»اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﺤﺮﺟﺔ«... ﺧﻠﻄﺔ ﺳﺤﺮﻳﺔ ﻣﻦ أدب اﻟﻼﻣﻌﻘﻮل

رواﻳﺔ اﻟﺴﻌﻮدي ﻋﺰﻳﺰ ﻣﺤﻤﺪ دﺧﻠﺖ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ اﻟﻘﺼﲑة ﳉﺎﺋﺰة »ﺑﻮﻛﺮ« اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ

ﺗﻬﻴﻤﻦ ﺛﻴﻤﺘﺎ اﻟﻌﺰﻟﺔ واﻟﺼﺮاع ﻣـــﻊ ﻣــــﺮض اﻟـــﺴـــﺮﻃـــﺎن ﻋــﻠــﻰ رواﻳــــﺔ )اﻟـــﺤـــﺎﻟـــﺔ اﻟـــﺤـــﺮﺟـــﺔ ﻟــﻠــﻤــﺪﻋــﻮ («ك» ﻟــﻠــﺮواﺋــﻲ اﻟــﺴــﻌــﻮدي ﻋــﺰﻳــﺰ ﻣﺤﻤﺪ، اﻟﺘﻲ وﺻﻠﺖ إﻟﻰ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ اﻟﻘﺼﻴﺮة ﻟﺠﺎﺋﺰة »ﺑﻮﻛﺮ« اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﻌﺎم. وﻫﻲ اﻟﺮواﻳﺔ اﻷوﻟـﻰ ﻟﻠﻜﺎﺗﺐ، إذ ﻟﻢ ﻳﻜﺘﺐ ﻗﺒﻠﻬﺎ ﺳﻮى ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﻘﺼﺎﺋﺪ، واﻟـــﻘـــﺼـــﺺ اﻟـــﻘـــﺼـــﻴـــﺮة، واﳌـــﻘـــﺎﻻت اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ اﻟــــﺘــــﻲ ﻧـــﺸـــﺮﻫـــﺎ ﻓــﻲ ﻣﺠﻼت ﺛﻘﺎﻓﻴﺔ، وﻣﻮاﻗﻊ إﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ﻣﺘﺨﺼﺼﺔ ﺑﺎﻷدب واﻟﻔﻦ.

ﻳـــــﺘـــــﻌـــــﺎﻟـــــﻖ اﻟــــــــــــــــــــــــﺮاوي، وﻫــــــﻮ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ اﻟــﺮﺋــﻴــﺴــﻴــﺔ ﻓــــﻲ ﻫـــﺬه اﻟﺮواﻳﺔ، ﻣﻊ أﻓﻜﺎر ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺎب واﻟﺮواﺋﻴﲔ اﻷﺟﺎﻧﺐ، ﻓﻼ ﻏﺮاﺑﺔ ﻓﻲ أن ﻳﻜﺘﻆ اﻟﻨﺺ ﺑﺄﺳﻤﺎء وﻋﻨﺎوﻳﻦ اﻟﻜﺘﺐ اﻟﺘﻲ ﻳﻔﻀﻠﻬﺎ ﺑﻌﺪ أن ﻗﺮأﻫﺎ ﺑـﺈﻣـﻌـﺎن، وﺗﻤﺎﻫﻰ ﻣـﻊ ﻣﻀﺎﻣﻴﻨﻬﺎ اﻟــﻔــﻜــﺮﻳــﺔ واﻹﻧـــﺴـــﺎﻧـــﻴـــﺔ، ﻣــﺜــﻞ ﻛﺘﺐ ﻓﺮاﻧﺰ ﻛﺎﻓﻜﺎ، وأرﻧـﺴـﺖ ﻫﻤﻨﻐﻮاي، وﺗـﻮﻣـﺎس ﻣــﺎن، وﻛﻨﻮت ﻫﺎﻣﺴﻮن، ودﺳــﺘــﻮﻳــﻔــﺴــﻜــﻲ، وﻣــﻮﻧــﻴــﺘــﺸــﻴــﺮو ﺗـﺎﻧـﻴـﺰاﻛـﻲ، وﻫــﺎروﻛــﻲ ﻣـﻮراﻛـﺎﻣـﻲ، وﻓــــــﺮﻳــــــﺪرﻳــــــﻚ ﻧـــﻴـــﺘـــﺸـــﻪ، وﺳـــــــــﻮزان ﺳﻮﻧﺘﺎغ، وﺳﻴﺪﻫﺎرﺛﺎ ﻣﻮﻛﻴﺮﺟﻲ، وﺟــــــﻮرج ﺟـــﻮﻧـــﺴـــﻮن، إﺿـــﺎﻓـــﺔ إﻟــﻰ ﻛﺘﺐ ﺷﻌﺮاء أﻣﻴﺮﻛﻴﲔ وﻳﺎﺑﺎﻧﻴﲔ، وﻗــﺼــﺺ أﻃــﻔــﺎل ﻣــﺴــﻠــﻴــﺔ، واﺳــﻌــﺔ اﻟــﺨــﻴــﺎل، ﺗــﺆﻧــﺴــﻪ ﻓــﻲ ﻋــﺰﻟــﺘــﻪ اﻟـﺘـﻲ اﺟﺘﺮﺣﻬﺎ ﺑﻨﻔﺴﻪ، ﺳﻮاء ﻓﻲ اﻟﺒﻴﺖ أم اﻟﻌﻤﻞ أم ﻓﻲ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﻌﺎﻣﺔ اﻟﺘﻲ ﺧﻠﺖ ﻣﻦ اﻟﺘﺴﻤﻴﺎت، ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻛﻤﺎ ﺧﻠﺖ اﻟـــﺮواﻳـــﺔ ﻣـــﻦ أﺳـــﻤـــﺎء اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺎت واﳌﺪن اﻟﺘﻲ ﻳﺘﺤﺮك ﻓﻴﻬﺎ ﻫﺬا اﻟﺮاوي اﳌﺤﺘﻔﻲ ﺑﻮﺣﺪﺗﻪ، وﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ اﳌﺤﺼﻮرة ﺑﲔ ﺛﻼﺛﺔ أﻣﺎﻛﻦ، وﻫﻲ: »ﺷﺮﻛﺔ اﻟﺒﺘﺮوﻛﻴﻤﺎوﻳﺎت اﻟﺸﺮﻗﻴﺔ« اﻟﺘﻲ ﻳﻌﻤﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻨﺬ ﺛﻼﺛﺔ أﻋﻮام، واﳌﺴﺘﺸﻔﻰ اﻟــﺬي ﻳﺘﻌﺎﻟﺞ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ اﻟـﺴـﺮﻃـﺎن، واﻟﺒﻴﺖ اﻟــﺬي ﻳﻘﻴﻢ ﻓﻴﻪ ﻣﻊ أﺳﺮﺗﻪ اﻟﺘﻲ ﺗﺸﻈﺖ ﻫﻲ اﻷﺧﺮى إﻟــﻰ أﺳـــﺮ ﺻﻐﻴﺮة ﻣﺘﺒﺎﻋﺪة، ﻛﻠﻤﺎ ﺗﻘﺎدﻣﺖ اﻷﻋﻮام.

