ﻫﻞ ﺣﺎﻟﺖ اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ واﻻﻟﺘﺰام ﺑﻘﻀﺎﻳﺎ اﻷﻣﺔ دون ذﻫﺎب دﻧﻘﻞ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﰲ ﻣﻐﺎﻣﺮة اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ؟

ﺑــﻄــﻮن اﻟــﺤــﻮاﻣــﻞ / ﻳـﻠـﻘـﻲ أﺻــﺎﺑــﻊ أﻃﻔﺎﻟﻪ ﻋﻠﻔﴼ ﻟﻠﺨﻴﻮل / ﻳﻘﺺ اﻟﺸﻔﺎه ورودﴽ ﺗﺰﻳﻦ ﻣﺎﺋﺪة اﻟﻨﺼﺮ... وﻫﻲ ﺗــﺌــﻦ«. وﻟــﻢ ﻳـﻔـﺖ اﻟـﺸـﺎﻋـﺮ ﺑﺎﳌﻘﺎﺑﻞ اﻹﻓـــــــــــﺎدة ﻣـــــﻦ اﳌــــــﺮوﻳــــــﺎت واﻟـــﺴـــﻴـــﺮ اﻟــﺸــﻌــﺒــﻴــﺔ اﳌــﺘــﻐــﻠــﻐــﻠــﺔ ﻓـــﻲ وﺟــــﺪان اﻟﻌﺮب ﻣﻦ ﻣﺤﻴﻄﻬﻢ إﻟﻰ ﺧﻠﻴﺠﻬﻢ، ﺑـﻐـﻴـﺔ اﻟــﺤــﺚ ﻋـﻠـﻰ ﻣــﻮاﺟــﻬــﺔ اﻟﻈﻠﻢ واﻻﻧـــﺘـــﺼـــﺎر ﻟــﻠــﺤــﻘــﻮق اﳌـﻐـﺘـﺼـﺒـﺔ واﻟــــــــﺪم اﳌـــــــــﺮاق. وﻫـــــﻮ ﻣــــﺎ ﻋـﻜـﺴـﺘـﻪ ﻗﺼﻴﺪﺗﻪ اﳌﻠﺤﻤﻴﺔ »أﻗــﻮال ﺟﺪﻳﺪة ﻋـــﻦ ﺣـــﺮب اﻟــﺒــﺴــﻮس« اﻟــﺘــﻲ أﺛـﺒـﺖ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻣﺮة أﺧﺮى أن ﻣﺎ ﻳﺤﺪد ﻗﻴﻤﺔ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﻟﻴﺲ ﻣﻮﺿﻮﻋﻪ ﺑﻞ ﻗﺪرة ﺻﺎﺣﺒﻪ ﻋﻠﻰ رﻓﺪه ﺑﻄﺎﻗﺔ اﳌـــﻐـــﺎﻳـــﺮة، واﻟـــﺘـــﺄوﻳـــﻞ، وﺷــﺤــﻨــﺎت اﻟـﺘـﻮﻫـﺞ اﻹﺑــﺪاﻋــﻲ. وﻣــﺎ زﻟــﺖ أذﻛـﺮ ﺣـﺘـﻰ اﻵن ﺗـﻠـﻚ اﻟـﻠـﺤـﻈـﺎت اﳌــﺆﺛــﺮة اﻟﺘﻲ ﺻﻌﺪ ﻓﻴﻬﺎ أﻣﻞ دﻧﻘﻞ، ﻣﺘﻜﺌﴼ ﺑــﺴــﺒــﺐ اﳌـــــﺮض ﻋــﻠــﻰ ﻋـــﺼـــﺎه، إﻟــﻰ ﻣﻨﺒﺮ اﻟﺸﻌﺮ ﻓﻲ اﻟﺬﻛﺮى اﻟﺨﻤﺴﲔ ﻟـﻐـﻴـﺎب ﺷـﻮﻗـﻲ وﺣــﺎﻓــﻆ، ﺣـﺘـﻰ إذا ﺷــﺮع ﺑــﺎﻟــﻘــﺮاءة وﻋــﺎﻳــﻦ ﺑﺎﳌﻠﻤﻮس ﺣﺐ ﺟﻤﻬﻮره ﻟﻪ اﺳﺘﻌﺎد ﺣﻴﻮﻳﺘﻪ اﳌﻌﺮوﻓﺔ، وﻫﻮ ﻳﺮدد ﺑﻠﺴﺎن ﻛﻠﻴﺐ ﻣﺨﺎﻃﺒﴼ أﺧﺎه اﳌﻬﻠﻬﻞ ﻗﺒﻞ أن ﻳﻠﻔﻆ أﻧـﻔـﺎﺳـﻪ: »ﻻ ﺗﺼﺎﻟﺢ وﻟــﻮ ﻣﻨﺤﻮك اﻟﺬﻫﺐ / أﺗـﺮى ﺣﲔ أﻓﻘﺄ ﻋﻴﻨﻴﻚ / ﺛــﻢ أﺛــﺒــﺖ ﺟـﻮﻫـﺮﺗـﲔ ﻣﻜﺎﻧﻬﻤﺎ ﻫﻞ ﺗﺮى؟ ﻫﻲ أﺷﻴﺎء ﻻ ﺗﺸﺘﺮى... إﻧﻬﺎ اﻟﺤﺮب ُﻗـﺪ ﺗﺜﻘﻞ اﻟﻘﻠﺐ ﻟﻜﻦ ﺧﻠﻔﻚ ﻋـــﺎر اﻟــﻌـــﺮب ﻻ ﺗـﺼـﺎﻟـﺢ وﻻ ﺗـﺘـﻮخ اﻟﻬﺮب«.

ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻪ اﻷﺧﻴﺮ »أوراق اﻟﻐﺮﻓﺔ رﻗﻢ ٨« اﻟﺬي ﻛﺘﺒﺖ ﻣﻌﻈﻢ ﻧﺼﻮﺻﻪ ﻓــﻲ اﳌـﺴـﺘـﺸـﻔـﻰ، ﺗﺒﻠﻎ ﺗـﺠـﺮﺑـﺔ أﻣـﻞ ذروة ﺷﻔﺎﻓﻴﺘﻬﺎ وﻧﻘﺎﺋﻬﺎ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮي واﻟـــــﺮوﺣـــــﻲ. ﻟــﻴــﺲ ﺛــﻤــﺔ ﻣـــﻦ ﻣــﻜــﺎن ﻫــﻨــﺎ ﻟـﻠـﻐـﺔ اﻟـﺼـﺎﺧـﺒـﺔ واﻟــﻐــﻀــﺐ ﻣـــﻦ ﺗـــﺮدي اﻟــــﻮاﻗــــﻊ، ﺑـــﻞ ﺗـﺼـﻔـﻴـﺔ ﺣــﺴــﺎب ﻣـــﻊ اﻟــﺤــﻴــﺎة، واﺳــــﺘــــﻌــــﺪاد ﻟــﻠــﻌــﺒــﻮر إﻟـــﻰ اﻟـﻀـﻔـﺔ اﻷﺧـــﺮى. واﻟــﻜــﺘــﺎﺑــﺔ ﻫــﻨــﺎ ﺗـﺸـﺘـﻐـﻞ ﻋــﻠــﻰ ﺧﻂ اﻟـــﺪﻣـــﺞ ﺑـــﲔ ﻣـﺼـﻴـﺮ اﻟــﻜــﺎﺋــﻦ اﻟــﻔــﺮد وﺑـــــﲔ اﳌـــــــﺂﻻت اﳌـــﻤـــﺎﺛـــﻠـــﺔ ﻟــﻸﺷــﻴــﺎء واﻟـــــﻜـــــﺎﺋـــــﻨـــــﺎت، ﻛــــﻤــــﺎ ﻓـــــﻲ ﻗــﺼــﺎﺋــﺪ »اﻟﺨﻴﻮل« و»اﻟﻄﻴﻮر« و»اﻟـﺰﻫـﻮر« اﻟﺘﻲ ﺗﻬﺪى إﻟــﻰ اﳌـﺮﺿـﻰ، وﺗﺤﻤﻞ »اﺳﻢ ﻗﺎﺗﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺑﻄﺎﻗﺔ«. وإذا ﻛﺎن ﺛــﻤــﺔ ﺷــﺒــﻪ واﺿــــــﺢ ﺑــــﲔ ﺗــﺠــﺮﺑــﺘــﻲ اﳌـــــﺮض ﻟــــﺪى ﺑــــﺪر ﺷــﺎﻛــﺮ اﻟــﺴــﻴــﺎب وأﻣــﻞ دﻧﻘﻞ، إﺿﺎﻓﺔ إﻟـﻰ ﺷﺒﻪ آﺧﺮ ﻓــﻲ اﻟـﺸـﻜـﻞ واﳌـــﻼﻣـــﺢ، ﻓـــﺈن اﻟـﺜـﺎﻧـﻲ ﻣﺪﻓﻮﻋﴼ ﺑﺄﻧﻔﺔ وﻛﺒﺮﻳﺎء ﻧﺎدرﻳﻦ ﻻ ﻳﺤﻮل ﻣﻌﺎﻧﺎﺗﻪ إﻟﻰ ﻓﺮﺻﺔ ﻟﻠﻨﻮاح واﻟﺘﻔﺠﻊ وﻃﻠﺐ اﻻﺳﺘﻐﺎﺛﺔ، ﺑﻞ إﻟﻰ أﺳﺌﻠﺔ ﻣﻤﻀﺔ ﻋﻦ ﻣﻐﺰى وﺟﻮدﻧﺎ اﻟــﻌــﺎﺑــﺮ ﻋــﻠــﻰ اﻷرض. وﺣــﺘــﻰ ﻓﻲ ﻗــﺼــﻴــﺪﺗــﻪ »ﺿـــــــﺪ ﻣـــــﻦ« ﻻ ﻳـﻜـﺘـﻔـﻲ ﺑﺎﻹﺷﺎرة إﻟﻰ ﻣﺎ ﻳﻌﺘﻤﻞ ﻓﻲ داﺧﻠﻪ ﻣــﻦ ﺣـﺮﻗـﺔ اﻟـﻨـﻔـﺲ ووﻫـــﻦ اﻟﺠﺴﺪ، ﺑـﻞ ﻳﺸﻴﺮ إﻟـﻰ اﳌﻔﺎرﻗﺔ اﳌﻠﻐﺰة ﺑﲔ ﺑﻴﺎض أﻣﺎﻛﻦ اﳌﻮت وﺳﻮاد اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﺣﻀﻮره »ﻟﻮن اﻷﺳﺮة / أرﺑﻄﺔ اﻟـــﺸـــﺎش واﻟــﻘــﻄــﻦ / ﻗــــﺮص اﳌــﻨــﻮم / أﻧــﺒــﻮﺑــﺔ اﳌــﺼــﻞ / ﻛـــﻮب اﻟــﻠــﱭ / ﻛــﻞ ﻫــﺬا اﻟﺒﻴﺎض ﻳـﺬﻛـﺮﻧـﻲ ﺑﺎﻟﻜﻔﻦ / ﻓــﻠــﻤــﺎذا إذا ﻣــــﺖ ﻳــﺄﺗــﻲ اﳌـــﻌـــﺰون ﻣﺘﺸﺤﲔ ﺑــﺸــﺎرات ﻟــﻮن اﻟــﺤــﺪاد / ﻫﻞ ﻷن اﻟﺴﻮاد ﻫﻮ ﻟﻮن اﻟﻨﺠﺎة ﻣﻦ اﳌﻮت / ﻟﻮن اﻟﺘﻤﻴﻤﺔ ﺿﺪ اﻟﺰﻣﻦ / ﺿﺪ ﻣﻦ؟ وﻣﺘﻰ اﻟﻘﻠﺐ ﻓﻲ اﻟﺨﻔﻘﺎن اﻃﻤﺄن؟«.

ﻻ ﺑـﺪ أﺧـﻴـﺮﴽ ﻣـﻦ ﻃــﺮح اﻟـﺴـﺆال اﻟـــــــﺬي ﻃــــﺎﳌــــﺎ ﻃــــﺮﺣــــﻪ اﳌــﺨــﺘــﺼــﻮن واﻟـﻨـﻘـﺎد ﻋﻠﻰ أﻧﻔﺴﻬﻢ: ﻫــﻞ ﺣﺎﻟﺖ اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ واﻻﻟﺘﺰام ﺑﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻮﻃﻦ واﻷﻣﺔ دون ذﻫﺎب أﻣﻞ دﻧﻘﻞ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻓـــﻲ ﻣــﻐــﺎﻣــﺮة اﻟــﻜــﺘــﺎﺑــﺔ؟ وإذا ﻛﻨﺖ أﺟـــﻴـــﺐ ﻣــــﻦ زاوﻳـــــﺘـــــﻲ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ ﺑﺎﻟﻨﻔﻲ ﻓﻠﻴﺲ ﻣــﻦ ﺑــﺎب اﳌﺠﺎﻣﻠﺔ، واﻟﺸﺎﻋﺮ ﻟـﻢ ﻳﻌﺪ ﺑﻴﻨﻨﺎ اﻟـﻴـﻮم، ﺑﻞ ﻷن ﻣﻮﻫﺒﺔ أﻣﻞ اﳌﺘﻮﻗﺪة واﻧﺼﻬﺎره اﻟـﻮﺟـﺪاﻧـﻲ ﺑﻤﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻪ وﻗـﺮاءﺗـﻪ اﻟــﻌــﻤــﻴــﻘــﺔ ﻟـــﻠـــﺘـــﺎرﻳـــﺦ ﻗــــﺪ أﺳــﻬــﻤــﺖ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻓــﻲ اﻟــﻨــﺄي ﺑﺘﺠﺮﺑﺘﻪ ﻋﻦ اﻟﺘﻘﺮﻳﺮﻳﺔ واﳌـﺒـﺎﺷـﺮة واﻟـﺸـﻌـﺎرات اﻟﻄﻨﺎﻧﺔ، وأﺗﺎﺣﺖ ﻟﺸﻌﺮه أن ﻳﻮاﺋﻢ ﺑﲔ اﻟﺤﻔﺮ اﳌﻌﺮﻓﻲ واﻟـﺮؤﻳـﻮي ﻣﻦ ﺟـﻬـﺔ، وﺑــﲔ ﺑــﺮاﻋــﺔ اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ اﳌﺎﻛﺮ واﻟـــﻘـــﺪرة ﻋـﻠـﻰ اﻹدﻫـــــﺎش ﻣــﻦ ﺟﻬﺔ أﺧﺮى. ﻛﻤﺎ أن ﻫﺠﻮم أﻣﻞ اﻟﻀﺎري ﻋﻠﻰ اﻟـﺤـﻴـﺎة واﻟـﺘـﺤـﺎﻣـﻪ ﺑــﻮرودﻫــﺎ وأﺷــــــﻮاﻛــــــﻬــــــﺎ، أﺑـــــﻌـــــﺪ ﺷـــــﻌـــــﺮه ﻋــﻦ اﻻﻓﺘﻌﺎل واﻟﺘﺠﺮﻳﺪ اﻟﺬﻫﻨﻲ، ووﻓﺮ ﻟـــﻪ ﻣـــﺮوﺣـــﺔ واﺳـــﻌـــﺔ ﻣـــﻦ اﳌــﺮﺋــﻴــﺎت واﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ واﻟﺤﻮارﻳﺎت اﻟﺴﺮدﻳﺔ اﻟـــــﺘـــــﻲ ﺗـــــﺮﺳـــــﻢ ﻟـــﻠـــﺒـــﺸـــﺮ اﳌـــﺘـــﻌــﺒـــﲔ ﻣـﻼﻣـﺤـﻬـﻢ وﻫــﻮاﺟــﺴــﻬــﻢ وﺗــﻼﺣــﻖ ﻣﺼﺎﺋﺮﻫﻢ إﻟﻰ ﻣﺤﻄﺎﺗﻬﺎ اﻷﺧﻴﺮة. إﻧﻪ ﺷﻌﺮ ﺣﻮاس ورواﺋﺢ وﻣﺬاﻗﺎت وأﺧـــﻼط وﻏــﺮاﺋــﺰ ورﻏــﺒــﺎت ﻃﺎزﺟﺔ وﺷﻘﺎوات وآﻻم، ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻫﻮ ﺷﻌﺮ ارﺗــﻄــﺎم ﺷﺒﻘﻲ ﺑﺎﻟﻌﺎﻟﻢ وﻛﺎﺋﻨﺎﺗﻪ وأﺷﻴﺎﺋﻪ. إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﻛﻞ ذﻟﻚ ﺛﻤﺔ ﻗﺪرة ﻻﻓﺘﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺠﺮﻳﺐ واﳌﻐﺎﻣﺮة اﻟﺸﻜﻠﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺠﻌﻠﻪ ﻳﻀﻊ ﻧﺼﲔ ﻣﺘﻮازﻳﲔ ﻋﻠﻰ ﺻﻔﺤﺔ واﺣــﺪة، أو ﻳـﺴـﺘـﺜـﻤـﺮ ﻋــﻠــﻰ إﻳــﻘــﺎﻋــﺎت اﻟــﺒــﺤــﻮر وﺟﻮازاﺗﻬﺎ وﺷﻄﻮرﻫﺎ ﺑﻤﺎ ﻳﻌﺼﻢ اﻟــــﻨــــﺺ ﻣــــﻦ اﻟــــﺮﺗــــﺎﺑــــﺔ واﻟــﺘــﻨــﻤــﻴــﻂ اﻷﺳﻠﻮﺑﻲ. وﻫﻮ ﻳﻠﺢ ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺮﺟﺰ ﻷن ﻫﺬا اﻟﺒﺤﺮ ﻳﺘﻴﺢ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﻮاه اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﺧﻠﺠﺎت اﻟﻨﻔﺲ وﺗــﻮﺗــﺮاﺗــﻬــﺎ، ﺑـﻌـﻴـﺪﴽ ﻋــﻦ اﻟﺘﻄﺮﻳﺐ واﻹﻧــﺸــﺎء اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ اﻟــﺼــﺮف. ﻛﻤﺎ ﻳـﻈـﻬـﺮ اﻟـﺸـﺎﻋـﺮ ﺑــﺮاﻋــﺔ اﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻴﺔ ﻓﻲ اﺟﺘﺮاح اﻟﺘﻨﺎﻇﺮات اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ ﺑﲔ اﻟﺠﻤﻞ واﺧﺘﻴﺎر اﻟﻘﻮاﻓﻲ اﻟﺴﺎﻛﻨﺔ ذات اﻟﺮﻧﲔ اﻟﺼﻮﺗﻲ اﳌﺘﻨﺎﻏﻢ. أﻣﺎ اﳌﻌﻴﺎر اﻷﻫﻢ ﻟﻠﺤﻜﻢ ﻋﻠﻰ ﺷﺎﻋﺮﻳﺔ أﻣـــﻞ دﻧــﻘــﻞ ﻓﻴﺘﻤﺜﻞ ﻓــﻲ ﺗـﺠـﺎوزﻫـﺎ ﺑــﻨــﺠــﺎح ﻻﻣــﺘــﺤــﺎن اﻟـــﺰﻣـــﻦ، ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻨﺎ أن ﻧﻘﺮأﻫﺎ ﻣــﺮات وﻣـﺮات دون أن ﻳـﻔـﺎرﻗـﻨـﺎ اﻟــﺸــﻌــﻮر اﻟـﻐـﺎﻣـﺮ ﺑﻤﺘﻌﺔ اﻟﻘﺮاء ة أو ﻟﺬة اﻻﻛﺘﺸﺎف.