٠٥ ﺳﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻣﻦ اﻹﺑﺪاﻋﺎت اﻟﻜﺒﻴﺮة

ﻗﻮاﻣﻬﺎ ﻛﻮﺑﺮﻳﻚ وﺑﺮﻏﻤﻦ وزﻳﻔﺮﻳﻠﻠﻲ وآﺧﺮون ... أﻣﺎ ﻋﺮﺑﻴﴼ

ﻳـــــــــﺰﻣـــــــــﻊ ﻣــــــــﻬــــــــﺮﺟــــــــﺎن »ﻛــــــــــــــﺎن« اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ اﻟــــــﺬي ﺳــﻴــﻨــﻄــﻠــﻖ ﻓـﻲ اﻟــﺜــﺎﻣــﻦ ﻣــﻦ ﻫـــﺬا اﻟـﺸـﻬـﺮ ﻓــﻲ دورﺗـــﻪ اﻟﺤﺎدﻳﺔ واﻟﺴﺒﻌﲔ اﻻﺣﺘﻔﺎء ﺑﻤﺮور ﺧــﻤــﺴــﲔ ﺳـــﻨـــﺔ ﻋـــﻠـــﻰ أﺣـــــــﺪاث ﺳـﻨـﺔ ٨٦٩١ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ. ﻓﻲ ﻣﺎﻳﻮ )أﻳـﺎر( ﻣﻦ ذﻟــﻚ اﻟــﻌــﺎم ﺧــﺮج اﻟــﻄــﻼب واﻟـﺸـﺒـﺎب ﻓــﻲ ﻣـﻈـﺎﻫـﺮات ﺣــﺎﺷــﺪة ﻓــﻲ ﺑـﺎرﻳـﺲ ﺗﻌﺒﻴﺮﴽ ﻋﻦ رﻏﺒﺘﻬﻢ ﻓﻲ ﺗﻐﻴﻴﺮ واﻗﻊ ﻓـﻨـﻲ وﺛـﻘـﺎﻓـﻲ ﻳـﻬـﺪف إﻟــﻰ ﻣـﺰﻳـﺪ ﻣﻦ اﻟــﺘــﺤــﺮر اﻹﺑــــﺪاﻋــــﻲ. ﻟــﻜــﻦ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن »ﻛــﺎن« ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻠﻤﴼ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﺑﻤﺎ ﻳﻘﻊ ﻓـــﻲ اﻟــﻌــﺎﺻــﻤــﺔ اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﺔ. ﻛـــﺎن ﻗﺪ اﻧـﻄـﻠـﻖ ﺑـﺒـﺎﻗـﺔ ﻣــﻦ اﻷﻓــــﻼم اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻳـــﻌـــﺮﺿـــﻬـــﺎ ﻟـــﺠـــﻤـــﻬـــﻮره اﳌــﺴــﺘــﻤــﺘــﻊ ﺑﺸﻤﺲ ﻣﺸﺮﻗﺔ وﺑﻬﺪوء ﻳﺜﻴﺮ ﻏﻴﺮة اﳌﺪن اﻷﺧﺮى.

ﻓـــــﺠـــــﺄة اﻧــــﺘــــﻘــــﻞ اﻟــــﺼــــﺨــــﺐ إﻟــــﻰ اﳌـﻬـﺮﺟـﺎن ذاﺗـــﻪ ﺑــﻮﺻــﻮل اﳌﺨﺮﺟﲔ ﺟﺎن - ﻟﻮك ﻏﻮدار وﻓﺮﻧﺴﻮا ﺗﺮوﻓﻮ داﻋﲔ إﻟﻰ إﻳﻘﺎف اﳌﻬﺮﺟﺎن. ﺗﺮوﻓﻮ اﺗﺼﻞ ﺑﺮوﻣﺎن ﺑﻮﻻﻧﺴﻜﻲ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻋـﻀـﻮ ﻟﺠﻨﺔ اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ آﻧـــﺬاك وﻛــﺎن ﻳﺤﺘﻞ ﺷﻘﺔ ﻓﻲ ﻓﻨﺪق ﻣﺎرﺗﻴﻨﻴﺰ ﻣﻊ زوﺟﺘﻪ اﻟﺮاﺣﻠﺔ ﺷﺎرون ﺗﻴﺖ وﻃﻠﺐ ﻣﻨﻪ اﻟﺤﻀﻮر إﻟﻰ ﻣﺆﺗﻤﺮ ﺻﺤﺎﻓﻲ.

