اﻷﻟﻐﺎز اﶈﻴﺮة ﻟﻠﺴﻴﺪ ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك
أﻋﻤﺎﻟﻪ وﻓﺮت اﻟﻠﻐﺰ ﻏﲑ اﳌﻔﱪك ﻓﺤﻮﻟﺖ اﳌﺸﺎﻫﺪ إﻟﻰ ﺷﺮﻳﻚ
ﻫـﻨـﺎك ﻛـﺘـﺎب ﺟـﺪﻳـﺪ ﺻــﺪر ﻓﻲ اﻟـﺸـﻬـﺮ اﳌــﺎﺿــﻲ ﺑـﻌـﻨـﻮان »ﺑـﻄـﻼت ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك« ﻳﺘﻨﺎول اﳌﺮأة ﻓﻲ أﻓﻼم ﻫــﺬا اﳌــﺨــﺮج اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮ: ﻓـﻴـﺮا ﻣﺎﻳﻠﺰ، ﺟﺎﻧﻴﺖ ﻟﻲ، ﺗﻴﺒﻲ ﻫﻴﺪرن، ﻏﺮﻳﺲ ﻛﻴﻠﻲ، إﻧﻐﺮﻳﺪ ﺑﺮﻏﻤﺎن وﺳﻮاﻫﻦ. اﻟﻜﺘﺎب ﺑﺤﺪ ذاﺗﻪ ﻟﻴﺲ ﺣﺪﺛﴼ، وﻟﻮ أن ﻗﺮاءﺗﻪ ﻣﻠﻬﻤﺔ، ﻟﻜﻦ اﻟﺤﺪث ﻫﻮ أن ﻛﺘﺎﺑﴼ آﺧﺮ رﻗﻤﻪ ﻣﺠﻬﻮل، ﻟﻜﻨﻪ ﻳــﻀــﺎف إﻟـــﻰ ﻣــﺌــﺎت اﻟــﻜــﺘــﺐ ﻗـﺒـﻠـﻪ، ﺻــﺪر ﻋــﻦ ﻫــﺬا اﳌــﺨــﺮج اﻟـــﺬي ﺗـﺮك وراءه ٤٥ ﻓـﻴـﻠـﻤـﴼ ﻛـﻠـﻬـﺎ ﺗﺴﺘﺪﻋﻲ اﻻﻫﺘﻤﺎم وﻏﺎﻟﺒﻬﺎ ﺟﻴﺪ ﺑﺎﻣﺘﻴﺎز.
ﺧــــــــﺬ، ﻋــــﻠــــﻰ ﺳـــﺒـــﻴـــﻞ اﳌـــــﺜـــــﺎل: » اﻟــﻄــﻴــﻮر « و » ﺳــﺎﻳــﻜــﻮ « و » ﺷــﻤــﺎل ﺷــــﻤــــﺎﻟــــﻲ ﻏـــــــــــﺮب « و » ﻓــــﺮﺗــــﻴــــﻐــــﻮ « )وﻫـــﻲ ﻣــﻦ ﺑــﲔ أﻋـﻤـﺎﻟـﻪ ﻓــﻲ أواﺧــﺮ ﺧـــﻤـــﺴـــﻴـــﻨـــﺎت وﺣـــــﺘـــــﻰ ﻣــﻨــﺘــﺼــﻒ ﺳﺘﻴﻨﺎت اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ(، ﻓﺘﺠﺪﻫﺎ ﻣﻨﻔﺮدة ﻋﻦ ﻛﻞ ﻣﺎ ﺣﻘﻘﻪ أي ﻣﺨﺮج آﺧــﺮ ﻋﻠﻰ ﻛﺜﺮﺗﻬﻢ. أﻛﺜﺮ ﻣـﻦ ذﻟـﻚ، ﻧﺠﺪ ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك ﻣﻨﺬ أﻓﻼﻣﻪ اﻷوﻟﻰ ﻓﻲ أواﺧﺮ اﻟﻌﺸﺮﻳﻨﺎت ﻳﺒﺮﻫﻦ ﻋﻠﻰ ﻓﺮدﻳﺘﻪ وﺗﻤﻴـﺰه . ﺣﺘﻰ » اﳌﺴﺘﺄﺟﺮ « ) ٧٢٩١ ( و » اﺑﺘﺰاز « ) ٩٢٩١ ( و » اﻟﺮﻗﻢ ٧١« )٢٣٩١( ﺗﺠﺪ ﺟﺬور اﻷﺳﻠﻮب اﻟﻬﻴﺘﺸﻜﻮﻛﻲ اﻟﻔﺮﻳﺪ ﻣـﻦ اﺧﺘﻴﺎر ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻪ إﻟﻰ ﻛﻴﻔﻴﺔ ﻣﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ وﺑﺚ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺨﺎﺻﺔ ﻓﻴﻬﺎ وﻟﻬﺎ، ﻣــﻮﺟــﻮدة. ﻻﺣـﻘـﴼ ﻓــﻲ اﻟﺜﻼﺛﻴﻨﺎت ﻃــﻮرﻫــﺎ إﻟــﻰ ﻛﻼﺳﻴﻜﻴﺎت ﻣﺒﻬﺮة، ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ »اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻋﺮف أﻛﺜﺮ ﻣــﻦ اﻟـــــﻼزم « ) ٤٣٩١ ( و » اﻟـــﺪرﺟـــﺎت اﻟـ٩٣ « ) ٨٣٩١ ( و » اﻟﺴﻴﺪة ﺗﺨﺘﻔﻲ « )٨٣٩١( ﺗــﺠــﺪ أن اﻟـــﺮﺟـــﻞ ﺗــﻮﺳــﻊ ﻓـــﻲ ﻣـــﺪارﻛـــﻪ ﺣــــﻮل اﻟــﻜــﻴــﻔــﻴــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻳـﺮﻳـﺪ ﺑـﻬـﺎ اﻟـﺴـﻴـﻄـﺮة ﻋـﻠـﻰ ﺣــﻮاس ﻣـﺸـﺎﻫـﺪﻳـﻪ ﻋـﺒـﺮ ﺷـﺨـﺼـﻴـﺎﺗـﻪ ﻛﻤﺎ ﻋﺒﺮ أﺣﺪاث أﻓﻼﻣﻪ وداﺋﻤﴼ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﺤﺪ اﻟﺘﻤﻴـﺰ.
ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ اﻻﻓﺘﻌﺎل
وﻫﻨﺎك ﺧﻄﻮط ﻣﺸﺘﺮﻛﺔ ﻛﺜﻴﺮة ﺑﲔ أﻓﻼﻣﻪ . ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك ﻛﺎن ﺣﺮﻳﺼﴼ ﻋﻠﻰ ﺗﻮﻓﻴﺮ اﻟﻠﻐﺰ ﻏﻴﺮ اﳌﻔﺒﺮك أو اﳌﻔﺘﻌﻞ. ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ ﻛﺜﻴﺮﻳﻦ ﺳﻮاه، ﻟﻢ ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ واﻟﻐﻤﻮض ﻣﻦ ﻣﻨﻄﻖ إﺧـــﻔـــﺎء اﻹﺟــــﺎﺑــــﺔ ﻋـــﻦ اﻟــﺘــﺴــﺎؤﻻت اﻟـﻜـﺜـﻴـﺮة اﻟـﺘـﻲ ﺗـﺰﺧـﺮ ﺑـﻬـﺎ أﻓـﻼﻣـﻪ. ﻟﻢ ﻳﺮ ﺿﺮورة ﻟﺘﺄﺧﻴﺮ اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ أﺳﺒﺎب ﳌﺎ ﻳﺪور. ﻟﻢ ﻳﻮاﻛﺐ اﻵﺧﺮﻳﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺤﺎﻓﻈﻮن ﻋﻠﻰ ﺳﺮ ﻣﺎ ﺣﺘﻰ اﻟﻔﺼﻞ اﻷﺧﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺣﺪاث ﻟﻀﻤﺎن ﻓﻌﻞ اﻟﺘﺸﻮﻳﻖ ﻟﺪى اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ.
