اﻟﺴﺮد ﺑﻘﻮة اﻟﺮﻣﺰ

ﻋﺼﺎم ﺣﺴﲔ ﰲ »ﺳﺮﻳﺮ ﻋﻨﻜﺒﻮت« ﺗﺘﺤﺮك اﻟﺸﺨﻮص داﺧﻞ أﺟﻮاء اﻟﻘﺼﺺ ﺑﺎﻧﻔﻌﺎﻻﺗﻬﺎ وﻣﺸﺎﻋﺮﻫﺎ وﻛﺄﻧﻬﺎ ﲢﺎول ﻟﻠﻮﺻﻮل إﻟﻰ رﻣﺰ ﻣﺎ ﻣﻔﺘﻘﺪ وﻏﺎﺋﺐ وﻣﻀﻄﺮب وﻣﺸﻮش وﺻﺪى ﳊﺮﻛﺔ ﺣﻴﺎة ﻣﺒﺘﻮرة وﻫﺸﺔ وﻧﺎﻗﺼﺔ

ﻳــﺒــﺪو اﻟـــﺴـــﺮد ﺑــﻘــﻮة اﻟــﺮﻣــﺰ ﻣــﻔــﺘــﺎﺣــﺎ رﺋــﻴــﺴــﺎ وﻣــﻬــﻤــﺎ ﻟﻔﻬﻢ ﻋﻮاﻟﻢ ﻫﺬه اﳌﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﻘﺼﺼﻴﺔ »ﺳـــــﺮﻳـــــﺮ ﻋــــﻨــــﻜــــﺒــــﻮت« ﻟــﻠــﻘــﺎص ﻋﺼﺎم ﺣﺴﲔ، ﻓﻼ ﺗﺨﻠﻮ ﻗﺼﺔ ﻣـﻦ ﻗﺼﺼﻬﺎ، ﺑﻘﺴﻤﻴﻬﺎ اﻷول »ﺣـــــﺮاﺋـــــﻖ اﻟــــــــــــﺮوح«، واﻟـــﺜـــﺎﻧـــﻲ »ﺳﺮﻳﺮ ﻏﺮﻳﺐ« ﻣﻦ دﻻﻟﺔ رﻣﺰﻳﺔ ﻣــــﺎ، ﻣـــﺒـــﺎﺷـــﺮة أو ﻣــﻀــﻤــﺮة ﻓـﻲ ﻧــﺴــﻴــﺞ اﻟـــﻘـــﺺ، ﻣــﻔــﺘــﻮﺣــﺔ ﻋﻠﻰ ﺑـــــﺮاح اﻹﻳــــﺤــــﺎء واﻟــــﺘــــﺄوﻳــــﻞ، ﺑـﻞ إن اﻟــــﺮاوي ﻧﻔﺴﻪ ﺑـﻜـﻞ ﺗﻘﻠﺒﺎﺗﻪ ﻓـﻲ ﻟﻌﺒﺔ اﻟﻀﻤﺎﺋﺮ ﻳﻈﻞ أﺳﻴﺮ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﲔ اﻟﺮﻣﺰ وﻇﻠﻪ، ﻻ ﻳﻨﻔﻚ ﻣﻨﻬﺎ، ﺑﻞ ﻳﺤﺎول داﺋﻤﺎ اﻟﺘﻮاؤم ﻣﻌﻬﺎ، واﻟﻌﻴﺶ ﻓﻲ ﺗﺨﻮﻣﻬﺎ.

ﻓـــﺒـــﺎﻟـــﺘـــﻮاﻟـــﻲ ﻣــــﻊ ﻋــﻨــﺎوﻳــﻦ ﻗـــــﺼـــــﺺ اﻟـــــﻘـــــﺴـــــﻢ اﻷول ﻣـــﻦ اﳌــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ ﻳـﻤـﻜـﻨـﻨـﺎ أن ﻧــﺮﺻــﺪ ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت ﻣﺘﺸﺎﺑﻜﺔ وﻣﺘﺠﺎورة ﻟﻠﺮﻣﺰ، ﺑﺪاﻳﺔ ﻣﻦ رﻣﺰﻳﺔ اﻟﻔﺮاغ، واﻟﺠﺴﺮ، واﻟﺬﻛﺮﻳﺎت، واﳌﺮض، واﻟﺨﻮف، واﻟﻠﺤﻈﺎت اﳌﻔﺎﺟﺌﺔ، واﻟــﻌــﺒــﻮر، واﻟـﺤـﻠـﻢ، واﻟــﺼــﻮرة، واﻟﻐﺮﺑﺎن، ﺣﺘﻰ رﻣﺰﻳﺔ اﻟﺘﻨﺎص ﻣﻊ ﺗﺸﻴﻜﻮف.

