ﻫﻮﻟﻴﻮود أﻣﺎم اﻟﺘﺼﺪي ﻟﻘﺎﻧﻮن ﺣﻴﺎزة اﻟﺴﻼح أو اﻟﺪﻋﻮة إﻟﻴﻪ
»رﻏﺒﺔ ﻣﻮت«... واﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻳﻠﻌﺐ دور اﻟﻘﺎﺿﻲ واﳉﻼد
ذﻟــﻚ ﻷن اﳌﺴﺄﻟﺔ ﺗﻨﻀﻮي ﺗﺤﺖ اﳌﻌﺎﻳﻴﺮ واﳌﺤﺎذﻳﺮ ذاﺗﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﻧﺸﺄت ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻨﺬ اﻷﻳـــﺎم اﻷوﻟـــﻰ ﻟﺘﺄﺳﻴﺲ اﻟــــﻮﻻﻳــــﺎت اﳌــﺘــﺤــﺪة اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺔ. ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﻫﻨﺎك ﻗﺎﻧﻮن ﻳﻀﻤﻦ ﺣﻖ ﺣﻤﻞ اﻟﺴﻼح، وﻫﻨﺎك »ﻟﻮﺑﻲ« ﻗﻮي ﻳﺤﻤﻲ ﻫـﺬا اﻟﻘﺎﻧﻮن وﻳـﻌـﺎرض اﳌـﺴـﺎس ﺑﻪ، وﻫﻨﺎك ﻣﻌﺎرﺿﻮن ﻟﻪ ﻳﺮﻳﺪون وﺿﻊ ﺣـــﺪ ﻟـــﺘـــﺠـــﺎرة اﻟـــﺴـــﻼح وﻣـــــﺎ ﺗـﺴـﺒـﺒـﻪ ﻛـﻞ ﺳﻨﺔ ﻣـﻦ ﺣـــﻮادث ﻗﺘﻞ ﻳﻘﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﺸﺮات اﻟﻘﺘﻠﻰ واﻟﺠﺮﺣﻰ.
ﺑﻌﺪ أﻗـﻞ ﻣﻦ ﺛﻼﺛﺔ أﺳﺎﺑﻴﻊ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺎم ﻃﺎﻟﺐ ﺑﺎﻗﺘﺤﺎم ﻣﺪرﺳﺘﻪ وﻗﺘﻞ وﺟــﺮح رﻓـﺎﻗـﻪ ﺑﺄﻋﺼﺎب ﺑـــﺎردة، ﺣﻂ ﻓـــﻲ اﻟــــﻌــــﺮوض ﻓــﻴــﻠــﻢ »رﻏـــﺒـــﺔ ﻣـــﻮت« ﻟﻠﻤﺨﺮج إﻳﻠﻲ روث وﺑﻄﻮﻟﺔ ﺑﺮوس وﻳﻠﻴﺲ ﻓﻲ دور رﺟﻞ ﻳﺴﻌﻰ ﻟﻼﻧﺘﻘﺎم ﻣـﻤـﻦ ﻗـﺘـﻞ زوﺟــﺘــﻪ وأدﺧـــﻞ اﺑـﻨـﺘـﻪ ﻓﻲ ﻏﻴﺒﻮﺑﺔ داﺋــﻤــﺔ. ﻫــﺬا اﻻﻧـﺘـﻘـﺎم ﻓـﺮدي وﻳــﺘــﻢ ﺑــﻤــﻨــﺄى ﻋــﻦ اﻟــﻘــﺎﻧــﻮن. ﺑــﺮوس وﻳﻠﻴﺲ ﻳﺘﺴﻠﺢ ﺑﺎﳌﺴﺪﺳﺎت وﺑﺄدوات ﺿﺮب وﺗﻌﺬﻳﺐ وﻗﺘﻞ، وﻳﺒﺪأ ﺑﺮﺻﺪ ﻣﻦ ﻳﺸﺘﺒﻪ ﺑﻬﻢ، وﻣﻦ ﻳﺠﺪﻫﻢ ﻣﺬﻧﺒﲔ ﻋــﻤــﻮﻣــﴼ. ﻓــﻬــﻮ ﻳــﻠــﻌــﺐ دور اﻟــﻘــﺎﺿــﻲ واﻟﺠﻼد، ﻳﺼﺪر اﻷﻣﺮ وﻳﻨﻔﺬه أﻳﻀﴼ.