»ﺣـــــﺒـــــﻞ« )٨٤٩١( ﻟـــﻴـــﺲ ﻋــﻦ ﻟــﻐــﺰ اﺧـــﺘـــﻔـــﺎء ﻃــــﺎﻟــــﺐ، ﺑــــﻞ ﻧــﻌــﺮف ﻣـﻦ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﻣـﻦ ﻗﺘﻠﻪ، وﺑـﻞ أﻳـﻦ ﺗﻢ إﺧﻔﺎء اﻟﺠﺜﺔ. اﻟﺴﺆال اﻟﺒﺪﻳﻞ ﻫﻮ ﻛﻴﻒ ﺳﻴﻨﺠﺢ اﻟﺒﺮوﻓﺴﻮر ﺟﻴﻤﺲ ﺳﺘﻴﻮارت ﻓﻲ ﺗﺄﻛﻴﺪ ﺷﻜﻮﻛﻪ. ﻓﻲ » ﻏﺮﻳﺒﺎن ﻓﻲ اﻟﻘﻄﺎر « ) ١٥٩١ ( ﻳﺒﺪأ ﺑﺎﻟﻜﺸﻒ ﻋـﻦ ﻛـﻞ ﻣـﺎ ﺳـﻨـﺮاه: رﺟﻞ ﻳﻔﺮض ﻋﻠﻰ آﺧــﺮ ارﺗــﻜــﺎب ﺟﺮﻳﻤﺔ ﻗﺘﻞ: »داﺋـﻤـﴼ ﻳﺒﺤﺜﻮن ﻋﻦ اﻟﺪاﻓﻊ. ﻟـــﻜـــﻦ إذا ﻗــﺘــﻠــﺖ اﻣــــﺮأﺗــــﻚ اﻟـــﺘـــﻲ ﻻ أﻋﺮﻓﻬﺎ وﻗﺘﻠﺖ أﻧﺖ اﻣﺮأﺗﻲ )أﻣـﻪ( ﻓﻠﻦ ﻳﻜﺘﺸﻒ اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ ﻣﺎ ﺣﺪث.« ﺑﺬﻟﻚ ﻳﺘﺤﻮل اﻟﺴﺆال إﻟﻰ ﻣﺎ اﻟﺬي ﺳﻴﺤﺪث ﺗﺒﻌﴼ ﻟﻬﺬا اﻻﺗﻔﺎق.
وﻛـــﻢ ﻛـــﺎن ﻣــﺜــﻴــﺮﴽ أن ﻧـﺸـﺎﻫـﺪ، ﻣـــﻊ ﺟــﻴــﻤــﺲ ﺳــﺘــﻴــﻮارت وﻏــﺮﻳــﺲ ﻛﻴﻠﻲ ﻓﻲ »ﻧﺎﻓﺬة ﺧﻠﻔﻴﺔ« )٤٥٩١( اﻟﺠﺮﻳﻤﺔ ﺗﺮﺗﻜﺐ أﻣﺎﻣﻨﺎ: راﻳﻤﻮﻧﺪ ﺑﺎر ﻳﻘﺘﻞ زوﺟﺘﻪ. ﻃﺎر اﻟﻐﻤﻮض. ﺣﻂ اﻟﺘﺸﻮﻳﻖ اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ رﻏﺒﺘﻨﺎ ﻓﻲ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ ﻣﺎ اﻟـﺬي ﺳﻴﺤﺪث ﻣﻦ ﺑﻌﺪ .
وﻋـــﻨـــﺪﻣـــﺎ ﺗــﺼــﻞ ﺟــﺎﻧــﻴــﺖ ﻟـﻲ إﻟـــﻰ ذﻟـــﻚ اﻟــﻔــﻨــﺪق اﳌـــﻨـــﺰوي ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ اﻟﻄﺮﻳﻖ اﻟﺴﺮﻳﻊ ﻓﻲ »ﺳﺎﻳﻜﻮ« )٠٦٩١( ﻻ ﻳﻤﻬﻠﻬﺎ ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك إﻻ ﺑﻀﻊ دﻗـﺎﺋـﻖ ﻗﺒﻞ أن ﻧــﺮى اﻟﻘﺎﺗﻞ ﻳﻘﺘﺤﻢ ﺣﺠﺮﺗﻬﺎ وﻳﺘﺨﻠﺺ ﻣﻨﻬﺎ. ﻣـــــﺎذا ﺗــــﺮك ﻫــﻴــﺘــﺸــﻜــﻮك ﺑــﻌــﺪ ذﻟــﻚ وﳌــــﺎذا ﻟــﻢ ﻳـﻠـﺠـﺄ إﻟـــﻰ ﻣـﻨـﻬـﺞ أﻏـﺎﺛـﺎ ﻛﺮﻳﺴﺘﻲ اﻟﺮواﺋﻲ اﻟﻘﺎﺋﻢ ﻋﻠﻰ »ﻣﻦ اﻟﻘﺎﺗﻞ « ؟
ﻫﺬا اﳌﻨﻬﺞ اﳌﻄﺮوح ﻫﻮ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺗﻔﻌﻴﻠﺔ ﺑﺪﻳﻠﺔ. ﻋﺒﺮ ذﻟﻚ وﺣﺪه ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك )إﻟــﻰ اﻟﻴﻮم( وﺿـــﻊ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﻓـــﻲ ﻣــﻮﺿــﻊ ﻏﻴﺮ ﻣـــﺮﻳـــﺢ. ﺟــﻌــﻠــﻪ ﺑــﺼــﺒــﺎﺻــﴼ وﺟـﻌـﻞ ﻣﻨﻪ ﺷــﺎﻫــﺪﴽ ﻋﻠﻰ ﻣــﺎ ﻳـﻘـﻊ. ﻳﺘﻤﺜﻞ ذﻟﻚ ﻋﻠﻰ أﻓﻀﻞ وﺟﻪ ﻓﻲ » ﺳﺎﻳﻜﻮ « و » ﻧﺎﻓﺬة ﺧﻠﻔﻴﺔ « ﺑﲔ ﻣﺎ ذﻛﺮﻧﺎه .
ﻓـــﻲ » ﺳـــﺎﻳـــﻜـــﻮ « ﻟـــﻦ ﻳـﺘـﻤـﺤـﻮر اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻤﺎ ﺣﺪث ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻟﻌﺒﺘﻬﺎ ﺟﺎﻧﻴﺖ ﻟﻲ ﻷﻧﻨﺎ ﺷﺎﻫﺪﻧﺎ ﻣــﻘــﺘــﻠــﻬــﺎ ﺑـــﻌـــﻴـــﻮن ﻣــﻔــﺘــﻮﺣــﺔ ﻋـﻠـﻰ آﺧــﺮﻫــﺎ )ﺗــﺒــﻌــﴼ ﻟـﻄـﺮﻳـﻘـﺔ ﺗـﺼـﻮﻳـﺮه وﺗﻮﻟﻴﻔﻪ اﳌﺸﻬﺪ.( ﻧﺤﻦ ﻧﻌﻠﻢ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺷﻘﻴﻘﺘﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺟــﺎءت ﺗﺒﺤﺚ ﻋــﻨــﻬــﺎ وأﻛـــﺜـــﺮ ﻣـــﻦ اﻟــﺘــﺤــﺮي اﻟـــﺬي اﺳﺘﺠﺎب ﻟﺸﻜﻮك ﺷﻘﻴﻘﺘﻬﺎ )ودﻓﻊ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺛﻤﻨﴼ ﻟﺬﻟﻚ.( ﻧﻌﻠﻢ ﻛﻞ ﺷﻲء، وﻣـﻊ ذﻟـﻚ ﻻ ﻳﺘﺮﻛﻨﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﺤﻈﺔ ﻣﻦ دون ﺗﺸﻮﻳﻖ )إﻻ ﻓﻲ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ اﻷﺧﻴﺮة ﺗﻤﺎﻣﴼ .(
