ﺳﻴﺮة اﻷﻟﻢ اﻟﻌﺮاﻗﻲ

رواﻳﺔ »ﻫﺰاﺋﻢ واﻧﺘﺼﺎرات« ﶈﻤﻮد ﺳﻌﻴﺪ

ﻳـــــﺮﺻـــــﺪ اﻟــــــــﺮواﺋــــــــﻲ ﻣـــﺤـــﻤـــﻮد ﺳﻌﻴﺪ ﺳﻴﺮة ﺗﻠﻚ اﻟﺮﺣﻠﺔ اﳌﺤﻔﻮﻓﺔ ﺑـــﺎﳌـــﺨـــﺎﻃـــﺮ، اﻟـــﺘـــﻲ ﻗــﻄــﻌــﻬــﺎ ﺑـﻄـﻠـﻪ »ﺳﺎﻣﺮ« وﻣﻦ ﻣﻌﻪ، ﻫﺮﺑﴼ ﻣﻦ ﺟﺒﻬﺎت اﻟﺤﺮب اﻟﻌﺮاﻗﻴﺔ - اﻹﻳﺮاﻧﻴﺔ، أواﺳﻂ ﺛﻤﺎﻧﻴﻨﺎت اﻟﻘﺮن اﳌﻨﺼﺮم.

ﻳـــــﺪﻳـــــﺮ ﺳــــﻌــــﻴــــﺪ ﻣـــﺨـــﻠـــﻮﻗـــﺎﺗـــﻪ اﻟـــﺮواﺋـــﻴـــﺔ ﺑـــﻤـــﻬـــﺎرة، ﻳــﺘــﺠــﻠــﻰ ﻫــﺬا ﺳﻮاء ﻋﻨﺪ رﺻﺪ ﺣﺮﻛﺔ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟـﺮﺋـﻴـﺴـﻴـﺔ )ﺳــﺎﻣــﺮ( وﺷـﺨـﺼـﻴـﺎت أﺧــــﺮى ﻓـﺎﻋـﻠـﺔ ﻓــﻲ اﻟــﺴــﺮد اﻟـﻄـﻮﻳـﻞ ﻧـﺴـﺒـﻴـﴼ )١١٥ ﺻــﻔــﺤــﺔ ﻣـــﻦ اﻟـﻘـﻄـﻊ اﻟﻜﺒﻴﺮ( أو ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺪﻳﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﺎت ﻣﻦ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت، ﻛﺄن ﻳﺮﺻﺪ ﺳﺠﻦ اﻟﻨﺴﺎء أو »ﺑﻴﺖ اﻷﺻﺪﻗﺎء«، ﻣﺜﻼ.

ﻳــــــﻘــــــﺮر »ﺳــــــــﺎﻣــــــــﺮ« اﻟــــﺠــــﻨــــﺪي اﻟﻌﺮاﻗﻲ، ﻣﻦ أﻫـﻞ اﳌﻮﺻﻞ، اﻟﻬﺮب ﻣﻦ وﺣﺪﺗﻪ اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ، ﻋﻠﻰ ﺧﻄﻮط اﻟﻘﺘﺎل ﻣﻊ إﻳﺮان، ﺻﺤﺒﺔ »ﻳﺎﺳﲔ« ﻛــﺎﺗــﺐ اﻟــﻔــﺮﻗــﺔ اﻟــﻌــﺴــﻜــﺮﻳــﺔ، ﻟﺘﻨﺸﺄ ﺑـﻴـﻨـﻬـﻤـﺎ ﻋــﻼﻗــﺔ ﺻـــﺪاﻗـــﺔ ﺣـﻤـﻴـﻤـﺔ، ﺗـﻨـﻤـﻮ ﻋـﺒـﺮ ﻣــﺮاﺣــﻞ رﺣــﻠــﺔ اﻟــﻌــﺬاب ﺑﺤﺜﴼ ﻋﻦ ﺑﻠﺪ أوروﺑﻲ ﻟﻠﺠﻮء.