ﻳــــﻮﻇــــﻒ اﻟــــﻜــــﺎﺗــــﺐ اﻟـــــﺮﻣـــــﺰ - ﻏﺎﻟﺒﺎ - ﺑﻤﻨﻄﻖ اﻟﻮاﻗﻊ اﳌﻌﻴﺶ، ﻓــــﺎﻟــــﺸــــﺨــــﻮص ﺗــــﺘــــﺤــــﺮك دﺧــــﻞ أﺟـــــﻮاء اﻟــﻘــﺼــﺺ ﺑـﺎﻧـﻔـﻌـﺎﻻﺗـﻬـﺎ وﻣــﺸــﺎﻋــﺮﻫــﺎ، وﻛــﺄﻧــﻬــﺎ ﺗــﺤــﺎول ﻟــﻠــﻮﺻــﻮل إﻟـــﻰ رﻣـــﺰ ﻣـــﺎ، ﻣﻔﺘﻘﺪ وﻏـﺎﺋـﺐ، وﻣﻀﻄﺮب وﻣﺸﻮش، وﺻـــﺪى ﻟـﺤـﺮﻛـﺔ ﺣــﻴــﺎة ﻣﺒﺘﻮرة وﻫﺸﺔ وﻧﺎﻗﺼﺔ، ﺗﺨﺘﻠﻂ ﻓﻴﻬﺎ ﻟﺤﻈﺎت اﻷﻟﻢ ﺑﻠﺤﻈﺎت اﻟﻠﺬة، ﻫﻨﺎ ﻳﺼﺒﺢ اﻟﺮﻣﺰ ﻋﺎرﻳﺎ وﻣﺘﻮﻗﻌﺎ، وﻳﺄﺧﺬ ﻃﺎﺑﻌﺎ ﻟﻪ ﺳﻤﺖ اﻟﺤﻜﻤﺔ ﺑـــﺈﻳـــﻘـــﺎﻋـــﻬـــﺎ اﳌـــﻌـــﺘـــﺎد اﳌــــﺄﻟــــﻮف. ﻧﻠﻤﺢ ذﻟﻚ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﺧﺎص ﻓﻲ اﻟﻘﺼﺺ اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺮز ﻓﻴﻬﺎ أﺟﻮاء اﳌـــــﺮض، ﻣــﺜــﻞ ﻗــﺼــﺔ »اﻷﻧـــﻔـــﺎس اﻟـﻀـﻴـﻘـﺔ«، ﺣـﻴـﺚ ﺗـﺴـﻮد رﻣـﺰﻳـﺔ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﳌﻐﻠﻘﺔ، وﺗﻨﻌﻜﺲ ﻋﻠﻰ ﻃــﺒــﻴــﻌــﺔ اﻟـــﺸـــﺨـــﻮص، وﺗـﺼـﺒـﺢ ﻣﺮادﻓﺎ ﻟﻀﻴﻖ اﻟﺘﻨﻔﺲ واﻧﻘﻄﺎع اﻟـﺤـﻴـﺎة وﻣـﺠـﺎﺑـﻬـﺔ اﻟــﺨــﻮف ﻣﻦ اﳌــــﻮت... ﺗﻜﺘﺴﻲ ﻫــﺬه اﻟﺮﻣﺰﻳﺔ ﺑــﻄــﺎﺑــﻊ اﻟـﺤـﻜـﻤـﺔ ﻓــﻲ اﺳــﺘــﻌــﺎدة اﻟــﺒــﻄــﻞ ﻟــﺤــﺪﻳــﺚ أﻣـــﻪ وﻫـــﻮ ﻳــﺮد ﻋــﻠــﻰ ﺻــﺪﻳــﻘــﻪ ﻗـــﺎﺋـــﻼ: »ﻟــــﻢ أﺟــﺪ ردا، ﻏﻴﺮ أﻧﻲ ﺗﺬﻛﺮت ﻛﻠﻤﺎت أﻣﻲ ﻟﺰوﺟﺘﻲ ﺑﻌﺪ اﻟـﺰﻓـﺎف: إﻳــﺎك أن ﺗﻐﻠﻘﻲ ﻧﻮاﻓﺬ اﻟﻐﺮﻓﺔ ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎن، واﺣــﺮﺻــﻲ ﻋـﻠـﻰ ﺳــﺮﻳــﺮك ﻣﻬﻤﺎ ﺗـــﺄﺧـــﺮ اﻟـــﺼـــﺒـــﺎح. ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ ﻇـﻠـﺖ ﺗﻐﻠﻖ اﻷﺑــﻮاب واﻟﻨﻮاﻓﺬ ﺻﻴﻔﺎ وﺷﺘﺎء، وﻳﺠﻲء اﻟﻈﻬﺮ، ورﺑﻤﺎ ﻣـــﻦ ﺑــﻌــﺪه اﻟــﻌــﺼــﺮ، وﻻ ﻳـﺪﺧـﻞ اﻟﺼﺒﺎح«.

ﻓــﻲ اﳌــﻘــﺎﺑــﻞ ﻳـﺼـﻌـﺪ اﻟـﻨـﺺ دراﻣــﻴــﺎ ﺣــﲔ ﻳﻘﺘﺮب ﻣــﻦ ﺗﺨﻮم اﻟﺸﻌﺮ، وﺗﺘﺮاﺟﻊ ﺻﺪارة ﺣﻜﻤﺔ اﻟـــﺮﻣـــﺰ ﻟــﺼــﺎﻟــﺢ إﻳـــﻘـــﺎع اﳌـﺸـﻬـﺪ وﺗــﺪاﻋــﻴــﺎﺗــﻪ ﺑــﺼــﺮﻳــﺎ وﻧـﻔـﺴـﻴـﺎ، )اﻟـــﺪاﺧـــﻞ واﻟــــﺨــــﺎرج(، ﻳﺘﺠﺴﺪ ﻫــﺬا ﻋـﻠـﻰ ﻧـﺤـﻮ ﻻﻓــﺖ ﻓــﻲ ﻗﺼﺔ »اﻵﺧـــﺮ«، ﺣﻴﺚ ﻣﺤﺎوﻟﺔ اﻟﺒﻄﻞ ورﻓــــﻴــــﻘــــﺘــــﻪ اﺟـــــﺘـــــﻴـــــﺎز اﻟـــﺠـــﺴـــﺮ اﻟــﺸــﺠــﺮي اﳌــﺘــﻬــﺎﻟــﻚ، ﻣــﻌــﺎ، ﻟﻜﻦ اﻟـــﺮﻓـــﻴـــﻘـــﺔ ﻓـــــﻲ ﻧـــﻬـــﺎﻳـــﺔ اﳌـــﻄـــﺎف ﺗﺘﺮﻛﻪ ﻣﻌﻠﻘﺎ ﻓﻲ ﻇﻼل ﻧﺼﻴﺤﺔ أﻣــــــﻪ، ﺑـــــﺄن »ﺧــــــﻼص روﺣــــــﻪ ﻟـﻦ ﻳﻜﻮن ﻓﺮدﻳﺎ، وأن ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﻌﺒﺮ اﻟﺠﺴﺮ، وﻻ ﺑـﺪ أن ﻳﻤﺮ ﺑﺎﻵﺧﺮ ﻛﺸﺮط«... ﺗﻌﺒﺮ اﻟﺮﻓﻴﻘﺔ اﻟﺠﺴﺮ ﻗﺎﺋﻠﺔ ﻟﻪ: »ﺳﺄﺳﻴﺮ وﺣﺪي، أﺣﺐ اﻛﺘﺸﺎف اﻷﺷـﻴـﺎء ﺑﻤﻔﺮدي، إذا ﺗـــﺸـــﺎﺑـــﻬـــﺖ اﻟــــﺠــــﺴــــﻮر ﺳـــﺄﻋـــﻮد إﻟﻴﻚ«.

ﻫﺬا اﻟﺪﻓﻖ اﻟﺸﻌﺮي ﻓﻲ ﺛﻨﺎﻳﺎ اﻟﻘﺺ، ﻳﺘﻜﺜﻒ ﻓﻲ ﺷﻜﻞ ﻣﻨﺎﺟﺎة داﺧﻠﻴﺔ ﺷﻔﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﻗﺼﺔ »ﻣﺠﺮد أﺳـــﺌـــﻠـــﺔ«... ﻻ ﺗــﺘــﺠــﺎوز اﻟـﻘـﺼـﺔ اﻟﺼﻔﺤﺔ اﻟﻮاﺣﺪة، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺘﺨﺬ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﻣﺮآة ﻻﻛﺘﺸﺎف اﻟﺬات واﻟﺤﺒﻴﺒﺔ اﳌﻔﺘﻘﺪة، وﺗﺘﻨﺎﺛﺮ ﻓﻲ اﻟﻨﺺ أﺻــﻮات اﻟـﺮﻳـﺢ واﻟﻜﻤﺎن وراﺋﺤﺔ اﻟﻘﻬﻮة ورﻋﺸﺔ اﻟﺪﻣﻮع، ﻓﻴﺒﺪو ﻛﺄﻧﻪ ﻣﺸﻬﺪ ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺼﺎﻣﺘﺔ.

ﻳﺘﺴﻊ ﻫﺬه اﳌﺸﻬﺪ ﺑﻤﻨﺎورة أﻋــﻠــﻰ ﻓــﻨــﻴــﺎ ﻓـــﻲ ﻗــﺼــﺔ ﺑــﻌــﻨــﻮان »اﻟـــﻘـــﺼـــﺔ ﻓــــﻲ ﻣــــــﻐــــــﺎرة«، ﺣـﻴـﺚ ﻳـﺴـﺘـﻌـﻴـﺮ اﻟــﻜــﺎﺗــﺐ اﻟـــﺴـــﺎرد ﻣﻦ اﳌــــﺴــــﺮح ﺗــﻘــﻨــﻴــﺔ »ﻛـــﺴـــﺮ إﻳـــﻬـــﺎم اﻟـﺨـﺸـﺒـﺔ«، وﻣــﺤــﺎوﻟــﺔ ﻣـﺸـﺎرﻛـﺔ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻓـﻲ ﻣﺴﺮﺣﺔ اﻟﻠﻌﺒﺔ، وذﻟـــــــﻚ ﺑــﺨــﻠــﻖ ﺣـــﺎﻟـــﺔ ﻣـــﺠـــﺎورة داﺧـــــﻞ اﻟـــﺤـــﺎﻟـــﺔ اﻷﺳـــﺎﺳـــﻴـــﺔ، أو ﺑــﻤــﻌــﻨــﻰ آﺧــــﺮ ﺧــﻠــﻖ ﻧـــﺺ ﻋـﻠـﻰ ﻫــﺎﻣــﺶ اﻟــﻨــﺺ اﻷﺻـــﻠـــﻲ، وﻫــﻮ ﻫﻨﺎ ﻧﺺ ﺗﺸﻴﻜﻮف، اﻟﻘﺼﺼﻲ اﻟﺸﻬﻴﺮ »ﻣﻮت ﻣﻮﻇﻒ«، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻧـــﺺ اﻟــﻬــﺎﻣــﺶ اﳌــــﺠــــﺎور ﻳـــﺪور ﺣــــﻮل رﺟــــﻞ ﻳـــﺤـــﺎول أن ﻳـﻜـﺘـﺐ ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ ﻋــﻠــﻰ أرﺻـــﻔـــﺔ اﻟــﺤــﻴــﺎة، ﻟـﻜـﻨـﻪ ﻳــﻤــﺰق اﻟـﻜـﺜـﻴـﺮ ﻣــﻦ اﻟـــﻮرق ﺗـﺤـﺖ ﺿـﻐـﻂ ﺳـــﺆال ﻳـﻠـﺢ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻘﻮة »ﻣــﻦ اﻟــﺬي ﻳﺠﺐ ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳــﻘــﺪم اﻋـــﺘـــﺬارا ﻟــﻲ ﻋــﻦ ﺳــﻨــﻮات ﻋـﻤـﺮي؟«. وﻓـﻲ اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ اﻟﺬي ﻳﻨﻬﻲ اﻟـﺮاوي ﻗﺼﺘﻪ ﻋﻠﻰ اﻟـﺒـﻄـﻞ، ﻳﻨﺘﻘﺾ اﻷﺧــﻴــﺮ واﻗـﻔـﺎ ﻛﺄﻧﻪ ﻋﻠﻰ ﺧﺸﺒﺔ ﻣﺴﺮح ﻗﺎﺋﻼ: »ﺣــــﺎن اﻵن أﻳــﻬــﺎ اﻷﺻـــﺪﻗـــﺎء أن أﻗـــــﺪم اﻋــــﺘــــﺬارا ﻃـــﻮﻳـــﻼ ﻟﻨﻔﺴﻲ ﻋــﻦ ﻫـــﺬه اﻟــﺤــﻴــﺎة«، ﻟــﻜــﻦ ﻳﺒﻘﻰ ﺷــﺎﺧــﺼــﺎ ﻓــﻲ اﻟـﺨـﻠـﻔـﻴـﺔ ﻣﺸﻬﺪ ﺑـﻄـﻞ ﺗـﺸـﻴـﻜـﻮف، اﳌــﻮﻇــﻒ اﻟــﺬي ﻣﺎت ﻛﻤﺪا، ﻟﻌﺪم ﻗﺒﻮل اﻋﺘﺬاره ﻋﻦ ﻋﻄﺴﺔ ﻏﻴﺮ ﻣﻘﺼﻮدة، ﻃﺎل رذاذﻫﺎ رﻗﺒﺔ رﺟﻞ ﻋﺠﻮز.

إن اﻟــﺮﻣــﺰ ﻓــﻲ ﻗــﺼــﺺ ﻫــﺬا اﻟﻘﺴﻢ، رﻏﻢ أﻧﻪ ﻳﻠﻮن اﻷﺷﻴﺎء وﻣـــــــﻨـــــــﺎﺧـــــــﺎت اﻟــــــــــــــــــــﻘــــــــــــــــــــﺺ اﳌــﺘــﻘــﻠــﺒــﺔ ﻣـــﺎ ﺑﲔ ﻋــﺎﳌــﻲ اﻟــﻘــﺮﻳــﺔ واﳌـــﺪﻳـــﻨـــﺔ، ﻟﻜﻨﻪ ﻳــــﻈــــﻞ ﻗــــــﺎﺻــــــﺮا ﻋــــــﻦ ﻣـــﺴـــﺎءﻟـــﺔ اﻷﺷـــﻴـــﺎء، ﻓــﻬــﻮ ﻳـﺘـﻌـﺎﻣـﻞ ﻣﻌﻬﺎ ﻛــــﻮﺳــــﻴــــﻂ ﻋـــــﺎﺑـــــﺮ ﺑــــــﲔ اﻟــــــــﺬات اﻟﺴﺎردة واﳌﻮﺿﻮع، ﻣﻤﺎ ﻳﺤﺪ ﻛﺜﻴﺮا ﻣـﻦ ﻃـﺎﻗـﺔ اﻟﺤﻜﻲ ﻛﺒﺬرة أﺳﺎﺳﻴﺔ ﻟﻔﻌﻞ اﻟﻘﺺ.

ﺣـــﻴـــﺚ ﺗــــﺒــــﺪو اﻟـــﻜـــﺜـــﻴـــﺮ ﻣــﻦ اﻟﻨﺼﻮص أﺷﺒﻪ ﺑـ »اﻟﻜﺒﺴﻮﻻت اﻟــــــــﺴــــــــﺮدﻳــــــــﺔ« أو اﻟــــــﺨــــــﺎﻃــــــﺮة اﻟﻘﺼﺼﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻳﻨﺤﺼﺮ ﺟﻞ ﻫــﻤــﻬــﺎ ﻓــــﻲ ﺗــﻘــﻄــﻴــﺮ اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ، وإﻳﺼﺎﻟﻬﺎ ﻋﺒﺮ رﻣﺰ ﻣﺎ، ودﻻﻟﺔ ﻣﺎ، ﺗﻈﻞ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ أﺳﻴﺮة ﻟﻬﻤﺎ، ﺑﻌﻴﺪا ﻋﻦ إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﺗﻔﺘﺤﻬﺎ ﻋﻠﻰ رﻣـــﻮز ودوال ﺷـﺘـﻰ رﺑــﻤــﺎ أﻛﺜﺮ ﻃﺰاﺟﺔ وﻋﻤﻘﺎ.

