﻣﻦ ذﻟﻚ اﳌﺼﻴﺮ، وإن ﻛﺎن ﺳﻴﺒﻘﻰ ﻗﺰﻣﴼ ﻃﻮال ﺣﻴﺎﺗﻪ.
ﺗـﻐـﻴـﻴـﺮ اﻟــﺒــﻮﺻــﻠــﺔ ﻓــﻲ اﻟـﻨـﻬـﺎﻳـﺔ ﻻ ﻳــﻔــﻴــﺪ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، وﻳــﺒــﻌــﺜــﺮ رﺳــﺎﻟــﺘــﻪ اﻷوﻟــﻰ ﺧﺎﻟﻘﴼ اﻧﻔﺼﺎﻣﴼ ﺑـﲔ اﻟﻔﻜﺮة وﺗﻨﻔﻴﺬﻫﺎ، وﺑــﲔ ﺑــﺪاﻳــﺎت اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ وﻧﻬﺎﻳﺎﺗﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﻠﺘﻘﻲ ﺑﺎﻟﻀﺮورة ﻣــﻊ ﻣﻨﻄﻠﻖ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟــﺪرﺟــﺔ أﻧـــﻪ ﻛـﺎن ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﺑﻜﺎﻣﻠﻬﺎ ﻣﻦ دون اﻟﻠﺠﻮء إﻟﻰ ﻓﻜﺮة اﻟﺘﻘﺰﻳﻢ. اﻟﻌﻠﻢ ﰲ ﺧﺪﻣﺔ اﻻﺳﺘﻬﻼك ﻓﻲ ﻛﻞ اﻟﺤﺎﻻت، ﻓﺈن اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ - وﻋـﻠـﻰ ﻫــﺬا اﻟﺼﻌﻴﺪ - اﻧﻘﺴﻤﺖ ﺑـــــﺪورﻫـــــﺎ ﻣــــﺎ ﺑــــﲔ ﺗـــﻘـــﺰﻳـــﻢ اﻟــﺒــﺸــﺮ وﻋــﻤــﻠــﻘــﺘــﻬــﻢ. ﺑـــﲔ أن ﻳـــﺆﻣـــﻮا، ﻋﻦ ﻃــﺮﻳــﻖ اﻟـﺨـﻄـﺄ أﺳــﺎﺳــﴼ، ﺗـﺠـﺮﺑـﺔ ﻻ رﺟـــﻮع ﻋﻨﻬﺎ ﺗﺠﻌﻠﻬﻢ ﺑـﻄـﻮل ﻗﻠﻢ رﺻـــــﺎص ﻣــﺴــﺘــﺨــﺪم أو اﻻﻧــﺘــﻔــﺎخ واﻟــﻜــﺒــﺮ ﺑــﺤــﻴــﺚ ﻳـﺴـﺘـﻄـﻴـﻊ ﺣﺠﺐ ﻧــﻮر اﻟﺸﻤﺲ ﻋــﻦ اﻟـﺒـﻠـﺪة ﺑﺄﺳﺮﻫﺎ أو ﻣﺠﺎورة أﻋﻠﻰ ﻃﺎﺑﻖ ﻓﻲ ﻧﺎﻃﺤﺔ ﺳﺤﺎب وﻗﻮﻓﴼ.
ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ، وﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﳌﻨﺘﻬﻲ اﻟﺬي ﺷﺎﻫﺪﻧﺎ ﻓﻴﻪ دﺧﻮل ﺑﻮل ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺘﻘﻨﲔ اﻟﺒﺪﻧﻲ إﻳﻤﺎﻧﴼ ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﻌﻠﻢ ﻋﻠﻰ ﻣﻮاﺟﻬﺔ ﺧﻄﺮ اﳌﺠﺎﻋﺔ ﻓﻲ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ، ﺷﺎﻫﺪﻧﺎ ﻓﻴﻠﻤﴼ آﺧﺮ ﺣﻮل اﺣﺘﻤﺎﻻت ﺗﻠﻚ اﳌﺠﺎﻋﺔ أﺳﻤﻪ »أوﻛﺠﺎ« (Okja) ﻟﻜﻦ ﻓﻲ ﺣﲔ أن ﻧـﻴـﺔ اﻟﻌﻠﻤﺎء ﺳﻠﻴﻤﺔ ﻓـﻲ »ﺗﻘﺰﻳﻢ« ﻧــﻴــﻜــﻮﻻس ﻛـــﺎﻳـــﺞ، ﻓــﺈﻧــﻬــﺎ ﺷــﺮﻳــﺮة ﻓــﻲ »أوﻛــﺠــﺎ« ﻛـﻤـﺎ ﻛﺘﺒﻪ وأﺧــﺮﺟــﻪ اﻟﻜﻮري ﺟﻮن - ﻫﻮ ﺑﻮﻧﻎ.
