أﻣﻴﺪﻳﻮ ﻣﻮدﻟﻴﺎﻧﻲ اﻟﺬي ﻳﺨﺘﺮع ﻧﻔﺴﻪ داﺋﻤﴼ
ﻣﻌﺮض اﺳﺘﻌﺎدي ﻟﻠﻔﻨﺎن اﻹﻳﻄﺎﻟﻲ ﺑﻠﻨﺪن ﻳﻀﻢ ٠٠١ ﻋﻤﻞ
ﻳـــﺤـــﺘـــﻀـــﻦ اﻟـــﺘـــﻴـــﺖ ﻏـــﺎﻟـــﻴـــﺮي ﺑــﻠــﻨــﺪن أﻛــﺒــﺮ ﻣــﻌــﺮض اﺳــﺘــﻌــﺎدي ﻟــــﻠــــﻔــــﻨــــﺎن اﻹﻳــــــﻄــــــﺎﻟــــــﻲ أﻣـــــﻴـــــﺪﻳـــــﻮ ﻣﻮدﻟﻴﺎﻧﻲ، ﺣﻴﺚ ﺟﻤﻊ اﻟﻘﺎﺋﻤﻮن ﻋﻠﻰ اﳌﻌﺮض ﻧﺤﻮ ﻣﺎﺋﺔ ﻋﻤﻞ ﻓﻨﻲ، ﺑﻴﻨﻬﺎ ﺗﺴﻊ ﻣﻨﺤﻮﺗﺎت، و٢١ ﻟﻮﺣﺔ زﻳﺘﻴﺔ، وﺑﻮرﺗﺮﻳﻬﺎت ﻟﻜﻞ أﺻﺪﻗﺎﺋﻪ وﻣــﻌــﺎرﻓــﻪ ﻣــﻦ اﻟــﻜــﺘــﺎب واﻟــﺸــﻌــﺮاء واﻟﻔﻨﺎﻧﲔ واﳌﻮﺳﻴﻘﻴﲔ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﲔ واﻷﺟـــﺎﻧـــﺐ اﻟــﺬﻳــﻦ ﺟــﺴــﺪﻫــﻢ ﻋﻠﻰ ﺳﻄﻮﺣﻪ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮﻳﺔ.
ﻣﺎ ﻳﻤﻴﺰ ﻣﻮدﻟﻴﺎﻧﻲ ﻋﻦ ﺑﻘﻴﺔ أﻗـــﺮاﻧـــﻪ ﻣــﻦ اﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﲔ واﻟـﻨـﺤـﺎﺗـﲔ ﻫﻮ ﺑﺼﻤﺘﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﻴﻞ إﻟﻴﻪ، ﻓﺎﳌﺘﻠﻘﻲ اﻟﺤﺴﺎس واﻟﺨﺒﻴﺮ ﻻ ﻳﺨﻄﺊ ﻓﻲ ﻣﻌﺮﻓﺔ وﺗﺸﺨﻴﺺ ﻟﻮﺣﺎت ﻣﻮدﻟﻴﺎﻧﻲ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﺧﺎﻃﻔﺔ، وذﻟــــﻚ ﺑـﺴـﺒـﺐ اﻟــﻌــﻼﻣــﺎت اﻟــﻔــﺎرﻗــﺔ ﻷﻋــــﻤــــﺎﻟــــﻪ اﻟـــﻔـــﻨـــﻴـــﺔ اﻟــــﺘــــﻲ ﺗــﺘــﻤــﻴــﺰ ﺑــﺎﻟــﻌــﻴــﻮن اﻟــﻔــﺎرﻏــﺔ، واﺳــﺘــﻄــﺎﻻت اﻷﻧــــــﻮف واﻷﻋــــﻨــــﺎق اﻟــﺘــﻲ أﺿــﻔــﺖ ﺟــﻤــﺎﻻ ﻣــﻀــﺎﻋــﻔــﴼ ﻋــﻠــﻰ »ﻓــﻴــﻜــﺮاﺗــﻪ اﻷﻧـــﺜـــﻮﻳـــﺔ« ﻋــﻠــﻰ وﺟــــﻪ اﻟــﺘــﺤــﺪﻳــﺪ ﻋﻠﻰ اﻟـﺮﻏـﻢ ﻣـﻦ ﻣﺨﺎﻟﻔﺘﻪ ﻟﻠﻨﺴﺐ اﳌﻌﺮوﻓﺔ ﻓﻲ اﻟﺮﺳﻢ اﻟﺘﺸﺨﻴﺼﻲ.
