The Man Who Killed Don Quixote إﺧﺮاج: ﺗﲑي ﻏﻴﻠﻴﺎم دراﻣﺎ ﻓﻨﺘﺎزﻳﺔ / ﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ - ٨١٠٢ ﺗﻘﻴﻴﻢ :
ﻳﺬﻛﺮ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻌﻪ أن اﳌﺨﺮج أﻣﻀﻰ ٥٢ ﺳﻨﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ واﻟﺘﻮﻗﻒ ﻋــﻦ اﻟـﻌـﻤـﻞ ﻟــﻬــﺬا اﳌــﺸــﺮوع. وﻣــﻦ ﻳــﺮاﺟــﻊ ﺗــﺎرﻳــﺦ »اﻟــﺮﺟــﻞ اﻟـــﺬي ﻗـﺘـﻞ دون ﻛﻴﺸﻮت« )أو ﻛﻴﻬﻮﺗﻲ ﺣﺴﺐ اﻟﻠﻔﻆ اﻹﺳﺒﺎﻧﻲ ﻟﻼﺳﻢ( ﻳﺠﺪ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ أن اﳌﺨﺮج اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ اﳌﺴﺘﻘﺮ ﻓﻲ ﻟﻨﺪن ﺣﺎول ﻷﻛﺜﺮ ﻣﻦ ٠٢ ﺳﻨﺔ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﺗﻤﺖ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺮة. وﻗﺎرب اﻟﺒﺪء ﺑﺎﻟﺘﺼﻮﻳﺮ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺮة. وﺗﻮﻗﻒ اﳌﺸﺮوع ﺑﺮﻣﺘﻪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺮة.
ﻻ ﻋﻼﻗﺔ ﻟﻬﺬه اﳌﻌﺎﻧﺎة ﺑﺎﻟﻘﻴﻤﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻨﺠﺰﻫﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑﺎﺷﺮ أورﺳﻮن وﻟﺰ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺠﻴﺪ »ﻣﺄﺳﺎة ﻋﻄﻴﻞ« )٢٥٩١( ﺗﻌﺮض ﻟﻮﺿﻊ ﻣﻤﺎﺛﻞ . ﺻﻮر وﺗﻮﻗﻒ ﻋﻠﻰ اﻟﺪوام وداﻫﻤﻪ اﻹﻓﻼس ﺧﻼل اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ . ﻋﻠﻰ ذﻟــﻚ، ﺟــﺎء اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺟـﺪﻳـﺮﴽ ﺑﺠﺎﺋﺰة ﻣﻬﺮﺟﺎن »ﻛــﺎن« اﻟﻜﺒﺮى ﻓـﻲ ذﻟﻚ اﻟﻌﺎم )ﻣﻨﺎﺻﻔﺔ ﻣﻊ ﻓﻴﻠﻢ Two Cents Worth of Hope ﻟﻺﻳﻄﺎﻟﻲ رﻳﻨﺎﺗﻮ ﻛﺎﺳﺘﻴﻼﻧﻲ .(
ﻫﻨﺎ اﻟﺤﺎﻟﺔ ﻣﻌﺎﻛﺴﺔ. ﺗﻴﺮي ﻏﻴﻠﻴﺎم ﻋﺎﻧﻰ ﺑﻼ رﻳﺐ، ﻟﻜﻦ اﳌﺮء ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺄﻧﻪ ﻟﻮ ﺗﻢ ﻟﻪ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻗﺒﻞ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﺳﻨﺔ أو أﻗﻞ ﻟﺠﺎء ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﻛﻠﺔ ذاﺗﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﻳﺄﺗﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﻴﻮم: ﻓﻴﻠﻢ ﻓﻮﺿﻮي اﻟﻌﻤﻞ وﻣﺘﻌﺪد اﻟﻮﺟﻬﺎت وﻣﺘﻨﺎﺛﺮ اﻻﻫﺘﻤﺎﻣﺎت. اﻷﺳﻮأ أﻧﻪ، ﻛﺄﻓﻼم ﺳﺎﺑﻘﺔ ﻟﻠﻤﺨﺮج، ﻳﻄﺮح ﻣﺎ ﻳﺒﺪو ﻣﺜﻴﺮﴽ ) ﻟﻪ ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ ( ، ﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ ﻃﻤﻮﺣﺎت ورﻏﺒﺎت وﻣﺎ ﻳﺠﻌﻠﻪ ﻣﺜﻴﺮﴽ ﻟﻠﻤﺨﺮج، ﻻ ﻳﺼﻞ إﻟﻰ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﺑﺎﻟﻀﺮورة. إذا وﺻﻞ ﻓﻬﻮ ﻳﺼﻞ ﺑﻼ روح ﻣﺘﺄﻟﻘﺔ أو ﺑﺒﺮاﻋﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻧﺎﻓﺬة.