اﳌــــﺆﺳــــﺴــــﺔ اﻟـــﻌـــﻠـــﻤـــﻴـــﺔ ﻫـــﻨـــﺎ ﻻ ﺗـﻬـﺪف إﻟــﻰ ﺗـﻘـﺰﻳـﻢ اﻟـﺒـﺸـﺮ وﻻ إﻟـﻰ ﺗــﻐــﻴــﻴــﺮ ﻃـــﺒـــﺎﻋـــﻬـــﻢ، ﺑــــﻞ ﻟــﺘــﺤــﻮﻳــﻞ اﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ اﻟﻘﺎﺑﻠﺔ ﻟﻸﻛﻞ إﻟﻰ ﻣﺨﻠﻮﻗﺎت أﻛﺒﺮ ﺣﺠﻤﴼ ﻣﻤﺎ ﻫﻲ ﻋﻠﻴﻪ. ﺑﺬﻟﻚ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﺤﻴﻮان أن ﻳــﻄــﻌــﻢ اﳌــﺌــﺎت ﻋــﻮﺿــﴼ ﻋــﻦ ﺑﻀﻌﺔ أﻓﺮاد.
ﻫـــﻜـــﺬا ﻧـــﺘـــﻌـــﺮف ﻋـــﻠـــﻰ ﻛـــﻮﺟـــﺎ، اﻟـﺤـﻴـﻮان اﻟــﺬي ﺗــﻢ زرع ﺧـﻼﻳـﺎ ﻓﻲ داﺧــﻠــﻪ )واﺣـــــﺪ ﻣــﻦ أﻟـــــﻮف( وﺗــﺮﻛــﻪ ﻳـﺮﻋـﻰ ﻓـﻲ ﻣـﻨـﺰل ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻓـﻲ اﻟﺮﻳﻒ اﻟــــــﻜــــــﻮري )اﻟـــــﺠـــــﻨـــــﻮﺑـــــﻲ(. اﻟـــﻔـــﺘـــﺎة اﻟﺼﻐﻴﺮة )ﺳﻮ ﻫﻴﻮن آن( ﺗﺤﺐ ﻫﺬا اﻟﺤﻴﻮان اﻟﻔﺮﻳﺪ واﻷﻟﻴﻒ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗــــــﺤــــــﺎول اﳌـــــﺆﺳـــــﺴـــــﺔ اﻷﻣـــﻴـــﺮﻛـــﻴـــﺔ اﺳﺘﻌﺎدﺗﻪ ﺗﻨﻄﻠﻖ ﻓﻲ أﺛﺮه ﻹﻧﻘﺎذه ﻣﻦ اﳌﺼﻴﺮ اﳌﻈﻠﻢ.
ﻣﻌﻈﻢ ﻫــﺬا اﻹﻧــﺘــﺎج اﻟﺨﻴﺎﻟﻲ اﻟــﺠــﺎﻧــﺢ ﺟــﻴــﺪ ﻓــﻲ اﻟــﻔــﻜــﺮة واﻟـﻨـﻴـﺔ واﻟــﺘــﻨــﻔــﻴــﺬ. ﻟــﻜــﻦ اﻟـــــﺬي ﻻ ﻳــــﻮازي ﺗﻠﻚ اﻟﺠﻮدة ﻫﻲ اﻧﺘﻘﺎﻟﻪ ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺔ ﻷﺧﺮى ﻣﻦ دون ﺗﻨﺎﻏﻢ وﻻ ﺗﻤﺎﺳﻚ. ﻓﻬﻮ ﻳﺒﺪأ ﻛﻔﻴﻠﻢ ﻣﻐﺎﻣﺮات ﺻﺒﻴﺎﻧﻴﺔ ﺛﻢ ﻳﻨﺘﻘﻞ إﻟﻰ ﻓﺎﻧﺘﺎزﻳﺎ ذات ﻣﻮاﻗﻒ ﺟﺎﻧﺤﺔ، وﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻳﻌﺮض وﺿﻌﴼ ﺳﻴﺎﺳﻴﴼ ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ اﻟﻌﻨﻒ )ﺟﺒﻬﺔ ﺳـــﻴـــﺎﺳـــﻴـــﺔ ﻹرﻫــــﺎﺑــــﻴــــﲔ ﻣـــﻌـــﺎدﻳـــﻦ ﻟﻠﻤﺆﺳﺴﺎت اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ(، وﻣﻦ ﺛﻢ إﻟﻰ ﻣﻴﻠﻮدراﻣﺎ ﻏﺎرﻗﺔ ﻓﻲ اﻧﻔﻌﺎﻻت ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﺗﺴﻮد اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ.
