ﻓﺮﻳﺪا ﻛﺎﻫﻠﻮ... أﺳﻄﻮرة ﻓﻲ اﻟﺤﻴﺎة وﺗﻮاﺿﻊ ﻓﻲ ﻓﻦ اﻟﺮﺳﻢ
ﻣﻌﺮض ﻓﲏ ﻛﺒﲑ ﳍﺎ ﰲ ﺻﺎﻻت اﻟﻘﺼﺮ اﳌﻠﻜﻲ وﺳﻂ ﻣﻴﻼﻧﻮ
ﺣــــــﺎدﺛــــــﺔ اﻻﺻــــــــﻄــــــــﺪام اﻟـــﺘـــﻲ ﺗﻌﺮﺿﺖ ﻟﻬﺎ اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ اﳌﻜﺴﻴﻜﻴﺔ ﻓــــﺮﻳــــﺪا ﻛـــﺎﻫـــﻠـــﻮ، اﻟـــﺘـــﻲ ﻳـــﻘـــﺎم ﻟـﻬـﺎ ﻣـــﻌـــﺮض ﻓــﻨــﻲ ﻛــﺒــﻴــﺮ ﻓـــﻲ ﺻـــﺎﻻت اﻟﻘﺼﺮ اﳌﻠﻜﻲ وﺳﻂ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻣﻴﻼﻧﻮ اﻹﻳـﻄـﺎﻟـﻴـﺔ، أﺛــﻨــﺎء رﻛـﻮﺑـﻬـﺎ ﺣﺎﻓﻠﺔ اﻟــــﺮﻛــــﺎب اﻟـــﺘـــﻲ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺗـﺴـﺘـﻘـﻠـﻬـﺎ، وﻫـــﻲ ﺷــﺎﺑــﺔ ﺑـﻌـﻤـﺮ ٨١ ﻋــﺎﻣــﴼ ﻋــﺎم ٥٢٩١ ﻣﻊ زﻣﻴﻞ ﻟﻬﺎ ﺑﻌﺪ ﺧﺮوﺟﻬﺎ ﻣــﻦ أﺣـــﺪ اﳌــﻌــﺎﻫــﺪ اﻟـﻄـﺒـﻴـﺔ، ﻛـﺎﻧـﺖ اﻧـــﻌـــﻄـــﺎﻓـــﴼ ﻛـــﺒـــﻴـــﺮﴽ ﻓـــــﻲ ﺣــﻴــﺎﺗــﻬــﺎ، ﻓﻘﺪ ﺑــﺪأت رﺣـﻠـﺔ اﳌـﻌـﺎﻧـﺎة اﻷﻟﻴﻤﺔ ﺑﺴﺒﺐ دﺧﻮل ﻗﻀﻴﺐ ﻣﻌﺪﻧﻲ ﻓﻲ ﻋﻤﻮدﻫﺎ اﻟﻔﻘﺮي ﻣﻤﺎ أﺑﻘﺎﻫﺎ ﻣﻜﺒﻠﺔ ﺑﺎﻟﺠﺒﺲ ﳌﺪة ﺳﻨﺘﲔ، إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﻣﺮض ﺷﻠﻞ اﻷﻃﻔﺎل اﻟﺬي أﺻﻴﺒﺖ ﺑﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻲ اﻟﺴﺎدﺳﺔ ﻣﻦ ﻋﻤﺮﻫﺎ.