ﺗـــﺸـــﻜـــﻞ أﺳــــــــﺮة اﻟـــــــــــﺮاوي ﺑــﻴــﺌــﺔ ﻃﺎردة ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ اﳌﻌﺎﺻﺮة، واﻟﻜﺘﺎب اﻟـــﺤـــﺪﻳـــﺚ. ﻓـــــﺎﻷم اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـــﺤـــﺎول أن ﺗـــﻔـــﺮض ﺳــﻴــﻄــﺮﺗــﻬــﺎ ﻋـــﻠـــﻰ اﳌـــﻨـــﺰل، ﺗـــﻄـــﺎﻟـــﺒـــﻪ ﺑـــــــﺄن ﻳـــﻘـــﻠـــﻊ ﻋــــــﻦ اﻟـــﻜـــﺘـــﺐ واﻟــﺴــﺠــﺎﺋــﺮ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳـﺸـﻌـﺮ اﻟـــﺮاوي ﻣﺬ اﻟﺘﺤﻖ ﺑﻬﺬه اﻟﺸﺮﻛﺔ، ﺑﻤﻴﻠﻪ إﻟﻰ اﻟـﻜـﺘـﺎﺑـﺔ واﻻﺳــﺘــﺮﺳــﺎل ﻓــﻲ ﺗـﺪوﻳـﻦ ﻣﺬﻛﺮاﺗﻪ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ؛ ﺧﺼﻮﺻﴼ ﺑﻌﺪ أن ﻛﺮس اﺳﻤﻪ ﻛﺸﺎﻋﺮ ﺿﻤﻦ داﺋﺮة اﻷﺳــﺮة واﻷﻗــﺮﺑــﺎء، ﻏﻴﺮ أن ﻗـﺮاءاﺗـﻪ اﳌـﻜـﺜـﻔـﺔ ﻟــﻠــﺮواﻳــﺎت اﻟـﻌـﺎﳌـﻴـﺔ ﺳـﻮف ﺗـﺴـﺤـﺒـﻪ ﻣـــﻦ اﻟــﺸــﻌــﺮ إﻟــــﻰ اﻟــﻔــﻀــﺎء اﻟــــــﺴــــــﺮدي، ﻛــــﻲ ﻳــــﻜــــﺮس ﻣــﻮﻫــﺒــﺘــﻪ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺤﻈﻰ ﺑﺎﻫﺘﻤﺎم اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﺑﺮﻣﺘﻬﺎ، ﻓﻬﻢ ﻳﺮﻳﺪوﻧﻪ أن ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻪ، وﻳﺆﺳﺲ أﺳﺮة ﺻــﻐــﻴــﺮة، وﻳـﻨـﻬـﻤـﻚ ﻓــﻲ ﺗﺮﺑﻴﺘﻬﺎ ﻃﻮال ﺣﻴﺎﺗﻪ.

