»اﻟﺼﺎﻣﺘﻮن«... ﻓﺮﻗﺔ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺔ ﻣﺼﺮﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﻢ واﻟﺒﻜﻢ ﺗﻘﺎوم ﻋﺰف اﻟﻠﺤﻦ اﻷﺧﻴﺮ
ﻣﺠﺮد أﺣﺮف ﻧﺎﺳﺨﺔ
ﺑـﻌـﺪ اﻟــﺤــﺮب اﻟـﻌـﺎﳌـﻴـﺔ اﻟـﺜـﺎﻧـﻴـﺔ، أﻃـﻠـﻘـﺖ اﻟــﻮﻻﻳــﺎت اﳌـﺘـﺤـﺪة ﻓﻲ أوروﺑﺎ »ﻣﺸﺮوع ﻣﺎرﺷﺎل«، اﻟﺬي ﺣﻤﻞ اﺳﻢ وزﻳﺮ ﺧﺎرﺟﻴﺘﻬﺎ اﻟﺠﻨﺮال ﺟﻮرج ﻣﺎرﺷﺎل. ﺷﻤﻠﺖ اﳌﺴﺎﻋﺪات ﺣﻠﻔﺎء أﻣﻴﺮﻛﺎ ﻓﻲ اﻟﺤﺮب وﺑﻌﺾ أﻋﺪاﺋﻬﺎ، ﻣﺜﻞ أﳌﺎﻧﻴﺎ اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ. واﻧﺘﻬﺖ اﳌﺴﺄﻟﺔ ﻛﻠﻬﺎ إﻟﻰ أن أﻣﻴﺮﻛﺎ ﻛﺴﺒﺖ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻷﺻﺪﻗﺎء اﻟﻨﺎﺟﺤﲔ اﻗﺘﺼﺎدﻳﴼ، اﻟﺬﻳﻦ أﺻﺒﺤﻮا ﻣﻦ أﻫﻢ ﺷﺮﻛﺎﺋﻬﺎ أﻳﻀﴼ.
ﻳﺨﻴﻞ إﻟﻰ أن ﻣﺸﺮوع، أو »ﺧﻄﺔ« ﻣﺎرﺷﺎل، ﻛﺎن أﻫﻢ اﳌﺒﺎدرات اﻟـﺘـﻲ ﻋﺮﻓﺘﻬﺎ اﻟـﺴـﻴـﺎﺳـﺎت اﻟــﺪوﻟــﻴــﺔ. وﻋـﻨـﺪﻣـﺎ أﻓـﻜـﺮ ﻓــﻲ أن ﺻﺎﺣﺐ اﳌﺸﺮوع ﻛﺎن ﻋﺴﻜﺮﻳﴼ، ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ وﺿﻌﻪ ﻓﻲ ﻣﺮﺗﺒﺔ دواﻳﺖ أﻳﺰﻧﻬﺎور اﻟﺬي ﻫﺪد دول اﻟﻌﺪوان اﻟﺜﻼﺛﻲ ﻋﻠﻰ ﻣﺼﺮ ﻋﺎم ٦٥٩١، وأرﻏﻤﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺮاﺟﻊ، أو ﻓﻲ اﻟﺠﻨﺮال دﻳﻐﻮل، اﻟﺬي وﻗﻒ ﺿﺪ رﻓﺎﻗﻪ اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﲔ ﻣﻦ أﺟﻞ إﻧﻬﺎء ﺣﺮب ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻓﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ.
ﻳﻮاﺟﻪ اﻟﻐﺮب اﻵن، وإﻟﻰ ﺣﺪ ﻣﺎ، ﺟﺰء ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ، ﻣﻮﻗﻔﴼ ﻋــﺪاﺋــﻴــﴼ ﻣــﻦ روﺳــﻴــﺎ وﻓــﻼدﻳــﻤــﻴــﺮ ﺑــﻮﺗــﲔ. أﺗــﺬﻛــﺮ ﻧــﻬــﺎﻳــﺎت اﻻﺗــﺤــﺎد اﻟﺴﻮﻓﻴﺎﺗﻲ ﻋﺎم ١٩٩١، ﻳﻮم اﻧﻔﺮﻃﺖ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺎت اﻟﺨﻤﺲ ﻋﺸﺮة ﻛـﻞ ﻓـﻲ ﺣﺎﻟﻬﺎ. ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻠﻚ أﻋﻈﻢ ﻓﺮﺻﺔ ﻓـﻲ ﺗـﺎرﻳـﺦ أﻣﻴﺮﻛﺎ وﺗﺎرﻳﺦ اﻷرض ﻟﻘﻴﺎم ﻋﺎﻟﻢ ﺟﺪﻳﺪ ﻳﺪوم ﺳﻼﻣﻪ ﻗﺮﻧﴼ ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ. ﻛﺎﻧﺖ روﺳﻴﺎ اﳌﺘﻌﺒﺔ ﻓﻲ ﺣﺎﺟﺔ إﻟﻰ »ﻣﺸﺮوع ﻣﺎرﺷﺎل« آﺧﺮ، ﻳﺴﺎﻋﺪﻫﺎ ﻋﻠﻰ أزﻣﺘﻬﺎ اﻻﻗـﺘـﺼـﺎدﻳـﺔ وﻋـﻠـﻰ ﺗﺪﺑﻴﺮ آﺛـــﺎر اﻻﻧـﻬـﻴـﺎر اﻟﻜﺒﻴﺮ. وراح ﻣﻴﺨﺎﺋﻴﻞ ﻏﻮرﺑﺎﺗﺸﻮف ﻳﻄﻠﺐ ﻋﻠﻨﴼ، وﻓﻲ ﺷﻲء ﻣﻦ اﳌﻬﺎﻧﺔ، اﻟﺸﺮاﻛﺔ ﻣﻊ اﻟﺨﺼﻢ اﻟـﺴـﺎﺑـﻖ. ﻟﻜﻦ رد ﺟــﻮرج ﺑــﻮش اﻷب ﻛــﺎن ﺛـﺄرﻳـﴼ وﺳﻄﺤﻴﴼ وﻗﺼﻴﺮ اﻟﻨﻈﺮ. أراد أن ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑﺮؤﻳﺔ اﻟﻌﻤﻼق اﻟﺮوﺳﻲ ﻣﻨﻬﺎرﴽ وﻣﻔﺘﺘﴼ ﺑﺪل ﻣﻦ أن ﻳﺴﺎﻋﺪ ﻣﻮﺳﻜﻮ ﻋﻠﻰ أن ﺗﺼﺒﺢ ﺣﻠﻴﻔﴼ آﺧﺮ ﻣﺜﻞ اﻟﻴﺎﺑﺎن وأﳌﺎﻧﻴﺎ.
اﻟـﺘـﺼـﺮف اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻲ اﳌـﺘـﻌـﺎﻟـﻲ ﻫــﻮ اﻟـــﺬي ﺣـــﺮض اﻟـــﺮوس ﻋﻠﻰ ﻏـــﻮرﺑـــﺎﺗـــﺸـــﻮف. وﻫــــﻮ اﻟـــــﺬي أﻋـــــﺎد ﻋــﺘــﺎة اﻟــﻜــﺮﻣــﻠــﲔ ﻣــﺜــﻞ ﻳﻔﻐﻴﻨﻲ ﺑــﺮﻳــﻤــﺎﻛــﻮف، اﻟــــﺬي ﻗــﻄــﻊ رﺣــﻠــﺘــﻪ اﻟــﺸــﻬــﻴــﺮة إﻟـــﻰ أﻣــﻴــﺮﻛــﺎ ﻣــﻦ ﻓــﻮق اﻷﻃﻠﺴﻲ، ﻟﻴﻌﻮد إﻟﻰ ﻣﻮﺳﻜﻮ. وﺗﺘﺎﻟﺖ اﻷﻣﻮر ﺑﺤﻴﺚ وﺻﻠﺖ إﻟﻰ ﻇﺎﻫﺮة ﺑﻮﺗﲔ، اﻟﺬي ﺷﻜﻞ ﻟﻠﺮوس رﻣﺰ اﻟﻌﻮدة إﻟﻰ اﻟﻨﻬﻀﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ.
