اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ... ﻓﻲ ﺳﺒﺎق اﻟﺴﻌﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت
ﻳﺴﻮدﻫﺎ ﺣﻀﻮر ﺳﻌﻮدي وﻏﻴﺎب إﻣﺎراﰐ
ﻋﻨﺪ ﻣﺪﺧﻞ ﺻﺎﻟﺔ دﻳﺒﻮﺳﻲ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻳــﻮم ﻋﻨﺪ اﻟـﺴـﺎﻋـﺔ اﻟـﺴـﺎدﺳـﺔ واﻟﻨﺼﻒ ﻣﺴﺎء ﻳﺒﺪأ ﺣﺸﺪ اﻟﻨﻘﺎد واﻟﺼﺤﺎﻓﻴﲔ اﻵﺗﲔ ﳌﺸﺎﻫﺪة ﻓﻴﻠﻢ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ ﺑﺎﻟﺘﺠﻤﻊ ﻋﻨﺪ اﻟﺮﺻﻴﻒ. ﻣﺴﺎﺣﺔ ﺻﻐﻴﺮة ﻣﺰﻋﺠﺔ ﻟﻠﻤﺎرﻳﻦ ﻛﻮﻧﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ أﻛﺜﺮ ﻣـﻦ رﻗﻌﺔ ﻣــﻦ اﻟــﺮﺻــﻴــﻒ؛ ﻣــﺎ ﻳﻌﻨﻲ أن اﻟـﻌـﺎﺑـﺮﻳـﻦ ﻣــﻀــﻄــﺮون ﻟـﻠـﻤـﺸـﻲ ﻓـــﻲ اﻟـــﺸـــﺎرع ﻟﻜﻲ ﻳﺘﻘﺪﻣﻮا إﻟﻰ ﺣﻴﺚ ﻳﻘﺼﺪون.
وﻫـــﻲ ﻣــﺰﻋــﺠــﺔ أﻛــﺜــﺮ إذا ﻣــﺎ ﻛـﺎﻧـﺖ اﻟﺸﻤﺲ ﻗﻮﻳﺔ ﻷن اﻟﻮاﻗﻔﲔ ﺑﺎﻧﺘﻈﺎر أن ﺗـﻔﺘﺢ أﺑــﻮاب اﻟﺼﺎﻟﺔ ﻳﺸﻌﺮون ﺑﺎﻟﺤﺮ ﺣــﺘــﻰ وﻟــــﻮ ارﺗـــــــﺪوا ﻗــﻤــﺼــﺎﻧــﴼ ﻗـﺼـﻴـﺮة اﻷﻛــﻤــﺎم. وﻣـﺰﻋـﺠـﺔ أﻛــﺜــﺮ وأﻛــﺜــﺮ إذا ﻣﺎ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻣــﻤــﻄــﺮة. ﻻ ﺳــﻘــﻒ وﻻ ﻣــﻈــﻼت ﻛﺎﻓﻴﺔ ﺗﻘﻲ اﻷﺑﺪان ﻣﻦ اﳌﺎء اﻟﻬﺎﻃﻞ.
ﻋــﻠــﻰ ذﻟــــﻚ، ﻫــﻨــﺎك ﻣــﻦ ﻳـﻘـﺼـﺪ ﻫــﺬا اﳌــﻜــﺎن وﻳــﻘــﻒ ﻣـﻨـﺘـﻈـﺮﴽ ﻓــﺘــﺢ اﻟــﺒــﻮاﺑــﺎت ﻗﺒﻞ ﺳﺎﻋﺔ أو أﻛﺜﺮ ﻟﺴﺒﺒﲔ: اﻷول ﻟﺪﻳﻪ ﺗﺼﻮر )أو رﺑﻤﺎ وﻫﻢ( أن ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﻜﻮن ﻣــﻦ أواﺋـــــﻞ اﻟــﺪاﺧــﻠــﲔ ﻟــﻜــﻲ ﻳـﺠـﻠـﺲ ﻓﻲ اﳌﻜﺎن اﳌﻌﺘﺎد ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟﻴﻪ.
اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻫﻮ أن ﻣﻮاﻋﻴﺪ ﺗﻀﺮب ﻫﻨﺎك واﻷﺻــﺪﻗــﺎء ﻳﻠﺘﻘﻮن ﻛﻤﺎ ﻟـﻮ ﻛـﺎﻧـﻮا ﻓﻲ ﻣﻘﻬﻰ ﺑﻼ ﻛﺮاﺳﻲ. »ﻣﺎذا ﺷﺎﻫﺪت اﻟﻴﻮم ﻣﻦ اﻷﻓﻼم؟« اﻟﺴﺆال اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي اﻷول وﺑﻨﺎء ﻋﻠﻰ ﺟﻮاﺑﻪ ﻳﻨﻄﻠﻖ اﻟﺜﺎﻧﻲ »وﻫﻞ أﻋﺠﺒﻚ؟«. وﻳﻠﻴﻬﻤﺎ ﻧﻘﺎﺷﺎت ﻏﻴﺮ ﺣﺎدة ﺗﺘﺨﻠﻠﻬﺎ ﺿﺤﻜﺎت ﻗﺒﻞ اﻻﻧﺘﻘﺎل إﻟﻰ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت أﺧﺮى ﺗﺸﻤﻞ اﻟﺴﻔﺮ إﻟﻰ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻻﺣﻖ، وﺷـــﺆون اﻟﻌﻤﻞ وذﻛــﺮﻳــﺎت اﻷﻳـــﺎم اﻟﺘﻲ ﻣﻀﺖ وﺻـــﻮﻻ، ﻛﻤﺎ ﻧـﻘـﻮل ﻓــﻲ ﻟﺒﻨﺎن، إﻟﻰ »إﻳﺠﺎر اﻟﺒﻴﺖ«.
ﻳـﺴـﺘـﻘـﻲ اﳌــــﺮء ﻣــﻦ ﻫـــﺬه اﻷﺣــﺎدﻳــﺚ اﻟــــﻴــــﻮﻣــــﻴــــﺔ ﻧـــﺴـــﺨـــﺔ ﻏــــﻴــــﺮ رﺳــــﻤــــﻴــــﺔ ﻣــﻦ ﻣـﺸـﺎﻏـﻞ اﻟـﻨـﻘـﺎد واﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ. ﻫﻨﺎك ﻣﺤﺎور ﻋﺪة، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ ﻛﺜﻴﺮة. وﻫﻲ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻣﻦ ﻋﺎم إﻟﻰ آﺧﺮ. ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻋﺮﺑﻲ اﻟﺼﻠﺔ. ﻣﺜﻼ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻻﻧﻔﺘﺎح اﻟﺴﻌﻮدي وﻣﺴﺘﺠﺪاﺗﻪ واﻵﻣﺎل اﳌﻌﻠﻘﺔ ﻋـﻠـﻴـﻪ، ﻣـﺜـﻞ ﻋـــﻮدة اﳌــﺨــﺮج اﻟـﺪﻧـﻤـﺎرﻛـﻲ ﻻرس ﻓﻮن ﺗﺮاﻳﺮ إﻟﻰ »ﻛﺎن« ﺑﻌﺪ ﻣﻘﺎﻃﻌﺔ اﳌﻬﺮﺟﺎن ﻟﻪ ﻣﻨﺬ أن ﺗﺤﺪث ﻋﻦ اﻟﻨﺎزﻳﺔ ﺑــﺈﻋــﺠــﺎب. ﻛــﺬﻟــﻚ، ﺗــﻨــﺎﻫــﻰ إﻟـــﻰ ﺳﻤﻌﻲ اﻟــﺤــﺪﻳــﺚ ﻋــﻦ اﻟــﺘــﻐــﻴــﻴــﺮات اﻟــﺘــﻲ وﻗـﻌـﺖ ﻓــﻲ ﺑــﺮاﻣــﺞ اﻟــﻌــﺮوض اﻟـﺮﺳـﻤـﻴـﺔ ﺑﺤﻴﺚ ﻻ ﺗﺘﺮك اﳌﺠﺎل ﻟﻬﻮاة اﻟﺘﻐﺮﻳﺪات إﻓﺴﺎد ﻣﺘﻌﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ ﻋﺒﺮ ﺗﻐﺮﻳﺪاﺗﻬﻢ اﻟﺘﻲ ﻋﺎدة ﻣﺎ ﺗﻜﻮن ﺳﺎﺧﺮة أو ﺳﻠﺒﻴﺔ.
