رﺣﻠﺔ اﻟﻠﻮن ﻣﻦ اﻟﻮرق إﻟﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ
ﻋﺒﻘﺮي اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ ﻓﻴﻠﻠﻴﲏ ﰲ ﻣﻌﺮض ﺗﺸﻜﻴﻠﻲ
ﻣﻌﺮض ﻓﻨﻲ ﻟﻌﺒﻘﺮي اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ اﻟـﺮاﺣـﻞ ﻓﻴﺪﻳﺮﻳﻜﻮ ﻓﻴﻠﻠﻲ )٠٢٩١ - ٣٩٩١(، ﻳــﺤــﺘــﻮي ﻋــﻠــﻰ ١٤ ﻟـــﻮﺣـــﺔ، ﻓـــﻲ ﺻـــﺎﻟـــﺔ ﻏـــﺎﻟـــﻴـــﺮي »آرس ﺑــﻴــﺮﺑــﻴــﺘــﻮا«، وﺳــــﻂ ﻣــﺪﻳــﻨــﺔ روﻣــــﺎ، ﻳــﺸــﻜــﻞ ﺗــــﺠــــﺎوزﴽ ﻟــﺠــﻐــﺮاﻓــﻴــﺔ اﻟـﻌـﻤـﻞ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ واﳌـــﺴـــﺮﺣـــﻲ، ﻟــﻴــﺪﺧــﻞ إﻟﻰ إﻳﻘﺎع اﻟـﺮوح اﻟﺤﺴﻴﺔ ﻟﻺﻧﺴﺎن، وﺗﺘﺤﻮل ﻋﲔ اﳌﺘﻠﻘﻲ إﻟﻰ ﻋﻨﺎق ﻣﻊ ﻣﺎ ﺗﺸﻴﻌﻪ ﺣﻮارﻳﺔ ﻣﻜﻮﻧﺎت اﳌﻜﺎن، ﻓﺘﺒﺰغ اﻷﻟﻮان اﻟﺤﺎرة ﻟﺘﻌﻜﺲ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻋـــﻠـــﻰ ﺗـــﻀـــﺎرﻳـــﺲ اﻟـــــــــﻮرق اﻷﺑـــﻴـــﺾ وﻛﺄﻧﻬﺎ ﺣﻨﲔ راﻗﺺ ﳌﻌﺎﻧﻘﺔ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ، وﻣﺎ ﻟﻬﺬه اﻷﻋﻤﺎل وﺗﻠﻚ ﻣــﻦ أﺑــﻌــﺎد ﻣـﻌـﺎﺻـﺮة، وﻣــﻦ ﺷﺎﻋﺮﻳﺔ ﺗــﻠــﻮح ﻣـــﻦ ﺧـــﻼل ﺷــﻔــﺎﻓــﻴــﺔ اﻷﺷــﻜــﺎل اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﻜﻨﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻮﺣﺎت.
وﻳـــــــــــﺪرك اﳌـــــﺸـــــﺎﻫـــــﺪ ﻣــــــﻦ ﺧــــﻼل ﻋﺸﺮات اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ ﻫﺬا اﻟﻔﻨﺎن أن ﻳﻘﻮﻟﻪ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺷﺨﺼﻴﺎت ﺗﻤﻸ ﻓﻀﺎء اﻟﻠﻮﺣﺎت، وﺗﺤﻴﻞ اﳌﻜﺎن اﻟﺬي ﺗﺮﺳﻤﻪ ﻟﻮﺣﺘﻪ إﻟﻰ ﻓﺮح ﻳﺄﺳﺮ اﻹﻧﺴﺎن ﻣﻦ ﻛﻞ اﻟﺠﻬﺎت.
ﻟﻠﻮﻫﻠﺔ اﻷوﻟﻰ، ﺗﺒﺪو ﺗﺨﻄﻴﻄﺎت )اﳌﺎﻳﺴﺘﺮو( ﻓﻴﻠﻠﻴﻨﻲ وﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﻨﺘﻤﻲ إﻟـــــﻰ ﺗــﻠــﻚ اﻟـــﻌـــﻮاﻟـــﻢ اﳌـــﺪﻫـــﺸـــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺣﻮﺗﻬﺎ أﻓﻼﻣﻪ اﻟﺸﻬﻴﺮة، ﻣﺜﻞ: »أﻧﺎ أﺗﺬﻛﺮ« و»اﻟﺤﻴﺎة ﺣﻠﻮة«، و»ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ وﻧــــــﺼــــــﻒ«، و»ﻣـــﻤـــﻠـــﻜـــﺔ اﻟــــﻨــــﺴــــﺎء«، و»اﻟﺴﻔﻴﻨﺔ ﺗـﺒـﺤـﺮ«، و»ﻛــﺎزاﻧــﻮﻓــﺎ«، و»ﺑــــﺮوﻓــــﺔ اﻷورﻛــــﺴــــﺘــــﺮا«، و»ﺿــــﻮء اﻟــﻘــﻤــﺮ«، وﻏــﻴــﺮﻫــﺎ ﻣــﻦ اﻷﻓــــﻼم اﻟـﺘـﻲ ﺟﺮى اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻨﻬﺎ داﺋﻤﴼ ﻛﻔﻌﺎﻟﻴﺎت إﺑﺪاﻋﻴﺔ ﺗﺴﺘﻘﻄﺐ ﻛﻴﺎن اﻟﻔﻨﺎن، إذ ﺗــﺒــﺪو ﺗﺨﻄﻴﻄﺎﺗﻪ اﻟـﺼـﻐـﻴـﺮة اﻟﺘﻲ ﻧﻔﺬت ﻟﺘﻜﻮن ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ »ﺳﻜﻴﺘﺸﺎت« ﳌﺸﺎﻫﺪ أﻓﻼﻣﻪ ﻗﺒﻞ اﻟﺒﺪء ﺑﺘﻨﻔﻴﺬﻫﺎ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﴼ، ﺑــﻘــﻴــﺖ ﺗـــﺪﻳـــﻢ ﻧـﻔـﺴـﻬـﺎ ﺑــــــﺪأب وﺻــــﺮاﻣــــﺔ وإﺧــــــــﻼص، ﺣـﺘـﻰ أﻧـــﻬـــﺎ اﻟـــﻴـــﻮم ﺗـــﻜـــﺎد ﺗــﺴــﺘــﻔــﺰ ﻣـﺸـﻬـﺪ اﻹﺑـــﺪاع اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ اﻹﻳـﻄـﺎﻟـﻲ، اﻟـﺬي ﺑﺪأ ﺧﻼل اﻟﺴﻨﻮات اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﳌﺎﺿﻴﺔ ﻓــــﻲ اﻟـــﻀـــﻤـــﻮر، ﻓــﺤــﺴــﺎﺳــﻴــﺔ اﻟــﻠــﻮن ﻋـــﻨـــﺪ اﳌـــﺎﻳـــﺴـــﺘـــﺮو ﺗـــﺼـــﻔـــﻮ وﺗــﺸــﻒ ﻓــﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺘﺨﻄﻴﻄﺎت اﻟﺼﻐﻴﺮة اﳌﻌﺮوﺿﺔ، اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺮف اﳌﺘﻠﻘﻲ ﺑﻤﺎ ﻳﻤﻜﻦ وﺻــﻔــﻪ ﺑﻌﻤﻞ اﻷﻟــــﻮان ﻓﻴﻬﺎ، وﺑــﺘــﻠــﻚ اﻟـــﻔـــﺮاﻏـــﺎت اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﻨــﺸــﺄ ﻓﻲ أﻣـﺎﻛـﻦ ﻣﺘﻔﺮﻗﺔ، ﻓـﺮاﻏـﺎت ﻗـﺪ ﻳﺠﺪﻫﺎ اﻟـﺒـﻌـﺾ ﻋــﻔــﻮﻳــﺔ، ﻟـﻜـﻨـﻬـﺎ ﻣــﺪروﺳــﺔ، ﺗـﻤـﺘـﻠـﻚ روح اﳌـﺸـﺎﻛـﺴـﺔ اﻟـﻄـﻔـﻮﻟـﻴـﺔ، وإﻟــﺤــﺎﺣــﻬــﺎ وأﻧــﺎﻧــﻴــﺘــﻬــﺎ ورﻏـﺒـﺎﺗـﻬـﺎ ﻓﻲ اﻹﻋﻼن ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻬﺎ، اﻟﺘﻲ اﺷﺘﻬﺮ ﺑـﻬـﺎ ﻫــﺬا اﻟـﻔـﻨـﺎن اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮ، واﺗـﺨـﺬﻫـﺎ ﻣﺒﺪأ ﻟﺘﻜﺮﻳﺲ اﺑﺘﻜﺎراﺗﻪ اﻟﺨﺎﻟﺼﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺟـﻤـﻌـﺖ ﻣــﻮاﻫــﺐ ﻋـــﺪة أﻃﻠﻘﻬﺎ ﻓﻲ ﺑﻮﺗﻘﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، ﻓﻬﻮ أﺻﻼ ﺟﺎء ﻣﻦ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺮﺳﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ، وﻣﺠﻼت اﻟﻀﺤﻚ اﻟﺘﻲ ﺑﺮع ﻓﻲ إﻧﺠﺎز رﺳﻮم وﺗــﺨــﻄــﻴــﻄــﺎت ﻛـــﺜـــﻴـــﺮة ﻟـــﻬـــﺎ وﺟــــﺪت ﻃــﺮﻳــﻘــﻬـــﺎ ﻟـــﻠــﻨــﺸــﺮ، إذ ﺑــــــﺪأ ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ رﺳــﺎﻣــﴼ ﳌـﺜـﻞ ﻫــﺬه اﳌـﺠـﻼت ﺑﻌﺪ ﻣﻐﺎدرﺗﻪ ﻣﺪﻳﻨﺘﻪ اﻷﺛـﻴـﺮة ﻋﻠﻰ ﻗﻠﺒﻪ »رﻳــﻤــﻴــﻨــﻲ«، ﻧــﺎزﺣــﴼ إﻟــﻰ روﻣــﺎ وﻋــﻮاﳌــﻬــﺎ اﻟـﺼـﺎﺧـﺒـﺔ، ﺣـﻴـﺚ راﻓﻘﺘﻪ ﻫﺬه اﻟﻌﺎدة إﻟﻰ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ، ﻓـــــﺎﻧـــــﻜـــــﺐ ﻋـــــﻠـــــﻰ رﺳـــــــــﻢ وﺗـــﺨـــﻄـــﻴـــﻂ ﺷـﺨـﺼـﻴـﺎت أﺷــﺮﻃــﺘــﻪ ودﻳــﻜــﻮراﺗــﻬــﺎ وإﻛــــــﺴــــــﺴــــــﻮاراﺗــــــﻬــــــﺎ، وأﺟـــــﺴـــــﺎدﻫـــــﺎ اﳌﻤﺘﻠﺌﺔ، وﺣﺮﻛﺎﺗﻬﺎ اﳌﻀﺤﻜﺔ. ﻛﻤﺎ ﻗـــﺪم ﻓـﻴـﻠـﻠـﻴـﻨـﻲ ﻣــﻦ ﻋــﺎﻟــﻢ اﻟـﺼـﺤـﺎﻓـﺔ اﻟـــــــﺬي ﻋــﻠــﻤــﻪ اﻻﺧـــــﺘـــــﺰال واﻹﻳــــﺠــــﺎز وﺗــــــﻌــــــﺪد ﻣــــﺴــــﺘــــﻮﻳــــﺎت اﻟــــﻘــــﺼــــﺺ، وﻣﻘﺎرﺑﺔ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻷﻛﺜﺮ ﻏﺮاﺑﺔ وﺗﺮاﻛﺒﴼ، وﻗﺪ ﺟﻌﻠﻬﺎ ﻣﺤﻮرﴽ ﻣﺮﻛﺰﻳﴼ ﻟﻮاﺣﺪ ﻣﻦ أﻫﻢ أﻓﻼﻣﻪ، وﻫﻮ »اﻟﺤﻴﺎة ﺣﻠﻮة« )ﻻدوﻟﺸﺎ ﻓﻴﺘﺎ(، اﻟﺬي ﻗﺪﻣﻪ ﻋﺎم ٠٦٩١، وﻓﺎز ﺑﺎﻟﺴﻌﻔﺔ
اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ ﺑﻤﻬﺮﺟﺎن ﻛﺎن اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻟﻌﺎﳌﻲ.
ﻟﻘﺪ ﻏــﺮف ﻫــﺬا اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﻣﻦ اﻷرﻳــﺎف ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﺗﺰﺧﺮ ﺑﻪ ﻣﻦ ﺻﻮر وﺧﻴﺎﻻت وﺑﺴﺎﻃﺔ وواﻗــﻊ وﺗﻔﻜﻴﺮ، ﺣﻴﺚ ﻋﺎش ﻣﻊ ﺟﺪﺗﻪ اﻟﺘﻲ ﻫﻲ أﻫﻢ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ، ﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮل، وﻟﻢ ﻳــﻜــﻦ ﻳـﺴـﺘـﻄـﻴـﻊ أن ﻳــﺘــﺼــﻮر ﺣـﻴـﺎﺗـﻪ ﻣﻦ دوﻧـﻬـﺎ، إﻧﻬﺎ اﻟﺠﺪة اﻷﻛﺜﺮ ﻗﺮﺑﴼ إﻟﻰ ﻣﻨﺒﻊ اﻹﻟﻬﺎم، إﻧﻬﺎ اﻟﺠﺪة اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻠﻢ ﻣــﻦ ﺧـﻼﻟـﻬـﺎ ﻣـﺸـﺎﻫـﺪة اﻟﺤﻴﺎة وأﻟﻮاﻧﻬﺎ، ﻟﺬﻟﻚ ﻧﺮاه ﻓﻲ ﻣﻌﻈﻢ أﻓﻼﻣﻪ وﻟﻮﺣﺎﺗﻪ ﻳﺤﺎول ﺟﻤﻊ ﻛﻞ ﺷﻲء ﻓﻲ ﺷــﻲء، ﺣﺘﻰ ﻟﻜﺄن أﻓـﻼﻣـﻪ وﻟﻮﺣﺎﺗﻪ ﺗـــــﻜـــــﻮن ﻣــــﺮﺟــــﻌــــﴼ ﺿــــﺨــــﻤــــﴼ ﻟـــﺼـــﻮر وﻣـــﺸـــﺎﻫـــﺪ ﻟـــﻢ ﺗــﻜــﻦ ﺗــﺘــﻌــﺎﻣــﻞ ﻣـﻌـﻬـﺎ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﻛﻞ ﺗﺎرﻳﺨﻬﺎ، ﻷن أﺳـــﻠـــﻮﺑـــﻪ اﳌـــﺘـــﻤـــﻴـــﺰ، وﺣــﻴــﺎﻛــﺘــﻪ ﻟﻠﻤﺸﻬﺪ وﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎت، ﺟﻌﻞ ﻣﻨﻪ اﳌــﺒــﺪع دوﻧــﻤــﺎ ﻣــﻨــﺎزع، ﻟﻴﺲ ﻓـﻲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ وﺣـﺪﻫـﺎ وإﻧﻤﺎ ﻓـــﻲ ﻋـــﻤـــﻮم ﺑـــﻠـــﺪان أوروﺑــــــﺎ اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ. وﻟــﻘــﺪ اﻧــﻌــﻜــﺴــﺖ ﻋﻠﻰ أﻋــــﻤــــﺎﻟــــﻪ اﻟـــﻔـــﻨـــﻴـــﺔ ﻋـــﻮاﻟـــﻢ اﳌــــﻮﺳــــﻴــــﻘــــﻰ اﻟـــﺸـــﻌـــﺒـــﻴـــﺔ، وﻣــــﺸــــﻌــــﻮذي اﻟـــﺴـــﻴـــﺮك، وﻻﻋـــﺒـــﻲ اﻷﻛـــﺮوﺑـــﺎﺗـــﻴـــﻚ، وﻧﺎﻓﺨﻲ اﻟﻨﻴﺮان، ورﺟﺎل اﻟﻌﺼﺎﺑﺎت اﳌﺤﻠﻴﺔ، وأدﻋﻴﺎء اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ، وﻣﺮﺗﺰﻗﺔ اﻟــﻔــﻦ، وﻋـــﺸـــﺮات اﻟــﻨــﻤــﺎذج اﻷﺧــــﺮى، ﻓﻜﻞ ﻫﺆﻻء وﺟﺪوا ﺳﺒﻴﻠﻬﻢ إﻟﻰ ﻋﲔ ﻓﻴﻠﻠﻴﻨﻲ وذاﻛـــﺮﺗـــﻪ، ﻟﻴﺒﺜﻬﻢ ﺑـﻐـﺰارة اﺣﺘﻔﺎﻟﻴﺔ أﺧﺎذة ﻓﻲ ﻣﺠﻤﻞ ﻧﺸﺎﻃﺎﺗﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ، ﺧﺼﻮﺻﴼ ﻓﻲ أﻓﻼﻣﻪ اﻷوﻟﻰ، ﻣﺜﻞ »اﻟﺸﻴﺦ اﻷﺑــﻴــﺾ«، اﻟــﺬي ﻗﺪﻣﻪ ﻋــــــﺎم ٢٥٩١، وﻓــــﻴــــﻪ أول اﺳـــﺘـــﻌـــﺎرة واﺿــﺤــﺔ ﻟـﺘـﺠـﺮﺑـﺘـﻪ اﻟـﻘـﺪﻳـﻤـﺔ اﻷوﻟـــﻰ ﻛﺮﺳﺎم ﻣﺎﻫﺮ. وﻗــــــﺎل ﻋـــﻨـــﻪ اﻟـــﻜـــﺎﺗـــﺐ اﻹﻳـــﻄـــﺎﻟـــﻲ أﻟﺒﻴﺮﺗﻮ ﻣﻮراﻓﻴﺎ، ﺑﻌﺪ رؤﻳﺘﻪ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟــﺘــﺎرﻳــﺨــﻲ »ﺳــﺎﺗــﻴــﺮﻛــﻮن« )اﳌــﺄﺳــﺎة اﻟـــــﺴـــــﺎﺧـــــﺮة(، اﻟــــــــﺬي ﺻــــــــﻮره داﺧـــــﻞ ﻣﺒﻨﻰ اﻟﻜﻮﻟﻮﺳﻴﻮم اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ، اﻟﺬي ﻳـﻘـﻊ ﻓــﻲ ﻗـﻠـﺐ اﻟـﻌـﺎﺻـﻤـﺔ اﻹﻳـﻄـﺎﻟـﻴـﺔ، وﻳﺘﻨﺎول ﻓﻴﻪ ﻣﺸﻜﻠﺔ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ، وﻫﻲ ﻣـﺼـﻴـﺮ اﻹﻣـــﺒـــﺮاﻃـــﻮرﻳـــﺔ اﻟــﺮوﻣــﺎﻧــﻴــﺔ، ﺑــﺄﻧــﻪ »ﻳــﺼــﻮر أﺣـــﻼﻣـــﻪ«، وﻟــﻘــﺪ ﻛــﺎن ﻫـﺬا ﺻﺤﻴﺤﴼ ﻷن ﻓﻴﻠﻠﻴﻨﻲ ﻟﻪ ﺣﻴﺎة ﺳﺮﻳﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﻟﻢ ﺗﻈﻬﺮ إﻻ ﻓﻲ أﻓﻼﻣﻪ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻲ أﺣﻼﻣﻪ، اﻟﺘﻲ اﺳﺘﻤﺪ ﻣﻨﻬﺎ ﺧﺼﻮﺻﻴﺘﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ، وﻛﺎن ﻳﻘﻮل ﻋﻠﻰ اﻟـﺪوام: »إن ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻣﻦ اﳌﺸﻜﻼت اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻳﻤﻜﻦ ﺣﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻷﺣﻼم، ﻓﻜﺜﻴﺮ ﻣـﻦ أﻓﻀﻞ أﻓـﻜـﺎري ﺗﺨﻄﺮ ﻟﻲ وأﻧﺎ ﻧﺎﺋﻢ، ﻓﻬﻲ ﺻﻮر وﻟﻴﺴﺖ ﻛﻠﻤﺎت، وﺣـــﲔ أﺻــﺤــﻮ أﺣــــﺎول رﺳـﻤـﻬـﺎ دون إﺑﻄﺎء ﻗﺒﻞ أن ﺗﺒﻬﺖ وﺗﺘﻼﺷﻰ، ﻓﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ أﻓﻜﺎري اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﺟﺎءﺗﻨﻲ ﻓﻲ أﺣﻼﻣﻲ، وﻟﻢ أﻋﺮف ﻛﻴﻒ أو ﳌﺎذا«.
وﻣـــــــــﻦ ﺧـــــــــﻼل أﻓــــــــﻼﻣــــــــﻪ، اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـــﻌـــﺪ ﺗـــﺮﻛـــﻴـــﺒـــﺔ ﻋــﺠــﺎﺋــﺒــﻴــﺔ ﳌــﺨــﺘــﺒــﺮ ﻣـــﻦ اﻷﺣــــــﻼم اﳌــﺘــﺸــﻜــﻞ ﻣـــﻦ اﻷﻓــﻌــﺎل واﻷﻟـﻮان واﻟﻜﻠﻤﺎت واﻟﺼﻮر، ﻳﻤﻜﻦ ﺗـﻠـﻤـﺲ ﻫـــﺬه اﻷﺣــــﻼم اﻟــﺘــﻲ ﺳﻠﻜﻬﺎ ﻫــــﺬا اﻟــﻌــﺎﺷــﻖ اﻟـــــﺬي ﻏــــﺎص ﺑــﺠــﺮأة وواﻗـﻌـﻴـﺔ ﻓــﻲ أﻋــﻤــﺎق إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ اﻟﺘﻲ ﻟﻔﻬﺎ ﻗﻨﺎع اﻟﺰﻳﻒ اﻟﺤﻀﺎري واﻟﺘﻘﺪم اﻟــــﺮأﺳــــﻤــــﺎﻟــــﻲ، رﺟـــﺎﻟـــﻬـــﺎ ﺟـــــــﻼدون، وﻧــــﺴــــﺎؤﻫــــﺎ - ﻣـــــﺎ ﻋــــــﺪا اﻷﻣـــــﻬـــــﺎت - ﻋﺎﻫﺮات ﻓﻲ اﻟﺨﻔﺎء، إﻻ أﻧﻪ ﻇﻞ أﺣﺪ اﻻﺳﺘﺜﻨﺎءات اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ اﻟﻔﺮﻳﺪة اﻟﺘﻲ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺘﻤﺎﺛﻞ أو ﻳﻤﺎﺛﻞ ﻣﻊ أﻗﺮاﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﻜﺒﺎر اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ، ﻓﻘﺪ ﻇﻞ أﻣﻴﻨﴼ إﻟﻰ إﻳﻄﺎﻟﻴﺘﻪ ﺣﺘﻰ اﻟﻨﺨﺎع، ﻟــﻢ ﻳﻌﺒﺮ ﺣــﺪودﻫــﺎ أو ﺗـﺎرﻳـﺨـﻬـﺎ أو رﻣﻮزﻫﺎ، وﻟﻜﻦ أﻳﻀﴼ دون أن ﻳﺘﺨﻠﻰ ﻟﺤﻈﺔ ﻋﻦ ﺷﻤﻮﻟﻴﺔ ﻗﻨﺎﻋﺎﺗﻪ وﻣﻮاﻗﻔﻪ ﻣﻦ اﻹﻧﺴﺎن واﻟﺤﻴﺎة واﳌﻮت واﻟﻐﺮﺑﺔ واﻟــــﺬاﻛــــﺮة واﻟـــﺘـــﺎرﻳـــﺦ، وﻏــﻴــﺮﻫــﺎ ﻣﻦ اﻟــﻌــﻨــﺎﺻــﺮ اﻟـــﺘـــﻲ ﻛــــﺎن ﻳــﻀــﻌــﻬــﺎ ﻓﻲ إﻃــــﺎر ﺳـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻲ ﻣــﺸــﻮب ﺑﺎﻟﺘﻬﻜﻢ واﻟﺴﺨﺮﻳﺔ واﻻﻧﺘﻘﺎد اﻟــﻼذع، وﻫﻲ ﻣﺴﻠﻤﺎت ﻇﻞ ﻣﺤﺎﻓﻈﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺣﺘﻰ آﺧـــﺮ أﻓــﻼﻣــﻪ »ﺻـــﻮت اﻟــﻘــﻤــﺮ«، اﻟــﺬي ﻗﺪﻣﻪ ﻋﺎم ٠٩٩١.
