روﺑﺮت داوﻧﻲ ﺟﻮﻧﻴﻮر ﻣﻤﺜﻞ وﺟﺪ ﻓﻲ ﺷﺨﺼﻴﺔ »آﻳﺮون ﻣﺎن« ﻓﺮﺻﺘﻪ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ
ﻗﺎل ﻟـ إﻧﻪ ﻳﻠﺠﺄ إﻟﻰ اﺑﺘﻜﺎر اﳌﻮاﻗﻒ ﺧﻼل اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺼﻴﺒﻪ اﳌﻠﻞ
ﻻ أﺣـﺪ ﻳﻔﻜﺮ ﻫـﺬه اﻷﻳــﺎم ﻓﻲ ﻣــﻨــﺢ روﺑــــــﺮت داوﻧــــــﻲ ﺟــﻮﻧــﻴــﻮر ﺟــﺎﺋــﺰة ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻋــﻦ »إﺗــﻘــﺎن« دوره ﻓــــــــﻲ »آﻳــــــــــــــــــﺮون ﻣــــــــــﺎن«: اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟﺘﻲ ارﺗــﺪى ﺑﺬﻟﺘﻬﺎ اﻟــﺤــﺪﻳــﺪﻳــﺔ ﻗــﺒــﻞ ﻋــﺸــﺮ ﺳــﻨــﻮات. ﻓﻔﻲ ﻋﺎم ٨٠٠٢ ﻟﻌﺐ أول ﻣﺮة دور ﺗﻮﻧﻲ ﺳﺘﺎرك، اﳌﻠﻴﻮﻧﻴﺮ اﻟﺨﺒﻴﺮ ﺑﺘﻘﻨﻴﺎت اﻷﺳﻠﺤﺔ واﳌﻐﺎﻣﺮ اﻟﺬي ﻳﻌﻴﺶ ﺑﻼ ﻗﻠﺐ ﻃﺒﻴﻌﻲ وﻳﻘﺒﻞ ﻋﻠﻰ اﳌﻐﺎﻣﺮة ﺿﺪ أﻋﺪاء اﻟﻮﻃﻦ. ﺑﻤﺠﺮد ارﺗﺪاﺋﻪ ﺗﻠﻚ اﻟﺒﺬﻟﺔ اﳌﻠﻴﺌﺔ ﺑﺎﻟﻘﺪرات اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ اﳌﻌﻘﺪة ﻳﻨﻘﻠﺐ إﻟــــــﻰ ﻣــــﺤــــﺎرب ﻓـــﺮﻳـــﺪ ﻳـﺴـﺘـﻄـﻴـﻊ أن ﻳــﻄــﻴــﺮ ﻓـــﻲ اﻟــﻔــﻀــﺎء وﻳــﻘــﺎرع اﻷﺷـﻘـﻴـﺎء ﻣﻬﻤﺎ ﻛـﺎﻧـﺖ ﻗـﺪراﺗـﻬـﻢ وﻳــﺴــﻬــﻢ ﻓـــﻲ إﻧـــﻘـــﺎذ اﻷرض، أو اﻟـــﻜـــﻮن ﻛــﻤــﺎ اﻟـــﺤـــﺎل ﻓـــﻲ آﺧــــﺮ ﻣﺎ ﻳﻌﺮض ﻟﻪ ﻣﻦ أﻓﻼم.
ﻳــﻘــﻮل ﻓــﻲ ﺟـﻠـﺴـﺔ ﻓــﻲ ﻓﻨﺪق »ﻓﻮر ﺳﻴﺰوﻧﺰ« ﺑﻠﻮس أﻧﺠﻴﻠﺲ: »ﺑــﺎﻟــﻨــﺴــﺒــﺔ إﻟـــــﻲ ﻣـــﺎ زﻟــــﺖ أﺷـﻌـﺮ ﺑﺎﳌﺘﻌﺔ اﻟﻔﺎﺋﻘﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ«. وﻳﻀﻴﻒ، »أﺣﺪﻫﻢ ﻗـــــﺎل ﻟــــﻲ ﻗـــﺒـــﻞ أﻳــــــــﺎم: ﻻ ﺑــــﺪ أﻧـــﻚ ﺗﻌﺒﺖ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺪور، ﻓﺄﺟﺒﺘﻪ: ﻻ ﺗﻔﺘﺮض. ﻟﻢ أﺗﻌﺐ ﺑﻌﺪ«.
ﻣـﻨـﺬ ﻋـــﺎم ٨٠٠٢ ﻗـــﺎم داوﻧـــﻲ ﺑـــــﺎﻟـــــﺪور ﺛـــﻤـــﺎﻧـــﻲ ﻣـــــــــﺮات: ﺛـــﻼث ﻣﺮات ﻓﻲ ﺛﻼﺛﺔ أﻓﻼم ﻣﻦ ﺳﻠﺴﻠﺔ »آﻳــــــــــﺮون ﻣــــــــﺎن«، وﺛـــــــﻼث ﻣــــﺮات ﻓـﻲ ﺛـﻼﺛـﺔ أﻓــﻼم ﻣـﻦ ﺳﻠﺴﻠﺔ »ذا أﻓﻨﺠﺮز«، وﻣﺮﺗﲔ ﻓﻲ »ﺳﺒﺎﻳﺪر - ﻣﺎن«، وﻣﺮة ﻓﻲ »ﻛﺎﺑﱳ أﻣﻴﺮﻛﺎ«.
ﻣــﻦ ﺑـــﺎب اﻟــﺪﻗــﺔ ﻇــﻬــﺮ أﻳـﻀـﴼ ﻓــﻲ ﻣـﺸـﻬـﺪ ﻋــﺎﺑــﺮ ﻣــﻦ »اﻟـﻌـﻤـﻼق اﻟﻔﺎﺋﻖ« (The Incredible Hulk) ﺳــﻨــﺔ ٨٠٠٢، ﻟــﻜــﻦ ﻣــﻦ دون ذﻛــﺮ اﺳﻤﻪ ﻓـﻲ ﺑﻄﺎﻗﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻔﻨﻴﺔ. ﻫــﺬا ﻣـﺎ ﻳﺠﻌﻞ اﻟـﻌـﺪد ﻳﺼﻞ إﻟﻰ ﺗﺴﻌﺔ.
»ﻻ أرﻳﺪ أن أﺗﺒﺎﻫﻰ ﺣﲔ أﻗﻮل إن ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻫـﺬا اﻟﺮﺟﻞ )ﺗﻮﻧﻲ ﺳﺘﺎرك( اﻟﺬي ﻳﺘﺤﻮل إﻟﻰ آﻳﺮون ﻣـﺎن ﺗﻤﺜﻞ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟـﻲ وﺟـﻮدﴽ ﻳﺸﻐﻠﻨﻲ ﻋﻦ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓﻲ ﺳﻮاه. رﺑــﻤــﺎ ﻳــﺒــﺪو ﺗـﻤـﺜـﻴـﻞ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻟﻠﻐﻴﺮ ﻧﻮﻋﴼ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﳌﺘﻮاﺻﻞ اﻟﺬي ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ اﻟﺘﻜﺮار. ﻟﻜﻨﻲ ﻻ أرﺿـــﻰ ﻟــﻪ أن ﻳــﻜــﻮن ﻛــﺬﻟــﻚ. ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أدﺧﻞ اﻟﺪور ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻨﻲ ﻣﻨﻔﺬ أﻧﺘﻤﻲ إﻟﻰ ﻋﻘﺪ ﻣﺒﺮم ﻓـــﻘـــﻂ. ﻫــــﺬا ﻻ ﻳــﻌــﺪ ﺗــﻤــﺜــﻴــﻼ ﺑـﻞ ﺷﻐﻼ ﻳﺪوﻳﴼ أو رﺑﻤﺎ ﻟﻴﺲ ﺷﻐﻼ ﺑﺎﳌﺮة«، ﻳﻘﻮل داوﻧﻲ.
ﺗﻬﺪﻳﺪ ﺟﺎد
ﻣــــﻊ ﻫـــــﺬا اﻟــــﻌــــﺪد ﻓــــﻲ أرﺑــﻌــﺔ ﻣﺴﻠﺴﻼت ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻣﺘﻮازﻳﺔ ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ إﻟﻰ ﺣﺪ ﺑﻌﻴﺪ ﻻ أن ﻳـــﺼـــﺒـــﺢ روﺑـــــــــﺮت داوﻧــــــﻲ ﺟﻮﻧﻴﻮر أﺣــﺪ أﻫــﻢ وأﻛـﺒـﺮ ﻧﺠﻮم اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺔ ﻓـــﻘـــﻂ، ﺑـﻞ أن ﻳــﻌــﻴــﺪ ﻟــﻨــﻔــﺴــﻪ اﳌـــﻜـــﺎﻧـــﺔ اﻟــﺘــﻲ اﺣﺘﻠﻬﺎ ﻗﺒﻞ ﻣﺘﺎﻋﺒﻪ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻓــﻲ اﻟـﺘـﺴـﻌـﻴـﻨـﺎت وﻣــﻄــﻠــﻊ اﻟــﻘــﺮن اﻟﺤﺎﻟﻲ، ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻳﺴﻤﺢ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﻴﲔ ﺑﺴﺆاﻟﻪ ﻋﻨﻬﺎ.
اﻟﻌﻤﻞ واﳌﺰﻳﺪ ﻣﻨﻪ ﻛﺎن اﻟﺮد ﻋـﻠـﻰ ﺗـﻠـﻚ اﳌــﺮﺣــﻠــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺷﻬﺪت إدﻣـــــــﺎﻧـــــــﻪ اﳌــــﺴــــﺘــــﻤــــﺮ اﳌــــــﺨــــــﺪرات واﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺘﻠﺒﺴﴼ ودﺧﻮﻟﻪ اﻟﺴﺠﻦ واﻟﺨﺮوج ﻣﻨﻪ ﻋﺎﻃﻼ ﻋﻦ اﻟـﻌـﻤـﻞ ﺣـﺘـﻰ ﺳـﻨـﺔ ٥٠٠٢ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻣــﻨــﺤــﻪ اﳌـــﻨـــﺘـــﺞ ﺟــــــــﻮول ﺳـﻴـﻠـﻔـﺮ ﻓﺮﺻﺔ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻮﻟﻴﺴﻲ ﻋﻨﻮاﻧﻪ «Kiss Kiss Bang Bang» ﻣـﻦ إﺧـــﺮاج ﺷـﺎﻳـﻦ ﺑــﻼك وﻋﺮﺿﻪ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن »ﻛــــﺎن« ﺣـﻴـﻨـﻬـﺎ ﺧــﺎرج اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ.
اﳌﻨﺘﺞ اﻟﺬي وﻗﻒ وراء اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﺸﺎرﻳﻊ اﻟﻨﺎﺟﺤﺔ آﻧﺬاك ﻛﺎن ﻟــﻪ ﺷـــﺮط واﺣـــــﺪ: »ﻧــﻌــﻢ، ﻗـــﺎل ﻟﻲ ﺳـﺘـﻤـﺜـﻞ دور اﻟــﺒــﻄــﻮﻟــﺔ وﺳـــﻮف ﻳــﻜــﻮن ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻋــﻮدﺗــﻚ إﻟـــﻰ اﳌـﻬـﻨـﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗـﺤـﺐ، ﻟﻜﻨﻲ ﺳـﺄرﻣـﻴـﻚ ﻣﻦ ﻫــﺬه اﻟـﻨـﺎﻓـﺬة، وأﺷــﺎر إﻟــﻰ ﻧﺎﻓﺬة ﻣـــــــﻜـــــــﺘـــــــﺒـــــــﻪ ﻓـــــﻲ اﻟــــــــﻄــــــــﺎﺑــــــــﻖ اﻟﻌﺎﺷﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ أﻋﺘﻘﺪ، إذا أﺳﺄت اﻟﺘﺼﺮف«. ﺗــﺤــﺬﻳــﺮ اﳌــﻨــﺘــﺞ ﻟـــﺪاوﻧـــﻲ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻋﺒﺜﻴﴼ وﻟــﻮ أﻧــﻪ ﻟـﻢ ﻳـﻌـﻦ أﻧﻪ ﺳﻴﺮﺗﻜﺐ ﺟﺮﻳﻤﺔ ﻗﺘﻞ ﻟﻮ اﻛﺘﺸﻒ أن اﳌــﻤــﺜــﻞ ﻋــــﺎد إﻟــــﻰ إدﻣـــﺎﻧـــﻪ ﺑﻞ ﺳــﻴــﻜــﺘــﻔــﻲ ﺑـــــﻄـــــﺮده ﻣـــــﻦ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻣـــﺎ ﺳـﻴـﺠـﻌـﻞ ﻗــــﺪرة داوﻧـــــﻲ ﻋﻠﻰ إﻳﺠﺎد ﻋﻤﻞ آﺧـﺮ اﺣﺘﻤﺎﻻ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﺟﺪﴽ. آﻧﺬاك ﻛﺎﻧﺖ ﻟﺴﻴﻠﻔﺮ ﺳﻄﻮة ﻛــﺒــﻴــﺮة ﻛــﻮﻧــﻪ واﺣـــــﺪﴽ ﻣـــﻦ أﻧـﺸـﻂ وأﻛـــﺜـــﺮ اﳌــﻨــﺘــﺠــﲔ ﻧــﺠــﺎﺣــﴼ. وﻣــﻦ ﻧـــﺎﺣـــﻴـــﺔ أﺧـــــــﺮى ﻛــــﺎﻧــــﺖ ﺷـــﺮﻛـــﺎت اﻟﺘﺄﻣﲔ اﻣﺘﻨﻌﺖ ﻋﻦ ﺗﺄﻣﲔ اﳌﻤﺜﻞ داوﻧﻲ ﺑﺴﺒﺐ ﺳﻮاﺑﻘﻪ. أي إﺧﻼل ﺑــﺎﻟــﻨــﻈــﺎم اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ ﻛــــﺎن ﺳـﻴـﺪﻓـﻊ اﳌــﻤــﺜــﻞ ﺑــﻌــﻴــﺪﴽ ﺟــــﺪﴽ ﻋـــﻦ ﻣــﺮاﻣــﻴــﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ ورﺑﻤﺎ إﻟﻰ اﻷﺑﺪ. ﻟـــﻜـــﻦ ﻋـــﻠـــﻰ اﻟــــﺮﻏــــﻢ ﻣــــﻦ ﻫـــﺬا اﻟــﺘــﻬــﺪﻳــﺪ وﺟـــﺪﻳـــﺘـــﻪ، ﻛــــﺎن ﻻ ﺑـﺪ ﻟــﺮوﺑــﺮت داوﻧـــﻲ أن ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻪ أوﻻ ﻟﻜﻲ ﻳﺨﺮج ﻣﻦ اﻟﺪاﺋﺮة اﻟﺘﻲ وﻗﻊ ﻓﻴﻬﺎ. أن ﻳﺒﻘﻰ اﳌــــــﺪﻣــــــﻦ ﺑــــﻤــــﻨــــﺄى ﻋــﻦ اﻟـﻌـﻮدة إﻟــﻰ إدﻣﺎﻧﻪ وﻧـــــــﻜـــــــﺚ وﻋـــــــــــﻮده ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻗﺒﻞ ﺳــﻮاه ﻣـــــــــﻦ أﺻــــــــﻌــــــــﺐ ﻣـــﺎ ﻳـﻤـﻜـﻦ أن ﻳـﻮاﺟـﻬـﻪ ﻣﻦ ﻗﺮارات. ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ، وﺟﺪ اﳌـــﻤـــﺜـــﻞ ﻧـــﻔـــﺴـــﻪ أﻣـــــﺎم ﻋﻬﺪ ﺟﺪﻳﺪ وﻫﻮ اﻟﺬي ﻋــــــــﺮف اﻟـــﺘـــﻤـــﺜـــﻴـــﻞ ﻣــﻨــﺬ ﺳـﻨـﺔ ٠٧٩١ ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﻛـﺎن ﻓــﻲ اﻟــﺨــﺎﻣــﺴــﺔ ﻣــﻦ اﻟﻌﻤﺮ وﻇﻬﺮ ﻓـﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻣـﻦ إﺧـﺮاج أﺑــﻴــﻪ روﺑــــﺮت داوﻧــــﻲ ﺳﻨﻴﻮر ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ﺑﺎوﻧﺪ«. ﻓـــــﻲ اﻟـــﻌـــﺸـــﺮﻳـــﻦ ﻣــﻦ اﻟــــــــﻌــــــــﻤــــــــﺮ، ﻋـــــــﺎد ﺑـــــــﺮﻏـــــــﺒـــــــﺔ ﻣـــﻨـــﺪﻓـــﻌـــﺔ ﻟــﻠــﺘــﻤــﺜــﻴــﻞ اﳌـــﺤـــﺘـــﺮف. ﻫـــﻮ ﻓـــﻲ دور ﻣــﺴــﺎﻧــﺪ ﻓـــﻲ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻣﺎﻳﻜﻞ أﺑﺘﺪ اﻟﺘﺸﻮﻳﻘﻲ »ﻓﻴﺮﺳﺖ ﺑﻮرن« ﺛﻢ ﻓﻲ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺔ اﻟﺸﺒﺎﺑﻴﺔ )ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻓﻴﻠﻢ آﺧــﺮ ﻣــﻦ إﺧــــﺮاج واﻟــــﺪه ﻫﻮ »أﻣـﻴـﺮﻛـﺎ«، ٦٨٩١(، ﻗﺒﻞ أن ﻳﻔﻮز ﺑﺄول دور ﺑﻄﻮﻟﺔ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ رﺋﻴﺴﻲ ﻫﻮ »ﻓﻨﺎن اﻟﺤﻴﻠﺔ« -) The Pick (up Artist ﺳﻨﺔ ٧٨٩١، ﻟﻴﻔﻮز ﺑﻌﺪ ﺧـﻤـﺲ ﺳــﻨــﻮات و١١ ﻓﻴﻠﻤﴼ آﺧـﺮ ﺑﺒﻄﻮﻟﺔ »ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ« اﻟـﺬي وﻓـﺮ ﻟﻪ ﻓـﺮﺻـﺔ اﻟــﻔــﻮز ﺑـــ»أوﺳــﻜــﺎر أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻞ«.
ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻣﺘﺎﻋﺒﻪ ﺑﻌﺪ ذﻟـــــــﻚ، ﻓــــﺈﻧــــﻪ واﺻـــــــﻞ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ ﺑـﻼ ﺗــﻮﻗــﻒ ﻳــﺬﻛــﺮ: ﺛــﻼﺛــﺔ أﻓــــﻼم ﺳﻨﺔ ٤٩٩١، وﺛﻼﺛﺔ أﺧﺮى ﻓﻲ ﻛﻞ ﺳﻨﺔ ﻻﺣﻘﺔ ﺣﺘﻰ ﻋﺎم ٦٩٩١، ﺣﲔ ﻇﻬﺮ ﻓـﻲ ﻓﻴﻠﻢ واﺣــﺪ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ﻣﻨﻄﻘﺔ اﻟﺨﻄﺮ« ،(Danger Zone) ﺛﻢ ﻋﺎد إﻟﻰ ﻣﻨﻮاﻟﻪ اﳌﺘﻜﺎﺛﺮ وﺻﻮﻻ ﻟﺴﻨﺔ ٥٠٠٢ اﻟـﺘـﻲ ﺑـﺮﻫـﻦ ﻓﻴﻬﺎ ﻋـﻠـﻰ أن ﻣﺘﺎﻋﺒﻪ ﻫﻲ ﺟﺰء ﻣﻦ اﳌﺎﺿﻲ.
اﻟﻘﺎﻋﺪة واﻻﺳﺘﺜﻨﺎء
ﻳﺆﻣﻦ داوﻧﻲ ﺑﺄن »ﻫﻮﻟﻴﻮود« ﻓﺴﺤﺔ ﻣﺘﺴﺎﻣﺤﺔ. ورﺑﻤﺎ ﻛﺎن ﻋﻠﻰ ﺣﻖ، ﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﻫﻮﻟﻴﻮود ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ ﺟﻤﻬﻮر اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ أﻳﻨﻤﺎ ﻛــﺎﻧــﻮا. ﻣﺘﺎﻋﺒﻪ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻟـﻢ ﺗـﺤـﻞ دون اﻟـــﻌـــﻮدة إﻟــﻴــﻪ ﺣــــﺎل ﺑــــﺪا أﻧــﻪ ﺗﺠﺎوز ﻣﺤﻨﻪ. ورﺑﻤﺎ ﻫﺬا ﻫﻮ ﺳﺮ ﻧﺠﺎﺣﻪ وﺳﺮ ﻧﺠﺎح ﻓﻴﻠﻢ »آﻳـﺮون ﻣﺎن« ﻓﻜﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻳﻤﺜﻞ اﻵﺧﺮ ﺧﻴﺮ ﺗﻤﺜﻴﻞ.
ﺷﺨﺼﻴﺔ اﳌـﻠـﻴـﻮﻧـﻴـﺮ ﺳـﺘـﺎرك اﻟــﺬي ﻳﻌﻴﺶ ﺑﻘﻠﺐ ﻣﺴﺘﻌﺎر ﻫﻲ، ﻋـــﻠـــﻰ اﻷرﺟـــــــــﺢ، رﻣـــــﺰ ﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺔ داوﻧــــــــﻲ وﻫـــــــﻮ، ﻓــــﻲ ذﻟـــــﻚ اﻟـــﺤـــﲔ، ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺑﺪﻳﻞ ﻓﻌﻠﻲ ﻳﻨﺠﺰ ﻋﺒﺮه ﻣﺎ وﻋﺪ ﺑﻪ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻦ ﻧﺠﺎح. اﻹﻳﺮاد اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻟﺬﻟﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ )ﺑﺴﻌﺮ ﺗﺬﻛﺮة ﻳﻘﻞ ﻋـﻦ ﺳﻌﺮه اﻟـﻴـﻮم( وﺻـﻞ إﻟﻰ ٥٨٥ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر.
ﺣـﺴـﺐ ﻣــﺎ أورده اﳌــﺆﻟــﻒ ف. ﺳــﻜــﻮت ﻓــﻴــﺘــﺰﺟــﺮاﻟــﺪ ﻋــﻠــﻰ ﻟـﺴـﺎن ﺑﻄﻠﻪ ﺟـﺎي ﻏﺎﺗﺴﺒﻲ، ﻓﻲ رواﻳﺘﻪ »ﻏــﺎﺗــﺴــﺒــﻲ اﻟــﻌــﻈــﻴــﻢ« )اﻟــــﺘــــﻲ ﺗـﻢ ﻧﻘﻠﻬﺎ ﻟﻠﺸﺎﺷﺔ ﻋﺪة ﻣﺮات أﻓﻀﻠﻬﺎ ﺳﻨﺔ ٤٧٩١ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻣﺜﻠﻬﺎ روﺑـﺮت ردﻓــــــــﻮرد(، ﻻ وﺟــــﻮد ﻓـــﻲ أﻣــﻴــﺮﻛــﺎ ﻟﻠﻔﺮﺻﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ. ﻟﻜﻦ ﺣﻴﺎة روﺑﺮت داوﻧﻲ ﺧﻴﺮ دﻟﻴﻞ ﻋﻠﻰ أن اﻟﻔﺮص ﺗــﺘــﻮاﻟــﻰ واﻟــﺤــﻴــﺎة ﻟـﻴـﺴـﺖ ﻗــﺎﻋــﺪة واﺣــﺪة ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﺧﺘﺮاﻗﻬﺎ. ﻳﻘﻮل ﻟﻲ:
»اﻧﻈﺮ. ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻗﺎﻋﺪة ﺑـــــﻼ اﺳـــﺘـــﺜـــﻨـــﺎء ورﺑـــــﻤـــــﺎ ﻧـــﺠـــﺪ أن اﻻﺳــﺘــﺜــﻨــﺎء ﻣــﻊ اﻟــﻮﻗــﺖ ﻫــﻮ اﻟــﺬي ﻳــﺘــﺤــﻮل إﻟـــﻰ اﻟــﻘــﺎﻋــﺪة واﻟــﻘــﺎﻋــﺪة ﺗــﺼــﺒــﺢ اﻻﺳـــﺘـــﺜـــﻨـــﺎء. ﻻ أرﻳــــــﺪ أن أﺗــــﺠــــﺎﻫــــﻞ ﻗـــﻴـــﻤـــﺔ ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ )آﻳـــــــــﺮون ﻣــﺎن( ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟــﻲ، ﻟﻜﻨﻲ أﻋﺘﻘﺪ أن ﻛــــﻼ ﻣــﻨــﺎ )ﻫــــﻮ واﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ( ﺻﻨﻊ اﻵﺧــﺮ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺘﻜﺎﻓﺊ. ﻫﻞ ﻣﻨﺤﻨﻲ )آﻳﺮون ﻣﺎن( اﻟﻨﺠﺎح اﻟﺬي أﺳﺘﺤﻘﻪ؟ ﺑﻼ ﺷـﻚ، ﻟﻜﻨﻲ ﻣﻨﺤﺘﻪ اﻟﻮﺟﻮد اﻟﻨﺎﺟﺢ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻨﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ اﻟﻌﺮﻳﻀﺔ«.
واﻟــــــــــــﻮاﻗــــــــــــﻊ أن ﺷـــﺨـــﺼـــﻴـــﺔ »آﻳـــــــــﺮون ﻣــــــﺎن« ﺗــﺤــﻤــﻞ وﺟـــﻬـــﲔ، ﻛﻜﻞ ﺷﺨﺼﻴﺔ أﺧــﺮى: ﺳﻮﺑﺮﻣﺎن ﻳــﺘــﻈــﺎﻫــﺮ ﺑــﺄﻧــﻪ ﻣــﺼــﻮر ﺻـﺤـﺎﻓـﻲ ﺧــــﺠــــﻮل )أو ﻫــــﻜــــﺬا ﺗـــــﻢ اﺧـــﺘـــﻴـــﺎر دوره ﻓﻲ أواﺧـﺮ ﺳﺒﻌﻴﻨﺎت اﻟﻘﺮن اﳌـــــﺎﺿـــــﻲ( ﺑـــﺎﺳـــﻢ ﻛـــــــﻼرك ﻛــﻴــﻨــﺖ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻫﻮ ﻓﻲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ إﻳﻘﺎف ﻗﻄﺎر ﺳﺮﻳﻊ ﺑﻘﻮة ﻳــﺪﻳــﻪ اﻻﺛـــﻨـــﺘـــﲔ. ﺑــﺎﺗــﻤــﺎن ﻳﻌﻴﺶ ﺣﻴﺎة ﻣﺴﺘﻘﺮة ﻛﺮﺟﻞ أﻋﻤﺎل اﺳﻤﻪ ﺑــــــﺮوس واﻳــــــﻦ ﻟــﻜــﻨــﻪ ﻳــﻨــﻘــﻠــﺐ إﻟــﻰ ﻣﻘﺎﺗﻞ ﻳﺮﺗﺪي اﻟﺴﻮاد وﻳﻈﻬﺮ ﻟﻴﻼ ﻟﻴﻘﺎﺗﻞ اﻟﺠﺮﻳﻤﺔ وأﺷﺮارﻫﺎ.
راي ﺳــــﺘــــﺎرك - آﻳــــــــﺮون ﻣـــﺎن ﻻ ﻳـــﺨـــﺮج ﻋـــﻦ ﻫــــﺬا اﻟــﻨــﻄــﺎق ﻣﻨﺬ وﻻدﺗـــــــﻪ ﻋــﻠــﻰ ﺻــﻔــﺤــﺎت ﻣــﺠــﻼت »اﻟـﻜـﻮﻣـﻴـﻜـﺲ«، ﻟﻜﻦ -وﻓــﻲ ﺣـﺪود اﳌﺘﺎح- ﻧﺠﺪ أن روﺑﺮت داوﻧﻲ ﻓﻲ اﻟـﺪورﻳـﻦ ﻣﻨﺢ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﳌﺪﻧﻴﺔ ﺣﻘﻬﺎ ﻣــﻦ اﻟـﺘـﺒـﻠـﻮر ﻛــﺮﺟــﻞ ﻣﺜﻘﻒ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻌﻠﻢ ﻟﺪﻳﻪ رﺳﺎﻟﺔ ﺣﻴﺎة ﻳــﺘــﺮﺟــﻤــﻬــﺎ إﻟـــــﻰ ﻋـــﻤـــﻞ ﻣــﺘــﻮاﺻــﻞ ﻛﻤﺨﺘﺮع أﺳﻠﺤﺔ ﻣﺘﻘﺪﻣﺔ.
داوﻧـــــــــــــــــﻲ، ﻟــــﻔــــﻬــــﻢ ﻣـــﻔـــﺘـــﺎﺣـــﻪ ﻟــﻠــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ، أﻗـــــﺪم ﻋــﻠــﻰ ﺗـﻤـﺜـﻴـﻞ راي ﺳـﺘـﺎرك ﺑﻠﻬﻔﺔ ﺻﺒﻲ ﺻﻐﻴﺮ أدﺧــﻠــﻪ واﻟــــﺪه ﻣـﺤـﻞ أﻟـــﻌـــﺎب. ﺣﲔ ﻣﺮاﻗﺒﺘﻪ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﺪور ﻗﺒﻞ ارﺗﺪاء اﻟـﺨـﻮذة واﻟﺒﺬﻟﺔ اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ، ﻳﺘﻤﻜﻦ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻣﻦ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ ﻣﻤﺜﻞ ﻳﻤﺰج اﻟﺴﺨﺮﻳﺔ ﺑﺎﻟﺠﺪ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻣﺘﺎﺣﺔ. ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺼﺪﻗﻪ وﺗﻤﺘﻨﻊ ﻷﻧﻪ ﻳﺬﻛﺮك داﺋﻤﴼ ﺑﺄﻧﻪ ﻳﻠﻌﺐ اﻟﺪور ﻟﻜﻲ ﻳﺘﺴﻠﻰ ﻫﻮ أوﻻ وأﻧﺖ ﺛﺎﻧﻴﴼ.
»أﻓـــــــﻬـــــــﻢ ﻣـــــــﺎ ﺗـــــﻘـــــﻮﻟـــــﻪ وﻫـــــــﺬا ﺻـــﺤـــﻴـــﺢ. ﻋــــﻨــــﺪي ﻫــــﻲ اﻟــﻄــﺮﻳــﻘــﺔ اﻟــــﻮﺣــــﻴــــﺪة ﻟـــﺘـــﻘـــﺪﻳـــﻢ دور ﻛـــﻬـــﺬا. وأﺻـــﺎرﺣـــﻚ، ﻓــﻲ ﺑـﻌـﺾ اﻟــﺤــﺎﻻت أﺑﺘﻜﺮ اﻟﻠﻔﺘﺎت اﻟﺼﻐﻴﺮة ﻣﻦ دون ﺳﺎﺑﻖ ﺗﺼﻤﻴﻢ«. ﻣﺘﻰ؟ أﺳﺄﻟﻪ، ﻓﻴﺠﻴﺐ: »ﻏﺎﻟﺒﴼ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺼﻴﺒﻨﻲ اﳌﻠﻞ ﺧــــﻼل اﻟـــﺘـــﺼـــﻮﻳـــﺮ، وﻫـــــﺬا ﻳــﺤــﺪث إذا ﻣﺎ ﻃﻠﺐ اﳌﺨﺮج ﺗﻜﺮار اﻟﻠﻘﻄﺔ ذاﺗﻬﺎ ﻣـﺮات وﻣــﺮات. ﻋﻠّﻲ أن أﺟﺪ ﺷﻴﺌﴼ ﻣﺨﺘﻠﻔﴼ ﻓـﻲ اﳌــﺮة اﻟﻌﺎﺷﺮة ﻋـــﻦ اﳌــــــﺮات اﻟــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ. وﻓــــﻲ اﳌــــﺮة اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ ﻋﺸﺮ ﻋﻦ اﳌﺮة اﻟﻌﺎﺷﺮة«.
ﺑﻌﺪ ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ أﻓــﻼم ﻣﺜﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﺷـــﺨـــﺼـــﻴـــﺔ آﻳـــــــــــﺮون ﻣــــــــﺎن ﻳــﺒــﻘــﻰ اﻟــﺘــﺤــﺪي، ﻛــﻤــﺎ ﻳــﻘــﻮل، ﻓــﻲ ﻛﻴﻔﻴﺔ ﻟــﻌــﺐ اﻟـــــﺪور ﻣـــﺰدوﺟـــﴼ ﻋــﻠــﻰ ﻧﺤﻮ ﻣﺘﺴﺎو.
»إﻧــﻬــﺎ ﻟـﻴـﺴـﺖ ﻣــﺴــﺄﻟــﺔ ﺳﻬﻠﺔ أن ﺗــﻤــﻨــﺢ اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺘـﲔ وﺟــــﻮدﴽ ﻣﺘﺴﺎوﻳﴼ. ﻻ أﺣﺪ ﺳﻮف ﻳﻤﻨﺤﻨﻲ )أوﺳﻜﺎر( ﻋﻦ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﺗﺤﺖ ﺑﺬﻟﺔ ﺣﺪﻳﺪﻳﺔ ﻣﺤﺎﻃﴼ ﺑﺎﻟﺨﺪع اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ. وﻻ أﻋﺘﻘﺪ أﻧﻨﻲ أو ﺳﻮاي ﺳﻨﻤﻨﺢ ﺟـــــﻮاﺋـــــﺰ ﻋـــــﻦ ﻟــــﻌــــﺐ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﺧﺎرج اﻟﺒﺬﻟﺔ واﻟﺨﻮذة. ﻟـــﻜـــﻦ اﻟـــﺴـــﻌـــﻲ ﻟـــﻠـــﺘـــﻮازن ﺑـﻴـﻨـﻬـﻤـﺎ ﺣﻘﻴﻘﻲ ﻋﻨﺪي وﻫﻮ اﻟﺘﺤﺪي اﻟﺪاﺋﻢ ﻛﻠﻤﺎ ﻟﻌﺒﺖ ﻫﺬه اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ«.
اﻟﻌﻮدة
ﻫﺬا اﳌﻨﻮال ﻣﻦ اﻟﺘﻮازن ﺣﺎول داوﻧﻲ ﺗﻨﻔﻴﺬه ﻓﻲ ﺳﻠﺴﻠﺔ أﺧﺮى ﺑــــﺪأت ﺳــﻨــﺔ ٩٠٠٢ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ واﻓــﻖ ﻋﻠﻰ ﺑﻄﻮﻟﺔ »ﺷﺮﻟﻮك ﻫﻮﳌﺰ« ﺛﻢ ﻛــﺮرﻫــﺎ ﻓــﻲ اﻟــﺠــﺰء اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ ﺳﻨﺔ ١١٠٢. ﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻳﻨﺠﺢ ﻓﻲ »آﻳﺮون ﻣـــﺎن« وﺗــﻮاﺑــﻌــﻪ ﻻ ﻳـﻨـﺠـﺢ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻓﻲ ﺳﻠﺴﻠﺔ اﻟﺘﺤﺮي اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ اﳌـﻌـﺮوف ﻟﻌﺪم وﺟــﻮد ﺷﺨﺼﻴﺔ أﺧــﺮى ﻣﻨﺎﻫﻀﺔ. ﺷـﺮﻟـﻮك ﻫﻮﳌﺰ ﻓــﻲ ﻛــﻞ اﻟـــﺤـــﺎﻻت ﻫــﻲ ﺷﺨﺼﻴﺔ واﺣـﺪة ﻻ ﺗﺤﺘﻤﻞ اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ، ﻟﺬﻟﻚ ﻣـــﺎ ﻳــﺒــﻘــﻰ ﻋــﺎﻟــﻘــﴼ ﻓـــﻲ اﻟـــﺒـــﺎل ﻫـﻮ روﺑـــﺮت داوﻧـــﻲ ﻣـﻘـﺪﻣـﴼ ﻟﺘﻔﺴﻴﺮه اﻟﺸﺨﺼﻲ ﻟﺸﺮﻟﻮك ﻫﻮﳌﺰ ﺿﺪ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﻌﺮوف ﻋﻦ أذﻛﻰ ﺗﺤﺮﻳﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ.
ﻓﻲ ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ أﺧﺮى ﺳﺎﺑﻘﺔ ﻣﻊ داوﻧـــــﻲ ﺗــﻨــﺎوﻟــﻨــﺎ ﻫـــﺬا اﳌــﻮﺿــﻮع وداﻓـــــــــــــﻊ ﻋــــﻨــــﻪ ﺑـــــﺎﻟـــــﻘـــــﻮل إﻧــــــــﻪ ﻻ ﺗﻮﺟﺪ ﻣﺸﻜﻠﺔ ﻓـﻲ إﻋــﺎدة اﺑﺘﻜﺎر ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻫــﻲ أﺳــﺎﺳــﴼ ﻣﺒﺘﻜﺮة. ﻗـــــــــﺎل: »ﻫـــــــﻲ ﻟـــﻴـــﺴـــﺖ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ. ﻟـﻢ أﻣـﺜـﻞ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻣﻦ ﻟﺤﻢ ودم، ﻟﺬﻟﻚ ﻳﺮﺟﻊ اﻷﻣـﺮ إﻟﱠﻲ وإﻟـــﻰ ﺻـﺎﻧـﻌـﻲ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟﻰ ﻛﻴﻔﻴﺔ ﺗﻨﺎوﻟﻨﺎ ﺷﺮﻟﻮك ﻫﻮﳌﺰ. رﺑــﻤــﺎ ﻟـﻴـﺴـﺖ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻨــﺤــﻮ اﻟــﺬي ﺗــﻌــﻮد ﻋﻠﻴﻪ اﳌﻌﺠﺒﻮن اﻷوﻓــﻴــﺎء ﻟــﻬــﻮﳌــﺰ، ﻟــﻜــﻦ ذﻟـــﻚ ﻟــﻴــﺲ ﻣﺸﻜﻠﺔ ﻋﻨﺪي. ﺣﺎن اﻟﻮﻗﺖ ﻟﻠﺘﺠﺪﻳﺪ«.
اﻵن ﻳــــﻨــــﻈــــﺮ اﻟـــــﻨـــــﺎﻗـــــﺪ إﻟــــﻰ ﺗـﺤـﺪﻳـﺎت أﺧـــﺮى ﻣــﺮ ﺑـﻬـﺎ روﺑــﺮت داوﻧـــــﻲ ﻓـــﻲ اﻟــﺴــﻨــﻮات اﻷﺧـــﻴـــﺮة. ﻗﺒﻞ أرﺑﻊ ﺳﻨﻮات ﺧﻠﻊ ﺷﺨﺼﻴﺔ آﻳـــــﺮون ﻣــــﺎن وارﺗــــــﺪى ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻣﺤﺎم ﺳﻴﺪاﻓﻊ ﻋﻦ أﺑﻴﻪ اﻟﻘﺎﺿﻲ )روﺑــــــــــــﺮت دوﻓــــــــــــﺎل( ﻓـــــﻲ ﻗــﻀــﻴــﺔ ﻣﺮﻓﻮﻋﺔ ﺿـﺪه. اﻟﻔﻴﻠﻢ، وﻋﻨﻮاﻧﻪ »اﻟﻘﺎﺿﻲ« أرﻳﺪ ﻟﻪ أن ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﻋﻼﻗﺔ ﻣﻬﺰوزة ﺑﲔ أب واﺑﻨﻪ. ﻫﺬا اﻷﺧــﻴــﺮ ﻗـﻀـﻰ ردﺣـــﴼ ﻃــﻮﻳــﻼ ﻣﻦ اﻟﻨﺠﺎح ﻓﻲ ﻣﻬﻨﺘﻪ ﺑﺤﻴﺚ ﻟﻢ ﺗﻌﺪ اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﻌﺎﺋﻠﻴﺔ ﻣﻬﻤﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟﻴﻪ إﻟﻰ أن ﻳﻌﻮد إﻟﻰ ﺑﻠﺪة أﺑﻴﻪ وﻳﺘﺮاﻓﻊ ﻋﻨﻪ.
اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ، وﻗــﺪ أﺧــﺮﺟــﻪ دﻳﻔﻴﺪ دﺑــﻜــﲔ )وﻣــــﺎ زال آﺧـــﺮ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻟــﻪ( ﺣﻤﻞ ﻣﻀﻤﻮﻧﴼ وﻟﻢ ﻳﺤﻤﻞ إﺟﺎدة ﺗﻨﻔﻴﺬ. ﻟﻜﻨﻪ ﻛــﺎن دراﻣـــﺎ واﻗﻌﻴﺔ اﻟـــــﺘـــــﻨـــــﺎول وﺧــــﺎﻟــــﻴــــﺔ ﻣـــــﻦ ﺻــــﻮر اﻟــﺒــﻄــﻮﻟــﺔ. ﻓـــﻮق ذﻟـــﻚ ﻓـﺸـﻠـﺖ ﻓﻲ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟـﻨـﺠـﺎح ﻋﻠﻰ اﻟــﺮﻏــﻢ ﻣﻦ اﺳﻢ داوﻧﻲ اﻟﻜﺒﻴﺮ.
ﻫــــﻞ ﻳــــــﺮى أن ﻫــــــﺬا اﻟــﻔــﺸــﻞ، ﺣﺘﻰ وإن ﻛﺎن ﺟﺰﺋﻴﴼ، ﻫﻮ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﺣﺘﻤﻴﺔ ﻟﻠﻨﺠﺎح ﻓﻲ أدوار ﺗﻨﺘﻤﻲ إﻟﻰ اﻟﻨﻮع اﻟﺘﺮﻓﻴﻬﻲ واﻟﻔﺎﻧﺘﺎزي؟
»ﻫﺬا ﺗﻔﺴﻴﺮ ﻗﺎﺑﻞ ﻟﻼﺣﺘﻤﺎل ﺟﺪﴽ. ﻻ ﻳﺰال إﻳﻤﺎﻧﻲ ﺑﻬﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻛﺒﻴﺮﴽ. ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟﻲ ﻛﺎن ﻧﻮﻋﴼ ﻣﻦ اﻟﺨﻼص ﻣﻦ ﺗﻤﺜﻴﻞ اﳌﺴﻠﺴﻼت. ﻻ ﺗﻔﻬﻤﻨﻲ ﺧﻄﺄ. أﺣﺒﻬﺎ وﻣﺎ زﻟﺖ أﺣﺒﻬﺎ ﺑﻌﺪ ﻛﻞ ﻫﺬه اﻟﺴﻨﲔ، ﻟﻜﻦ ﻣــﻦ ﺣــﲔ ﻵﺧــﺮ ﻳـﺄﺗـﻴـﻚ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻣــﺨــﺘــﻠــﻒ ﻻ ﻋـــﻼﻗـــﺔ ﻟـــﻪ ﺑــﻤــﺎ ﺑــﺎت ﻳـﻮﻣـﻴـﺎﺗـﻚ اﻟــﻌــﺎدﻳــﺔ، ﺗﺸﻌﺮ ﺑﺄﻧﻚ ﺑــﺤــﺎﺟــﺔ إﻟـــــﻰ ﻗـــﺒـــﻮﻟـــﻪ، وﻫــــــﺬا ﻣـﺎ ﺣﺪث«.
وﻟــﻦ ﻳﻤﻨﻊ ﻓﺸﻞ »اﻟـﻘـﺎﺿـﻲ« ﻣﻦ ﻋﻮدة داوﻧﻲ إﻟﻰ اﻷﻓﻼم ﻏﻴﺮ اﻟــﻔــﺎﻧــﺘــﺎزﻳــﺔ. داوﻧـــــﻲ اﻧــﺘــﻬــﻰ ﻣﻦ ﺗـﻤـﺜـﻴـﻞ ﺑــﻄــﻮﻟــﺔ »وﻳــــﻚ - إﻧـــﺪ ﻛﻠﻪ ﻧـﺠـﻮم« End) - (All Star Week اﻟــــﺬي ﻫــﻮ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻷول ﻟﻠﻤﻤﺜﻞ ﺟــﺎﻳــﻤــﻲ ﻓــﻮﻛــﺲ ﻣــﺨــﺮﺟــﴼ. ﺑـﻌـﺪه ﻳــــﻘــــﻮد ﺑـــﻄـــﻮﻟـــﺔ »رﺣـــــﻠـــــﺔ دﻛـــﺘـــﻮر دوﻟﻴﺘﻞ«، ﺛﻢ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﻲ ﻳﻘﺪم ﻋﻠﻴﻬﺎ داوﻧﻲ ﻣﻨﺘﺠﴼ.
ﻫـــــﻞ ﻳـــﺨـــﻄـــﻂ ﻟــﻠــﺘــﻘــﻠــﻴــﻞ ﻣــﻦ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ واﻹﻛﺜﺎر ﻣﻦ اﻹﻧﺘﺎج؟
»ﻻ. ﺳﺄﺧﻠﻂ ﺑﲔ اﻟﻨﺎﺣﻴﺘﲔ. ﺳــــﺄﻣــــﺜــــﻞ ﺑـــﺒـــﻌـــﺾ ﻣــــــﺎ ﺳــــﺄﻗــــﻮم ﺑــﺈﻧــﺘــﺎﺟــﻪ وﺳــﺄﻛــﺘــﻔــﻲ ﺑــﺎﻹﻧــﺘــﺎج وﺣـــﺪه ﻓــﻲ أﻓـــﻼم أﺧـــﺮى. ﻻ أﺣـﺐ اﻟﻘﺮارات اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ. ﻫﺬا ﻛﻠﻪ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺘﻐﻴﺮ ﻓﻲ أي وﻗﺖ، ﻟﻜﻦ ﻳﺒﺪو ﻟﻲ أن اﻹﻧﺘﺎج ﻫﻮ اﺳﺘﻤﺮار ﺳﻠﻴﻢ ﻟﺤﻴﺎة اﳌﻤﺜﻞ اﻟﻨﺎﺟﺢ«.