ﺧﺴﺮ اﻟـﻌـﺎﻟـﻢ ﺑﺄﺟﻤﻌﻪ ﻓـﺮﺻـﺔ اﻧــﻔــﺮاج ﺗـﺎرﻳـﺨـﻲ ﻻ أﺣــﺪ ﻳﻌﺮف ﻛﻢ ﻛـﺎن ﺳﻴﻜﻮن ﻣــﺪاه. وأدى اﻟﺼﺮاع اﻟـﺬي ﻗـﺎم ﻣﺠﺪدﴽ إﻟـﻰ ﺗﺴﺮب ﻇﺎﻫﺮة اﻹرﻫــﺎب ﻣﻦ ﺑﲔ أﺻﺎﺑﻊ اﻟﻔﺮﻳﻘﲔ. وﻛﺎﻟﻌﺎدة، دﻓـﻊ اﻟﺸﺮق اﻷوﺳــﻂ ﺛﻤﻦ اﻟﺠﺰء اﻷﻛﺒﺮ ﻣﻦ اﻟـﺼـﺮاع ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻷﻛﺜﺮ ﺗﻌﺮﺿﴼ ﻟﻼﺷﺘﻌﺎل.
ﻛﻠﻤﺎ ﺗﻮﻏﻠﻨﺎ ﻓـﻲ اﻟـﺼـﺮاع اﻟـﺠـﺪﻳـﺪ، ﺗﺬﻛﺮﻧﺎ ﻟـﻮ ﺻــﺪف وﺟـﻮد ﺟﻮرج ﻣﺎرﺷﺎل ﻓﻲ واﺷﻨﻄﻦ ﻣﻊ وﺟﻮد ﻣﻴﺨﺎﺋﻴﻞ ﻏﻮرﺑﺎﺗﺸﻮف ﻓﻲ ﻣﻮﺳﻜﻮ. ﻏﻴﺮ أن اﻷﺳﻼف ﻗﺪ ﺳﺒﻘﻮﻧﺎ ﻓﻲ إدراك اﻟﻌﺒﺚ، وﺳﻤﻮا ﻟﻴﺖ وﻟﻌﻞ أﺣﺮﻓﴼ ﻧﺎﺳﺨﺔ.
ﺟﻤﻌﺖ ﻓﺮﻗﺔ »اﻟﺼﺎﻣﺘﻮن« ﺑﲔ إﺣـــﺴـــﺎس اﻟــــــﺮوح وﺗــﻌــﺒــﻴــﺮ اﻟـﺠـﺴـﺪ ﻟﺘﻜﻮن ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ ﻟﻐﺔ ﺛﺎﻟﺜﺔ ﺗﻘﺮب ﻣﺎ ﺑﲔ اﻟﺼﻢ واﻟﻌﺎدﻳﲔ، ﺑﻌﺪﻣﺎ اﺳﺘﻄﺎﻋﺖ اﻟﻔﺮﻗﺔ أن ﺗﺤﻘﻖ اﻟﺘﻮاﻓﻖ ﺑﲔ اﻷداء اﻟـﺤـﺮﻛـﻲ وأﻧــﻐــﺎم اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ اﻟـﺘـﻲ ﻻ ﻳﺴﻤﻌﻮﻧﻬﺎ، ﺗــﻄــﻮرت ﻓــﻲ ﻣﺮاﺣﻠﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﺟﻤﻌﺖ ﺑﲔ ﻣﻜﻔﻮﻓﲔ ﻳﻌﺰﻓﻮن اﳌــﻮﺳــﻴــﻘــﻰ وﻣــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ ﻣــــﻦ اﻟــﺼــﻢ ﻳـــﻨـــﻔـــﺬون ﺣــــﺮﻛــــﺎت اﳌـــﻮﺳـــﻴـــﻘـــﻰ، ﻓـﻲ ﻣﺸﻬﺪ ﺗﻘﺸﻌﺮ ﻟﻪ اﻷﺑﺪان، اﻷﻣﺮ اﻟﺬي دﻓـــﻊ ﻛـﺜـﻴـﺮا ﻣــﻦ ﻛــﺒــﺎر اﻟــﻨــﻘــﺎد ورواد ﻫــﺬا اﻟـﻔـﻦ إﻟــﻰ اﻻﻧـﺒـﻬـﺎر ﺑﺘﺠﺮﺑﺘﻬﻢ، واﻋﺘﺒﺮوﻫﺎ ﺣﺎﻟﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺟــﺪﴽ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﺑﺎﻟﻌﺎﻟﻢ أﺟﻤﻊ، ﻟﻜﻦ اﻟـــﻔـــﺮﻗـــﺔ ﺗـــﻌـــﺎﻧـــﻲ ﻣـــﻨـــﺬ ﺑــــﺪاﻳــــﺔ ٧١٠٢ ﻣــﻦ اﻟــﺘــﻘــﺸــﻒ، ﺣــﻴــﺚ ﺗــﻮﻗــﻔــﺖ وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ ﻋﻦ دﻋﻤﻬﺎ وﺗﻮﻗﻔﺖ ﻋـــﺮوﺿـــﻬـــﺎ اﻟـــﺸـــﻬـــﺮﻳـــﺔ اﻟــــﺘــــﻲ ﻛــﺎﻧــﺖ ﺗﺴﺎﻧﺪﻫﺎ ﺑﻬﺎ اﻟﻮزارة ﺣﺘﻰ ﺑﺪأت ﻓﻲ اﻟـﺘـﻮاري ﻋﻦ اﻷﺿــﻮاء روﻳــﺪا روﻳــﺪا، واﻧـﻔـﻚ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﻘﺎﺋﻤﲔ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﻟﻜﻦ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ﻻ ﺗــﺰال ﺗـﻘـﺎوم رﻳــﺎح اﻟﻬﺪم ﺣﺘﻰ اﻵن.
ﺣــﻘــﻘــﺖ اﻟـــﻔـــﺮﻗـــﺔ ﻣــﻨــﺬ ﺑــﺪاﻳــﺘــﻬــﺎ ﻋﺎم ٥٠٠٢ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ اﳌﺤﻠﺔ اﻟﻜﺒﺮى ﺑﻤﺤﺎﻓﻈﺔ اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ ﻛﺜﻴﺮا ﻣﻦ اﻟﻨﺠﺎﺣﺎت اﻟﺘﻲ ﻓﺎﻗﺖ ﻛﻞ اﻟﺘﻮﻗﻌﺎت، ﻇﻬﺮ ذﻟﻚ ﺑﻮﺿﻮح ﺧﻼل ﻣﺸﺎرﻛﺘﻬﺎ ﻓـــــﻲ اﳌـــــﻬـــــﺮﺟـــــﺎن اﻟــــــﺪوﻟــــــﻲ اﻟـــﺴـــﺎﺑـــﻊ ﻟـــﻠـــﺮﻗـــﺺ اﳌـــﺴـــﺮﺣـــﻲ اﻟـــﺤـــﺪﻳـــﺚ )ﻓـــﻦ اﻷداء اﻟﺤﺮﻛﻲ( ﺑﺪار اﻷوﺑﺮا اﳌﺼﺮﻳﺔ ٦٠٠٢ ﺑــﻤــﺸــﺎرﻛــﺔ ٤ دول أوروﺑـــﻴـــﺔ، وﻫـــﻲ ﻓــﺮﻧــﺴــﺎ وإﺳــﺒــﺎﻧــﻴــﺎ وﺑﻠﺠﻴﻜﺎ وإﻳﻄﺎﻟﻴﺎ، وﺳﻂ اﻧﺒﻬﺎر وﻓﻮد اﻟﺪول اﻷوروﺑــﻴــﺔ ﺑـﺄداﺋـﻬـﺎ، وﺑــﻮﺟــﻮد ﻓﺮﻗﺔ ﻣــﻦ ﻫــﺬا اﻟــﻨــﻮع ﻓــﻲ اﻟـﻌـﺎﻟـﻢ اﻟـﻌـﺮﺑـﻲ، ﻣﺆﻛﺪﻳﻦ وﻗﺘﻬﺎ أن اﻟﻔﺮﻗﺔ ﺗﻌﺪ ﺗﻄﻮرا ﻟﻔﻦ اﳌﺴﺮح اﻟﺤﺪﻳﺚ، إذ إﻧﻬﺎ ﺗﺴﺎﻫﻢ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒﻴﺮ ﻓــﻲ ﺧــﺪﻣــﺔ اﻹﻧـﺴـﺎﻧـﻴـﺔ، ﻣﻊ ﻓﺘﺢ آﻓﺎق ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻔﺌﺔ اﻟﺼﻢ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ.
ﻣـــﺆﺳـــﺲ اﻟـــﻔـــﺮﻗـــﺔ ﻟــﻴــﺲ دارﺳــــﴼ ﻟــــﻬــــﺬا اﻟــــﻔــــﻦ، إﻻ أﻧـــــــﻪ اﻋـــﺘـــﻤـــﺪ ﻋــﻠــﻰ ﻣﻮﻫﺒﺘﻪ وﺧﺒﺮﺗﻪ ﻟﻜﻮﻧﻪ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺎ واﺳــــﺘــــﻌــــﺮاﺿــــﻴــــﺎ ﺳــــﺎﺑــــﻘــــﺎ، وﺳـــﺎﻗـــﻪ ﻃﻤﻮﺣﻪ أﻳﻀﴼ إﻟﻰ ﺧﻮض اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ﺑﻬﺪف دﻣــﺞ اﻟﺼﻢ واﻟﺒﻜﻢ ﻓـﻲ ﻋﺎﻟﻢ اﻟـﻔـﻦ، ﻣﺘﺨﺬا ﻣـﻦ ﻓـﻦ اﻷداء اﻟﺤﺮﻛﻲ ﻣﺪﺧﻼ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ذﻟﻚ، ﻓﺒﻌﺪ أن ﺗﻌﺎﻳﺶ ﻣــﻊ اﻷﻃــﻔــﺎل اﻟــﺼــﻢ واﻟـﺒـﻜـﻢ وﺗـﻌـﺮف ﻋﻠﻰ ﻋﺎﳌﻬﻢ اﻟﺼﺎﻣﺖ، ورأى ﺑﻌﻴﻨﻴﻪ ﻣﻌﺎﻧﺎﺗﻬﻢ ﺣــﲔ ﺗﺘﻌﺜﺮ ﺑـﻬـﻢ اﻟﺴﺒﻞ ﻟﻠﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ أﻗﺮاﻧﻬﻢ اﻟﻌﺎدﻳﲔ، أراد أن ﻳﺒﺘﻜﺮ اﺗﺠﺎﻫﴼ ﻓﻨﻴﴼ ﺟﺪﻳﺪﴽ، ﻳﺴﺎﻫﻢ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒﻴﺮ ﻓﻲ دﻣﺞ اﻟﺼﻢ واﻟﺒﻜﻢ ﻓﻲ اﳌﺠﺘﻤﻌﺎت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ، وﻳﻔﺘﺢ ﺑﻪ ﻟﻠﺼﻢ آﻓﺎﻗﺎ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻠﺘﻮاﺻﻞ ﺗﺤﻘﻖ ﺗﻔﻌﻴﻞ ﻣﺸﺎرﻛﺘﻬﻢ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ.
ﻳﻘﻮل اﳌﺨﺮج رﺿﺎ ﻋﺒﺪ اﻟﻌﺰﻳﺰ ﻣـﺆﺳـﺲ ﻓـﺮﻗـﺔ ﺻـﺎﻣـﺘـﻮن، ﻟــ»اﻟـﺸـﺮق اﻷوﺳﻂ«، إن »ﻓﻜﺮة ﺗﺄﺳﻴﺲ اﻟﻔﺮﻳﻖ أﺗــﺖ إﻟـﻴـﻪ ﻋــﺎم ٥٠٠٢، ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﺣﻀﺮ ﻋـــﺮض ﻣـﺴـﺮﺣـﻲ ﻟـﻠـﺼـﻢ واﻟــﺒــﻜــﻢ ﻓﻲ اﳌﺮﻛﺰ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﺑﺎﻟﻘﺎﻫﺮة، وﻛــــﺎن اﻟــﻌــﺮض ﺑـﻠـﻐـﺔ اﻹﺷــــــﺎرة، وﻟــﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﻌﺮف وﻗﺘﻬﺎ ﻫﺬه اﻟﻠﻐﺔ، وﻟﻘﻲ ﺻــﻌــﻮﺑــﺔ ﻛــﺒــﻴــﺮة ﻓـــﻲ ﻓـــﻬـــﻢ اﻟــﻌــﺮض اﳌﺴﺮﺣﻲ، ﺑﺪأ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﻓﻲ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻟﻐﺔ ﺑﺪﻳﻠﺔ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ اﻟﺼﻢ واﻟﺒﻜﻢ أن ﻳﻌﺮﺿﻮا ﻣﺎ ﻳﻘﻮﻟﻮﻧﻪ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺤﺮﻛﺔ، ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻔﻬﻢ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻋﺮﺿﻬﻢ، وﻟﻴﺲ ﻣﻦ ﻳﻌﺮف ﻟﻐﺔ اﻹﺷــﺎرة ﻓﻘﻂ، وﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﺑﺪأ ﻓﻲ ﺗﻨﻔﻴﺬ اﻟﻔﻜﺮة«.
ﻳﻀﻴﻒ ﻋﺒﺪ اﻟـﻌـﺰﻳـﺰ أﻧــﻪ واﺟـﻪ ﻓﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﺑﻌﺾ اﻟﺼﻌﻮﺑﺎت، ﻧﻈﺮﴽ ﻟﺼﻌﻮﺑﺔ اﻟــﻔــﻜــﺮة، وﻋـــﺪم اﺳﺘﻴﻌﺎب اﻟــﻌــﺎﻣــﻠــﲔ ﻋـﻠـﻴـﻬـﺎ ﻣـﺎﻫـﻴـﺘـﻬـﺎ، ﻗــﺎﺋــﻼ: ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﺟﺪا أن ﺗﻨﻔﺬ ﻋﺮﺿﺎ ﻣــﺴــﺮﺣــﻴــﺎ ﺣــﺮﻛــﻴــﺎ ﻋــﻠــﻰ ﻣــﻮﺳــﻴــﻘــﻰ ﻣﺴﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ أﻓﺮاد ﻻ ﻳﺴﻤﻌﻮن أﺻـــــــﻼ، ﻣـــﺸـــﻴـــﺮﴽ إﻟـــــﻰ أﻧـــــــﻪ اﺳــﺘــﻌــﺎن ﺑﺘﺠﺮﺑﺔ اﳌﻮﺳﻴﻘﺎر اﻟﻌﺎﳌﻲ، ﻟﻮدﻓﻴﺞ ﻓﺎن ﺑﻴﺘﻬﻮﻓﻦ اﻟﺬي اﺳﺘﻄﺎع أن ﻳﺆﻟﻒ أروع ﻣـــﻮﺳـــﻴـــﻘـــﺎه، ﺑــﻌــﺪ أن أﺻــﻴــﺐ ﺑﺎﻟﺼﻤﻢ، وﻫـﻮ ﻓﻲ ﺳﻦ اﻟـــ٢٣. إﻻ أن ﺗﺠﺮﺑﺔ »اﻟﺼﺎﻣﺘﻮن« ﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮل ﻋﺒﺪ اﻟﻌﺰﻳﺰ، ﻛﺎﻧﺖ أﺻﻌﺐ، ﻷن ﺑﻴﺘﻬﻮﻓﻦ أﺻــﻴــﺐ ﺑـﺎﻟـﺼـﻤـﻢ ﺑـﻌـﺪ ﺟـﻤـﻌـﻪ ﺛــﺮوة ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺔ وﺳﻤﻌﻴﺔ ﻛﺒﻴﺮة اﺳﺘﻔﺎد ﺑﻬﺎ ﻟﺤﻈﺎت إﺻﺎﺑﺘﻪ، ﻛﻤﺎ أن أﻋﻀﺎء ﻓﺮﻗﺔ »اﻟﺼﺎﻣﺘﻮن« ﻻ ﻳﺴﻤﻌﻮن ﻣﻦ اﻟﺒﺪاﻳﺔ، ﻟﺬﻟﻚ ﻓﻘﺪ ﺗﺨﻄﻴﻨﺎ ﻣﺎ ﻓﻌﻠﻪ ﺑـﻴـﺘـﻬـﻮﻓـﻦ، وﻗــﻠــﺖ وﻗــﺘــﻬــﺎ: »إذا ﻛـﺎن ﺑــﻴــﺘــﻬــﻮﻓــﻦ ﺗـــﻌـــﺮف ﻋــﻠــﻰ اﳌــﻮﺳــﻴــﻘــﻰ اﻟــــﺘــــﻲ ﻻ ﻳـــﺴـــﻤـــﻌـــﻬـــﺎ، ﻓـــــــﺈن أﻋـــﻀـــﺎء ﻓــﺮﻳــﻘــﻪ ﺳــﻴــﺮﻗــﺼــﻮن ﻋـﻠـﻴـﻬـﺎ دون أن ﻳﺴﻤﻌﻮﻫﺎ«.
ﻋـﺮف ﻋﺒﺪ اﻟﻌﺰﻳﺰ أن ﺑﻴﺘﻬﻮﻓﻦ اﺳﺘﻌﺎن ﺑﺎﻟﺬﺑﺬﺑﺎت ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ وﺿﻊ رأﺳـــــﻪ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺒــﻴــﺎﻧــﻮ أﺛـــﻨـــﺎء ﻋــﺰﻓــﻪ، وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﺈن ﻋﻈﺎم ﺟﻤﺠﻤﺘﻪ ﻋﺮف ﻣــﺎﻫــﻴــﺔ اﻟــﺒــﻴــﺖ اﳌـــﻮﺳـــﻴـــﻘـــﻲ، ﻗــﺎﺋــﻼ: »اﺳﺘﻌﻨﺖ ﺑﻬﺬه اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻊ أﻋﻀﺎء اﻟﻔﺮﻗﺔ، ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﴼ ﻋﻈﺎم اﻟـــﺠـــﻤـــﺠـــﻤـــﺔ، واﳌــــﻨــــﺎﻃــــﻖ اﻟــﻌــﻈــﻤــﻴــﺔ ﻓــــﻲ أﺟــــﺴــــﺎدﻫــــﻢ، ﻛـــﺎﻟـــﻜـــﻒ واﻟــﻜــﺘــﻒ ﻋــﻦ ﻃــﺮﻳــﻖ اﻟــﻀــﺮب ﻋـﻠـﻴـﻬـﺎ ﺑﺎﻟﺒﻴﺖ اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ اﳌﻄﻠﻮب ﺗﻨﻔﻴﺬه، ﻣﺘﺤﺪﺛﴼ ﻣﻌﻬﻢ ﺑﻠﻐﺔ اﻹﺷـــﺎرة اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻠﻤﺘﻬﺎ ﺧﺼﻴﺼﴼ ﻟﻠﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻌﻬﻢ، وﻳﺘﻢ ﻛﻞ ﻫﺬا ﻓﻲ اﻟﺒﺮوﻓﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻔﺮﻳﻖ ﻗﺒﻞ اﻟﻌﺮض، ﺣﺘﻰ ﻳﻌﻠﻢ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻣﻦ أﻋﻀﺎء اﻟﻔﺮﻗﺔ دوره اﳌﻄﻠﻮب«.