وﻟﺪ ﻓﻴﻠﻠﻴﻨﻲ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ رﻳﻤﻴﻨﻲ اﻟﺴﻴﺎﺣﻴﺔ، اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻊ ﻋﻠﻰ ﺷﻮاﻃﺊ اﻟــﺒــﺤــﺮ اﻷدرﻳـــﺎﺗـــﻴـــﻜـــﻲ، ﻋــــﺎم ٠٢٩١، وﻏﺎدرﻫﺎ إﻟﻰ ﻣﺪﻳﻨﺔ روﻣﺎ ﻋﺎم ٠٤٩١ ﻟﻴﻌﻤﻞ ﻓﻲ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ، وﻟﻜﻨﻪ ﺳﺮﻋﺎن ﻣــﺎ ﺗــﺤــﻮل إﻟـــﻰ ﻛـﺘـﺎﺑـﺔ اﻟـﺴـﻴـﻨـﺎرﻳـﻮ، ﺛـﻢ ﻣﺴﺎﻋﺪ ﻣـﺨـﺮج ﻟـﺮاﺋـﺪ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ اﻹﻳـﻄـﺎﻟـﻴـﺔ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪة روﺳﻴﻠﻠﻴﻨﻲ. وﻇـــــــﻞ ﻓــﻴــﻠــﻠــﻴــﻨــﻲ ﻳــﺴــﺠــﻞ ﻣــﻈــﺎﻫــﺮ اﻟﻜﺬب واﻟﺨﺪاع ﻟﻬﺬا اﻟﻌﺼﺮ، ﻓﻬﻮ ﻳﺼﻮر ﻫـﺬا اﳌﺠﺘﻤﻊ وﻛـﺄﻧـﻪ ﻣﺸﻬﺪ ﺟﻨﺎﺋﺰي، ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛـﺎن ﻧﻘﻴﴼ ﺻﺎﻓﻴﴼ ﻓﻲ اﻟﻈﺎﻫﺮ، إﻻ أﻧﻪ ﻻ ﻳﻌﺪو أن ﻳﻜﻮن ﻣﺜﻞ ﻟﻮﺣﺎت اﻟﻘﺮون اﻟﻮﺳﻄﻰ، ﻳﺒﺪو وﻛﺄﻧﻪ ﻳﺮﻗﺺ ﻣﻊ اﳌﻮت ﻣﻦ دون أن ﻳﺮاه أﺣﺪ، وﻫﺬه اﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺜﻞ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻫﻲ ﻣﺰﻳﺞ ﻳﺸﺒﻪ رﺳــﻮﻣــﺎت اﻟﻔﻨﺎن اﻹﺳـﺒـﺎﻧـﻲ ﻏﻮﻳﺎ، وﻗﺼﺺ ﻛﺎﻓﻜﺎ، اﻟﺘﻲ ﻳﺘﺤﻮل ﻓﻴﻬﺎ ﺑﻌﺾ اﻟﺮﺟﺎل إﻟﻰ وﺣﻮش دون أن ﻳﺸﻌﺮك ﺑﺬﻟﻚ.
ﻓﻴﻠﻠﻴﻨﻲ، اﻟـﻔـﻨـﺎن اﳌــﺒــﺪع اﻟــﺬي ﻛﺎن وﻟﻌﴼ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻳﺒﺪو ﺑﺎﳌﺸﻲ ﻟﻴﻼ ﻓﻲ ﺷﻮارع روﻣﺎ، وﻛﺎن داﺋﻤﴼ ﻳﺸﻌﺮ ﺑــﻤــﺤــﺒــﺔ ﻛــﺒــﻴــﺮة إﻟــــﻰ ﻫــــﺬه اﳌــﺪﻳــﻨــﺔ اﻟــﻌــﺮﻳــﻘــﺔ اﻟـــﺮاﺋـــﻌـــﺔ اﻟـــﺠـــﻤـــﺎل، ﺗــﻔــﺮد ﺑﺄﺳﻠﻮﺑﻪ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ وﻓﻲ اﻟﺮﺳﻢ، ﻛـﺎن ﻻ ﻳﺨﻔﻲ اﻣﺘﻌﺎﺿﻪ ﻣﻦ وﻗﺎﺋﻊ ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ وﺣــﻴــﺎة ﺑـــــﻼده، ﺣــﲔ ﻳﻤﻴﻞ إﻟﻰ ﺗﻐﻠﻴﺐ اﻟﻌﻼﻣﺎت اﻟﻮاﺿﺤﺔ ﻓﻲ ﻟــﻮﺣــﺎﺗــﻪ ﻋـﺒـﺮ اﻟــﻀــﺮﺑــﺎت اﻟـﺴـﺮﻳـﻌـﺔ اﻟﻌﻨﻴﻔﺔ ﻟﺨﻄﻮط ﺗﻠﻚ اﻷﻗﻼم اﳌﻠﻮﻧﺔ، اﻟﺘﻲ ﺗﺤﻜﻰ ﻏﻀﺒﻬﺎ وﻋﻨﻔﻬﺎ، واﻟﺘﻲ ﺗﻘﻮل ﻟﻨﺎ إن ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ اﻧﻬﻤﻚ ﻓﻲ ﺣﻴﺎة ﻋﺎﺑﺜﺔ راﺋﻌﺔ ﻣﻜﺘﻨﺰة، ﻻ ﺗﺨﻠﻮ ﻣـﻦ اﻟـﻘـﺴـﺎوة واﻟــﻔــﺮح، ذﻟــﻚ أن اﻟﻔﻦ ﻟــﺪﻳــﻪ ﻳــﻈــﻞ ﻏــﻴــﺮ ﺑــﻌــﻴــﺪ ﻋـــﻦ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻧـــﻌـــﻜـــﺎس ﻣـــﺒـــﺎﺷـــﺮة ﻛــــﻬــــﺬه، ﻓـﺜـﻤـﺔ اﻟﻔﻜﺮة، وﺑﻤﻌﺎوﻧﺔ اﻟﺨﺒﺮة وﺗﺮاﻛﻢ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ، ﻳﻤﻜﻨﻬﺎ أن ﺗﻮاﺻﻞ ﻓﻌﻠﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺘﺤﺮﻳﺾ ﻋﻠﻰ ﻣﻘﺎرﻋﺔ اﻟﻘﺒﺢ واﻟﻘﺴﻮة ﻓﻲ ﻋﺎﳌﻨﺎ.
ﻟﻘﺪ ﺧﺴﺮﻧﺎ ﺟﻤﻴﻌﴼ ﻓﻴﻠﻠﻴﻨﻲ، وﻟــﻜــﻨــﻨــﺎ ﻟــﺤــﺴــﻦ اﻟـــﺤـــﻆ ﺳـﻨـﺠـﻠـﺲ ﻣــــــــﺮات وﻣــــــــــﺮات ﻧـــﺸـــﺎﻫـــﺪ أﻓــــﻼﻣــــﻪ، وﻧـﺘـﻄـﻠـﻊ إﻟـــﻰ أﻋــﻤــﺎﻟــﻪ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ، ﻟـﻜـﻲ ﻧﻨﺠﺰ ﻗــــﺮاءات ﻣـﺘـﺠـﺪدة ﻟﻔﻜﺮ رﺟﻞ ﻓﻨﺎن ﺗﺤﻮل إﻟﻰ ﻛﺎﺋﻦ أﻛﺒﺮ ﻣﻦ ﺳﻴﺮﺗﻪ وﻓﺮداﻧﻴﺘﻪ.