ﻟﻮﺣﺎت وﻣﻨﺤﻮﺗﺎت ﻟـﻐﻮﻏﺎن ورودان ورﻳﻨﻮار ودﻳﻼﻛﺮوا وﻣﻮﻧﻴﻪ رﻫﻴﻨﺔ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻣﻐﻠﻘﺔ
ﺛﺮوة ﻓﻨﻴﺔ ﻟﺪى ﻣﺼﺮ ﺗﻌﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﻹﻫﻤﺎل
أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ ٠٠٥ ﻋــﻤــﻞ ﻓــﻨــﻲ ﻧــﺎدر وﻓﺮﻳﺪ ﻟﻔﻨﺎﻧﲔ ﻋﺎﳌﻴﲔ ﺗﻤﻠﻜﻬﺎ اﻟﺪوﻟﺔ اﳌـــﺼـــﺮﻳـــﺔ، ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ ﺣــﺒــﻴــﺴــﺔ ﻣــﺨــﺎزن وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﳌـﺼـﺮﻳـﺔ وﻣﺘﺎﺣﻔﻬﺎ اﳌـﻐـﻠـﻘـﺔ. وﻣــﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ أﻋــﻤــﺎل ﻧﺤﺘﻴﺔ ﻟﻠﻔﺮﻧﺴﻲ أوﻏﺴﺖ رودان، وﻟﻮﺣﺎت ﺷﻬﻴﺮة ﻣﻬﻤﺔ ﻷﻛﺒﺮ ﻓﻨﺎﻧﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ، وﻣــﻦ ﺑﻴﻨﻬﻢ ﺑــﻮل ﻏـﻮﻏـﺎن وأوﺟﺴﺖ رﻳﻨﻮار وأوﺟﲔ دﻳﻼﻛﺮوا وﻏﻮﺳﺘﺎف ﻛﻮرﺑﻴﻪ وﻛﻠﻮد ﻣﻮﻧﻴﻪ وإدﻏﺎر دﻳﺠﺎ وﻫــــﻨــــﺮي ﺗــــﻠــــﻮز ﻟـــﻮﺗـــﺮﻳـــﻚ ودوﻣــــﻴــــﻪ وإﻧﺠﺮز وﻣﻴﻠﻲ وﻣﻮرو وﻻﺗﻮر ودﻳﺎز وﺳﺎﻧﺘﻴﺮ.
وﻟﻢ ﻳﺸﻔﻊ ﻟﻠﻮﺣﺔ ﻣﺜﻞ »اﻟﺤﻴﺎة واﳌﻮت« اﻟﺸﻬﻴﺮة ﻟﺒﻮل ﻏﻮﻏﺎن، ﺑﻤﺎ ﺗﺤﻤﻞ ﻣــﻦ ﻣـﻔـﺎرﻗـﺔ ﺣـــﺎدة ﺑــﲔ اﳌــﺮأة اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﻨــﺒــﺾ ﺑـــﺎﻟـــﺤـــﻴـــﺎة واﻷﺧــــــﺮى اﻟــﺰرﻗــﺎء اﻟـﺒـﺎﻫـﺘـﺔ اﻟـﺒـﺎﻛـﻴـﺔ، أو »ذات رﺑﻄﺔ اﻟﻌﻨﻖ« ﻟﺮﻳﻨﻮار، ﺑﺮﻗﺘﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﺨﻄﻒ اﻟﻌﲔ، ﻛﻮﻧﻬﻤﺎ ﻣﻦ أﻳﻘﻮﻧﺎت اﻟـــﻘـــﺮن اﻟــﺘــﺎﺳــﻊ، ﻟـﺘـﺒـﻘـﻴـﺎ ﺑــﻌــﻴــﺪﴽ ﻋﻦ اﻷﻋﲔ )إﻻ ﻓﻴﻤﺎ ﻧﺪر( ﺑﻤﺘﺤﻒ ﻣﺤﻤﺪ ﻣﺤﻤﻮد ﺧﻠﻴﻞ اﳌﻐﻠﻖ ﻣﻦ ﻋﺎم ٠١٠٢، ﺑﺤﺠﺔ إﻋـــﺎدة ﺗـﻄـﻮﻳـﺮه، ﻋﻘﺐ ﺳﺮﻗﺔ ﻟﻮﺣﺔ »زﻫﺮة اﻟﺨﺸﺨﺎش« ﻟﻔﺎن ﻏﻮخ. واﻟـﺤـﺎل ﻧﻔﺴﻪ ﻛـﺎن ﻣﺼﻴﺮ ﻣﻨﺤﻮﺗﺔ ﺷﻬﻴﺮة ﻣﺜﻞ »ﺑــﻠــﺰاك«، وﻏـﻴـﺮﻫـﺎ ﻣﻦ ﻣﻨﺤﻮﺗﺎت رودان، وﻟــﻮﺣــﺎت أﺧــﺮى ﻟــﻜــﺒــﺎر رواد اﻟــﺘــﺸـﻜــﻴــﻞ ﻓـــﻲ اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ، اﻟــﻘــﺎﺑــﻌــﺔ ﺑــﻤــﺘــﺤــﻒ ﻣــﺤــﻤــﺪ ﻣـﺤـﻤـﻮد ﺧﻠﻴﻞ وﻣﺘﺤﻒ اﻟﺠﺰﻳﺮة ﺑﺎﻟﻘﺎﻫﺮة، اﳌﻐﻠﻘﲔ ﻟﻠﺘﺠﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺳﻨﻮات.