ﻳــﺤــﻘــﻖ ﺗــﺤــﺮﻳــﺎن ﺑــﺎﻟــﺸــﺮﻃــﺔ ﻓﻲ اﻟﻘﻀﻴﺔ وﻳﺴﻌﻴﺎن ﳌﻌﺮﻓﺔ اﳌﺬﻧﺒﲔ، ﻟﻜﻦ ﺑــﻮل ﻛﻴﺮﺳﻲ )وﻳـﻠـﻴـﺲ( ﻳﻔﻀﻞ ﻋــــﺪم اﻻﻧـــﺘـــﻈـــﺎر وﻳـــﻘـــﺮر أن ﻳــﺸــﺘــﺮي ﺳـــﻼﺣـــﻪ ﺑــﻨــﻔــﺴــﻪ وﻳــــﺠــــﻮل ﻟـــﻴـــﻼ ﻓـﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺷﻴﻜﺎﻏﻮ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺣﻲ واﺣﺪ ﻋﻠﻰ أﻣﻞ اﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ اﻟﺠﻨﺎة. ﺧﻼل ﻫﺬه اﻟﺮﺣﻠﺔ اﻻﻧﺘﻘﺎﻣﻴﺔ ﻳﺘﻌﺮض ﻵﺧﺮﻳﻦ ﻟﻴﺴﻮا ﻋﻠﻰ ﻋﻼﻗﺔ ﺑﻤﺎ ﺣــﻞ ﺑـﺰوﺟـﺘـﻪ واﺑـﻨـﺘـﻪ، ﻓﻴﻘﺘﻠﻬﻢ ﺿـــﻤـــﻦ رﻏــــﺒــــﺔ ﺟـــﺎﻣـــﺤـــﺔ ﻓــــﻲ ﺗـﻔـﻌـﻴـﻞ اﻟﻘﺎﻧﻮن وﻟﻮ ﺑﺎﻟﺨﺮوج ﻋﻨﻪ.
ﻗﺎﺗﻞ ﺑﻼ ﺗﺮﺧﻴﺺ
»رﻏــﺒــﺔ ﻣـــﻮت« ﻫــﻮ إﻋـــﺎدة ﺻﻨﻊ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ ﻧﻔﺴﻪ ﳌﺎﻳﻜﻞ وﻳﻨﺮ ﻗﺎم ﺑﻪ ﻋﺎم ٤٧٩١ ﻋــﻦ رواﻳــــﺔ ﻟــﺒــﺮاﻳــﺎن ﻏﺎرﻓﻴﻠﺪ ﺗـــﺘـــﺤـــﺪث ﻋـــــﻦ ﻣـــﻬـــﻨـــﺪس ﻣـــﻌـــﻤـــﺎري ﻳﻌﻴﺶ وﻋﺎﺋﻠﺘﻪ ﻓﻲ ﻧﻴﻮﻳﻮرك وﻳﻘﻮم ﺑﺎﻟﺪور اﻟﺮاﺣﻞ ﺗﺸﺎرﻟﺰ ﺑﺮوﻧﺴﻮن، ﻳـــﻘـــﺮر ﺑــــﺄن ﺗــﺤــﻘــﻴــﻖ اﻟـــﻌـــﺎﻟـــﺔ ﻻ ﻳـﺘـﻢ ﺑــﺈﺳــﻨــﺎد اﳌــﻬــﻤــﺔ ﻟـــﺴـــﻮاه. إﻧــــﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﻲء اﳌﻀﻤﻮن ورديء اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻟﻜﻦ اﻷﺟﺰاء اﻟﻼﺣﻘﺔ، وﻫﻲ أرﺑﻌﺔ ﻓﻼ ﺗﻘﻞ ﺳﻮء ا.
