»ﺣﺮب اﻟﻜﻠﺐ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ«... ﻣﺼﻴﺮ اﻹﻧﺴﺎن ﻓﻲ ﻇﻞ اﻟﺘﻄﻮرات اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ

دﺧﻠﺖ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ اﻟﻘﺼﲑة ﳉﺎﺋﺰة »ﺑﻮﻛﺮ« اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ

ﺗــﺒــﺪو رواﻳــــﺔ »ﺣـــﺮب اﻟـﻜـﻠـﺐ اﻟـﺜـﺎﻧـﻴـﺔ« ﻟﻠﻜﺎﺗﺐ اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻲ - اﻷردﻧــــﻲ إﺑـﺮاﻫـﻴـﻢ ﻧـــﺼـــﺮ اﻟــــﻠــــﻪ، ﻣـــﻘـــﺎرﺑـــﺔ ﺳــــﺮدﻳــــﺔ ﻣــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ ﻓــــﻲ اﻟـــﺸـــﻜـــﻞ واﳌــــﻀــــﻤــــﻮن. ﻓـــﻬـــﻲ »رواﻳـــــــﺔ ﺗــﻜــﻨــﻮﻟــﻮﺟــﻴــﺔ« ﺑـــﺎﻣـــﺘـــﻴـــﺎز، ﻣــﻜــﺎﻧــﻬــﺎ ﻏـﻴـﺮ ﻣــﺤــﺪد، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺤﻴﻞ إﻟــﻰ اﻟـﻌـﺎﻟـﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ، وزﻣﺎﻧﻬﺎ ﻫﻮ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ اﻟﻘﺮﻳﺐ، وأﻛﺜﺮ ﻣﻦ ذﻟــﻚ ﻓـﻬـﻲ رواﻳـــﺔ دﻳﺴﺘﻮﺑﻴﺔ (Dystopic) ﺗﻔﺤﺺ ﻣﺼﺎﺋﺮ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺘﻲ ﺷﻜﻠﺖ أﺣﺪاث اﻟﻨﺺ اﻟﺮواﺋﻲ اﳌﺨﺘﻠﻒ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻋﻦ اﻟـﻨـﺼـﻮص اﻟﻨﻤﻄﻴﺔ اﻟـﺴـﺎﺋـﺪة ﻓــﻲ اﻟﺴﺮد اﻟﻌﺮﺑﻲ.

ﻳــﻤــﻜــﻦ اﻹﺷــــــــﺎرة إﻟــــﻰ ﻋــــﺪد ﻛــﺒــﻴــﺮ ﻣـﻦ اﻟـــــﺮواﺋـــــﻴـــــﲔ اﻷوروﺑـــــــﻴـــــــﲔ واﻷﻣـــﻴـــﺮﻛـــﻴـــﲔ اﻟــــﺬﻳــــﻦ ﻳــﻜــﺘــﺒــﻮن اﻟـــــﺮواﻳـــــﺔ اﻟــﺪﻳــﺴــﺘــﻮﺑــﻴــﺔ أﻣﺜﺎل ﺟﻮزﻳﻒ ﻫـﻮل، ووﻳﻠﻴﺎم ﻏﻴﺒﺴﻮن، وﻓﻴﺮوﻧﻴﻜﺎ روث، وراي ﺑﺮادﺑﺮي وآﺧﺮﻳﻦ، أﻣﺎ ﻓﻲ ﻋﺎﳌﻨﺎ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻓﻴﻘﺘﺼﺮ ﻫﺬا اﻟﻨﻤﻂ اﻟــﺮواﺋــﻲ ﻋـﻠـﻰ ﻋــﺪد ﻣــﺤــﺪود ﻣــﻦ اﻟــﻜــﺘــﺎب، أﺑﺮزﻫﻢ ﻣﺤﻤﺪ رﺑﻴﻊ، وأﺣﻤﺪ ﺧﺎﻟﺪ ﺗﻮﻓﻴﻖ، وﻣﺤﻤﺪ ﺳﺎﻟﻢ، ﻗﺒﻞ أن ﻳﻄﻞ ﻋﻠﻴﻨﺎ إﺑﺮاﻫﻴﻢ ﻧﺼﺮ اﻟﻠﻪ ﺑﻬﺬه اﻟﺮواﻳﺔ اﻟﺪﻳﺴﺘﻮﺑﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺜﻴﺮ ﻓﻲ ﻣﺘﻨﻬﺎ اﻟﺴﺮدي ﻋﺪدﴽ ﻣﻦ اﻷﺳﺌﻠﺔ اﻹﺷﻜﺎﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺎﻗﺶ ﻣﺼﻴﺮ اﻹﻧﺴﺎن ﻓﻲ ﻇﻞ اﻟﺘﻄﻮرات اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ اﳌﺬﻫﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺪﻫﻤﻪ ﺑﲔ آن وآﺧﺮ.

ﺗـﻌـﺘـﻤـﺪ اﻟـــﺮواﻳـــﺔ اﻟـﺘـﻜـﻨـﻮﻟـﻮﺟـﻴـﺔ ﻋﻠﻰ اﻟــﺘــﻘــﻨــﻴــﺎت اﻟــﺤــﺪﻳــﺜــﺔ واﻟـــﺨـــﻴـــﺎل اﻟـﻌـﻠـﻤـﻲ اﳌﺠﻨﺢ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻋﺘﻤﺎدﻫﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻻﺟــﺘــﻤــﺎﻋــﻴــﺔ اﻟــﺘــﻲ أﻟــﻔــﻨــﺎﻫــﺎ ﻓـــﻲ اﻟـــﺮواﻳـــﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ، وﺗﻠﺠﺄ ﻓﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻷﺣﻴﺎن إﻟﻰ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺎت ﻣــﺘــﻤــﺮدة ﻻ ﺗــﺠــﺪ ﺣــﺮﺟــﴼ ﻓﻲ اﻟﻠﺠﻮء إﻟﻰ اﻟﺘﻌﺪﻳﻼت اﻟﻮراﺛﻴﺔ ﻣﻦ أﺟﻞ ﻣﻀﺎﻋﻔﺔ اﻟﻘﺪرات اﻟﻌﻘﻠﻴﺔ واﻟﺒﺪﻧﻴﺔ ﻟﻠﻜﺎﺋﻦ اﻟـﺒـﺸـﺮي أو ﻟﺒﻘﻴﺔ اﻟـﻜـﺎﺋـﻨـﺎت اﻟـﺤـﻴـﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﻮﻃﻦ ﻣﻌﻨﺎ ﻫﺬه اﳌﻌﻤﻮرة.

ﺗــــﻮﺳــــﻊ اﻟـــﻜـــﺎﺗـــﺐ ﻓــــﻲ ﺗــﺠــﺴــﻴــﺪ ﺛـﻴـﻤـﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺮواﺋﻲ ﻣﻨﻄﻠﻘﴼ ﻣﻦ ﻓﻜﺮة »ﺗﻮﺣﺶ اﻹﻧــــﺴــــﺎن« ﻓـــﻲ ﻛـــﻞ اﻟـــﻌـــﺼـــﻮر، ﺳـــــﻮاء ﻓـﻲ ﻣﻮاﺟﻬﺔ أﻧﺪاده اﳌﺨﺘﻠﻔﲔ ﻋﻨﻪ أو أﺷﺒﺎﻫﻪ اﳌـﺘـﻄـﺎﺑـﻘـﲔ ﻣـﻌـﻪ ﻓــﻲ اﻟﻬﻴﺌﺔ أو اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ، ﻓﻠﺴﻨﺎ أرﺣﻢ ﻣﻦ اﻷﺟﺪاد، وﻻ اﻷﺣﻔﺎد أﻗﻞ ﺷـــﺮﴽ ﻣــﻦ آﺑــﺎﺋــﻬــﻢ. وﻟــﻜــﻲ ﻧــﻼﻣــﺲ اﳌــﺤــﺎور اﻷﺳـﺎﺳـﻴـﺔ ﻓــﻲ اﻟﺜﻴﻤﺔ ﻳﺘﻮﺟﺐ ﻋﻠﻴﻨﺎ أن ﻧﺘﻮﻗﻒ ﻋﻨﺪ اﻟـﺪﻛـﺘـﻮر راﺷـــﺪ، اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻬﻴﻤﻦ ﻋﻠﻰ اﳌﱳ اﻟﺴﺮدي ﻟﻠﺮواﻳﺔ، ﻓﻬﻮ ﺳﺠﲔ ﺳﺎﺑﻖ ﺑﺴﺒﺐ آراﺋـﻪ وﻣﻮاﻗﻔﻪ اﳌﻨﺎوﺋﺔ ﻟﻼﺳﺘﺒﺪاد، وﻗﺪ أﺻﺒﺢ أﻧــــﻤــــﻮذﺟــــﴼ ﻟـــﻠـــﺼـــﻤـــﻮد ﺑــــﻮﺟــــﻪ ﻣـــﻌـــﺬﺑـــﻴـــﻪ، وﺧﺼﻮﺻﴼ اﻟﻀﺎﺑﻂ اﻟﻮﺳﻴﻢ اﻟﺬي ﻳﻤﺘﻠﻚ أﺟــﻤــﻞ ﺷﻘﻴﻘﺘﲔ ﻓــﻲ اﻟــﺒــﻠــﺪ، وﻫــﻤــﺎ ﺳـﻼم وﻣـــﺮام، ﺣﻴﺚ ﻳﻘﺘﺮن راﺷــﺪ ﺑـﺴـﻼم ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺘﺰوج اﻷﺧﺮى ﻣﻦ ﺷﺎب ﻣﻬﺎﺟﺮ ﻓﻲ أﻣﻴﺮﻛﺎ وﺗﺘﻮارى ﻋﻦ اﻟﻨﺺ ﻛﻠﻴﴼ.