» ﻧﺎﻓﺬة ﺧﻠﻔﻴﺔ « ﻟﻴﺲ، ﺑﺪوره، ﻋـﻦ اﺧـﺘـﻔـﺎء اﻟــﺠــﺎرة، ﺑـﻞ ﻋـﻦ ﻗﻴﺎم زوﺟــــﻬــــﺎ ﺑــﻘــﺘــﻠــﻬــﺎ. ﻫــــــﺬا واﺿــــــﺢ. ﺟــــﻴــــﻤــــﺲ ﺳـــــــﺘـــــــﻴـــــــﻮارت ﻣـــــﺼـــــﻮر ﺻـــﺤـــﺎﻓـــﻲ ﻳـــــــﻼزم ﻣـــﻨـــﺰﻟـــﻪ ﺑــﻌــﺪﻣــﺎ ﻛﺴﺮ ﺳﺎﻗﻪ. ﺗﺴﻠﻴﺘﻪ اﻟﻮﺣﻴﺪة )ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﻛﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ آﻧــﺬاك( ﻫﻲ ﻣـﺮاﻗـﺒـﺔ ﺻـﻒ اﳌـﺒـﺎﻧـﻲ وﺳﺎﻛﻨﻴﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﻓﺬة اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ. اﻟﺘﺸﻮﻳﻖ آت ﻣﻦ أﻧﻨﺎ ﻧﻌﻠﻢ أن ﺷﻜﻮﻛﻪ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ وﻧــﺸــﺎرك اﻟﺒﺼﺒﺼﺔ وﻧـﺘـﺴـﺎءل ﻋﻤﺎ ﺳﻴﺤﺪث ﻟﻪ إذا ﻣﺎ اﻛﺘﺸﻒ اﻟﻘﺎﺗﻞ إﻧﻪ ﻛﺎن ﻳﺮاﻗﺒﻪ.
ﺧﻄﺮ ﻣﺤﺘﻢ
أﻓـــﻼم ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك ﻣﻠﻴﺌﺔ دوﻣـﴼ ﺑﺎﳌﺨﺎﻃﺮ. ﻫﻨﺎك ﺧﻄﺮ ﻋــﻠــﻰ ﺣـــﻴـــﺎة اﻟــﺠــﻤــﻴــﻊ ﺣـﺘـﻰ ﻓـــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻏــﻴــﺮ ﻣــﺒــﻨــﻲ ﻋﻠﻰ اﻟـﺘـﺸـﻮﻳـﻖ اﻟﺒﻮﻟﻴﺴﻲ ﻣﺜﻞ » ﻗــــــــــﺎرب ﺣـــــﻴـــــﺎة « ) ٤٤٩١ ( أو »اﳌـــﺘـــﺎﻋـــﺐ ﻣـــﻊ ﻫــــﺎري« )٥٥٩١.( اﻟــﺨــﻄــﺮ ﻣـﺤـﺪق ﻋﻠﻰ ﺑﻄﻞ » ﻧﺎﻓﺬة ﺧﻠﻔﻴﺔ « اﻟﺬي ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﺤﺮاك ﻋـــﻦ ﻛــﺮﺳــﻴــﻪ ﻹﺻــﺎﺑــﺘــﻪ. اﻟﺨﻄﺮ أﻛﻴﺪ ﻋﻠﻰ ﺣﻴﺎة ﻏﺎري ﻏﺮاﻧﺖ ﻓﻲ »ﺷﻤﺎل ﺷﻤﺎﻟﻲ ﻏـــــﺮب« أو ﻋــﻠــﻰ اﳌــﻤــﺜــﻠــﺔ إﻧــﻐــﺮﻳــﺪ ﺑـــﺮﻏـــﻤـــﺎن ﻓــــﻲ » ﺷـــﻨـــﻴـــﻊ « ) ٦٤٩١ ( وﻋﻠﻰ اﳌﺘﻬﻢ ﺑﺎﻟﺠﺎﺳﻮﺳﻴﺔ ﺟﻮول ﻣـــﺎﻛـــﺮﻳـــﺎ ﻓــــﻲ »ﻣــــﺮاﺳــــﻞ أﺟــﻨــﺒــﻲ« )٠٤٩١( ﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﻏﻴﺮ ﻫﺬه اﻷﻣﺜﻠﺔ.
