ﻋﻠﻰ أﻋﺘﺎب ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺳﻌﻮدﻳﺔ

< ﺑــﻌــﺾ اﻷﻧـــﺒـــﺎء اﻟــــــﻮاردة ﻣﻦ اﻟـــــﺮﻳـــــﺎض ﺗــﻔــﻴــﺪ ﺑـــــﺄن ﻣـــﺸـــﺮوﻋـــﺎت ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻋــﺪة ﺳـﻌـﻮدﻳـﺔ اﻹﻧـﺘـﺎج ﻳــﺠــﺮي اﻟـﺘـﺤـﻀـﻴـﺮ ﻟـﻬـﺎ ﻟـﺘـﻜـﻮن ﻓﻲ ﻃــﻠــﻴــﻌــﺔ اﻹﻧـــﺘـــﺎﺟـــﺎت اﳌــﺤــﻠــﻴــﺔ ﺑﻌﺪ اﻟﻘﺮار اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ ﺑﺎﻟﺴﻤﺎح ﺑﺈﻧﺸﺎء ﺻﺎﻻت ﺳﻴﻨﻤﺎ وﻋﺮض اﻷﻓﻼم، ﻛﻤﺎ اﻟﺤﺎل ﻓﻲ اﻟﺪول اﳌﺠﺎورة ﻛﺎﻹﻣﺎرات واﻟﺒﺤﺮﻳﻦ واﻟﻜﻮﻳﺖ، واﻟﻌﺎﻟﻢ. ﺑﺤﺪ ذاﺗـﻪ. ﻫﻨﺎك ﻣﻤﻮﻟﻮن ﻳﺮﻳﺪون ﺗـــﺤـــﻘـــﻴـــﻖ أﻓــــــــــﻼم ﺗــــﺼــــﺎﺣــــﺐ ﻫــــﺬه اﻟﺨﻄﻮة، وﺗﻔﻴﺪﻫﺎ وﺗﺴﺘﻔﻴﺪ ﻣﻨﻬﺎ، ﻫﺬا ﺟﻴﺪ. ﻟﻜﻦ ﻫﺬا اﻟﺤﻤﺎس ﻳﺠﺐ أن ﻳـــﻜـــﻮن ﻣــــﺪروﺳــــﴼ ﺑــﺸــﻜــﻞ ﺟــﻴــﺪ، وإﻻ ﻓــﻠــﻦ ﺗــﻜــﻮن اﻟــﻨــﺘــﻴــﺠــﺔ ﺑﺤﺠﻢ اﻟﻄﻤﻮﺣﺎت. اﻟــﺴــﻌــﻲ ﻟــــﺪى اﻷﻓـــــــﺮاد واﻟــﺸــﺮﻛــﺎت ﻟﻜﺴﺐ اﻟﺴﺒﺎق. ﻫﻨﺎك ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﻮن ﻳﺮﻳﺪ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻢ أن ﻳﻜﻮن أول ﻣﺨﺮج ﻳــﻘــﺪم ﻓـﻴـﻠـﻤـﴼ ﺳــﻌــﻮدﻳــﴼ ﻃـــﻮﻳــﻼ ﻓﻲ اﳌﺮﺣﻠﺔ اﻟـﺠـﺪﻳـﺪة. ﻫﻨﺎك ﻣﻨﺘﺠﻮن ﻳﺘﻨﺎﻓﺴﻮن ﻋﻠﻰ اﻷوﻟـﻮﻳـﺔ. ﻫﺬا ﻣﻊ اﻟﻌﻠﻢ أن اﻷوﻟﻮﻳﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟــﺴــﻌــﻮدﻳــﺔ ﺗـــﻢ ﺣـﺴـﻤـﻬـﺎ ﻣــﻨــﺬ ﻋــﺎم ٦٠٠٢ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗــﺪم اﳌـﺨـﺮج واﳌﻨﺘﺞ ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻪ اﳌﺤﻴﺴﻦ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟـﺮواﺋـﻲ اﻷول »زﻣـــﻦ اﻟـﺼـﻤـﺖ«، وﻫــﻮ اﻟــﺬي ﻛـﺎن ﺳﺒـﺎﻗﴼ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﻮﻓﻴﺮ اﻟﺼﻮت اﻟﺴﻌﻮدي ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻋﺒﺮ أﻓﻼم ﺗﺴﺠﻴﻠﻴﺔ ورﺳﻮم ﻣﺘﺤﺮﻛﺔ. »روﺗـــﺎﻧـــﺎ« ﻓﻴﻠﻤﴼ رواﺋــﻴــﴼ ﺳـﻌـﻮدﻳـﴼ أوﻻ أﻳــﻀــﴼ. ﻛــﺎن اﳌﺤﻴﺴﻦ ﺳﺒﻘﻬﺎ ﻓــــﻲ اﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ وﻫـــــﻲ ﺳــﺒــﻘــﺘــﻪ ﻓـﻲ اﻻﻧﺘﻬﺎء ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ. اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي ﻗﺪﻣﺘﻪ آﻧﺬاك ﻛﺎن »ﻛﻴﻒ اﻟﺤﺎل«. ﻟﻜﻦ اﳌﺨﺮج ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺳﻌﻮدﻳﴼ. ﻛﺬﻟﻚ اﻟﺤﺎل ﻣﻊ ﻓﻴﻠﻢ ﺛﺎﻟﺚ أﺧﺮﺟﻪ اﻟﺴﻮري أﻣﲔ اﻟﺒﻨﻲ ﺑﻌﺪ ذﻟــﻚ وﺿــﺎع ﻣـﻊ اﻷﻳــﺎم. ﻫـﺬا ﻗﺒﻞ أن ﺗﺘﻮج ﻫﻴﻔﺎء اﳌﻨﺼﻮر ﻛﻞ ﻣﺎ ﺳﺒﻖ ﺑﻔﻴﻠﻤﻬﺎ ﺑﺼﻔﺘﻬﺎ أول ﻣـﺨـﺮﺟـﺔ أﻧـﺜـﻰ ﺗـﻘـﺪم ﻓﻴﻠﻤﴼ رواﺋـﻴـﴼ ﻃﻮﻳﻼ. أﻫﻤﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ، ﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﺑﺴﺒﺐ ﻫﺬه اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ ﻷن اﻷﻫﻢ ﻣﻦ ﺳﻴﻜﻮن اﳌﺨﺮج اﻷول، ﻫﻮ اﻹﻧﺠﺎز اﻟﺬي ﺳﻴﺘﺤﻘﻖ. ﻫﻞ اﳌﺨﺮج ﻣﺴﺘﻌﺪ وﺣﺎﺿﺮ وﻟﺪﻳﻪ رؤﻳﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﺟـﻴـﺪة؟ ﻫـﻞ ﻫـﻨـﺎك ذﻟــﻚ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ اﳌﻨﺎﺳﺐ؟ ﺛﻢ ﻫﻞ ﺳﻴﺆﻣﻦ اﻟﺘﻤﻮﻳﻞ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺟﻴﺪﴽ، أم ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻳﺴﺎرع ﻟﺪﺧﻮل اﻟﺴﻮق اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ؟ ﻳﺤﺘﺎج إﻟﻰ وﻗﻔﺔ ﻣﻬﻤـﺔ ﻗﺒﻞ اﻟﻘﻔﺰ إﻟـــﻰ اﻹﻧـــﺘـــﺎج ﺳـﻌـﻴـﴼ وراء اﻷﻟــﻘــﺎب أو اﻟـــﻨـــﺠـــﺎﺣـــﺎت اﻟـــﺘـــﺠـــﺎرﻳـــﺔ. ﻫـــﺬه اﻷﺧﻴﺮة ﻻ ﺑﺄس ﺑﻬﺎ، ﺑﻞ ﺿﺮورﻳﺔ ﻟــﻼﺳــﺘــﻤــﺮار، ﻟــﻜــﻦ اﻟــﻨــﺼــﻴــﺤــﺔ ﻫﻲ إذا ﻣﺎ ﻛﻨﺖ ﺳﺘﻘﺪم ﻋﻠﻰ ﻣﺸﺮوﻋﻚ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ ﻋــﻠــﻰ أي ﺣـــــﺎل، اﺳـــﻊ ﻟﻴﻜﻮن ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻳﺤﺘﺮم ذﻛﺎء اﳌﺸﺎﻫﺪ وﻟﻴﺲ ﻧﺴﺨﺔ ﻋﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﺴﺘﻮرد.

إذا اﺳﺘﺜﻨﻴﻨﺎ اﻟﻮﺟﻮد اﻟﺘﻠﻘﺎﺋﻲ واﻟـــﻄـــﺒـــﻴـــﻌـــﻲ ﻟـــﻌـــﺸـــﺮ ﻣـــﻤـــﺜـــﻼت ﻓــﻲ ﺳﺒﺎﻗﻲ أﻓـﻀـﻞ ﺗﻤﺜﻴﻞ ﻧﺴﺎﺋﻲ أول وأﻓﻀﻞ ﺗﻤﺜﻴﻞ ﻧﺴﺎﺋﻲ ﻣﺴﺎﻧﺪ، ﻓﺈن وﺟـﻮد اﳌــﺮأة ﻣﻨﻔﺮدة )وﻟﻴﺲ ﻛﺄﺣﺪ ﻃﻮاﻗﻢ اﻹﻧﺘﺎج ﻛﻤﺎ اﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ »دﻧﻜﻴﺮك« و»ذا ﺑﻮﺳﺖ«، ﻣﺤﺪود(، ﺑﺎﳌﻘﺎرﻧﺔ ﻣﻊ ﺣﻀﻮر اﻟﺮﺟﻞ، وﻟﻴﺲ ﻟﻠﻤﺮة اﻷوﻟﻰ.