ﻫـــــﺐ اﳌـــــﺨـــــﺮج ﻣـــــﻦ ﺳـــــﺮﻳـــــﺮه ﻓــﻲ ذﻟـــﻚ اﻟــﺼــﺒــﺎح ووﺻــــﻞ إﻟـــﻰ اﳌـﺆﺗـﻤـﺮ ﻟﻴﻜﺘﺸﻒ ﺳﻌﻲ ﺗﺮوﻓﻮ وﻏﻮدار إﻳﻘﺎف اﳌﻬﺮﺟﺎن. ﻗﺎل ﻣﺘﺬﻛﺮﴽ: »ﺗﺮوﻓﻮ ﻛﺎن ﻫــﺎدﺋــﴼ ﻓــﻲ دﻋــﻮﺗــﻪ، ﻟـﻜـﻦ ﻏـــﻮدار ﻛـﺎن ﻣﺮﺗﻔﻊ اﻟﺼﻮت وﻣﺤﺮﺿﴼ«. ﻣﺎ ﻃﺎﻟﺐ ﺑﻪ ﻏــﻮدار ﻫﻮ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻣﺎﻫﻴﺔ اﻷﻓـﻼم اﻟـﺘـﻲ ﻳـﺠـﺮي ﺗﺮﺷﻴﺤﻬﺎ ﻟﻠﻤﻬﺮﺟﺎن وإﻟﻐﺎء اﻟﺠﻮاﺋﺰ.

٨٦٩١ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎن أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ذﻟﻚ اﻟﺤﺪث ﻋﻠﻰ أﻫﻤﻴﺘﻪ. ﻛﺎن ﻋﺎﻣﴼ ﻏــﺰﻳــﺮ اﻟــﻨــﺘــﺎﺟــﺎت اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ اﳌــﻤــﻬــﻮرة ﺑﺄﺳﻤﺎء ﻛﺒﺎر اﳌﺨﺮﺟﲔ ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ. اﻟــﺪورة ﺣﻤﻠﺖ اﻟﺮﻗﻢ ١٢ وﻗﺪﻣﺖ ٨٢ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻓﻲ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﺳﺒﻌﺔ أﻓــﻼم ﻟﺴﺒﻌﺔ ﻣـﺨـﺮﺟـﲔ ﻧـﺎﺑـﻐـﲔ ﻫﻢ ﻣﻴﻜﻠﻮش ﻳﺎﻧﺸﻮ، وﻣﻴﻠﻮش ﻓﻮرﻣﺎن، وآﻻن رﻳــﻨــﻴــﻪ، وﻛــــﺎرﻟــــﻮس ﺳـــــﺎورا، وأﻟـﻜـﺴـﻨـﺪر زارﻛـــﻲ، وﻛــﺎرﻟــﻮ ﻟﻴﺰاﻧﻲ وﺟــــﻴــــﺮي ﻣــــﻨــــﺰل. اﻷﻓـــــــــﻼم اﻟــﺒــﺎﻗــﻴــﺔ ﺗـﺘـﻸﻷ ﻋـﻦ ﺑﻌﺪ اﻟـﻴـﻮم أﻳـﻀـﴼ وﻣﻨﻬﺎ أﻓﻼم ﻟﺒﻴﺘﺮ ﻛﻮﻟﻨﺴﻮن وﺟﺎك ﻛﺎردف ورﺗـــــﺸـــــﺎرد ﻟــﺴــﺘــﺮ وﻣــــــﺎي زﺗــﺮﻟــﻴــﻨــﻎ وأﻟﺒﺮت ﻓﻴﻨﻲ وﺳﺎﻧﺪور ﺳﺎرا.

ﺧﺎرج اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ ﻛﺎن ﻫﻨﺎك أرﺑﻌﺔ أﻓﻼم واﺣﺪ ﻣﻨﻬﺎ ﻟﻠﻌﻤﻼق ﻓﺪﻳﺮﻳﻜﻮ ﻓﻴﻠﻠﻴﻨﻲ واﻵﺧــــﺮ ﻟـﻠـﻔـﺮﻧـﺴـﻲ اﳌـﺒـﺪع ﻟﻮي ﻣﺎل.

ﻟﻜﻦ اﻟـﻮﺿـﻊ ﻟـﻢ ﻳﻜﻦ وﻗـﻔـﴼ ﻋﻠﻰ »ﻛـــﺎن« ﺑــﺄﺳــﺮه، ﺑــﻞ ﺷﻬﺪ ذﻟــﻚ اﻟﻌﺎم ﺗــﺤــﺪﻳــﺪﴽ أﻋـــﻤـــﺎﻻ راﺋـــﻌـــﺔ ﻛــﺜــﻴــﺮة ﻓـﻲ ﻣﻮﺟﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﺑﺪأت ﻗﺒﻞ ﺑﻀﻌﺔ أﻋﻮام واﺳﺘﻤﺮت، ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ، ﻟﺒﻀﻌﺔ أﻋﻮام أﺧــــﺮى. ﻛــﻞ واﺣـــﺪ ﻣــﻦ ﻫــﺬه اﻷﻋــﻤــﺎل ﻳﻤﻜﻦ اﻻﺣـﺘـﻔـﺎء ﺑـﻪ اﻟـﻴـﻮم ﺑﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻣﺮور ٠٥ ﺳﻨﺔ ﻋﻠﻰ إﻧﺠﺎزه. ﻛﻞ واﺣﺪ ﻋــــﺎش ﻫــــﺬه اﳌــﺴــﺎﺣــﺔ اﻟــﺰﻣــﻨــﻴــﺔ وﻟــﻢ ﻳﺸﺦ ﻛﻤﺎ ﺗﻔﻌﻞ ﻣﺌﺎت اﻷﻓﻼم اﻷﺧﺮى وﻫﻲ ﺑﻌﺪ ﻓﻲ ﺳﻨﻮاﺗﻬﺎ اﻷوﻟﻰ.