أدام دراﻳــﻔــﺮ )أﻓــﻀــﻞ ﻇـﻬـﻮر ﻟــﻪ ﺣﺘﻰ اﻵن( ﻳــﺆدي دور ﻣـﺨـﺮج وﺟﺪ ﻣﻨﺘﺠﴼ ﻳﺘﺒﻨﻰ ﻓﻴﻠﻤﻪ ﻋﻦ اﻟﺪون ﻛﻴﺸﻮت، ذﻟﻚ اﻟﻔﺎرس ﺑﺎﻟﻮﻫﻢ ﻛﻤﺎ أﻟﻔﻬﺎ ﻣﻴﻐﻮﻳﻞ د ﺳﺎرﻓﺎﻧﺘﺲ. ﺧﻼل ذﻟﻚ ﻳﺘﻌﺮﻗﻞ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻷﺳﺒﺎب واﻫﻴﺔ ﺑﻌﺾ ﻣﺼﺪرﻫﺎ اﳌﺨﺮج ذاﺗــﻪ وﻋﻼﻗﺘﻪ ﺑﺰوﺟﺔ اﳌﻨﺘﺞ ورﻏﺒﺘﻪ أﺣﻴﺎﻧﴼ ﺑﺈﻳﻘﺎف اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻷي ﻋــﺬر. اﳌﺨﺮج ﺗﻮﺑﻲ )دراﻳـﻔـﺮ( ﻳﺤﺘﺎج ﳌﻦ ﻳﻤﺜﻞ ﺷﺨﺼﻴﺔ دون ﻛﻴﺸﻮت، وﻳﺠﺪ ﺿﺎﻟﺘﻪ ﻓﻲ رﺟﻞ ﻋﺠﻮز )ﺟﻮﻧﺎﺛﺎن ﺑﺮاﻳﺲ( وﻳﺨﺘﺎره رﻏﻢ ﺟﻬﻠﻪ ﺑﺎﻟﺘﻤﺜﻴﻞ. ﻟﻜﻦ اﻟﻌﺠﻮز اﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﻔﻜﺮ ﻳﻮﻣﴼ ﻓﻲ ﺷﺨﺼﻴﺔ دون ﻛﻴﺸﻮت ﻳﺘﻘﻤﺺ ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﺣﺘﻰ اﻟﻌﻈﺎم. ﻳﺘﺤﻮل إﻟﻰ ﺷﺨﺺ آﺧﺮ ﻳﺆﻣﻦ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﺑﺄﻧﻪ دون ﻛﻴﺸﻮت اﻟﺬي ﻳﺪاﻓﻊ ﻋﻦ اﻟﺸﺮﻓﺎء واﻟﻀﻌﻔﺎء، وﻳﺒﺬل ﻓﻲ ﺳﺒﻴﻞ ﻧﺠﺪة ﻣﻦ ﻳﻄﻠﺐ ﻧﺠﺪﺗﻪ. اﳌﺨﺮج اﻟﺬي ﻳﺼﺎﺣﺒﻪ ﻣﻀﻄﺮﴽ )ﻣﻦ دون ﺗﺒﺮﻳﺮ ﺟﻴﺪ( ﻟﻠﻌﺐ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺗﺎﺑﻌﻪ ﺳﺎﻧﺸﻮ. وﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﳌﻨﻮال ﺗﺘﻮاﻟﻰ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﺧﺎﺳﺮة ﻗﻨﺎﻋﺎﺗﻬﺎ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﺸﻬﺪ ﻳﻀﻴﻔﻪ اﳌﺨﺮج إﻟﻰ ﻋﻤﻠﻪ.
اﻟﻔﺤﻮى ﻫﻮ اﻟﺠﻤﻊ ﺑﲔ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ واﻟﺤﻠﻢ، ﻟﻜﻦ ﻫﺬا اﻟﺒﻌﺪ ﻳﻤﺘﺪ ﻛﺄﻓﻖ ﻻ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻟـﻪ وﻻ ﻳﺘﻄﻮر إﻟــﻰ ﻣﻔﺎد ﻣﺤﺪد ﻟﻴﻨﺘﻘﻞ إﻟــﻰ ﺳــﻮاه أو ﻳﺘﻮﺳﻊ. ﺑﺬﻟﻚ ﻳﻄﺮق ﻏﻴﻠﻴﺎم اﻟﺒﺎب ذاﺗﻪ ﻣﺮة ﺗﻠﻮ اﳌﺮة ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﺗﻔﺘﻘﺪ ﻓﻴﻪ ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻪ ﳌﺸﺎﻫﺪ ﺗﺠﻌﻠﻬﺎ ﻗﺎدرة، ﺑﺪورﻫﺎ، ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻄﻮر.
ﻳﺨﺴﺮ اﳌﺨﺮج ﻓﺮﺻﺘﻪ اﳌﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻛﺒﻴﺮ ﻛﺎﳌﻮﺿﻮع ﻧﻔﺴﻪ، وﻳﺒﻌﺜﺮ ﺟﻬﻮده ﻓﻲ ﻣﻼﺣﻘﺔ داﺋﺮﻳﺔ ﻟﻠﻤﻮﺿﻮع ذاﺗﻪ ﻣﻦ دون ﺧﻄﻮات ﻓﻌﻠﻴﺔ ﻟﺠﺪﻳﺪ ﻓﻴﻪ.