وﻣـــﻦ ﺑــﲔ أﺷــﻬــﺮ ﻫـــﺬه اﻷﻋــﻤــﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟـﻮﺣـﺎت »اﻟــﺮﺟــﻞ واﻟﻐﻠﻴﻮن« و»ﺻﻮرة ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎن« وﻟﻮﺣﺔ »ﻋﺎرﻳﺔ« ﻟﻜﻮرﺑﻴﻪ، وﻟﻮﺣﺔ »اﻟﺰﻳﻨﺔ« و»وﺟﻪ اﻟﻔﻨﺎن« ﻟﺪﻳﺠﺎ، و»ﺳﺎﻟﻮﻣﻲ ﻓﻲ اﻟﺤﺪﻳﻘﺔ« ﳌـﻮرو، و»اﳌﺴﻴﺢ ﺑﻌﺪ اﻟﺼﻠﺐ« و»ﻧﻤﺮ ﻧﺎﺋﻢ« و»أﺳﺪ ﻳﻠﺘﻬﻢ ﺣﺼﺎﻧﴼ« ﻟﺪﻳﻼﻛﺮوا، و»ﻧﺒﺎت ﻣﺎﺋﻲ« و»ﻛـﻮﺑـﺮي ﻋﻠﻰ ﻣﻤﺮ ﻣﺎﺋﻲ« ﳌﻮﻧﻴﻪ، و»اﻟﻐﺴﺎﻻت« و»ﻟﻌﺒﺔ اﻟﻜﺮﻳﻜﻴﺖ ﻓﻲ ﺑــﺪﻓــﻮر« ﻟﻜﻤﻴﻞ ﺑــﻴــﺴــﺎرو، و»زﻫـــﻮر اﻟﺪاﻟﻴﺎ« ﻟﺮﻳﻨﻮار، و»أﻃﻔﺎل ﻳﺨﺎﻓﻮن اﻟـــﻜـــﻠـــﺐ« ﻟـــﺪﻳـــﻜـــﺎﻣـــﺐ، و»اﻟــــﺴــــﺎﻣــــﺮي اﻟــﺼــﺎﻟــﺢ« ﻟــﺮﻳــﺒــﻮت، و»اﳌـﺴـﺘـﺤـﻤـﺔ« ﻟـــﺘـــﺮﻳـــﻮن، و»اﻟـــﺒـــﺒـــﻐـــﺎء« ﻟـﺴـﺘـﻴـﻔـﻨـﺰ، وﻏــﻴــﺮﻫــﺎ ﻣـــﻦ أﻋـــﻤـــﺎل ﺧـــﺎﻟـــﺪة ﺗﺤﻤﻞ ﺗــﻮﻗــﻴــﻊ ﻓــﻨــﺎﻧــﲔ ﻣــﺆﺛــﺮﻳــﻦ ﻓــﻲ ﺣـﺮﻛـﺔ اﻟﻔﻦ اﻟﻌﺎﳌﲔ، ﺑﺎﻷﺧﺺ ﺧﻼل اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ.
ﻟــﻜــﻦ ﻣـــﺎ ﻗــﺼــﺔ ﻫـــﺬه اﻟــﻠــﻮﺣــﺎت، وﻛﻴﻒ وﺻﻠﺖ إﻟﻰ ﻣﺼﺮ، وﳌﺎذا آﻟﺖ إﻟﻰ ﻫﺬا اﳌﺂل؟ ﺗﺒﺪأ اﻟﻘﺼﺔ ﻣﻦ أﻛﺘﻮﺑﺮ )ﺗﺸﺮﻳﻦ اﻷول( ﻋـﺎم ٤٩٩١، ﻓﻲ ﻗﻠﺐ اﻟـﻌـﺎﺻـﻤـﺔ اﻟـﻔـﺮﻧـﺴـﻴـﺔ ﺑــﺎرﻳــﺲ، ﺣﲔ ﻛﺎن ﻋﺸﺎق اﻟﻔﻨﻮن واﻟﺸﻐﻮﻓﻮن ﺑﻬﺎ ﻓـــﻲ اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ ﻛــﻠــﻪ ﻋــﻠــﻰ ﻣــﻮﻋــﺪ ﻣـــﻊ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺴﻤﻴﺘﻪ ﺑﺎﻛﺘﺸﺎف ﻛﻨﺰ ﻫﺎﺋﻞ ﻣﺠﻬﻮل ﻗﺎدم ﻣﻦ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ اﻟـﻘـﺎﻫـﺮة. ﻫــﺬا اﻟﻜﻨﺰ ﻛــﺎن ٦١١ ﻟﻮﺣﺔ وﺗــﻤــﺜــﺎﻻ ﻓــﺮﻳــﺪﴽ ﻷﻫـــﻢ ﻓــﻨــﺎﻧــﻲ اﻟــﻘــﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ، اﺣﺘﻮاﻫﺎ ﻣﻌﺮض أﻗﻴﻢ ﺑﻤﺘﺤﻒ أورﺳــﻲ )ﻣﺤﻄﺔ اﻟﻘﻄﺎرات اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻊ ﻋﻠﻰ اﻟﻀﻔﺔ اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ ﻟﻨﻬﺮ اﻟــــﺴــــﲔ، اﻟـــﺘـــﻲ أﺻـــﺒـــﺤـــﺖ أﺣـــــﺪ أﻫـــﻢ اﳌﺘﺎﺣﻒ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ(.
وﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﺬا اﳌﻌﺮض اﻟﺬي ﺣﻤﻞ ﻋﻨﻮان: »اﻟﻘﺎﻫﺮة ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ... أﻋﻤﺎل ﻣــﻨــﺴــﻴــﺔ ﻣـــﻦ اﻟـــﻘـــﺮن اﻟــﺘــﺎﺳــﻊ ﻋــﺸــﺮ« ﻛﻐﻴﺮه، ﻓﺎﻟﺤﺪث اﻟﺬي ﺣﻤﻞ ﺑﻮﺳﺘﺮه ﻟﻮﺣﺔ ﻏﻮﻏﺎن »اﻟﺤﻴﺎة واﳌﻮت«، وﺗﻢ ﺑـﺎﻟـﺘـﻌـﺎون ﺑــﲔ وزارﺗــــﻲ اﻟـﺜـﻘـﺎﻓـﺔ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ واﻟﺤﻜﻮﻣﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ، واﺳﺘﻤﺮ ﻣﻦ ٣ أﻛﺘﻮﺑﺮ ﺣﺘﻰ أول ﻳﻨﺎﻳﺮ )ﻛﺎﻧﻮن اﻟـــﺜـــﺎﻧـــﻲ( ٥٩٩١، ﺳـــﺮﻋـــﺎن ﻣـــﺎ ﺟــﺬب اﻷﻧﻈﺎر، وأﺣﺪث دوﻳﴼ ﻫﺎﺋﻼ، وﺣﺎز ﻣــﺘــﺎﺑــﻌــﺎت ﻛــﺜــﻴــﺮة، وأﺻـــﺒـــﺢ ﺣـﺪﻳـﺚ اﻟـــﺼـــﺤـــﺎﻓـــﺔ اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ ﻓــــﻲ اﻟــﻌــﺎﺻــﻤــﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ، ﺑﻤﺎ ﻳﻠﻴﻖ ﺑﻤﻌﺮض ﻳﻀﻢ ٦١١ ﻟﻮﺣﺔ ﻧــﺎدرة ﺗﻌﺮض ﻷول ﻣﺮة ﻓـﻲ ﺑـﺎرﻳـﺲ ﻣﻨﺬ اﻗﺘﻨﺎﺋﻬﺎ، وﺗﺤﻤﻞ ﺗﻮﻗﻴﻌﺎت أﻫﻢ ﻓﻨﺎﻧﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ، اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺰداد اﻟﺸﻐﻒ ﺑﺄﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ﻳـﻮﻣـﴼ ﺑﻌﺪ ﻳـــﻮم، وﻳﻘﺼﺪ ﻣﺘﺎﺣﻔﻬﻢ وﻳﺮى ﻟﻮﺣﺎﺗﻬﻢ اﳌﻼﻳﲔ.
ووﺛﻖ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻨﺎﻗﺪ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﺣﺴﻦ ﻋﺜﻤﺎن ﳌﻌﺮض »اﻷورﺳﻲ« ﻓﻲ ﻛﺘﺎﺑﻪ اﻷرﺷﻴﻔﻲ اﻟﺘﻮﺛﻴﻘﻲ، اﻟﺼﺎدر ﺑـــﻌـــﻨـــﻮان »اﻟـــﻘـــﺎﻫـــﺮة ﻓـــﻲ ﺑــــﺎرﻳــــﺲ... أﻋـــﻤـــﺎل ﻣـﻨـﺴـﻴـﺔ ﻣـــﻦ اﻟـــﻘـــﺮن اﻟــﺘــﺎﺳــﻊ ﻋـﺸـﺮ«، ﻋـﻦ اﻟﻬﻴﺌﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎب، ﻋــﺎم ٤٩٩١. ووﻓـــﻖ ﻣــﺎ ﺟﻤﻌﻪ ﺣﺴﻦ ﻋـــﺜـــﻤـــﺎن ﻣــــﻦ ﻣـــﺘـــﺎﺑـــﻌـــﺎت ﺻــﺤــﺎﻓــﻴــﺔ وﺑــﻴــﺎﻧــﺎت ﺻـــﺪرت ﻋــﻦ ﻫــﺬا اﳌـﻌـﺮض ﺿـﻤـﻨـﻬـﺎ ﻛـﺘـﺎﺑـﻪ اﻟـﺘـﻮﺛـﻴـﻘـﻲ، ﻳﺘﻀﺢ أن ﻫﺬه اﻷﻋﻤﺎل، اﻟﺘﻲ ﻗﺪرت ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ اﻟـﺘـﺄﻣـﻴـﻨـﻴـﺔ آﻧــــﺬاك ﺑـﻤـﻠـﻴـﺎر وﻣـﺎﺋـﺘـﲔ وواﺣـــﺪ وﺛـﻼﺛـﲔ ﻣﻠﻴﻮن ﺟﻨﻴﻪ ﻟﺪى ﻋﺮﺿﻬﺎ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ، ﻧﺒﻬﺖ اﻷوﺳﺎط اﻟﻔﻨﻴﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ ﳌﺎ ﺗﺤﻮﻳﻪ ﻣﺘﺎﺣﻒ اﻟـﻘـﺎﻫـﺮة ﻣـﻦ ﻛـﻨـﻮز وأﻋـﻤـﺎل ﻧﺎدرة ﺗﺠﺬب أﻧﻈﺎر ﻋﺎﺷﻘﻲ اﻟﻔﻨﻮن، وﻃﺎﻟﺒﻮا ﺑﻀﺮورة ﻋﺮﺿﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ اﻟﻌﺮض اﻟﻼﺋﻖ، ﺑﻞ وﺗﺸﺪد اﻟﺒﻌﺾ ﻓــﻲ رﻓــﻀــﻪ ﺳــﻔــﺮ ﻫـــﺬه اﻷﻋـــﻤـــﺎل إﻟــﻰ ﺑﺎرﻳﺲ ﻣﻦ اﻷﺻﻞ، ﺧﺸﻴﺔ ﺗﻌﺮﺿﻬﺎ ﻟـﻠـﺘـﺒـﺪﻳـﻞ أو اﻟـﺘـﻘـﻠـﻴـﺪ ﻟــﺘــﻌــﻮد ﳌﺼﺮ اﻟـﻨـﺴـﺦ اﳌــﻘــﻠــﺪة، وﻫــﻮ ﻣــﺎ ﻟــﻢ ﻳﺤﺪث ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ، ﺑـﻞ ﺣــﺪث اﻟـﻌـﻜـﺲ، ﻓﻠﻮﺣﺔ »زﻫــﺮة اﻟﺨﺸﺎش« ﻟﻔﺎن ﻏــﻮخ، اﻟﺘﻲ ﺗــﻨــﺎزﻟــﺖ ﺑـــﺎرﻳـــﺲ ﻋـــﻦ اﺳــﺘــﻌــﺎرﺗــﻬــﺎ، ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻗﺪر ﺛﻤﻨﻬﺎ اﻟﺘﺄﻣﻴﻨﻲ ﺑﺨﻤﺴﲔ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر، ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺳﺮﻗﺖ، ﻓﻴﻤﺎ ﻋﺎدت ﺑﺎﻗﻲ اﻟﻠﻮﺣﺎت واﻟﺘﻤﺎﺛﻴﻞ ﻏﻴﺮ ﻣﻨﻘﻮﺻﺔ، ﺑـﻞ ﺑـﺼـﻮرة أﺑـﻬـﻰ، ﺣﻴﺚ ﺗـــﻢ ﺗــﺮﻣــﻴــﻢ اﻟــﻠــﻮﺣــﺎت اﻟــﺘــﻲ ﺗـﺤـﺘـﺎج ﻟﺬﻟﻚ، وﻓـﻖ ﺟﻬﻮد ﻣﺼﺮﻳﺔ ﻓﺮﻧﺴﻴﺔ ﻣﺸﺘﺮﻛﺔ.
وﺳﺮﻋﺎن ﻣﺎ اﻧﺘﻬﺖ اﻟﻀﺠﺔ اﻟﺘﻲ أﺛــﺎرﺗــﻬــﺎ اﻷوﺳـــــﺎط اﳌــﺼــﺮﻳــﺔ آﻧـــﺬاك، وذﻫـــﺒـــﺖ ﻣــﻄــﺎﻟــﺒــﻬــﻢ أدراج اﻟـــﺮﻳـــﺎح، وﺧـــﻔـــﺘـــﺖ اﻷﺻـــــــــﻮات اﳌـــﺘـــﺤـــﺪﺛـــﺔ ﻋـﻦ اﻣﺘﻼك ﻣﺼﺮ ﻛﻨﺰﴽ ﻓﻨﻴﴼ ﻻ ﻳﻘﺪر ﺑﺜﻤﻦ، واﳌـﻨـﺎدﻳـﺔ ﺑــﻀــﺮورة اﻟـﻌـﺮض اﻟﺠﻴﺪ ﻟﻬﺬه اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻋﺎدت إﻟﻰ اﻟﻘﺎﻫﺮة ﻣﻦ ﺑﺎرﻳﺲ، ﻟﺘﺪﺧﻞ ﻓﻲ ﺣﻘﺐ ﻣﺘﺘﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺴﻴﺎن.
