ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »اﻻﻋﺘﺮاف« ﻃﻠﺐ اﻋﺘﺬار ﻏﻴﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮ ﻣﻤﻦ ﻳﺴﻴﺌﻮن إﻟﻰ ﺳﻮرﻳﺎ
ﺿﻤﻦ ٩ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﺗﱪز ﺿﺮورة إﻗﺮار اﳉﻼد ﺑﻈﻠﻤﻪ ﻟﻠﻀﺤﻴﺔ
ﻓــﻲ ﻣــﻨــﺰل ﺻﻐﻴﺮ ﺑـﺪﻣـﺸـﻖ ﻳﻌﻴﺶ ﺿﺎﺑﻂ أﻣﻨﻲ ﺳﺎﺑﻖ، ﻳﻠﻒ ﻣﺤﻴﻄﻪ ﺣﺮاك ﺷﻌﺒﻲ ﻳﻨﻘﻠﻨﺎ إﻟـﻰ ﻋـﺎم ٢١٠٢، إذ ﺗﺪور أﺣﺪاﺛﻪ ﻓﻲ ﺳﻴﺎق ﻳﻮم واﺣﺪ ﻓﻘﻂ، ﺗﺠﺮي ﻓﻴﻪ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »اﻻﻋﺘﺮاف« اﻟﺘﻲ ﻛﺘﺒﻬﺎ واﺋــﻞ ﻗــﺪور وأﺧـﺮﺟـﻬـﺎ ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻪ اﻟﻜﻔﺮي. ﻳﺮﺗﻜﺰ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ اﳌﻨﻮي ﻋﺮﺿﻪ ﻋﻠﻰ ﺧﺸﺒﺔ ﻣﺴﺮح »دوار اﻟﺸﻤﺲ« ﻓﻲ ٩ و٠١ ﻳــﻮﻧــﻴــﻮ )ﺣــــﺰﻳــــﺮان( اﻟــﺤــﺎﻟــﻲ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﺑﻴﺮوت، ﻋﻠﻰ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻋﻤﻠﲔ أدﺑﻴﲔ ﻓﻲ وﻗﺖ واﺣﺪ.
ﻓـــﻄـــﺒـــﻴـــﻌـــﺔ اﻟــــﻘــــﺼــــﺔ وﻣــــﺤــــﻮرﻫــــﺎ ﺷﺨﺼﻴﺔ اﻟﻀﺎﺑﻂ اﳌﺘﻘﺎﻋﺪ ﺟﻼل اﻟﺬي ﻳﻄﻠﺐ ﻣﻨﻪ اﻟﻌﻮدة ﻟﻠﺨﺪﻣﺔ ﺑﻌﺪ اﻧﺪﻻع اﻟﺤﺮاك اﳌﺬﻛﻮر، ﻳﻮﻟﺪ ﻣﻘﺎرﺑﺔ ﻣﺎ ﺑﻴﻨﻪ وﺑﲔ ﺑﻄﻞ ﻋﻤﻞ ﻣﺴﺮﺣﻲ ﻳﺤﻀﺮ ﻟﻪ اﺑﻦ ﺷﻘﻴﻘﺘﻪ ﻋﻤﺮ، ﺑﻌﻨﻮان »اﳌﻮت واﻟﻌﺬراء« ﻟــﻠــﻜــﺎﺗــﺐ اﻟــﺘــﺸــﻴــﻠــﻲ آرﻳـــﻴـــﻞ دروﻓــــﻤــــﺎن. ﻓﺎﻟﺘﻤﺮﻳﻨﺎت اﻟـﺘـﻲ ﻛــﺎن ﻳــﺘــﺪرب ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻫﺬا اﻷﺧﻴﺮ ﻓﻲ اﳌﻨﺰل ﻧﻔﺴﻪ، ﺗﻮﻗﻆ ﻟﺪى ﺧﺎﻟﻪ )اﻟﻀﺎﺑﻂ اﻷﻣﻨﻲ( ذﻛﺮﻳﺎت ﻗﺪﻳﻤﺔ؛ ﻫـﻮ اﻟــﺬي ﻳﺮﻏﺐ ﻓـﻲ اﺳﺘﻌﺎدة اﻣﺘﻼﻛﻪ اﻟـــﻘـــﻮة اﻟـــﺘـــﻲ اﻋـــﺘـــﺎد ﻋــﻠــﻰ ﻣــﻤــﺎرﺳــﺘــﻬــﺎ ﻟﺴﻨﻮات ﻃﻮﻳﻠﺔ، ﻻ ﺳﻴﻤﺎ أن اﻟﻌﻤﻞ ﻳﻘﻮم ﻋﻠﻰ ﻟـﻘـﺎء ﻣﻠﺘﺒﺲ ﺑــﲔ ﺳﺠﲔ وﺟــﻼد ﺳﺎﺑﻘﲔ.
