اخملﺮج ﻣﻴﻠﻮش ﻓﻮرﻣﺎن ﺑﻠﻎ اﻟﺬروة ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻤﲔ... وﺗﺮاﺟﻊ ﺣﺘﻰ اﻟﺮﺣﻴﻞ
اﺷﺘﻐﻞ ﻋﻠﻰ ﳝﲔ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺘﺸﻴﻜﻮﺳﻠﻮﻓﺎﻛﻲ... وﻳﺴﺎر }اﳌﺆﺳﺴﺔ{ اﻷﻣﲑﻛﻴﺔ
ﻳﺒﻠﻎ ﻣﺠﻤﻮع ﻣﺎ ﺣﻘﻘﻪ اﳌﺨﺮج ﻣﻴﻠﻮش ﻓﻮرﻣﺎن اﻟـﺬي ﺗﻮﻓﻲ ﻳﻮم اﻟــﺠــﻤــﻌــﺔ اﳌــــﺎﺿــــﻲ، ﺳــﺒــﻌــﺔ ﻋـﺸـﺮ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻃﻮﻳﻼ، ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﻓﺼﻞ ﻣـﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »رؤﻳــﺔ ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ« )٣٧٩١( وﻓﻴﻠﻤﲔ ﻗﺼﻴﺮﻳﻦ ﻋﻠﻰ اﻷﻗـــــﻞ، اﻷول ﻣـﻄـﻠـﻊ ﻣـﻬـﻨـﺘـﻪ ﺳﻨﺔ ٤٦٩١ واﻟﺜﺎﻧﻲ ﺳﻨﺔ ١٧٩١.
ﺣــــﺘــــﻰ اﻟـــــــﻌـــــــﺎم ٥٦٩١ ﻋــﻤــﻞ ﻓــــــﻮرﻣــــــﺎن ﻓـــــﻲ ﻧــــﻄــــﺎق اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻟــﺘــﺸــﻴــﻜــﻮﺳــﻠــﻮﻓــﺎﻛــﻴــﺔ ﻛــﻮﻧــﻪ وﻟـــﺪ ﻫــﻨــﺎك ﻓــﻲ اﻟـﺜـﺎﻣــﻦ ﻋـﺸـﺮ ﻣــﻦ ﺳﻨﺔ ٢٣٩١ ﺑﺎﺳﻢ ﻳﺎن ﺗﻮﻣﺎس ﻓﻮرﻣﺎن ﻓﻲ ﺑﻠﺪة ﺻﻐﻴﺮة اﺳﻤﻬﺎ ﻛﺎﺳﻼف ﺗــﻘــﻊ ﻓـــﻮق أرض ﻣـﻨـﺒـﺴـﻄـﺔ ﺷــﺮق اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ ﺑﺮاغ. ﺑﻌﺪ ﺳﻨﻮات ﻗﻠﻴﻠﺔ وﺟـﺪت ﺗﺸﻴﻜﻮﺳﻠﻮﻓﺎﻛﻴﺎ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣـﺤـﺘـﻠـﺔ ﻣـــﻦ ِﻗــﺒــﻞ اﻷﳌــــــﺎن، وﺳـﻴـﻖ ﻳﻬﻮدﻫﺎ إﻟـﻰ اﳌﻌﺴﻜﺮات، ﻓﻘﻀﻰ واﻟــﺪاه ﻓﻴﻬﺎ، وﺗﺮﺑﻰ ﻣﻴﻠﻮش ﻓﻲ إﺣــــﺪى ﻣــــﺪارس اﻟــﻴــﺘــﺎﻣــﻰ. ﺑﻌﺾ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻋﻜﺴﻬﺎ اﳌﺨﺮج ﻻﺣﻘﴼ ﻓﻲ » ﺑﻼك ﺑﻴﺘﺮ « و » ﻋﺸﻖ ﺷﻘﺮاء .«
ﺑـــﻌـــﺪ اﻟــــﺤــــﺮب أﺧـــــــﺮج ﻓـﻴـﻠـﻤـﴼ ﺗـــﺴـــﺠـــﻴـــﻠـــﻴـــﴼ ﻃـــــــﻮﻳـــــــﻼ ﺑــــﻌــــﻨــــﻮان »اﻟــــﻔــــﺎﻧــــﻮس اﻟـــﺴـــﺤـــﺮي ٢« ﺳـﻨـﺔ ٠٦٩١، ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ اﻟــــــﺮواﺋــــــﻲ اﻷول »ﺑـــــﻼك ﺑــﻴــﺘــﺮ« ورد ﺑــﻌــﺪ ﻋــﺎﻣــﲔ، ﺗﻼه ﺑﻔﻴﻠﻢ ﺗﺴﺠﻴﻠﻲ آﺧﺮ ﻋﻨﻮاﻧﻪ » ﻣﺰاد « ) ٤٦٩١ ( ﺛﻢ » ﻋﺸﻖ ﺷﻘﺮاء « اﻟﺮواﺋﻲ ﺳﻨﺔ ٥٦٩١ وﺗـﻼه ﺑـ »ﻛﺮة اﻹﻃﻔﺎﺋﻴﲔ« اﻟــﺬي ﻛــﺎن آﺧــﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﻨﺠﺰه ﻓﻲ ﺑﻼده.
ﺑـﺎﻗـﻲ أﻓـﻼﻣـﻪ ﺟﻤﻴﻌﴼ ﺣﻘﻘﻬﺎ ﻓﻲ اﻟـﻮﻻﻳـﺎت اﳌﺘﺤﺪة اﻟﺘﻲ وﺻﻞ إﻟﻴﻬﺎ ﻋﺒﺮ ﺑﺎرﻳﺲ وﻣﻌﻪ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻳــــﺪور ﺣـــﻮل أﺣـــــﺪاث اﻟـــﻌـــﺎم ٨٦٩١ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﻏـــــﺰى اﻟــﺠــﻴــﺶ اﻟـــﺮوﺳـــﻲ ﺑﻼده. ﻟﻜﻦ ذﻟﻚ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻟﻢ ﻳﻘﻨﻊ أﺣــــﺪﴽ ﻓــﻲ ﻫــﻮﻟــﻴــﻮود، وﻟـــﻢ ﺗﺘﺒﻨﻪ ﺷــﺮﻛــﺎﺗــﻬــﺎ ﻣـــﺎ دﻓــﻌــﻪ ﻟـﻠـﺒـﺤـﺚ ﻋﻦ ﻋﻤﻞ آﺧﺮ ﻻ ﻋﻼﻗﺔ ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ ﻟﻪ ﻣﻊ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﻮد اﻟﺘﻌﻠﻴﻖ ﻋﻠﻴﻪ، ووﺟﺪ ﺿــﺎﻟــﺘــﻪ ﺳــﻨــﺔ ١٧٩١ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﻛﺘﺐ وأﺧــــﺮج »إﻗـــــﻼع« (Taking Off) ، ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎ اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻋــﻦ اﻟﺘﺤﺮر اﻟﺠﻨﺴﻲ وﻫـﻮى اﻟﺸﺒﺎب واﻟﻬﻮة اﻟﺸﺎﺳﻌﺔ ﺑﲔ ﺟﻴﻠﻪ وﺟﻴﻞ آﺑﺎﺋﻪ.