ﻛﺎن ﻫﻨﺎك، وﻋﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﻧﺘﻘﺎء ﺑـــﻌـــﺾ اﻷﻓـــــﻀـــــﻞ، ﺗـــﺤـــﻔـــﺔ ﺳــﺘــﺎﻧــﻠــﻲ ﻛـﻮﺑـﺮﻳـﻚ A Space Odyssey ١٠٠٢: اﻟـــــــﺬي، ﻓــــﻲ ﻋـــــﺮف ﻏــﺎﻟــﺒــﻴــﺔ اﻟـــﻨـــﻘـــﺎد، أﻫــﻢ ﻓﻴﻠﻢ ﺧـﻴـﺎل - ﻋﻠﻤﻲ ﻓـﻲ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ. ﻓﻜﺮة اﻟﺘﻘﻄﻬﺎ ﻣﻦ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻟﻠﻜﺎﺗﺐ اﳌﺘﺨﺼﺺ ﻓـﻲ ذﻟــﻚ اﻟﻨﻮع آرﺛــــــﺮ س. ﻛــــــﻼرك ﻟــﻴــﺤــﻜــﻲ ﻋــﺒــﺮﻫــﺎ رؤﻳﺘﻪ ﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺛﻢ ﳌﺴﺘﻘﺒﻠﻪ. اﻟــﺘــﺼــﺎﻣــﻴــﻢ اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ اﺷــﺘــﻐــﻞ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺛﻼﺛﺔ ﻣـﻦ ﻛﺒﺎر اﻟﻌﺎﻣﻠﲔ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﺠﺎﻧﺐ، ﻛﺎﻧﺖ ﻻ ﺗﻘﻞ إﺟﺎدة ﻋﻤﺎ ﻳﺮد ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻦ ٩٤١ دﻗﻴﻘﺔ ﻣﺬﻫﻠﺔ ﺑﻼ ﻗﺼﺔ.

ﻓــــــﻲ اﻻﺗـــــــﺠـــــــﺎه اﳌـــــﻌـــــﺎﻛـــــﺲ ﻗــــﺪم اﻟـــﺴـــﻮﻳـــﺪي إﻧــﻐــﻤــﺎر ﺑــﺮﻏــﻤــﻦ ﻓـﻴـﻠـﻤـﻪ اﳌــﻤــﺘــﻊ »ﻋــــــﺎر« اﻟـــــﺬي ﺗـــﻢ ﺗــﺮﺷــﻴــﺤــﻪ ﻟــﺘــﺴــﻌــﺔ أوﺳـــــﻜـــــﺎرات ﻟـــﻢ ﻳــﻔــﺰ ﻣـﻨـﻬـﺎ ﺑﺸﻲء ﻟﻜﻨﻪ ﻓـﺎز ﺑــ٣٧ ﺟﺎﺋﺰة أﺧـﺮى. ﻓـﻔـﻲ ﺣــﲔ ذﻫــﺐ ﻛـﻮﺑـﺮﻳـﻚ إﻟــﻰ اﳌــﺪى اﻷﻗـﺼـﻰ ﻓـﻲ اﻟـﺰﻣـﺎن واﳌـﻜـﺎن، ﺗﻮﺟﻪ ﺑﺮﻏﻤﻦ إﻟـﻰ اﻟــﺬات اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ وﺣﺪﻫﺎ ﻛﻤﺎ اﻋﺘﺎد ﻟﻴﺤﻜﻲ ﻋﻦ رﺟﻞ )ﻣﺎﻛﺲ ﻓـــﻮن ﺳــﻴــﺪو( وزوﺟــﺘــﻪ )ﻟـــﻒ أوﳌـــﻦ( اﻟﻠﺬﻳﻦ ﻳﺠﺪان ﻧﻔﺴﻴﻬﻤﺎ ﻓﻲ زوﺑﻌﺔ ﺣﺮب أﻫﻠﻴﺔ.

ﻟــــﻢ ﻳـــﻜـــﻦ »ﻋــــــــﺎر« ﻓــﻴــﻠــﻢ ﺑــﺮﻏــﻤــﻦ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻌﺎم ﺑﻞ ﻛﺎن اﻟﺜﺎﻧﻲ ﺑـﻌـﺪ »ﺳــﺎﻋــﺔ اﻟــﺬﺋــﺐ« ﺣـﻴـﺚ ﻛﻼﻫﻤﺎ )ﻟﻒ وﺳﻴﺪو( زوﺟﺎن ﻳﻌﻴﺸﺎن ﻓﻮق ﺟﺰﻳﺮة ﻧﺎﺋﻴﺔ. ﻫﻲ ﻻ ﺗﺘﺤﻤﻞ اﻟﻌﺰﻟﺔ واﻟـــــﻮﺣـــــﺪة ﻓـــﻘـــﻂ، ﺑـــﻞ ﻧــــــﺰوع اﻟـــــﺰوج إﻟـــﻰ ﻫــﻠــﻮﺳــﺎت اﻟــﻨــﻔــﺲ وﻣـﺸـﺎﻋـﺮﻫـﺎ اﳌﻜﺒﻮﺗﺔ.

اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎ اﻹﻳــــﻄــــﺎﻟــــﻴــــﺔ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻣـﻨـﻘـﺴـﻤـﺔ ﺑـــﲔ ﻓـﻴـﻠـﻤـﲔ ﻣـﺘـﻨـﺎﻗـﻀـﲔ ﻓﻲ اﻟﻨﻮع واﻷﺳﻠﻮب وﻛﻞ ﺷﻲء آﺧﺮ: »ﻧــﻈــﺮﻳــﺔ« ﻟـﺒـﻴـﻴـﺮ ﺑــﺎوﻟــﻮ ﺑـﺎزوﻟـﻴـﻨـﻲ و»ذات ﻣــﺮة ﻓـﻲ اﻟــﻐــﺮب« ﻟﺴﻴﺮﺟﻴﻮ ﻟـﻴـﻮﻧـﻲ. ﻃﺒﻴﻌﻴﴼ، ﻛــﺎن ﻓﻴﻠﻢ ﻟﻴﻮﻧﻲ اﻷﻛــﺜــﺮ اﻧــﺘــﺸــﺎرﴽ وﺷــﻬــﺮة ﺣــﺘــﻰ ﺑﲔ اﻟﻨﻘﺎد: ﻓﻴﻠﻢ وﺳﺘﺮن ﻋﻦ اﻧﺘﻘﺎم ﻓﺮﻳﺪ ﻳﻘﻮده ﺗﺸﺎرﻟﺰ ﺑﺮوﻧﺴﻮن ﺿﺪ ﻫﻨﺮي

< ﺧــﻼ اﺳﺘﻔﺘﺎء »أﻓــﻀــﻞ ٠٠١ ﻓﻴﻠﻢ ﻋــﺮﺑــﻲ« اﻟــﺬي أﺷﺮف ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻬﺮﺟﺎن دﺑﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﺳﻨﺔ ٣١٠٢ ﻣﻦ ذﻛﺮ أﻓﻼم ﻋﺮﺑﻴﺔ ﻣﻦ إﻧﺘﺎج ٨٦٩١ ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء ﻓﻴﻠﻢ واﺣﺪ ﻫﻮ »اﻟﺒﻮﺳﻄﺠﻲ« ﻟﺤﺴﲔ ﻛﻤﺎل اﻟﺬي اﺣﺘﻞ اﳌﺮﻛﺰ ٦٣. وﻫﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺳﻨﺔ ﻗﺎﺣﻠﺔ، ﻟﻜﻦ »اﻟﺒﻮﺳﻄﺠﻲ« ﻟﻢ ﻳﻜﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌﺼﺮي اﻟﺠﻴﺪ اﻟﻮﺣﻴﺪ. ﺛﻼﺛﺔ أﺧﺮى ﻛﺎﻧﺖ

ﻣــﺜــﻞ »ذا ﺑـــﻼك ﺑــﺎﻧــﺜــﺮ«، اﻟــــﺬي ﻗــﺪر ﻟــﻪ أن ﻳــﻜــﻮن اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻷول اﻟـــﺬي ﻳﺸﻬﺪ ﻋــﺮوﺿــﻪ اﻟـﺴـﻌـﻮدﻳـﺔ اﻟـﺤـﺪﻳـﺜـﺔ، ﻳﻌﺘﻤﺪ اﻹﻋــــﺠــــﺎب ﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ »اﳌـــﻨـــﺘـــﻘـــﻤـــﻮن: ﺣـــﺮب أﺑــﺪﻳــﺔ« ﻋﻠﻰ إذا ﻣـﺎ ﻛﻨﺖ ﺗﺤﺐ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﻴﻮم أو ﺗﺤﻦ إﻟﻰ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻷﻣﺲ. ﻟﻴﺲ أي ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎ ﻣـــﻦ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎت اﻷﻣـــــﺲ، ﺑـﻞ ﻟﺘﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺗﺪاﻋﺐ اﻟﺬﻫﻦ وﺗﻤﺘﻊ اﻟﻌﲔ وﺗﺪﻏﺪغ اﻟﻮﺟﺪان.

ﻫـﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﻴﺲ ﻣـﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ، وﻫـﺬا ﻟــﻴــﺲ ﺧــﺎﻓــﻴــﴼ، ﻟــﻜــﻦ ﻣــﺨــﺮﺟــﻴــﻪ ﻳــﺠــﻴــﺪان ﺻﻨﻌﺘﻬﻤﺎ أﻛـﺜـﺮ ﻣـﻦ إﺟــﺎدة اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻣﺨﺮﺟﻲ أﻓﻼم ﻣﻤﺎﺛﻠﺔ اﺣﺘﻠﺖ ﺷﺎﺷﺎﺗﻨﺎ ﻓــــﻲ اﻟـــﺨـــﻤـــﺲ ﻋــــﺸــــﺮة ﺳـــﻨـــﺔ اﻷﺧــــﻴــــﺮة. أﻓﻀﻞ ﻣﻦ أي ﺷﻲء ﺣﻘﻘﻪ زاك ﺳﻨﺎﻳﺪر وأﻓــﻀــﻞ ﻣــﻦ أﻓــﻼم ﺟــﻮن ﻓـﺎﻓـﺮﻳـﻮ )اﻟـﺘـﻲ ﺑــﺪأﻫــﺎ ﺑـــــnaM ،(Iron ﻟـﻜـﻨـﻪ أﻗـــﻞ إﺟـــﺎدة ﻣــﻦ أي ﻓـﻴـﻠـﻢ أﻧــﺠــﺰه ﻛـﺮﻳـﺴـﺘـﻮﻓـﺮ ﻧــﻮﻻن ﺧﺼﻮﺻﴼ ﺛﻼﺛﻴﺔ »ﺑﺎﺗﻤﺎن« اﻟﺘﻲ ﺑﺪأﻫﺎ ﺳﻨﺔ ٥٠٠٢.

ﻫــﻨــﺎك ﺻـــﻮرة ﻣـﻨـﺸـﻮرة ﻟـﺤـﺸـﺪ ﻣﻦ اﳌــﻤــﺜــﻠــﲔ اﻟـــﺬﻳـــﻦ ﻳــــــﺆدون أدوارﴽ أوﻟـــﻰ ﻓـــﻲ ﻫـــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ ﻧــﻠــﺤــﻆ ﻓـﻴـﻬـﺎ أن ﺳـﻜـﺎرﻟـﺖ ﺟـﻮﻫـﺎﻧـﺴـﻦ ﺗــﺒــﺪو ﻛـﻤـﺎ ﻟﻮ أﻧـــﻬـــﺎ ﺗـــﺤـــﺎول ﻗــــــﺮاءة اﻟــﺴــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ ﻋـﻦ ﺑــﻌــﺪ. ﺗـﻠـﻌـﺐ ﺑـﺎﻟـﻄـﺒـﻊ ﺷـﺨـﺼـﻴـﺔ Black Widow إﺣـــــﺪى وﺟـــــﻮه ﻫــــﺬا اﳌــﺴــﻠــﺴــﻞ اﻵﺗـــــﻲ، ﻛـــﺴـــﻮاه، ﻣـــﻦ ﺻــﻔــﺤــﺎت ﻣـﺠـﻼت ﻓﻮﻧﺪا. أﻛﺜﺮ ﻣﻦ أي ﻓﻴﻠﻢ آﺧﺮ ﻟﻠﻴﻮﻧﻲ، ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﺼﻮﻻ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﻣﻦ اﳌﻮاﻗﻒ اﻷﺧﺎذة رﻏﻢ أﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ - إﻟﻰ ﺣﺪ ﻛﺒﻴﺮ - ﻣﺼﻄﻨﻌﺔ. ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻟﺘﺘﻮﻳﺞ: < »اﻟﻘﻀﻴﺔ ٨٦« ﻟﺼﻼح أﺑﻮ ﺳﻴﻒ < »اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻓﻘﺪ ﻇﻠﻪ« ﻟﻜﻤﺎل اﻟﺸﻴﺦ < »ﻗﻨﺪﻳﻞ أم ﻫﺎﺷﻢ« ﻟﻜﻤﺎل ﻋﻄﻴﺔ... .... وﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﻓﻴﻠﻢ ﻟﻴﻮﺳﻒ ﺷﺎﻫﲔ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻌﺎم اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ. وﻫﻲ واﺣﺪة ﻣﻦ ﺳﺖ ﻋﺸﺮة ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺑﻄﻮﻟﻴﺔ ﻗﺎﻣﺖ ﺷﺮﻛﺔ Marvel ﺑﺠﻤﻌﻬﺎ ﻣــﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ ودﻳــﺎﻧــﻬــﺎ ﻟﺘﻨﻘﺬ اﻷرض واﻟــﻜــﻮن ﺣـﻮﻟـﻬـﺎ وﺟـﻴـﺮاﻧـﻬـﺎ ﻣﻦ اﻟﻜﻮاﻛﺐ اﻟﺴﻴﺎرة ﻣﻨﻬﺎ واﻟﺜﺎﺑﺘﺔ. ﻣﻬﻤﺔ ﻣـﺴـﺘـﺤـﻴـﻠـﺔ ﻻ ﻳــﻤــﻜــﻦ ﺗـﺤـﻘـﻴـﻘـﻬـﺎ إﻻ ﻓـﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻛـﻬـﺬا، وﻻ ﺗﺤﻘﻴﻘﻬﺎ ﺟـﻴـﺪﴽ إﻻ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﺻﻨﻊ أﺳﺎﺗﺬة ﻓﻲ ﻛﻞ رﻛﻦ ﻣﻦ أرﻛﺎن اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﺻﻮﺗﴼ وﺻﻮرة وﺗﻘﻨﻴﺎت )ﻟﺬﻟﻚ ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺜﻼث ﻧﺠﻮم(.

