ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﺨﻴﺎل اﻟﻌﻠﻤﻲ ﻋﻨﺪ ﺳﺘﻴﻔﻦ ﺳﺒﻴﻠﺒﺮغ
ﻓﻴﻠﻢ ﻟﻠﺮأس وآﺧﺮ ﻟﻠﺠﻴﺐ
ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻗـﺪم اﳌﺨﺮج ﺳﺘﻴﻔﻦ ﺳــــﺒــــﻴــــﻠــــﺒــــﺮغ ﻋـــــﻠـــــﻰ اﻟـــــﻘـــــﻔـــــﺰ ﻣـــﻦ »ﺟــﻮراﺳــﻴــﻚ ﺑــــﺎرك« إﻟــﻰ »ﻗﺎﺋﻤﺔ ﺷــــﻴــــﻨــــﺪﻟــــﺮ« ﻓـــــــﻲ ﻏـــــﻀـــــﻮن ﻋــــﺎم واﺣـــﺪ )٣٩٩١(، أﺛـــﺎر إﻟـــﻰ ﺟﺎﻧﺐ اﻹﻋﺠﺎب اﻟﻜﺒﻴﺮ واﻟﻨﺠﺎح اﻷﻛﺒﺮ ﻟﻜﻼ اﻟﻔﻴﻠﻤﲔ، ﺣﻔﻴﻈﺔ اﻟﺒﻌﺾ وﺣـﻴـﺮﺗـﻪ. ﻓﺎﻟﻔﻴﻠﻤﺎن ﻣﺘﺒﺎﻋﺪان ﺗﻤﺎﻣﴼ: اﻷول ﻣﻮﺟﻪ إﻟﻰ ﺟﻤﻬﻮر »اﻟــﺒــﻮب ﻛــــﻮرن« اﻟـــﺬي ﻻ ﻳﻜﺘﺮث ﳌـــﺎ ﺣــــﺪث ﻓـــﻲ أرﺑــﻌــﻴــﻨــﺎت اﻟــﻘــﺮن اﻟــﻌــﺸــﺮﻳــﻦ، واﻟــﺜــﺎﻧــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﺟــﺎد ﻟــﺠــﻤــﻬــﻮر رﺻــــــﲔ. واﻻﺧــــﺘــــﻼف ﻟﻴﺲ أﺳﺎﺳﴼ اﺧﺘﻼف ﻛﻞ ﺟﻤﻬﻮر ﻋﻦ اﻵﺧﺮ، ﺑﻞ ﻓﻲ ﻛﻨﻪ وﻛﻴﺎن ﻛﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﻠﻰ ﺣﺪة.
ﻫـﺬه اﻟﻘﻔﺰة ﻣﻦ اﻟﺘﺮﻓﻴﻪ إﻟﻰ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﺗﻘﻊ ﺣﺎﻟﻴﴼ ﻟﻠﻤﺮة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ. ﺑﻌﺪ ٣ أﺷﻬﺮ ﻣـﻦ ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻋــﻦ ﻣـﺘـﺎﻋـﺐ اﻹﻋــــﻼم واﻟـﺴـﻴـﺎﺳـﺔ ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ذا ﺑـﻮﺳـﺖ«، ﻳﻌﻮد ﺑﻔﻴﻠﻢ ﻳﻘﻊ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺪ ٠٢ أﻟﻒ ﻓﺮﺳﺦ ﺑﺤﺮي ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ردي ﺑﻼﻳﺮ ون« Ready Player) .(One »ذا ﺑﻮﺳﺖ«، ﻛﻤﺎ »ﻗﺎﺋﻤﺔ ﺷﻴﻨﺪﻟﺮ«، ﻓﻴﻠﻢ ﻟﻠﺮأس )ﺑﺼﺮف اﻟﻨﻈﺮ ﻋـﻦ إﻳﺠﺎﺑﻴﺎت وﺳﻠﺒﻴﺎت ﻛــﻞ ﻣـﻨـﻬـﻤـﺎ( وﻓـﻴـﻠـﻢ »ردي ﺑﻼﻳﺮ ون« ﻟﻠﺠﻴﺐ. ﻟﻜﻦ اﳌﻔﺎرﻗﺔ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻫــﻲ اﻟـﻘـﻔـﺰة اﻟـﺠـﺪﻳـﺪة ﺑــﲔ اﻟﺠﺎد واﻟﺘﺮﻓﻴﻬﻲ ﻣﻦ دون رﻣﺸﺔ ﻋﲔ.