ﻣﻴﻠﻮش ﻛﺎن ﻣﺤﻈﻮﻇﴼ إذ إﻧﻪ وﺻــﻞ إﻟــﻰ اﻟــﻮﻻﻳــﺎت اﳌـﺘـﺤـﺪة ﻓﻲ اﻟــﻔــﺘــﺮة اﻟــﺘــﻲ أرادت ﻓـﻴـﻬـﺎ ﺷـﺮﻛـﺔ » ﻳــﻮﻧــﻴــﻔــﺮﺳــﺎل « اﳌــﻌــﺮوﻓــﺔ إﻧــﺘــﺎج ﻋـــﺪد ﻣــﻦ اﻷﻓــــﻼم اﻟــﺼــﻐــﻴـﺮة اﻟـﺘـﻲ ﺗﻤﻨﺢ اﻟﻘﺮار ﻓﻴﻬﺎ إﻟﻰ اﳌﺨﺮﺟﲔ. ﻫــﺬا ﺗــﻢ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﺷﻬﺪ ﻧـﺠـﺎح ﻓﻴﻠﻢ »إﻳﺰي راﻳﺪر« ﻟﺪﻧﻴﺲ ﻫﻮﺑﺮ اﻟﺬي ﻗــﺎﻣــﺖ ﻣـﻨـﺎﻓـﺴـﺘـﻬـﺎ » ﻛــﻮﻟــﻮﻣــﺒــﻴــﺎ « ﺑﺘﻤﻮﻳﻠﻪ وﺣﻘﻖ ﻟﻬﺎ أرﺑﺎﺣﴼ ﻃﺎﺋﻠﺔ ﻣﺎ ﺣﻔﺰ » ﻳﻮﻧﻴﻔﺮﺳﺎل « ﻋﻠﻰ ﺗﻤﻮﻳﻞ ﺑـــﻀـــﻌـــﺔ أﻓـــــــﻼم ﻣــــﻦ ﻫــــــﺬا اﻟــــﻨــــﻮع، ﺑﻴﻨﻬﺎ »رﻛﺾ ﺻﺎﻣﺖ« ﻟﺪوﻏﻼس ﺗﺮوﻣﺒﻞ ) ٢٧٩١ ( و » اﳌﺄﺟﻮر « The) (Hired Hand ﻟﺒﻴﺘﺮ ﻓﻮﻧﺪا )١٧٩١( و » ﻣــﻴــﻨــﻲ وﻣـﻮﺳـﻜـﻮﻓـﻴـﺘـﺰ « ﻟﺠﻮن ﻛﺎزﻳﻔﻴﺘﻴﺲ ) ١٧٩١ ( ، ﻛﻤﺎ » إﻗﻼع « ﻓﻲ اﻟﻌﺎم ﻧﻔﺴﻪ.
ﻟﻢ ﻳﻨﺠﺢ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗﺠﺎرﻳﴼ ﻟﻜﻨﻪ ﺣــﻤـــﻞ دﻣـــﻐـــﺔ أﺳــﻠـــﻮﺑـــﻴــﺔ ﺳــﺎﺧـــﺮة ﺗــــﻜــــﺮرت ﻻﺣـــﻘـــﴼ ﻓــــﻲ ﻛــــﻞ أﻋــﻤــﺎﻟــﻪ. ﻓـﻮرﻣـﺎن ﻟـﻢ ﻳﻜﻦ، ﻓـﻲ ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻟـﻴـﻘـﻒ ﺟــﺎﻧــﺐ ﺳـﻠـﻄـﺔ اﻷﻫــــﻞ ﻋﻠﻰ اﻷوﻻد، ﺑـﻞ ﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺤﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻄﻠﺒﻬﺎ اﻷوﻻد ﻷﻧـﻔـﺴـﻬـﻢ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋــﻦ اﻟــﺴــﻠــﻄــﺔ. وﻫـــﺬا اﻟـــﺘـــﺪاول ﺑﲔ اﻟﻔﺮد واﻟﺴﻠﻄﺔ ﻣﻴﺰ ﻛﺬﻟﻚ ﻣﻌﻈﻢ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻼﺣﻘﺔ، ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي اﺳﺘﻤﺪه ﻣـﻦ ﻣﺸﺎﻏﺒﺎﺗﻪ ﻓـﻲ إﻃـﺎر اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺘﺸﻴﻜﻴﺔ ﺳﺎﺑﻘﴼ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑـﺪأ ﺑﺈﻧﺠﺎز أﻓــﻼم ﺗﻮﺣﻲ ﺑﺮﻓﻀﻪ ﻧــﻈــﺎم اﳌــﺆﺳــﺴــﺎت. ﻫـــﺬه اﻷﻋــﻤــﺎل اﻷوﻟـــــﻰ ﺑـﻠـﻐـﺖ ذروﺗـــﻬـــﺎ ﻓـــﻲ ﻓﻴﻠﻢ »ﻛــــــﺮة اﻹﻃـــﻔـــﺎﺋـــﻴـــﲔ« اﻟــــــﺬي وﺟــــﻪ ﺑﺎﳌﻨﻊ .
ﻟﻜﻦ ﻓﺸﻞ »إﻗــﻼع« اﻟﺘﺠﺎري، وإﻟــــﻰ ﺣـــﺪ ﻣــﻌــﲔ اﻟــﻨــﻘــﺪي أﻳــﻀــﴼ، ﻟـﻢ ﻳﻤﻨﻊ ﻣـﻦ ﺿﻤﻪ إﻟــﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﳌـــﺨـــﺮﺟـــﲔ اﻟــــﺬﻳــــﻦ ﻗـــﺒـــﻠـــﻮا ﻣـﻬـﻤـﺔ ﺗــــــﺪاول رؤاﻫــــــﻢ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ »رؤﻳــﺔ ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ« اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ ﺳﻨﺔ ٣٧٩١. ﻫﺬا وﺿﻌﻪ ﺟﻨﺒﴼ إﻟﻰ ﺟﻨﺐ ﻣﺨﺮﺟﲔ ﺳﺒﻖ وأن ﺗﺄﺳﺴﻮا ﻣــﻨــﺬ ﺑــﻀــﻊ ﺳــــﻨــــﻮات ﻣــــﻦ ﺑـﻴـﻨـﻬـﻢ آرﺛﺮ ﺑﻦ وﻛﻮن إﻳﺘﺸﻴﻜﺎوا وﺟﻮن ﺷﻠﺴﻨﺠﺮ .
إﺛﺮ ذﻟﻚ، وﺿﻤﻦ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓــﻲ ﻣـﻨـﺢ اﳌـﺨـﺮﺟـﲔ ﺣــﺮﻳــﺔ أوﺳــﻊ ﻻﺗـﺨـﺎذ اﻟــﻘــﺮارات اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻣﻤﺎ ﺗﻼ ﻻﺣــــﻘــــﴼ، ﺗــــﻢ اﺧــــﺘــــﻴــــﺎره ﻟــﺘــﺤــﻘــﻴــﻖ ﻧﺴﺨﺔ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻣــﻦ رواﻳـــﺔ ﻛﻦ ﻛــﻴــﺴــﻲ »واﺣــــــــﺪ ﻃـــــﺎر ﻓـــــﻮق ﻋـﺶ اﻟﻮﻗﻮاق« ﺳﻨﺔ ٥٧٩١. ﺗﻠﻚ اﻟﺮواﻳﺔ دارت ﺣــــﻮل ﻣــﺼــﺤــﺔ ﻟـﻠـﻤـﺠـﺎﻧـﲔ، واﳌﻄﻠﻮب ﻣﻌﺎﻟﺠﺘﻬﻢ ﻋﺼﺒﻴﴼ وﻣﺎ ﺗﺤﺘﻮﻳﻪ ﻣﻦ ﻋﻨﻒ ﺣﻴﺎل اﳌﺮﺿﻰ ﺗﺒﻌﴼ ﻟـﻨـﻈـﺎم ﻗـــﺎس. اﻟــﺮواﻳــﺔ اﻟﺘﻲ ﻧــﺸــﺮت ﺳــﻨــﺔ ٢٦٩١ ﺗــﺤــﻮﻟــﺖ إﻟــﻰ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﺑﻌﺪ ﺳﻨﻮات ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻗﺎم ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻣﺎﻳﻜﻞ دوﻏــﻼس ﺑﺘﻤﺜﻴﻞ دور ﻣﻜﻤﻮرﻓﻲ اﻟــﺬي ﻗـﺎم ﺑﻪ ﺟﺎك ﻧــﻴــﻜــﻮﻟــﺴــﻮن ﻓـــﻲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ. ﻛـﻠـﻤـﺘـﺎ »ﻋـــﺶ اﻟــــﻮﻗــــﻮاق « ﺗـــﺆﺧـــﺬان دﻻﻟـــﺔ ﻋﻠﻰ » ﻣﺼﺤﺔ اﳌﺠﺎﻧﲔ « ﻣﺎ ﻳﻌﻄﻲ اﻟﻌﻨﻮان ذﻟﻚ اﻟﺒﻌﺪ اﳌﻘﺼﻮد.