ﻻ ﺗﺒﺪأ ﻫﺬه اﻟﺮواﻳﺔ اﻟﺪﻳﺴﺘﻮﺑﻴﺔ ﺑﻘﺼﺔ اﺳﺘﻨﺴﺎخ اﻟﺴﻜﺮﺗﻴﺮة ﻋﻠﻰ ﺻﻮرة ﺳﻼم، ﺑــﻞ ﻓــﻲ ﻓـــﻚ اﻟــﺸــﻔــﺮة اﻟــﻮراﺛــﻴــﺔ ﻟـﻌـﲔ ﻃﺎﺋﺮ اﻟﺒﻮم وﺗﻄﻮﻳﺮ ﻗﻮة إﺑﺼﺎر أﻓـﺮاد اﻟﺠﻴﺶ واﻟﺸﺮﻃﺔ واﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻷﻣﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﺳﺎﻋﺎت اﻟﻈﻼم اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ﺑﻌﺪ أن ﺗﻘﻠﺺ اﻟﻨﻬﺎر إﻟــﻰ ٥ ﺳــﺎﻋــﺎت، واﻧﻜﻤﺸﺖ اﻟﺴﻨﺔ ﻓﻲ ﻓﺼﻞ واﺣﺪ، وﺗﺤﻮل اﻟﻘﺼﺮ اﻟﺮﺋﺎﺳﻲ اﻟـﺒـﺎذخ إﻟــﻰ ﻗﻠﻌﺔ ﺣﺼﻴﻨﺔ ﻻ ﺗﺠﺪ ﺿﻴﺮﴽ ﻓـﻲ أن ﺗﻘﻤﻊ ﺷﻌﺒﻬﺎ ﻛﻠﻤﺎ دﻋــﺖ اﻟﺤﺎﺟﺔ إﻟﻰ ذﻟﻚ. وﺑﻤﺎ أن دﻛﺘﻮر راﺷﺪ ﻛﺎن ﻣﻔﺘﻮﻧﴼ ﺑــﺎﻟــﻄــﺒــﻘــﺔ اﻟـــﻌـــﺎﻣـــﻠـــﺔ، وﻋـــﺎﺷـــﻘـــﴼ ﻷﻓــﻜــﺎرﻫــﺎ وﻣــﺒــﺎدﺋــﻬــﺎ ﻓـﻘـﺪ دﺧـــﻞ اﻟــﺴــﺠــﻦ، وﺗــﻌــﺮض إﻟﻰ ﻣﺨﺘﻠﻒ أﺻﻨﺎف اﻟﺘﻌﺬﻳﺐ ﻣﻦ دون أن ﻳﻨﻜﺴﺮ أو ﻳﺸﻲ ﺑﺄﺣﺪ ﻣﻦ رﻓﺎﻗﻪ، ﻟﻜﻨﻪ ﻣﺎ إن ﻳﻘﺘﺮن ﺑﺴﻼم، ﺷﻘﻴﻘﺔ اﻟﻀﺎﺑﻂ، ﺣﺘﻰ ﻳﺘﺤﻮل ﻣﻦ ﺳﺠﲔ إﻟـﻰ ﺳـﺠـﺎن، وﺗﺘﻄﻮر ﻗﻮة ﺑﺼﺮه إﻟﻰ اﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﺤﺪق ﻓﻲ ﻋﺪد ﻣﻦ أﻋﲔ اﻟﺮﺟﺎل ﻓﻲ ﻟﺤﻈﺔ واﺣﺪة.