ﺗﺄﺧﺬﻧﺎ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »اﻻﻋـﺘـﺮاف« إﻟﻰ وﻗﺎﺋﻊ ﻳـﻮم واﺣــﺪ ﻣﻦ ﺣﻴﺎة ﺟـﻼل اﻟﺬي ﻳﻘﻒ أﻣـﺎم ﻣﺎﺿﻴﻪ وﺧﻴﺎراﺗﻪ اﻟﺠﺪﻳﺪة، ﻃــﺎرﺣــﺔ أﺳـﺌـﻠـﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﻔﻜﺮة ﺗــﻄــﺒــﻴــﻖ اﻟــــﻌــــﺪاﻟــــﺔ واﻋــــــﺘــــــﺮاف اﻟـــﺠـــﻼد ﺑـﺎﻟـﻈـﻠـﻢ اﻟـــﺬي ﻣــﺎرﺳــﻪ ﺗـﺠـﺎه ﺿـﺤـﺎﻳـﺎه. وﺑـﻐـﺾ اﻟـﻨـﻈـﺮ ﻋـﻤـﻦ ﺳـﻴـﻜـﻮن اﳌﻨﺘﺼﺮ ﻓــﻲ ﺧـﺘـﺎم اﳌـﺴـﺮﺣـﻴـﺔ ﻓـﻬـﻲ ﺗـﺆﻛـﺪ ﺿﻤﻦ ﻧــﺺ ﻣـﺤـﺒـﻮك ﻳــﻘــﺪم ﻓــﻲ أﺟـــﻮاء اﳌـﺴـﺮح اﳌﺆﺳﻠﺐ ﺑﻀﺮورة ﺗﻘﺪم اﻟﻈﺎﻟﻢ ﺑﺎﻻﻋﺘﺬار ﻣﻤﻦ أﺳﺎء إﻟﻴﻬﻢ واﻋﺘﺮاﻓﻪ ﺑﺨﻄﺌﻪ ﻋﻠﻨﴼ. أﻣـــﺎ اﳌـﻮﺳـﻴـﻘـﻰ اﳌـﻘـﺘـﺒـﺴـﺔ ﻋــﻦ ﻣﻘﻄﻮﻋﺔ ﻗﺪﻳﻤﺔ ﻟﺸﻮﺑﺮت ﺑﻌﻨﻮان »ﻣﻮت اﻟﻌﺬراء« اﳌﺮاﻓﻘﺔ ﻟﻠﻌﻤﻞ، ﻓﺘﻠﻌﺐ دورﴽ أﺳﺎﺳﻴﴼ ﻓﻴﻪ، ﻳﺄﺧﺬﻧﺎ ﻣﺆﻟﻔﻬﺎ ﻋﺒﺪ ﻗﺒﻴﺴﻲ إﻟﻰ ﻣﻨﻄﻖ اﻟﺘﻜﺮار ﻣﺸﻴﺮﴽ ﺑﺬﻟﻚ إﻟﻰ اﻷﻟﻢ اﻟﺬي ﻋﺎﻧﺖ ﻣﻨﻪ إﺣــﺪى اﻟﻔﺘﻴﺎت إﺛـﺮ اﻏﺘﺼﺎﺑﻬﺎ ٤١ ﻣـــﺮة ﻣــﻦ ﻗـﺒـﻞ ﻃﺒﻴﺒﻬﺎ. ﻓــﺎﳌــﻘــﺎرﺑــﺔ اﻟﺘﻲ ﺗـﻌـﺘـﻤـﺪﻫـﺎ اﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ ﻣـــﺎ ﺑـــﲔ ﺿــــﺮورة »اﻻﻋـــﺘـــﺮاف« ﻣــﻦ ﻗـﺒـﻞ اﻟــﻀــﺎﺑــﻂ اﻷﻣـﻨـﻲ ﺑـــﺬﻧـــﻮﺑـــﻪ وﻗـــﺼـــﺔ اﻟــﻄــﺒــﻴــﺐ ﻓـــﻲ »اﳌـــــﻮت واﻟﻌﺬراء« اﳌﺘﺸﺎﺑﻬﲔ ﺑﺄداﺋﻬﻤﺎ اﻟﻈﺎﻟﻢ ﺗﻮﻟﺪ أﺟﻮاء ﺑﻴﺌﺘﲔ ﻣﺘﺸﺎﺑﻬﺘﲔ ﺑﺎﳌﻐﺰى واﻟﺮوح وﻣﺨﺘﻠﻔﺘﲔ ﺑﺎﻟﺰﻣﻦ.