ودوﻏﻼس ﻫﻮ ﻣﻦ ﻗﺮر إﻧﺘﺎج ﻧﺴﺨﺔ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ، وﺣﺴﻨﴼ ﻓﻌﻞ أن ﺟـــﻠـــﺐ إﻟــــــﻰ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﻣــﻴــﻠــﻮش ﻓﻮرﻣﺎن، ﻟﻴﺲ ﻷن ﻓﻮرﻣﺎن ﺑﺮﻫﻦ ﻋﻦ ﻣﻠﻜﻴﺘﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ، ﺑﻘﺪر أﻧﻪ ﻛﺎن ﺑﺮﻫﻦ ﻣﻨﺬ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﳌﻌﺎدﻳﺔ ﻟﻠﻨﻈﺎم اﻟﺸﻴﻮﻋﻲ ﻓﻲ ﺑﻼده ﻋﻠﻰ أﻧﻪ ﺧﻴﺮ ﻣﻦ ﻳﻨﻘﻞ روح اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﺚ اﳌﺠﺎﻧﲔ ﻟﻠﺘﻤﺮد ﺿﺪ ﺳﻠﻄﺔ اﻟــﺴــﺠــﺎﻧــﲔ. ﻓــﻲ ﻫـــﺬا اﻹﻃــــﺎر ﻛــﺎن ﻓﻮرﻣﺎن ﺗﻜﻤﻠﺔ ﳌﺎ ﺑﺪأه اﻟﺮواﺋﻲ ﻛﻦ ﻛﻴﺮﺳﻲ وﻋﻠﻰ اﻟﺨﻂ ﻧﻔﺴﻪ.
ﻣـــﺎﻛـــﻤـــﻮرﻓـــﻲ ﻛـــــﺎن ﻳـــﻌـــﺮف ﻣـﺎ ﻳـــﺤـــﺘـــﺎﺟـــﻪ رﻓـــــﺎﻗـــــﻪ ﻓـــــﻲ اﳌــﺼــﺤــﺔ أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ ﻣــﺪﻳــﺮة اﳌـﺼـﺤـﺔ ذاﺗــﻬــﺎ. ﻋــــﻮض إﺑــــﺮ اﻟــﺘــﻬــﺪﺋــﺔ واﻟــﺤــﺒــﻮب اﳌﻌﺎﻟﺠﺔ ﻟﻸﻋﺼﺎب . ﻋﻮض اﻟﻜﺒﺖ واﻟــــﺤــــﺮﻣــــﺎن واﻟــــﻌــــﻘــــﺎب وﻋــــﻮض ﺣﺠﺐ اﻟﺤﺮﻳﺎت، أراد ﺗﺤﺮﻳﺮ رﻓﺎﻗﻪ ﻣــﻦ وﺿــﻌــﻬــﻢ اﻟــﺒــﺎﺋــﺲ، ﻛــﻤــﺎ ﻛــﺎن ﺳــﺒــﺎرﺗــﺎﻛــﻮس ﺣـــﺮر ﻋـﺒـﻴـﺪ روﻣـــﺎ. ﺑﺬﻟﻚ ﺟﺴﺪت اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟﺤﺎﻟﺘﲔ اﻟﻔﺮدﻳﺔ، ﻛﻤﺎ اﻟﺘﺸﺨﻴﺺ اﻟﺸﺎﻣﻞ ﻟــــﻺرادة اﻟــﻔــﺮدﻳــﺔ )ﺛــﻢ اﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ( ﺿﺪ اﻟﻨﻈﺎم .
ﺟــــــــــــﺎك ﻧـــــﻴـــــﻜـــــﻮﻟـــــﺴـــــﻮن ﻛــــــﺎن اﻻﺧﺘﻴﺎر اﻟﺮاﺋﻊ ذاﺗﻪ. ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻋﺎﻳﻦ دوﻏـــﻼس اﺣـﺘـﻤـﺎل ﻗﻴﺎﻣﻪ ﺑـﺎﻟـﺪور اﻷول ﺗــﻢ اﻟـﺘـﻔـﻜـﻴـﺮ ﺑـﺠـﻴـﻤـﺲ ﻛــﺎن ﻟــﻠــﺪور، ﺛــﻢ ﺑـﺒـﻴـﺮت رﻳــﻨــﻮﻟــﺪز ﻗﺒﻞ أن ﻳﺮﺳﻲ اﻟﺪور ﻋﻠﻰ ﻧﻴﻜﻮﻟﺴﻮن. اﳌـــﻴـــﺰة ﻫــﻨــﺎ ﻫـــﻲ أن ﻧــﻴــﻜــﻮﻟــﺴــﻮن ﻳﻨﺘﻤﻲ إﻟـﻰ ﺗﻤﺜﻴﻞ ﻣﺘﺤﺮر ﻳﻼﺋﻢ اﻟـﺪور اﻟـﺬي ﻳﺆدﻳﻪ ﻛﻘﺎﺋﺪ وﻣﺤﻔﺰ ﻟﻠﺜﻮرة ﻋﻠﻰ ﻧﻈﺎم اﳌﺼﺤﺔ. اﳌﻤﺜﻠﺔ ﻟﻮﻳﺰ ﻓﻠﺘﺸﺮ اﻟﺘﻲ ﻟﻌﺒﺖ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻣﺪﻳﺮة اﳌﺼﺤﺔ اﻟﺼﺎرﻣﺔ، اﻧﺘﻤﺖ إﻟــﻰ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ اﳌﻨﻬﺠﻲ اﳌﻨﻀﺒﻂ ﻟﺬﻟﻚ ﺣﻤﻞ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻫﺬﻳﻦ اﳌﻨﻬﺠﲔ اﳌــــﺘــــﻨــــﺎﻗــــﻀــــﲔ ﻣـــﻌـــﻨـــﻰ إﺿـــﺎﻓـــﻴـــﴼ ﻟﻠﻤﺠﺎﺑﻬﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻊ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﲔ ﻣـﻦ ﺗﻤﺜﻞ اﻟﺴﻠﻄﺔ واﻟﻨﻈﺎم وﺑﲔ ﻣﻦ ﻳﻤﺜﻞ اﻟﺜﻮرة واﻟﺘﺤﺮر.
اﳌـــﻴـــﺰة اﻷﺧـــــﺮى اﳌــﻬــﻤــﺔ ﻟـﻬـﺬا اﻟــــﻔــــﻴــــﻠــــﻢ اﻟــــــــــﺬي ﺣــــﻈــــﻲ ﺑـــﻨـــﺠـــﺎح ﻣﺴﺘﺤﻖ ﻋﻠﻰ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺻﻌﻴﺪ، ﻫﻮ اﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑﻤﻤﺜﻞ ﻣﻌﺮوف ﻳﻜﻮن ﻣﺤﻮر اﻟﻌﺪد اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﻤﺜﻠﲔ ﻏﻴﺮ اﳌﻌﺮوﻓﲔ )ﻟﻴﺲ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﻄﺎق ﻧـــﻔـــﺴـــﻪ( ﻣــــﺎ ﻳــﺠــﻌــﻞ ﻣــــﻦ اﻟـــﻘـــﻴـــﺎدة اﻟـــﺴـــﻴـــﺎﺳـــﻴـــﺔ اﳌـــﻨـــﺎﻃـــﺔ ﺑــــﻪ ﺳــﻬــﻠــﺔ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ. ﻟﻜﻦ ﻓﻲ اﳌﻘﺎﺑﻞ ﻟﻢ ﻳﺮد اﳌﺨﺮج ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻓﻴﻠﻢ ﻣــﻦ ﺑـﻄـﻮﻟـﺔ ﻓــﺮدﻳــﺔ، ﻟــﺬﻟــﻚ ﻧﻼﺣﻆ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻻ إﺳﻬﺎم اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﳌــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ ﻛــﻠــﻬــﺎ )ﻣــﻌــﻈــﻤــﻬــﺎ ﻣـﻦ اﳌـﺮﺿـﻰ( اﳌﻠﺤﻮظ ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ ﻗﻴﺎم اﳌـــــﺨـــــﺮج ﺑـــﻜـــﺴـــﺮ ﺣــــــﺪة اﻟــﺒــﻄــﻮﻟــﺔ اﻟﻔﺮدﻳﺔ ﺑﻠﻘﻄﺎت ﻋﺪﻳﺪة ﻟﻶﺧﺮﻳﻦ ﻣـﺰروﻋـﺔ ﻓﻲ ﺷﺘﻰ اﻷﺣــﺪاث ﺣﺘﻰ وﻟـــﻮ ﻛـــﺎﻧـــﻮا ﻣــﺠــﺮد ﺣــﺎﺿــﺮﻳــﻦ ﳌﺎ ﻳﻘﻮم ﺑﻪ ﻣﻜﻤﻮرﻓﻲ.