ﻓــﻤــﻊ وﺻــــﻮل اﻟـــﺠـــﺰء اﻟــﺨــﺎﻣــﺲ إﻟﻰ دور اﻟﻌﺮض ﺳﻨﺔ ٤٩٩١ )ﺗﺤﺖ ﻋـﻨـﻮان: »رﻏـﺒـﺔ ﻣــﻮت: وﺟـﻪ اﳌــﻮت«( أﺻــﺒــﺤــﺖ ﻓــﻜــﺮة اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻷﺳــﺎﺳــﻴــﺔ ﺗــــﺪور ﺣـــﻮل ﻗــﺘــﻞ اﻷﺷـــــﺮار وﻛـــﻞ ﻣﻦ ﻳـﺘـﻌـﺮض ﻷﺣــﺒــﺎﺋــﻪ، وﻫـــﺬا ﻣــﺎ ﺟﻌﻞ اﻟـﺒـﻄـﻞ ﻳـﻘـﻈـﴼ وﻣـﺴـﻠـﺤـﴼ وﻗــﺎﺗــﻼ ﺑﻼ رﺧﺼﺔ.
اﻟـﻘـﺎﺳـﻢ اﳌـﺸـﺘـﺮك اﻵﺧـــﺮ ﻣــﺎ ﺑﲔ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻤــﲔ، ﺧــﺼــﻮﺻــﴼ ﺑـــﲔ ﻧﺴﺨﺔ ٤٧٩١ واﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ، ﻫﻮ أن اﻟﻠﻮم ﻳﻘﻊ ﻋﻠﻰ ﻋﺎﺗﻖ اﻟﺸﺮﻃﺔ ﻷﻧﻬﺎ أﺧﻔﻘﺖ ﻓﻲ اﻟﻌﺜﻮر ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺎﺗﻠﲔ ﻣﻤﺎ ﻳﻀﻄﺮ اﳌﻨﺘﻘﻢ ﻟﺘﻮﻟﻲ زﻣﺎم اﻷﻣﻮر ﺑﻨﻔﺴﻪ.
ﻣﺎ أﺣﺪﺛﻪ »رﻏﺒﺔ ﻣﻮت« ﻫﻮ ﺣﺎﻟﺔ ﻗﺒﻮل ﻣﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻮاﻓﻘﻮن ﻋﻠﻰ رﺳﺎﻟﺘﻪ ﻓﻲ ﻣﻮاﺟﻬﺔ ﻣﻦ ﻳﻌﺎرﺿﻬﺎ. ﻛﻼﻫﻤﺎ ﺣﻠﻴﻒ ﻻﻧﺘﻤﺎء ﺳﻴﺎﺳﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻊ ﺗﺴﻠﻴﺢ اﳌﻮاﻃﻨﲔ ﻟﻴﺘﻮﻟﻮا زﻣﺎم أﻣﻮر اﻟﻘﺎﻧﻮن، واﻵﺧـﺮ ﺿﺪ ﻓﻌﻞ اﻻﻧﺘﻘﺎم اﳌﻨﻔﺮد وﻫﻴﺌﺎت اﻷﻣﻦ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﻣﻊ إﺑـــﻘـــﺎء اﻷﻣــــﺮ ﻓـــﻲ أﻳــــﺪي اﳌــﺆﺳــﺴــﺎت اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﺔ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ.
ﺻـــﺤـــﻴـــﺢ أن ﺗــــﺼــــﺪي اﻷﻓــــــــﺮاد ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ اﻟﻌﺪاﻟﺔ ﺣﲔ ﻳﻌﺠﺰ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻟـﻪ ﺗـﺎرﻳـﺦ ﻃﻮﻳﻞ ﻓـﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، ﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺤﻮ اﻟﺬي ﻳﺆﻳﺪ وﻳﺤﺸﺪ اﻟﺘﺒﺮﻳﺮات اﻟـﻼزﻣـﺔ إﻻ ﻓﻴﻤﺎ ﻗـﻞ ﻣﻦ أﻋـــﻤـــﺎل. ﻫــﻨــﺎك ﻣــﺜــﻼ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺑـﻌـﻨـﻮان The Vigilante ﻳﻌﻮد إﻟﻰ ﺳﻨﺔ ٧٤٩١ ﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﺟﻌﻞ رﺳﺎﻟﺘﻪ ﻗﻠﻴﻠﺔ اﻷذى، ﺣـﺘـﻰ آﻧــــﺬاك، ﻫــﻮ أﻧــﻪ ﻟــﻢ ﻳﻄﻠﺐ ﻣﻦ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪﻳــﻦ ﻻ اﻻﻗـــﺘـــﺪاء ﺑـﺒـﻄـﻠـﻪ وﻻ ﺗـﺒـﻨـﻲ ﻣــﻮﻗــﻔــﻪ ﺑـــﻞ ﺗـــﻢ ﻟـــﻪ اﺳــﺘــﺨــﺪام اﻟﺼﻮرة اﻟﺬﻫﻨﻴﺔ ﻟﺬﻟﻚ اﻟﻔﺮد ﻟﻠﺘﺮﻓﻴﻪ ﻫﺬا ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ ردات اﻟﻔﻌﻞ ﻟﻨﺠﺎح »رﻏﺒﺔ ﻣﻮت« اﻷول.