ﻟـــﻢ ﺗــﻜــﻦ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ اﻟـــــﺮاوي ﻏـــﺮﻳـــﺒـــﺔ ﻋـــﻠـــﻰ اﻟــــﻘــــﺎرئ اﻟــﻌــﺮﺑــﻲ أو اﻷﺟـــﻨـــﺒـــﻲ، ﻓــﻘــﺪ أﻟــﻔــﻨــﺎ ﻫــﺬه اﻟــــــﺸــــــﺨــــــﺼــــــﻴــــــﺎت اﳌــــــﺘــــــﻮﺣــــــﺪة واﳌــﻌــﺰوﻟــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗـﺸـﻌـﺮ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻻ ﺗـﻨـﺘـﻤـﻲ إﻟـــﻰ واﻗــﻌــﻬــﺎ، ﻓﻬﻮ ﻳﻘﻮل ﺑﺎﻟﻔﻢ اﳌﻶن: »ﻟﻘﺪ وﻟﺪت ﻣـــﻨـــﻄـــﻮﻳـــﴼ، ﺛــــﻢ ﻛـــﺎﻓـــﺤـــﺖ ﺑـﻜـﻞ ﻏـﺮاﺋـﺰي اﻟﺪﻓﺎﻋﻴﺔ، ﻋﺎﻣﴼ ﺑﻌﺪ ﻋﺎم، ﻛﻲ أﻋﺰل ﻧﻔﺴﻲ« وأﻛﺜﺮ ﻣﻦ ذﻟﻚ، ﻓﺈن اﻷم ﺗﺸﻜﻮه إﻟﻰ اﻟﻄﺒﻴﺐ وﺗﺼﻔﻪ »ﺑﺄﻧﻪ ﻳﻐﺮق ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ ﻳﺎﺋﺲ ﻛﺌﻴﺐ«؛ ﺧﺎﺻﺔ ﺑﻌﺪ اﻛﺘﺸﺎﻓﻪ أﻧــﻪ ﻣــﺼــﺎب ﺑـﺎﻟـﺴـﺮﻃـﺎن، وﺗـﺤـﺪﻳـﺪﴽ ﺑﺎﻟﻠﻮﻛﻴﻤﻴﺎ، أو »اﺑﻴﻀﺎض اﻟـﺪم«. ﻓﻔﻲ واﺣﺪة ﻣﻦ ﺣﺎﻻﺗﻪ اﳌﻘﺮﻓﺔ ﻳﻘﻮل: »أﺳﺘﻴﻘﻆ ﻣﺘﻌﺮﻗﴼ. ﻏﺜﻴﺎن، ﺻﺪاع، دم ﻋﻠﻰ اﳌــﺨــﺪة، آﻻم ﻓـﻲ اﳌﻔﺎﺻﻞ، ﻛﺄﻧﻲ ﺧﻀﺖ ﻋﺮاﻛﴼ ﻓﻲ ﻧﻮﻣﻲ«.

ﻳــﺴــﺘــﻤــﺮ ﺗـــﻌـــﺎﻟـــﻖ اﻟـــــــــــﺮاوي ﻣــﻊ ﻛـﺘـﺎﺑـﻪ اﳌـﻔـﻀـﻠـﲔ، وﺧــﺎﺻــﺔ ﻛﺎﻓﻜﺎ، اﻟـــــــﺴـــــــﻮداء ﻓـــــﻲ ﻛـــﺜـــﻴـــﺮ ﻣــﻦ اﻷﺣــــﻴــــﺎن، اﻷﻣـــــﺮ اﻟـــــﺬي ﻳــﺨــﻔــﻒ ﻣﻦ وﻃﺄة اﻟﺜﻴﻤﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻤﺤﻮر ﺣﻮل اﻟﺮاوي اﳌﺮﻳﺾ، اﻟﺬي ﻳﺘﻌﺮض ﻻﻧــﺘــﻜــﺎﺳــﺎت ﻣـﺘـﻮاﺻـﻠـﺔ ﻋـﻠـﻰ ﻣـﺪى أرﺑﻌﲔ أﺳﺒﻮﻋﴼ ﻣﻦ ﺟﻠﺴﺎت اﻟﻌﻼج، اﻟــﺘــﻲ ﺗـﻜـﺸـﻒ ﻛــﻞ ﺻـﻐـﻴـﺮة وﻛـﺒـﻴـﺮة ﻋﻦ ﻫﺬا اﳌﺮض اﻟﻠﻌﲔ، وﻛﺄن ﻣﺒﺪع اﻟﻨﺺ ﻣﺘﺨﺼﺺ ﺑﻤﺮض اﻟﺴﺮﻃﺎن، وﻋـــــﺎرف ﺑــــﺄﺳــــﺮاره، وﻃــــﺮق ﻋـﻼﺟـﻪ ﻗـــﺎرﺋـــﺔ ﻣـــﻦ اﻟـــﻄـــﺮاز اﻟــﺮﻓــﻴــﻊ، وﺗﺼﺎرع اﳌﺮض ذاﺗﻪ اﻟــــــــﺬي ﻳـــﻌـــﺎﻧـــﻲ ﻣــﻨــﻪ، وﻫــــﻲ اﻟـــﺘـــﻲ ﻧـﺼـﺤـﺘـﻪ ﺑﻘﺮاءة ﻛﺘﺎب ﺳﻮﻧﺘﺎغ اﳌـــــــﻌـــــــﻨـــــــﻮن »اﳌـــــــــــــﺮض ﻛﺎﺳﺘﻌﺎرة«. وﺑﻤﺎ أﻧﻪ ﻳﺤﺘﺎج إﻟــﻰ ﻧﻘﻞ ﺛﻼﺛﺔ أﻛــــﻴــــﺎس ﻣــــﻦ اﻟـــــــﺪم إﻟـــﻰ ﺷــــﺮاﻳــــﻴــــﻨــــﻪ، ﻓــﻴــﻨــﺼــﺤــﻪ اﻟــﻄــﺒــﻴــﺐ ﺑــﺎﻟــﺬﻫــﺎب إﻟــﻰ اﻟـﻌـﺎﺻـﻤـﺔ، وأﺧـــﺬ ﺧﺰﻋﺔ ﻣﻨﻪ ﻷﻧﻬﺎ ﺳﺘﺆﻛﺪ اﳌﺮض، وﺗــﺤــﺪد ﻧـﻮﻋـﻪ، واﳌﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻲ وﺻﻞ إﻟﻴﻬﺎ. وﻟــﻜــﻲ ﻳـﺘـﻘـﺪم اﻟﻨﺴﻖ اﻟــﺴــﺮدي ﺑـﺨـﻂ ﻣﺴﺘﻘﻴﻢ، ﻳﻌﻮد اﻟـــﺮاوي ﻣـﻦ إﺟﺎزﺗﻪ اﳌﺮﺿﻴﺔ إﻟﻰ اﻟﻌﻤﻞ، ﻟﻴﻘﺪم اﺳــــﺘــــﻘــــﺎﻟــــﺘــــﻪ؛ ﻟــــﻜــــﻦ اﳌــــﺪﻳــــﺮ ﻳــــﻨــــﺼــــﺤــــﻪ ﺑـــــﺄﺧـــــﺬ إﺟــــــــﺎزة ﻣﺮﺿﻴﺔ أﺧﺮى، ﻛﻲ ﻻ ﻳﺨﺴﺮ اﻟﺘﺄﻣﲔ اﻟﺼﺤﻲ اﻟﺬي ﺗﻮﻓﺮه اﻟــﺸــﺮﻛــﺔ ﻟــﻠــﻤــﻮﻇــﻔــﲔ. وﺑــﻤــﺎ أن اﻟــــــــﺮاوي ﻻ ﻳــﺴــﺘــﻄــﻴــﻊ اﻟــﺘــﻜــﺘــﻢ ﻋــﻠــﻰ ﻣـــﺮﺿـــﻪ، ﻓــﻴــﺘــﻮﺟــﺐ ﻋـﻠـﻴـﻪ أن ﻳﺨﺒﺮ ذوﻳﻪ وأﻋﻤﺎﻣﻪ ﺟﻤﻴﻌﴼ، ﻛﻤﺎ ﺗﻘﺘﻀﻲ اﻷﻋــﺮاف اﳌﺘﺒﻌﺔ ﻓﻲ ﺣﺎل اﻹﺻﺎﺑﺔ ﺑﻬﺬا اﳌـﺮض اﳌﻬﻠﻚ. وإذا ﻛﺎن اﻟﺒﻌﺾ ﻣﻦ اﻹﺧــﻮة واﻷﻋﻤﺎم ﻳــﺘــﻠــﻘــﻮن ﻫــــﺬا اﻟــﺨــﺒــﺮ ﻛـــﻘـــﺪر ﻻ ﺑﺪ ﻣـﻨـﻪ، ﻓــﺈن اﻷم واﻟــﺠــﺪ ﻫـﻤـﺎ اﻟـﻠـﺬان ﻳﺼﺪﻣﺎن ﻓﻘﻂ؛ ﺣﻴﺚ ﻳﻐﻤﻰ ﻋﻠﻰ ﻷﻧــﻬــﺎ اﻟـﻌـﻼﺟـﻴـﺔ رﻏــﻤــﴼ ﻋــﻨــﻪ، وﺗــﺠــﺮى ﻟﻪ ﻓــﺤــﻮﺻــﺎت ﺟــﺪﻳــﺪة ﻣــﺘــﻌــﺪدة، ﻣﺜﻞ »اﻟﺮﻧﲔ اﳌﻐﻨﺎﻃﻴﺴﻲ«، ﺛﻢ ﻳﺰرﻋﻮن ﻓﻲ ﺟﺴﺪه »ﻧﻈﺎﺋﺮ ﻣﺸﻌﺔ« ﻟﻴﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ »أن اﻷﻟﻢ ﻫﻮ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ اﻟﻮﺣﻴﺪة« اﻟﺘﻲ ﺑـﺎت ﻳﺴﺘﺸﻌﺮﻫﺎ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ. وﺑـــﻤـــﺎ أن اﻟـــﻌـــﻼج اﻟــﻜــﻴــﻤــﻴــﺎﺋــﻲ ﻗـﺪ ﻗــــﻀــــﻰ ﻋــــﻠــــﻰ ٠٤ ﻓــــــﻲ اﳌــــــﺎﺋــــــﺔ ﻣــﻦ اﻟـــﺨـــﻼﻳـــﺎ اﻟــﺴــﺮﻃــﺎﻧــﻴــﺔ، ﻓــــﺈن ﻋـﻠـﻴـﻪ اﻻﺳﺘﻤﺮار ﺑﺪورة ﺛﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻼج، وﺛﻤﺔ ﺧﻴﺎر آﺧﺮ ﻣﺘﻮﻓﺮ، وﻫﻮ زرع اﻟﺨﻼﻳﺎ اﻟﺠﺬﻋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﺘﺮح أﺧﺘﻪ أن ﺗﺘﺒﺮع ﺑﻬﺎ ﻣﻘﺎﺑﻞ أن ﻳﺨﺮج ﻣﻦ اﻟﺒﻴﺖ ﻛــﻲ ﺗﺒﻴﻌﻪ، ﺑﻌﺪ أن وﺟــﺪت ﻋــﺮوﺳــﴼ ﻣــﻦ ﻋـﺎﺋـﻠـﺔ ﺛـﺮﻳـﺔ ﻟﺸﻘﻴﻘﻬﺎ اﻷﻛــﺒــﺮ؛ ﻟﻜﻨﻪ ﻳـﺮﻓـﺾ ﻫــﺬا اﳌﻘﺘﺮح، ﻓﺘﻔﻘﺪ أﻋﺼﺎﺑﻬﺎ وﺗـﺨـﺮج ﺻﺎرﺧﺔ ﻣـﺘـﺬﻣـﺮة، ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻓﻘﻂ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺄﻧﻪ »أﻛـﺜـﺮ ﺣﺮﻳﺔ ﻣﻤﺎ ﻛــﺎن ﻓـﻲ أي وﻗﺖ ﻣﻀﻰ«.

ﻟــــﻢ ﻳـــﺠـــﺪ اﻟــــــــــﺮاوي ﻋـــــــــﺰاءه ﻓــﻲ ﻗـﺼـﺺ ﻛـﺎﻓـﻜـﺎ ورواﻳـــﺎﺗـــﻪ ﻓﺤﺴﺐ، وإﻧﻤﺎ ﻓﻲ ﻛﺎﻓﻜﺎ اﻹﻧﺴﺎن اﳌﻐﺘﺮب، اﻟــﺬي أورﺛـــﻪ اﻟـﺴـﻞ آﻻﻣــﴼ ﻛﺜﻴﺮة ﻓﻲ اﻟﺮﺋﺔ واﻟﺮوح واﳌﺰاج ﻣﻌﴼ.