زﻣﻨﻴﴼ، اﻟﺒﺎع ﺷﺎﺳﻊ أﻳﻀﴼ. ﻣـﺎ ﺑـﲔ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت، ﻛﻤﺎ اﻟﺤﺎل ﻣﻊ »ذا ﺑﻮﺳﺖ«، وﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﻘﺮن اﻟﺤﺎﻟﻲ ﻧﺤﻮ ٤٧ ﺳﻨﺔ. »ردي ﺑﻼﻳﺮ ون« ﻳﻨﻘﻠﻨﺎ إﻟﻰ ﺳﻨﺔ ٥٤٠٢ ﺑــﻌــﺪﻣــﺎ اﻛــﺘــﻈــﺖ اﳌــــــﺪن وﺳـــــﺎدت اﻟﺤﻴﺎة اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ. ﻫﺬه اﻟﺤﻴﺎة ﺑــﺎت ﻟـﻬـﺎ ﻣــﻜــﺎن اﺳــﻤــﻪ »اﻟــﻮاﺣــﺔ« أﺳـﺴـﻪ ﻣـﺨـﺘـﺮع اﺳـﻤـﻪ ﻫـﻮﻟـﻴـﺪاي )ﻣــﺎرك رﻳـﻼﻧـﺲ( اﻟــﺬي رﺣـﻞ ﻗﺒﻞ ﺑـــــﺪء اﻟــــﻘــــﺼــــﺔ، ﻟـــﻜـــﻨـــﻪ ﻳـــﻌـــﻮد ﻣـﻦ ﺧﻼل ﺗﺴﺠﻴﻼت ﻣﺼﻮرة ﻟﻴﻀﻊ اﻷﺳــﺲ اﻟـﺘـﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺳﻴﺘﻨﺎﻓﺲ اﻟــــﻄــــﺎﻣــــﺤــــﻮن ﻟــــــﻮراﺛــــــﺔ ﻣــﻤــﻠــﻜــﺘــﻪ اﻹﻟﻜﺘﺮو - اﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ. ﺑﲔ ﻫﺆﻻء، اﻟﺸﺎب اﻟﺼﻐﻴﺮ واﻳﺪ ووﺗﺲ )ﺗﺎي ﺷﺮﻳﺪان اﻟﺬي ﺷﻮﻫﺪ ﻣﺆﺧﺮﴽ ﻓﻲ »ﻗﺘﻞ اﻟﻐﺰال اﳌﻘﺪس« ﻟﻴﻮرﻏﻮس ﻻﻧـﺘـﻴـﻤـﻮس( اﻟـــﺬي ﻳـﻌـﻴـﺶ، ﻣﺜﻞ ﺳﺒﻴﻠﺒﺮغ، ﻣﺎ ﺑﲔ اﻟﻮاﻗﻊ واﻟﺨﻴﺎل ﻓــﻲ ﻋــﺎﻟــﻢ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﺘﻘﻤﺺ أي ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺗﺮﻳﺪ ﻓﻲ أي وﺿﻊ ﺗــﺘــﻤــﻨــﺎه وﺗــﻌــﻴــﺸــﻪ ﻋــﻠــﻰ اﻟـﻨـﺤـﻮ اﻟﺬي ﺗﺮﻏﺒﻪ. ﻟﻠﻨﺠﺎح ﻓﻲ اﻟﻠﻌﺒﺔ اﻟـﺘـﻲ أﺳـﺴـﻬـﺎ ﻫـﻮﻟـﻴـﺪاي، ﻋﻠﻰ ٥ ﺷـﺨـﺼـﻴـﺎت أن ﺗـﺘـﺂﻟـﻒ )ﺑـﻘـﻴـﺎدة واﻳــﺪ( وﺗﻨﺨﺮط ﻓـﻲ اﻟﻌﻤﻞ ﻟﺤﻞ أﻟــﻐــﺎز ﻣـﺘـﻌـﺪدة ﻓــﻲ زﻣــﻦ ﻗﺼﻴﺮ. ﻫــــﺬا ﺷــــﺮط ﻟــﻠــﻔــﻮز أوﻻ ﺑــﺜــﻼﺛــﺔ ﻣﻔﺎﺗﻴﺢ ﺳﺤﺮﻳﺔ وﻻﺣﻘﴼ ﺑﺒﻴﻀﺔ ﻋــﻴــﺪ ﻓــﺼــﺢ، وﺑــﻬــﺬﻳــﻦ اﻟــﻔــﻮزﻳــﻦ ﺳــﻴــﺘــﻤــﻜــﻦ اﻟــــﻔــــﺎﺋــــﺰ ﻣـــــﻦ اﻣـــﺘـــﻼك »اﻟﻮاﺣﺔ«.
اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻣﺄﺧﻮذة ﻋﻦ رواﻳـﺔ وﺿــﻌــﻬــﺎ إرﻧــــﺴــــﺖ ﻛـــﻼﻳـــﻦ وﻫــﻲ ﻓـــﻲ اﻟــﺼــﻤــﻴــﻢ ﻻ ﺗــﺨــﺘــﻠــﻒ ﻛـﺜـﻴـﺮﴽ ﻋــــﻦ ﺗـــﻠـــﻚ اﻟـــﺘـــﻲ وﺿـــﻌـــﻬـــﺎ روﻟــــﺪ دول ﺗـــﺤـــﺖ ﻋــــﻨــــﻮان »ﺗـــﺸـــﺎرﻟـــﻲ وﻣﺼﻨﻊ اﻟـﺸـﻮﻛـﻮﻻ« ﺳﻨﺔ ٤٦٩١ وﻧﻘﻠﺖ إﻟـﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ ﻋـﺪة ﻣــﺮات. ﺗﻜﻤﻦ اﻻﺧﺘﻼﻓﺎت ﻓﻲ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ إﻟــــﻰ ﺟــﺎﻧــﺐ أن رواﻳــــــﺔ دول ﻫﻲ ﻓـﺎﻧـﺘـﺎزﻳـﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛـﻼﻳـﻦ ﻛـﺘـﺐ ﻣﺎ ﻳــﻮﺻــﻒ ﺑـﺎﻟـﺨـﻴـﺎل اﻟـﻌـﻠـﻤـﻲ. ﻫـﺬا اﻟــــﻨــــﻮع اﻟـــــــﺬي اﺷـــﺘـــﻐـــﻞ ﺳــﺘــﻴــﻔــﻦ ﺳﺒﻴﻠﺒﺮغ ﻋﻠﻴﻪ ٦ ﻣﺮات ﺣﺘﻰ اﻵن ﻛﻤﺨﺮج، وأﺿـﻌـﺎف ذﻟــﻚ ﻛﻤﻨﺘﺞ )ﻣﺜﻞ ﺳﻠﺴﻠﺔ »ذا ﺗﺮاﻧﺴﻔﻮرﻣﺮز« ﳌﺨﺮﺟﻬﺎ ﻣﺎﻳﻜﻞ ﺑﺎي(. ﻣﻔﺎدات وأﺑﻌﺎد
ﻧــــﺴــــﺘــــﺒــــﻌــــﺪ ﻫـــــﻨـــــﺎ ﺳـــﻠـــﺴـــﻠـــﺔ »ﺟـــــــﻴـــــــﺮوﺳـــــــﻴـــــــﻚ ﺑـــــــــــــــــــﺎرك« )ﺛــــــﻢ »ﺟــﻴــﺮوﺳــﻴــﻚ وورﻟــــــﺪ«( ﻛﻮﻧﻬﻤﺎ ﻳﺘﻌﺎﻣﻼن واﻟﺨﻴﺎل وﻟﻴﺲ اﻟﻌﻠﻢ، ﻋـــﻠـــﻰ ﻋـــﻜـــﺲ أﻓــــــــﻼم ﺳــﺒــﻴــﻠــﺒــﺮغ اﳌـــﺘـــﻮاﻟـــﻴـــﺔ ﻓــــﻲ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻟــﺨــﻴــﺎل اﻟﻌﻠﻤﻲ اﻟـﺘـﻲ ﺑــﺪأت ﺳﻨﺔ ٧٧٩١، ﺑﻔﻴﻠﻢ »ﻟـﻘـﺎءات ﻗﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﻮع اﻟﺜﺎﻟﺚ« واﺣﺘﻮت ﺑﻌﺪ ذﻟـﻚ ﻋﻠﻰ »اﻟــﺨــﺎرج ﻋــﻦ اﻷرض« )ﻣـﻌـﺮوف Terrestrialــــــﺑ (E.T. The Extra ﺳﻨﺔ ٢٨٩١، ﺛﻢ »ذﻛﺎء اﺻﻄﻨﺎﻋﻲ« )١٠٠٢(، و»ﺗـــــﻘـــــﺮﻳـــــﺮ اﻷﻗـــﻠـــﻴـــﺔ« )٢٠٠٢(، و»ﺣـــــــــــﺮب اﻟــــﻌــــﺎﳌــــﲔ« )٥٠٠٢(، وﺻﻮﻻ إﻟﻰ »ردي ﺑﻼﻳﺮ ون«.
دوﻣـــــﴼ ﻛـــﺎﻧـــﺖ أﻓـــــﻼم اﻟــﺨــﻴــﺎل اﻟـﻌـﻠـﻤـﻲ ﺳــﺘــﺎرﴽ ﳌــﻮﺿــﻮع ﻛـﺎﻣـﻦ ﻓــــﻲ ﺛـــﻨـــﺎﻳـــﺎ اﻷﻓـــــﻜـــــﺎر اﳌـــﻄـــﺮوﺣـــﺔ ﻓــــﻴــــﻪ. ﺳـــﺒـــﻴـــﻠـــﺒـــﺮغ اﻟـــﺘـــﻬـــﻢ أﻓـــــﻼم اﻟــﺨــﻤــﺴــﻴــﻨــﺎت ﻣــــﻦ ﻫــــــﺬا اﻟـــﻨـــﻮع وﻫـــﺬه ﻛـﺎﻧـﺖ ﻣﺜﺎﻟﻴﺔ ﻓــﻲ ﺣﻤﻠﻬﺎ أﺑﻌﺎدﴽ ﻋﻦ اﻟﺤﺮب اﻟﺒﺎردة واﻟﻐﺰو اﳌــﺮﺗــﻘــﺐ ﻣــﻦ اﻟـﺸـﻴـﻮﻋـﻴـﲔ إذا ﻣﺎ ﻟـﻢ ﻳﻮﺣﺪ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﻮن ﺟﻬﻮدﻫﻢ ﻟـــــــﻠـــــــﺬود ﻋــــــﻦ اﻟـــــــﺒـــــــﻼد. اﻟـــﺨـــﻄـــﺮ اﻟــﺸــﻴــﻮﻋــﻲ ﺗــﻤــﺜــﻞ ﻓـــﻲ ﻏـــــﺰاة ﻣـﻦ اﻟﻜﻮاﻛﺐ اﻷﺧـﺮى ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻄﻴﺢ ﺑﺎﻷﺳﺲ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ اﻟﺤﺮ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺸﻬﺪ ﻣﻘﺎوﻣﺔ ﺑﺎﺳﻠﺔ ﻣﻦ اﻷﻓﺮاد اﻟﻌﺎدﻳﲔ. أﻛﺜﺮ ﻫﺬه اﻷﻓﻼم ﺗﻌﺒﻴﺮﴽ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﻮﺿﻊ ﻛﺎن »ﻏﺰو ﻣـﺨـﺘـﻄـﻔـﻲ اﻟــﺠــﺴــﺪ« Invasion) (of the Body Snatchers ﻟــﺪون ﺳﻴﻐﻞ )٦٥٩١(.
ﺳــﻴــﻐــﺎل ﺷــﺎﻫــﺪ ﻫـــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ وﺳـﻮاه ﻣـﺮارﴽ ﻓﻲ ﻧﺸﺄﺗﻪ واﻧﺘﻈﺮ اﻟــﻔــﺮﺻــﺔ اﳌــﻼﺋــﻤــﺔ ﻟـﺘـﺤـﻘـﻴـﻖ أول ﻓﻴﻠﻢ ﺧﻴﺎل ﻋﻠﻤﻲ ﻟﻪ وﻫﻮ »ﻟﻘﺎء ات ﻗﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﻮع اﻟﺜﺎﻟﺚ« Close) dr٣(، Kind Encounters of the وﻫـــــــﻮ ﻛـــــــﺎن ﺛــــﺎﻟــــﺚ ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ ﺣــﻘــﻘــﻪ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ )أي ﻣﻊ اﺳﺘﺒﻌﺎد أﻓﻼم ﻃـﻮﻳـﻠـﺔ ﺣﻘﻘﻬﺎ ﻟـﻠـﺘـﻠـﻔـﺰﻳـﻮن وﻟـﻮ أﻧـــﻬـــﺎ ﻋـــﺮﺿـــﺖ ﺧـــــﺎرج اﻟـــﻮﻻﻳـــﺎت اﳌـــﺘـــﺤـــﺪة ﻓـــﻲ ﺻـــــﺎﻻت اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ اﻟـﻌـﺎﳌـﻴـﺔ ﻣـﺜـﻞ »ﻣـــﺒـــﺎرزة«، ١٧٩١( وﻟﻮ أن ﺳﺒﻴﻠﺒﺮغ أﻧﺠﺰ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻓﻘﻴﺮ اﻹﻧﺘﺎج ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ ﺳﻨﺔ ٤٦٩١ )ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛـــﺎن ﻋــﻤــﺮه ﻻ ﻳــﺘــﺠــﺎوز اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ ﻋﺸﺮة اﺳﻤﻪ («Firelight» ﻋﺮﺿﺘﻪ ﺗﺠﺎرﻳﴼ ﺻﺎﻟﺔ واﺣـﺪة واﺳﺘﺜﻨﺎه اﻟﻨﻘﺎد ﻣﻦ ﻗﺎﺋﻤﺔ أﻓﻼﻣﻪ اﻟﻔﻌﻠﻴﺔ.
»ﻟــــﻘــــﺎءات ﻗــــﺮﻳــــﺒــــﺔ...« ﺣــﻮى ﺛﻴﻤﺔ اﻟﺒﻴﺖ اﳌﻨﻬﺎر ﺑﻔﻌﻞ ﺧﻼف اﻟـﺰوﺟـﲔ واﻧـﻄـﻼق ﺻﺒﻲ ورﺟﻞ )ﻛـــــــﻞ ﻋـــﻠـــﻰ ﺣـــــــﺪة( ﺻــــــﻮب ﺟــﺒــﻞ ﻳــــــﺪرﻛــــــﺎن أن ﻣـــﺮﻛـــﺒـــﺔ ﻓــﻀــﺎﺋــﻴــﺔ ﺳـــﺘـــﺤـــﻂ ﻗــــــﺮﺑــــــﻪ. ﻫـــــــﺬه اﻟــﺜــﻴــﻤــﺔ ﻣﺴﺘﻮﺣﺎة ﻣﻤﺎ ﻋﺼﻔﺖ ﺑﻪ أﺣﺪاث ﺳﺒﻴﻠﺒﺮغ اﻟﻌﺎﺋﻠﻴﺔ ذاﺗــﻬــﺎ، ﻟﻜﻦ اﻟﺒﻌﺪ اﻷﻫﻢ ﻫﻮ اﻹﻳﺤﺎء ﺑﺄن أﻫﻞ اﻟــﻔــﻀــﺎء ﻟــﻴــﺴــﻮا ﻏــــﺰاة ﻛــﻤــﺎ ﺳــﺎد اﳌـﻔـﻬـﻮم اﻟـﺴـﺎﺑـﻖ، ﺑــﻞ ﻣﺨﻠﻮﻗﺎت أﻛﺜﺮ ذﻛﺎء ﻣﻦ اﻹﻧﺴﺎن.
»اﻟــــــــــﺨــــــــــﺎرج ﻋــــــــﻦ اﻷرض« )٢٨٩١(، ﻋﺎد ﻟﻠﺘﺮﻛﻴﺒﺔ ذاﺗﻬﺎ ﺣﻴﺚ اﳌــﺨــﻠــﻮﻗــﺎت ذﻛــﻴــﺔ، ﻟـﻜـﻨـﻪ أﺿــﺎف إﻟﻴﻬﺎ ﺻﻔﺔ اﻟـﺒـﺮاءة اﻟﺘﻲ ﺗﻠﺘﻘﻲ وﺑﺮاءة اﻷﻃﻔﺎل اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻜﺘﺸﻔﻮن وﺟﻮد أﺣﺪ ﻫﺬه اﳌﺨﻠﻮﻗﺎت )ﻧﻌﺖ ﺑـــ»إي ﺗــﻲ«(. ﻓﻲ ﻫﺬﻳﻦ اﻟﻔﻴﻠﻤﲔ رﻏـﺒـﺔ اﳌــﺨــﺮج ﻓــﻲ ﺗﻮﻓﻴﺮ ﺻــﻮرة ﻣـــﻐـــﺎﻳـــﺮة ﳌــــﺎ أﻧــــﺠــــﺰ ﺳـــﺎﺑـــﻘـــﴼ ﻋـﻦ اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ (Aliens) اﻟﺘﻲ ﺗﺜﻴﺮ اﻟﺨﻮف واﻟﺪﻣﺎر.
ﻟﻜﻦ ﻫـﺬا اﻟﺘﺒﺎﻋﺪ ﻋـﻦ اﻷﻣـﺲ ﻛﺎن ﻣﺮﺣﻠﻴﴼ ﺑﺪﻟﻴﻞ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺨﺎﻣﺲ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع وﻫﻮ »ﺣﺮب اﻟﻌﺎﳌﲔ« .(War of the Worlds) ﻫﻨﺎ ﻧﺠﺪ راي )ﺗـــــﻮم ﻛــــــﺮوز( ﻣــﻨــﻔــﺼــﻼ ﻋـﻦ زوﺟﺘﻪ )اﻟﺨﻼف اﻟﺰوﺟﻲ ﻓﻲ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ آﺧﺮ ﻣﻦ أﻋﻤﺎل ﺳﺒﻴﻠﺒﺮغ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺘــﺠــﺎوز اﻟــﺴــﺘــﲔ ﻣـﺨـﺮﺟـﴼ( وﻟﺪﻳﻪ وﻟﺪان ﻳﺴﻌﻰ ﻟﻠﺪﻓﺎع ﻋﻨﻬﻤﺎ واﻟــﺤــﻔــﺎظ ﻋــﻠــﻰ ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ ﻣـــﻦ ﻏــﺰو ﻟﻘﻮى إﻟﻜﺘﺮو - ﻣﺎﻏﻨﺘﻴﻜﻴﺔ ﺗﺼﻴﺐ اﻷرض وﺗـــﺘـــﻔـــﺘـــﻖ ﻋـــــﻦ وﺣـــــﻮش ﻣﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴﺔ ﻫﺎﺋﻠﺔ.
اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺄﺧﻮذ ﻋﻦ آﺧﺮ أﻧﺠﺰه ﺑـﺎﻳـﺮون ﻫﺎﺳِﻜﻦ ﺳﻨﺔ ٤٥٩١ )ﻋﻦ رواﻳــــــــﺔ ﻟــــﺠــــﻮرج ﺑــــــــﺎل(، ﻟـــﻜـــﻦ ﻓـﻲ ﺣﲔ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻛﺎن ﺣﻮل ﻣـــﻮاﺟـــﻬـــﺔ ﺑـــﲔ اﻟــــﻐــــﺰاة اﳌــﻠــﺤــﺪﻳــﻦ ﻣﻤﺜﻠﲔ ﺑﺼﺤﻮن ﻃﺎﺋﺮة، ﻧﺠﺪﻫﻢ اﻵن ﻳــﻨــﺒــﻌــﻮن ﻣـــﻦ ﺗــﺤــﺖ اﻷرض ﻓــﻲ إﻳــﺤــﺎء ﻣــﻦ أن اﻟــﻐــﺰاة ﻫــﻢ ﻣﻦ أﻫــﻞ اﻟــﻮﻃــﻦ اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻲ. رﺑــﻤــﺎ ﻣﻦ اﳌــﻬــﺎﺟــﺮﻳــﻦ. ﻛــﻤــﺎ ﺗــﻮﺣــﻲ داﻛــﻮﺗــﺎ ﻓﺎﻧﻴﻨﻎ ﺣــﲔ ﺗـﺴـﺄل أﺑـﻴـﻬـﺎ ﻛــﺮوز: »ﻫـﻞ ﻫﻢ إرﻫـﺎﺑـﻴـﻮن؟«. ﻛﺬﻟﻚ ﻓﻔﻲ ﺣﲔ ﻛﺎن اﻟﻨﺼﺮ ﺣﻠﻴﻒ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﲔ اﳌﻌﺘﺼﻤﲔ داﺧﻞ اﻟﻜﻨﻴﺴﺔ )ﻛﺮﻣﺰ ﻟﻺﻳﻤﺎن( ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﺎﺑﻖ، ﻓﺈن اﻟﻨﺼﺮ ﻫﻨﺎ ﺣﻠﻴﻒ ﻣﻘﺎوﻣﺔ اﻟﻌﻠﻢ ﺑﺎﻟﻌﻠﻢ.
»ذﻛﺎء اﺻﻄﻨﺎﻋﻲ«، و»ﺗﻘﺮﻳﺮ اﻷﻗـــﻠـــﻴـــﺔ« ﻣــﺨــﺘــﻠــﻔــﺎن. اﻷول )ﻋــﻦ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ اﺷﺘﻐﻞ ﻋﻠﻴﻪ ﺳﺘﺎﻧﻠﻲ ﻛـﻮﺑـﺮﺑـﻚ ﻛﻔﻴﻠﻢ ﻗـــﺎدم ﻟــﻢ ﻳﻨﺠﺰه( ﻋﻦ ﺻﺒﻲ ﻣﺼﻨﻮع ﻋﻠﻤﻴﴼ ﻳﺒﺤﺚ ﻣــﺴــﺘــﻘــﺒــﻼ ﻋـــﻦ ﻋــﺎﻃــﻔــﺔ إﻧــﺴــﺎﻧــﻴــﺔ ﺗــﺤــﺘــﻮﻳــﻪ، واﻟــﺜــﺎﻧــﻲ ﻋــﻦ ﺗﺠﺴﺲ اﻟﺴﻠﻄﺎت ﻋﻠﻰ اﻷﻓــﺮاد اﻟﻌﺎدﻳﲔ، ﻣــــﺎ ﻳـــﺬﻛـــﺮﻧـــﺎ ﺑــــﻮاﻗــــﻊ اﳌـــﺆﺳـــﺴـــﺎت اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ.
»ردي ﺑـــــﻼﻳـــــﺮ ون« ﻟــﻴــﺲ ﺗﻮﻟﻴﻔﺔ ﺗﺎﺑﻌﺔ ﻷي ﻣﻦ ﻫﺬه اﻷﻓﻼم إﻻ ﺑـــﻜـــﻮﻧـــﻪ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﺧـــﻴـــﺎل ﻋــﻠــﻤــﻲ. ﻟﻜﻦ ﻓـﺤـﻮاه، وﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ اﻷﻓــﻼم اﻟــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ، ﻫــﻮ اﻟــﺘــﺮف اﻟـﺼـﻨـﺎﻋـﻲ اﳌﺴﺘﻘﺒﻠﻲ ﻣـﻊ ﺧﻴﻂ ﻣـﻦ اﻟﺼﺮاع ﺑﲔ اﻹﻧﺴﺎن واﻟﻌﻠﻢ ﻻ ﻳﺘﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﺳﺒﻴﻠﺒﺮغ ﺻﻮب إداﻧﺔ أي ﻃﺮف.