وﻛــــــﺎن واﻟــــــﺪاﻫــــــﺎ، وﻫـــﻤـــﺎ ﻣـﻦ اﳌﻬﺎﺟﺮﻳﻦ اﻟﻴﻬﻮد اﻷﳌﺎن، ﻗﺪ ﻏﺎدرا أﳌــﺎﻧــﻴــﺎ ﻋـــﺎم ٧٠٩١ إﻟـــﻰ ﻫـﻨـﻐـﺎرﻳـﺎ ﺣﻴﺚ وﻟﺪت ﻫﻨﺎك ﻋﺎم ٧٠٩١. وﻛﺎن اﻷب، اﻟﺬي أﺧﺬ ﻋﺎﺋﻠﺘﻪ ﻟﻴﻬﺎﺟﺮ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ ﺑﺎﺗﺠﺎه اﳌﻜﺴﻴﻚ ﻋﺎم ٠١٩١، ﻣﺼﻮرﴽ ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﴼ ورﺳﺎﻣﴼ ﻫﻴﺄ ﻟــﻬــﺎ، ﺑـﻌـﺪ اﻟــﺤــﺎدث اﻟـــﺬي ﺟﻌﻠﻬﺎ ﺣﺒﻴﺴﺔ اﻟــﻔــﺮاش، ﺣـﺎﻣـﻼ ﺧﺸﺒﻴﴼ ﻳــﺴــﺘــﻨــﺪ ﻋــﻠــﻰ ﻓــﺮاﺷــﻬــﺎ ﻟــﺘــﻤــﺎرس اﻟـﺮﺳـﻢ، وﻫـﻲ ﺗﺮﻗﺪ ﻋﻠﻰ ﻇﻬﺮﻫﺎ، وﺗﺤﻠﻖ ﻓﻲ ﻣـﺮآة ﻣﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﺴﻘﻒ ﻟـــﺘـــﺮى ﺣـــﺮﻛـــﺎت أﺻــﺎﺑــﻌــﻬــﺎ وﻫــﻲ ﺗــﻤــﺴــﻚ ﺑـــﺎﻟـــﻔـــﺮﺷـــﺎة وﺗـــﻀـــﻊ ﻋـﻠـﻰ ﻗــﻤــﺎش اﻟــﻜــﺎﻧــﻔــﺲ أﻟـــﻮاﻧـــﻬـــﺎ اﻟــﺘــﻲ أﻫــــﺪاﻫــــﺎ ﻟــﻬــﺎ واﻟــــﺪﻫــــﺎ، ﺣـــﲔ ﻛــﺎن ﻳــــﺮﺳــــﻢ ﻗـــﺒـــﻞ ﺗـــﻔـــﺮﻏـــﻪ ﻟــﻠــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ اﻟــﻔــﻮﺗــﻮﻏــﺮاﻓــﻲ. ﺗــﺮﻛــﺰت رﺳﻮﻣﻬﺎ ﺑﺎﻟﺒﻮرﺗﺮﻳﺖ اﻟﺸﺨﺼﻲ، ﺑﻮاﻗﻌﻴﺔ ﺗـــﺤـــﻤـــﻞ ﺿـــــﺮﺑـــــﺎت ﻟـــﻮﻧـــﻴـــﺔ ﺗــﺘــﺴــﻢ ﺑــﺎﻟــﻘــﻮة، إﻻ أن ﻋـﻤـﻠـﻬـﺎ اﻟــﻔــﻨــﻲ ﻻ ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑﺜﺮاء ﻟﻮﻧﻲ ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻟﻬﺬه اﻟــﻠــﻮﺣــﺎت ﻣــﻦ ﺟــﻤــﺎل أو ﻣﺤﺘﻮى إﻧﺴﺎﻧﻲ أو ﻋﻼﻗﺔ ﺑﺤﻴﺎة إﻧﺴﺎﻧﺔ ﻣــﻨــﻜــﺴــﺮة، اﻋــﺘــﻤــﺪت ﻋــﻠــﻰ إدﺧـــﺎل اﻟـــﺮﻣـــﻮز اﻟــﺤــﻴــﻮاﻧــﻴــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻛـﺎﻧـﺖ ﺗــﺪﺧــﻞ ﻓــﻲ اﻟـﻜـﺜـﻴـﺮ ﻣــﻦ ﻣـﻌـﺘـﻘـﺪات اﻟﻨﺎس وﻗﻴﻤﻬﻢ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ آﻧﺬاك ﻣﺜﻞ اﻟـﻜـﻼب واﻟــﻘــﺮدة واﻟﺒﺒﻐﻮات وأﺣـــــــــــــﺮاش اﻟـــــﻐـــــﺎﺑـــــﺎت وﺣـــــﻴـــــﻮان اﻟﺠﺪي. ورﻏﻢ أن اﻟﻨﻘﺎد ﻳﺼﻨﻔﻮن أﻋﻤﺎﻟﻬﺎ ﺿﻤﻦ اﻻﺗﺠﺎه اﻟﺴﺮﻳﺎﻟﻲ، إﻻ أﻧﻬﺎ ﺗﻘﻮل ﻓﻲ ﺳﻴﺮﺗﻬﺎ اﻟﺬاﺗﻴﺔ: »ﻟــﻢ أرﺳــﻢ أﺑــﺪﴽ أﺣــﻼﻣــﴼ، ﺑـﻞ أرﺳـﻢ واﻗﻌﻲ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﻓﻘﻂ«.