أﻣﺎ ﻛﻴﻒ اﺳﺘﻘﺮت ﻫﺬه اﻷﻋﻤﺎل اﻟــﻨــﺎدرة اﻟــﻔــﺮﻳــﺪة ﻓــﻲ اﻟــﻘــﺎﻫــﺮة؟ ﻛﻤﺎ ﻳــﻮﺛــﻖ ﻛــﺘــﺎب ﺣــﺴــﻦ ﻋــﺜــﻤــﺎن، ﻳـﻌـﻮد ﺗﺎرﻳﺦ ذﻟﻚ ﻟﻠﻨﺼﻒ اﻷول ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟــﻌــﺸــﺮﻳــﻦ، ﺧــــﻼل اﻟــﺤــﻘــﺒــﺔ اﳌـﻠـﻜـﻴـﺔ، واﻟﻔﻀﻞ ﻓـﻲ أﻏﻠﺒﻪ ﻟﺮﺋﻴﺲ ﻣﺠﻠﺲ اﻟـــﺸـــﻴـــﻮخ اﳌـــﺼـــﺮي رﺋـــﻴـــﺲ ﺟـﻤـﻌـﻴـﺔ ﻣــﺤــﺒــﻲ اﻟـــﻔـــﻨـــﻮن اﻟــﺠــﻤــﻴــﻠــﺔ ﻣـﺤـﻤـﺪ ﻣـــﺤـــﻤـــﻮد ﺧــﻠــﻴــﻞ )٧٧٨١ - ٣٥٩١(، اﻟﺬي اﻗﺘﻨﻰ أﻏﻠﺐ ﻫﺬه اﻟﻠﻮﺣﺎت، ﻣﺎ اﺳﺘﻠﺰم ﻣﻨﻪ ﺳﻨﻮات ﻃــﻮاﻻ ﻗﻀﺎﻫﺎ داﺋـــﺮﴽ ﻓــﻲ ﺻـــﺎﻻت وﻣــــﺰادات اﻟﻔﻨﻮن ﻓﻲ ﻛﺒﺮى اﻟﻌﻮاﺻﻢ اﻷوروﺑﻴﺔ، وﻋﻠﻰ رأﺳﻬﺎ ﺑﺎرﻳﺲ، ﻣﻘﺘﻨﻴﴼ ﻫﺬه اﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟـــﻨـــﺎدرة، ﻟـﻴـﺤـﻮل ﻣـﻨـﺰﻟـﻪ اﳌـﻄـﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﻴﻞ إﻟﻰ ﻣﺘﺤﻒ ﻳﻀﻢ ٤٠٣ ﻟﻮﺣﺎت وأﻋـــﻤـــﺎل ﻧـﺤـﺘـﻴـﺔ، ﺑـﻴـﻨـﻬـﺎ اﳌـﺠـﻤـﻮﻋـﺔ اﻟﻔﺮﻳﺪة ﻷوﻏﺴﺖ رودان.
وﺑــــﻌــــﺪ وﻓـــــــﺎة ﻣــﺤــﻤــﺪ ﻣــﺤــﻤــﻮد ﺧﻠﻴﻞ، آﻟﺖ ﻫﺬه اﻷﻋﻤﺎل إﻟﻰ زوﺟﺘﻪ أﻣﻴﻠﲔ ﻫـﻜـﺘـﻮر، اﻟـﺘـﻲ ﻧـﻔـﺬت وﺻﻴﺔ زوﺟﻬﺎ ﺑﺄن ﻳـﺆول ﻣﻨﺰﻟﻪ )اﳌﺘﺤﻒ(، ﺑـﻤـﺎ ﻓـﻴـﻪ ﻣــﻦ ﻣﻘﺘﻨﻴﺎت، إﻟــﻰ اﻟـﺪوﻟـﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ ﻛﻤﻨﻔﻌﺔ ﻋﺎﻣﺔ، ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺘﺎح ﻫــــﺬه اﻟـــﻠـــﻮﺣـــﺎت ﻟــﻌــﺎﺷــﻘــﻲ اﻟــﻔــﻨــﻮن، وﻫﻮ ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳﺘﺤﻘﻖ ﻓﻴﻤﺎ ﻋﺪا ﻓﺘﺮات زﻣﻨﻴﺔ ﻗﻠﻴﻠﺔ، إذ راوح اﳌﺘﺤﻒ ﺑﲔ اﻟﻔﺘﺢ واﻹﻏﻼق، ﻛﻤﺎ ﻧﺠﺎ ﻣﻦ ﻣﺤﺎوﻟﺔ اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻷﺳﺒﻖ ﻣﺤﻤﺪ أﻧﻮر اﻟﺴﺎدات ﺿﻤﻪ إﻟـﻰ ﻣﻨﺰﻟﻪ اﳌـﺠـﺎور، ﺑﻌﺪ ﻧﻘﻞ ﻣﺎ ﻓﻴﻪ ﻋﺎم ٢٧٩١ إﻟﻰ ﻗﺼﺮ اﻟﺒﺮﻧﺲ ﻋﻤﺮو ﻓﻲ اﳌﻨﻴﻞ، وﻋــﺎدت اﳌﻘﺘﻨﻴﺎت ﻣـــﺮة أﺧــــﺮى ﻓــﻲ ﻋــﻬــﺪ وزﻳــــﺮ اﻟـﺜـﻘـﺎﻓـﺔ اﻷﺳﺒﻖ ﻓﺎروق ﺣﺴﻨﻲ، ﺑﻌﺪ ﺗﻄﻮﻳﺮ اﳌﺘﺤﻒ ﻋﻠﻰ ﻳﺪ اﻟﻔﻨﺎن أﺣﻤﺪ ﻧﻮار، رﺋـــﻴـــﺲ ﻗـــﻄـــﺎع اﻟـــﻔـــﻨـــﻮن اﻟــﺘــﺸــﻜــﻴــﻠــﺔ اﻷﺳــﺒــﻖ، وأﻋــﻴــﺪ اﻓـﺘـﺘـﺎﺣـﻪ ﺑﺤﻀﻮر اﻟـــﺮﺋـــﻴـــﺲ اﻷﺳــــﺒــــﻖ ﻣــﺤــﻤــﺪ ﺣـﺴـﻨـﻲ ﻣﺒﺎرك.