ﺗـﻨـﺘـﻬـﻲ اﻟـــﺮواﻳـــﺔ ﺑــﺒــﺎرﻗــﺔ أﻣــﻞ؛ ﺧــــﻼﻓــــﴼ ﻟـــﺘـــﻮﻗـــﻌـــﺎت اﻟــــــﻘــــــﺮاء اﻟـــﺬﻳـــﻦ ﻇــﻨــﻮا أن اﳌـــﻮت ﺳـــﻮف ﻳﻠﺘﻬﻢ ﻫـﺬا اﻟـﻜـﺎﺋـﻦ، اﻟــﻬــﺶ، اﻟـﻐـﺮﻳـﺐ، اﳌﺠﺒﻮل ﻋـــﻠـــﻰ اﻟـــﻌـــﺰﻟـــﺔ، ﻏـــﻴـــﺮ أن اﻟــﺘــﻘــﺎرﻳــﺮ اﻟﻄﺒﻴﺔ ﻛﺸﻔﺖ أن اﻹﺷﻌﺎع ﻗﺪ ﻋﺎﻟﺞ اﻟﻜﺒﺪ ﻣﻦ اﻟﺨﻼﻳﺎ اﻟﺴﺮﻃﺎﻧﻴﺔ وﻟﻢ ﻳﺒﻖ أﻣـﺎﻣـﻪ ﺳــﻮى ﻣﻮاﺻﻠﺔ رﺣﻠﺘﻪ اﻟــﻌــﻼﺟــﻴــﺔ ﻓــﻲ اﻟــﻴــﺎﺑــﺎن، وﻣـــﻊ ذﻟــﻚ ﻓـﻬـﻮ ﻻ ﻳﺴﺘﺒﻌﺪ أن ﻳﺴﺘﻔﻴﻖ ذات ﺻﺒﺎح ﻟﻴﺠﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻗﺪ ﺗﺤﻮل إﻟﻰ ﺣﺸﺮة ﺿﺨﻤﺔ، ﻛﻤﺎ ﺣﺪث ﻟﻐﺮﻳﻐﻮر ﺳﺎﻣﺴﺎ ﻓﻲ رواﻳﺔ »اﳌﺴﺦ«.

ﺗﻌﺪدت اﻟﻘﺮاءات اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ ﻟﻬﺬه اﻟﺮواﻳﺔ اﳌﺤﺒﻮﻛﺔ، ﻓﻤﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻗﺎرﻧﻬﺎ ﺑـﻐـﺮﻳـﺐ ﻛــﺎﻣــﻮ، وﻣـﻨـﻬـﻢ ﻣــﻦ رﺑﻄﻬﺎ ﺑـﺠـﻮزﻳـﻒ ك، أو ﻏـﺮﻳـﻐـﻮر ﺳﺎﻣﺴﺎ، أو ﺑﺒﻌﺾ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﺗـﺎﻧـﻴـﺰاﻛـﻲ، وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻓـﻲ واﻗــﻊ اﻟـﺤـﺎل أﻗــﺮب إﻟﻰ اﻟﺨﻠﻄﺔ اﻟﺴﺤﺮﻳﺔ ﻣــﻦ أدب اﻟﻌﺒﺚ واﻟــﻼﻣــﻌــﻘــﻮل، اﻟــــﺬي ﻳـﻤـﺠـﺪ اﻟﺒﻄﻞ اﳌــﻐــﺘــﺮب اﻟـــﺬي ﻳﻨﻔﺼﻞ ﻋــﻦ واﻗـﻌـﻪ ﺗــــﻤــــﺎﻣــــﴼ، وﻳـــﻌـــﻴـــﺶ ﺣــــﻴــــﺎة ﻋــﺪﻣــﻴــﺔ ﻻ ﺗــﺤــﻄــﻢ إﻳــﻘــﺎﻋــﻬــﺎ اﻟــﺮﺗــﻴــﺐ ﺣﺘﻰ ﻋﻼﻗﺔ ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﻋﺎﺑﺮة، أﻣﺎ ﺷﻘﻴﻘﺘﻪ اﻟﺼﻐﺮى، ﻓﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻤﺜﻞ ﻧﻤﻮذﺟﴼ ﻗﺎﺳﻴﴼ ﻟﻠﻤﻨﺎﻛﺪة اﻟﻔﻈﺔ، واﻟﺘﻨﺎﺣﺮ اﻷﻫﻮج.