إﻟــﻰ ذﻟـــﻚ، ﻓﻤﻨﺬ ﺧـــﺮوج اﻟﻔﺮﻗﺔ ﻟـﻠـﻨـﻮر اﺳـﺘـﻄـﺎﻋـﺖ أن ﺗــﻨــﺎل اﻫـﺘـﻤـﺎم وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ، ﻓﻘﺪﻣﺖ ﻟﻬﺎ اﻟﺪﻋﻢ اﻟﻜﺎﻣﻞ، وﺷﺎرﻛﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﻋﺮوض وﺑـﺮاﻣـﺞ ﺷﻬﺮﻳﺔ ﺑﻤﺮاﻛﺰ اﻹﺑــﺪاع ﻓﻲ اﻟﻘﺎﻫﺮة، وﻓﻲ ﻣﺴﺎرح اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ، وﻣـﺨـﺘـﻠـﻒ ﻣــﺤــﺎﻓــﻈــﺎت اﻟـﺠـﻤـﻬـﻮرﻳـﺔ إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ اﳌﺸﺎرﻛﺔ ﻓﻲ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت اﻟـﺪوﻟـﻴـﺔ، إﻻ أن اﻟـﺪﻋـﻢ ﺗﻮﻗﻒ ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻓﻲ ﺑﺪاﻳﺔ ٧١٠٢. وﺗﻮﻗﻔﺖ اﻟﻌﺮوض اﻟـــﺸـــﻬـــﺮﻳـــﺔ، ﺑـــﺤـــﺠـــﺔ أﻧــــــــﻪ ﻻ ﺗــﻮﺟــﺪ ﻣﻴﺰاﻧﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻮزارة ﻟﻠﻔﺮﻗﺔ، وﺗﻮاﺟﻪ اﻟﻔﺮﻗﺔ اﻵن أزﻣﺔ اﻟﺘﻔﻜﻚ.
ﺟــــﺪﻳــــﺮ ﺑـــﺎﻟـــﺬﻛـــﺮ أن اﻟـــﻔـــﺮﻗـــﺔ ﻻ ﺗﺸﺘﺮط ﺳﻨﺎ ﻣﻌﻴﻨﺔ، ﺣﻴﺚ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻠﺤﺎق ﺑﻬﺎ ﻛﻞ أﻓــﺮاد اﻟﺼﻢ واﻟﺒﻜﻢ ﻣــﻦ اﻟـﺼـﻐـﺎر واﻟــﻜــﺒــﺎر، راﻓــﻌــﺔ ﺷﻌﺎر »اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ«. ﻛﻤﺎ أﻧﻬﺎ ﻧﻔﺬت ﻛﺜﻴﺮا ﻣﻦ اﻟﻌﺮوض ﺧﺎرج ﻣﺼﺮ، ﻛﺎن أﺑــﺮزﻫــﺎ اﻷﺳــﺒــﻮع اﻟـﺜـﻘـﺎﻓـﻲ اﳌـﺼـﺮي ﻓــﻲ ﻧـﻴـﻮدﻳـﻠـﻬـﻲ ﺑــﺎﻟــﻬــﻨــﺪ، ﺑــﺪﻋــﻢ ﻣﻦ وزارة اﻟــﺜــﻘــﺎﻓــﺔ اﳌـــﺼـــﺮﻳـــﺔ، وﻋـــﺮض ﺑــﺎﻷﻛــﺎدﻳــﻤــﻴــﺔ اﳌـــﺼـــﺮﻳـــﺔ ﻓـــﻲ روﻣــــﺎ، وﻋـــﺮوض أﺧــﺮى ﻓـﻲ ﻟﺒﻨﺎن واﻷردن وﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﺪول، إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺗﻨﻔﻴﺬ ﺛﻼﺛﺔ أﻓﻼم وﺛﺎﺋﻘﻴﺔ ﺗﺤﻜﻲ ﻋﻦ اﻟﻔﺮﻗﺔ وﻓـﻜـﺮﺗـﻬـﺎ، ﺷــﺎرﻛــﺖ ﺗـﻠـﻚ اﻷﻓــــﻼم ﻓﻲ ﻣﺴﺎرح ﺑﺮﻟﲔ واﻟﺪوﺣﺔ وﻛﻮرﻳﺎ، وﻓﻖ ﻣﺎ ذﻛﺮه ﻣﺆﺳﺲ اﻟﻔﺮﻗﺔ.