ﻟﻢ ﻳﻨﺘﻘﻞ راﺷﺪ ﻣﻦ ﺿﺤﻴﺔ إﻟﻰ ﺟﻼد ﺑﺸﻜﻞ اﻋﺘﺒﺎﻃﻲ إﻻ ﺑﻌﺪ أن أﺟـﺮت اﻟﻘﻠﻌﺔ ﻣـﺴـﺤـﴼ ﻟـﻌـﻘـﻠـﻪ وﻋـــﺮﻓـــﺖ ﻛـــﻞ اﻷﻓـــﻜـــﺎر اﻟـﺘـﻲ ﺗــﺪور ﻓﻲ رأﺳــﻪ ﻗﺒﻞ أن ﺗﻀﻊ ﺛﻘﺘﻬﺎ ﻓﻴﻪ، وﺗﺒﻘﻴﻪ ﺗﺤﺖ ﻣﺮاﻗﺒﺔ اﻟﻀﺎﺑﻂ اﻟـﺬي ﻳﻌﺪ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻷﻗـﺮب إﻟﻰ ﻣﺪﻳﺮ اﻟﻘﻠﻌﺔ اﻟﺬي ﺣﻮل اﻟﺒﻠﺪ إﻟﻰ ﻣﻜﺎن ﻓﺎﺳﺪ وﺷﺮﻳﺮ.

ﺗـــﺸـــﻜـــﻞ ﻋــﻤــﻠــﻴــﺔ اﻻﺳـــﺘـــﻨـــﺴـــﺎخ ﺣــﺪﺛــﴼ ﻣﺤﻮرﻳﴼ ﻓـﻲ ﻫــﺬه اﻟــﺮواﻳــﺔ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ، ﺣــﻴــﺚ ﻳــﻘــﻮل راﺷـــــﺪ: »أﻇــــﻦ أن ﻫـــﺬا أﻋـﻈـﻢ إﻧﺠﺎز ﻃﺒﻲ ﺣﺘﻰ اﻵن: ﻳﺪﺧﻞ اﻹﻧﺴﺎن ﻣﻦ ﻓﺘﺤﺔ، وﻳـﺨـﺮج ﻣـﻦ اﻷﺧــﺮى إﻧﺴﺎﻧﴼ آﺧـﺮ، ﺑــﻞ ﻋـﻠـﻰ ﺻـــﻮرة أي إﻧــﺴــﺎن آﺧــﺮ ﻳــﺮﻳــﺪ أن ﻳـﻜـﻮن ﻣـﺜـﻠـﻪ!«، ﻫـﻜـﺬا ﺧـﺮﺟـﺖ اﻟﺴﻜﺮﺗﻴﺮة ﻋﻠﻰ ﺻﻮرة زوﺟﺘﻪ ﺳﻼم، وﺳﻮف ﻧﻜﺘﺸﻒ ﻻﺣـــﻘـــﴼ ﺛــﻤــﺔ ﻓـــــﺮوق ﺿــﺌــﻴــﻠــﺔ ﻓـــﻲ اﻟــﺼــﻮت وأﺷــــﻴــــﺎء أﺧــــــﺮى ﻻ ﻋـــﻼﻗـــﺔ ﻟــﻬــﺎ ﺑــﺎﳌــﻈــﻬــﺮ اﻟــﺨــﺎرﺟــﻲ. وﻣـــﻊ ذﻟـــﻚ ﻓـــﺈن ﻋــــﺪوى اﻟﺸﺒﻪ واﻟـﺘـﻤـﺎﺛـﻞ اﻟـﺘـﺪرﻳـﺠـﻲ ﺗـﺄﺧـﺬ ﻃﺮﻳﻘﻬﺎ إﻟﻰ ﺷﺨﺼﻴﺎت اﻟــﺮواﻳــﺔ، ﻓﻴﻈﻬﺮ ﻟﻨﺎ اﻟﺮاﺻﺪ اﻟـــﺠـــﻮي اﻟـــــﺬي ﻳــــــﺰداد ﺷــﺒــﻬــﻪ ﺑـــﺮاﺷـــﺪ ﻛﻞ ﻳـﻮم وﺻــﺎر ﻳﺮﺑﻚ زوﺟﺘﻪ وﻃﻔﻠﻴﻪ اﻟﻠﺬﻳﻦ ﻟـﻢ ﻳـﻔـﺮﻗـﺎ ﺑـﲔ اﻷﺻــﻞ واﻟــﺼــﻮرة. وﻣﺜﻠﻤﺎ ﺻـــــﺎرت اﻟــﺴــﻜــﺮﺗــﻴــﺮة ﺗــﺸــﺒــﻪ ﺳـــــﻼم، ﺻــﺎر اﻟﺴﺎﺋﻖ ﻳﺸﺒﻪ اﻟﺪﻛﺘﻮر راﺷﺪ، وأﺻﺒﺢ ﻫﺬا اﻷﺧﻴﺮ ﻳﺸﺒﻪ اﻟﻀﺎﺑﻂ وﻣﺪﻳﺮ اﻟﻘﻠﻌﺔ، اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﺳﺒﺐ ﻓﻲ اﻧﺪﻻع ﺣﺮب اﻷﺷﺒﺎه.