اﻟـﻨـﺘـﻴـﺠـﺔ ﺧــﻤــﺲ أوﺳـــﻜـــﺎرات ذﻫﺒﺖ ﻟﻬﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻫـﻲ: أوﺳﻜﺎر أﻓــﻀــﻞ ﻓــﻴــﻠــﻢ وأﻓـــﻀـــﻞ ﺳــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ وأﻓﻀﻞ إﺧﺮاج وأﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻞ أول وأﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻣﺴﺎﻧﺪة )ﻓﻠﺘﺸﺮ.( واﻟﻐﺎﻟﺐ أﻧــﻪ ﻟـﻮﻻ اﺳﺘﺒﺪال ﻣﺪﻳﺮ اﻟـﺘـﺼـﻮﻳـﺮ ﻫـﺎﺳـﻜـﻞ وﻛـﺴـﻠـﺮ )ﺑﻌﺪ ﺷﻬﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ( ﺑﺂﺧﺮ ﻫﻮ ﺑﻞ ﺑﺘﻠﺮ اﻟﺬي ﺗﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ أﻳﻀﴼ ﻟﻴﺤﻞ ﻣﻜﺎﻧﻪ وﻳﻠﻴﺎم أ. ﻓﺮاﻛﺮ ﻗﺒﻞ ﺑﻀﻌﺔ أﻳﺎم ﻣﻦ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﻌﻤﻞ، ﻟﻜﺎن ﺣﻆ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻲ ﻧﻴﻞ أوﺳﻜﺎر أﻓﻀﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ ارﺗﻔﻊ ﻋﻤﺎ ﻛﺎن ﻋﻠﻴﻪ.
ﻓﻲ ﻛﻞ اﻷﺣﻮال ﻓﺎز ﺑﻬﺎ ﺟﻮن أﻟﻜﻮت ﻋﻦ ﺗﺼﻮﻳﺮه اﳌﻤﺘﺎز ﻟﻔﻴﻠﻢ ﺳـﺘـﺎﻧـﻠـﻲ ﻛــﻮﺑــﺮﻳــﻚ اﻟــﺮاﺋــﻊ »ﺑـــﺎري ﻟﻴﻨﺪون .«
إذ أﺳـــﺲ ﻓـــﻮرﻣـــﺎن ﻋــﺒــﺮ ﻫــﺬا اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ وﺿـــــﻌـــــﻪ ﻛــــﻤــــﺨــــﺮج ﺿــﺪ اﻟـــﻨـــﻈـــﻢ، ﻻ ﺑـــﺪ ﻣـــﻦ اﻟــﺘــﺬﻛــﻴــﺮ ﺑـــﺄن ﻫـــــﺬا اﻟــــﻮﺿــــﻊ ﻛـــــﺎن ﻣـــﻤـــﺎرﺳـــﴼ ﻓـﻲ اﻟــﻔــﺘــﺮة اﻟــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ اﻟــﺘــﻲ أﻣــﻀــﺎﻫــﺎ ﻓــــﻲ ﺗــﺸــﻴــﻜــﻮﺳــﻠــﻮﻓــﺎﻛــﻴــﺎ، واﻟــﺘــﻲ أﺣﺎﻟﺘﻪ، أﻣﺎم اﻟﻨﻈﺎم، ﻻﻋﺘﺒﺎره ﻣﻦ ﻓـﻠـﻮل اﻟـﺒـﺮﺟـﻮازﻳـﺔ اﻟﻴﻤﻴﻨﻴﺔ. ﻓﻲ اﻟــﻮﻻﻳــﺎت اﳌــﺘــﺤــﺪة، ﻓــﺈن اﻟﻬﺎﻣﺶ اﻟـﻌـﺮﻳـﺾ ﻣــﻦ ﺣـﺮﻳـﺔ اﻟـــﺮأي ﺟﻌﻠﻪ ﻳﻨﻘﻞ ﻋـــﺪاءه ﻟﻠﻨﻈﺎم إﻟــﻰ اﻟـﺪاﺧـﻞ اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻲ )اﳌــﺆﺳــﺴــﺔ اﻷﻣـﻴـﺮﻛـﻴـﺔ ذاﺗـﻬـﺎ(، وﺑـﺬﻟـﻚ اﻧﺘﻤﻰ إﻟـﻰ ﺣﺮﻛﺔ ﻳـﺴـﺎرﻳـﺔ وﻟـﻴـﺒـﺮاﻟـﻴـﺔ ﻛـﺎﻧـﺖ ﻧﺸﻄﺔ آﻧﺬاك .
ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ اﻟــﺘــﺎﻟــﻲ «Hair» ﻛــﺎن ﻣﺄﺧﻮذﴽ ﻋﻦ ﻛﺘﺎب أﻏﺎن ﺗﺤﻮل إﻟﻰ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﻏﻨﺎﺋﻴﺔ ﻣﺸﻬﻮرة ﻗﺒﻞ أن ﻳـﺪﻟـﻒ ﻓــﻮرﻣــﺎن إﻟـﻴـﻬـﺎ، وﻳﺤﻮﻟﻬﺎ إﻟـــــــﻰ ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ ﻣـــــﻦ ﺑـــﻄـــﻮﻟـــﺔ ﺑــﻔــﺮﻟــﻲ داﻧﺠﻠﻮ وﺟــﻮن ﺳـﺎﻓـﺎج )ﺑــﺮزا ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺤﻘﺒﺔ واﻧﺘﻬﻴﺎ ﺑﻨﻬﺎﻳﺘﻬﺎ.(
اﻟــﺼــﺮاع ﻫﻨﺎ ﻣـﺘـﻜـﺮر. »ﻫﻴﺮ« ﻳـــﺪور ﺣــﻮل اﻟــﺸــﺎب اﳌـﺘـﻤـﺮد اﻟــﺬي ﻳﺘﺮك ﻋﺎﺋﻠﺘﻪ وﻳﻬﺮب ﻣﻦ اﻟﺘﺠﻨﻴﺪ اﻹﺟﺒﺎري، وﻳﻨﻀﻢ إﻟﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻬﻴﺒﻴﲔ. ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ اﻟـــﻔـــﺘـــﺎة ﺷــﻴــﻼ وﻳـــﻘـــﻊ ﻓـــﻲ ﺣــﺒــﻬــﺎ، ﻳﻜﺘﺸﻒ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﺗﻨﺘﻤﻲ إﻟﻰ ﻋﺎﺋﻠﺔ ﺛــــﺮﻳــــﺔ، ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ ﻓــــﻲ اﻟــــﻮﻗــــﺖ ذاﺗــــﻪ ﺗﺸﺎرﻛﻪ ﺗﻄﻠﻌﺎﺗﻪ اﻟﺘﺤﺮرﻳﺔ.
