ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻳﺪق »ﺟﺮس اﻹﻧﺬار« ﻓﻲ ﺑﻴﺮوت ﻋﺸﻴﺔ اﻻﻧﺘﺨﺎﺑﺎت

»ﻓﺮﻗﺔ زﻗﺎق« ﰲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺘﻬﺎ »راﺳﲔ ﺑﺎﻹﻳﺪ«

ﻻ ﺗـــــــــﻮﺟـــــــــﺪ ﻣـــــﺴـــــﺮﺣـــــﻴـــــﺔ ﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺮ، أﻛﺜﺮ دﻣﻮﻳﺔ وﺛﺄرﻳﺔ ﻣــﻦ »ﺗـﻴـﺘـﻮس أﻧــﺪروﻧــﻴــﻜــﻮس« اﻟـــﺘـــﻲ ﻛــﺘــﺒــﻬــﺎ ﻓـــﻲ وﻗــــﺖ ﻣـﺒـﻜـﺮ ﻣـﻦ ﺣـﻴـﺎﺗـﻪ، وﻫــﻲ اﻟﺘﺮاﺟﻴﺪﻳﺎ اﻷوﻟــــــــﻰ اﻟـــﺘـــﻲ ﺳـــﻄـــﺮﻫـــﺎ، وﻟـــﻢ ﻳـــــﺴـــــﺠـــــﻞ ﻟــــــﻬــــــﺎ اﻟـــــﻜـــــﺜـــــﻴـــــﺮ ﻣـــﻦ اﻟﺸﻬﺮة ﺑﺴﺒﺐ ﻋﻨﻔﻬﺎ اﻟﺸﺪﻳﺪ ووﺣـــــﺸـــــﻴـــــﺔ أﺣـــــﺪاﺛـــــﻬـــــﺎ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـــﺘـــﺠـــﺎوز اﻻﺣـــﺘـــﻤـــﺎل. وﺧــﻴــﺎر »ﻓــﺮﻗــﺔ زﻗــــﺎق« اﺟــﺘــﺰاء ﻣﻘﺎﻃﻊ ﻣـﻦ ﻫــﺬا اﻟﻌﻤﻞ ﺑﺸﻜﻞ رﺋﻴﺴﻲ ﻣـــــﻊ أﺧـــــــــﺮى ﻣـــــﻦ ﻣـــﺴـــﺮﺣـــﻴـــﺎت ﻏــﻴــﺮﻫــﺎ ﻟـﻠـﻌـﺒـﻘـﺮي اﻹﻧـﺠـﻠـﻴـﺰي ﻣــﺜــﻞ »اﳌـــﻠـــﻚ ﻟــﻴــﺮ« و»ﻣــﺎﻛــﺒــﺚ« و»ﻳﻮﻟﻴﻮس ﻗﻴﺼﺮ« ﻟﻪ دﻻﻟﺘﻪ، ﻣــﻊ ﻛــﻞ ﻣــﺎ ﻳـﺤـﻴـﻂ ﺑـﻠـﺒـﻨـﺎن ﻣﻦ ﻣﺠﺎزر وأﻧﻬﺎر دﻣﺎء.

اﻟــﻌــﻤــﻞ اﳌــﺴــﺮﺣــﻲ »راﺳـــﲔ ﺑــــــﺎﻹﻳــــــﺪ« ﻓـــﻴـــﻪ إﻳـــــﻬـــــﺎم وﻟـــﻌـــﺐ وﺗــﺠــﺮﻳــﺐ، وﻣــﺤــﺎوﻟــﺔ اﻟـﺘـﺤـﺎم ﻣﻊ اﻟﺠﻤﻬﻮر. وﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺘﻮاﻓﺪ اﻟﺤﻀﻮر ﻷﺧﺬ ﻣﻘﺎﻋﺪه، ﻳﻜﻮن اﻟﻌﺮض ﻗﺪ ﺑــﺪأ. وﻫـﻮ ﻋﻠﻰ أي ﺣﺎل ﻟﻴﺲ ﻋﺮﺿﴼ ﻛﻼﺳﻴﻜﻴﴼ، إﻧﻪ ﻧــﻮع ﻣـﻦ اﻟﺘﻤﺎﻫﻲ ﺑـﲔ اﻷرض ﺑــﻜــﻞ ﻣـــﺎ ﺗــﺘــﻔــﺘــﻖ ﻋــﻨــﻪ ﻣـﺴـﺎﻟـﻚ اﻟــﺒــﺸــﺮ ﻣـــﻦ ﻓــﺠــﻮر وﺗــﻔــﻨــﻦ ﻓﻲ اﻟﺸﺮ، وﺧﺸﺒﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﺗﺤﺎول أن ﺗﻘﻮﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻘﺘﻬﺎ اﳌﺨﻔﻔﺔ، ﻛﻲ ﺗﺠﻌﻞ اﻟﻔﺮﺟﺔ ﻣﺤﺘﻤﻠﺔ.

اﳌﻤﺜﻠﻮن اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻣﺎﻳﺎ زﺑﻴﺐ وﺟﻨﻴﺪ ﺳﺮي اﻟﺪﻳﻦ وﳌﻴﺎ أﺑﻲ ﻋﺎزر )وﻫﻢ أﻳﻀﴼ ﻣﻌﺪو اﻟﻨﺺ واﳌــﺨــﺮﺟــﻮن( ﻳـﻘـﻔـﻮن ﻣـﻌـﴼ ﻓﻲ إﺣـﺪى زواﻳـﺎ اﻟﺨﺸﺒﺔ واﻟﻨﺎس ﺗﺄﺧﺬ أﻣﺎﻛﻨﻬﺎ ﺗﺪرﻳﺠﻴﴼ، ﻟﻨﺮى أﻧــﻬــﻢ اﻧــﺘــﻘــﻠــﻮا ﺑــﺸــﻜــﻞ ﻋــﻔــﻮي، وﻫـــﻢ ﻣـﺴـﺘـﻤـﺮون ﻓــﻲ ﺣــﻮارﻫــﻢ اﻟـﺼـﺎﻣـﺖ، إﻟــﻰ وﺳــﻂ اﳌـﺴـﺮح، وﻧـــﻔـــﺎﺟـــﺄ ﺑــــــﺄن اﺛــــﻨــــﲔ ﻣــﻨــﻬــﻤــﺎ ﻳــﻨــﻘــﻀــﺎن دون ﻣــﻘــﺪﻣــﺎت ﻋﻠﻰ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ، وﻳﺮﺗﻜﺒﺎن ﺟﺮﻳﻤﺘﻬﻤﺎ ﺑﺨﻨﻘﻬﺎ، ﺣﺘﻰ ﺗﻠﻔﻆ ﺗﺪرﻳﺠﻴﴼ أﻧــــﻔــــﺎﺳــــﻬــــﺎ اﻷﺧـــــــﻴـــــــﺮة. ﺑــــﺪاﻳــــﺔ ﺻﺎدﻣﺔ، ﻟﻜﻦ اﻟﺠﺜﺔ ﺳﺮﻋﺎن ﻣﺎ ﺗﻨﻬﺾ واﻗــﻔــﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺴﺄﻟﻬﺎ ﳌﻴﺎ إن ﻛﺎﻧﺖ ﻗﺪ أﺧﺎﻓﺘﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﻘﺘﻠﻬﺎ، ﻓﺘﺠﻴﺐ: »ﻣﺸﻲ اﻟﺤﺎل ﳌــﻴــﺎ. ﻫـــﺬا ﻣــﺴــﺮح! ﻫـــﺬا ﻣـﺠـﺮد ﻣﺴﺮح!«.

ﺑـــــﺪاﻳـــــﺔ ﻗــــﺼــــﻴــــﺮة، ﻳـــﺬﻫـــﺐ ﺑـــﻌـــﺪﻫـــﺎ اﳌـــﻤـــﺜـــﻠـــﻮن ﻟــﻠــﺠــﻠــﻮس أﻣـــــﺎم اﻟـــﻄـــﺎوﻟـــﺔ اﻟــﻜــﺒــﻴــﺮة اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺘــﻮﺳــﻂ اﻟــﺨــﺸــﺒــﺔ. ﻧــﻘــﺎﺷــﺎت ﺣــــﻮل اﻟـــﻨـــﺺ، ﻛــﻴــﻔــﻴــﺔ ﺗـﺮﻛـﻴـﺐ اﳌﺸﺎﻫﺪ. ﻣﺎ ﻳﺘﻮﺟﺐ ﺗﻘﺪﻳﻤﻪ، وﻣﺎ ﻳﺠﺪر اﻟﺘﺨﻔﻴﻒ ﻣﻦ ﺣﺪﺗﻪ. ﻫــﻞ ﻳــﺼــﺢ اﻟـــﻮﺻـــﻮل ﺑﺎﻟﻌﻨﻒ ﺣﺪ اﻟﻮﺣﺸﻴﺔ. ﻛﻴﻒ أن اﳌﻤﺜﻞ ﻳﺤﻤﻞ ﺳﻜﻴﻨﻪ وﻳﺮي اﻟﺠﻤﻬﻮر أﻧــــﻪ ﻳــﺮﺗــﻜــﺐ ﺟــﺮﻳــﻤــﺘــﻪ ﻟــﻜــﻨــﻪ ﻻ ﻳـــــﻐـــــﺮس ﻧـــﺼـــﻠـــﻬـــﺎ ﻓــــــﻲ ﺟــﺴــﺪ اﻟـﻀـﺤـﻴـﺔ ﻛــﻲ ﻻ ﻳــﺬﻫــﺐ اﻷداء إﻟـــــﻰ ﺟـــــﺮح ﻣـــﺸـــﺎﻋـــﺮ اﳌـــﺘـــﻔـــﺮج. ﺗـﻘـﻄـﻊ اﻟـــﺤـــﻮارات ﻓــﻲ ﻛــﻞ ﻣــﺮة ﻣــــﺎ ﻳــﺸــﺒــﻪ اﺳـــﻜـــﺘـــﺸـــﺎت ﻗــﻮﻳــﺔ وﻋﻨﻴﻔﺔ. اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣـﻦ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ ﺣـــــﻮل اﻟــــﻄــــﺎوﻟــــﺔ، وﻛـــﺄﻧـــﻨـــﺎ ﻓـﻲ ﻧــــــــــﺪوة ﺣـــﻘـــﻴـــﻘـــﻴـــﺔ، واﻧــــﺘــــﻘــــﺎل ﻓـــﺠـــﺎﺋـــﻲ إﻟــــــﻰ اﻟـــﺘـــﻤـــﺜـــﻴـــﻞ ﻋــﻨــﺪ ﺗـﻘـﺪﻳـﻢ اﻻﺳــﻜــﺘــﺸــﺎت. أرﺑــﻌــﻮن ﺟﺮﻳﻤﺔ ﻗﺘﻞ، ﺣﺎﻻت اﻏﺘﺼﺎب، ﺟـــﺜـــﺚ، ﺗــﻘــﻄــﻴــﻊ أﻳـــــﺪ واﻟـــﺴـــﻦ. اﻟـﺠـﻤـﻴـﻊ ﻳـﻨـﺘـﻘـﻢ ﻣــﻦ اﻟـﺠـﻤـﻴـﻊ، ﻧـﻔـﻮس ﺟـﺎﺋـﻌـﺔ ﻟﻠﺴﻔﻚ ودﻣــﺎء ﻻ ﺗــﺘــﻮﻗــﻒ ﻋـــﻦ اﻟـــﺠـــﺮﻳـــﺎن، ﻓﻲ ﻣـــﺴـــﺮﺣـــﻴـــﺔ ﺷـــﻜـــﺴـــﺒـــﻴـــﺮ، اﻟــﺘــﻲ ﺗﺴﺘﻌﺎر أﺟﺰاؤﻫﺎ ﻷداﺋﻬﺎ ﺣﻴﺔ. ﻣﺸﺎﻫﺪ ﺗﺴﺘﺪﻋﻲ ﻣﻦ اﳌﻤﺜﻠﲔ ﺗﺨﺒﺌﺔ ﻋﻴﻮﻧﻬﻢ إﻣــﺎ ﺑﺄﻳﺪﻳﻬﻢ أو ﻧـــﻈـــﺎرات ﺳــــــﻮداء. ﻓـﺎﻟـﻨـﻈـﺮ ﻓـﻲ وﺟــﻪ اﻟﻀﺤﻴﺔ ﺑﺤﺴﺐ ﻣﺎ ﺗـــﺸـــﺮح إﺣـــــــﺪى اﳌـــﻤـــﺜـــﻼت ﻫـﻮ ﺗﺤﻤﻴﻞ ﻟﻪ ﻗـﺪرﴽ ﻣﻦ اﳌﺴﺆوﻟﻴﺔ ﻋﻤﺎ ﻳﺤﺪث.