ﻓﻲ ﻛﻞ ﻫﺬا اﻟﻮﺿﻊ ﻳﺤﺎول أن ﻳــﺘــﻮج ﻣﻀﻤﻮﻧﻪ ﺑﺎﻟﺴﺨﺮﻳﺔ ﻣﻤﺎ ﻳــﻘــﻊ ﺑـــﲔ اﻷﻃـــــــﺮاف اﳌــﺸــﺘــﺮﻛــﺔ ﻓﻲ ﺣﺐ اﺳﺘﺤﻮاذ أوﻛﺠﺎ ﻛﻞ ﻟﻐﺮﺿﻪ اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ أو اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ، ﻟﻜﻦ ﻫﺬه اﻟـــﺴـــﺨـــﺮﻳـــﺔ ﺗـــﺘـــﺤـــﻮل إﻟـــــﻰ ﻣـــﻮاﻗـــﻒ ﻛﺎرﻳﻜﺎﺗﻴﺮﻳﺔ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺮة.
ﻃﺒﻌﴼ ﻫﻲ ﻟﻴﺴﺖ اﳌـﺮة اﻷوﻟﻰ اﻟـﺘـﻲ ﻧﺸﺎﻫﺪ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﺨﻠﻮﻗﴼ ﻛﺒﻴﺮ اﻟﺤﺠﻢ. »ﻛﻴﻨﻎ ﻛﻮﻧﻎ« ﻛﺎن اﻷﺳﺒﻖ ﻋﻨﺪﻣﺎ اﺑـﺘـﻜـﺮه ﻛـﻞ ﻣـﻦ ﻣـﺮﻳـﺎن س. ﻛـــﻮﺑـــﺮ وإرﻧــــﺴــــﺖ ب. ﺷــــﺎودﺳــــﺎك ﺳﻨﺔ ٣٣٩١. ﺑﻄﻠﻪ ﻏﻮرﻳﻠﻼ ﺿﺨﻤﺔ ﺗـــﻌـــﻴـــﺶ ﻓــــــﻮق ﺟـــــﺰﻳـــــﺮة ﻣــﺠــﻬــﻮﻟــﺔ وﻷﻏــﺮاض ﺗﺠﺎرﻳﺔ ﻣﺤﻀﺔ )ﻛﺘﻠﻚ اﻟـﺘـﻲ ﻓــﻲ »أوﻛــﺠــﺎ«( ﻳـﺘـﻢ ﻧﻘﻠﻪ ﻣﻦ ﺑﻴﺌﺘﻪ ﻓــﻲ ﺗـﻠـﻚ اﻷدﻏــــﺎل ﺣـﻴـﺚ ﻛﻞ اﻟــﺤــﻴــﻮاﻧــﺎت ﻋــﻤــﻼﻗــﺔ إﻟــــﻰ ﻣـﺪﻳـﻨـﺔ ﻧـــﻴـــﻮﻳـــﻮرك، ﺣــﻴــﺚ ﻳــﺄﻣــﻞ أﺻــﺤــﺎب اﳌــﺸــﺮوع ﻓـﻲ ﺗﺤﻮﻳﻠﻪ إﻟــﻰ ﻣﺼﺪر ﺛﺮاء ﺑﻌﺮﺿﻪ ﻓﻲ أﺣﺪ أﻛﺒﺮ اﳌﺴﺎرح. »ﻛﻴﻨﻎ ﻛﻮﻧﻎ« اﻟﺬي ﻛﺎن ﻗﺪ وﻗﻊ ﻓﻲ اﻟـﺤـﺐ ﻣــﻦ أول ﻧـﻈـﺮة أﻟـﻘـﺎﻫـﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﻘﺮاء ﻓﺎي راي )ﻣﻦ ﻣﻦ ﺟﻤﻬﻮر ذﻟـــﻚ اﻟــﺤــﲔ ﻟــﻢ ﻳــﻘــﻊ ﻓــﻲ ﺣــﺒــﻬــﺎ؟(، وﺑﺴﺒﺐ ﻫﺬا اﻟﺤﺐ وﻛﺮﻫﴼ ﺑﻮﺿﻌﻪ ﻓﻲ اﻟﻘﻔﺺ ﻛﻤﻬﺮج ﻳﺤﻄﻢ ﻗﻴﻮده وﻳﺪﻣﺮ ﻧﻴﻮﻳﻮرك إﻟﻰ أن ﻳﺪﻣﺮ. اﳌﺮأة اﳌﺘﻤﺮدة