اﳌﻮﺿﻮع ﻫﻮ ﺗﻜﺮار ﳌﺎ أﻧﺠﺰه اﳌﺨﺮج ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻪ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ اﻷول »إﻗـــــــﻼع« ﻣـــﻊ اﺧــﺘــﻼﻓـــﲔ ﻣـﻬـﻤـﲔ، اﻷول أن ﻫــــــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ورد ﻣـﻦ ﺧــﻠــﻔــﻴــﺔ ﻣــﻮﺳــﻴــﻘــﻴــﺔ وﻣــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ ﻧﺎﺟﺤﺔ، واﻟﺜﺎﻧﻲ أﻧـﻪ ﻛﺎن إﻧﺘﺎﺟﴼ أﻋــــﻠــــﻰ ﺗــﻜــﻠــﻔــﺔ ﺑــﻌــﺸــﺮ ﻣـــــــﺮات ﻣــﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﺎﺑﻖ )١١ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر.( ﻟﻜﻦ ﻧﺠﺎﺣﻪ اﻟﺘﺠﺎري ﻛــﺎن أﻳﻀﴼ ﻣﺤﺪودﴽ ﻓﻲ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة )٥١ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر( وﺧﺎرﺟﻬﺎ )أﻗﻞ ﻣﻦ ذﻟﻚ .(
ﺳﻨﺠﺪ ﻓﻮرﻣﺎن وﻗﺪ ﻋﺎد ﺑﻌﺪ ﻋﺎﻣﲔ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ أﻛﺒﺮ إﻧﺘﺎﺟﴼ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »راﻏﺘﺎﻳﻢ« (Ragtime) ﻋﻦ أﺣــــﺪاث وردت ﻓــﻲ رواﻳــــﺔ ﻹدﻏـــﺎر ﻟـﻮرﻧـﺲ دوﻛــﺘــﻮروف، اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻧــﺴــﻴــﺠــﴼ ﻣـــــﻦ اﻟـــــﻮاﻗـــــﻊ واﻟـــﺨـــﻴـــﺎل ﻓــﻲ ﻓــﺘــﺮة ﻣـﻄـﻠـﻊ اﻟــﻘــﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﺣﻮل ﻋـﺎزف ﺑﻴﺎﻧﻮ أﺳـﻮد )ﻫـﻮارد روﻟﻴﻨﺰ ( ﻳﻄﺎﻟﺐ ﺑﻜﺮاﻣﺘﻪ اﳌﻬﺪورة، ﺑــــﻌــــﺪﻣــــﺎ ﺣــــﻄــــﻢ رﺟـــــــــﺎل اﻹﻃـــــﻔـــــﺎء ﺳــﻴــﺎرﺗــﻪ ﻣــﺎ دﻓــﻌــﻪ، ﺑــﻌــﺪﻣــﺎ ﻃــﺮق أﺑـــــﻮاب اﻟــﻘــﺎﻧــﻮن ﺑـــﻼ ﻓـــﺎﺋـــﺪة، إﻟــﻰ اﺣﺘﺠﺎز رﻫـﺎﺋـﻦ إﻟــﻰ أن ﻳﺴﺘﺴﻠﻢ رﺋﻴﺲ اﻹﻃﻔﺎﺋﻴﲔ )اﻟﺮاﺣﻞ ﻛﻨﻴﺚ ﻣﻜﻤﻴﻼن( إﻟﻴﻪ وﺗﺼﻠﻴﺢ ﺳﻴﺎرﺗﻪ ﻟﺘﻌﻮد ﻛﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﻠﻴﻪ.
ﻟـــﻜـــﻦ ﻫـــﻨـــﺎك ﺧـــﻴـــﻮﻃـــﴼ أﺧــــﺮى ﻛــﺜــﻴــﺮة ﻓـــﻲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، وأﻛـــﺜـــﺮ ﻣﻨﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺮواﻳﺔ ذاﺗﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺘﻘﻞ ﺑﲔ اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺎت واﻷﺣــــــﺪاث ﻣﺸﻜﻠﺔ ﺣﺒﻜﺎت ﻣﺘﻌﺪدة. ﻓﻮرﻣﺎن ﻳﺨﺘﺎر ﻣــﺎ ﻳـﺠـﻌـﻞ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ أﻛــﺜــﺮ اﻟـﺘـﺤـﺎﻣـﴼ. ﻳــﻌــﺮض ﺣــﻴــﺎة وﻣــﻮاﻗــﻒ ﺟﺎﻧﺒﻴﺔ ﻣﺤﺪودة، وﻳﻀﻊ ﺣﻜﺎﻳﺔ اﻟﻌﺎزف اﳌـــﻮﺳـــﻴـــﻘـــﻲ اﻟـــﺒـــﺎﺣـــﺚ ﻋــــﻦ ﻋـــﺪاﻟـــﺔ ﺗــﻨــﺼــﻔــﻪ ﻓــــﻲ اﻟــــﻮﺳــــﻂ. ﺛــــﻢ ﻳــﺄﺗــﻲ ﺑﺮﺋﻴﺲ ﺑﻮﻟﻴﺲ ﺳﺎﺑﻖ ﻛﺎن اﻋﺘﺰل، وﻳﺘﻢ اﺧﺘﻴﺎره ﻟﻠﺘﻔﺎوض ﻣﻊ ﻫﺬا اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ اﻟﺜﺎﺋﺮ اﺳﺘﻨﺎدﴽ ﻟﺨﺒﺮﺗﻪ .
اﳌﻤﺜﻞ اﻟﺬي ﻳﻠﻌﺐ دور رﺋﻴﺲ اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ اﳌﺘﻘﺎﻋﺪ واﳌﺴﺘﻌﺎن ﺑﻪ ﻣــﻦ ﺟــﺪﻳــﺪ ﻫــﻮ ﻣﻤﺜﻞ ﻛــﺎن ﺗﻘﺎﻋﺪ واﺳـﺘـﻌـﲔ ﺑــﻪ ﻟﻴﻘﻮد اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻫﻮ ﺟـﻴـﻤـﺲ ﻛــﺎﻏــﻨــﻲ، اﻟــــﺬي ﻛـــﺎن آﺧــﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺜﻠﻪ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﻋﺎﺑﺮة أﺧﺮﺟﻬﺎ ﺑــﻴــﻠــﻲ واﻳــــﻠــــﺪر ﺑـــﻌـــﻨـــﻮان »واﺣـــــﺪ، اﺛﻨﺎن، ﺛﻼﺛﺔ« ﺳﻨﺔ ١٦٩١. أي ﻗﺒﻞ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﺳﻨﺔ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ.
ﻋــﻮدﺗــﻪ ﺧـﺪﻣـﺖ اﻹﻋـــﻼم ﺣﻮل اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ أﻛـــﺜـــﺮ ﻣـــﻤـــﺎ ﺧـــــﺪم اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻧﻔﺴﻪ. إدارة ﻓﻮرﻣﺎن ﻟﻠﻌﻤﻞ ﺑﻘﻴﺖ ﻣــﻨــﻀــﺒــﻄــﺔ وﻣــــﻼﺣــــﻈــــﺎﺗــــﻪ ﺣـــﻮل اﻟﺘﻮزﻳﻊ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎت ﻧــﺎﺟــﺤــﺔ. وﻣـــﻊ أن ﻋــــﺪدﴽ ﻣــﻦ ﻧـﻘـﺎد ذﻟــﻚ اﻟــﺤــﲔ أﻋـــﺎب اﺧـﺘـﺼـﺎر ﻋﺎﻟﻢ دوﻛــﺘــﻮروف ﺑﻬﺬا اﻟﺸﻜﻞ، إﻻ أﻧـﻪ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ اﺧﺘﺼﺎرﴽ اﻋﺘﺒﺎﻃﻴﴼ و - ﳌﻦ ﻗﺮأ اﻟﺮواﻳﺔ - ﺟﺎء ﻣﺒﺮرﴽ وﻣﻨﻄﻘﻴﴼ.