ﺗﻨﺒﻨﻲ اﻟﺮواﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﺮﺑﲔ أﺳﺎﺳﻴﺘﲔ؛ وﻫـﻤـﺎ ﺣــﺮب اﻟـﻜـﻠـﺐ اﻷوﻟـــﻰ اﻟـﺘـﻲ اﻧﺪﻟﻌﺖ ﺑﲔ اﳌﺨﺘﻠﻔﲔ، وﺣﺮب اﻟﻜﻠﺐ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ اﺷــﺘــﻌــﻞ أوارﻫـــــــﺎ ﺑــﺴــﺒــﺐ اﻷﺷــــﺒــــﺎه، ﺣﻴﺚ ﺣــﺪﺛــﺖ اﻟـــﺤـــﺮب اﻷوﻟــــــﻰ ﻷن اﳌــﺸــﺘــﺮي ﻟﻢ ﻳـﺪﻓـﻊ إﻟــﻰ اﻟـﺒـﺎﺋـﻊ إﻻ ﻧـﺼـﻒ ﺛـﻤـﻦ اﻟﻜﻠﺐ، وﺣـــﲔ ﺗــﻌــﺬر دﻓـــﻊ اﻟــﻨــﺼــﻒ اﻵﺧــــﺮ وﻗـﻌـﺖ اﻟﺤﺮب ﺑﲔ اﻟﻄﺮﻓﲔ ﺛﻢ ﺗﻄﻮرت إﻟﻰ ﺣﺮب ﻛــﻮﻧــﻴــﺔ. أﻣـــﺎ اﻟــﺤــﺮب اﻟــﺘــﻲ وﻗــﻌــﺖ ﺑﺴﺒﺐ اﻷﺷﺒﺎه، ﻓﻘﺪ أﻓﻀﺖ ﺑﺮاﺷﺪ إﻟﻰ اﻟﺴﺠﻦ، واﻟﺘﻌﺬﻳﺐ، ﺣﻴﺚ ﻋﺮف زﻧﺰاﻧﺎت اﻟﺠﺤﻴﻢ ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﻌﺘﺮف، ﻓﺄدرﻛﻮا أن ﻫﺬا اﻟﻀﺤﻴﺔ ﻫــﻮ راﺷـــﺪ ﺑﻌﻴﻨﻪ وﻟــﻴــﺲ أي ﺷﺒﻴﻪ آﺧــﺮ، ﻓﻤﺎ ﻣﻦ أﺣﺪ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﺼﻤﻮد أﻣﺎم ﻫﺬه اﻟﻮﺣﺸﻴﺔ ﺳـﻮى راﺷــﺪ اﻟــﺬي ﻋﺮﻓﻨﺎه ﻳﻮم ﻛﺎن ﻣﺘﻌﺎﻃﻔﴼ ﻣﻊ اﻟﻄﺒﻘﺔ اﻟﻌﺎﻣﻠﺔ أو ﺟﺰءﴽ ﻣﻦ ﻧﺴﻴﺠﻬﺎ اﻟﻔﻜﺮي واﻟﺮوﺣﻲ. ﻳﻮﺳﻌﻮﻧﻪ ﺿﺮﺑﴼ ﻓﺘﻨﺘﻔﺦ أوردﺗــﻪ، وﻳﻨﻔﺠﺮ ﻗﻠﺒﻪ، ﺛﻢ ﻳﺴﻘﻂ ﻣﻴﺘﴼ ﺑﻼ ﺣﺮاك.