وﻳﺸﻴﺮ ﻣﺨﺮج اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻪ اﻟﻜﻔﺮي إﻟﻰ أﻧﻪ ﻳﺤﺎول ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻋﻤﻞ ﻳﺮﺗﻜﺰ ﻋـﻠـﻰ ﻧــﺺ واﻗــﻌــﻲ ﺗــﺮﺻــﺪ ﺣـــﻮاراﺗـــﻪ ﻣﺎ ﻳﺪور ﻓﻲ ﻛﻨﻒ ﺑﻴﺖ ﻣﻐﻠﻖ ﺗﻠﻔﻪ ﻣﻮاﺟﻬﺎت ﻣﻊ اﻟﺬات. وﻳﻀﻴﻒ ﻓﻲ ﺣﺪﻳﺜﻪ ﻟـ »اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ«: »اﻟﺘﻮﺗﺮ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺨﻴﻢ ﻋﻠﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﺤﻘﺒﺔ ﻓﻲ ﺳﻮرﻳﺎ ﺣﺎوﻟﺖ ﻧﻘﻠﻪ إﻟﻰ ﺧﺸﺒﺔ اﳌﺴﺮح ﻣﻦ دون أن ﻳﺘﺄﺛﺮ ﺑﺨﻄﺎب أو ﺗﺤﻠﻴﻞ ﺳﻴﺎﺳﻲ ﻣﺒﺎﺷﺮ. ﻛﻤﺎ ﻳﺸﻜﻞ اﻟـــﻀـــﺎﺑـــﻂ اﻷﻣـــﻨـــﻲ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ ﺣـﻘـﻴـﻘـﻴـﺔ ﺗﺼﺎب ﺑﺎﻟﺨﻮف واﻟﻬﻠﻊ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻜﺘﺸﻒ ﻣــﺮآة ذاﺗـﻬـﺎ ﻣـﻦ ﺟــﺮاء أﺣــﺪاث اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻳـﺘـﻤـﺮن ﻋﻠﻴﻬﺎ اﺑــﻦ أﺧــﺘــﻪ، ﻓﺘﻔﺘﺢ اﻷﺑﻮاب أﻣﺎﻣﻪ ﻋﻠﻰ أﺳﺌﻠﺔ ﻛﺜﻴﺮة ﻳﺤﺎول أن ﻳﺠﺪ ﻟﻬﺎ أﺟﻮﺑﺔ ﺷﺎﻓﻴﺔ«.
ﻳــﺒــﺮز اﻟــﻨــﺺ ﻣـﻼﻣـﺢ ﻛــﻞ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺗﺸﺎرك ﻓﻴﻪ وﺗﺘﺄﻟﻒ ﻣﻦ ﺧﻤﺴﺔ ﻣﻤﺜﻠﲔ )أﺳـــﺎﻣـــﺔ ﺣـــﻼل وﺟــﻤــﺎل ﺳــﻠــﻮم ووﺣـــﺰة ﺣـﻤـﺎدة وﺳـﻬـﻰ ﻧــﺎدر وﺷـــﺎدي ﻣـﻘـﺮش(، ﺿـــﻤـــﻦ ﺣـــــــــﻮارات ﺗــــــﺪور ﺣـــــﻮل اﻟـــﺨـــﻮف واﻟﻌﺪاﻟﺔ واﻟﻀﺤﻴﺔ. ﻫـﺬا اﻟﺨﻮف اﻟﺬي ﻳـــــــﺮاه اﳌـــﺸـــﺎﻫـــﺪ ﻋـــﻠـــﻰ وﺟـــــــﻮه اﳌــﻤــﺜــﻠــﲔ ﺟﻤﻴﻌﴼ ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء اﻟﻀﺎﺑﻂ، ﻫﻮ اﻟﻌﻨﻮان اﻟﻌﺮﻳﺾ ﻟﻠﻤﺴﺮﺣﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﻘﺪم أﺟﻮﺑﺔ ﺑﻞ ﺗﻜﺘﻔﻲ ﺑﻌﺮض واﻗﻊ ﻣﺆﻟﻢ.