وﻫــــــــــﻮ ﻓــــﻴــــﻠــــﻢ ﺿـــــﺨـــــﻢ ﺑــــــــﻼ رﻳــــــــﺐ. ﺳﺎﻋﺘﺎن وﻧﺼﻒ ﻣﻦ اﳌﻌﺎرك اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ واﻟـــﺸـــﺨـــﺼـــﻴـــﺎت اﻟــﺒــﻄــﻮﻟــﻴــﺔ واﳌــــﻮاﻗــــﻒ اﻟــﺤــﺎﺳــﻤــﺔ. ﺳــﺎﻋــﺘــﺎن وﻧـــﺼـــﻒ، أﻳــﻀــﴼ، ﻣـــﻦ اﻧــﺸــﻐــﺎل اﻟـــﻌـــﲔ ﺑــﻠــﻤــﻌــﺎن اﻟــﺸــﺎﺷــﺔ ﺑﺎﳌﺆﺛﺮات اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ واﻷذن ﺑﺎﳌﻮﺳﻴﻘﻰ اﻟﺼﺎدﺣﺔ )وﺿﻌﻬﺎ اﻵن ﺳﻴﻠﻔﺴﺘﺮي(.

واﻟﺘﻤﺜﻴﻞ، ﻏﺎﻟﺒﴼ ﻣﺎ ﻳﻨﻀﻮي ﻋﻠﻰ ﺗــﻘــﻠــﻴــﺺ اﻟــــﺪراﻣــــﺎ إﻟــــﻰ ﻋــﻨــﺎوﻳــﻦ ﺗـﺸـﺒـﻪ إﻋــﻼﻧــﺎت اﻟـﺘـﻠـﻔـﺰﻳـﻮن. ﻟﺠﺎﻧﺐ ﺳﻜﺎرﻟﺖ ﻟﺪﻳﻨﺎ روﺑــﺮت داوﻧــﻲ ﺟﻮﻧﻴﻮر )آﻳــﺮون ﻣﺎن( وﻛﺮﻳﺲ ﻫﻤﺴﻮورث )ﺛﻮر( وﻣﺎرك روﻓــﺎﻟــﻮ )ذا ﻫــﻠــﻚ( وﻓــﺎﻟــﻜــﻮن )أﻧـﻄـﻮﻧـﻲ ﻣﺎﻛﻲ( وﺷﺎدوﻳﻚ ﺑﻮزﻣﺎن )ﺑﻼك ﺑﺎﻧﺜﺮ( ﻣﺨﺮج إﻳﻄﺎﻟﻲ ﺛﺎﻟﺚ ﻗـﺪم ﻋﻤﻼ ﻻﻓــﺘــﴼ ﺟـــﺪﴽ وﺟــﺪﻳــﺮﴽ ﺑــﺎﻹﻋــﺠــﺎب ﻫﻮ ﻓـــﺮاﻧـــﻜـــﻮ زﻳــﻔــﺮﻳــﻠــﻠــﻲ. ﻫـــــﺬا اﻟــﺸــﺎﻋــﺮ اﳌــﻮﺳــﻴــﻘــﻲ اﻟـــﺒـــﺪﻳـــﻊ وﺟـــــﺪ ﺗــﻤــﻮﻳــﻼ ﺑــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻴــﴼ ﻣــﻜــﻨــﻪ ﻣـــﻦ ﻧــﻘــﻞ »روﻣــﻴــﻮ وﺟــﻮﻟــﻴــﻴــﺖ« إﻟـــﻰ اﻟــﺸــﺎﺷــﺔ اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮة ﻛﻤﺎ ﻟﻢ ﻳﺴﺘﻄﻊ أﺣـﺪ ﺗﺠﺴﻴﺪه ﻋﻠﻰ اﻟــﻨــﺤــﻮ ذاﺗــــﻪ ﻻ ﻗــﺒــﻞ زﻳــﻔــﺮﻳــﻠــﻠــﻲ وﻻ ﺑﻌﺪه. اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻟــﺒــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻴــﺔ ﻛــﺎﻧــﺖ ﺣـــــﺎﺿـــــﺮة ﺑـــــﻘـــــﻮة ﻓـــــﻲ ذﻟــــــﻚ اﻟـــﺤـــﲔ: ﻟﻨﺪﺳﺎي أﻧﺪرﺳﻦ ﻗﺪم ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺜﻮري If اﻟــﺬي، ﻣـﻦ دون ﻗﺼﺪ، ﻳﻠﺘﻘﻲ ﻣﻊ ﺗﻠﻚ اﻟـﺜـﻮرة اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻗـــــﺎم ﺑـــﻬـــﺎ ﻃـــــﻼب اﻟـــﺴـــﻮرﺑـــﻮن ﻓــﻲ ﺑــﺎرﻳــﺲ آﻧـــﺬاك. ﻛـــﺎرول رﻳــﺪ ﻗـﺪم ﻓﻴﻠﻤﴼ آﺧـﺮ ﻣﻘﺘﺒﺴﺎ ﻋﻦ ﻣـﺎدة أدﺑﻴﺔ ﻫﻮ »أوﻟﻴﻔﺮ!« )رواﻳﺔ ﺗﺸﺎرﻟﺰ دﻳﻜﻨﺰ اﻟـﺸـﻬـﻴـﺮة(. وأﻧــﻄــﻮﻧــﻲ ﻫــﺎرﻓــﻲ ﻋﻤﺪ إﻟــــﻰ ﻣــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ ﺟــﻴــﻤــﺲ ﻏــﻮﻟــﺪﻣــﺎن »أﺳـــــﺪ ﻓـــﻲ اﻟـــﺸـــﺘـــﺎء« وﺻـــﻨـــﻊ ﻣـﻨـﻬـﺎ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺣﺼﺪ ﺛﻼﺛﺔ أوﺳﻜﺎرات. ﻓـﻲ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ، وﺑﻴﻨﻤﺎ ﻗـــــﺪم روﺟـــﻴـــﻪ ﻓـــﺎدﻳـــﻢ ﻟــﻬــﻮﴽ ﺑــﻌــﻨــﻮان »ﺑﺎرﺑﺎرﻳﻠﻼ« ﻣﻦ ﺑﻄﻮﻟﺔ ﺟﲔ ﻓﻮﻧﺪا، ﻋــﻤــﺪ ﻓــﺮﻧــﺴــﻮا ﺗـــﺮوﻓـــﻮ إﻟـــﻰ ﻓﻴﻠﻤﲔ رﻗﻴﻘﲔ أﺣﺪﻫﻤﺎ »ﻗﺒﻼت ﻣﺴﺮوﻗﺔ« واﻟﺜﺎﻧﻲ »اﻟﻌﺮوس ارﺗﺪت اﻟﺴﻮاد«. اﻟــﺒــﻮﻟــﻨــﺪي - اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻲ روﻣـــﺎن ﺑﻮﻻﻧﺴﻜﻲ، اﻟــﺬي اﺗـﺼـﻞ ﺑـﻪ ﺗﺮوﻓﻮ ﻟـــﻴـــﺤـــﻀـــﺮ اﳌـــﺆﺗـــﻤـــﺮ اﻟــــــﺼــــــﺤــــــﺎﻓــــــﻲ ﻛـــﻤـــﺎ ﺗــــﻘــــﺪم، ﺣــﻘــﻖ ﻓـﻴـﻠـﻤـﴼ أﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﴼ ﻳـــﺪﺧـــﻞ ﻓـﻲ ﻧﻄﺎق اﻟﺮﻋﺐ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ﻃـــــﻔـــــﻞ روزﻣـــــــــــــﺎري« ﺣﻘﻖ ﺑﻪ ﻧﺠﺎﺣﴼ ﻛﺒﻴﺮﴽ وﻟﻮ داﻛﻨﴼ. ﻓـــــﻲ ﻫـــــــﺬا اﻟـــﺤـــﲔ ﻛــــــــﺎﻧــــــــﺖ ﻫــــــﻮﻟــــــﻴــــــﻮود ﻗــﺮرت ﺗﺴﻠﻴﻢ اﻟﻘﻴﺎدة ﻟــــــﻠــــــﻤــــــﺨــــــﺮﺟــــــﲔ وﻟـــــــﻮ ﻋــﻠــﻰ ﺳـﺒـﻴـﻞ اﻟـﺘـﺠـﺮﺑـﺔ ﺑــﻌــﺪ ﻧــﺠــﺎﺣــﺎت راﺋــﻌــﺔ ﺧﻼل اﻟﺴﻨﻮات اﻟﻌﺸﺮ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ. اﻟــﺒــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻲ ﺑـﻴـﺘـﺮ ﻳﺎﺗﺲ أذﻫــﻞ ﻫﻮﻟﻴﻮود واﳌــــــــﺸــــــــﺎﻫــــــــﺪﻳــــــــﻦ ﻣـــﻌـــﴼ ﺑـــﻘـــﺪرﺗـــﻪ اﻟـــﻔـــﺎﺋـــﻘـــﺔ ﻋـﻠـﻰ ﺧﻠﻖ ﻣﻄﺎردات ﺳﻴﺎرات ﻓــــــــــــﻮق ﺷـــــــــــــــــﻮارع ﺳــــــﺎن ﻓـﺮاﻧـﺴـﻴـﺴـﻜـﻮ اﻟـﺴـﺎﺣـﺮة ﻓﻲ »ﺑﻮﻟﻴﺖ« ﻣﻦ ﺑﻄﻮﻟﺔ ﺳﺘﻴﻒ ﻣﺎﻛﻮﻳﻦ. اﻟﻨﺎﻗﺪ اﳌﺘﺤﻮل إﻟــﻰ اﻹﺧـــﺮاج ﺑﻴﺘﺮ ﺑﻮﻏﺪاﻧﻮﻓﻴﺘﺶ ﺣﻘﻖ »أﻫﺪاف« ﺣﻮل ﻗﻨﺎص ﻳﺼﻄﺎد ﺿﺤﺎﻳﺎه ﻓﻲ ﺻﺎﻟﺔ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ. وﺟﻮن ﻛﺎزﻳﻔﻴﺘﻴﺲ ﻋﻤﺪ إﻟﻰ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﳌـــــﺆﻟـــــﻒ وﻟــــــﻮ ﺑـــﺄﺳـــﻠـــﻮﺑـــﻪ اﻟـــﺨـــﺎص ﻓــﻲ »وﺟـــــﻮه«، ﺛــﻢ ﻫــﺎ ﻫــﻮ ﺟـــﻮرج أ. روﻣﻴﺮو ﻳﻘﺪم ﻓﻴﻠﻢ رﻋﺐ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻮﻻﻧﺴﻜﻲ ﻋﻠﻰ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺻﻌﻴﺪ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ﻟﻴﻠﺔ اﳌﻮﺗﻰ اﻷﺣﻴﺎء«. ﻫﻲ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻛﺒﻴﺮة ﻓﻲ إﺑﺪاﻋﺎﺗﻬﺎ وﺗﻮﻫﺠﺎﺗﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﻓﻲ أﺳﻤﺎء اﻟﻮاﻗﻔﲔ وراءﻫـﺎ. ﻣﻌﻈﻤﻬﻢ رﺣﻠﻮا واﻟﺒﺎﻗﻮن ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺮﻳﻖ. وﺗـﻮم ﻫﻮﻻﻧﺪ )ﺳﺒﺎﻳﺪر - ﻣـﺎن( ﻟﺠﺎﻧﺐ ﻛــﺮﻳــﺲ إﻳــﻔــﻨــﺰ وﺑــﻨــﺪﻳــﻜــﺖ ﻛــﻤــﺒــﺮﺑــﺎﺗــﺶ وإﻟــﻴــﺰاﺑــﺚ أوﻟــﺴــﻦ وﺑـــﻮل ﺑـﺘـﻴـﺎﻧـﻲ وﻛـﻞ واﺣـــﺪ، وﺳــﻮاﻫــﻢ، ﻟـﺪﻳـﻪ ﻧــﺎﻓــﺬة ﺻﻐﻴﺮة ﻳﻄﻞ ﻣﻨﻬﺎ وﻳﺒﺮﻫﻦ ﻋﻦ ﺟﺪارﺗﻪ ﻓﻲ ﻣﻨﻊ اﻟــﺸــﺮﻳــﺮ ﺟـــﻮش ﺑــﺮوﻟــﲔ ﻣــﻦ اﻟــﺤــﺼــﻮل ﻋﻠﻰ ﺳﺘﺔ أﺣـﺠـﺎر ﻛﺮﻳﻤﺔ ﻣـﻦ ﻳﺠﻤﻌﻬﺎ ﺳﻴﺴﻴﻄﺮ ﻋـﻠـﻰ ﻣـﻘـﺎدﻳـﺮ اﻟــﻜــﻮن ﻷن ﻛﻞ ﺣﺠﺮ ﻣﻨﻬﺎ ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑﻘﻮة ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ. ﻛﻮن ﺑــــﺮوﻟــــﲔ اﻟـــﺸـــﺮﻳـــﺮ اﻷول ﻓــــﻲ ﻣــﻮاﺟــﻬــﺔ أﻛﺜﺮ ﻣـﻦ دزﻳـﻨـﺔ وﻧﺼﻒ ﻣـﻦ »اﻷﺑـﻄـﺎل« ﻳـﻤـﻨـﺤـﻪ ﺗــﻤــﻴــﺰﴽ ﻻ ﻳــﺘــﺎح ﻟــﻬــﻢ. ﺑﻌﻀﻬﻢ ﻣﺘﻮار وﺑﻌﻀﻬﻢ اﻵﺧﺮ ﻳﺤﺎول أن ﻳﻘﺮأ اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﺎرﻳـــﻮ ﻣــــﻦ ﺟــــﺪﻳــــﺪ! وﺳـــــﻂ ذﻟــــﻚ، ﻳﺘﺴﻨﻰ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ، ﺑﻔﻀﻞ ﺑﺮاﻋﺔ ﻛﺘﺎﺑﺘﻪ، ﺗــﻮﻇــﻴــﻒ ذاﺗـــﻴـــﺔ ﻛـــﻞ ﻣــﻤــﺜــﻞ واﻟــﺘــﻨــﺎﻓــﺲ اﻟﺘﺤﺘﻲ ﺑﻴﻨﻪ وﺳـﻮاه ﻟﻠﺨﺮوج ﺑﺒﻌﺾ اﻟـــﻀـــﺤـــﻜـــﺎت اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﻨــﻀــﻢ إﻟـــــﻰ ﺧــﻀــﻢ اﻟﺘﺮﻓﻴﻪ.

ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ زﻳﻔﺮﻳﻠﻠﻲ »روﻣﻴﻮ وﺟﻮﻟﻴﻴﺖ« ﻣﻦ راﺋﻌﺔ ﺳﺘﺎﻧﻠﻲ ﻛﻮﺑﺮﻳﻚ »١٠٠٢: أودﻳﺴﺎ اﻟﻔﻀﺎء«

»اﳌﻨﺘﻘﻤﻮن: ﺣﺮب أﺑﺪﻳﺔ«