واﺳﺘﻤﺮ اﳌﺘﺤﻒ ﻣﻔﺘﻮﺣﴼ ﺣﺘﻰ وﻗﻊ اﻟﺤﺎدث اﳌﺆﺳﻒ ﻓﻲ ﻋﺎم ٠١٠٢، ﺑــﺴــﺮﻗــﺔ ﻟـــﻮﺣـــﺔ »زﻫـــــــﺮة اﻟــﺨــﺸــﺎش« ﻟـــﻔـــﺎن ﺟـــــﻮخ، اﻟـــﺘـــﻲ ﻟـــﻢ ﺗــﻈــﻬــﺮ ﺣﺘﻰ اﻵن. وﻋـﻠـﻴـﻪ، ﺗــﻢ ﻏﻠﻖ اﳌﺘﺤﻒ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ ﻣﻘﺘﻨﻴﺎت، وأودع اﻟﺮاﺣﻞ اﻟﻔﻨﺎن ﻣﺤﺴﻦ ﺷﻌﻼن، رﺋﻴﺲ ﻗﻄﺎع اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ آﻧـــﺬاك، اﻟﺴﺠﻦ. وﻣـــــﻦ ﻳـــﻮﻣـــﻬـــﺎ ﺣـــﺘـــﻰ اﻵن، ﻟــــﻢ ﻳـﻌـﺪ اﻓﺘﺘﺎح اﳌﺘﺤﻒ ﺑﺤﺠﺔ ﻋــﺪم اﻧﺘﻬﺎء أﻋـــﻤـــﺎل ﺗــﻄــﻮﻳــﺮه وﺗــﺄﻣــﻴــﻨــﻪ اﻟــﺘــﺄﻣــﲔ اﻟﻜﺎﻓﻲ، وإن ﻛﺎﻧﺖ ﻗﺪ ﻋﺮﺿﺖ ﺑﻌﺾ ﻟﻮﺣﺎت ﻣﺘﺤﻒ ﻣﺤﻤﻮد ﺧﻠﻴﻞ ﺧﻼل اﻟﻌﺎم اﻟﻔﺎﺋﺖ ﻓﻲ ﻗﺼﺮ ﻋﺎﺋﺸﺔ ﻓﻬﻤﻲ )ﻣــﺠــﻤــﻊ اﻟـــﻔـــﻨـــﻮن(، ﺿــﻤــﻦ ﻣــﻌــﺮض ﺑﻌﻨﻮان »ﻛﻨﻮز ﻣﺘﺎﺣﻔﻨﺎ«، ﻟﻜﻦ أﻏﻠﺐ ﻣــﻘــﺘــﻨــﻴــﺎﺗــﻪ ﺑــﻘــﻴــﺖ ﺣــﺒــﻴــﺴــﺔ ﺟــــﺪران اﳌﺘﺤﻒ اﳌﻄﻞ ﻋﻠﻰ ﻧﻴﻞ اﻟﺠﻴﺰة.
وﻣـﺘـﺤـﻒ اﻟــﺠــﺰﻳــﺮة ﻫــﻮ اﻵﺧــﺮ، وﻣـﺨـﺎزﻧـﻪ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺤﻔﻆ ﻋــﺪدﴽ ﻛﺒﻴﺮﴽ ﻣــﻦ ﻫـــﺬه اﻷﻋـــﻤـــﺎل اﻟــــﻨــــﺎدرة، ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻟﻮﺣﺎت ﻟﺪﻳﻼﻛﺮوا وﻛﻮرﺑﻴﻪ وﻣﺎﻧﻴﻪ، ﻟــــﻢ ﻳــﻜــﻦ أﻓـــﻀـــﻞ ﺣــــــﺎﻻ ﻣــــﻦ ﻣـﺘـﺤـﻒ ﻣـــﺤـــﻤـــﻮد ﺧـــﻠـــﻴـــﻞ، ﻓــﺎﳌــﺘــﺤــﻒ اﻟــــﺬي ﺧﺼﺺ ﻟﻴﻀﻢ ﻣﻘﺘﻨﻴﺎت ﻋــﺪد ﻣﻦ ﺑﺎﺷﺎوات اﻟﺤﻘﺒﺔ اﳌﻠﻜﻴﺔ، وﻣﻘﺘﻨﻴﺎت ﺟـﻤـﻌـﻴـﺔ ﻣـﺤـﺒـﻲ اﻟــﻔــﻨــﻮن اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ، اﳌﻌﺮوﺿﺔ آﻧــﺬاك ﻓﻲ ﺳـﺮاي ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻔﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ، اﻟــﺬي أﺳﺴﺘﻪ راﺋـﺪة اﻟﻨﺴﻮﻳﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻫــﺪى ﺷـﻌـﺮاوي، إﻟــــــﻰ ﺟــــﺎﻧــــﺐ اﻷﻋـــــﻤـــــﺎل اﻟــــﺘــــﻲ ﺗــﻤــﺖ ﻣﺼﺎدرﺗﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺤﻘﺒﺔ اﻟﻨﺎﺻﺮﻳﺔ، ﻣﻐﻠﻖ ﻣﻦ ﺳﻨﻮات ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ أﻋﻤﺎل، ﻳﻘﺎل إن ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻳﺘﻌﺮض ﻟﻠﺘﻠﻒ ﺑﺴﺒﺐ ﺳﻮء اﻟﺘﺨﺰﻳﻦ.