ﻣـــﺜـــﻠـــﻤـــﺎ ﺳـــﻴـــﻐـــﺘـــﻨـــﻲ اﻟــــﺴــــﺮد ﺑــــﺪﺧــــﻮل ﻋــــﺸــــﺮات اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت، اﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ ﻟﻜﻦ اﻟﻔﺎﻋﻠﺔ، ﻋﻠﻰ اﻟﺨﻂ اﻟﺮواﺋﻲ اﻷﺳــﺎس، ﻓﻬﻮ ﻳﻨﻤﻮ ﻋﺒﺮ اﳌﻜﺎن، أﻳﻀﴼ، إذ ﻛﻞ رﺣﻠﺔ ﺗﻘﺘﻀﻲ ﻣـﺪﻧـﴼ وﺷـﺨـﺼـﻴـﺎت، وﻓـــﻲ اﻟــﺮواﻳــﺔ ﺗﺒﺪأ اﻟﺮﺣﻠﺔ ﻣﻦ ﻛﺮدﺳﺘﺎن، ﺷﻤﺎل اﻟـــﻌـــﺮاق، ﺣــﺘــﻰ ﺑــﺎﻧــﻜــﻮك-ﺗــﺎﻳــﻼﻧــﺪ، ﻣﺮورﴽ ﺑﺈﻳﺮان وﺑﺎﻛﺴﺘﺎن واﻟﻬﻨﺪ.

ﻟـﻴـﺲ اﻟــﺠــﻨــﻮد، ﻛـﻠـﻬـﻢ، ﻳــــﺮون اﻟــــﺤــــﺮب وﺟـــﻬـــﴼ ﻟــــﻮﺟــــﻪ. اﻟــﺠــﻨــﻮد اﻟﺬﻳﻦ ﻓﻲ ﺟﺒﻬﺎت اﻟﻘﺘﺎل، وﺣﺪﻫﻢ، ﻣﻦ ﻳﺮوﻧﻬﺎ وﻳﻌﺮﻓﻮﻧﻬﺎ، ﻷﻧﻬﻢ ﻣﻦ أﻗﺎم ﻓﻴﻬﺎ أو ﺟﺮح، أو ﻣﺎت، وﻣﻨﻬﻢ، أﻳﻀﴼ، ﻣﻦ رﻓﻀﻬﺎ وﻛﺮه ﻣﺸﻌﻠﻴﻬﺎ ﻓﻬﺮب ﻣﻨﻬﺎ ﻛﻲ ﻻ ﻳﻘﺘﻞ ﺟﻨﺪﻳﴼ ﻻ ﻳﻌﺮﻓﻪ ﻓﻲ اﻟﺨﻨﺪق اﳌﻘﺎﺑﻞ، وﻟﻜﻲ ﻻ ﻳﺬﻫﺐ ﻫـﻮ ﺿﺤﻴﺔ ﻣﺠﺎﻧﻴﺔ ﻓﻲ ﺣـــﺮب ﻻ ﻳــﺪ ﻟــﻪ ﻓـﻴـﻬـﺎ وﻻ ﻗـﻠـﺐ وﻻ ﻣﺼﻠﺤﺔ.

»ﺳــــــﺎﻣــــــﺮ« ﻳـــﺤـــﻤـــﻞ وﺛــﻴــﻘــﺘــﲔ ﺷﺨﺼﻴﺘﲔ، ﻳـﻮﻧـﺎﻧـﻴـﺔ وإﻳــﺮاﻧــﻴــﺔ، وﻳﺘﻌﻠﻢ ﺗﺰوﻳﺮ اﻟﻮﺛﺎﺋﻖ وﺟـﻮازات اﻟﺴﻔﺮ، ﻟﻴﺴﺎﻋﺪ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻳﻄﻠﺐ ﻣﻨﻪ اﳌﺴﺎﻋﺪة.

ﻛﻞ اﻟﺬﻳﻦ اﻟﺘﻘﻮا »ﺳـﺎﻣـﺮ«، أو اﻟﺘﻘﺎﻫﻢ، أﺣﺒﻮه وﻓﺘﺤﻮا ﻟﻪ ﺑﻴﻮﺗﻬﻢ وﻗﻠﻮﺑﻬﻢ، ﻓﺼﺎر واﺣﺪﴽ ﻣﻨﻬﻢ. ﻳﻘﻴﻢ ﻣﻌﻬﻢ أو ﻳـﺰورﻫـﻢ، ﺑﻞ ﻳﺴﺎﻓﺮ إﻟﻰ ﺣــﻴــﺚ ﻳــﻘــﻴــﻤــﻮن ﻓـــﻲ ﺑـــﻠـــﺪان وﻣـــﺪن ﺑﻌﻴﺪة.

اﳌـــــﺼـــــﺎدﻓـــــﺎت أﺣـــــــﺪ اﻟـــﺤـــﻠـــﻮل اﻟﺮواﺋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻠﺠﺄ إﻟﻴﻬﺎ اﻟﺮواﺋﻲ ﻓﻲ ﺣﺎﻻت ﻋﺪة، ﺑﻞ إن اﳌﺼﺎدﻓﺎت أﺣـــــﺪ أﺷــــﻜــــﺎل اﻟـــﻔـــﺎﻧـــﺘـــﺎزﻳـــﺎ اﻷﻛــﺜــﺮ ﺣﻀﻮرﴽ ﻓﻲ ﻓﻀﺎء اﻟﺴﺮد.

اﳌـﺼـﺎدﻓـﺎت، ﺗـﻠـﻚ، أﻧﻘﺬﺗﻪ ﻣﻦ اﳌـــﻮت اﻟــﻮﺷــﻴــﻚ، ﻋـﻠـﻰ اﻟــﺤــﺪود أو داﺧــﻞ أﻛـﺜـﺮ ﻣـﻦ ﺑـﻠـﺪ، وﻫــﺬا ﻳﺤﺪث ﻟـــﻠـــﺸـــﺨـــﺼـــﻴـــﺎت اﻷﺧــــــــــﺮى أﻳــــﻀــــﴼ. واﳌﺼﺎدﻓﺎت ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﻗﺎدﺗﻪ أﻳﻀﴼ إﻟﻰ أﻛﺜﺮ ﺗﺠﺎرب اﻟﺤﺐ دﻓﺌﴼ، ﺑﻤﺎ ﻓــﻴــﻬــﺎ ﺗــﻠــﻚ اﻟـــﺘـــﻲ اﻧــﺘــﻬــﺖ ﺑـﺨـﻴـﺒـﺔ أﻣـــــﻞ ﻣــــﺮﻳــــﺮة. ﺗـــﺤـــﺪﻳـــﺪﴽ ﺷـﺨـﺼـﻴـﺔ »ﺳﺎﻧﺘﺎ« اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺮف ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓﻲ »ﺳﻔﻴﻨﺔ اﻟﺤﺐ« ﻟﺰﻳﺎرة ﻣـﺪﻳـﻨـﺔ اﺳـﻤـﻬـﺎ »ﻛــــﻮا«. ﺗــﺒــﺎدر ﺗﻠﻚ اﻟــﺒــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻴــﺔ إﻟـــــﻰ اﻟـــﺘـــﻌـــﺮف ﻋـﻠـﻰ »ﺳــــﺎﻣــــﺮ« اﻟــــــﺬي ﺳــــﺮﻋــــﺎن ﻣــــﺎ ﻳـﻘـﻊ ﻗﺘﻴﻞ ﻫﻮاﻫﺎ اﻟﻌﺎﺻﻒ، أو ﻛﻤﻴﻨﻬﺎ اﻟــﺨــﻄــﻴــﺮ، ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﺗــﺨــﺒــﺮه ﺑـﺄﻧـﻬـﺎ أﺣﺒﺘﻪ ﳌﻘﺘﻀﻴﺎت اﻟﻌﻤﻞ )اﻟﺒﺰﻧﺲ(، وﻫـــــﻮ ﺑـــﺎﺧـــﺘـــﺼـــﺎر: اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ ﻣـﻌـﻬـﺎ ﻛﺸﺮﻳﻚ ﻓﻲ ﺗﻬﺮﻳﺐ اﳌﺨﺪرات، اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﻻ ﻳﻘﺒﻠﻪ ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻗﺘﻞ ﻣﺸﺎﻋﺮه اﻟﻐﺮاﻣﻴﺔ اﳌﻠﺘﻬﺒﺔ.

ﻟـــﻢ ﻳــﻜــﻦ »ﺳــــﺎﻣــــﺮ« ﻣـــﻦ ﺣـﻤـﻠـﺔ اﻟــﻌــﻘــﺎﺋــﺪ اﻟــﺴــﻴــﺎﺳــﻴــﺔ اﳌـــﺘـــﺪاوﻟـــﺔ، ﻓـــﺎﳌـــﻮﻗـــﻒ ﻣــــﻦ اﻟــــﺤــــﺮب اﳌــﺠــﺎﻧــﻴــﺔ، وﺣــﺪه، ﻫـﻮ ﻣـﺎ دﻓـﻌـﻪ، ﻓـﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ، إﻟــــﻰ رﻓــﻀــﻬــﺎ واﻟــــﻮﻗــــﻮف ﺿــﺪﻫــﺎ، إﺛـــــــﺮ ﻣـــــﺎ ﺗــــﻌــــﺮض ﻟـــــﻪ اﻟـــﺠـــﻨـــﺪﻳـــﺎن اﻟـــﺼـــﻐـــﻴـــﺮان اﻟـــــﻠـــــﺬان راﻓـــــﻘـــــﺎه ﻓــﻲ اﻟـﻴـﻮم اﻷول ﻟﻼﻟﺘﺤﺎق ﺑﻮﺣﺪﺗﻬﻢ )اﻟﻮﺣﺪة ١٤٢( ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺘﻼ ﺑﻘﻨﺒﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻹﻳﺮاﻧﻲ، وﻫﻮ ﻣﺸﻬﺪ ﻟـﻦ ﻳﻨﺴﺎه »ﺳــﺎﻣــﺮ« ﻟـﺴـﻨـﻮات ﻋﺪة ﻻﺣﻘﺔ. ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺤﻤﻞ )ﺳـﺎﻣـﺮ( أي آﻳــﺪﻳــﻮﻟــﻮﺟــﻴــﺎ ﻋــــﺪا آﻳــﺪﻳــﻮﻟــﻮﺟــﻴــﺎ ﺿﻤﻴﺮه اﻟﺸﺨﺼﻲ.

ﻟﻜﻦ، وﺑﺪاﻓﻊ ﻣﻦ ذﻟﻚ اﻟﻀﻤﻴﺮ ﻳﺘﺤﻮل )ﺳﺎﻣﺮ( ﻣﻦ ﺟﻨﺪي ﻫﺎرب ﻣـــﻦ اﻟـــﺤـــﺮب إﻟــــﻰ ﻧــﺎﺷــﻂ إﻧــﺴــﺎﻧــﻲ ﻳــﻌــﻤــﻞ ﻣـــﻊ ﺑــﻘــﻴــﺔ أﺻـــﺪﻗـــﺎﺋـــﻪ ﻋـﻠـﻰ اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﺴﺠﻨﺎء وﺳﺠﻴﻨﺎت ﻻ ﻳــﻌــﺮف ﻋﻨﻬﻢ ذووﻫــــﻢ ﺷـﻴـﺌـﴼ، ﻋﺒﺮ ﻧﺸﺮ أﺳﻤﺎﺋﻬﻢ وأﻣﺎﻛﻦ اﻋﺘﻘﺎﻟﻬﻢ ﻓﻲ وﺳﺎﺋﻞ اﻹﻋــﻼم اﻟﺪوﻟﻴﺔ اﳌﺘﻨﻮﻋﺔ، ﺑﻤﺴﺎﻋﺪة أﺻـﺪﻗـﺎﺋـﻪ وﺑﺠﻬﻮدﻫﻢ اﻟﻔﺮدﻳﺔ ﻻ ﻏﻴﺮ.