ﻳــﺸــﻜــﻞ اﻟــﻘــﺴــﻢ اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ ﻣﻦ اﳌـــﺠـــﻤـــﻮﻋـــﺔ اﻧــــﻘــــﻼﺑــــﺎ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺮﻣــﺰ ﻛــﺈﻃــﺎر ﻣــﺤــﺪد، وﻳـﺘـﺴـﻊ ﺑــﺸــﻜــﻞ ﻓـــﻨـــﻲ وﻳــــﻜــــﻮن ﻣــﺸــﺮﺑــﺎ ﺑﺮوح ﻣﻦ اﻟﺨﺮاﻓﺔ واﻷﺳﻄﻮرة، ﻓﻴﻤﺎ ﺗﻠﻌﺐ اﻟﻠﻐﺔ ﺑﺈﻳﻘﺎع اﻟﺤﻜﻲ ﻋﻠﻰ وﺗـﺮ اﳌﺼﺎدﻓﺔ واﳌﺴﻜﻮت ﻋــــﻨــــﻪ، اﳌــــﻬــــﻤــــﺶ، اﻟـــــﻬـــــﺎرب ﻓــﻲ ﺗﺠﺎوﻳﻒ اﳌﺎﺿﻲ واﻟﺤﺎﺿﺮ... ﻓﺸﻘﺔ اﳌﺼﻴﻒ ﻓﻲ ﻗﺼﺔ »ﺳﺮﻳﺮ ﻏــﺮﻳــﺐ«، ﺗـﺘـﺤـﻮل ﺗـﺤـﺖ ﺿﻐﻂ ﺷﻌﻮر ﺣﺎد ﺑﺎﻟﻮﺣﺪة إﻟﻰ ﺳﺮﻳﺮ ﻟﻠﻌﻨﻜﺒﻮت، ﻻ ﻳﺠﺪ اﻟﺒﻄﻞ ﺣﻴﻠﺔ ﻟﻜﺴﺮ ﻫــﺬا اﻟـﺸـﻌـﻮر اﻟـﻀـﺎﻏـﻂ، ﺳﻮى ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻧﺴﺞ ﺣﻮارﻳﺔ ﻣﻊ اﻟﻌﻨﻜﺒﻮت، وﺟــﺮه إﻟــﻰ ﻣﻨﻄﻘﺔ اﻷﻧــﺴــﻨــﺔ، ﻛــﺄﻧــﻪ ﺻــﺪﻳــﻖ ﻗــﺪﻳــﻢ، أو ﻋﲔ اﻟﺤﻴﺎة اﳌﺠﺮدة، اﻷﻛﺜﺮ ﺗﻤﺎﺛﻼ ﻓﻲ ﻧﺴﻴﺠﻬﺎ ﻣﻊ واﻗﻌﻪ اﻹﻧﺴﺎﻧﻲ اﳌﻀﻄﺮب، ﻟﻜﻦ ﻟﻄﺸﺔ اﻟــﻨــﻬــﺎﻳــﺔ ﺗــﺄﺗــﻲ ﻣــﻔــﺎرﻗــﺔ ﻟـﻬـﺬا اﻟـﺸـﻌـﻮر ﺣـﻴـﺚ ﻳــﻘــﻮل: »ﺷــﻲء ﻣــﺎ ﻳﻬﺎﺗﻔﻪ ﺑــﺄن رﻏﺒﺘﻪ ﻓــﻲ أن ﻳــﺠــﺮب اﻟـــﻮﺣـــﺪة ﻟـــﻦ ﺗـﺘـﺤـﻘـﻖ، ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻﻣﺴﺖ أﺻﺎﺑﻌﻪ إﺣﺪى اﻷرﺟﻞ اﻟﺜﻤﺎﻧﻲ ﻟﻠﻌﻨﻜﺒﻮت«.

ﻫـــــﺬا اﻟـــﺘـــﻤـــﺎﺛـــﻞ ﺑــــﲔ ﺳــﺮﻳــﺮ اﻟــﻌــﻨــﻜــﺒــﻮت وﻋــــﲔ اﻟــﺤــﻴــﺎة ﻓﻲ واﻗﻌﻬﺎ اﻟﺮاﻫﻦ اﳌﻌﻴﺶ، ﻳﺼﺒﺢ أﻛـــﺜـــﺮ ﺣـــﻀـــﻮرا ﺣـــﲔ ﻳــﻄــﻞ ﻣـﻦ اﳌـــــــﺎﺿـــــــﻲ، ﻣــــــﻦ ﺷـــــﺮﻓـــــﺔ اﻟـــﻔـــﻘـــﺪ واﻟــﺤــﻨــﲔ، ﻓـﺎﻟـﺒـﻄـﻠـﺔ اﳌـﺨـﺪوﻋـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺘــﺄﻫــﺐ ﻟـﻠـﺤـﻈـﺔ اﻟــﺰﻓــﺎف ﻓﻲ ﻗﺼﺔ »وﺟﻪ آﺧﺮ ﻟﻠﻐﻮاﻳﺔ«، ﺳــﺮﻋــﺎن ﻣــﺎ ﺗـﺠـﺪ ﺗــﺒــﺮﻳــﺮا ﻟﻬﺬه اﻟـــﺨـــﺪﻳـــﻌـــﺔ، ﺣــــﲔ ﺗــﻔــﺘــﺢ ﻏــﺮﻓــﺔ واﻟــــﺪﻫــــﺎ اﻟـــﺘـــﻲ ﻇـــﻠـــﺖ ﻣـــﻮﺻـــﺪة ﻣﻨﺬ رﺣﻴﻠﻪ ﻗﺒﻞ ﻋﺸﺮ ﺳﻨﻮات ﻋﻠﻰ أﺷﻴﺎﺋﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ. ﻟﺘﻔﺎﺟﺄ »ﺑــــﺄن ﻋـﻨـﻜـﺒـﻮﺗـﺎ ﻧـﺴـﺞ ﺧﻴﻮﻃﻪ ﻓـــﻲ اﻟــﺴــﻘــﻒ اﳌــﻘــﺎﺑــﻞ ﻟــﺴــﺮﻳــﺮه، وﺣـــﺸـــﺮة ﻗـــــﺬرة وﺣـــﻴـــﺪة ﻋـﺎﻟـﻘـﺔ ﺑــﻪ«. ﺗﻐﻠﻖ اﻟﻐﺮﻓﺔ ﻋـﺎزﻣـﺔ ﻋﻠﻰ ﺗﻨﻈﻴﻔﻬﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ، وﺣﲔ ﺗﻄﻞ ﻣـــﻦ اﻟــﺸــﺮﻓــﺔ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺒــﺤــﺮ ﺗــﺮى ﺧـﻄـﻴـﺒـﻬـﺎ ﻣـﺘـﺄﺑـﻄـﺎ ذراع اﻣـــﺮأة أﺧــــــﺮى ﻋـــﻠـــﻰ ﺣـــﺎﻓـــﺔ اﻟـــﺸـــﺎﻃـــﺊ، ﺗﻠﻘﻲ ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺳﺮﻳﺮ أﺑﻴﻬﺎ، وﻫــﻲ ﺗﻨﻈﺮ ﻣـﻦ ﺧــﻼل دﻣﻮﻋﻬﺎ ﻟﺴﺮﻳﺮ اﻟﻌﻨﻜﺒﻮت، وﻛﺄﻧﻪ ﺳﺮﻳﺮ اﻟﺤﻴﺎة، اﳌﺘﺨﻔﻲ ﺗﺤﺖ أﻗﻨﻌﺘﻬﺎ اﻟﺴﻤﺠﺔ اﻟﺴﻤﻴﻜﺔ.

ﻻ ﻳــــﺘــــﻮﻗــــﻒ اﻟــــﻠــــﻌــــﺐ ﻋــﻠــﻰ ﻣـــﻔـــﺎرﻗـــﺎت اﻟـــﺨـــﺮاﻓـــﺔ ﻋــﻨــﺪ ﻫــﺬا اﻟﺘﻤﺎﺛﻞ، ﺑﻞ ﻳﻤﺘﺪ إﻟﻰ اﳌﻮروث اﻟـــﺸـــﻌـــﺒـــﻲ ﺧـــــﺎﺻـــــﺔ ﻓــــــﻲ ﺑــﻴــﺌــﺔ اﻟــﻘــﺮﻳــﺔ اﳌـــﺼـــﺮﻳـــﺔ، ﺣــﻴــﺚ ﺗﻜﺜﺮ اﻟﺤﻮادﻳﺖ ﻋﻦ اﻟﺠﻦ واﻟﻐﻴﻼن واﻟﺸﻴﺎﻃﲔ، اﻟﺘﻲ ﺗﺴﻠﺐ أﻋﻤﺎر اﻟﻨﺎس وﺗﻐﺘﺎﻟﻬﻢ ﻟﻴﻼ ﻓﻲ أﻣﺎﻛﻦ ﻣﻮﺣﺸﺔ... ﻳﻄﺎﻟﻌﻨﺎ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻓـــﻲ ﻗــﺼــﺔ »اﻟــــﻌــــﺎﺋــــﺪون ﻟـــﻴـــﻼ«، ﻣــﻘــﺘــﺮﻧــﺎ ﺑــﺎﻟــﺒــﻄــﻮﻟــﺔ اﻟـﺸـﻌـﺒـﻴـﺔ أﻳـــﻀـــﺎ، ﻓـــﻲ ﻣــﻮاﺟــﻬــﺔ اﻟــﺨــﺮاﻓــﺔ ودﺣﺾ أوﻫﺎﻣﻬﺎ، وﻳﺘﻢ ذﻟﻚ ﻋﺒﺮ ﺣـــﻮار ﺧــﺎﻃــﻒ ﺷـﻴـﻖ ﺑــﲔ اﻟﺠﻦ واﻟـﺒـﻄـﻞ: »ﻫــﻨــﺪاوي« ﺑﺤﻤﺎرﺗﻪ اﻟﺼﺒﻮر، ﻳﻜﻠﻞ ﺑﺎﻻﻧﺘﺼﺎر ﻋﻠﻰ اﻟﺠﻦ وﺣﺮﻗﻪ وﺗﺨﻠﻴﺺ اﻟﻘﺮﻳﺔ ﻣﻦ ﺷﺮوره.

ﺗــﺒــﻘــﻰ ﻗــﺼــﺔ »ﻣــــﻦ اﻟــﻨــﺎﻓــﺬة أﺣــﻜــﻲ« درة ﻫــﺬا اﻟﻘﺴﻢ ﻓﻨﻴﺎ - ﺑﺮأﻳﻲ -، ﻓﺎﻟﻘﺼﺔ ﺗﺤﻴﻞ اﻟﻮاﻗﻊ اﳌﺎدي اﻟﺤﻲ إﻟﻰ ﺷﻜﻞ ﻣﻦ أﺷﻜﺎل اﻟﻔﺎﻧﺘﺎزﻳﺎ، ﻳﺼﺒﺢ ﻓﻲ ﻇﻼﻟﻬﺎ ﻣـﺤـﺘـﻤـﻼ وأﻛــﺜــﺮ رﺷــﺎﻗــﺔ وﺧـﻔـﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻛﺬب ﻳﺸﺒﻪ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ، وﺣﻘﻴﻘﺔ ﺗﺸﺒﻪ اﻟﻜﺬب، ﻻ ﻓﻮاﺻﻞ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ وﻻ ﻋﻘﺪ، اﻷﻣﺮ ﻃﺒﻴﻌﻲ ﺟﺪا، اﻟﺮﺟﻞ اﳌﺴﻴﺞ ﺟﺴﺪه ﻛﻠﻪ ﺑــﺎﻟــﺸــﺎش واﻟــﺠــﺒــﺲ وﻻ ﻳﻈﻬﺮ ﻣﻨﻪ ﺳﻮى ﻋﻴﻨﻴﻪ وﻓﻤﻪ، ﻳﻄﻠﺐ ﻣﻦ اﻟﺒﻄﻞ اﻟﺬي ﻳﺠﺎوره ﺑﻐﺮﻓﺔ اﳌﺴﺘﺸﻔﻰ، أن ﻳﻨﻘﻞ ﻟـﻪ ﺻـﻮرة ﻣﺎ ﻳﺠﺮي ﻓﻲ اﻟﺨﺎرج ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟــــﻨــــﺎﻓــــﺬة... ﻓــﻴــﻔــﻌــﻞ ذﻟــــﻚ ﺑــﻘــﻮة اﻟـﻠـﻌـﺐ واﻟــﺤــﻠــﻢ ﻣــﻌــﺎ، ﻟﻴﻨﺘﺸﻲ ﺑـﻠـﺤـﻈـﺔ اﺳـﺘـﺜـﻨـﺎﺋـﻴـﺔ أﻋــﻠــﻰ ﻣﻦ اﻟﻮاﻗﻊ ﻧﻔﺴﻪ، ﺗﺼﻮرﻫﺎ اﻟﻘﺼﺔ ﺑـﻤـﺸـﻬـﺪﻳـﺔ راﺋـــﻘـــﺔ ﻓـــﻲ اﻟــﺨــﺘــﺎم، ﻗـــــﺎﺋـــــﻠـــــﺔ: »اﻧـــــﻔـــــﺮﺟـــــﺖ أﺳـــــﺎرﻳـــــﺮ اﻟــــﺮﺟــــﻞ، ودﺑــــــﺖ ﺣـــﺮﻛـــﺔ ﻣــــﺎ ﻓـﻲ ﻣــﻌــﻈــﻢ ﺟــــﺴــــﺪه، واﺑــــﺘــــﺴــــﻢ، ﺛـﻢ ﻗــــﺎل: أﻟـــﻢ ﺗــﺮ ﺷـﻴـﺌـﺎ آﺧــــﺮ؟ ﻗـﻠـﺖ: ﻃـﺎﺋـﺮات اﻷﻃـﻔـﺎل اﻟﻮرﻗﻴﺔ اﻟﺘﻲ زﻳﻨﺖ ﺳﻤﺎء اﻟـﻌـﻤـﺎرات، أﻧﻘﺬت اﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺮ اﳌﺠﻬﺪة، وﻣﺪت ﻟﻬﺎ ذﻳﻠﻬﺎ ﻓﺘﻌﻠﻘﺖ ﺑﻪ، وﻃﺎرت ﺑﻌﻴﺪﴽ ﺑﻌﻴﺪا ﻋﻦ ﺳﻴﺎرة اﻟﺸﺮﻃﺔ«.