أﺣـــــﺪ ﺗـــﻠـــﻚ اﻷﻓــــــــﻼم اﳌــﺼــﻨــﻮﻋــﺔ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻨــﺴــﻖ ذاﺗــــﻪ ﻫــﻮ »ﻗــــﻮة اﻷﻣــﻦ اﻷﻫﻠﻲ« (Vigilante Force) ﻟﺠﻮرج أرﻣﻴﺘﺎج ﺳﻨﺔ ٦٧٩١ وﻫﻲ، ﻟﻠﻤﻔﺎرﻗﺔ، اﻟﺴﻨﺔ ذاﺗﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﻗﺎم ﻓﻴﻬﺎ اﳌﺨﺮج ﻣﺎرﺗﻦ ﺳﻜﻮرﺳﻴﺰي ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻤﻪ »ﺳﺎﺋﻖ اﻟﺘﺎﻛﺴﻲ« اﻟﺬي ﻳﻘﺘﺮب ﻣﻦ ﻫﺬا اﳌﻮﺿﻮع ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺒﺚ ﻓﻴﻪ ﺗﺤﺬﻳﺮﴽ ﻫﺎﺋﻼ.
»ﺳﺎﺋﻖ اﻟﺘﺎﻛﺴﻲ« )ﻋﻦ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻟﺒﻮل ﺷﺮادر( دار ﺣﻮل ﺳﺎﺋﻖ ﺳﻴﺎرة أﺟﺮة )روﺑﺮت دﻳﻨﻴﺮو( اﻟﺬي ﻳﻌﺎﻳﻦ اﳌﺠﺘﻤﻊ ﻣــﻦ وﺟـﻬـﺔ ﻧـﻈـﺮ ﺧـﻄـﺎﻳـﺎه. ﻟﻢ ﻳﻘﺘﻞ أﺣﺪ ﻗﺮﻳﺒﴼ ﻟﻪ أو زوﺟﺔ وﻻ ﺣﺘﻰ ﺻﺪﻳﻘﺔ، ﺑﻞ وﺟﺪ أن اﻟﺘﻄﺮف اﻟــﺪﻳــﻨــﻲ واﻟــﻌــﺮﻗــﻲ ﻛــﻤــﺎ اﻟـﺴـﻴـﺎﺳـﻲ ﺳﺒﻴﻞ ﻟﺘﻘﻮﻳﻢ ﻣﺠﺘﻤﻊ ﻓﺎﻟﺖ ﻳﺴﺘﻐﻞ ﻓﺘﺎة دون اﻟﺴﺎدﺳﺔ ﻋﺸﺮ ﺟﻨﺴﻴﺎ.