ﻓــــﻲ ﻣــﺠــﻤــﻞ أﻋـــﻤـــﺎﻟـــﻬـــﺎ اﻟــﺘــﻲ وﺻــﻠــﺖ أﻋـــﺪادﻫـــﺎ إﻟـــﻰ ﻣــﺎﺋــﺔ ﻋﻤﻞ ﻓﻨﻲ، ﺗﺒﺤﺚ ﻓﺮﻳﺪا ﻛﺎﻫﻠﻮ، ﻛﻤﺎ ﻫﻮ واﺿــﺢ ﻓﻲ اﳌـﻌـﺮض، ﻋﻦ اﻟﺪﻫﺸﺔ ﺑـــﻤـــﻬـــﺎرات ﺳــﻬــﻠــﺔ ﺗــﺘــﻤــﺮﻛــﺰ ﺣــﻮل اﻟﺬات وﺗﺘﻮزﻋﻬﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت أﺛﻴﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻨﺎن ﻧﻔﺴﻪ، وﻫﻲ اﳌﻌﺎﻧﺎة، واﻟــــﺒــــﺤــــﺚ ﻋـــــﻦ أﻧـــــﻮﺛـــــﺔ اﻟـــﺠـــﺴـــﺪ، واﻟــــﻄــــﺎﺑــــﻊ اﳌـــﺤـــﻠـــﻲ اﻟـــﻔـــﻠـــﻜـــﻠـــﻮري اﳌـــﻜـــﺴـــﻴـــﻜـــﻲ )اﳌــــــــــــــﺮأة، واﻷرض، واﻟـــﺴـــﻴـــﺎﺳـــﺔ، واﻷﻟـــــــﻢ، واﳌــــــﺮض(. ﻟـﻘـﺪ ﻇـﻠـﺖ ﻓــﺮﻳــﺪا ﻛـﺎﻫـﻠـﻮ ﻣـﺄﺧـﻮذة ﺑﺎﻟﺤﻤﺎﺳﺔ اﻟـﺴـﺎﺋـﺪة ﻟــﺪى اﻟﻨﺎس ﺑـﻤـﺤـﺒـﺔ ﻓـــﻦ اﻟـــﺮﺳـــﻢ اﻟـــــﺬي أﻛـﺴـﺐ اﻷﺑﻨﻴﺔ ﺟﻤﺎﻟﻴﺎت ﻣﺘﺄﻟﻘﺔ وﺧﻴﺎﻻ إﻧﺴﺎﻧﻴﴼ ﻋﻜﺲ اﻟﺤﻴﺎة اﳌﻜﺴﻴﻜﻴﺔ. وﻗﺪ أﻧﺸﺄت ﻫﺬه اﳌﺸﺮوﻋﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ ورﺷـــﴼ ﻓﻨﻴﺔ ﻣﺘﻨﻘﻠﺔ وﻣــﺮاﻛــﺰ ﻟﻔﻦ اﻟﺠﺎﻟﻴﺎت وأﻣﺎﻛﻦ ﻟﻠﻌﻤﺮان اﻟﻔﻨﻲ اﻟﺸﻌﺒﻲ اﻟﺤﺮ، ﻓﺎزدﻫﺮت واﺗﺴﻌﺖ ﺣﺮﻛﺔ اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﻓﻲ اﳌﻜﺴﻴﻚ ﻓﻲ اﻟﺜﻼﺛﻴﻨﺎت ﺑﺘﺄﺛﻴﺮ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ، ﻓﻨﺸﺄ اﺗﺤﺎد اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ ﻟﻴﻀﻢ ﻧﺤﻮ أرﺑـﻌـﺔ آﻻف ﻣـﻦ اﳌﺸﺘﻐﻠﲔ ﺑﺎﻟﻔﻦ ﺣــﻴــﺚ أﻧــﺘــﺠــﻮا ﻧــﺤــﻮ ٠٠٣١ رﺳــﻢ ﺟـﺪاري ﻋﻠﻰ ﻣﺪى ﺧﻤﺲ ﺳﻨﻮات ﺑـﺎﻷﻟـﻮان واﻟﻔﺴﻴﻔﺴﺎء، ﻟﺘﻜﺘﺴﺐ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﺑﻨﻴﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﺣﻴﺎة ﺗـــﺄﻟـــﻖ وﺧــــﻴــــﺎل إﻧـــﺴـــﺎﻧـــﻲ ﺗـﻌـﻜـﺲ ﻃﺒﻴﻌﺔ اﻟﺤﻴﺎة اﳌﻜﺴﻴﻜﻴﺔ اﻟﻀﺎﺟﺔ ﺑﺎﻷﻟﻮان واﻟﺤﺮﻛﺔ.