اﻟــﺬروة اﳌﻤﺎﺛﻠﺔ ﻟـ »واﺣﺪ ﻃﺎر ﻓـﻮق ﻋﺶ اﻟـﻮﻗـﻮاق« ﺗﺠﺴﺪت ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻓﻮرﻣﺎن اﻟﻼﺣﻖ » أﻣﺎدﻳﻮس « ﻋـــــﻦ ﻣـــﺴـــﺮﺣـــﻴـــﺔ وﺿـــﻌـــﻬـــﺎ ﻛــﺎﺗــﺒــﴼ وﻣﺨﺮﺟﴼ ﺑﻴﺘﺮ ﺷﺎﻓﺮ، وﺷﺎﻫﺪﻫﺎ ﻓﻮرﻣﻦ ﻋﻠﻰ اﻟﺨﺸﺒﺔ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ وﺑﻬﺮﺗﻪ. ﺻــﺮح ﻻﺣﻘﴼ أﻧــﻪ ﺗﻌﻮد، ﻣـﻦ أﻳــﺎم ﺣﻴﺎﺗﻪ اﳌﺒﻜﺮة ﻓـﻲ ﺑـﺮاغ، ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﺸـــﻌـــﻮر ﺑـــﺎﻟـــﺘـــﺜـــﺎؤب ﻛـﻠـﻤـﺎ ﻓﺮض ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺸﺎﻫﺪة ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ أو ﻓﻴﻠﻢ ﻳﺪور ﺣﻮل ﻋﺎزف ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ. ﻓـــﻲ اﻟـــﻌـــﺎم ٠٩٩١ اﻟــﺘــﻘــﻴــﺖ ﺑـــﻪ ﻓﻲ ﻓﻨﺪق »ذا ﻓﻮر ﺳﻴﺰﻧﺰ« ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﺑﻴﻔﺮﻟﻲ ﻫﻴﻠﺰ، وأﺧﺒﺮﻧﻲ ﻣﺎ ﺣﺪث ﺣﲔ ﺷﺎﻫﺪ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﺷﺎﻓﺮ ﺗﻠﻚ:
»دﺧﻠﺘﻬﺎ ﻣﻦ دون أي ﺗﻮﻗﻌﺎت وﺧــﺮﺟــﺖ ﻣﻨﻬﺎ وﻗــﺪ اﻛﺘﺸﻔﺖ أن اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﻟﺤﻴﺎة ﻣﻮﺳﻴﻘﺎر ﻣﺎ ﻗﺪ ﺗﺼﻠﺢ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻤﺎ ﻛﻨﺖ ﺗﻌﻮدت ﻋﻠﻴﻪ. أﻋﺘﻘﺪ أن ذﻟﻚ ﻛﺎن ﻗﺼﻮرﴽ ﻣﻨﻲ. أﻗﺼﺪ أﻧﻨﻲ ﻟﻢ أﻛﻦ أﺛﻖ ﺑﻤﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﺒﻴﻮﻏﺮاﻓﻴﺎت ﻟــﻜــﻦ ﻻ ﺑــــﺄس، ﻗــﻠــﺖ ﻟـﻨـﻔـﺴـﻲ وأﻧــﺎ أﻗـــــــﺮر أن ﻣـــﺸـــﺮوﻋـــﻲ اﳌـــﻘـــﺒـــﻞ ﻫــﻮ ﺗﺤﻮﻳﻞ ﻫــﺬه اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ إﻟــﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻲ .«
» أﻣـــــــــــﺎدﻳـــــــــــﻮس « ) ﻣـــــــــﻦ ﺛــــﻼث ﺳـــﺎﻋـــﺎت( ﻫــﻮ أﻛــﻤــﻞ ﻓـﻴـﻠـﻢ أﻧــﺠــﺰه ﻓـــﻲ ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ. ﻋــﻤــﻞ ﻓــﻨــﻲ راﺋــــﻊ ﻋﻦ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺘــﲔ ﻓــﻨــﻴــﺘــﲔ راﺋـــﻌـــﺘـــﲔ ﻛـــــﺬﻟـــــﻚ: ووﻟــــﻔــــﻐــــﺎﻧــــﻎ أﻣـــــﺎدﻳـــــﻮس ﻣـــﻮزارت )ﺗــﻮم ﻫﻮﻟﺴﻲ( وﻏﺮﻳﻤﻪ أﻧﻄﻮﻧﻴﻮ ﺳﺎﻟﻴﻴﺮي )ﻓﺮﻳﺪ ﻣﻮراي أﺑﺮاﻫﺎم .(
ﻳــﺤــﻴــﻂ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﺑــﺎﻟــﺴــﻨــﻮات اﻟﻌﺸﺮ اﻷﺧﻴﺮة ﻣﻦ ﺣﻴﺎة ﻣﻮزارت ) اﳌﻤﺘﺪة ﻣﺎ ﺑﲔ ١٨٧١ و١٩٧١ ( اﻟﺘﻲ ﺷﻬﺪت ﻗﻴﺎم ﺳﺎﻟﻴﻴﺮي ﺑﻤﺤﺎوﻻت اﻟﻨﻴﻞ ﻣﻦ ﻗﻴﻤﺔ ﻣﻮزارت ﻓﻲ اﳌﺤﺎﻓﻞ ﻛـﺎﻓـﺔ ﺑﺴﺒﺐ ﻏـﻴـﺮﺗـﻪ ﻣــﻦ ﻧﺠﺎﺣﻪ. ﻓﻮرﻣﺎن ﻳﺼﻮر ﻣﻮزارت )وﺑﻔﻀﻞ ﻣــــﻼﻣــــﺢ ﻫـــﻮﻟـــﺴـــﻲ اﻟــﺼــﺒــﻴــﺎﻧــﻴــﺔ( ﻣــﻨــﻔــﺘــﺤــﴼ وﻣــﺒــﺘــﺴــﻤــﴼ وﻣــﺘــﻔــﺎﻧــﻴــﴼ ﻓــﻲ ﻣـﻮﻫـﺒـﺘـﻪ، وﻳـﻤـﻨـﺢ ﺳـﺎﻟـﻴـﻴـﺮي )وﺑﺴﺒﺐ ﻣﻦ ﺗﻘﺎﺳﻴﻢ وﺟﻪ اﳌﻤﺜﻞ أﺑـــﺮاﻫـــﺎم اﳌــﻨــﺎﺳــﺒــﺔ( ﺻـــﻮرة ﺗﺸﻲ ﺑﺎﻟﻨﻮاﻳﺎ اﻟﺴﻴﺌﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻳﻀﻤﺮﻫﺎ ﺻﻮب ﻏﺮﻳﻤﻪ. ﻟﻜﻦ ﻓﻮرﻣﺎن ﻳﻤﻨﺢ اﳌـــﺸـــﺎﻫـــﺪ ﻓـــﺮﺻـــﺔ اﻟـــﺘـــﻌـــﺎﻃـــﻒ ﻣـﻊ ﺳــﺎﻟــﻴــﻴــﺮي ﻣـــﻦ ﻧــﺎﺣــﻴــﺔ، وﺗــﻘــﺪﻳــﺮ ﻣﻮﻫﺒﺔ ﻣﻮزارت اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﻣﻌﺎﻛﺴﺔ. اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻫﻮ أن اﻟﺘﻌﺎﻃﻒ ﻣﻊ ﺳﺎﻟﻴﻴﺮي ارﺗﻔﻊ ﺑﲔ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ أﻛـــﺜـــﺮ ﻣــــﻦ درﺟـــــــﺔ اﻟـــﺘـــﻌـــﺎﻃـــﻒ ﻣـﻊ ﻣﻮزارت ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن اﻷﺧﻴﺮ ﻫﻮ اﻟﻀﺤﻴﺔ .