وﻛـــﻤـــﺎ ﻳــﻜــﺸــﻒ اﻟـــﻔـــﻨـــﺎن أﺣــﻤــﺪ ﻧـــــــــﻮار، اﻟـــﺮﺋـــﻴـــﺲ اﻷﺳــــﺒــــﻖ ﻟــﻘــﻄــﺎع اﻟـــــﻔـــــﻨـــــﻮن اﻟـــﺘـــﺸـــﻜـــﻴـــﻠـــﻴـــﺔ اﳌـــــﺴـــــﺆول )ﺳــﺎﺑــﻘــﴼ( ﻋــﻦ اﳌــﺘــﺎﺣــﻒ اﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ ﻓﻲ ﻣــﺼــﺮ، ﻓــﺈن ﻣﺘﺤﻒ اﻟــﺠــﺰﻳــﺮة اﻟــﺬي ﻳــﻀــﻢ أﻛــﺜــﺮ ﻣـــﻦ ٤ آﻻف ﻋــﻤــﻞ ﻓﻨﻲ ﳌـــﺪارس ﻣـﺘـﻨـﻮﻋـﺔ، ﻣــﺎ ﺑــﲔ أوروﺑــﻴــﺔ وإﺳﻼﻣﻴﺔ وﻗﺒﻄﻴﺔ، ﺑـﺪأ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﺗﻄﻮﻳﺮه ﺧﻼل ﻓﺘﺮة ﺗﺮؤﺳﻪ اﻟﻘﻄﺎع ﻓـﻲ اﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎت، وﺗــﻢ اﻻﻧـﺘـﻬـﺎء ﻣﻦ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﺳﻘﻔﻪ وﻋـﺰﻟـﻪ ﻟﻀﻤﺎن ﻋﺪم ﺗﺴﺮب اﳌﻴﺎه ﺣﻔﺎﻇﴼ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﺑﻪ ﻣﻦ ﻣﻘﺘﻨﻴﺎت، وﺗـﻢ اﻻﻧﺘﻬﺎء ﻣﻦ ﺟﻤﻴﻊ اﻷﻋﻤﺎل اﻹﻧﺸﺎﺋﻴﺔ واﻟﺪور اﻷرﺿﻲ اﳌــــﺨــــﺼــــﺺ ﻟـــﻠـــﻤـــﺨـــﺰن اﳌـــﺘـــﺤـــﻔـــﻲ، ﺑـﻮﺳـﺎﺋـﻞ ﺣﺪﻳﺜﺔ وأﻣــﻦ إﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ، وﺗــﻢ إﻧــﺸــﺎء ﻣـﺮﻛـﺰ ﺧــﺎص ﻟﻠﺘﺮﻣﻴﻢ، وﺗــــــﻢ ﺗـــﺨـــﺰﻳـــﻦ ﺟـــﻤـــﻴـــﻊ اﳌــﻘــﺘــﻨــﻴــﺎت اﻟــﺨــﺎﺻــﺔ ﺑـﺎﳌـﺘـﺤـﻒ ﺑـﻌـﺪ ﺗﺮﻣﻴﻤﻬﺎ وﺻــﻴــﺎﻧــﺘــﻬــﺎ ﺗــﻤــﻬــﻴــﺪﴽ ﻻﺳــﺘــﻜــﻤــﺎل اﻟـــﺸـــﺮﻛـــﺔ اﳌـــﻨـــﻔـــﺬة أﻋـــﻤـــﺎل اﻟــﺘــﺮﻣــﻴــﻢ واﻓﺘﺘﺎح اﳌﺘﺤﻒ.
وأﺷــــــــــﺎر ﻧــــــــــﻮار، ﻓـــــﻲ ﺗــﺼــﺮﻳــﺢ ﻟـ»اﻟﺸﺮق اﻷوﺳـﻂ«، إﻟﻰ أﻧﻪ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﺗﺮك ﻗﻄﺎع اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﺔ، ﺗﻮﻗﻒ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ ﺑــﺎﳌـــﺘـــﺤـــﻒ، وﻟـــــﻢ ﻳـﺴـﺘـﻜـﻤـﻞ اﳌـــــــــﺸـــــــــﺮوع، ﻣــــﺮﺟــــﻌــــﴼ ذﻟـــــــــﻚ ﻟـــﻌـــﺪم ﺗﺨﺼﻴﺺ ﻣﻴﺰاﻧﻴﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﺪوﻟﺔ ﺗﻜﻔﻲ ﻛﻞ ﻣﺮﺣﻠﺔ، ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ ﻟﻜﺜﺮة ﺗﻐﻴﻴﺮ رؤﺳﺎء اﻟﻘﻄﺎع.
وﻧــــــﻮه اﳌـــــﺴـــــﺆول اﻷﺳــــﺒــــﻖ ﻋـﻦ اﳌﺘﺎﺣﻒ اﻟﻔﻨﻴﺔ إﻟـﻰ أن ﻋـﺪم ﺗﻮﻓﻴﺮ اﻟــﺪوﻟــﺔ اﳌﻴﺰاﻧﻴﺔ اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ أدى إﻟﻰ ارﺗﻔﺎع ﺗﻜﻠﻔﺔ ﺗﻨﻔﻴﺬ اﳌﺮاﺣﻞ اﻷﺧﻴﺮة، ﻣـﻮﺿـﺤـﴼ أن ﺗﻜﻠﻔﺔ اﳌــﺸــﺮوع ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻲ أواﺋﻞ اﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎت ﻧﺤﻮ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﻣﻠﻴﻮﻧﴼ، واﻵن ﺗﺘﺨﻄﻰ ﻣﺌﺎت اﳌﻼﻳﲔ ﻓﻲ ﺿﻮء ﻣﺘﻐﻴﺮات اﻟﻌﻤﻠﺔ.
ﺑــــــــﺪوره، أﻛـــــﺪ اﻟـــﺪﻛـــﺘـــﻮر ﺧــﺎﻟــﺪ ﺳــــــــــــﺮور، رﺋـــــﻴـــــﺲ ﻗـــــﻄـــــﺎع اﻟـــﻔـــﻨـــﻮن اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﺑﻮزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﳌﺴﺆول اﻟــﺤــﺎﻟــﻲ ﻋـــﻦ اﳌــﺘــﺎﺣــﻒ اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ، أن أﻋــــﻤــــﺎل ﺗــﻄـــﻮﻳــﺮ اﳌــﺘــﺤــﻔــﲔ ﺟــﺎرﻳـــﺔ ﺗﻤﻬﻴﺪﴽ ﻹﻋﺎدة اﻓﺘﺘﺎﺣﻬﻤﺎ. ورﻓﺾ رﺋﻴﺲ ﻗﻄﺎع اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ، ﻓﻲ ﺗﺼﺮﻳﺢ ﻟـ »اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ«، ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻮﻋﺪ ﻣﻌﲔ ﻻﻓﺘﺘﺎح ﻣﺘﺤﻒ ﻣﺤﻤﻮد ﺧــﻠــﻴــﻞ، وﻛـــﺬﻟـــﻚ ﻣــﺘــﺤــﻒ اﻟــﺠــﺰﻳــﺮة، ﻣـﺸـﺪدﴽ ﻋﻠﻰ أن اﻟﻌﻤﻞ ﻣﺴﺘﻤﺮ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﳌﻘﺎوﻟﲔ اﳌﺴﺆوﻟﲔ ﻋﻦ أﻋﻤﺎل اﻟـﺼـﻴـﺎﻧـﺔ واﻟــﺘــﺄﻣــﲔ.وﺣــﺪد ﺳــﺮور ﻋــــــﺪدﴽ ﻣـــﻦ اﻟــﻌــﻘــﺒــﺎت اﻟـــﺘـــﻲ ﺣــﺎﻟــﺖ دون اﻓﺘﺘﺎح اﳌﺘﺤﻔﲔ ﻓﻲ اﳌﻮاﻋﻴﺪ اﻟــﺘــﻲ ﺣـــــﺪدت ﻟــﺬﻟــﻚ ﺳــﺎﺑــﻘــﴼ، وﻣــﻦ ﺑــﻴــﻨــﻬــﺎ ﻃــﺒــﻴــﻌــﺔ ﻋـــﻤـــﻞ اﳌـــﻘـــﺎوﻟـــﲔ، وأزﻣــﺎت ﻣﺜﻞ ﺗﻌﻮﻳﻢ اﻟﺠﻨﻴﻪ اﻟﺘﻲ ﺿﺎﻋﻔﺖ ﺗﻜﺎﻟﻴﻒ اﻷﻋﻤﺎل، ﻟﻜﻨﻪ أﻛﺪ ﺳﻼﻣﺔ اﻷﻋـﻤـﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ، ﺳــﻮاء ﻓﻲ ﻣﺘﺤﻒ اﻟﺠﺰﻳﺮة أو ﻣﺤﻤﻮد ﺧﻠﻴﻞ، وﻋــﺪم إﺻﺎﺑﺘﻬﺎ ﺑـﺄي ﺗﻠﻒ ﻧﺘﻴﺠﺔ اﻟـــﺘـــﺨـــﺰﻳـــﻦ، ﺣــﻴــﺚ ﻳـــﺮاﻋـــﻰ ﺗــﻮﻓــﻴــﺮ اﻟﻈﺮوف اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﺬﻟﻚ.