ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﻠﺔ... ﻳﻠﻌﺐ »ﺧﺎرج اﻟﻜﺎدر«
ﻣﻨﺤﻮﺗﺎت ﻃﺎﺋﺮة وﲡﺎرب ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﰲ اﳊﻔﺮ واﻟﺘﺼﻮﻳﺮ
ﻻ ﻳﻜﻒ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﻠﺔ ﻋﻦ اﻟﻠﻌﺐ ﻣﻊ اﻟﻔﻦ، ﻓﺒﻌﺪ رﺣﻠﺔ ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﻣﻊ اﻟﺤﻔﺮ واﻟﺮﺳﻢ واﻟﺘﺼﻮﻳﺮ واﻟﺮﺳﻢ ﻋﻠﻰ اﳌـﺎء، وﻣﻐﺎﻣﺮة رﺳﻢ اﻟﻀﻮء اﻻﺻـﻄـﻨـﺎﻋـﻲ، ﻓــﻲ ﻣـﻌـﺮض ﻣﻤﺘﻊ ﺳﻴﻈﻞ ﻣﻦ ﻋﻼﻣﺎﺗﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﻔﺎرﻗﺔ، إﺿـــﺎﻓـــﺔ إﻟــــﻰ اﺧـــﺘـــﺒـــﺎر ﺗــﻘــﺎﻃــﻌــﺎت وﺗـــــــﺠـــــــﺎورات اﻟـــــﻜـــــﻮﻻج واﻟــــﺮﺳــــﻢ ﺑﺸﺮاﺋﺢ اﻟﺴﻠﻮﻳﺖ، ﻫﺎ ﻫﻮ ﻳﻮاﺻﻞ ﻏﻮاﻳﺔ ﻫﺬه اﻟﻠﻌﺐ ﻣﻔﺎﺟﺌﴼ ﻣﺤﺒﻴﻪ ﺑــﻤــﻌــﺮض ﻣــــﺮح ﻓـــﻲ ﻓـــﻦ اﻟــﻨــﺤــﺖ، ﺳـﻤـﺎه »ﺧـــﺎرج اﻟــﻜــﺎدر«، أو ﺧـﺮاج اﻹﻃـــــــﺎر، ﻣـــﻘـــﺎم ﺣــﺎﻟــﻴــﴼ ﺑــﺠــﺎﻟــﻴــﺮي ﻣﺼﺮ، ﺑﺎﻟﻘﺎﻫﺮة.
وﺿــﻢ اﳌـﻌـﺮض ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﳌﻨﺤﻮﺗﺎت اﻟﺼﻐﻴﺮة واﳌﺘﻮﺳﻄﺔ اﻟــــــﺤــــــﺠــــــﻢ ﻟــــــــﻮﺟــــــــﻮه وﻛــــــﺎﺋــــــﻨــــــﺎت وأﺷﻴﺎء، ﻳﻤﺘﺰج ﻓﻴﻬﺎ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺒﺸﺮ ﺑــﺎﻧــﻔــﻌــﺎﻻﺗــﻪ وﻋــﻮاﻃــﻔــﻪ وﺻـﺨـﺒـﻪ اﻹﻧــــــﺴــــــﺎﻧــــــﻲ، وﻋــــــﺎﻟــــــﻢ اﻟــﻄــﺒــﻴــﻌــﺔ ﺑـــﻔـــﻄـــﺮﻳـــﺘـــﻪ وﺑــــﺪاﻫــــﺘــــﻪ وﻃــــﻴــــﻮره وﺣﻴﻮاﻧﺎﺗﻪ اﻷﻟﻴﻔﺔ واﳌﺘﻮﺣﺸﺔ.
ورﻏﻢ اﻧﻔﺘﺎح ﻣﻐﺎﻣﺮة ﻋﺒﻠﺔ ﻣﻊ ﻓﻨﻮن اﻟﻨﺤﺖ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ واﻟﺠﺪﻳﺪة، ﻓﺈﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﻨﻘﻄﻊ ﻋﻦ ﻣﺎ ﻋﺎﺷﻪ ﻓﻲ ﺗﺠﺎرﺑﻪ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ، ﻓﻼ ﺗﺨﻠﻮ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮﻳﺔ ﻣﻦ ﻣﻼﻣﺲ ﻧﺤﺘﻴﺔ ﻻﻓﺘﺔ، ﺗﺎرة ﺑﺈﺑﺮاز اﻟﻨﺘﻮء ات ﻋﻠﻰ ﻣﺴﻄﺢ اﻟﺮﺳﻢ اﳌﺴﺘﻮي، أو ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﻜﺜﻴﻒ ﻃﺒﻘﺎت وﻋﺠﺎﺋﻦ اﻷﻟـــــــﻮان واﻷﺻــــﺒــــﺎغ ﻓـــﻲ اﻟـــﺮﺳـــﻢ، ﻣﺤﺎﻓﻈﴼ ﻋﻠﻰ ﻧﻜﻬﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﻣﻴﺰت أﺳﻠﻮﺑﻪ اﻟﻔﻨﻲ، ﻓﻬﻮ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ اﻟﻘﻼﺋﻞ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻤﻠﻜﻮن اﳌﻘﺪرة ﻋﻠﻰ ﺗﺤﻮﻳﻞ ﻟﻄﺸﺔ اﻟـﻔـﺮﺷـﺎة اﻟﻌﻔﻮﻳﺔ اﻟـــﺴـــﺮﻳـــﻌـــﺔ إﻟــــــﻰ رﺳــــــــﻢ، ﻟـــــﻪ ﻗـــــﻮام وﻣﻼﻣﺢ وﺧﺼﻮﺻﻴﺔ، ﻓﻀﻼ ﻋﻦ أن ﻓﻜﺮة »اﻟﺘﺮﻛﻴﺐ«، اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻬﺾ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣـﻐـﺎﻣـﺮة اﻟـﻨـﺤـﺖ اﻟـﺠـﺪﻳـﺪ، وﺗﻨﻮﻳﻊ زواﻳﺎ وأﺑﻌﺎد اﻟﺮؤﻳﺔ ﻟﻬﺎ، ﻟــﻴــﺴــﺖ ﻏــﺮﻳــﺒــﺔ ﻋـــﻦ ﻋــﺎﳌــﻪ اﻟــﻔــﻨــﻲ، ووﻟﻌﻪ اﻟﺪاﺋﻢ ﺑﺎﻟﺘﺠﺮﻳﺐ ﺑﺤﺜﴼ ﻋﻦ ﻃـﺮاﺋــﻖ وأﺷــﻜــﺎل ﻣـﻐـﺎﻳـﺮة ﺗﻀﻴﻒ إﻟـﻴـﻪ ﺧـﺒـﺮة ﺑــﻜــﺮﴽ، أو ﺗﻀﻌﻪ ﻋﻠﻰ ﻋﺘﺒﺔ رؤى ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ.
ﻣﻨﺬ ﻋﺪة ﺳﻨﻮات، أﻗﺎم ﻋﺒﻠﺔ ﺗــﻤــﺜــﺎﻻ اﺳــﺘــﻮﺣــﺎه ﻣــﻦ أﺳــﻄــﻮرة »ﺳﻴﺰﻳﻒ«، ﻻ ﻳﺰال ﻣﻨﺘﺼﺒﴼ ﺑﺄﺣﺪ ﻣﻴﺎدﻳﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ »ﻓـﺎﻟـﺴـﺮوده« ﻓﻲ ﺷﻤﺎل أﳌﺎﻧﻴﺎ. وﻋـﺎم ٣٨٩١، ذﻫﺐ إﻟــــﻰ ﺳــﻮﻳــﺴــﺮا ﻟــــﺪراﺳــــﺔ اﻟـﻨـﺤـﺖ ﻓــﻲ ﻣــﺪرﺳــﺔ زﻳــــﻮرخ ﻟـﻠـﻔـﻨـﻮن ﻣﻊ اﻟﻨﺤﺎت اﻟﺸﺎﻋﺮ »ﺑــﺎول ﺟـﺮاس«. وﻛــــﻤــــﺎ ﻳــــﻘــــﻮل ﻋـــﺒـــﻠـــﺔ ﻓــــﻲ ﻛــﻠــﻤــﺘــﻪ ﺑﻜﺘﺎﻟﻮج اﳌﻌﺮض: »ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋﺮف أﻧﻲ ﻣﻦ ﻣﺼﺮ، ﻗﺎل ﻟﻲ ﻣﻌﻘﻮل أﻗﺪر أﻋﻠﻤﻚ ﻧﺤﺖ، أﻧﺖ ﻣﻦ ﻣﺼﺮ اﻟﺘﻲ ﻋﻠﻤﺖ اﻟـﻌـﺎﻟـﻢ، أﻧــﺎ ﻣﻤﻜﻦ أﻋﻠﻤﻚ اﻟﺼﺒﺮ، ﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﺠﺐ أن ﺗﺘﻌﻠﻤﻪ ﻟﺘﻜﻮن ﻧﺤﺎﺗﴼ«.