ﻫــﺬا ﻧﺎﺗﺞ ﺑــﺪوره ﻋـﻦ أﻧــﻪ ﻣﻦ اﻟـﺴـﻬـﻞ ﻓـﻬـﻢ ﻣـﻨـﻄـﻠـﻘـﺎت وﻣـﺸـﺎﻋـﺮ ﺳﺎﻟﻴﻴﺮي، وﻣــﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﻣﻮاﻛﺒﺔ اﻟـــﺘـــﻜـــﻮﻳـــﻦ اﻟـــﺸـــﺨـــﺼـــﻲ واﻟـــﻔـــﻨـــﻲ ﻟﻠﻌﺒﻘﺮﻳﺔ اﳌﺘﻤﺜﻠﺔ ﺑﻤﻮزارت. ﻫﺬا إﻟــﻰ ﺣـﲔ ﻳﻌﺘﺮف ﺳﺎﻟﻴﻴﺮي ﺑﺄﻧﻪ وﻗــﻒ وراء وﻓــﺎة ﻣـــﻮزارت اﳌﺒﻜﺮة واﳌـــﻔـــﺎﺟـــﺌـــﺔ )ﻓـــــﻲ ﺳـــﻦ اﻟــﺨــﺎﻣــﺴــﺔ واﻟﺜﻼﺛﲔ .(
إﻧﻪ وﺿﻊ ﻣﺰﻋﺰع ذﻟﻚ اﳌﺮﺗﺴﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ ﻣﻦ زاوﻳﺔ ﻫﺬا اﻟﺼﺮاع واﺳﺘﺪﻻﻻﺗﻪ، ﻟﻜﻦ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ ﻓﻮرﻣﺎن ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ ﺑﺄﺳﺮﻫﺎ ﻧﺠﺤﺖ ﻓﻲ اﺣﺘﻮاء ﺳﻠﺒﻴﺎت ﻫﺬا اﻟﻮﺿﻊ، ﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﻣﻨﺢ اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻴﺰﺗﻪ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ، وﻫﻲ أﻧﻪ ﻻ ﻳﺘﻮﺟﻪ ﻓﻘﻂ إﻟﻰ ﻫﻮاة ﻣﻮزارت، وﻻ ﺣﺘﻰ إﻟﻰ ﻫﻮاة ﻓﻦ اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ ﻋﻤﻮﻣﴼ، ﺑﻞ، أﺳﺎﺳﴼ، إﻟﻰ اﻟﺮاﻏﺒﲔ ﻓـــﻲ ﻣـــﺸـــﺎﻫـــﺪة دراﻣــــــﺎ ﺗــﺮاﺟــﻴــﺪﻳــﺔ ﺣﻮل اﻟﻨﺠﺎح وﻣﺎ ﺗﺠﻠﺒﻪ ﻣﻦ ﻏﻴﺮة اﻵﺧـﺮﻳـﻦ اﳌﻔﺘﻘﺮﻳﻦ إﻟــﻰ اﳌﺴﺘﻮى ذاﺗـــــﻪ ﻣـــﻦ اﻟــــﻘــــﺪرات اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ. ﻫــﺬه اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ ﺗﺠﻌﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺴﺘﺴﺎﻏﴼ ﻣﻦ اﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟﻌﺎم أﻛﺜﺮ وأﻛﺜﺮ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﻳﻘﺪر اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ، وﻗــﺪرة اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻠﻰ ﺟﺬب ﻏــﻴــﺮ اﳌــﻬــﺘــﻢ ﺑــﺎﳌــﻮﺳــﻴــﻘــﻰ ﻋـﻤـﻮﻣـﴼ ﻟﻴﺸﺎﻫﺪ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﴼ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع .
ﻓــﻲ ﺣــﲔ ﻻ ﻏــﱭ ﻓــﻲ ذﻟـــﻚ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﻣﺒﺪﺋﻴﺔ، إﻻ أن ﺻﻠﺐ اﻟﻌﻤﻞ ﻳﺒﻘﻰ، ﺑﻤﺰﻳﺠﻪ اﳌﺆﻟﻒ ﻣﻦ ٠٧ ﻓﻲ اﳌﺎﺋﺔ ﺧﻴﺎل، و٠٣ ﻓﻲ اﳌﺎﺋﺔ واﻗﻊ، ﻳﺸﺒﻪ اﻟﻌﺴﻞ اﳌﻐﺸﻮش ﺑﺎﻟﺴﻜﺮ أو اﳌﺎء. ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ، وﻓﻲ ﺣﲔ ﻓﺸﻞ »راﻏﺘﺎﻳﻢ« ﻓﻲ ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ ﺗﺮﺷﻴﺤﺎت » أوﺳﻜﺎر « ، ﻧﺠﺢ » أﻣﺎدﻳﻮس « ﻓﻲ ﻗﻄﻒ ﺛﻤﺎﻧﻲ أوﺳﻜﺎرات، ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ وأﻓﻀﻞ ﻣﺨﺮج وأﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻞ ) ف . ﻣﻮراي أﺑﺮاﻫﺎم .(
ﺑـــــﻌـــــﺪه ﺑــــﻘــــﻲ ﻓـــــــﻮرﻣـــــــﺎن ﻓــﻲ اﻟـﺘـﺎرﻳـﺦ، واﺗـﺠـﻪ ﺳﻨﺔ ٩٨٩١ إﻟﻰ ﺗــﺤــﻘــﻴــﻖ ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ »ﻓـــﺎﳌـــﻮﻧـــﺖ« ﻋـﻦ رواﻳﺔ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﻛﻮدرﻟﻮس دي ﻻﻟـــﻜـــﻮس »ﻋــــﻼﻗــــﺎت ﺧــﻄــﺮة« .(Les Liaisons Dangereuses) ﻫــﻨــﺎ ﻣـــــﺮة أﺧـــــﺮى ﻳــﺤــﻴــﺪ اﳌــﺨــﺮج ﻋـﻦ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﺑﻌﺾ اﻟـﺸـﻲء . ﻓﺎﳌﻮﻧﺖ ) ﻛﻮﻟﲔ ﻓﻴﺮث ( ، اﻷرﺳـــــﺘـــــﻘـــــﺮاﻃـــــﻲ اﻟـــــــــﺬي ﻳــﺨــﻄــﻂ ﻟــﻺﻳــﻘــﺎع ﺑــﻔــﺘــﺎة ﺑــﺮﻳــﺌــﺔ )ﻓـــﻴـــﺮوزا ﺑﻮوﻟﻚ( ﻓﻘﻂ ﻟﻴﺮﺑﺢ اﻟﺮﻫﺎن اﻟﺬي ﻋﻘﺪه ﻣﻊ ﻋﺸﻴﻘﺘﻪ ) أﻧﻴﺖ ﺑﺎﻧﻴﻨﻎ ( ، ﻳــﺒــﻘــﻰ اﳌــــﺤــــﻮر، ﻟــﻜــﻦ اﻟــﻜــﺜــﻴــﺮ ﻣﻦ اﳌـﺸـﺎﻫـﺪ ﺗــﺼــﺮف ﻋﻠﻰ ﺷﺨﺼﻴﺔ اﻟﻔﺘﺎة وﻣﺮﺟﻌﻴﺘﻬﺎ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ. ﻻ ﺧــﻄــﺄ ﻓــــﻲ ذﻟـــــﻚ ﺧــﺼــﻮﺻــﴼ أن اﻟﺤﻴﺎﻛﺔ ﻣـﺎﻫـﺮة ﺗﺴﻤﺢ ﻟﻠﻤﺨﺮج وﳌﻤﺜﻠﻴﻪ ﺑﺎﺳﺘﻴﻌﺎب ﺷﺨﺼﻴﺎت ﺑﺄﻗﻨﻌﺔ ﻣﺘﻌﺪدة وﻣﺜﻴﺮة ﻋﻤﻮﻣﴼ.