ﻟﻜﻦ اﳌﺤﻮر اﻷﻛﺜﺮ ﺗﺮدادﴽ ﻫﺬا اﻟﻌﺎم ﻫـﻮ اﻟﻐﻴﺎب اﳌﻠﺤﻮظ ﻟﻠﻮﻓﺪ اﻹﻣــﺎراﺗــﻲ اﻟـﺬي ﻛﺎن ﻳﻤﺜـﻞ ﻣﻬﺮﺟﺎن دﺑـﻲ. أﺟﺎﻧﺐ ﻳـﺴـﺄﻟـﻮن وﻋـــﺮب ﻳـﺠـﻴـﺒـﻮن، ﻟـﻜـﻦ إذا ﻣﺎ ﻛﺎﻧﺖ اﻷﺳﺌﻠﺔ واﺿﺤﺔ )وﻫـﻲ ﻣﻦ ﻧﻮع »ﳌـــــــﺎذا ﺗـــﻢ إﻟـــﻐـــﺎء ﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎن دﺑـــــﻲ ﻫــﺬه اﻟﺴﻨﺔ؟«(، ﻓﺈن اﻹﺟﺎﺑﺎت ﻣﺒﻬﻤﺔ، ﻟﻴﺲ ﺑﺎﻻﺧﺘﻴﺎر، ﺑﻞ ﻟﺘﻌﺪد اﻟـﺮواﻳـﺎت وﻟﻌﺪم وﺿﻮح اﻟﺼﻮرة.
ﻫــﻨــﺎك ﻣـــﻦ ﻳـﻌـﺘـﻘـﺪ أن ﻫــﻨــﺎك أزﻣـــﺔ ﻣﺎﻟﻴﺔ ﺗﻘﻒ وراء ه، وﻣﻦ ﻳﻌﺘﺒﺮ أن دورﺗﻪ اﻷﺧــﻴــﺮة، ﻓــﻲ دﻳﺴﻤﺒﺮ )ﻛــﺎﻧــﻮن اﻷول( اﳌﺎﺿﻲ ﺳﺘﻜﻮن آﺧـﺮ دوراﺗــﻪ، ﻓﻲ ﺣﲔ ﻳﺆﻛﺪ آﺧﺮون ﻣﺎ ورد ﻓﻲ اﻹﻋﻼم اﻟﺮﺳﻤﻲ ﻟﻺدارة اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻣﻦ أن اﻟﺪورة اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ ﻋﺸﺮة ﺳﺘﻘﺎم ﻓﻌﻼ ﻓﻲ ﻋﺎم ٩١٠٢.
ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎن اﻟﺤﺎل، ﻓﺈن اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﻐﻴﺎب اﳌﺮﻛﺰ اﻹﻋﻼﻣﻲ ﻟﻠﻤﻬﺮﺟﺎن اﻟﺬي ﻛــﺎن ﻳـﻘـﺎم ﻓـﻲ »ﻗـﺮﻳـﺔ اﳌـﻬـﺮﺟـﺎن« واﻟــﺬي ﻛــﺎن ﺑﻴﺘﴼ ﻟﻠﻔﻴﻒ ﻛﺒﻴﺮ ﻣــﻦ اﻹﻋﻼﻣﻴﲔ اﻟــﻌــﺮب وﻏــﻴــﺮ اﻟــﻌــﺮب ﻳــﺆﻣــﻮﻧــﻪ ﻛــﻞ ﻳـﻮم ﻟﻠﺒﺤﺚ واﻟﻨﻘﺎش.
ﺑـــﲔ ﻛـــﻞ اﳌـــﺮاﻛـــﺰ اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ اﻷﺧــــﺮى )ﻣﺼﺮﻳﺔ، ﻟﺒﻨﺎﻧﻴﺔ، ﻣﻐﺮﺑﻴﺔ، ﺗﻮﻧﺴﻴﺔ، ﺟﺰاﺋﺮﻳﺔ( ﻛﺎن اﳌﺮﻛﺰ اﻹﻣﺎراﺗﻲ أﻛﺒﺮﻫﺎ وأﻛﺜﺮﻫﺎ ازدﺣﺎﻣﴼ ﻛﻞ ﻳﻮم. ﻟﻢ ﻳﻘﺼـﺮ أي ﻣﻦ اﻷﻓﺮاد اﻟﺬﻳﻦ ﻧﻈﻤﻮه وأﺷﺮﻓﻮا ﻋﻠﻴﻪ أو ﻋﻤﻠﻮا ﻓﻴﻪ ﺣﻴﺎل أي ﻣﺴﺄﻟﺔ إﻋﻼﻣﻴﺔ أو ﺛﻘﺎﻓﻴﺔ أو ﻓﻨﻴﺔ. أﻗــﺎﻣــﻮا ﻣـﺆﺗـﻤـﺮات. وزﻋـــﻮا ﻣﻨﺸﻮرات ﺗﺮوﻳﺠﻴﺔ، ﺗﺒﺎﺣﺜﻮا ﻣﻊ وﻓﻮد أﺟﻨﺒﻴﺔ ﺗﻨﻮي ﺣﻀﻮر اﻟﺪورة اﳌﻘﺒﻠﺔ وﺷــﺎﻫــﺪوا اﻷﻓـــﻼم ﻻﺧـﺘـﻴـﺎرﻫـﺎ، وﻛﺎﻧﻮا داﺋﻤﴼ ﻳﺨﺘﺎرون ﻣﺎ ﻳﺆﻣﻦ ﺷﻐﻒ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻓﻲ دﺑـﻲ وﻳﻮﻃﺪ ﺳﻤﻌﺘﻪ ﻓﻲ اﻟﺨﺎرج.
ﻫــﺬا ﺗــﺄﺟــﻞ، ﻟـﻜـﻦ ﻟـﻴـﺲ ﻣــﻦ ﻗـﺒـﻞ أن ﻳــﺨــﻮض اﻟــﺘــﺠــﺮﺑــﺔ اﻵن ﻣــﺮﻛــﺰ إﻋــﻼﻣــﻲ ﺳﻌﻮدي ﻣﻤﺎﺛﻞ ﻳﺤﻀﺮ رﺳﻤﻴﴼ ﻟﻠﻤﺮة اﻷوﻟــــــﻰ، وﻳــﺘــﺒــﻠــﻮر ﺳــﺮﻳــﻌــﴼ ﻛــﺄﺣــﺪ أﻫــﻢ ﻣﺮاﻛﺰ اﻟﺪول اﳌﺸﺘﺮﻛﺔ ﻓﻲ اﳌﻬﺮﺟﺎن.
ﻫـــﺬا اﻟــﻨــﻮع ﻣــﻦ اﻟــﺤــﻀــﻮر اﻟـﻌـﺮﺑـﻲ ﻳﺘﻮﺳﻢ ﻻ ﻣـﺠـﺮد اﻟـﺘـﻮاﺟـﺪ اﳌـﻜـﺎﻧـﻲ ﻓﻲ اﺣﺘﻔﺎء ﻛﺒﻴﺮ ﻛﺎﺣﺘﻔﺎء »ﻛﺎن«، ﺑﻞ أﻳﻀﴼ اﻟﺤﻀﻮر ﻛﺤﺎﻟﺔ إﻋﻼن وﺗﻤﻬﻴﺪ إﻋﻼﻣﻲ واﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﻟﻠﺨﻄﻂ اﻟﺠﺎرﻳﺔ ﻟﺘﻮﺳﻴﻊ رﻗﻌﺔ اﳌﺒﺎدرة اﻟﺘﻲ أﻗﺪﻣﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﳌﻤﻠﻜﺔ ﻣـﺆﺧـﺮﴽ ﺑﻤﺎ ﻳـﺤـﻮل اﻟـﺴـﻮق اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ )اﻟـــﺬي ﻳﺒﻠﻎ ﻋــﺪد ﻗﺎﻃﻨﻴﻪ أﻛـﺜـﺮ ﻣـﻦ ٣٣ ﻣﻠﻴﻮن ﻓﺮد( إﻟﻰ ﻧﺸﺎط ﻣﺘﻌﺪد اﻟﺠﻮاﻧﺐ واﻟﻔﻮاﺋﺪ. ﻋـــﻠـــﻰ اﻟــﺼــﻌــﻴــﺪ اﻵﺧـــــــﺮ، ﻳــﺘــﻤــﻴـــــﺰ اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎم ﺑﺘﻌﺪد اﳌــﺸــﺎرﻛــﺎت اﻟﻔﻴﻠﻤﻴﺔ اﻟـﻌـﺮﺑـﻴـﺔ. ﻫﻨﺎك ﻓــﻴــﻠــﻢ واﺣــــــﺪ ﻋــﻠــﻰ اﻷﻗــــــﻞ ﺣــــﲔ ﺗـﻠـﻘـﻲ ﻧـــﻈـــﺮﺗـــﻚ ﻋـــﻠـــﻰ أي ﻗـــﺴـــﻢ ﻣــــﻦ أﻗـــﺴـــﺎم اﳌـــﻬـــﺮﺟـــﺎن اﻟـــﺮﺋـــﻴـــﺴـــﻴـــﺔ. ﻓــﻴــﻠــﻤــﺎن ﻓـﻲ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻷوﻟﻰ )»ﻳﻮم اﻟﺪﻳﻦ« ﻷﺑﻮ ﺑﻜﺮ ﺷﻮﻗﻲ و»ﻛﻔﺮ ﻧﺎﺣﻮم« ﻟﻨﺎدﻳﻦ ﻟﺒﻜﻲ( وﻓــﻴــﻠــﻤــﺎن ﻓـــﻲ ﻣــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ »ﻧـــﻈـــﺮة ﻣـــﺎ«. )»ﺻﻮﻓﻴﺎ« ﻟﻠﻤﻐﺮﺑﻴﺔ ﻣﺮﻳﻢ ﺑﻦ ﻣﺒﺎرك و»ﻗﻤﺎﺷﺘﻲ اﳌﻔﻀﻠﺔ« ﻟﻠﺴﻮرﻳﺔ ﻏﺎﻳﺎ ﺟـﻴـﺠـﻲ( ﺛــﻢ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻓــﻲ ﻗـﺴـﻢ »أﺳــﺒــﻮع اﻟـــﻨـــﻘـــﺎد« )»ﻳـــــــﻮم زواج« ﻟــﻠــﺠــﺰاﺋــﺮي إﻟﻴﺎس ﺑﻠﻘﺎدر(. ﻓﻲ ﻗﺴﻢ »ﻧﺼﻒ ﺷﻬﺮ اﳌﺨﺮﺟﲔ« ﻧﺠﺪ ﻓﻴﻠﻤﴼ واﺣﺪﴽ )»وﻟﺪي« ﻟﻠﺘﻮﻧﺴﻲ ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻦ ﻋﻄﻴﺔ(. ﻫﺬا ﻋﺪا ﻋـــﻦ اﻟــــﻌــــﺮوض اﳌــــﻮازﻳــــﺔ واﻟـــﺨـــﺎﺻـــﺔ، وﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺘﻤﻲ إﻟﻰ ﻋﺮوض ﻷﻓﻼم ﻗﺼﻴﺮة، وﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻳﻮم ﻳﻌﺮض ﻓﻴﻪ ﻣﺨﺮﺟﻮن ﺳﻌﻮدﻳﻮن ﺗﺴﻌﺔ أﻓﻼم ﻓﻲ اﺣﺘﻔﺎء ﺗﺸﺠﻴﻌﻲ ﺧﺎص.
ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻳﻘﻮل إن ﻫﺬا اﻻﺷﺘﺮاك ﺿـﻌـﻴـﻒ ﺑــﺎﳌــﻘــﺎرﻧــﺔ ﻣــﻊ ﺣــﺠــﻢ اﻷﻓـــﻼم اﳌــﻌــﺮوﺿــﺔ رﺳــﻤــﻴــﴼ )ﻧــﺤــﻮ ٤٦ ﻓﻴﻠﻤﴼ وﻋــﻠــﻰ ﻧـﺤـﻮ ﻏـﻴـﺮ رﺳــﻤــﻲ ﻓــﻲ اﻟـﺴـﻮق واﻟــــــﻌــــــﺮوض اﻟـــﺨـــﺎﺻـــﺔ )ﻗـــــﺮاﺑـــــﺔ ٠٠٣ ﻓــﻴــﻠــﻢ(. ﻟــﻜــﻦ اﻟــــﻮاﻗــــﻊ ﻫـــﻮ أن اﳌــﺴــﺄﻟــﺔ ﻟــﻴــﺴــﺖ ﺑــــﺎﻟــــﻀــــﺮورة ﻋــــﺪدﻳــــﺔ ﺗـﺘـﻌـﻠـﻖ ﺑﻜﻢ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻋﺮﺑﻴﴼ اﺳـﺘـﻄـﺎع اﻟـﻮﺻـﻮل إﻟـﻰ اﻟﺸﺎﺷﺎت اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ، ﺑﻞ ﺑﺤﻘﻴﻘﺔ أن ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻳﺘﻨﺎﻓﺲ داﺧــﻞ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟـﺮﺳـﻤـﻴـﺔ واﻟـﺒـﻌـﺾ اﻵﺧـــﺮ ﻓــﻲ ﺟــﻮار ﻫﺬه اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ رﺳﻤﻴﴼ. وﺟﻮد ﻓﻴﻠﻤﲔ ﻋﺮﺑﻴﲔ ﻣﺘﻨﺎﻓﺴﲔ ﻓﻲ اﻟﺪورة ذاﺗﻬﺎ ﻛﻤﺎ اﻟﺤﺎل ﻫﺬا اﻟﻌﺎم ﻣﻊ »ﻛﻔﺮ ﻧﺎﺣﻮم« ﻟﻨﺎدﻳﻦ ﻟﺒﻜﻲ و»ﻳﻮم اﻟـــﺪﻳـــﻦ« ﻷﺑـــﻮ ﺑــﻜــﺮ ﺷــﻮﻗــﻲ أﻣـــﺮ ﻳﺸﺒﻪ اﻟـــﺤـــﺼـــﺎن اﳌــﺠــﻨــﺢ ﻓــــﻲ ﻧــــﺪرﺗــــﻪ. ﻫــﺬا اﻟــﺘــﻨــﺎﻓــﺲ ﺑـــﲔ ﻓــﻴــﻠــﻤــﲔ ﻋــﺮﺑــﻴــﲔ ﻓـﻲ ﻋﺎم واﺣﺪ ﺣﺪث ﻣﺮﺗﲔ ﻓﻘﻂ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ. ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﺤﺪث ﺑﲔ ﻓﻴﻠﻤﲔ ﻛﻞ ﻣﻦ ﺑﻠﺪ ﻣﺨﺘﻠﻒ. ﻓﻲ ﻋﺎم ٢٥٩١ ﻗﺎم ﻳﻮﺳﻒ ﺷﺎﻫﲔ ﺑـــﻌـــﺮض ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ اﳌــﺒــﻜــﺮ »اﺑـــــﻦ اﻟــﻨــﻴــﻞ« ﺑﻄﻮﻟﺔ ﺷﻜﺮي ﺳﺮﺣﺎن، وﻓﺎﺗﻦ ﺣﻤﺎﻣﺔ، وﻳﺤﻴﻰ ﺷﺎﻫﲔ، وﻓﻲ اﳌﻘﺎﺑﻞ، ﻋﺮض أﺣﻤﺪ ﺑﺪر ﺧﺎن ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ »ﻟﻴﻠﺔ ﻏـــﺮام« ﻣـﻊ ﻣـﺮﻳـﻢ ﻓﺨﺮ اﻟــﺪﻳــﻦ، وﺟﻤﺎل ﻓﺎرس، وزﻳﻨﺐ ﺻﺪﻗﻲ. ﺑﻌﺪ ﻋﺎﻣﲔ ﺗﻮاﺟﻪ ﻳﻮﺳﻒ ﺷﺎﻫﲔ ﻣــــﻊ ﺻـــــﻼح أﺑـــــﻮ ﺳـــﻴـــﻒ. اﻷول ﻋـﺒـﺮ »ﺻﺮاع ﻓﻲ اﻟﻮادي« )ﻣﻊ ﻋﻤﺮ اﻟﺸﺮﻳﻒ وﻓﺎﺗﻦ ﺣﻤﺎﻣﺔ أﻳﻀﴼ( واﻟﺜﺎﻧﻲ ﻋـــﺮض »اﻟـــﻮﺣـــﺶ« ﻣــﻊ أﻧــﻮر وﺟﺪي وﺳﺎﻣﻴﺔ ﺟﻤﺎل. ﻫـــــﻨـــــﺎك أﻓـــــــــﻼم ﻣــﺼــﺮﻳــﺔ أﺧﺮى ﺗﻢ ﻋﺮﺿﻬﺎ ﻓﻲ ﺗﺎرﻳﺦ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن ﻛـــــﺎن، ﻛــﺜــﻴــﺮ ﻣـﻨـﻬـﺎ ﻟــﻴــﻮﺳــﻒ ﺷــﺎﻫــﲔ )اﻟــــﺬي ﻧــﺎل ﺟــــــﺎﺋــــــﺰة ﺗــــﻘــــﺪﻳــــﺮﻳــــﺔ ﻋــــــﻦ ﺟــﻞ أﻋﻤﺎﻟﻪ، ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﻔﺰ ﺑﺎﻟﺴﻌﻔﺔ ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻌﲔ( وﺳﺎﺑﻘﴼ ﻟﻜﻤﺎل اﻟﺸﻴﺦ وﺻﻼح أﺑﻮ ﺳﻴﻒ )ﻣﺮة أﺧﺮى(. أﻣــﺎ ﻟـﺒـﻨـﺎن، ﻓﺘﻤﺜﻞ داﺧــﻞ اﳌـــﺴـــﺎﺑـــﻘـــﺔ ﺑــﻔــﻴــﻠــﻤــﲔ ﻟـــﺠـــﻮرج ﻧﺼﺮ، ﻫﻤﺎ »إﻟــﻰ أﻳــﻦ« )٧٥٩١( و»اﻟﻐﺮﻳﺐ اﻟﺼﻐﻴﺮ« )٢٦٩١(. ﻏﻨﻲ ﻋﻦ اﻟﻘﻮل إن اﻟﺴﻌﻔﺔ اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ ﻟﻢ ﺗﻤﻨﺢ ﻷي ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﻫــﺬه اﳌــﺬﻛــﻮرة واﻟــﻮﺣــﻴــﺪة اﻟﺘﻲ إﻧــﺘــﺎج ﻋــﺮﺑــﻲ ﻛــﺎﻣــﻞ وﻗــﻌــﺖ ﻓﻲ اﻟﺪورة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﺳﻨﺔ ٥٧٩١ ﻋﻨﺪﻣﺎ اﺧﺘﻄﻔﻬﺎ اﻟﺠﺰاﺋﺮي ﻣـــﺤـــﻤـــﺪ ﻟـــﺨـــﻀـــﺮ ﺣـــﺎﻣـــﻴـــﻨـــﺎ ﻋــﻦ »وﻗﺎﺋﻊ أﻳﺎم اﻟﺠﻤﺮ«. »ﻳـــﻮم اﻟـــﺪﻳـــﻦ«، اﻟـــﺬي ﻋـــﺮض ﻳــــﻮم أول ﻣـــﻦ أﻣــــﺲ )اﻷرﺑـــــﻌـــــﺎء(، ﺟﺎء ﻣﺬﻫﻼ ﻓﻲ ﺣﺪ ذاﺗﻪ )ﻧﻘﺪه أدﻧﺎه(: دراﻣــﺎ واﻗﻌﻴﺔ ﻣﺆﳌﺔ وﺟﻴﺪة اﻟﺼﻨﻌﺔ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ. أﻣﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎدﻳﻦ ﻟﺒﻜﻲ »ﻛـﻔـﺮ ﻧــﺎﺣــﻮم« ﻓــﻼ ﻧـﻌـﺮف ﻋـﻨـﻪ ﺷﻴﺌﴼ ﺣﺘﻰ اﻵن وﻋﺮوﺿﻪ ﺳﺘﻘﻊ ﻓﻲ اﻷﻳﺎم اﻷﺧﻴﺮة ﻣﻦ اﳌﻬﺮﺟﺎن. ﻗﺪ ﻳﺄﺗﻲ ﺑﺪوره ﺟﻴﺪﴽ وﻣﻔﺎﺟﺌﴼ وﻫﺬا ﻟﻦ ﻳﻜﻮن ﻏﺮﻳﺒﴼ ﻋﻠﻰ ﻣﺨﺮﺟﺔ ﻗـﺪﻣـﺖ ﺳﺎﺑﻘﴼ ﻣـﺎ ﻳﻠﻴﻖ ﺑﻤﻜﺎﻧﺘﻬﺎ وﻣﺎ ﺗﻤﺜﻠﻪ ﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻟﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﻣﻮﺟﻮدة رﻏﻢ ﺣﺼﺎر اﻟﻈﺮوف.