ﻋـــﺪا ﺗــﻔــﺎﺻــﻴــﻞ ﻣـــﺎ ﺗــﻌــﺮض ﻟﻪ ﻫﺬا )اﻟﺴﺎﻣﺮ( ﻣﻦ ﻣﺨﺎﻃﺮ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ ﻫــــــﺪدت ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ –ﻧـــﺠـــﺎ ﻣــــﻦ اﳌــــﻮت ﺳﺒﻊ ﻣــﺮات– إﻻ أن اﳌﻨﻌﻄﻒ ﺷﺒﻪ اﻟـــﺤـــﺎﺳـــﻢ اﻟــــــﺬي ﻧــﻘــﻞ ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ إﻟــﻰ ﻣﺴﺘﻮى دراﻣﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫﻮ ﺗﻌﺮﻓﻪ ﻋﻠﻰ ﺳﺠﻦ اﻟﻨﺴﺎء ﻓﻲ ﺑﺎﻧﻜﻮك.

ﻫـــﻦ ﻣـﺘـﻬـﻤـﺎت ﺑـﺘـﻬـﻢ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ أو ﻣـﺤـﻜـﻮﻣـﺎت ﳌـــﺪد ﻃــﻮﻳــﻠــﺔ. وﻓﻘﴼ ﻟـﻠـﻘـﺎﻧـﻮن ﻳـﺤـﻖ ﻟـﻜـﻞ ﻣـﻨـﻬـﻦ إﺟـــﺎزة ﺧﺎرج اﻟﺴﺠﻦ وﻟﻜﻦ ﺑﺸﺮط اﻟﻜﻔﻴﻞ اﻟـــﻀـــﺎﻣـــﻦ. ﻫـــﻨـــﺎك ﻳـــﺒـــﺪأ »ﺳـــﺎﻣـــﺮ« ﻧﺸﺎﻃﻪ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻫـﺬه اﳌـﺮة: اﻟــﺒــﺤــﺚ ﻋـــﻦ ﻛــﻔــﻴــﻞ ﺿـــﺎﻣـــﻦ ﻳـﺘـﻴـﺢ ﻹﺣـــﺪاﻫـــﻦ )ﻫــﻴــﻠــﲔ( اﻟـﺘـﻤـﺘـﻊ ﺑﺘﻠﻚ اﻹﺟـــﺎزة وﻫــﻲ اﻟﻔﺘﺎة اﻟـﺘـﻲ أﺣﺒﻬﺎ »ﺳــــﺎﻣــــﺮ« ﺣــﺒــﴼ ﺟــــﺎرﻓــــﴼ. »ﻫــﻴــﻠــﲔ« ﻣـــﺘـــﻮرﻃـــﺔ ﻓــــﻲ ﻗــﻀــﻴــﺔ ﻣــــﺨــــﺪرات، ﻣــﻠــﺘــﺒــﺴــﺔ، ﺑـــﻌـــﺪ أن ﺗــﺨــﻠــﻰ ﻋـﻨـﻬـﺎ ﺧﻠﻴﻠﻬﺎ، اﻟﺬي ﻳﺘﻌﺎون ﻣﻊ اﻟﺸﺮﻃﺔ، ﻟﻴﻨﺠﻮ ﻣـﻦ اﻟﺘﻬﻤﺔ ﺑﻨﻔﺴﻪ ﺑﻴﻨﻤﺎ وﻗــــﻌــــﺖ ﻫــــﻲ ﻓــــﻲ ﻗــﺒــﻀــﺘــﻬــﻢ. وإذ ﺗﺴﺘﺤﻮذ »ﻫﻴﻠﲔ« ﻋﻠﻰ »ﺳـﺎﻣـﺮ« ﻟﺘﺼﺒﺢ أﺟـﻤـﻞ اﻣـــﺮأة ﻓـﻲ اﻟـﻮﺟـﻮد ﺗﻌﺮف ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻓـﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ، ﺳﻴﺒﺬل ﻛﻞ ﻣﺎ ﻓﻲ وﺳﻌﻪ ﻣﻦ أﺟﻞ إﺧﺮاﺟﻬﺎ ﻣـــﻦ اﻟــﺴــﺠــﻦ ﺣــﺘــﻰ ﻟـــﻮ ﻓـــﻲ إﺟــــﺎزة ﻣﺆﻗﺘﺔ.

ﻓــــﻲ واﺣـــــــﺪة ﻣــــﻦ ﻓــﺎﻧــﺘــﺎزﻳــﺎت اﻟـــــﺮواﻳـــــﺔ، وﻋــــﻦ ﻃـــﺮﻳـــﻖ اﳌــﺼــﺎدﻓــﺔ أﻳـــــﻀـــــﴼ، ﻳـــﺘـــﻌـــﺮف »ﺳــــــﺎﻣــــــﺮ« ﻋــﻠــﻰ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻧﺎﻓﺬة ﻓﻲ ﺑﺎﻧﻜﻮك، ﻫﻢ أﺻﺪﻗﺎء اﳌﻠﻚ اﻟﺘﺎﻳﻼﻧﺪي اﳌﻘﺮﺑﻮن، ﻣﻨﻬﻢ ﻛﻮن ﺗﺎن ﺟﻴﺴﺪاواﺗﺎﺗﺸﻴﺎن، اﻟــــــﺬﻳــــــﻦ أﻛـــــــﺮﻣـــــــﻮا وﻓــــــــﺎدﺗــــــــﻪ، ﻛــﻤــﺎ ﻳــﻘــﺎل، وﺳـــﺎﻋـــﺪوه ﻓــﻲ ﻣـﻬـﻤـﺘـﻪ ﻣﻊ اﻟﺴﺠﻴﻨﺎت، وﺧﺼﻮﺻﴼ »ﻫﻴﻠﲔ«.

ﻳﻮﻟﻲ ﺻﺎﺣﺐ »زﻧﻘﺔ ﺑﻦ ﺑﺮﻛﺔ« ﻋﻨﺎﻳﺘﻪ ﻟﻠﻤﻬﻤﺸﲔ، ﺿﺤﺎﻳﺎ اﻟﺤﺮب واﻟﻌﻨﻒ واﻟﻠﺠﻮء، وﺑﺴﻄﺎء اﻟﻨﺎس، وﻳﻨﻘﻠﻬﻢ ﻣﻦ اﻟﻐﻴﺎب اﻟﻘﺴﺮي إﻟﻰ اﻟﻮاﺟﻬﺔ، وﻳﻐﺬﻳﻬﻢ ﺑﺎﻹﺻﺮار ﻋﻠﻰ اﻟـﺤـﻴـﺎة واﻷﻣـــﻞ واﻟــﻜــﻔــﺎح ﻣــﻦ أﺟـﻞ ﻣﻮاﺻﻠﺔ اﻟﺸﺮوع ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة وﺑﻬﺠﺔ اﻟﻮﺟﻮد.

ﻣﻼﺣﻈﺔ أﺧـﻴـﺮة: ﻣﻨﺢ ﺳﻌﻴﺪ ﻣﻨﺎﻇﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺨﻼﺑﺔ ﻓﻲ ﺷﺮق آﺳﻴﺎ وﺟﻨﻮﺑﻬﺎ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻮﺻﻒ وﺗـــــﻮﻗـــــﻒ ﻃـــــﻮﻳـــــﻼ ﻋــــﻨــــﺪ ﻣــﺸــﺎﻫــﺪ اﻟﺘﺮﻓﻴﻪ واﻟﺴﻬﺮ ورﻳــﺎدة اﳌﺮاﻗﺺ واﳌـﻄـﺎﻋـﻢ، ﻓـﻲ ﺗﻠﻚ اﻷﺻــﻘــﺎع، ﻣﻤﺎ أﺛـﻘـﻞ ﺳــﺮده ﺑـﺸـﻲء ﻣــﻦ اﻟﺴﻴﺎﺣﺔ، وﻫﺬا ﻗﻠﻞ ﻣﻦ ﻃﺎﻗﺔ اﻟﺪراﻣﺎ واﻟﺘﻮﺗﺮ ﻓﻲ ﻣﱳ اﻟﺮواﻳﺔ وﺟﺴﻤﻬﺎ اﻷﺳﺎس، وﻻ أﻋﺘﻘﺪ أن اﺧﺘﺼﺎر ﻫﺬا ﺳﻴﺆﺛﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﻌﺪ اﻟﺪراﻣﻲ واﻟﺘﺸﻮﻳﻘﻲ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺮواﺋﻲ اﳌﺘﻤﻴﺰ.