اﳌﺨﺮﺟﺔ ﻏﺮﻳﺘﺎ ﻏﺮوﻳﻎ ﺣﺎﺿﺮة ﻓـــــﻲ ﺳـــــﺒـــــﺎق أﻓـــــﻀـــــﻞ ﻣــــﺨــــﺮﺟــــﺔ ﻋــﻦ ﻓﻴﻠﻤﻬﺎ »ﻻﻳﺪي ﺑﻴﺮد« اﻟﺪاﺧﻞ ﻛﺬﻟﻚ ﻓﻲ ﺳﺒﺎق أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻓﻲ ﻣﻮاﺟﻬﺔ ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ أﻓــﻼم ﻣﻦ إﺧــﺮاج رﺟــﺎل. ﻓﻲ ﻗﺴﻢ اﻹﺧـــﺮاج ﻫـﻲ اﻷﻧـﺜـﻰ اﻟﻮﺣﻴﺪة ﺑﲔ أرﺑﻌﺔ رﺟﺎل ﻫﻢ ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ﻧﻮﻟﻦ ﻋــﻦ »دﻧــﻜــﻴــﺮك« وﺟــــــﻮردان ﺑـﻴـﻞ ﻋﻦ »أﺧـــﺮج« و»ﻏﻮﻳﻠﺮﻣﻮ دل ﺗــﻮرو ﻋﻦ »ﺷﻜﻞ اﳌﺎء« وﺑﻮل ﺗﻮﻣﺎس أﻧﺪرﺳﻮن ﻋﻦ »ﺗﻬﺪﻳﺪ ﺷﺒﺢ«.

ﻋــﻠــﻰ أن ﻏـــﺮوﻳـــﻎ، وﻋــﻠــﻰ ﻋﻜﺲ اﳌﻔﻬﻮم اﳌﺴﺘﻨﺘﺞ ﻣﺆﺧﺮﴽ وﺗﻨﺎﻗﻠﺘﻪ ﺑﻌﺾ اﻟﻜﺘﺎﺑﺎت اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ، ﻟﻴﺴﺖ اﳌـﺮأة اﻟﻮﺣﻴﺪة ﻓﻲ اﳌﺠﺎل اﻹﺑﺪاﻋﻲ ﺧــــﺎرج ﺳــﺒــﺎق اﻟـﺘـﻤـﺜـﻴـﻞ اﻟــﻨــﺴــﺎﺋــﻲ. ﻓﻔﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ أوﺳـﻜـﺎر أﻓﻀﻞ ﻣﺪﻳﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻧﺠﺪ - وﻷول ﻣــﺮة ﻓـﻲ ﻫﺬا اﳌــﺠــﺎل - ﻣــﺪﻳــﺮة اﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ راﺗــﺸــﻞ ﻣﻮرﻳﺴﻮن اﻟﺘﻲ أﺟــﺎدت ﻋﻤﻠﻬﺎ ﺣﺪ اﻟﺘﻔﻮق ﻋﻨﺪﻣﺎ اﺧﺘﻴﺮت ﻟﺘﻜﻮن ﻣﺪﻳﺮة ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻓﻴﻠﻢ »ﻣﺪﺑﺎوﻧﺪ« ﻟﻠﻤﺨﺮﺟﺔ دي رﻳﺰ اﻟﺘﻲ ﻧﺠﺪ اﺳﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺳﺒﺎق أﻓﻀﻞ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻣﻘﺘﺒﺲ.

ﻓﻲ ﻗﺴﻢ اﳌﻮﻧﺘﺎج ﻫﻨﺎك وﺟﻮد ﻟﺘﺎﺗﻴﺎﻧﺎ س. رﻳـﻐـﻞ ﻋــﻦ ﻓﻴﻠﻢ »أﻧــﺎ، ﺗـــﻮﻧـــﻴـــﺎ« وﻧـــﺠـــﺪ ﺟـــﺎﻛـــﻮﻟـــﲔ دوران ﺗــﻨــﺎﻓــﺲ ﻧـﻔـﺴـﻬـﺎ ﻣــﺮﺗــﲔ ﻓـــﻲ ﻗـﺎﺋـﻤـﺔ أوﺳﻜﺎر أﻓﻀﻞ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﻼﺑﺲ. ﻣﺮة ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ »ﺳﺎﻋﺔ أﻛﺜﺮ دﻛﺎﻧﺔ« وﻣﺮة ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ »اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ واﻟﻮﺣﺶ«.