ﻋﻠﻰ أﻛﺘﺎف ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ ﺳﻨﺠﺪ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻣﻦ اﻷﻓــﻼم اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺎﻣﻠﺖ ﻣﻊ اﻟﻌﻤﺎﻟﻘﺔ، ﻟﻜﻦ اﻷﺟــﺪى ﻫﻨﺎ ﺗﻨﺎول اﻟﺒﺸﺮ اﻟﺬﻳﻦ »ﺗﻌﻤﻠﻘﻮا« أو »ﺗﻘﺰﻣﻮا« ﻷن اﳌﺴﺄﻟﺘﲔ ﺗﺘﺤﻮﻻن إﻟـﻰ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ ﻓــﻲ ﻣــﻮﺿــﻮع ﻫــﻞ ﻣــﻦ اﻷﻓﻀﻞ ﺗﺤﻮﻳﻞ اﻹﻧﺴﺎن إﻟﻰ ﻣﺼﺪر ﺧﻄﺮ أو ﺗﺤﻮﻳﻠﻪ إﻟﻰ ﻣﺨﻠﻮق ﺗﺤﺖ اﻟﺨﻄﺮ؟!
اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت ﻛـﺎﻧـﺖ ﻋـﻘـﺪﴽ ﺛﺮﻳﴼ ﻓﻲ أﻓﻼﻣﻪ اﻟﺘﻲ ﺷﻜﻠﺖ ﺑﻌﺪ ﻣﻀﻴﻪ وﺿﻌﴼ ﻛﻼﺳﻴﻜﻴﴼ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻌﻮدة إﻟﻴﻪ ﻓــﻲ اﻟــﺤــﺎﻟــﺘــﲔ. وأﺣـــﺪ اﻷﻓــــﻼم اﻟﺘﻲ ﺗـــﻨـــﺎوﻟـــﺖ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ ﺑــﺸــﺮ ﻳــﺘــﺤــﻮل إﻟﻰ ﻋﻤﻼق ﺑﺤﺠﻢ ﻏﻴﺮ ﻣﺴﺒﻮق ﻫﻮ »ﻫـﺠـﻮم اﳌــﺮأة ذات اﻟﺨﻤﺴﲔ ﻗﺪﻣﴼ (Foot Woman ٠٥ Attack of the) ﺗـﺤـﺖ إدارة اﳌــﺨــﺮج ﻧــﺎﺗــﺎن ﺟــﻮران )ﻣﻦ رﻋﻴﻞ ﺛﺎﻧﻮي أﻧﺠﺰ ﻧﺤﻮ ﺳﺘﲔ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻋﺪدﴽ ﻛﺒﻴﺮﴽ ﻣــــﻦ أﻓـــــــﻼم »اﻟـــــﻮﺳـــــﺘـــــﺮن«( ﻧــﺸــﺎﻫــﺪ ﻧــﺎﻧــﺴــﻲ )أﻟـــﻴـــﺴـــﻮن ﻫـــﺎﻳـــﺰ( ﺗـﻌـﺎﻧـﻲ ﻣـــﻦ ﺳــــﻮء ﻣــﻌــﺎﻣــﻠــﺔ زوﺟـــﻬـــﺎ ﻫـــﺎري )وﻳـﻠـﻴـﺎم ﻫــﺪﺳــﻮن(. ﺑﻌﺪ إﺻﺎﺑﺘﻬﺎ ﺑــــﻌــــﺎرض ﻣــــﺼــــﺪره ﻓـــﻀـــﺎﺋـــﻲ ﺗــﺒــﺪأ ﺑﺎﻟﺘﺤﻮل ﺗﺪرﻳﺠﻴﴼ ﻣﻦ اﻣﺮأة ﻋﺎدﻳﺔ إﻟﻰ أﺧـﺮى أﻛﺒﺮ ﺣﺠﻤﴼ، ﺛﻢ ﺗﻮاﺻﻞ اﻟﺘﺤﻮل ﺣﺘﻰ ﺗﺼﺒﺢ ﺑﻘﺎﻣﺔ ﻋﻤﻼﻗﺔ ﺗــﺤــﺮﻛــﻬــﺎ اﻟــﺮﻏــﺒــﺔ ﻓـــﻲ اﻻﻧــﺘــﻘــﺎم ﻣﻦ اﻟﺰوج اﻟﺨﺎدع وﻣﻦ ﻣﺠﺘﻤﻊ ذﻛﻮري.
ﺗﺠﺴﻴﺪﻫﺎ ﺣﻤﻞ رﻣﺰﴽ ﺣﺎﺋﺮﴽ ﺑﲔ ﺗﺄﻳﻴﺪ ﻟﻔﻜﺮة أن اﳌﺮأة ﻟﻬﺎ اﻟﺤﻖ ﻓﻲ اﻟﺜﺄر ﻣﻦ ذﻟﻚ اﳌﺠﺘﻤﻊ، وﺗﺠﺴﻴﺪﻫﺎ ﻛﺨﻄﺮ ﻣﺎﺣﻖ ﻋﻠﻰ اﻹﻧﺴﺎن ﻋﻤﻮﻣﴼ.
ﻗـﺒـﻠـﻪ ﺑــﻌــﺎم واﺣــــﺪ ﻗـــﺎم ﻣـﺨـﺮج ﻣـــﻐـــﻤـــﻮر آﺧــــــﺮ ﻫــــﻮ ﺑــــﻴــــﺮت ﻏــــــﻮردن ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺑــﻌــﻨــﻮان »اﻟــﻌــﻤــﻼق اﳌﺪﻫﺶ« The Amazing Colossal) (Man وﺑـﻄـﻠـﻪ رﺟـــﻞ أﺻــﻴــﺐ ﺑﻠﻮﺛﺔ ﻧــﻮوﻳــﺔ ﺣــﻮﻟــﺘــﻪ إﻟـــﻰ ﻋــﻤــﻼق ﻛـﺒـﻴـﺮ. ﺣــﻤــﻞ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻌــﻠــﻢ اﻟــﻨــﻮوي أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻤــﺎ ﺣـﻤـﻞ رﻣــــﻮزﴽ اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻛﺘﻠﻚ اﻟــﺘــﻲ ﻓــﻲ »ﻫــﺠــﻮم اﳌــــﺮأة ذات اﻟﺨﻤﺴﲔ ﻗﺪﻣﴼ« ﻟﻜﻦ اﻟﺘﺸﻮﻳﻖ ذاﺗﻪ.
ﻫﺬا ﻣﻊ اﻟﻌﻠﻢ أن ﺷﺨﺼﻴﺔ The» «Hulk اﻟــﺘــﻲ أﻧـــﺘـــﺞ ﻓـﻴـﻠـﻤـﺎن ﻋﻨﻬﺎ، اﻷول ﺳﻨﺔ ٣٠٠٢ ﻵﻧــﻎ ﻟـﻲ واﻟﺜﺎﻧﻲ ﺳﻨﺔ ٨٠٠٢ ﻟﻠﻮﻳﺲ ﻟﺘﺮﻳﻴﺮ، ﻗﺎﻣﺖ ﻋﻠﻰ اﳌـﻔـﺎرﻗـﺔ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ذاﺗـﻬـﺎ: رﺟﻞ ﻋـــﺎدي ﻳــﺼــﺎب ﺑـﺄﺷـﻌـﺔ ﺗـﺤـﻮﻟـﻪ إﻟـﻰ ﻋــﻤــﻼق، ﻣــﻊ اﺧــﺘــﻼف أﻧـــﻪ ﻗــﺪ ﻳﻌﻮد إﻟﻰ ﺷﻜﻠﻪ اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺎﻟﺨﻄﺮ ﻋﻠﻴﻪ أو ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﻻ ﻳﺜﻴﺮه ﻣﻮﻗﻒ ﻣﻌﺎد.