ﻓﻴﻠﻤﺎن آﺧﺮان
ﺗــﻠــﻚ اﻟـــﻔـــﺘـــﺎة اﻟــﺼــﻐــﻴــﺮة ﻟـــﻢ ﺗـﻜـﻦ ﺳــــﻮى ﺟـــــﻮدي ﻓــﻮﺳــﺘــﺮ اﻟـــﺘـــﻲ ﻗــﺎﻣــﺖ ﻗـــﺒـــﻞ ﻋـــﺸـــﺮ ﺳــــﻨــــﻮات ﺑــﺒــﻄــﻮﻟــﺔ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺑـــﻌـــﻨـــﻮان »اﻟـــﺸـــﺠـــﺎﻋـــﺔ« the Brave) (One اﻟﺬي ﻫﻮ ﻧﻮع ﻣﻦ »رﻏﺒﺔ ﻣﻮت« ﻣــﻘــﻠــﻮﺑــﴼ: ﻋـــﻮض اﻟــﺮﺟــﻞ ﻫــﻨــﺎك اﳌـــﺮأة اﻟــــﺘــــﻲ ﺗـــﺘـــﻌـــﺮض ﻟــــﻀــــﺮب ﻣــــﺒــــﺮح ﻣــﻦ ﺛــﻼﺛــﺔ أﺷــــﺮار ﻗـﺘـﻠـﻮا ﺻـﺪﻳـﻘـﴼ ﻟــﻬــﺎ. ﻣﺎ إن ﺗـﺨـﺮج ﻣـﻦ اﳌﺴﺘﺸﻔﻰ ﺣﺘﻰ ﺗﻘﺮر اﻟــﺜــﺄر. ﻫـﻨـﺎ ﺗـﺒـﺪأ رﺣـﻠـﺔ ﺷﻔﺎﺋﻬﺎ ﻋﺒﺮ ﺷﺮاﺋﻬﺎ ﻣﺴﺪس ﻣﻦ اﻟﺴﻮق اﻟﺴﻮداء، وﺑــﻌــﺪ ﺛـــﻼث ﺟــﺮاﺋــﻢ ﻗـﺘـﻞ ﺳـﻘـﻂ ﻓﻴﻬﺎ ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ ﺿـﺤـﺎﻳـﺎ ﻛــﺎن ﻻ ﺑــﺪ ﻟﻠﺘﺤﺮي اﳌﺘﻔﻬﻢ )ﺗﺮﻧﺲ ﻫــﻮارد( ﻣﻦ اﻛﺘﺸﺎف أﻧﻬﺎ ﻫـﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﺮﺗﻜﺐ ﺗﻠﻚ اﻟﺠﺮاﺋﻢ. اﻵن ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ أن ﻳﻨﺘﻬﻲ إﻣﺎ ﺑـﻤـﻮاﺟـﻬـﺔ ﻋﻨﻴﻔﺔ ﻗــﺪ ﺗـــﺆدي ﺑـﻬـﺎ إﻟـﻰ اﳌــﻮت أو ﺑﺄﺧﺮى ﻳﺠﺪ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺘﺤﺮي ﻣﻀﻄﺮﴽ ﻹﻟﻘﺎء اﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻴﻬﺎ أو أﻧﻬﺎ ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻓـﻲ اﻟـﻮﻗـﺖ اﳌﻨﺎﺳﺐ وﺗﺨﺮج ﻣـﻦ اﳌـــﺄزق ﺑﺄﻋﺠﻮﺑﺔ. اﺧﺘﻴﺎر اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﻮازي ﻛﻞ ﻫﺬه اﻟﻨﻬﺎﻳﺎت ﺿﻌﻔﴼ، وﻗﺪ ﻳﺰﻳﺪ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ إﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪ إﺑﻘﺎء ﻫﺎ ﺣﺮة ﻣﻦ اﻟﻌﺪاﻟﺔ وﻣﻦ اﻟﻄﻮق اﻟﺬي ﻓﺮﺿﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻬﺎ٠
اﻟــــــــــﻔــــــــــﺎرق ﺷـــــــﺎﺳـــــــﻊ ﺑــــــــﲔ ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ ﺳــﻜــﻮرﺳــﻴــﺰي اﻟـــــﺬي ﻳـــﺼـــﻮر وﺿــﻌــﴼ ﺳـﻴـﺎﺳـﻴـﴼ وراء اﻧــﻔــﻼت اﻟــﻮﺿــﻊ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺤﻮ اﳌﺘﻤﺜﻞ ﻓﻲ »ﺳﺎﺋﻖ اﻟﺘﺎﻛﺴﻲ« وﺑﲔ ﻗﺮار اﻻﻧﺘﻘﺎم اﻟﺸﺨﺼﻲ ﻣﻦ ﻛﻞ واﺣــﺪ رﺑﻤﺎ ﻛـﺎن ﻣﺸﺘﺮﻛﴼ ﻓـﻲ ﺟﺮﻳﻤﺔ ﻓﺮدﻳﺔ وﻗﻌﺖ ﻟﺒﻄﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ أو ﻟﻢ ﻳﻜﻦ. اﻟﺸﺒﻬﺔ ﻓﻲ ﻫﺬه اﻷﺣﻮال ﺗﻜﻔﻲ.