ﻣــــــﺴــــــﺮﺣــــــﻴــــــﺔ »ﺗــــــﻴــــــﺘــــــﻮس أﻧﺪروﻧﻴﻜﻮس« ﺗﻌﻮد إﻟﻰ اﻟﻌﺎم )٢٩٥١( وﻳﻌﺘﻘﺪ أن ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ أﻟﻔﻬﺎ ﻣﻊ آﺧﺮ ﻫﻮ ﺟﻮرج ﺑﻴﻞ. أﺣﺪاﺛﻬﺎ ﺗﻘﻊ ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺮاﺑﻊ ﻗﺒﻞ اﳌـﻴـﻼد وﻟـﺸـﺪة ﺷﺮاﺳﺘﻬﺎ ﻣﻦ اﳌﺴﺘﺒﻌﺪ أن ﺗﻜﻮن ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ. ﻗــﺼــﺔ اﺳـﺘـﺜـﻨـﺎﺋـﻴـﺔ ﻓــﻲ ﻋﻨﻔﻬﺎ ﺣﻴﺚ ﺗﻨﺘﻘﻢ ﺗﺎﻣﻮرا ﻣﻠﻜﺔ اﻟﻘﻮط ﺑـﻌـﺪ أن ﺗــﺆﺧــﺬ أﺳــﻴــﺮة وﻳﻘﺘﻞ اﺑﻨﻬﺎ أﻣﺎم ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ، ﻣﻦ ﺟﻼدﻫﺎ ﺗـــﻴـــﺘـــﻮس وﻳـــﺘـــﻤـــﻜـــﻦ أﺑـــﻨـــﺎؤﻫـــﺎ اﻧﺘﻘﺎﻣﴼ ﻟﻬﺎ ﻣﻦ اﻏﺘﺼﺎب اﺑﻨﺔ ﺗــﻴــﺘــﻮس وﺗــﺸــﻮﻳــﻬــﻬــﺎ ﺑـﺸـﻜـﻞ ﻣــﻔــﺰع. وﻳﺘﻤﻜﻦ ﺗـﻴـﺘـﻮس ﺑﻌﺪ ذﻟـــﻚ ﻣــﻦ اﻟــﺜــﺎر ﻟـﻨـﻔـﺴـﻪ ﺑﺄﻓﻈﻊ ﻣﻤﺎ ﻓﻌﻠﺖ ﺗﺎﻣﻮرا وﺳﻼﻟﺘﻬﺎ.

وﻣــﻦ ﺑــﲔ ﻣــﺎ ﻳــﻘــﻮم ﺑــﻪ ﻫﻮ ﻗﺘﻞ أﺑﻨﺎﺋﻬﺎ وﻃﺤﻦ ﻋﻈﺎﻣﻬﻢ وﻋـﺠـﻨـﻬـﺎ ﺑــﺪﻣــﻬــﻢ وﺗــﻘــﺪﻳــﻢ ﻛﻞ ذﻟــﻚ ﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻣـﺎﺋـﺪة اﻟﺴﻢ ﻛﻲ ﺗﺘﺠﺮﻋﻬﺎ، ﺛﻢ ﻳﻌﻤﺪ إﻟﻰ ﻗﺘﻠﻬﺎ وﻗــﺘــﻞ اﺑــﻨــﺘــﻪ، وﻫــــﻮ ﻳﺴﺘﺴﻠﻢ ﻟﻠﺠﻨﻮن.

ﻫــﺬا اﳌـﺸـﻬـﺪ اﻷﺧــﻴــﺮ ﺗﺒﺪع اﻟﻔﺮﻗﺔ ﻓﻲ ﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﺣﻴﺚ، وﻛﻤﺎ ﻓــــﻲ ﻛــــﻞ اﳌــــﺸــــﺎﻫــــﺪ، ﺗــﺴــﺘــﺨــﺪم اﻹﺿﺎءة ﺑﺤﺮﻓﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ. ﻟﻨﺮى اﻟـــﺜـــﻼﺛـــﺔ ﻋــﻠــﻰ اﳌــــﺎﺋــــﺪة وﻳــﻘــﺪم ﺗﻴﺘﻮس أوﻋﻴﺔ اﻟﻄﻌﺎم اﻷﺣﻤﺮ اﻟﻘﺎﻧﻲ ﺑﻨﻔﺴﻪ وأﻛــﻮاب ﺷﺮاب اﻟـــﺪم ﻟـﻐـﺮﻳـﻤـﺘـﻪ ﺑــﺄﻧــﺎﻗــﺔ ﺑـﺎﻟـﻐـﺔ، ﺛﻢ ﺗﺴﻠﻂ اﻹﺿﺎءة ﻋﻠﻰ وﺟﻬﻪ ﺣــﻴــﺚ ﻳــﺘــﺤــﻮل إﻟــــﻰ ﻣـــﺎ ﻳﺸﺒﻪ اﻟــــﻮﺣــــﺶ، وﻳــﻨــﺴــﻜــﺐ اﻟــﺴــﺎﺋــﻞ ﻟﻴﻐﺴﻞ ﻣﻼﻣﺤﻪ اﳌﺮﻋﺒﺔ اﻟﺘﻲ ﺑﻘﻴﺖ وﺣﺪﻫﺎ ﺗﻠﺘﻤﻊ ﻓﻲ ﻇﻠﻤﺔ اﻟﻐﺮﻓﺔ.

ﺑﻘﻴﺖ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ »ﺗﻴﺘﻮس أﻧﺪروﻧﻴﻜﻮس« ﺗﻘﺮأ وﻳـﺨـﻔـﺖ ﻧـﺠـﻤـﻬـﺎ، ﻟـﺘـﻌـﻮد إﻟـﻰ اﻟـﺴـﻄـﺢ ﻓــﻲ اﻟـﻌـﺼـﺮ اﻟـﺤـﺪﻳـﺚ. واﺧــﺘــﻴــﺎر »ﻓـــﺮﻗـــﺔ زﻗـــــﺎق« ﻟـﻬـﺬا اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ ﺑـــــــﺎﻟـــــــﺬات، وﻓـــــــﻲ ﻫـــﺬه اﳌﺮﺣﻠﺔ ﻣﻦ ﻋﻤﺮ ﻟﺒﻨﺎن واﳌﻨﻄﻘﺔ ﻟﻪ دﻻﻻﺗـﻪ. وﻫﺬه اﳌﺮة ﻋﺮﺿﺖ ﻧــﺴــﺨــﺔ ﻣــــﻄــــﻮرة ﻣــــﻦ »راﺳـــــﲔ ﺑـــﺎﻹﻳـــﺪ« ﻋــﻦ ﺗــﻠــﻚ اﻟــﺘــﻲ ﻗـﺪﻣـﺖ ﺳﺎﺑﻘﴼ ﻋﺎم ٦١٠٢ ﺣﻴﺚ ﺗﺴﺘﻜﻤﻞ ﻓــــــﺮﻗــــــﺔ »زﻗــــــــــــــــﺎق« اﳌـــﺴـــﺮﺣـــﻴـــﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﺗﺠﺎرﻳﺒﻬﺎ اﻟﺠﺮﻳﺌﺔ، ورﺑﻄﻬﺎ ﺑﲔ اﻟﺨﺸﺒﺔ واﻟﻮاﻗﻊ، ﺑـــﻌـــﺪ اﻧـــﺘـــﻘـــﺎﻟـــﻬـــﺎ إﻟــــــﻰ ﻣــﻘــﺮﻫــﺎ اﻟـﺠـﺪﻳـﺪ ﻓــﻲ ﻧﻮﻓﻤﺒﺮ )ﺗﺸﺮﻳﻦ اﻟـــــﺜـــــﺎﻧـــــﻲ( اﳌـــــــﺎﺿـــــــﻲ، ﻓـــﺎﺗـــﺤـــﺔ أﺑﻮاﺑﻬﺎ ﻟﻠﻤﺪارس واﻟﺠﺎﻣﻌﺎت واﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟﻌﺮﻳﺾ.

وأﺗﺖ اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺪراﻣﻲ ﺑﺴﻮداوﻳﺔ ﺣـــﺎﻟـــﻜـــﺔ، ﻗــﺒــﻴــﻞ اﻻﻧـــﺘـــﺨـــﺎﺑـــﺎت اﻟـــﻨـــﻴـــﺎﺑـــﻴـــﺔ ﻓـــــﻲ ﻋــــــــﺮوض ﻋـــﺪة ﺛـﻼﺛـﺔ ﻣﺴﺎﺋﻴﺔ، وأﺧـــﺮى ﺧﻼل اﻟﻨﻬﺎر ﻟﻠﻤﺪارس اﻟﺘﻲ ﺗﻮاﻓﺪت ﻟﻠﻔﺮﺟﺔ.

وان ﻛــﺎﻧــﺖ اﻟــﻔــﺮﻗــﺔ ﺗﻌﺘﺒﺮ أن اﻟــــــﻌــــــﺮض ﺟــــــــﺎء ﻟـــﻴـــﻮاﻛـــﺐ اﻷﺟـــﻮاء اﻻﻧﺘﺨﺎﺑﻴﺔ اﻟﻨﻴﺎﺑﻴﺔ اﻟﺸﺮﺳﺔ، واﳌﺰاﺣﻤﺎت اﻟﻌﻨﻴﻔﺔ، وﻳﻘﺪم ﻣﺴﺮﺣﻴﴼ اﻟﺪﻳﻜﺘﺎﺗﻮرﻳﺔ ﺑﺒﺸﺎﻋﺘﻬﺎ ووﺣﺸﻴﺘﻬﺎ، ﻓﻬﻮ ﺑــﻤــﺜــﺎﺑــﺔ ﺟــــﺮس إﻧــــــﺬار إﻟــــﻰ ﻣﺎ ﻳــﻤــﻜــﻦ أن ﻳــﻨــﺠــﺮ إﻟـــﻴـــﻪ ﻟــﺒــﻨــﺎن ﻓـــﻲ ﻇـــﻞ اﳌـــﺠـــﺎزر اﳌــﺤــﻴــﻄــﺔ ﺑﻪ واﻟﺠﻨﻮن اﻟﻬﺎدر ﺣﻮﻟﻪ. ﻓﺎﳌﻮت ﻻ ﻳﻨﺠﺐ ﻏﻴﺮ اﳌﻮت، واﻻﻧﺘﻘﺎم ﻟﻴﺲ ﻟـﻪ ﺳــﻮى ﻧﺘﻴﺠﺔ واﺣــﺪة ﻫﻮ: اﺑﺘﻼع اﻟﺠﻤﻴﻊ.

»ﻓﺮﻗﺔ زﻗﺎق« ﻓﻲ ﻣﺸﻬﺪ ﻣﻦ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »راﺳﲔ ﺑﺎﻹﻳﺪ«