اﻟﻔﻜﺮة ذاﺗﻬﺎ ﻃﻐﺖ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﻠﺴﻞ ﺗــﻠــﻔــﺰﻳــﻮﻧــﻲ ﻣـــﺎ ﺑـــﲔ ٨٧٩١ و٢٨٩١ ﺑﻌﻨﻮان »اﻟﻌﻤﻼق اﻟـﺨـﺮاﻓـﻲ« The) (Incredible Man ﺣﻴﺚ ﻛﺎن اﻟﻬﺎرب ﻣــﻦ ﻣــﻄــﺎردﻳــﻪ رﺟـــﻞ ﻋـــﺎدي ﻳـﺘـﺤـﻮل ﺣﲔ اﻟﻐﻀﺐ إﻟﻰ ﻋﻤﻼق ﻟﻴﺲ ﺑﻄﻮل ﺑﻨﺎﻳﺔ، ﻟﻜﻦ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﺿﺨﻢ وﺑﻘﺎﻣﺔ ﺛﻼﺛﺔ أﺷﺨﺎص. وﺳﺆال ﻫﺬا اﻟﻨﺎﻗﺪ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺘﻤﺰق ﻗﻤﺼﺎن اﻟﺮﺟﻞ وﻫﻮ ﻳـﺘـﻀـﺨـﻢ وﺳــﺮاوﻳــﻠــﻪ ﻋــﻤــﺎ إذا ﻛــﺎن ﻳﻤﻠﻚ ﻣﻴﺰاﻧﻴﺔ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻟﺸﺮاء ﻣﻼﺑﺲ ﺟــﺪﻳــﺪة إﺛـــﺮ ﻛــﻞ ﻣــــﺮة ﺗــﺘــﻤــﺰق ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻼﺑﺴﻪ؟! وﻣﺎذا ﻳﻔﻌﻞ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻌﻮد إﻟﻰ ﺣﺠﻤﻪ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ ﺑﺜﻴﺎب ﻣﻤﺰﻗﺔ وﻣﻬﻠﻬﻠﺔ؟ ﻫـﻞ ﻳﻘﺼﺪ أﻗــﺮب ﻣﺘﺠﺮ ﺑﻤﺎ ﻋﻠﻴﻪ؟ اﻟﺮﺟﻞ اﳌﻀﻤﺤﻞ
ﻓــــــﻲ ﻫـــــــﺬه اﻟــــــﺤــــــﺎﻻت ﺟــﻤــﻴــﻌــﴼ )وﻫﻨﺎك أﻓﻼم أﺧﺮى ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة أو ﺧــﻼل ﻣــﺎ ﺗــﻼﻫــﺎ(، ﻛــﺎن اﻟﻌﻤﻼق )ذﻛــﺮﴽ أو أﻧﺜﻰ( ﻏﺎﻟﺒﴼ ﻣﺼﺪر ﺧﻄﺮ ﻋــﻠــﻰ اﻵﺧـــﺮﻳـــﻦ ﺣــﺘــﻰ وإن ﻟـــﻢ ﻳﻜﻦ ﺷـــــﺮﻳـــــﺮﴽ ﻓـــــﻲ اﻷﺳـــــــــــﺎس. ﻫـــــﻮ ﻟــﻴــﺲ وﺣﺸﴼ ﻛﺎﺳﺮﴽ وﻻ ﻋﻤﺪ إﻟﻰ ﺗﻀﺨﻴﻢ ﺑــﺪﻧــﻪ ﻟـﻼﻧـﻘـﻀـﺎض ﻋـﻠـﻰ اﻵﺧــﺮﻳــﻦ، ﺑـﻞ ﻫـﻨـﺎك ﻇــﺮوف ﻫـﻮ ﻏﻴﺮ ﻣﺴﺆول ﻋﻨﻬﺎ ﺣﻮﻟﺘﻪ إﻟﻰ ﻋﻤﻼق وﺧﻄﺮه ﻫﻮ ﺗﺤﺼﻴﻞ ﺣﺎﺻﻞ ﻳﺤﻤﻞ ﻗﺪرﴽ ﻛﺒﻴﺮﴽ ﻣﻦ ﺳﻮء اﻟﻔﻬﻢ واﳌﻌﺎﻣﻠﺔ.
أﻣـــــــﺎ اﻟــــﺘــــﻘــــﺰﻳــــﻢ ﻓــــﻬــــﻮ اﻟــــﻮﺿــــﻊ اﳌﻀﺎد. إﻧﻪ ﻋﻦ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻳﺼﻐﺮ ﻣـﺘـﺤـﻮﻻ ﻣـﻦ ﻗـﺎﻣـﺔ ﻋـﺎدﻳـﺔ إﻟــﻰ ﻗﺎﻣﺔ ﻃﻔﻞ ﺛﻢ إﻟﻰ ﻣﺨﻠﻮق ﻻ ﻳﺮﺗﻔﻊ ﺣﺠﻤﴼ ﻋﻦ أﺻﺒﻊ ﺳﺒﺎﺑﺔ ﻳﺪه اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ.
اﳌــــﻌــــﺎﻳــــﻨــــﺔ اﻟــــﺮﺋــــﻴــــﺴــــﺔ اﻷوﻟـــــــﻰ ﳌــﺜــﻞ ﻫـــﺬا اﻟــﻮﺿــﻊ وردت ﻓــﻲ ﻓﻴﻠﻢ »اﻟــﺮﺟــﻞ اﳌـﺘـﻘـﻠـﺺ اﻟـﻌـﺠـﻴـﺐ« The) (Incredible Shrinking Man ﺳﻨﺔ ٧٥٩١، ﻋﻠﻰ ﻳــﺪي ﻣـﺨـﺮج ﺗﺨﺼﺺ ﻓــــﻲ اﻟــﺨــﻤــﺴــﻴــﻨــﺎت ﺑــﺘــﺤــﻘــﻴــﻖ ﻋـــﺪة أﻓﻼم رﻋﺐ ﻛﻼﺳﻴﻜﻴﺔ ﺟﺪﻳﺮة اﺳﻤﻪ ﺟــﺎك أرﻧــﻮﻟــﺪ. واﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻫﻨﺎ ﺗﺒﺪأ، ﻛـﻤـﺎ ﻓــﻲ رواﻳـــﺔ رﺗــﺸــﺎرد ﻣﺎﺛﻴﺴﻮن اﻟﺘﻲ ﺗﻢ اﻗﺘﺒﺎﺳﻬﺎ، ﺑﺮﺟﻞ وزوﺟﺘﻪ ﻳــﻘــﻀــﻴــﺎن ﻋــﻄــﻠــﺔ ﻋــﻠــﻰ ﻣـــﱳ ﻳــﺨــﺖ. اﻟـﺰوﺟـﺔ ﺗﺪﺧﻞ »اﻟـﻜـﺎﺑـﲔ«، واﻟﺮﺟﻞ ﻳﺒﻘﻰ ﻓﻮق ﺳﻄﺢ اﳌﺮﻛﺐ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻤﺮ ﺑﻪ ﺳﺤﺎﺑﺔ ﻏﺎﻣﻀﺔ. ﺑﻌﺪ ﺣﲔ ﻳﺒﺪأ ﺑﻤﻼﺣﻈﺔ أن ﺛﻴﺎﺑﻪ أﺻﺒﺤﺖ ﻛﺒﻴﺮة، ﺛﻢ ﻳﺪرك وزوﺟﺘﻪ أﻧﻪ ﻳﺘﻘﻠﺺ، وﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻛﻞ اﻟﺘﺠﺎرب اﻟﻄﺒﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺮض ﻟﻬﺎ ﻓﺈن ﺗﻘﻠﺼﻪ ﻳﺴﺘﻤﺮ إﻟﻰ أن ﻳﺼﺒﺢ ﻣــﻦ اﻟﺼﻐﺮ ﺑﺤﻴﺚ ﺑﺎت ﻳــﻌــﻴــﺶ ﺗــﺤــﺖ ﺧــﻄــﺮ أن ﻳــﺼــﻄــﺎده ﻋﻨﻜﺒﻮت أو ﺗﻠﺘﻬﻤﻪ ﻗﻄﺔ اﳌﻨﺰل.
اﻟــــﻮﺿــــﻊ اﳌــــﺎﺛــــﻞ ﺧــﻄــﻴــﺮ ﺑـﺤـﺪ ذاﺗﻪ، ﻟﻜﻨﻪ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ ﻣﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﻓــﻜــﺮة أن اﻟــﺮﺟــﻞ اﻟــﻌــﺼــﺮي )آﻧــــﺬاك( ﻣـﻬـﺪد ﺑﺎﻟﺘﻘﻮﻗﻊ واﻻﻧــﺤــﺴــﺎر ﺗﺒﻌﴼ ﳌــﺘــﻄــﻠــﺒــﺎت اﻟـــﺤـــﻴـــﺎة اﻻﺟــﺘــﻤــﺎﻋــﻴــﺔ واﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ. إﻧـﻪ اﳌﻌﻴﻞ اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ ﻟﺰوﺟﺘﻪ واﻻﻗﺘﺼﺎدي ﻟﻠﺒﻴﺖ. ﺣﺎل ﻳﺘﺄﻛﺪ ﺑﻄﻞ اﻟﺮواﻳﺔ واﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ أﻧﻪ ﻳـﺘـﻘـﻠـﺺ، ﻳــــﺪرك ﻓــﻲ داﺧــﻠــﻪ أﻧــــﻪ ﻟﻦ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻘﻴﺎم ﺑﻮاﺟﺒﺎﺗﻪ اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ أو اﻻﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻴـﺔ ﻛـﺎﻣــﻠــﺔ، وﻣـــﺎ ﻳﻠﺒﺚ أن ﻳـﻀـﻤـﺤـﻞ. اﻟـﻨـﺼــﻒ اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ ﻣﻦ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﺗﻀﻌﻪ ﺣﺒﻴﺲ ﻏﺮﻓﺔ ﺗﺤﺖ أرﺿﻴﺔ ﻳﺠﻬﺪ ﻓﻲ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻦ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺿـﺪ اﳌﺨﺎﻃﺮ ﺣـﻮﻟـﻪ. وﺣﲔ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻨﻪ زوﺟﺘﻪ وﻻ ﺗﺠﺪه ﺗﻤﻀﻲ ﻓﻲ ﺳﺒﻴﻠﻬﺎ ﻟﺤﻴﺎة أﺧﺮى ﻣﻊ رﺟﻞ ﻟﻢ ﻳﺘﻌﺮض ﻟﺘﻠﻚ اﻟﺴﺤﺎﺑﺔ اﻟﻐﺎﻣﻀﺔ.
ﻫــــــــﺬه اﳌــــﻌــــﺎﻟــــﺠــــﺔ اﻟــﻔــﻠــﺴــﻔــﻴــﺔ واﻟـــــﻮﺟـــــﺪاﻧـــــﻴـــــﺔ ﻟــــــﻢ ﺗــــﺜــــﺮ اﻫـــﺘـــﻤـــﺎم »ﺣﺒﻴﺒﺘﻲ، ﻟﻘﺪ ﻗﺰﻣﺖ اﻷﻃﻔﺎل«، وﻻ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟـﺤـﺪﻳـﺚ »اﻟــﺮﺟــﻞ - اﻟﻨﻤﻞ«. وﺣـﻴـﻨـﻬـﺎ اﻗـﺘـﺒـﺴـﺖ اﻟــﻔــﻜــﺮة اﻟـﻌـﺎﻣـﺔ ﳌﺴﻠﺴﻞ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻲ ﺑﻌﻨﻮان »أرض اﻟـﻌـﻤـﺎﻟـﻘـﺔ« )ﻣــﺎ ﺑــﲔ ٨٦٩١ و٠٧٩١( ﺣـﻮل ﺑﺸﺮ ﺣﻄﻮا ﻋﻠﻰ ﻇﻬﺮ ﻛﻮﻛﺐ ﻣــــﻦ اﻟــﻌــﻤــﺎﻟــﻘــﺔ ﺑــﺤــﻴــﺚ أﺻـــﺒـــﺤـــﻮا، ﺑﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺤﺎل، أﻗﺰاﻣﴼ ﻣﻌﺮﺿﲔ ﻓﻲ ﻛﻞ ﺣﻠﻘﺔ ﻟﺨﻄﺮ ﻣﺨﺘﻠﻒ.