ﻃــﻮال اﻟﺴﻨﻮات اﻟﻔﺎﺻﻠﺔ ﻣﺎ ﺑﲔ »رﻏــﺒــﺔ ﻣـــﻮت« ٤٧٩١ و»رﻏــﺒــﺔ ﻣــﻮت« ٨١٠٢ ﺣﻔﻠﺖ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﺑﺄﻓﻼم ﻣــﺸــﺎﺑــﻬــﺔ: »رﺟــــﻞ ﻣــﺤــﺘــﺮق« )٤٠٠٢(، »ﻫﺎري ﺑﺮاون« )٩٠٠٢(، »ﺣﻜﻢ ﺑﺎﳌﻮت« )٧٠٠٢(، »اﳌـﺒـﻴـﺪ« )٠٨٩١(، »اﳌــﺪاﻓــﻊ« )٥٠٠٢( ﻣﻦ ﺑﲔ أﺧﺮى.
وﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﳌﻨﺼﺮم ﻓﻴﻠﻤﺎن ﻋﻠﻰ اﻷﻗــﻞ ﺗـــﺪاوﻻ اﳌــﻮﺿــﻮع ذاﺗـــﻪ: »أﻓـﻌـﺎل اﻧﺘﻘﺎﻣﻴﺔ« Acts of Vengeance ﺣﻴﺚ ﻧــﺠــﺪ أﻧــﻄــﻮﻧــﻴــﻮ ﺑــﺎﻧــﺪﻳــﺮاس ﻓــﻲ دور ﻣﺤﺎم ﻗﺘﻞ أﺣﺪﻫﻢ زوﺟﺘﻪ واﺑﻨﺘﻪ ﻣﻦ دون ﺳﺒﺐ ﻇﺎﻫﺮ ﻓﻴﺒﺪأ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺒﺤﺚ ﻣــﺪﻓــﻮﻋــﴼ ﺑـﺤـﺒـﻪ ﻟــﻼﻧــﺘــﻘــﺎم ﻣــﻊ ﻧﺼﻒ ﻣﻔﺎﺟﺄة ﻗﺮب اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ. و»أﻓﻌﺎل ﻋﻨﻴﻔﺔ« (Acts of Violence) ﺣــﻴــﺚ ﻳـﺘـﺂﺧـﻰ ﺛــﻼﺛــﺔ أﺷـــﻘـــﺎء ﻟــﻼﻧــﺘــﻘــﺎم ﻣـــﻦ ﻋـﺼـﺎﺑـﺔ رﻗﻴﻖ أﺑﻴﺾ ﺧﻄﻔﻮا ﺷﻘﻴﻘﺘﻬﻢ وﻗﺘﻠﻮا زوﺟﺔ أﺣﺪﻫﻢ. ﺑﺮوس وﻳﻠﻴﺲ ﻣﻮﺟﻮد ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻫﻮ ﺗﺤﺮي ﻳﺆﻣﻦ ﺑﺄن ﻣﺎ ﻳﻘﻮم ﺑﻪ اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻣﺒﺮر وﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻳﺴﺘﻘﻴﻞ ﻣــﻦ وﻇـﻴـﻔـﺘـﻪ ﻟﻴﻘﺘﻞ رﺋﻴﺲ اﻟﻌﺼﺎﺑﺔ ﻛﻤﺪﻧﻲ... وﻣﻦ ﻫﻨﺎك ﺗﺴﻠﻞ إﻟﻰ »رﻏﺒﺔ ﻣﻮت« اﻟﺤﺎﻟﻲ ﺣﻴﺚ ﻓﺘﺢ ﻟﻪ اﳌﺨﺮج إﻳﻠﻲ روث ﻛﻞ اﻷﺳﺒﺎب اﻟﻮاﻫﻴﺔ ﻻرﺗﻜﺎب اﳌﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺠﺮاﺋﻢ.