»اﻟﻔﻦ واﻟﺴﻴﺎﺳﺔ«... إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ ﺗﺤﺖ اﻟﻔﺎﺷﻴﺔ ﺑﲔ ٨١٩١ و٣٤٩١
ﰲ ﻣﻌﺮض ﻛﺒﲑ ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ ﻣﻴﻼﻧﻮ
ﻟﻴﺲ ﻣﻦ اﻟﻌﺠﺐ أن ﺗﺒﺪو اﻟﺼﻮر واﻷﺧﺒﺎر اﻟﻮاﻓﺪة ﻣﻦ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻨﻮات اﻟﺘﻲ ﻫﻴﻤﻨﺖ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻔﺎﺷﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﻼد ﻣﺮﺿﻴﺔ؛ إﻣﻜﺎﻧﺎت اﻟﻌﻤﻞ ﻓـــﻲ ورﺷــــــﺎت اﻟــﻔــﻦ اﻟــﻌــﻤــﻮﻣــﻲ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻣﻔﺮﺣﺔ، ﻛﻤﺎ ﻛﺎن ﺗﻮﻇﻴﻒ اﳌﺎل اﻟﻌﺎم ﻟـﺨـﺪﻣـﺔ اﻟـﺼـﻨـﺎﻋـﺔ اﻟـﺜـﻘـﺎﻓـﻴـﺔ ﻣـﻐـﺮﻳـﴼ. وﻋــﻠــﻰ اﻟــﺮﻏــﻢ ﻣــﻦ ﻫـــﺬا اﻟــﻈــﺎﻫــﺮ، ﻓــﺈن اﻟﺤﻴﺎة اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻏﺎﻟﺒﴼ ﻣﻔﻠﺴﻔﺔ ﺑﻔﻌﻞ ﺗﺪﺧﻞ اﻟﺪوﻟﺔ ﻓﻲ اﳌﺠﺎل اﻟﻔﻨﻲ، ذاك اﻟــﺘــﺪﺧــﻞ اﳌـــﻮﺳـــﻮم ﺑﺘﺨﺼﻴﺺ أﻣـــﻮال ﻳﺼﺮﻓﻬﺎ اﻟـــﺪوق ﻣﻮﺳﻮﻟﻴﻨﻲ ﻧﻔﺴﻪ ﻟﻜﺴﺐ ﻣﻮدة اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ وﻹرﺿﺎء اﳌﺘﺼﺎرﻋﲔ داﺧﻠﻴﴼ ﻣﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻛﺎﻧﻮا ﻓﻲ اﳌﺴﺘﻮﻳﺎت اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ اﻟﻌﻠﻴﺎ اﻟﺘﻲ أوﻛــﻠــﺖ إﻟـﻴـﻬـﺎ ﻣﻬﻤﺔ ﺗـﺠـﺪﻳـﺪ اﻟﻔﻨﻮن اﳌﻮروﺛﺔ ﻋﻦ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ اﻟﻠﻴﺒﺮاﻟﻴﺔ.
وﺑﻤﺎ أن اﻟﻔﺎﺷﻴﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﺪﻳﻤﺔ اﻹرادة، اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ واﳌﺤﺪدة، ﻓﻲ ﺗﻔﻀﻴﻞ ﻓﺼﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﻔﺼﺎﺋﻞ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺆدي دورا ﻓﻲ اﻟﻨﻈﺎم اﳌﺘﻤﻔﺼﻞ ﻟﻠﻌﺮوض اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺬي وﺿﻌﺘﻪ اﻟﻨﻘﺎﺑﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ اﻟــﻔــﺎﺷــﻴــﺔ ﻟـﻠـﻔـﻨـﺎﻧـﲔ، ﻓــﺈﻧــﻬــﺎ ﻟــﻢ ﺗﻤﻴﺰ ﻧﺰﻋﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﺴﺎب أﺧﺮى، وﻟﺬﻟﻚ ﺳﻌﺖ إﻟﻰ ﻣﺴﺎﻧﺪة ﺿﺮب ﻣﻦ »اﻟـــﺘـــﻌـــﺪد اﻻﺳــﺘــﺎﻃــﻴــﻘــﻲ« اﻟـــــﺬي ﻛــﺎن اﻟﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﺴﻌﻴﺪ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﻋﻼﻗﺔ اﻟــﻔــﻨــﻮن ﺑـﺎﻟـﻨـﻈـﺎم اﻟــﻔــﺎﺷــﻲ. وﺻﻴﻐﺔ أﺧـــﺮى ذات ﺳـﻤـﺔ ﺗـﺎرﻳـﺨـﻴـﺔ ﻣﻌﺮوﻓﺔ وﻫـــﻲ اﻟـﺼـﻴـﻐـﺔ اﻟـﺴـﻴـﺎﺳـﻴـﺔ اﳌـﺠـﻤـﻠـﺔ ﻟـــــﺼـــــﻮرة ﻣـــﻮﺳـــﻮﻟـــﻴـــﻨـــﻲ وﻟـــﺼـــﻮرﺗـــﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ، وﻟﻠﻔﺎﺷﻴﺔ ﻋﻤﻮﻣﴼ، ﻣﻮﻇﻔﺎ ذﻟﻜﻢ اﻟﻀﺮب ﻣﻦ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر اﻟﺒﺼﺮي اﻟﻨﺴﻘﻲ اﳌﺘﻤﺜﻞ ﻓﻲ اﻟﻌﺮوض اﻟﻜﺒﻴﺮة اﻟــﺘــﻲ اﻧـﻄـﻠـﻘـﺖ ﺑــﺎﳌــﻌــﺮض اﻟـــﺬي أﻗﻴﻢ اﺣــﺘــﻔــﺎﻻ ﺑــﻌــﺸــﺮﻳــﺔ اﻟـــﺜـــﻮرة اﻟـﻔـﺎﺷـﻴـﺔ ﺳﻨﺔ ٢٣٩١. وﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ﻇﻬﺮت ﻓﻲ ﻛﺎﻣﻞ ﻗﻮﺗﻬﺎ اﻟﺨﺎﺻﻴﺔ اﻟﺘﺠﺮﻳﺒﻴﺔ ﳌـﺎرﻳـﻮ ﺳـﻴـﺮوﻧـﻲ، وﻫــﻮ اﻟـﻔـﻨـﺎن اﻟـﺬي ﻛـﺎن أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻞ ﻟﻄﻤﻮﺣﺎت اﻟﻨﻈﺎم اﻟــﻔــﺎﺷــﻲ ﻛــﻤــﺎ ﻛـــﺎن أﻓــﻀــﻞ ﻣـﻌـﺒـﺮ ﻋﻦ ﺗﻨﺎﻗﻀﺎﺗﻪ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ.
ﻟــــﻮﺣــــﺎت ﻓـــﻨـــﻴـــﺔ، وﻣـــﻨـــﺤـــﻮﺗـــﺎت، ورﺳـــــــﻮﻣـــــــﺎت، وﺻــــــــــﻮر، وﺑــــﻴــــﺎﻧــــﺎت، وﻣﺸﺮوﻋﺎت وﻧﻤﺎذج ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ. ﻳﻮﺟﺪ ﻛـﻞ ﺷــﻲء وﻣــﻦ ﻛـﻞ ﺷــﻲء ﻓـﻲ اﻷﻋﻤﺎل اﻟــ٠٠٧ اﳌﻨﺘﻘﺎة ﻟﺘﻤﻸ ﺻﺎﻻت ﻣﻦ ﺑﲔ أﻋﻤﺎل أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺎﺋﺔ ﻓﻨﺎن ﻓﻲ اﳌﻌﺮض اﻟــــﺬي أﻗــﻴــﻢ ﺑـﻤــﺮﻛــﺰ اﻟــﻔــﻨــﻮن ﳌﺆﺳﺴﺔ »ﺑـــﺮادا«، وﻫـﻮ اﳌﻌﺮض اﻟــﺬي ﻳﻜﺸﻒ ﻧﺴﻖ اﻟﻔﻦ واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻓـﻲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ ﻓﻲ ﻣﺎ ﺑﲔ اﻟﺤﺮﺑﲔ اﻟﻌﺎﳌﻴﺘﲔ، ﻣﻨﻄﻠﻘﺎ ﻣﻦ اﻟﺒﺤﺚ وﻣﻦ دراﺳﺔ وﺛﺎﺋﻖ وﺻﻮر ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ ﺗﻜﺸﻒ ﻋـﻦ اﻹﻃــﺎر اﳌﻜﺎﻧﻲ واﻟـﺰﻣـﺎﻧـﻲ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ واﻟﺴﻴﺎﺳﻲ اﻟــﺘــﻲ اﺑــﺘــﺪﻋــﺖ ﻓــﻴــﻪ اﻷﻋـــﻤـــﺎل اﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ اﳌﻌﺮوﺿﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺪ.
اﻟﻔﺘﺮة اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻣﺎ ﺑﲔ ٨١٩١ و٣٤٩١ اﺗـﺴـﻤـﺖ ﻓــﻲ إﻳـﻄـﺎﻟـﻴـﺎ ﺑـﺄزﻣـﺔ اﻟﺪوﻟﺔ اﻟﻠﻴﺒﺮاﻟﻴﺔ وﺗﺜﺒﺖ اﻟﻔﺎﺷﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺳﺪة اﻟﺤﻜﻢ، ﻣﺎ ﻛﺎن ﻣﻦ ﺧﺼﺎﺋﺼﻬﺎ اﻟﺘﺒﻌﻴﺔ اﳌﺘﺒﺎدﻟﺔ ﺑﲔ اﻟﺒﺤﺚ اﻟﻔﻨﻲ واﻟـﺪﻳـﻨـﺎﻣـﻴـﺔ اﻻﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻴـﺔ واﻟـﻨـﺸـﺎط اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ. واﻟﺸﻬﺎدات اﻟﺘﻲ ﺗﻘﺪﻣﻬﺎ ﻟﻨﺎ اﻟﺼﻮر اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ واﻟﻨﺼﻴﺔ اﻟﺤﺎﺿﺮة ﺑﺎﳌﻌﺮض ﺗﻮﺛﻖ ﻟﻨﺎ اﻹﻧﺘﺎج اﻟـﻔـﻨـﻲ واﻟـﺜـﻘـﺎﻓـﻲ ﻟـﻠـﻔـﺘـﺮة، ﻣــﻊ اﻷﺧــﺬ ﺑﻌﲔ اﻻﻋﺘﺒﺎر ﺗﻌﺪد اﳌﻈﺎﻫﺮ واﻟﺒﻴﺌﺎت واﻷوﺳـــــــﺎط اﻟــﺘــﻲ أﻧـــﺠـــﺰت وﻋــﺮﺿــﺖ ﻓـــﻴـــﻬـــﺎ: ﻣــــﻦ اﺳــــﺘــــﻮدﻳــــﻮ اﻟـــﻔـــﻨـــﺎن إﻟـــﻰ ﺗﺠﻤﻴﻌﺎت اﻟﺨﻮاص، وﻣﻦ اﻟﺘﻈﺎﻫﺮات اﻟــﻌــﺎﻣــﺔ إﻟـــﻰ اﳌـــﻌـــﺎرض اﻟــﻌــﺎﻣــﺔ اﻟـﺘـﻲ اﺳﺘﻌﺮﺿﺖ اﻟﻔﻦ اﻹﻳﻄﺎﻟﻲ ﻓﻲ إﻃﺎر ﻗﻮﻣﻲ وﻋﺎﳌﻲ، وﻣـﻦ اﳌﻌﻤﺎرﻳﺎت إﻟﻰ اﳌﺨﻄﻄﺎت اﻟﺤﻔﺮﻳﺔ اﻟﻐﺮاﻓﻴﻜﻴﺔ.
ﻛــــﻞ ﻫــــــﺬه اﳌــــﻮﺿــــﻮﻋــــﺎت ﻗــﺪﻣــﺖ ﺑـــﺼـــﻮر ﺗـــﺎرﻳـــﺨـــﻴـــﺔ ﻋـــﺒـــﺮ ﻣـــﻨـــﺸـــﻮرات ورﺳــــــــــﺎﺋــــــــــﻞ، وﻣـــــــﺠـــــــﻼت وﻋــــــــــﺮوض ﺻــــﺤــــﺎﻓــــﻴــــﺔ وﺻــــــــــﻮر ﺷــــﺨــــﺼــــﻴــــﺔ... وﻫـــــﻜـــــﺬا. إن إﻋــــــــﺎدة ﺑـــﻨـــﺎء اﻟـــﺸـــﺮوط اﳌــــﺎدﻳــــﺔ واﻟـــﻔـــﻴـــﺰﻳـــﺎﺋـــﻴـــﺔ ﻟــﺤــﻀــﻮرﻫــﺎ اﻷﺻـﻴـﻞ ﻻ ﺗﺴﻤﺢ ﻓﻘﻂ ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﻨﺴﻖ اﳌﻌﻘﺪ ﻟﻠﻌﻼﻗﺎت ﺑﲔ أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ وأﺻـﺤـﺎب اﻟﻐﺎﻟﻴﺮﻳﻬﺎت وﻧـﻘـﺎد اﻟﻔﻦ واﻵﻳــــﺪﻳــــﻮﻟــــﻮﺟــــﻴــــﲔ واﻟـــﺴـــﻴـــﺎﺳـــﻴـــﲔ واﻟـــﺠـــﺎﻣـــﻌـــﲔ ﻷﻋــــﻤــــﺎل اﻟـــﻔـــﻦ وﺣــﻤــﺎة اﻷدب واﻟﻔﻨﻮن واﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ؛ ﺑﻞ أﻳﻀﺎ ﺗﺴﻤﺢ ﺑﺎﻛﺘﺸﺎف اﳌﻌﺮض ﻓﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﺼﺮﻳﻔﺎﺗﻪ ﻋﻨﺼﺮا أﺳﺎﺳﻴﺎ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ اﻟـــﺮﻣـــﺰي ﻟــﻠــﺰﻣــﻦ. وﻫـــﻲ أﺧــﻴــﺮا ﻗـــﺮاءة ﺗﺆﻛﺪ ﻛﻴﻒ أن ﻋﺮض ﺻﻮر وﻣﻨﺘﺠﺎت ﻗـﻮﻣـﻴـﺔ )ﻣـﺤـﻠـﻴـﺔ( ﺣـﺘـﻰ ﻓــﻲ ﺳﻴﺎﻗﺎت ﻋﺎﳌﻴﺔ، اﺳﺘﻌﻤﻞ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﻔﺎﺷﻴﺔ أداة ﻟﻴﻨﺔ، وﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﺘﻄﻮﻳﻊ؛ أداة وﻇﻴﻔﻴﺔ ﳌــﺸــﺮوع إﻋـــــﺎدة ﺗـﺨـﻠـﻴـﻖ اﻹﻳـﻄـﺎﻟـﻴـﲔ وﻧﻔﺚ اﻟﺤﻴﺎة ﻓـﻲ ﺗﺠﺮﺑﺘﻬﻢ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ. ﻓﻲ اﳌﻌﺮض ﻧﺠﺪ أن اﳌﺼﻨﻮع اﻟﻴﺪوي اﻟﺬي ﻗﺪ أدﻣﺞ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻼن اﻟــﻔــﻮﺿــﻮي ﻟــﻠــﻌــﺮض، ﻳــﻌــﻮد ﻟـﻴـﻜـﻮن ﻣــﺎدة ﺣﻴﺔ، وﺑـﻨـﺎء ﻣﺘﺮاﺗﺒﴼ ﻟﻠﻤﻌﺎﻧﻲ وﻹﻣﻜﺎﻧﺎت ﺗﺄوﻳﻠﻬﺎ.
ﻣﺸﺮوع اﳌﺼﻔﻮﻓﺎت اﳌﻌﺮوﺿﺔ، اﻟـﺬي ﺧﻄﻂ ﻟﻪ »اﺳﺘﻮدﻳﻮ ٤x٢ « ﻓﻲ ﻧﻴﻮﻳﻮرك، ﻓﻲ ﺣـﻮار ﻣﻊ اﻟﻘﻴﻢ ﻋﻠﻴﻪ، ﺟـــﺮﻣـــﺎﻧـــﻮ ﺷـــﻴـــﻼﻧـــﺖ، ﻗــــــــﺪم ﺑــﻮﺻــﻔــﻪ ﻣﺴﺎرا ﺗﺎرﻳﺨﻴﺎ ﻣﺘﺴﻠﺴﻼ وﻓﻖ ﻧﻐﻢ ﻋﺸﺮﻳﻦ إﻋـــﺎدة ﺑـﻨـﺎء ﺟﺰﺋﻴﺔ ﻟﻘﺎﻋﺎت ﻋـــﺮض ﻋـﻤـﻮﻣـﻴـﺔ وﺧـــﺎﺻـــﺔ. ﻓــﻲ ﻫــﺬه اﻟـﺒـﻴـﺌـﺎت، اﻟـﺘـﻲ ﺷﻜﻠﺖ ﺑﺘﻜﺒﻴﺮ وﻓﻖ اﻟـﺴـﻠـﻢ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ واﻟــﻮاﻗــﻌــﻲ ﻟﻠﺼﻮر اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ، ﻧﺠﺪ أﻋﻤﺎﻻ ﻓﻨﻴﺔ أﺻﻴﻠﺔ ﻗﺪ أﻋﻴﺪت ﻣﻮﺿﻌﺘﻬﺎ؛ أﻋﻤﺎل ﻓﻨﺎﻧﲔ ﻣــﺜــﻞ ﺟــﺎﻛــﻮﻣــﻮ ﺑــــﺎﻻ، وﻛـــﺎرﻟـــﻮ ﻛــــﺮى، وﻓﻠﻴﺘﺸﻰ ﻛــﺎزوراﺗــﻲ، وﺟـﻮرﺟـﻮ دي ﻛﻴﺮﻳﻜﻮ، وﻓﺮﺗﻮﻧﺎﺗﻮ داﺑــﺮو، وﻓﻠﻴﺒﻮ دي ﺑـــــﻴـــــﺰس، وآرﺗــــــــــــﻮر ﻣـــﺎرﺗـــﻴـــﻨـــﻲ، وﻓــــــﺎوﺳــــــﺘــــــﻮ ﻣـــــﻴـــــﻠـــــﺘـــــﻲ، وﺟـــــﻮرﺟـــــﻮ ﻣــــــﻮراﻧــــــﺪي، وﺷـــﻴـــﺒـــﻴـــﻮﻧـــﻰ، وﺟــﻴــﻨــﻮ ﺳﻔﺮﻳﻨﻲ، وﻣﺎرﻳﻮ ﺳﻴﺮوﻧﻲ، وآرﺗﻮرو ﺗﻮزي، وأدوﻟﻔﻮ ﻓﻴﻠﺪت. وﻫﻜﺬا ﻧﺸﻬﺪ ﺗﺠﺪدا ﻟﻠﺘﺸﺎﺟﻦ ﺑﲔ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻔﻨﻲ وﺑﲔ ﻣﻈﺎﻫﺮ اﻟﺴﻴﺎﻗﺎت، ﻣﺜﻞ اﻷﺛﺎث، وﻋــﻨــﺎﺻــﺮ ﻣــﻦ اﻟــﻬــﻨــﺪﺳــﺔ اﳌــﻌــﻤــﺎرﻳــﺔ، وﺟﺰﺋﻴﺎت اﻟﻨﻤﻨﻤﺔ واﻟﺰﺧﺮﻓﺔ وﺣﻠﻮل ﻣﺼﻔﻮﻓﺎت اﻟﻌﺮض. وﻛﻞ ذﻟﻚ ﻳﺴﻤﺢ ﺑـﻤـﻌـﺮﻓـﺔ أﻛــﺒــﺮ ﺑــﺎﻷﻋــﻤــﺎل اﳌــﻌــﺮوﺿــﺔ وﺑــﺎﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﲔ، ﻛــﻤــﺎ ﻳــﻤــﻜــﻦ ﻣــﻦ ﺗــﺄوﻳــﻞ أﻛﺜﺮ ﻋﻤﻘﺎ ﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﻔﻦ ﻓﻲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺤﻘﺒﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ اﻟﺤﺴﺎﺳﺔ ﻣﻦ ﻣﺴﻴﺮة ﻫﺬا اﻟﺒﻠﺪ اﻟﺬي ﺗﺤﻮي أرﺿﻪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ٠٤ ﻓﻲ اﳌﺎﺋﺔ ﻣﻦ ﺗــﺮاث اﻟﻔﻦ ﻓــﻲ اﻟـﻌـﺎﻟـﻢ، ﺣﺴﺐ ﺗﺼﻨﻴﻒ ﻣﻨﻈﻤﺔ اﻟﻴﻮﻧﻴﺴﻜﻮ.
وﻫﻜﺬا ﻧﺠﺪ أﻧﻔﺴﻨﺎ ﻗﺪ أدﺧﻠﻨﺎ ﻓــــﻲ ﻣـــﺠـــﺮى وﻣـــﺴـــﻠـــﻚ اﻟـــﺠـــﺪﻟــﻴـــﺔ ﺑـﲔ ﻓـــــﻨـــــﺎﻧـــــﲔ ﻓـــــــــــــﺮادى وﺑـــــــــﲔ أﺻـــــﺤـــــﺎب اﻟـــﺤـــﺮﻛـــﺎت؛ ﻣــﺠــﻤــﻮﻋــﺎت واﺗــﺠــﺎﻫــﺎت ﻣــﺜــﻞ اﻟـــﻨـــﺰﻋـــﺔ اﳌــﺴــﺘــﻘــﺒــﻠــﻴــﺔ، واﻟــﻘــﻴــﻢ اﻟـــﺘـــﺸـــﻜـــﻴـــﻠـــﻴـــﺔ، واﻟــــــﻘــــــﺮن اﻟـــﻌـــﺸـــﺮﻳـــﻦ، واﳌــــــﺪرﺳــــــﺔ اﻟــــﺮوﻣــــﺎﻧــــﻴــــﺔ، وﻣـــــــﺪارس اﻟﺘﺠﺪﻳﺪ، وﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﺘﺠﺮﻳﺪﻳﲔ... وﺗـﻴـﺎرات أﺧــﺮى ﻻ ﺗﻌﺪ وﻻ ﺗﺤﺼﻰ، وﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻗﺪ ﻧﻔﺦ اﻟﺤﻴﺎة ﻓﻲ ﻣﺸﻬﺪ ﻓـــﻨـــﻲ وﺛـــﻘـــﺎﻓـــﻲ اﺗـــﺴـــﻢ ﺑـــﺎﻟـــﺘـــﻌـــﺪد ﻓـﻲ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ، ﻳﺘﻌﺎﻳﺶ ﻓﻴﻪ ﻛﻞ اﻟﺮﻳﺎدﻳﲔ، وﻛــــﻞ ﻣـــﻦ ﻳــﺘــﻤــﺴــﻜــﻮن ﺑـــﺎﻟـــﻌـــﻮدة إﻟــﻰ اﻟﻨﻈﺎم، ﻛﻤﺎ ﻳﺘﻌﺎﻳﺶ ﻓﻴﻪ اﻟﺘﺠﺮﻳﺐ اﻟـــﻔـــﻨـــﻲ واﻟــــﻮاﻗــــﻌــــﻴــــﺔ، واﻟــﺤــﻤــﻴــﻤــﻴــﺔ واﻟﺪﻋﺎﻳﺔ اﻟﻔﺎﺷﻴﺔ ﻓﻲ أﺑﺸﻊ ﺻﻮرﻫﺎ.
اﻻﻫﺘﻤﺎم ﺑﺎﻟﺴﻴﺎق اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ واﻟــﺴــﻴــﺎﺳــﻲ واﻟـــﺤـــﻴـــﻮي، ﺗـــﺮﺟـــﻢ ﻓﻲ اﳌــﻌــﺮض أﻳــﻀــﺎ ﺑـﺘـﻘـﺪﻳـﻢ ﻣــﺸــﺮوﻋــﺎت ﻣـــﻌـــﻤـــﺎرﻳـــﺔ، وﻣـــﺨـــﻄـــﻄـــﺎت ﺣــﻀــﺮﻳــﺔ، وﺗـــﻨـــﻈـــﻴـــﻤـــﺎت ﻷﺣــــــــﺪاث ﻛـــﺒـــﻴـــﺮة ﻣـﺜـﻞ »ﻣـــﻌـــﺮض اﻟـــﺜـــﻮرة اﻟــﻔــﺎﺷــﻴــﺔ«، )ﺳـﻨـﺔ ٢٣٩١(، وﻣــﻌــﺮض اﻟــﻘــﻮﺗــﲔ اﻟـﺠـﻮﻳـﺔ واﻟـــﺒـــﺤـــﺮﻳـــﺔ اﻹﻳـــﻄـــﺎﻟـــﻴـــﺘـــﲔ )٤٣٩١(، واﳌﻌﺮض اﻟﻮﻃﻨﻲ ﻟﻠﺮﻳﺎﺿﺔ )٥٣٩١(. وﻣــــﻦ ﺑـــﲔ اﻟـــﺜـــﻤـــﺮات اﻷﻛـــﺜـــﺮ ﺗــﺠــﺪﻳــﺪا ﻟﻠﺘﺼﻮر اﳌـﻌـﻤـﺎري واﳌـﺸـﻬـﺪي ﻟﺘﻠﻚ اﻟـﻔـﺘـﺮة، ﻧﺠﺪ اﳌﺴﺎﻫﻤﺎت اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﻟـ»ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﺴﺒﻌﺔ «(٧) اﻟﺸﻬﻴﺮة ﻋﺎﳌﻴﺎ، اﻟﺘﻲ ﻣﻦ ﺑﲔ رﺟﺎﻟﻬﺎ ﺟﻮﻓﺎﻧﻲ ﻣﻮﺳﻴﻮ، وﻣﺎرﺷﻴﻠﻮ ﺑﻴﺎﺗﺸﻨﺘﻴﻨﻲ، وﺑـــــﻴـــــﺎرو ﺑـــــﻮرﺗـــــﺎﻟـــــﻮﺑـــــﻲ، وﺟــــﻮزﻳــــﺐ ﺗﺮاﻧﻴﻲ... إﺳﻬﺎﻣﺎت وﺟﺪت ﺗﺠﺴﻴﺪا ﻟﻬﺎ ﻓﻲ اﳌﻌﺮض ﻋﺒﺮ إﺳﻘﺎﻃﺎت ذات أﺑــﻌــﺎد ﻛـﺒـﻴـﺮة ﺗـﻤـﻜـﻦ ﻣــﻦ اﻻﺳــﺘــﻌــﺎدة اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ ﻟﻜﺒﺮ اﻟﺴﻠﻢ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ وﻟﻜﻞ ﻣﻦ اﻷﺛﺮ اﻟﺘﻮاﺻﻠﻲ واﻹﺷﻬﺎري اﻹﻋﻼﻧﻲ واﻻﺣﺘﻔﺎﻟﻲ ﻟﺘﻨﻈﻴﻤﺎت اﳌﻌﺎرض ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة، ﻛﻤﺎ ﺗﻤﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﻋﻤﻠﻴﺔ إﺿـﻔـﺎء اﻟﻄﺎﺑﻊ اﻻﺳﺘﺎﻃﻴﻘﻲ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺴـﻴـﺎﺳـﺔ، وﻋــﻠــﻰ اﻟـﻜـﺘـﻠـﺔ اﻟــﺬي ﻣﺠﺪﺗﻪ وﻫﻲ اﻟﺤﺰب اﻟﻔﺎﺷﻲ اﻟﺤﺎﻛﻢ.
ﻣﺠﺮى اﻟﻌﺮض ﻛﻠﻪ ﻳﺘﻤﻔﺼﻞ ﺑﲔ اﻟﻐﺎﻟﻴﺮﻳﻬﺎت ﻓﻲ اﻟﺠﻨﻮب اﻹﻳﻄﺎﻟﻲ؛ ﺟــﻨــﺒــﺎ إﻟــــﻰ ﺟــﻨــﺐ ﻏــﺎﻟــﻴــﺮﻳــﻬــﺎت اﻟـﻔـﻦ اﻟـــﺸـــﻤـــﺎﻟـــﻴـــﺔ واﻟـــــﻘـــــﺎﻋـــــﺪة اﻷﺳـــﺎﺳـــﻴـــﺔ ﺑﺎﻟﺘﺴﺎوي اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻮم ﻋﻠﻴﻬﺎ اﳌﺒﻨﻰ، وﻳــــﺠــــﻤــــﻌــــﻪ ﺗــــﺮﻛــــﻴــــﺰ ﻋــــﻠــــﻰ ﻣــــﺤــــﺎور ﺧــﺼــﺼــﺖ ﻟــﺴــﻴــﺎﺳــﻴــﲔ، وﻣــﺜــﻘــﻔــﲔ، وﻛـــﺘـــﺎب، وﻣــﻔــﻜــﺮﻳــﻦ، ﻣــﺜــﻞ ﺟــﻮزﻳــﺒــﻰ ﺑﻮﺗﺎي، وﺑﻴﻴﺮو ﻏﻮﺑﺎﺗﻲ، وأﻧﻄﻮﻧﻴﻮ ﻏــﺮاﻣــﺸــﻲ، وﻛـــﺎرﻟـــﻮ ﻟــﻴــﻔــﻲ، وأﻟــﺒــﺮﺗــﻮ ﻣـــــﻮراﻓـــــﻴـــــﺎ، وﻟــــﻮﻳــــﺠــــﻲ ﺑــــﻴــــﺮاﻧــــﺪاﻟــــﻮ، وﻣـــﺎرﻏـــﺮﻳـــﺘـــﺎ ﺳـــﺎرﻓـــﺎﺗـــﻲ، وﻟــﻴــﻮﻧــﺎﻟــﻮ ﻓﺎﻧﺘﻮري؛ وﻋﺸﺮات ﻏﻴﺮﻫﻢ. وﻓﻲ ﻫﺬا اﳌـﺠـﺮى ﺗﺤﻠﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ﻓﻲ ﻟﺤﻈﺔ ﺗﺠﺬر ﻗـﻮي ﻟﻸﻓﻜﺎر، ﻟﻠﺘﺒﺎدل ﺑـــﲔ اﻟـــﻔـــﻨـــﻮن وﻟـــﻠـــﺤـــﻮار أو ﻟــﻠــﺼــﺪام اﳌـــﻔـــﺘـــﻮح ﺑـــﲔ اﻷﺷــــﺨــــﺎص. ﻓـــﻲ ﻫــﺬا اﳌـﻨـﺎخ اﻟﻔﻜﺮي ﺗﻨﻌﻜﺲ ﺑﻜﻞ وﺿـﻮح ﻗﺪرة اﻟﻔﻨﺎن ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﳌﺮﺣﻠﺔ ﻓﻲ ﺳﻌﻴﻪ ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ذاﺗـﻴـﺘـﻪ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ ﻣﺸﺎرﻛﺎ ﺑــﻔــﺎﻋــﻠــﻴــﺔ، أو ﺑـــﺎﻗـــﻴـــﴼ ﻓــــﻲ ﺣـــﺎﻟـــﺔ ﻣـﻦ اﻟﻼﻣﺒﺎﻻة ﻟﺘﻮﺟﻴﻬﺎت اﻟﻨﻈﺎم، أو أن ﻳﻜﻮن ﻣﻮﺿﻮﻋﺎ ﻟﻠﺘﺠﺎذب واﻟﺘﻨﺎﻓﺮ. إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﻫﺬه اﳌﻘﺎرﺑﺎت، ﻓﺈن ﺗﺄﻃﻴﺮﴽ أﺗﻢ وأﻛﻤﻞ ﻟﻠﻔﻨﻮن ﻓﻲ اﻟﺜﻼﺛﻴﻨﺎت ﻓﻲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻮﻓﺮ ﻣﺸﻬﺪا ﻋﺎﻣﺎ ﻟــﻠــﻘــﻮى اﻷﺧـــــﺮى اﻟــﺘــﻲ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻣــﺆﺛــﺮة ﻓـــﻲ اﻟــﻨــﺘــﺎج اﻟــﻔــﻨــﻲ، واﻟـــﺘـــﻲ ﻟـــﻢ ﺗﻜﻦ ﺑــﺎﻟــﻀــﺮورة ذات ﻧــﺰﻋــﺔ ﺻــﺮاﻋــﻴــﺔ ﻣﻊ اﻟﻔﺎﺷﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ أﻳــﻀــﺎ ﻣـﻨـﺪﻣـﺠـﺔ ﺗــﻤــﺎم اﻻﻧـــﺪﻣـــﺎج ﻓﻲ اﻟـﺪوﻟـﺔ؛ ﻣﺜﻞ اﻟﻐﺎﻟﻴﺮﻳﻬﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ، وﻇــــﺎﻫــــﺮة اﻟــﺠــﻤــﻊ ﻟــﻸﻋــﻤــﺎل اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ، وﻣــــﺠــــﻤــــﻮﻋــــﺎت ﻣـــــﻦ اﻟــــﺸــــﺒــــﺎب اﻟـــﺘـــﻲ ﻛـﺎﻧـﺖ ﻣﻤﺎرﺳﺎﺗﻬﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻓﻲ ﻣﺄﻣﻦ ﻣﻦ رﻗﺎﺑﺔ وإﻛـﺮاﻫـﺎت اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ وإﻋﻀﺎﻟﻬﺎ.