إﻻ أن ﻓــﺮﻳــﺪا ﻛـﺎﻫـﻠـﻮ ﺑـﻌـﺪ أن ﺗــﻌــﺎﻓــﺖ ﺑــﻌــﺪ ﻣــــﺮور ﻓــﺘــﺮة اﻣــﺘــﺪت ﻧﺤﻮ ﻋــﺎﻣــﲔ، ﺗـﺮﻛـﺖ اﻫﺘﻤﺎﻣﺎﺗﻬﺎ ﺑـــــــﺪراﺳـــــــﺔ اﻟـــــﻄـــــﺐ ﻟـــﺘــــﺘــــﻔــــﺮغ إﻟــــﻰ اﻟـــــﺮﺳـــــﻢ، ﻓـــﺎﻧـــﻀـــﻤـــﺖ ﻋــــــﺎم ٨٢٩١ إﻟـــﻰ ﻣـﺠـﻤـﻮﻋـﺔ ﻓـﻨـﻴـﺔ ﻣــﻦ اﻟـﺸـﺒـﺎب اﳌﻜﺴﻴﻜﻲ ﳌـﻤـﺎرﺳـﺔ اﻟــﺮﺳــﻢ، وﻗـﺪ ﺷــﺠــﻌــﻬــﺎ واﻟــــﺪﻫــــﺎ ﻋــﻠــﻰ اﻻﻟــﺘــﻘــﺎء ﺑـﺄﺣـﺪ اﻟـﻔـﻨـﺎﻧـﲔ اﻟــﻜــﺒــﺎر، ﻟﺘﻌﺮض ﻋﻠﻴﻪ أﻋﻤﺎﻟﻬﺎ ﻟﺘﻘﻴﻴﻢ ﺗﺠﺮﺑﺘﻬﺎ، ﻓــﺴــﺎرﻋــﺖ إﻟـــﻰ اﻻﻟــﺘــﻘــﺎء ﺑـﺎﻟـﻔـﻨـﺎن رﻳﻔﻴﺮا اﻟــﺬي ﻛــﺎن ﻣﻨﺸﻐﻼ ﺑﺮﺳﻢ واﺣﺪة ﻣﻦ ﺟﺪارﻳﺎﺗﻪ وﺳﻂ اﳌﺮﻛﺰ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ ﻟﻠﻌﺎﺻﻤﺔ اﳌﻜﺴﻴﻜﻴﺔ، ﺣــﻴــﺚ ﻛــــﺎن ﻳــﺤــﺮص ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺮﺳــﻢ ﻋــﻠــﻰ ﺣـــﻮاﺋـــﻂ اﳌـــﺒـــﺎﻧـــﻲ اﻟــﻜــﺒــﺮى، وواﺟــﻬــﺎﺗــﻬــﺎ، ﻟـﻀـﻤـﺎن أﻻ ﺗﺘﻤﻜﻦ اﻟـــــﺪوﻻرات اﻷﻣـﻴـﺮﻛـﻴـﺔ ﻣــﻦ إﺧــﺮاج اﻷﻋــﻤــﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻣــﻦ اﳌﻜﺴﻴﻚ إﻟﻰ ﻗﺎﻋﺎت اﻟﻌﺮوض اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ.
ﻟـﻘـﺪ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻓــﺘــﺮة دﻳﻤﻘﺮاﻃﻴﺔ ﻓـــــﻲ اﻟــــﻔــــﻦ ﻋـــﻜـــﺴـــﺖ اﻟــــﺼــــﺮاﻋــــﺎت اﻟﺪﻳﻤﻘﺮاﻃﻴﺔ ﺿﺪ رﺟﺎل اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ واﻟﺘﻨﻈﻴﻤﺎت اﻟﻔﺎﺷﻴﺔ. وﻗﺪ أﺗﺎﺣﺖ اﻟــﻔــﺮﺻــﺔ اﻷوﻟـــــﻰ ﻟــﻌــﺪد ﻛـﺒـﻴـﺮ ﻣﻦ اﻟﺮﺳﺎﻣﲔ اﳌﻜﺴﻴﻜﻴﲔ، ﻟﻴﺮﺳﻤﻮا ﻟﻮﺣﺎت ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺪران واﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣـــﻦ ﺿــﻴــﻖ اﻟــﻠــﻮﺣــﺎت اﳌــﺮﺳــﻮﻣــﺔ، وﻫــﻲ ﻣﺜﺒﺘﺔ ﻋﻠﻰ اﻟــﺤــﻮاﻣــﻞ، ﻛﻤﺎ ﺗــﺨــﻠــﺼــﻮا ﻣـــﻦ ﺟــﻤــﻬــﻮر ﺟـﺎﻣـﻌـﻲ اﻟـﺘـﺤـﻒ. وﻗــﺪ ﻣﻜﻨﺖ ﻫــﺬه اﻟﻔﺘﺮة اﻟﺘﻲ دﻋﻤﺘﻬﺎ اﻟﺴﻠﻄﺎت اﳌﻜﺴﻴﻜﻴﺔ ﺑﻌﺪ اﻟﺜﻮرة اﻟﺪﻳﻤﻘﺮاﻃﻴﺔ ﻓﻲ ٠١٩١ - ١٢٩١ ﺑــﺈﻧــﺠــﺎز ﻣــﺠــﻤــﻮﻋــﺎت ﻣﻦ اﻟــﺮﺳــﻮم اﻟﺤﺎﺋﻄﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺻـﻮرت ﻋﻠﻰ اﻷﺑﻨﻴﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ، وﻣﻦ ﺛﻢ ﻓﺘﺢ اﻟﺒﺎب أﻣﺎم ﺗﻴﺎر ﻣﻦ اﻟﻔﻦ اﳌﻠﺤﻤﻲ اﻟﺬي ﻳﺼﻮر ﺗﺎرﻳﺦ اﻷﻣﺔ وﻇﺮوف ﺣﻴﺎة اﻟﻨﺎس وأﺷﻜﺎل ﻛﻔﺎﺣﻬﻢ ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﺤﺮﻳﺔ. وﻟﻢ ﺗﻘﻢ ﻗﻮة اﻟﻔﻦ ﻋﻠﻰ رﻋﺎﻳﺔ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ وﺣﺪﻫﺎ، ﺑﻞ ﻗﺎﻣﺖ أﻳـﻀـﴼ ﻋﻠﻰ ارﺗــﺒــﺎﻃــﺎت اﻟﺮﺳﺎﻣﲔ ﺑــﺎﻟــﻨــﺎس اﻟــﺬﻳــﻦ ﻛــﺎﻧــﻮا ﻳﻌﻴﺸﻮن أﺷﺪ ﻇﺮوف اﻟﻔﻘﺮ واﻟﺒﺆس ﺟﻮرﴽ. وﻗـﺪ ﻧﻈﻤﻮا ﻧﻘﺎﺑﺘﻬﻢ وﻫـﻲ ﻧﻘﺎﺑﺔ اﻟـــﻌـــﻤـــﺎل اﻟـــﻔـــﻨـــﺎﻧـــﲔ واﻟـــﺮﺳـــﺎﻣـــﲔ واﳌــﺜــﺎﻟــﲔ اﳌﻜﺴﻴﻜﻴﲔ. وﻛـــﺎن ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎن دﻳﻐﻮ رﻳﻔﻴﺮا وﺧﻮزﻳﻪ ﻛــﻠــﻴــﻤــﻨــﺖ وأﻟـــــﻔـــــﺎرو ﺳــﻴــﻜــﻴــﺮوس ﻋـــﻠـــﻰ رأس اﳌــــﺠــــﻤــــﻮﻋــــﺔ، ﻓــﺒــﻨــﻮا ﻓﻨﻬﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ اﻟﺘﻲ اﻧﺘﻬﺠﻬﺎ اﻟﻔﻦ اﻟﻬﻨﺪي اﳌﻜﺴﻴﻜﻲ، ﺟﻨﺒﴼ إﻟـﻰ ﺟﻨﺐ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺤﻔﺮﻳﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻮد إﻟـﻰ ﺑﺪاﻳﺎت اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ، وﻛﺎن ﻫﺪﻓﻬﻢ ﻳﺘﺠﻠﻰ ﻓﻲ ﺗﺜﻘﻴﻒ اﻟﺸﻌﺐ وﺧﻠﻖ ﺛﻘﺎﻓﺔ ﻋﻤﻴﻘﺔ وﻏﻨﻴﺔ ودﻳﻤﻘﺮاﻃﻴﺔ. وﻗـﺪ ﻣﻜﻨﺖ ﻫـﺬه اﳌـﻮﺟـﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻋــــــــﺪﻳــــــــﺪﴽ ﻣــــــــﻦ اﻟــــــﻨــــــﺴــــــﺎء ﻣــــــــﻦ أن ﻳــﻌــﻤــﻠــﻦ ﻛـــﻔـــﻨـــﺎﻧـــﺎت. وﻗـــــﺪ ﻛـﺸـﻔـﺖ ﻫــــﺬه اﻟــﺘــﻮﺟــﻬــﺎت اﻹﻧــﺴــﺎﻧــﻴــﺔ ﻓﻲ اﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﲔ، وﻓـــﻲ أﻋــﻤــﺎﻟــﻬــﻢ، ﺷﻴﺌﴼ ﻣﻦ ﺛــﺮوة اﻟﺜﻘﺎﻓﺎت اﻟﻘﻮﻣﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗــﺠــﻤــﻌــﺖ ﻟـــﺨـــﻠـــﻖ ﻣـــــﺎ ﻳـــﻌـــﺪ أﻛــﺜــﺮ اﻷﺷﻴﺎء إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ودﻳﻤﻘﺮاﻃﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﺤﻴﺎة اﳌﻜﺴﻴﻜﻴﺔ، وﺑﺮﻫﻨﺖ ﻣﻦ ﺧــﻼل ﺳــﻨــﻮات ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻋـﻠـﻰ ﻣـﻘـﺪار ﺧﺼﻮﺑﺔ ﺛﺮوات اﻟﻔﻦ اﻟﺨﻼق ﺑﲔ أﻓــﺮاد اﻟﺸﻌﺐ، وﻋﻠﻰ ﻣﻘﺪار ﻋﻤﻖ ﺗﻌﻄﺸﻬﻢ ﻟﻠﻔﻦ.
ﺗــــﺰوﺟــــﺖ ﻓــــﺮﻳــــﺪا ﻛــﺎﻫــﻠــﻮ ﻣـﻦ اﻟـﺮﺳـﺎم اﳌﻜﺴﻴﻜﻲ دﻳﻴﻐﻮ رﻳﻔﻴﺮا ﻓﻲ ١٢ أﻏﺴﻄﺲ )آب( ٩٢٩١، وﻗﺪ ﻛــﺎن ﻋـﻤـﺮﻫـﺎ ٢٢ ﺳـﻨـﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛـﺎن ﻋــﻤــﺮ رﻳــﻔــﻴــﺮا ٢٤ ﺳــﻨــﺔ، وﻧـﺘـﻴـﺠـﺔ ﻟــﻄــﺒــﺎﻋــﻬــﺎ اﻟــﺼــﻌــﺒــﺔ، وﻟـﺨـﻴـﺎﻧـﺘـﻪ ﻟﻬﺎ ﻣـﻊ أﺧﺘﻬﺎ ﺗﻄﻠﻘﺎ ﻋــﺎم ٩٣٩١، وﻟﻜﻨﻬﻤﺎ ﺗﺰوﺟﺎ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ ﻓﻲ ﻋﺎم ٠٤٩١ ﻓﻲ ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ. ﻳﺬﻛﺮ أن ﻛﺎﻫﻠﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﻟﺪﻳﻬﺎ ازدواﺟـﻴـﺔ ﺟﻨﺴﻴﺔ ﻣﻤﺎ ﺗـﺮﺗـﺐ ﻋﻠﻴﻪ ﺣــﺪوث اﳌــﺸــﺎﻛــﻞ أﺛــﻨــﺎء زواﺟــﻬــﺎ ﺑﺪﻳﻴﻐﻮ رﻳﻔﻴﺮا.
ﻫــﻜــﺬا ﺗــﺘــﺤــﻮل ﻫــــﺬه اﻟـﻔـﻨـﺎﻧـﺔ ﻣـــﻦ ﺧــــﻼل أﺟـــﻬـــﺰة اﻹﻋــــــﻼم اﻟــﺘــﻲ ﻇﻠﺖ ﺗﻨﻔﺦ ﺑﺼﻮرﺗﻬﺎ وﻋﻼﻗﺎﺗﻬﺎ ﺑــﺎﻟــﻘــﺎﺋــﺪ اﻟــﺸــﻴــﻮﻋــﻲ ﺗــﺮوﺗــﺴــﻜــﻲ وﺑــــﻌــــﺪد ﻣــــﻦ اﻟــﻔــﻨــﺎﻧـــﲔ واﻷدﺑـــــــﺎء ﺗﺤﻮﻟﺖ إﻟﻰ واﺣﺪة ﻣﻦ اﻷﺳﺎﻃﻴﺮ ﻓـــﻲ ﻋـــﺎﻟـــﻢ اﻟـــﻔـــﻦ، ﻟــﻴــﺲ ﻣـــﻦ ﺧــﻼل أﻋـﻤـﺎﻟـﻬـﺎ اﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ اﳌــﺘــﻮاﺿــﻌــﺔ، ﺑﻞ ﻟﺸﺨﺼﻴﺘﻬﺎ اﳌﺘﻤﺮدة وﺳﻠﻮﻛﻬﺎ اﻟـــــﺤـــــﺮ اﻟــــــــــﺬي اﺗـــــﺴـــــﻢ ﺑـــﺎﻟـــﻐـــﺮاﺑــــﺔ واﻟــﻼاﻟــﺘــﺰام ﺑـﺄﺧـﻼﻗـﻴـﺎت وﻋـــﺎدات وﻗﻴﻢ ﻣﺠﺘﻤﻌﻬﺎ.
ورﺣـــﻠـــﺖ ﻓـــﺮﻳـــﺪا إﻟـــﻰ ﺑــﺎرﻳــﺲ ﻓـﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻷرﺑـﻌـﻴـﻨـﺎت ﻹﻗﺎﻣﺔ ﻣــﻌــﺮض ﻟـﻬـﺎ ﻓــﻲ ﻋـﺎﺻـﻤـﺔ اﻟــﻨــﻮر، ﻓﻮﺟﺪت أن ﺷﻬﺮﺗﻬﺎ ﻗﺪ ﺳﺒﻘﺘﻬﺎ، ﺣﻴﺚ ﻛﺎن ﻳﻼﺣﻘﻬﺎ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻮن واﳌــــﺼــــﻮرون ﻓـــﻲ ﻛـــﻞ ﻣـــﻜـــﺎن، ﻛﻤﺎ ﺣــﺪث ﻟﻬﺎ ﻓـﻲ اﻟــﻮﻻﻳــﺎت اﳌﺘﺤﺪة، وﻫــﻤــﺎ اﻟــﺒــﻠــﺪان اﻟــﻮﺣــﻴــﺪان اﻟــﻠــﺬان زارﺗﻬﻤﺎ ﺧﻼل ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ اﻟﻘﺼﻴﺮة.
ﻓــﻲ ﺑــﺎرﻳــﺲ اﻟﺘﻘﺖ ﺑـﻌـﺪد ﻣﻦ اﳌــﺸــﻬــﻮرﻳــﻦ ﻣــﻦ ﻛــﺘــﺎب وﻓــﻨــﺎﻧــﲔ، وﻗـﺎﺑـﻠـﺖ اﻟـﻜـﺎﺗـﺐ اﻟــﻮﺟــﻮدي ﺟـﺎن ﺑـــﻮل ﺳـــﺎرﺗـــﺮ، واﻋــﺘــﺒــﺮﻫــﺎ أﻧــﺪرﻳــﻪ ﺑﺮﻳﺘﻮن، ﻣﻨﻈﺮ اﻟﺴﺮﻳﺎﻟﻴﺔ، واﺣﺪة ﻣﻦ أﺗﺒﺎع ﻣﺪرﺳﺘﻪ، ﻛﻤﺎ أن اﻟﻔﻨﺎن اﻹﺳــﺒــﺎﻧــﻲ ﺑـﺎﺑـﻠـﻮ ﺑـﻴـﻜـﺎﺳـﻮ أﺑــﺪى اﻫﺘﻤﺎﻣﴼ ﻛﺒﻴﺮﴽ ﺑﻬﺎ ﻓﺄﻫﺪاﻫﺎ ﻗﺮﻃﴼ ﻣﻤﻴﺰﴽ ﺻﻨﻌﻪ ﺑﻨﻔﺴﻪ رﺳﻤﺘﻪ ﻓﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣـﻦ أﻋﻤﺎﻟﻬﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ اﻋﺘﻤﺪت ﻓﻲ أﻏﻠﺒﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺻﻮرﺗﻬﺎ اﻟﺬاﺗﻴﺔ، ﺣﻴﺚ ﺻﻮرت ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻓﻲ أﻛﺜﺮ ﻣـﻦ ﺷﻜﻞ؛ وﻛـﺎﻧـﺖ ﺗـﻘـﻮل: إن ذﻟﻚ ﻫﻮ وﺳﻴﻠﺔ ﻏﻴﺮ واﻋﻴﺔ ﻟﺘﺤﺪي اﳌﻮت اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺘﺮﺑﺺ ﻟﻬﺎ ﻣﻨﺬ ﺑﺪاﻳﺔ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ.
ﻓـﻲ آﺧــﺮ أﻳــﺎم ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ، ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺼﺮ ﻋﻠﻰ أن ﺗﻨﻘﻞ وﻫﻲ ﻣﺴﺘﻠﻘﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻇﻬﺮﻫﺎ ﻓـﻲ اﻟـﺴـﺮﻳـﺮ ﺑﻌﺪ أن اﺷــﺘــﺪ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﳌــــﺮض، وﻟــﻜــﻦ رﻏـﻢ وﺻـــﻴـــﺔ اﻟــﻄــﺒــﻴــﺐ ﺑـــﻌـــﺪم ﻣـــﻐـــﺎدرة اﻟـــﺴـــﺮﻳـــﺮ ﺣـــﻀـــﺮت ﺣــﻔــﻞ اﻓــﺘــﺘــﺎح ﻣﻌﺮﺿﻬﺎ ﻓــﻲ اﳌﻜﺴﻴﻚ ﻓــﻲ اﻟﻌﺎم اﻟــــﺴــــﺎﺑــــﻖ ﻣــــﺒــــﺎﺷــــﺮة ﻟـــﺮﺣـــﻴـــﻠـــﻬـــﺎ، وأﺻﺮت، ﺑﻌﻨﺎدﻫﺎ اﳌﻌﺮوف، ﻋﻠﻰ اﻟـﺨـﺮوج ﺑﻜﺮﺳﻴﻬﺎ ذي اﻟﻌﺠﻼت إﻟــﻰ إﺣــﺪى اﳌـﻈـﺎﻫـﺮات اﻟﺼﺎﺧﺒﺔ ﻓـﻲ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ اﳌﻜﺴﻴﻜﻴﺔ، ﺣﺎﻣﻠﺔ ﻻﻓﺘﺔ ﺗﻄﺎﻟﺐ ﺑﺎﻟﺴﻼم اﺣﺘﺠﺎﺟﴼ ﻋـــﻠـــﻰ ﺗـــﺪﺧـــﻞ وﻛــــﺎﻟــــﺔ اﳌـــﺨـــﺎﺑـــﺮات اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﻓﻲ ﻏﻮاﺗﻴﻤﺎﻻ ﺑﻌﺪ ﺣﺮﻛﺔ اﻧﻘﻼب ﻋﺴﻜﺮي دﺑﺮﺗﻪ ﻣﺨﺎﺑﺮاﺗﻬﺎ. وﺣــﲔ ﻋــﺎدت إﻟــﻰ ﺑﻴﺘﻬﺎ أﺻﻴﺒﺖ ﺑﺎﻟﺘﻬﺎب رﺋﻮي ﺣﺎد ﻓﻔﺎرﻗﺖ ﻋﻠﻰ أﺛﺮه اﻟﺤﻴﺎة ﻓﻲ ٣١ ﻳﻮﻟﻴﻮ )ﺗﻤﻮز( ﻣﻦ ﻋﺎم ٤٥٩١، وﻗﺪ ﺧﻠﺪﻫﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟـﺸـﻴـﻠـﻲ اﻟـﺸـﻬـﻴـﺮ ﺑــﺎﺑــﻠــﻮ ﻧــﻴــﺮودا ﺑﻘﺼﻴﺪة رﺛﺎء ﺣﻔﺮت ﻋﻠﻰ ﺷﺎﻫﺪ ﻗﺒﺮﻫﺎ، ﻛﻤﺎ ﺧﻠﺪﺗﻬﺎ ﺑـﻌـﺪد ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺼﻮر اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ اﳌﺼﻮرة وﻓــﻨــﺎﻧــﺔ اﳌــﺴــﺮح اﻹﻳــﻄــﺎﻟــﻴــﺔ ﺗﻴﻨﺎ ﻣﺎدوﺗﻲ اﻟﺘﻲ ﻫﺎﺟﺮت ﻣﻊ ﻋﺎﺋﻠﺘﻬﺎ اﳌﻌﺎرﺿﺔ ﻟﻠﻔﺎﺷﻴﺔ ﻣﻦ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ إﻟﻰ اﳌـﻜـﺴـﻴـﻚ، وﻣـــﻦ ﺛــﻢ إﻟـــﻰ اﻟــﻮﻻﻳــﺎت اﳌﺘﺤﺪة ٢٤٩١.
وﻻ ﻳــــــــــــﺰال رﻣــــــــــــﺎد ﺟـــﺜـــﺘـــﻬـــﺎ ﻣﺤﻔﻮﻇﴼ إﻟــﻰ اﻟـﻴـﻮم ﻓـﻲ ﺟــﺮة ﻣﻦ اﻟﺨﺰف ﻓﻲ ﻣﻨﺰﻟﻬﺎ اﻟﺴﺎﺑﻖ، اﻟﺬي ﺣــﻮل إﻟــﻰ ﻣﺘﺤﻒ ﻳﻀﻢ ﻋــﺪدﴽ ﻣﻦ أﻋﻤﺎﻟﻬﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ وﻣﻘﺘﻨﻴﺎت ﻋﺪﻳﺪة ﻣﻦ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ اﻟﺨﺎﺻﺔ.