وﻓــﻲ اﻟــﺤــﺮب اﻟـﺜـﺎﻟـﺜـﺔ، ﻳـﺼـﻞ اﻟــﺮاﺻــﺪ اﻟـﺠـﻮي ﻋﻠﻰ ﻇﻬﺮ ﻧـﺎﻗـﺔ ﻓﻴﺨﺮج ﻟـﻪ راﺷـﺪ ﺑﻌﻤﺎﻣﺘﻪ اﻟﻀﺨﻤﺔ وﺛﻮﺑﻪ اﻷﺳﻮد ﺻﺎﺋﺤﴼ ﺑﺼﻮت ﻋﺎل: »ﺛﻜﻠﺘﻚ أﻣﻚ ﻳﺎ اﺑﻦ اﻟﻐﺒﺮاء، ﻣﺎ اﻟﺬي أﻋﺎدك إﻟﻴﻨﺎ؟«، ﻓﻲ إﺷﺎرة واﺿﺤﺔ إﻟﻰ أن اﻟﺤﺮوب ﻻ ﺗﺘﻐﻴﺮ ﻧﺘﺎﺋﺠﻬﺎ أﺑﺪﴽ، إذ ﻳﺨﺮج اﻟﻨﺎس ﻣﺪﻣﺮﻳﻦ داﺋﻤﴼ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻨﺠﻮ اﻷﻧــﻈــﻤــﺔ ﻓــﻲ ﻣـﻌـﻈـﻢ اﻷﺣـــﻴـــﺎن، وﻗـــﺪ ﺗﻠﻘﻰ ﻣﺼﻴﺮﴽ ﻣﺸﺎﺑﻬﴼ ﻟﻠﺴﻮاد اﻷﻋﻈﻢ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس.

ﻫﻞ ﻳﻤﻜﻦ اﻋﺘﺒﺎر »ﺣﺮب اﻟﻜﻠﺐ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ« رواﻳــﺔ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ، أم أﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﺼﻞ ﺑﻌﺪ إﻟـــﻰ ﻫـــﺬا اﻟـﻨـﻤـﻂ اﻟــﺴــﺮدي اﻟـــﺬي ﻳـﺠـﺐ أن ﻳﺘﻮﻓﺮ ﻋﻠﻰ اﺷﺘﺮاﻃﺎت ﻛﺜﻴﺮة ﻣﺜﻞ وﻗﻮﻋﻬﺎ ﻓـــﻲ اﳌــﺴــﺘــﻘــﺒــﻞ ﻛــﻤــﺎ ﻫـــﻮ اﻟـــﺤـــﺎل ﻓـــﻲ »آﻟـــﺔ اﻟﺰﻣﻦ« ﻟﻮﻳﻠﺰ، و»أﻟﻌﺎب اﻟﺠﻮع« ﻟﺴﻮزان ﻛﻮﻟﻨﺰ، و»اﻟﻌﻘﺐ اﻟـﺤـﺪﻳـﺪي« ﻟﺠﺎك ﻟﻨﺪن وﺳﻮاﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﺮواﻳﺎت اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻊ أﺣﺪاﺛﻬﺎ ﻓﻲ اﳌﺪن اﻟﻔﺎﺳﺪة واﻟﺸﺮﻳﺮة أو اﻟــــﺘــــﻲ ﺗـــــــﺪور ﻓــــﻲ اﻟــــﻌــــﻮاﻟــــﻢ اﻟــﺴــﻔــﻠــﻴــﺔ اﻟﺨﺎﻧﻘﺔ؟ ﻻ ﺷﻚ ﻓﻲ أن زﻣـﻦ ﻫـﺬه اﻟﺮواﻳﺔ ﻫــﻮ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ، ﺣـﺘـﻰ إن ﻛــﺎن ﻗـﺮﻳـﺒـﴼ ﺟــﺪﴽ، ﻓﺎﻟﺸﺎﺷﺎت اﻷﺛﻴﺮﻳﺔ ﺗﻜﺎد ﺗﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدة ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻜﺎن، إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟﺴﻴﺎرات اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻮدﻫﺎ ﺣﻮاﺳﻴﺐ ﻓﺎﺋﻘﺔ اﻟﺬﻛﺎء، واﻟﻬﻮاﺗﻒ اﳌــﺪﻣــﺠــﺔ ﻓـــﻲ ﻏــﺎﻟــﺒــﻴــﺔ اﻷدوات اﳌــﻨــﺰﻟــﻴــﺔ، وأﺟــﻬــﺰة اﻻﺳـﺘـﻨـﺴـﺎخ اﻟــﺒــﺸــﺮي، وﺗﻌﺪﻳﻞ اﻟﺠﻴﻨﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﻜﺮﻫﺎ ﺷﺮﻛﺎت ﻣﺤﺪدة ﺑﻌﻴﻨﻬﺎ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﻜﻮن ﻣﺘﺎﺣﺔ ﻟﻼﺳﺘﻌﻤﺎل اﻟﺸﺨﺼﻲ. أﻣﺎ اﳌﻜﺎن اﻟﻔﺎﺳﺪ ﻓﻬﻮ ﻣﺘﻮﻓﺮ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻨﺺ اﻟﺮواﺋﻲ، ﺑﺪﻟﻴﻞ وﺟﻮد ﻏﺮف اﻟﺠﺤﻴﻢ اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺜﻞ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺴﻔﻠﻲ. وﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﺘﺠﻤﻴﻞ ﻓﻘﺪ ﻇﻬﺮت آﺛﺎر ﺟﺎﻧﺒﻴﺔ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻓﻲ اﻟﺤﺴﺒﺎن، ﻣﻔﺎدﻫﺎ أن ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻣـﻦ اﻷﺷــﺨــﺎص اﻟـﺬﻳـﻦ أﺟــﺮﻳــﺖ ﻟﻬﻢ ﻋـﻤـﻠـﻴـﺎت اﻟﺘﺠﻤﻴﻞ أﺻــﺒــﺤــﻮا أﻛــﺜــﺮ إﺛـــﺎرة ﻟﻠﺠﻨﺲ اﻵﺧــﺮ، اﻷﻣــﺮ اﻟــﺬي دﻓـﻊ اﻟﻘﺎﺋﻤﲔ ﻋﻠﻰ اﳌﺴﺘﺸﻔﻰ ﳌﻌﺎﻟﺠﺔ ﻫﺬا اﻟﺨﻠﻞ ﻣﺠﺎﻧﴼ، وﺗﺤﻤﻞ ﻛﻞ اﻟﺘﻜﺎﻟﻴﻒ اﳌﺘﺮﺗﺒﺔ ﻋﻠﻴﻪ.

ﺗﺸﺘﺮط اﻟﺮواﻳﺔ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ وﺟﻮد ﻛﺜﻴﺮ ﻣـﻦ اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺄﺧﺬ اﻟﻘﺎرئ ﻣﻌﻬﺎ إﻟﻰ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ، وﻗﺪ ﺗﻮﻓﺮ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻨﻬﺎ ﻓﻲ رواﻳﺔ إﺑﺮاﻫﻴﻢ ﻧﺼﺮ اﻟﻠﻪ اﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﻜﺘﻒ ﺑﺎﻟﺬﻫﺎب إﻟﻰ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ، وإﻧﻤﺎ ﻋﺎد ﺑﻨﺎ إﻟﻰ اﳌﺎﺿﻲ اﻟﺒﻌﻴﺪ اﻟﺬي ﻳﺬﻛﺮ ﺑﺤﺮوب ﻋﺒﺜﻴﺔ ﻗﺪﻳﻤﺔ ﻣﺜﻞ داﺣﺲ واﻟﻐﺒﺮاء، ﻛﺄﻧﻪ ﻳــﺮﻳــﺪ أن ﻳــﻘــﻮل ﻟــﻨــﺎ إن اﻟــﺘــﺎرﻳــﺦ ﻻ ﻳﻌﻴﺪ ﻧـﻔـﺴـﻪ، وإﻧــﻤــﺎ اﻟـﺒـﺸـﺮ ﻫــﻢ اﻟــﺬﻳــﻦ ﻳــﻜــﺮرون اﻷﺧﻄﺎء ﻧﻔﺴﻬﺎ.