ﻟــﻜــﻦ ﻓـــﻲ ﻫــــﺬا اﻹﻃـــــــﺎر واﺟـــﻪ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺸﻜﻠﺔ أﺛـﺮت ﻋﻠﻰ ﻣﺘﻠﻘﻴﻪ وﻋــﻠــﻰ إﻧـﺘـﺎﺟـﻪ أﻳــﻀــﴼ، ﻓﻘﺒﻞ ﻋـﺎم واﺣــﺪ ﻣـﻦ إﻃــﻼق »ﻓـﺎﳌـﻮﻧـﺖ« ﻗﺪم اﻟـــﺒـــﺮﻳـــﻄـــﺎﻧـــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ ) اﻷﻓــــﻀــــﻞ ( »ﻋـــﻼﻗـــﺎت ﺧــﻄــﺮة« ﻋــﻦ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﻛـﺮﻳـﺴـﺘـﻮﻓـﺮ ﻫـﺎﻣـﺒـﺘـﻮن اﳌﻘﺘﺒﺴﺔ ﻋـﻦ اﻟــﺮواﻳــﺔ ذاﺗــﻬــﺎ. ﻫــﺬا ﻣـﺎ ﺟﻌﻞ » ﻓﺎﳌﻮﻧﺖ « ﻳﺼﻞ ﻣﺘﺄﺧﺮﴽ ﻟﻴﻘﺘﻄﻒ ﻣﺎ ﺗﺒﻘﻰ ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪﻳﻦ ﻣﻬﺘﻤﲔ. ﻟــﻜــﻦ، ﻣــﻦ ﻧـﺎﺣـﻴـﺔ أﺧــــﺮى، ﻳﻜﺸﻒ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻦ أن اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﺤﺪي اﻟــــــــﺬي ﺻــــﺎﺣــــﺐ أﻋـــــﻤـــــﺎل اﳌـــﺨـــﺮج ﻓـــﻮرﻣـــﺎن اﻷوﻟـــــﻰ ﺷــﺤــﺖ. اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻳﻘﺒﻞ أن ﻳﻠﻌﺐ دور اﻟــﺮاوي ﺑﺄﻗﻞ ﻗـﺪر ﻣﻦ ﺗﻔﻌﻴﻞ اﻟـﺪراﻣـﺎ ﻣﻊ إﺑﻘﺎء اﳌـــﺸـــﺎﻋـــﺮ ﻏـــﺎﻟـــﺒـــﴼ ﻣـــﺤـــﺒـــﻮﺳـــﺔ ﻓـﻲ ﺻﺪور أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ .
ﻓﻲ ﻛﻞ اﻷﺣــﻮال أﺛـﺎر ﻓﻮرﻣﺎن اﻹﻋﺠﺎب اﻟﻌﺎم ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻧﺒﺮى ﻹﺧﺮاج »اﻟﺸﻌﺐ ﺿﺪ ﻻري ﻓﻠﻴﻨﺖ « ) ٦٩٩١ .(
ﻣﻊ ﻫـﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻧـﺮى ﻓﻮرﻣﺎن وﻗﺪ ﻋﺎد إﻟﻰ اﳌﻮﺿﻮع اﻵﺛﺮ ﻟﺪﻳﻪ: اﻟـــﻔـــﺮد ﺿـــﺪ اﳌــﺠــﺘــﻤــﻊ واﻟـــﻨـــﻈـــﺎم. ﻻري ﻓﻠﻴﻨﺖ، ﻓﻲ اﻷﺻــﻞ، ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺳﻮى ﻧﺎﺷﺮ ﻣﺠﻠﺔ ﺧﻼﻋﻴﺔ )ﻗﺎم ﺑﻪ وودي ﻫﺎرﻟﺴﻮن ( أﻗﻴﻤﺖ ﺿﺪ ﻋﺪة ﻗﻀﺎﻳﺎ ﻗﻀﺎﺋﻴﺔ ) ﻓﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت ( ﻧﺠﺤﺖ ﻓﻲ ﻣﻨﻊ ﺻﺪور ﻣﺠﻠﺘﻪ ﻣﻦ ﺣﲔ ﻵﺧﺮ وﻫﺪدت ﺑﺴﺠﻨﻪ ﻣﺮات. ﻛﻤﺎ ﻓﻲ » راﻏﺘﺎﻳﻢ « و » أﻣﺎدﻳﻮس « ، ﻣﺰج اﳌﺨﺮج اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺑﺎﻟﺨﻴﺎل ﻛﻤﺎ ﻳﺸﺎء. ﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أي ﺷﻲء ﻧﺮاه ﺳﻮى اﻷﺳﺎﺳﻴﺎت. وﻓــــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻳــﺄﺧــﺬ ﻣــﻮﻗــﻔــﴼ ﻣــﺆﻳــﺪﴽ ﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻓﻠﻴﻨﺖ، ﻋﻠﻰ أﺳﺎس أﻧﻪ اﻟـﻔـﺮد اﻟــﺬي ﻳﺘﺤﺪى اﻟﻨﻈﺎم، ﻓﺈن اﳌــﺒــﺪأ اﻷﺧــﻼﻗــﻲ ﻳــﺄﺗــﻲ ﻓــﻲ أﺳﻔﻞ اﻫﺘﻤﺎﻣﺎت اﳌﺨﺮج وﻓﻴﻠﻤﻪ.
ﻓــــــﻲ ﻛــــــﻞ اﻷﺣــــــــــــــــﻮال، وﻋـــﻠـــﻰ اﻟــﺮﻏــﻢ ﻣــﻦ ﺑــﺮاﻋــﺔ ﻣــﺆﻛــﺪة ﻟــﻮودي ﻫــﺎرﻟــﺴــﻮن ﻓــﻲ ﺗــﺄدﻳــﺔ اﻟـــــﺪور، إﻻ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟــﺬي أرﻳــﺪ ﻟﻪ اﻻﺣﺘﻔﺎء ﺑــﺎﻧــﺘــﺼــﺎر اﻹرادة اﻟــﻔــﺮدﻳــﺔ ﺗﻠﻚ ﻳﺘﻼﻋﺐ ﺑﺎﻟﺤﻘﺎﺋﻖ ﻛﻤﺎ ﻳﺮﻏﺐ ﺛﻢ ﻳـﻨـﺘـﻬـﻲ إﻟـــﻰ ﻋــﻤــﻞ ﻳـﺜـﻴـﺮ اﻟـﻀـﺠـﺔ وﺣﺐ اﳌﺘﺎﺑﻌﺔ ﻛﻮﻧﻪ دراﻣﺎ ﺧﻔﻴﻔﺔ إﻟﻰ ﺣﺪ أﻧﻬﺎ ﺗﺼﻠﺢ ﻟﻠﺘﺮﻓﻴﻪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻴﻪ ﻛﻌﻤﻞ ﻓﻨﻲ.
ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ اﻟـــﺘـــﺎﻟـــﻲ »رﺟــــــﻞ ﻋـﻠـﻰ اﻟﻘﻤﺮ« )٦٠٠٢(، ﺛﻢ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻷﺧﻴﺮ »ﻣــﺴــﻴــﺮة ﻣــﺴــﺘــﺄﻫــﻠــﺔ« A Walk) (Worthwhile ﻋﻤﻼن دون ﻣﺴﺘﻮى أي ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ اﻷوﻟﻰ . ﻛﻮن »ﻣـﺴـﻴـﺮة ﻣﺴﺘﺄﻫﻠﺔ« ﺗـﻢ ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ ﻗــﺒــﻞ ﺗــﺴــﻊ ﺳـــﻨـــﻮات، وﺣـﻘـﻴـﻘـﺔ أن ﻣـــﻴـــﻠـــﻮش ﻓـــــﻮرﻣـــــﺎن ﺣــﻴــﻨــﻬــﺎ ﻛـــﺎن ﺑـــﻠـــﻎ اﻟـــﺴـــﺎﺑـــﻌـــﺔ واﻟـــﺴـــﺒـــﻌـــﲔ ﻣــﻦ اﻟﻌﻤﺮ، ﻳﻜﺸﻔﺎن ﻋﻦ أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻜﺘﺮث ﻟـــﻴـــﻮاﺻـــﻞ اﻟــﻌــﻤــﻞ ﺑــﺎﻟــﺠــﻬــﺪ ذاﺗـــﻪ اﻟﺬي ﻗﺎم ﺑﻪ ﻣﺨﺮﺟﻮن ﻟﻢ ﺗﻤﻨﻌﻬﻢ ﺳــــﻨــــﻮات اﻟـــﺤـــﻴـــﺎة اﳌـــﺘـــﻘـــﺪﻣـــﺔ ﻣـﻦ ﻣﻤﺎرﺳﺔ ﻣﺎ ﻳﺤﺒﻮن أﻣﺜﺎل ﻛﻠﻴﻨﺖ إﻳﺴﺘﻮود )٧٨ ﺳﻨﺔ( واﻟﺒﺮﺗﻐﺎﻟﻲ ﻣﺎﻧﻮﻳﻞ دي أوﻟﻴﻔﻴﻴﺮا اﻟﺬي ﻣﺎت ﺳﻨﺔ ٥١٠٢، ﻋـﻦ ٧٠١ أﻋــﻮام وﻫﻮ ﻣﺎ زال ﻳﻜﺘﺐ وﻳﺨﺮج.