وﻳﺬﻛﺮ ﻋﺒﻠﺔ أﻧﻪ ﻗﻀﻰ ﻋﺎﻣﴼ ﻣـﻌـﻪ ﻓــﻲ ﻫـــﺬه اﳌـــﺪرﺳـــﺔ، ﻟـﻜـﻨـﻪ ﻟﻢ ﻳﻘﻢ ﺑﺈﻧﺠﺎز أي ﻋﻤﻞ ﻧﺤﺘﻲ، ﻓﻘﻂ ﺗـﺪرﻳـﺒـﺎت ﻋﻠﻰ اﻟﺼﺒﺮ واﻟـﺘـﺄﻣـﻞ، واﻹﺣﺴﺎس ﺑﺎﻟﺨﺎﻣﺎت اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ.
ﺑﻬﺬه اﻟﺮوح ﻣﻦ اﻟﺘﺄﻣﻞ واﻟﺼﺒﺮ وﻣــﺸــﺎﻛــﺴــﺔ اﻟـــﺨـــﺎﻣـــﺔ، أﺑـــــﺪع ﻋﺒﻠﺔ ﻛﺎﺋﻨﺎﺗﻪ اﻟﻨﺤﺘﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﺬا اﳌﻌﺮض، ﻋﺒﺮ ٠٤ ﻗﻄﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﺒﺮوﻧﺰ، ﻣﻌﺘﻤﺪﴽ ﻋــﻠــﻴــﻪ ﺑــﺸــﻜــﻞ أﺳــــﺎﺳــــﻲ ﻓــــﻲ ﺑــﻨــﺎء اﻟﻜﺘﻠﺔ، وﺗﺮﺗﻴﺐ وﺗﻨﻈﻴﻢ ﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﻔﺮاغ وﺑﻌﻨﺎﺻﺮ ﻣﺴﺎﻋﺪة أﺧﺮى، ﻣــﻨــﻬــﺎ: أﻋـــﻤـــﺪة ﺣــﺪﻳــﺪﻳــﺔ وأﺳــــﻼك وﻗﻄﻊ ﻣﻌﺪﻧﻴﺔ، و»ﺧـــﺮدة« ﻣﻬﻤﻠﺔ وﻗــــﻌــــﺖ ﻋــﻠــﻴــﻬــﺎ ﻋـــﻴـــﻨـــﺎه ﺑــﻤــﺤــﺾ اﻟﺼﺪﻓﺔ، ﻛﻤﺎ اﺳﺘﺨﺪم اﻟﻠﺤﺎم ﻓﻲ ﻛــﺜــﻴــﺮ ﻣـــﻦ اﻟــﻘــﻄــﻊ. وﺑــﺸــﻜــﻞ ﻳـﻜـﺎد ﻳـﻜـﻮن ﻓـﻄـﺮﻳـﴼ، ﻳـﻨـﻮع ﻋﺒﻠﺔ زواﻳــﺎ وأﺑـــﻌـــﺎد اﻟــﻌــﻼﻗــﺔ ﺑــﻦ ﻣـﻨـﺤـﻮﺗـﺎﺗـﻪ وﺑــــــﲔ اﻟــــــﻔــــــﺮاغ، وﻓــــــﻖ ﻫــﻮاﺟــﺴــﻪ وﺗـــﺴـــﺎؤﻻﺗـــﻪ اﻟـــﺼـــﻮرﻳـــﺔ، ﻓـﻴـﻘـﻮم ﺑــﺎﻟــﺪﻣــﺞ ﺑــﻴــﻨــﻬــﻤــﺎ، وﻫــــﻲ اﻟـﺴـﻤـﺔ اﻟــﻐــﺎﻟــﺒــﺔ ﻋــﻠــﻰ ﻣــﻌــﻈــﻢ اﻷﻋـــﻤـــﺎل، ﺣـﻴـﺚ ﺗﻨﺤﺼﺮ زواﻳــــﺎ اﳌـﺸـﺎﻫـﺪة ﻓﻲ ﺑﻌﺪﻳﻦ، ﻣﻦ اﻟﺠﺎﻧﺒﲔ اﻷﻳﺴﺮ واﻷﻳــــﻤــــﻦ، وأﺣـــﻴـــﺎﻧـــﴼ ﻳـــﺘـــﺮك ﻫــﺬه اﻟﻌﻼﻗﺔ ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ، ﺗﺘﻴﺢ اﻟــﺪوران ﺣــــــﻮل اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ وﻣـــﺸـــﺎﻫـــﺪﺗـــﻪ ﻣــﻦ زواﻳﺎ ﺷﺘﻰ، وأﻳﻀﴼ ﻣﻦ ﻣﺴﺎﻓﺎت ﻣﺘﻔﺎوﺗﺔ ﻓـﻲ اﻟـﻘـﺮب واﻟـﺒـﻌـﺪ، وﻻ ﻳــﺘــﺤــﻘــﻖ ﻫـــــﺬا ﺳـــــﻮى ﻓــــﻲ ﺑـﻌـﺾ اﳌــﻨــﺤــﻮﺗــﺎت، ﺗــﺄﺧــﺬ اﻟـﻜـﺘـﻠـﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻨﺤﻨﻰ ﺗــﺪوﻳــﺮﻳــﴼ أو ﺑﻴﻀﺎوﻳﴼ، ﻣﺜﻞ اﻟﻘﻄﻌﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻜﺲ رﻣﺰﻳﺔ اﻟـﻜـﺮة اﻷرﺿــﻴــﺔ، وأﺧــﺮى ﺗﺨﺘﺮق ﻓـــﻴـــﻬـــﺎ ﻣـــــــــﺮآة ﻣـــﺘـــﻮﻫـــﻤـــﺔ اﻟــﻜــﺘــﻠــﺔ ﻣـــﺤـــﺘـــﻔـــﻈـــﺔ ﺑـــــﻮﺟـــــﻮدﻫـــــﺎ ﻛــــﺈﻃــــﺎر ﻓـــــــــﺎرغ، ﻟـــﻜـــﻨـــﻪ ﻳــــﻮﺣــــﻲ ﺑــــــﺄن ﺛــﻤــﺔ ﻣـــﺮآة ﺧــﺮﺟــﺖ ﻣــﻨــﻪ، وﻫـــﻮ اﳌﻌﻨﻲ اﻟــــــﺬي ﻗـــﺼـــﺪه ﻋــﺒــﻠــﺔ ﻣــــﻦ ﻋــﻨــﻮان اﳌــــﻌــــﺮض »ﺧــــــــﺎرج اﻟــــــﻜــــــﺎدر«، ﻣـﺎ ﺟﻌﻞ ﻋﻼﻗﺔ دﻣـﺞ اﻟﻜﺘﻠﺔ ﺑﺎﻟﻔﺮاغ ﺗﻨﻌﻜﺲ ﺑﺤﻴﻮﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﺧﻄﻮﻃﻪ وﺗﺮﻛﻴﺒﺎﺗﻪ اﻟﻨﺤﺘﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻳﻘﻮم ﺑـﺘـﻠـﻮﻳـﻨـﻬـﺎ أﺣـــﻴـــﺎﻧـــﴼ، ﻣـﺨـﻔـﻔـﴼ ﻣﻦ ﳌـﻌـﺔ اﻟــﺒــﺮوﻧــﺰ وﻗــﺸــﺮة اﻟـﻨـﺤـﺎس، ﺣـــﺘـــﻰ ﻻ ﺗـــﺘـــﻢ اﻟــــﺸــــﻮﺷــــﺮة ﻋــﻠــﻰ ﻣـﺴـﺎرات اﻟـﻀـﻮء، وإﺑــﺮاز ﺣﻴﻮﻳﺔ اﳌـﺴـﻄـﺤـﺎت اﻟـﺨـﺸـﻨـﺔ واﻟـﻨـﺎﻋـﻤـﺔ، اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﻳﺘﻴﺢ ﻟﻪ ﺣﺮﻳﺔ اﻟﺬﻫﺎب واﻹﻳﺎب ﻣﻦ اﳌﺎﺿﻲ إﻟﻰ اﻟﺤﺎﺿﺮ، وﺗـﺄﻣـﻞ ﺗــﺮاث اﳌﻀﺎﻣﲔ اﻟﻨﺤﺘﻴﺔ واﻟـــﺘـــﺼـــﻮﻳـــﺮﻳـــﺔ ﺑــــــﺮوح ﻣـﻨـﻔـﺘـﺤـﺔ ﻣــﻐــﺎﻣــﺮة. ﻫــﻜــﺬا، ﻳﺴﺘﻌﻴﺪ ﻟﻮﺣﺔ »اﳌـــﺠـــﻨـــﻮن اﻷﺧــــﻀــــﺮ« اﻟــﺸــﻬــﻴــﺮة ﻟﻌﺒﺪ اﻟــﻬــﺎدي اﻟــﺠــﺰار، وﻳﺼﺒﻬﺎ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ ﻓﻲ أﻳﻘﻮﻧﺔ ﻧﺤﺘﻴﺔ ﻫﻲ ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ اﺳﺘﻌﺎرة ﺑﺼﺮﻳﺔ ﻣﻀﻴﺌﺔ وﺗﻮﺛﻴﻖ ﳌﺤﺒﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﻟﻌﺎﻟﻢ ﻓﻨﺎن راﺋﺪ. اﺣﺘﻔﺖ اﳌﻨﺤﻮﺗﺎت ﺑﺎﻹﻧﺴﺎن، ﻓﻲ ﻟﺤﻈﺎت ﻗﻮﺗﻪ وﻫﺸﺎﺷﺘﻪ، ﻓﻲ ﺿﺠﺮه ﺑﻨﻔﺴﻪ وﻣﻠﻠﻪ ﻣﻦ اﻟﻮﺟﻮد، وﻣﺎ ﻳﻐﻠﻲ وﻳﻔﻮر ﺑﺮأﺳﻪ، ﻣﺸﻜﻠﺔ ﺑﻤﻨﺎﺧﺎﺗﻬﺎ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ اﳌﺮﺣﺔ ﺣﺎﻓﺰﴽ ﻟﻜﺴﺮ اﻟﺤﻮاﺟﺰ واﻷﻃﺮ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ اﻟــــﺒــــﺎﻟــــﻴــــﺔ اﻟـــــﺘـــــﻲ ﺗـــﻘـــﻴـــﺪ ﺣـــﺮﻳـــﺘـــﻪ. ﻛــﻤــﺎ اﺣــﺘــﻔــﺖ ﺑــﺎﻟــﺤــﻴــﺎة اﻟــﺴــﺎﻛــﻨــﺔ ﻓــــﻲ ﻗـــﻠـــﺐ اﻷﺷــــﻴــــﺎء واﻟـــﻌـــﻨـــﺎﺻـــﺮ، وﻫــﻲ أﺷــﻴــﺎء ﻣــﺄﻟــﻮﻓــﺔ، ﻓــﻲ ﻧﺴﻴﺞ ﻣـﻔـﺮدات اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻴﻮﻣﻴﺔ، ﻓﻬﻨﺎك ﻛﺜﻴﺮ ﻣــﻦ اﳌـﻨـﺤـﻮﺗـﺎت ﺗــﺒــﺮز ﻓﻴﻬﺎ رﻣـﺰﻳـﺔ اﻟﺸﺒﺎك واﻟـﺴـﻼﻟـﻢ، واﳌــﺮآة واﻷﺑﻮاب، وﻓﺎزات اﻟﺰﻫﺮ، وأﻇﻦ أن ﻋﺒﻠﺔ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﺸﻐﻮﻻ ﺑﺎﺳﺘﻨﻄﺎق ﻫـﺬه اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺴﺎﻛﻨﺔ ﻓﻲ اﻟﺪاﺧﻞ ﻓــﺤــﺴــﺐ، وإﻧـــﻤـــﺎ أراد أﺳـــﺎﺳـــﴼ أن ﻳﻮﺣﻲ ﺑﺄﻧﻪ ﻻ ﻣﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ اﻟﺠﺴﻢ واﻟﻔﺮاغ اﳌﺤﻴﻂ ﺑﻪ، ﻓﻜﻼﻫﻤﺎ ﻳﺄﺧﺬ ﻣﻦ اﻵﺧــﺮ، إﻟﻰ ﺣﺪ اﻟﺘﻤﺎﻫﻲ ﻣﻌﻪ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ.
وﻳـﺒـﻘـﻰ اﻻﻧــﻄــﺒــﺎع اﻷﺳــﺎﺳــﻲ اﻟﺬي ﺧﺮﺟﺖ ﺑﻪ ﻣﻦ ﻫﺬه اﳌﻌﺮض اﳌـــﻤـــﺘـــﻊ أن اﻟـــﻨـــﺤـــﺖ ﻟـــﻴـــﺲ ﻓــﻘــﻂ ﻣــﻮﺟــﻮدﴽ ﻓــﻲ اﻟﺘﻤﺎﺛﻴﻞ واﻷﻋــﻤــﺎل اﻟﻨﺤﺘﻴﺔ اﳌﻠﻤﻮﺳﺔ، ﺑﻞ اﻟﺤﻴﺎة ﻫﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻧﺤﺘﻴﺔ ﺳﺎﻛﻨﺔ، ﻣﻬﻤﺔ اﻟﻔﻨﺎن أن ﻳﺨﺮﺟﻬﺎ ﻣـﻦ اﻟـﺪاﺧـﻞ اﳌﻄﻤﻮر إﻟﻰ ﻧﻮر اﻟﻔﻦ ﻓﻮق اﻟﺴﻄﺢ.