ﻟـــــﻢ ﺗــــﺘــــﻜــــﻮن ﻫـــــــﺬه اﻟــﺒــﺼــﻤــﺔ اﻟـﺨـﺎﺻـﺔ ﻣــﻦ ﻓـــﺮاغ، ﻓﻤﻮدﻟﻴﺎﻧﻲ، ﻛـــﻤـــﺎ ﻫــــﻮ ﻣـــــﻌـــــﺮوف، ﻛــــــﺎن ﻣــﺤــﺒــﴼ ﻟﻠﺮﺳﻢ ﻣﻨﺬ ﺻﻐﺮه وﻗﺪ ﺿﺎق ذرﻋﴼ ﺑـﻤـﺪﻳـﻨـﺔ ﻟــﻴــﻔــﻮرﻧــﻮ اﻟــﻮاﻗــﻌــﺔ ﻏــﺮب إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ، ﻷﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻠﺐ اﺣﺘﻴﺎﺟﺎﺗﻪ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ، ﻓﻘﺪ ﻛﺎن ﻳﺘﺤﺮق ﺷﻮﻗﴼ وﻫﻮ ﻓﻲ ذروة ﺣﻤﺎه اﻟﻬﺬﻳﺎﻧﻴﺔ ﻷن ﻳﺰور ﻣﺘﺤﻒ اﻷوﻓﻴﺰي ﺑﻔﻠﻮرﻧﺴﺎ وﻳـــﺴـــﺘـــﻤـــﺘـــﻊ ﺑـــــﺎﻷﻋـــــﻤـــــﺎل اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ اﳌﻮﺟﻮدة ﻓﻲ ﺻﺎﻻت ﻫﺬا اﳌﺘﺤﻒ اﻟـــــﺬي ﻳــﻀــﻢ ﺑـــﲔ دﻓــﺘــﻴــﻪ اﻟــﻌــﺪﻳــﺪ ﻣﻦ ﺗﺤﻒ ورواﺋــﻊ ﻋﺼﺮ اﻟﻨﻬﻀﺔ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﻤﺤﻀﻬﺎ ﺣﺒﴼ ﻣــﻦ ﻧـــﻮع ﺧـــﺎص. وﻛــﺎﻧــﺖ واﻟــﺪﺗــﻪ ﺗـــﻌـــﺪه ﺑــﺎﻟــﺬﻫــﺎب إﻟــــﻰ ﻓــﻠــﻮرﻧــﺴــﺎ، وﻣﺸﺎﻫﺪة ﻣﺘﺎﺣﻔﻬﺎ، واﻟﺪراﺳﺔ ﻓﻲ ﻣﻌﺎﻫﺪﻫﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ، ﺑﻞ إﻧﻬﺎ ﻃﻠﺒﺖ ﻣــﻦ ﻏـﻮﻟـﻴـﻴـﻠـﻤـﻮ ﻣـﻴـﻜـﻴـﻠـﻲ، أﻓـﻀـﻞ أﺳــﺎﺗــﺬة اﻟــﺮﺳــﻢ ﻓــﻲ ﻟـﻴـﻔـﻮرﻧـﻮ، أن ﻳﻌﻠﻤﻪ أﺻﻮل اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﻗﺒﻞ أن ﻳﻨﺘﻘﻞ أول اﻷﻣــﺮ إﻟــﻰ اﳌـﺪرﺳـﺔ اﻟﺤﺮة ﻟﻠﻌﺮاة ﺑﻔﻠﻮرﻧﺴﺎ، وﻻﺣﻘﴼ إﻟـــﻰ ﻣـﻌـﻬـﺪ اﻟــﻔــﻨــﻮن اﻟـﺠـﻤـﻴـﻠـﺔ ﻓﻲ ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ.
وﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻣﺮض اﻟﺴﻞ اﻟــﺬي أﺻـﺎﺑـﻪ ﻓـﻲ ﺳـﻦ ﻣﺒﻜﺮة ﻓﺈن ﻫـــﺬا اﻟــﻌــﺎﺋــﻖ اﻟــﺼــﺤــﻲ ﻟــﻢ ﻳﻤﻨﻌﻪ ﻣــﻦ اﻟـﻠـﻬـﺎث ﺧﻠﻒ أﺣــﻼﻣــﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﺸﻬﺮة واﻟﺬﻳﻮع ﺧﺎرج ﺣﺪود اﻟـــﻮﻃـــﻦ، وﻻ ﻏــﺮاﺑــﺔ ﻓــﻲ أن ﻳﺘﺠﻪ ﻋﺎم ٦٠٩١ ﺻﻮب ﺑﺎرﻳﺲ وﻳﻠﺘﺤﻖ ﺑﻤﺠﻤﻮﻋﺎﺗﻬﺎ اﻷدﺑــﻴــﺔ واﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ، ﻓﻬﺬه اﳌﺪﻳﻨﺔ ﺳﻮف ﺗﻤﻨﺤﻪ اﻹﺛﺎرة »واﻟـﺘـﻨـﻮع« اﻟــﺬي ﻛـﺎن ﻳﻔﺘﻘﺪه ﻓﻲ اﳌﺪن اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻋﺎش ﻓﻴﻬﺎ.
ﺷﻐﻞ اﳌﻌﺮض اﻻﺳﺘﻌﺎدي ١١ ﺻــﺎﻟــﺔ، إﺿــﺎﻓــﺔ إﻟــﻰ ﺻـﺎﻟـﺔ أﺧــﺮى ﻣــﺨــﺼــﺼــﺔ ﻟـــﻠـــﻮاﻗـــﻊ اﻻﻓـــﺘـــﺮاﺿـــﻲ (VR) اﻟﺬي ﻳﻌﻴﺪ ﺧﻠﻖ اﻻﺳﺘﻮدﻳﻮ اﻟﺬي ﻋﺎش ﻓﻴﻪ ﻣﻮدﻟﻴﺎﻧﻲ ﻗﺒﻞ ﻣﺎﺋﺔ ﺳـﻨـﺔ. ﺗﺘﻀﻤﻦ اﻟﻌﺘﺒﺔ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ ﻟـﻠـﻤـﻌـﺮض »ﺑــﻮرﺗــﺮﻳــﻪ« ﺷﺨﺼﻴﴼ ﳌﻮدﻟﻴﺎﻧﻲ ﻧﻔﺴﻪ، ﻟﻜﻨﻪ ﻛﻤﻬﺮج ﻫﺬه اﳌﺮة، «Pierrot»ـــﻟاو ﻫﻲ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻧﻤﻄﻴﺔ ﻓــﻲ اﻷدب واﻟــﻔــﻦ ﺗﺘﺼﻒ ﺑﺴﻄﺤﻴﺘﻬﺎ ﻟﺬﻟﻚ ﻓﻬﻲ ﻫﺪف ﺳﻬﻞ ﻟــﻠــﻤــﺤــﺎﻛــﺎة اﻟـــﺴـــﺎﺧـــﺮة، وﻋـــﺮﺿـــﺔ ﻟـــﻼﻧــﺘــﻘــﺎدات اﳌــﺘــﻮاﺻــﻠــﺔ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ ﻋـﻠـﻰ ﺗــﺄوﻳــﻼت ﻣﺘﻌﺪدة ﺗـﺮﺗـﺒـﻂ ﺑــﺎﳌــﺎﺿــﻲ، وﺗـﻨـﻔـﺘـﺢ ﻋﻠﻰ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ، وﻳﻤﻜﻦ أن ﺗـﻜـﻮن ﻫﺬه اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺔ أو ﺳﻮداوﻳﺔ أو روﻣﺎﻧﺴﻴﺔ ﻳﺠﺴﺪﻫﺎ ﻣﻤﺜﻞ أو ﻳــﺮﺳــﻤــﻬــﺎ ﻓــﻨــﺎن ﻓـــﻲ ﻣــﻜــﺎن ﺟـﺪﻳـﺪ وﺑــــﲔ أﻧـــــﺎس ﻣــﺨــﺘــﻠــﻔــﲔ. أﻧــﺠــﺰت ﻫـــــﺬه اﻟـــﻠـــﻮﺣـــﺔ ﻋـــــﺎم ٥١٩١ وﻫـــﻲ ﺗـﺸـﻴـﺮ ﺑــﻘــﻮة إﻟـــﻰ »أن ﻣـﻮدﻟـﻴـﺎﻧـﻲ ﻛﺎن ﻣﺴﺘﻌﺪﴽ ﻻﺧﺘﺮاع ﻧﻔﺴﻪ« ﻛﻤﺎ ﻳﺬﻫﺐ ﻛﺘﺎﻟﻮغ اﳌﻌﺮض.
رب ﺳﺎﺋﻞ ﻳﺴﺄل ﻋﻦ إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﻫـﺬا اﻻﺧـﺘـﺮاع وﻃﺒﻴﻌﺘﻪ اﳌﻐﺎﻳﺮة اﻟـــــﺘـــــﻲ ﺗـــﺨـــﺘـــﻠـــﻒ ﻋــــــﻦ اﻟــــﺴــــﻨــــﻮات اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ اﻟﺘﻲ ﻋﺎﺷﻬﺎ ﻣﻮدﻟﻴﺎﻧﻲ ﻓــــﻲ إﻳـــﻄـــﺎﻟـــﻴـــﺎ، وﻳــــﺄﺗــــﻲ اﻟـــﺠـــﻮاب ﺳﺮﻳﻌﴼ، ﺑـﺄﻧـﻪ ﻗــﺮر إﻋــﺎدة ﺻﻴﺎﻏﺔ ﻧــﻔــﺴــﻪ ﻣـــﻦ ﺟـــﺪﻳـــﺪ، وﺗـﺤـﺼـﻴـﻨـﻬـﺎ ﺑــﺎﻟــﻌــﺪﻳــﺪ ﻣـــﻦ اﳌــﻌــﻄــﻴــﺎت اﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ اﻟﺘﻲ وﺟﺪﻫﺎ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ، وﻟـﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﺘﻌﺎرض ﻣـﻊ ﺗﻮﺟﻬﺎﺗﻪ اﻟﺘﺸﺨﻴﺼﻴﺔ واﻟﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء، ﺑﻞ أﻣﺪﺗﻪ ﺑﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺠﺮأة، واﻟـﺤـﺮﻳـﺔ، واﺧــﺘــﺮاق اﳌﻮﺿﻮﻋﺎت اﳌــﺤــﺎﻓــﻈــﺔ أو اﻟــﺤــﺴــﺎﺳــﺔ ﻓــﻲ أﻗـﻞ ﺗﻘﺪﻳﺮ.
ﺗﺄﺛﺮ ﻣﻮدﻟﻴﺎﻧﻲ ﺑﺎﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﲔ واﻷوروﺑﻴﲔ وﻋـــﻠـــﻰ رأﺳـــﻬـــﻢ ﺗـــﻮﻟـــﻮز ﻟــﻮﺗــﺮﻳــﻚ، وﺑﻮل ﺳﻴﺰان، وﻛﻴﺲ ﻓﺎن دوﻧﻐﻦ، وﺑــﺎﺑــﻠــﻮ ﺑــﻴــﻜــﺎﺳــﻮ، وﻏــﻴــﺮﻫــﻢ ﻣﻦ اﳌﺒﺪﻋﲔ، وﻳﻜﻔﻲ أن ﻧﺸﻴﺮ ﻫﻨﺎ إﻟﻰ أن اﻷﻧﻮف اﳌﺴﺘﻄﻴﻠﺔ (Elongated) ﻗﺪ اﺳﺘﻌﺎرﻫﺎ ﻣﻮدﻟﻴﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺔ »آﻧــﺴــﺎت أﻓــﻴــﻨــﻮن« اﻟــﺘــﻲ أﻧﺠﺰﻫﺎ ﺑــﻴــﻜــﺎﺳــﻮ ﻋــــﺎم ٧٠٩١، ﺧـﺼـﻮﺻـﴼ ﻣﻦ اﻟﺸﺨﺼﻴﺘﲔ اﳌﻘﻨﻌﺘﲔ اﻟﻠﺘﲔ ﺗﻈﻬﺮان ﻋﻠﻰ ﻳﻤﲔ اﻟﻨﺎﻇﺮ أو أﻧﻪ اﻗﺘﺮﺿﻬﺎ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻣﻦ اﻟﻔﻦ اﻟﻘﺒﻠﻲ اﻷﻓﺮﻳﻘﻲ اﻟـﺬي ﻛﺎن ﻳــﺮوج ﻟﻪ ﺑﻮل ﻏـﻴـﻮم، ﺟﺎﻣﻊ اﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ اﻟــــــﺬي أﻗــــــﺎم ﻋــــــﺪدﴽ ﻣــــﻦ اﳌـــﻌـــﺎرض ﻟﻠﻔﻦ اﻷﻓﺮﻳﻘﻲ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ. وأﻛﺜﺮ ﻣـﻦ ذﻟــﻚ ﻓــﺈن أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻜﺮﻳﺎﺗﻴﺪﻳﺔ ،(Caryatids) وﻫـﻲ ﺗﻤﺎﺛﻴﻞ ﻧﺴﺎء ﺗــﻘــﻮم ﻣــﻘــﺎم اﻷﻋـــﻤـــﺪة ﻓــﻲ اﳌـﻌـﺎﺑـﺪ وﺑـــــﻌـــــﺾ اﳌــــﺒــــﺎﻧــــﻲ اﻟـــــﻌـــــﺎﻣـــــﺔ، ﻗــﺪ اﺳــﺘــﻠــﻔــﻬــﺎ ﻣـــﺒـــﺎﺷـــﺮة ﻣـــﻦ اﻟــﻔــﻨــﻮن اﻷﻓــﺮﻳــﻘــﻴــﺔ واﻵﺳــﻴــﻮﻳــﺔ ﻓــﻲ ﻣﺼﺮ وﺳﺎﺣﻞ اﻟﻌﺎج وﻛﻤﺒﻮدﻳﺎ.
ﻳﺸﻜﻞ اﻟﻨﺤﺖ ﻣﻨﻌﻄﻔﴼ ﻣﻬﻤﴼ ﻓـــﻲ ﺗــﺠــﺮﺑــﺔ ﻣــﻮدﻟــﻴــﺎﻧــﻲ اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ، ﻓﺒﲔ ﻋـﺎﻣـﻲ ١١٩١ و٢١٩١ اﻧﻬﻤﻚ ﻓـــــﻲ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ ﻋـــﻠـــﻰ ٧٢ ﻣــﻨــﺤــﻮﺗــﺔ أﻧـــﺠـــﺰﻫـــﺎ ﺑــﺴــﺮﻋــﺔ ﻗــﻴــﺎﺳــﻴــﺔ رﻏــﻢ ﺗــﻔــﺎﻗــﻢ أوﺿـــﺎﻋـــﻪ اﻟـﺼـﺤـﻴـﺔ ﺟـــﺮاء اﻟﻐﺒﺎر اﻟﻨﺎﺟﻢ ﻋﻦ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﻨﺤﺖ. ﻓﻔﻲ ﻋﺎم ٢١٩١ اﺷﺘﺮك ﻓﻲ ﻣﻌﺮض »ﺻــــــــﺎﻟــــــــﻮن اﻟــــــﺨــــــﺮﻳــــــﻒ« ﺑــﺴــﺒــﻊ ﻣــﻨــﺤــﻮﺗــﺎت ﻳــﻌــﺘــﻘــﺪ أﻧــــﻪ »ﺳــــﺮق« أﺣـــﺠـــﺎرﻫـــﺎ اﻟــﻜــﻠــﺴــﻴــﺔ ﻣــــﻦ ﺑــﻨــﺎﻳــﺔ ﻣــﺠــﺎورة ﻟــﻪ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻗـﻴـﺪ اﻹﻧــﺸــﺎء، وﻫﺬا ﻫﻮ اﳌﻌﺮض اﻟﻨﺤﺘﻲ اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي ﻧﻈﻢ ﻟﻪ ﺧﻼل ﺣﻴﺎﺗﻪ. أﻣﺎ ﻫﺬا اﳌــﻌــﺮض ﻓﻴﻀﻢ ﺗﺴﻊ ﻣﻨﺤﻮﺗﺎت ﺗﺤﻤﻞ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﺑﺼﻤﺎﺗﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﳌــﺘــﻌــﺎرف ﻋـﻠـﻴـﻬـﺎ ﻣــﻦ اﺳـﺘـﻄـﺎﻻت ﻓــﻲ اﻷﻧــــﻮف واﻷﻋـــﻨـــﺎق واﻟــﻮﺟــﻮه اﻟــﺒــﻴــﻀــﻮﻳــﺔ، وﻫــــﻲ ﺳــﺎﻧــﺤــﺔ ﺣﻆ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﻓـﻲ أن ﻳﺮى اﻟﻨﺴﺦ اﻷﺻﻠﻴﺔ ﻟﻬﺬه اﳌﻨﺤﻮﻧﺎت واﻟﻠﻮﺣﺎت اﻷﺧــﺮى ﻗﺒﻞ أن ﺗﻌﻮد إﻟﻰ أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ وﻣﺘﺎﺣﻔﻬﺎ. ﺟﺪﻳﺮ ذﻛـــــﺮه ﺑــــﺄن ﻣــﻨــﺤــﻮﺗــﺔ «Tête» أو »رأس« ﻗﺪ ﺑﻴﻌﺖ ﺑـ٢٥ ﻣﻠﻴﻮﻧﴼ و٠٢٦ أﻟﻔﴼ و٣٢٩ دوﻻرﴽ ﻓﻲ ﻣﺰاد ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺰ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ ﻋﺎم ٠١٠٢، وﻫﻮ أﻏﻠﻰ ﺛﻤﻦ ﺗﺤﺼﻞ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻨﺤﻮﺗﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ. وﻻ ﻳﺨﻔﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺎرئ ﺗﺄﺛﺮ ﻣﻮدﻟﻴﺎﻧﻲ ﻓﻲ ﻫﺬه اﳌﻨﺤﻮﺗﺔ ﺑﺎﻟﻔﻦ اﻷﻓﺮﻳﻘﻲ، وﺑﺴﺎﻃﺔ اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﺬي ﻳﻤﻜﻦ أن ﻧﺠﺪه ﻋﻨﺪ ﺻﺪﻳﻘﻪ وأﺳﺘﺎذه اﻟﺮوﻣﺎﻧﻲ ﻛﻮﻧﺴﺘﺎﻧﺘﲔ ﺑﺮاﻧﻜﻮﺳﻲ.
ﻟﻢ ﺗﺠﺘﻤﻊ ﻓﻲ ﻣﻌﺮض ﺳﺎﺑﻖ ٢١ ﻟــــﻮﺣــــﺔ ﻋـــــﺎرﻳـــــﺔ ﳌـــﻮدﻟـــﻴـــﺎﻧـــﻲ، وﻟــــﻌــــﻞ اﻟــــﻔــــﻀــــﻞ، أوﻻ وأﺧـــــﻴـــــﺮﴽ، ﻳﻌﻮد ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ، وﺟﺎﻣﻊ اﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﺒﻮﻟﻨﺪي ﻟﻴﻮﺑﻮﻟﺪ زﺑﻮروﻓﺴﻜﻲ اﻟـــــــﺬي ﺷـــﺠـــﻌـــﻪ ﻋـــﻠـــﻰ رﺳــــــﻢ ﻫـــﺬه اﻟـﻠـﻮﺣـﺎت واﻗﺘﻨﺎﺋﻬﺎ أو اﻟﺘﺮوﻳﺞ ﻟﺒﻴﻌﻬﺎ. وﺗﻌﺘﺒﺮ ﻫــﺬه اﻟﺒﺎﻗﺔ ﻣﻦ اﻟـﻠـﻮﺣـﺎت اﻟﺠﺮﻳﺌﺔ، ﻷﻧـﻬـﺎ ﺗﺘﻮﻓﺮ ﻋــــﻠــــﻰ ﳌــــﺴــــﺔ ﺣـــــﺴـــــﺎﺳـــــﺔ ﻟــــــﻢ ﺗــﻜــﻦ راﺋﺠﺔ ﻗﺒﻞ ﻗﺮن ﻣﻦ اﻟﺰﻣﺎن، وﻫﺬه اﻟﻠﻤﺴﺔ اﳌﺴﺘﻔﺰة ﻫﻲ اﻟﺘﻲ دﻓﻌﺖ ﺿـــﺎﺑـــﻂ اﻟـــﺸـــﺮﻃـــﺔ إﻟـــــﻰ أن ﻳـﻐـﻠـﻖ اﳌﻌﺮض ﻓﻲ ﻳـﻮم اﻓﺘﺘﺎﺣﻪ ﺑﺤﺠﺔ اﻹﺳــــﺎءة ﻟــﻠــﺬوق اﻟــﻌــﺎم. أﻣــﺎ أﻏﻠﻰ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ اﳌﻜﺸﻮﻓﺔ ﻓﻬﻲ »اﻟﻌﺎرﻳﺔ اﳌﺴﺘﻠﻘﻴﺔ« اﻟـﺘـﻲ ﺑﻴﻌﺖ ﻓـﻲ ﻣـﺰاد ﻛــﺮﻳــﺴــﺘــﻴــﺰ ﺑـــﻨـــﻴـــﻮﻳـــﻮرك ﺑــــــــ٢٫٢٧١ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر وﻗــﺪ اﻗﺘﻨﺎﻫﺎ رﺟﻞ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺼﻴﻨﻲ ﻟﻲ ﻳﻴﻜﻴﺎن.
ﺗــﻌــﺮف ﻣـﻮدﻟـﻴـﺎﻧـﻲ ﻋـﻠـﻰ ﻋـﺪة ﻧـﺴـﺎء ﺧــﻼل ﻋـﻤـﺮه اﻟـﻘـﺼـﻴـﺮ، ﻟﻜﻦ ﺛــﻼﺛــﴼ ﻣـﻨـﻬـﻦ ﺗــﺮﻛــﻦ أﺛــــﺮﴽ واﺿــﺤــﴼ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ، وﻫﻦ ﻋﻠﻰ اﻟــﺘــﻮاﻟــﻲ اﻟــﺸــﺎﻋــﺮة اﻟــﺮوﺳــﻴــﺔ آﻧــﺎ أﺧﻤﺎﺗﻮﻓﺎ، واﻟﻜﺎﺗﺒﺔ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ ﺑــــﻴــــﺎﺗــــﺮﻳــــﺲ ﻫـــﺎﺳـــﺘـــﻨـــﻎ )أﻣـــﻴـــﻠـــﻲ أﻟﻴﺲ ﻫـﻴـﻎ(، واﻟﻔﻨﺎﻧﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﺟـﻴـﻨـﻲ ﻫـﻮﺑـﻴـﺘـﻴـﺮن اﻟــﺘــﻲ أﻧﺠﺒﺖ ﻟـﻪ ﻃﻔﻠﺘﻪ اﻷوﻟـــﻰ ﺟﻴﻨﻲ، وﻛﺎﻧﺖ ﻋﻠﻰ وﺷﻚ اﻟــﺰواج ﺑﻪ، ﻟﻜﻦ ﻣﺮض اﻟــﺘــﻬــﺎب اﻟــﺴــﺤــﺎﻳــﺎ اﻟــﺴــﻠــﻲ اﻟـــﺬي ﻻزﻣــــﻪ ﺣـــﺎل دون ذﻟـــﻚ. وﻗـــﺪ رﺳـﻢ ﻟــﻬــﻦ ﺑــﻮرﺗــﺮﻳــﻬــﺎت ﻛـﺜـﻴـﺮة ﺗﻜﺸﻒ ﻋﻦ اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﺤﻤﻴﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗــﺮﺑــﻄــﻪ ﺑــﻜــﻞ واﺣـــــﺪة ﻣــﻨــﻬــﻦ ﻋﻠﻰ اﻧــــﻔــــﺮاد، ﻟــﻜــﻦ ﻫــﻮﺑــﻴــﺘــﻴــﺮن ﺗـﺒـﻘـﻰ اﳌــﺮأة اﻷﺣــﺐ إﻟـﻰ ﻧﻔﺴﻪ، واﻷﻗــﺮب إﻟــﻰ ﻋـﺎﳌـﻪ اﻹﺑــﺪاﻋــﻲ، ﻓﻬﻲ ﻃﺎﻟﺒﺔ ﻓــﻦ أﺣـﺒـﺘـﻪ، واﻧـﻘـﻄـﻌـﺖ إﻟــﻰ ﺣـﺒـﻪ، وﺣـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻓــــﺎرق اﻟــﺤــﻴــﺎة اﻧـﺘـﺤـﺮت ﺑﻌﺪ ﻳﻮﻣﲔ ﻣﻦ وﻓﺎﺗﻪ، ﺣﻴﺚ أﻟﻘﺖ ﺑـﻨـﻔـﺴـﻬـﺎ ﻣـــﻦ ﻧـــﺎﻓـــﺬة ﻓـــﻲ اﻟــﻄــﺎﺑــﻖ اﻟــﺨــﺎﻣــﺲ، وﻗــﺘــﻠــﺖ اﻟــﺠــﻨــﲔ اﻟــﺬي ﻛﺎن ﻣﺴﺘﻘﺮﴽ ﻓﻲ رﺣﻤﻬﺎ، وﻟﻢ ﻳﺒﻖ ﻋـﻠـﻰ وﻻدﺗـــﻪ إﻻ ﺑﻀﻌﺔ أﺳـﺎﺑـﻴـﻊ، ﻟﺘﻨﺘﻬﻲ ﺣﻴﺎة ﻫﺬه اﻷﺳﺮة اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻧــﻬــﺎﻳــﺔ ﻣــﻔــﺠــﻌــﺔ ﺗــﺘــﺮك أﺛــــﺮﴽ ﻣـﺆﳌـﴼ ﻟـﺪى اﳌﺘﻠﻘﻲ اﻟــﺬي ﻳﺸﺎﻫﺪ أﻋﻤﺎل ﻣﻮدﻟﻴﺎﻧﻲ أو ﻳﻘﺮأ ﺳﻴﺮﺗﻪ اﻟﺬاﺗﻴﺔ واﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء.
رﺳـــــــﻢ ﻣــــﻮدﻟــــﻴــــﺎﻧــــﻲ ﻣــﻌــﻈــﻢ أﺻﺪﻗﺎﺋﻪ ﻣﻦ اﻷدﺑﺎء واﻟﻔﻨﺎﻧﲔ أﻣﺜﺎل ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ، وﻫﻨﺮي ﻟﻮرﻳﻨﺰ، وﺧـــــــــــــــﻮان ﻏـــــــﺮﻳـــــــﺲ، وﻣـــــﺎﻛـــــﺲ ﺟـــﺎﻛـــﻮب، وﺟـــــﺎن ﻛــﻮﻛــﺘــﻮ، ﻛﻤﺎ رﺳــــــــﻢ اﻷﻃـــــــﻔـــــــﺎل واﳌـــــــﻮدﻳـــــــﻼت اﻟـــــﻠـــــﻮاﺗـــــﻲ ﻳـــﺘـــﻘـــﺎﺿـــﲔ أﺟــــــــﻮرﴽ ﻣـﺠـﺰﻳـﺔ، وﻛــﺎﻧــﺖ اﻟﺒﻮرﺗﺮﻳﻬﺎت ﺑــﺮﻣــﺘــﻬــﺎ ﺗــﺤــﻤــﻞ اﻟــﺨــﺼــﺎﺋــﺺ اﳌﻮدﻟﻴﺎﻧﻴﺔ اﳌـﺸـﺎر إﻟﻴﻬﺎ ﺳﻠﻔﴼ اﻟﺘﻲ ﻳﻨﺪر أن ﻳﺠﺪﻫﺎ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻋﻨﺪ ﻓﻨﺎن آﺧﺮ، وﻫﺬا ﺳﺮ ﻓﺮادﺗﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ رﻏﻢ ﺗﻘﺎدم اﻷﻋﻮام.