» ﻓﺮﺗﻴﻐﻮ « ) اﻟﺬي ﺗﻢ اﻧﺘﺨﺎﺑﻪ
أﻓــﻀــﻞ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻓﻲ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﻓﻲ اﺳﺘﻔﺘﺎء ﻣﺠﻠﺔ » ﺳﺎﻳﺖ أﻧـــﺪ ﺳــﺎوﻧــﺪ« ﻗـﺒـﻞ ﺳــﻨــﻮات ﻋـــﺪة( ﻳــﺒــﺪأ ﺑـﺎﻟـﺨــﻄــﺮ اﳌـــﺤـــﺪق. ﺟﻴﻤﺲ ﺳﺘﻴﻮارت )ﻣﺮة أﺧﺮى، أﻛﺒﺮ ﺳﻨﴼ( ﻣﻔﺘﺶ ﻳﻄﺎرد ﻣﺠﺮﻣﴼ ﻓﻮق أﺳﻄﺢ ﻣﺒﺎﻧﻲ ﺳـﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ. ﻓﺠﺄة ﻳﺠﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻌﻠﻘﴼ ﺑﺤﺎﻓﺔ اﻟﺴﻄﺢ ﻣﻬﺪد ﺑﺄن ﺗﻔﻠﺖ ﻳﺪاه ﻓﻴﺴﻘﻂ ﻣﻦ ﻋﻠﻮ ﺷﺎﻫﻖ . ﻻ ﻧـــــﺪري ﻛــﻴــﻒ ﻧــﺠــﺎ، ﻟﻜﻨﻨﺎ ﻧــﺘــﻌــﺮف ﻋــﻠــﻴــﻪ وﻗــــﺪ ﺗــــﺮك اﻟـﻌــﻤــﻞ اﻟﺮﺳﻤﻲ وﻗﺒﻞ ﻣﻬﻤـﺔ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ اﻣﺮأة )ﻛﻴﻢ ﻧﻮﻓﺎك( اﻟﺘﻲ ﺗﺮاودﻫﺎ )ﻛﻤﺎ ﻳـﻘـﻮل ﻟـﻪ زوﺟــﻬــﺎ( أﻓـﻜـﺎر اﻧﺘﺤﺎر. ﻳﻠﺤﻖ ﺑﻬﺎ إﻟﻰ ﺑﺮج ﻛﻨﻴﺴﺔ وﻫﻮ اﻟـــﺬي ﺑــﺎت ﻳـﺨـﺎف اﻷدوار اﻟﻌﻠﻴﺎ وﻳـــﺮاﻫـــﺎ ﺗـﻠـﻘـﻲ ﺑـﻨـﻔـﺴـﻬـﺎ. ﻳﻌﻴﺶ ﺣـــﺰﻧـــﴼ دﻓــﻴــﻨــﴼ ﺛــــﻢ ﻳــﺸــﺎﻫــﺪ اﻣـــــﺮأة ﺗـﺸـﺒـﻬـﻬـﺎ ﺗــﻤــﺎﻣــﴼ. ﻳــﺘــﻌــﺮف إﻟـﻴـﻬـﺎ ﻣــــﺪرﻛــــﴼ أﻧـــــﻪ ﻛـــــﺎن وﻗـــــﻊ ﻓــــﻲ ﻏــــﺮام اﻟــــﺮاﺣــــﻠــــﺔ وﻳـــــﺮﻳـــــﺪ اﻵن ﺗﺤﻮﻳﻞ اﳌﺮأة اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻟــــﺘــــﻜــــﻮن ﻧــــﺴــــﺨــــﺔ ﻣــﻦ اﻷوﻟﻰ . ﺑـﺼـﺮف اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ اﳌﻔﺎﺟﺂت اﳌﺘﻮاﻟﻴﺔ ﻃﻮال اﻟـــﻮﻗـــﺖ، » ﻓــﺮﺗــﻴــﻐــﻮ « ﻫﻮ ﻣﻦ أﻛﺜﺮ أﻓﻼم ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك ﺗـــــــﻌـــــــﺪدﴽ ﻓـــــــﻲ اﻟـــﺘـــﻔـــﺴـــﻴـــﺮ واﻻﺣــــﺘــــﻤــــﺎﻻت. ﻛــﻴــﻒ ﺗـﻢ إﻧــــﻘــــﺎذه ﻣـــﻦ اﻟـــﺴـــﻘـــﻮط ﻓـﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ؟ ﻫـﺬا اﻟﺴﺆال ﻳﻘﻮد إﻟﻰ إذا ﻣﺎ ﻛﺎن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺣﻘﻴﻘﻴﴼ؟ ﺧـﻴـﺎل ﻣـﻴـﺖ أم ﺗﻢ إﻧﻘﺎذ ﺑﻄﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓﺈن ﻣﺎ ﻧﺮاه ﺧﻴﺎل رﺟﻞ ﺣﻲ؟. ﳌﺎذا ﺗﻌﺎود اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ دوراﻧﻬﺎ ﺣﻮل ﺗﻠﻚ اﻟﻌﻼﻗﺔ اﳌﺤﻴﺮة ﺑﲔ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي دﻫﻤﻪ اﻟﺤﺐ واﳌﺮأة اﻟـــﺘـــﻲ رﺑـــﻤـــﺎ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻣـــﻦ اﻋــﺘــﻘــﺪ أﻧــﻬــﺎ ﻣــﺎﺗــﺖ؟ أو ﻫــﻞ ﻫــﻲ ﻣﺎﺗﺖ ﻓــﻌــﻼ وﺑـــﺎﻗـــﻲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻣــﺮﺗــﻊ ﻣﻦ اﻟﻜﻮاﺑﻴﺲ؟ وﺣﺘﻰ ﺣﲔ ﻧﻜﺘﺸﻒ أﻧـــﻪ ﻛـــﺎن ﺿـﺤـﻴـﺔ ﻟـﻌـﺒـﺔ ﻣـﺨـﺎدﻋـﺔ ﻓــﺈن اﻟــﺴــﺆال ﺣــﻮل دوره ﻓـﻲ ﻫﺬه اﻟﺨﺪﻳﻌﺔ ﻳﺴﺘﻤﺮ ﻃﻮﻳﻼ ﻣﻦ ﺑﻌﺪ. ﻓـــــــﻲ ﺣـــــــﲔ أن اﻟـــــﺨـــــﻄـــــﺮ ﻓــﻲ »ﻓﺮﺗﻴﻐﻮ« ﻓﺮﻳﻲ اﻟﻨﺰﻋﺔ، ﻧﺮاه ﻓﻲ » ﻃﻴﻮر « ) ٣٦٠١ ( ﺟﺎﺛﻤﴼ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﺟــﻤــﺎﻋــﻲ. ﺑــﺒــﺮاﻋــﺔ ﻳــﺮﺑــﻂ اﳌــﺨــﺮج اﻟـــﻄـــﻴـــﻮر اﻟــﻘــﺎﺗــﻠــﺔ ﺑــﺤــﻴــﺎة اﻣـــــﺮأة )ﺗﻴﺒﻲ ﻫﻴﺒﻮرن( ﻣﺴﺘﻘﻠﺔ وﻗﻮﻳﺔ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ وﻣــﻦ ﺛـﻢ ﺑﺤﻴﺎة رﺟﻞ ) رود ﺗﺎﻳﻠﻮر ( ﻳﺤﺎول اﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣﻦ ﺳﻠﻄﺔ أﻣﻪ )ﻓﻴﺮوﻧﻴﻜﺎ ﻛﺎرﺗﺮاﻳﺖ( ﻋــﻠــﻴــﻪ ﻛــﻤــﺎ ﺑــﺄﻫــﻞ ﺑــﻠــﺪة ﺳـﺎﺣـﻠـﻴـﺔ ﺻﻐﻴﺮة ﻗـﺮب ﺳـﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ. ﻛـــﻞ ﻫــــﺬا واﻟــــﺬﻳــــﻦ دﺧـــﻠـــﻮا اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ آﻧــــﺬاك دﺧــﻠــﻮه ﻋـﻠـﻰ أﺳـــﺎس أﻧﻬﻢ ﺳﻴﺸﺎﻫﺪون - ﻓﻘﻂ - ﺣﻜﺎﻳﺔ ﻃﻴﻮر ﺗﻌﻴﺶ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﺗﻨﻘﻠﺐ إﻟﻰ وﺣﻮش ﻛﺎﺳﺮة .