وﺑــﲔ ﻣﺤﺎﺳﺒﺔ اﻟـﻔـﺘـﺎة ﳌﻐﺘﺼﺒﻬﺎ اﻟﺘﻲ وﺑﻌﺪ ﻣﺮور ٥١ ﺳﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺗﻌﺮﺿﻪ إﻟـﻴـﻬـﺎ ﺗـﺘـﻌـﺮف إﻟــﻴــﻪ ﻣــﻦ ﺻــﻮﺗــﻪ ﻛﻮﻧﻬﺎ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻣــﻌــﺼــﻮﺑــﺔ اﻟــﻌــﻴــﻨــﲔ ﻃــﻴــﻠــﺔ ﻣــﺪة اﻏﺘﺼﺎﺑﻬﺎ، وﻣﺤﺎﺳﺒﺔ اﻟﻀﺎﺑﻂ ﻟﻨﻔﺴﻪ أﻣـــــــﺎم أﺧــــﻄــــﺎء ارﺗـــﻜـــﺒـــﻬـــﺎ ﻓــــﻲ اﳌـــﺎﺿـــﻲ، ﻧﺸﺎﻫﺪ ﺷﺮﻳﻄﴼ ﻳﻨﻘﻞ ﻃﺒﻴﻌﺔ اﻟﻌﻼﻗﺎت ﺑـﲔ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺨﻤﺲ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺮف ﻓـــﻲ ﻗــــــﺮارة ﻧـﻔـﺴـﻬـﺎ ﺑــﺄﻧــﻬــﺎ ﺗــﻘــﻮم ﺑــــﺄداء ﺗﻤﺜﻴﻠﻲ ﻣﺤﺘﺮف ﺗﻜﺘﻨﻔﻪ ﻃﻠﻌﺎت وﻧﺰﻻت ﺗﻀﻔﻲ ﻓﻲ ﺧﻠﻔﻴﺘﻬﺎ اﻟﺜﻘﻞ ﻋﻠﻰ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﺘﺴﻌﺔ ﻟﻠﻤﺴﺮﺣﻴﺔ. ﻓﺘﺤﺎول ﻣــﺮات أن ﺗﺤﻤﻲ ﺧﻼﻟﻪ ﺷﺨﺼﻴﺔ أﺧﺮى أو ﺗﺘﺠﻨﺐ وﻗﻮع ﻣﺸﻜﻠﺔ ﻣﺎ، وأﺣﻴﺎﻧﺎ أﺧﺮى إﻳﺠﺎد اﻟﺤﻞ اﳌﻨﺎﺳﺐ ﻟﻬﺎ. واﻧﻄﻼﻗﴼ ﻣﻦ اﳌﻘﺎرﺑﺔ ﺑﲔ اﻟﻮﺿﻌﲔ )وﺿـﻊ اﻟﻀﺎﺑﻂ ووﺿﻊ اﻟﻔﺘﺎة(، ﻳﻌﻴﺶ ﻣﺸﺎﻫﺪﻫﺎ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﺟــﺪﻳــﺪة ﻣــﻦ ﻧـﻮﻋـﻬـﺎ ﺗــﺪﻣــﺞ ﻣــﺎ ﺑــﲔ أدب أﻣﻴﺮﻛﺎ اﻟﻼﺗﻴﻨﻴﺔ وآﺧــﺮ ﺳــﻮري اﻟﻬﻮﻳﺔ واﻟﻄﺎﺑﻊ.
»اﻻﻋــــﺘــــﺮاف« ﻣـﺴـﺮﺣـﻴـﺔ ﺗــــﺮوي ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﺠﺮﻳﺎت ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ أﺧﺮى، اﻟﺼﺮاع ﻣﺎ ﺑﲔ اﻟﻘﻴﻢ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ وﻣﺘﻌﺔ اﻟﺴﻠﻄﺔ ﺿﻤﻦ ﻗﺎﻟﺐ ﻓﻨﻲ ﻳﺠﺰئ وﺿﻮح اﳌﻨﻄﻖ ﻓـﻲ ﺻــﻮر ﻣﻐﺒﺸﺔ أﺣـﻴـﺎﻧـﴼ، ﻹﺛــﺎرة ﻣﺒﺪأ اﻟـﻌـﺪاﻟـﺔ اﻟــﺬي ﻳﺠﺐ أن ﻳﻄﺒﻖ ﻓـﻲ ﻋﺎﻟﻢ ﻳﻤﺎرس اﻟﻈﻠﻢ ﻋﻠﻰ ﺷﻌﻮب أﻧﻬﻜﻬﺎ أداء ﺣﻜﺎﻣﻬﺎ ﺗﺠﺎﻫﻬﺎ.