١٥٤ Fahrenheit
ǺǯƕƶƬƙ șǫƕƵ ƥƕƶƯƏ r ٨١٠٢ ƛƲƬƠȚƕ ƝƖǻȃǶǧƕ _ ǺǬǨǓ ǥƖǼƯ r *** ǪǼǼǠƟ r
ﻟــﻴــﺲ ﺻـﺤـﻴـﺤـﴼ أن اﳌـــﺨـــﺮج راﻣـــﲔ ﺑـﺤـﺮاﻧـﻲ اﻟــﺘــﺰم ﺑــﺮواﻳــﺔ راي ﺑــﺮادﺑــﻮري »ﻓﻬﺮﻧﻬﺎﻳﺖ ١٥٤«. ﻫﻮ اﻟﺘﺰم ﺑﻤﻮﺿﻮﻋﻬﺎ واﻟﺤﻴﺰ اﻟﻌﺮﻳﺺ ﻣﻦ أﺣﺪاﺛﻬﺎ. ﻛﺬﻟﻚ ﻓﺈن اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻟـﺤـﺎﻟـﻲ )اﻟــــﺬي ﻋـﺮﺿـﺘـﻪ ﻣﺤﻄﺔ HBO اﳌﺸﻔﺮة( ﻻ ﻳﺸﺒﻪ ﻧﺴﺨﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ اﻟـــﺮاﺣـــﻞ ﻓــﺮﻧــﺴــﻮا ﺗــﺮوﻓــﻮ )٦٦٩١( اﻟـﺘـﻲ ﻧــﺎﻟــﺖ ﺷـﻬـﺮﺗـﻬـﺎ اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮة ﻛـﺘـﺤـﺬﻳـﺮ ﻋﻤﺎ ﺳـﻴـﺆول إﻟﻴﻪ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻓـﻲ ﻳــﻮم ﻣــﺎ. ﻫﻨﺎك ﺗﺒﺎﻳﻦ ﻓﻨﻲ وأﺳﻠﻮﺑﻲ ﻛﺒﻴﺮ ﺑﲔ اﻻﺛﻨﲔ وﻓﻴﻠﻢ ﺗﺮوﻓﻮ ﻳﺒﺪو اﻟﻴﻮم ﺑﺎﻫﺘﴼ ﺑﺎﳌﻘﺎرﻧﺔ أو ﺣﺘﻰ ﻣﻦ دوﻧﻬﺎ.
اﻟـــﺤـــﺎل أن ﻫــﻨــﺎك ﻛــﺘــﺎﺑــﲔ ﺷــﺪﻳــﺪي اﻟــﺘــﺄﺛــﻴــﺮ ﺣـــﲔ اﻟـــﺤـــﺪﻳـــﺚ ﻋـــﻦ ﻣـﺴـﺘـﻘـﺒـﻞ اﳌﺠﺘﻤﻌﺎت اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ ﻫﻤﺎ رواﻳﺔ »٤٨٩١« اﻟﺘﻲ أﻟﻔﻬﺎ ﺟـﻮرج أوردوﻳــﻞ ﺳﻨﺔ ٨٤٩١ وﻧــــﺸــــﺮت ﻓــــﻲ اﻟــــﻌــــﺎم اﻟـــﺘـــﺎﻟـــﻲ، ورواﻳــــــﺔ ﺑﺮادﺑﻮري اﻟﺘﻲ ﺗﻢ ﻧﺸﺮﻫﺎ أول ﻣﺮة ﺳﻨﺔ ٣٥٩١. ﻛـﻼﻫـﻤـﺎ ﺗــﺤــﺪث ﻋــﻦ ﻋــﺎﻟــﻢ ﻣﻘﺒﻞ ﺗﺤﺖ ﺳﻴﻄﺮة ﻗـﻮى ﺳﻠﻄﻮﻳﺔ ﺳﺘﺤﺠﺮ ﻋـﻠـﻰ اﻟــﻨــﺎس اﻟـﺘـﻤـﺘـﻊ ﺑﺨﺼﻮﺻﻴﺎﺗﻬﻢ وﻫﻮﻳﺎﺗﻬﻢ اﻟﺬاﺗﻴﺔ. رواﻳﺔ ﺑﺮودوﻳﻞ ﺗﻤﻬﺪ ﺳﺮﻳﻌﴼ ﻟﺤﺎﻟﺔ ﻓﺮد واﺣـﺪ أدرك ﻣﺎ ﻳﺪور ﻓﻲ ﺣﲔ ﺗﺄﺧﺮت رواﻳﺔ ﺑﺮادﺑﻮري ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻫﺬا اﻻﻛﺘﺸﺎف اﻟﺬي أﺻﺎب ﺑﻄﻠﻬﺎ، رﺟﻞ اﻹﻃﻔﺎء )اﻷﺑﻴﺾ ﻓﻲ اﻟﺮواﻳﺔ، اﻷﺳﻮد ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ( اﻟﺬي ﻋﻮض إﻃﻔﺎء اﻟﺤﺮاﺋﻖ ﻳﻘﻮم ﺑﺈﺷﻌﺎﻟﻬﺎ ﻟﺤﺮق أي ﻛﺘﺎب ﻳﺠﺪه ﻷن اﻟﻜﺘﺐ ﺑﺎﺗﺖ ﻣﻤﻨﻮﻋﺔ وﻗﺮاء ﺗﻬﺎ ﺣﻜﻢ ﺑﺎﻟﺴﺠﻦ أو اﳌﻮت ﻋﻠﻰ ﻣﻦ ﻳﻘﻮم ﺑﻬﺎ.
ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺤﺎول أن ﻳﺄﺗﻲ ﻣﻮاﻛﺒﴼ ﻟﻠﻔﺘﺮة اﻟﺮاﻫﻨﺔ ﺳﻴﺎﺳﻴﺎ، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺨﻔﻖ ﻓـــﻲ ذﻟــــﻚ ﻷن ﻋــــﺪم ﻗــــــﺮاءة اﻟــﻜــﺘــﺐ ﺑــﺎت وﺿـــﻌـــﴼ ﻣــﻨــﺘــﺸــﺮﴽ )إﻟـــــﻰ ﺣــــﺪ( ﻷﺳــﺒــﺎب ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺗـﻤـﺎﻣـﴼ. ﻣــﺎ ﻳﻨﺠﺢ ﺑــﻪ، ﻋـﻮض ذﻟﻚ، اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ ﻏﻴﺮ اﻟﺒﻌﻴﺪ وﻋــــﻦ ﺣــــﺮب أﻫــﻠــﻴــﺔ أﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺔ ﺟــﺪﻳــﺪة ذﻫــــــﺐ ﺿــﺤــﻴــﺘــﻬــﺎ ٨ ﻣــــﻼﻳــــﲔ ﺷـﺨـﺺ »ﺑﻴﻨﻬﻢ واﻟﺪي«، ﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮل ﻛﺎﺑﱳ ﻓﺮﻳﻖ اﻹﻃﻔﺎء ﺑﺎﻳﺘﻲ )ﻣﺎﻳﻜﻞ ﺷﺎﻧﻮن( ﻓﻲ أﺣﺪ اﳌﺸﺎﻫﺪ. ﺗﺤﺖ أﻣﺮﺗﻪ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻣﻮﻧﺘﺎغ )ﻣﺎﻳﻜﻞ ب. ﺟـــﻮردان( اﻟــﺬي ﻳﺆﻣﻦ ﺑﻤﺎ ﺗــﻘــﻮم ﺑـــﻪ ﺳــﺮﻳــﺔ اﻹﻃـــﻔـــﺎء ﺣـــﲔ ﺗــﻬــﺮع، ﺗـﺒـﻌـﴼ ﻟــﻮﺷــﺎﻳــﺔ ﻓــﺘــﺎة ﺗــﺄﻣــﻞ أن ﺗﺤﺼﻞ ﻋﻠﻰ ﺣﺮﻳﺘﻬﺎ ﻋﺒﺮ اﻟﺘﻌﺎون ﻣﻊ ﺑﺎﻳﺘﻲ )ﺗﺆدﻳﻬﺎ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ ﺻﻮﻓﻴﺎ ﺑﻮﺗﻴﻼ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣﻘﺒﻮل(، ﻟﺤﺮق اﻟﻜﺘﺐ اﳌﻜﺘﺸﻔﺔ ﻷﻧﻬﺎ ﻣﻤﻨﻮﻋﺔ.
ﻣــﺪﺧــﻞ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻫــﻮ ﺣــﻮل ﺗﺄﺳﻴﺲ ﺟــﻴــﻞ ﻣـــﻦ اﻟــﺼــﻐــﺎر اﻟـــﺬﻳـــﻦ ﺳـﻴـﻘـﺒـﻠـﻮن ﻓﻜﺮة أن اﻟﻜﺘﺎب ﻋـﺪو ﺣﻘﻴﻘﻲ. ﻳﺨﻄﺐ ﺑﺎﻳﺘﻲ ﺑﻬﻢ وﻳﻌﺪﻫﻢ: »ﺣﲔ ﺗﻜﺒﺮون ﻟﻦ ﺗﺠﺪوا ﻛﺘﺎﺑﴼ واﺣﺪﴽ ﺑﺎق«. اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ ﻳﻘﻊ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺸﻬﺪ ﻣﻮﻧﺘﺎغ ﺗﻀﺤﻴﺔ اﻣــﺮأة ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ ﻋﺒﺮ ﺣﺮق ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣﻊ اﻟﺬﺧﻴﺮة اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺐ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺨﻔﻴﻬﺎ ﺑــــﺪارﻫــــﺎ. ﻟــﻜــﻦ اﻟــﺴــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ )ﺑــﺤــﺮاﻧــﻲ وأﻣﻴﺮ ﻧــﺎدري وﻛﻼﻫﻤﺎ ﻣﻦ اﻹﻳﺮاﻧﻴﲔ اﳌﺒﻌﺪﻳﻦ اﻟﻌﺎﻣﻠﲔ ﻓـﻲ اﻟــﻐــﺮب( ﻳﻔﺘﻘﺮ ﻟـﺪﻻﻻت وﻣﺒﺮرات ﺟﺬرﻳﺔ وﻓﻌﻠﻴﺔ ﳌﺜﻞ ﻫﺬا اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ.
ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺆﺳﺲ اﳌﺪﺧﻞ ﻟﻔﻜﺮة ﻧﺸﺮ اﻟﺠﻬﻞ ﺑﺎﻟﺘﺮاﺛﺎت اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﺑﲔ اﻟﺼﻐﺎر، ﻓــــﺈن ﻣـــﺎ ﻳـــــﺪور اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﺣـــﻮﻟـــﻪ، ﻟـﺠـﺎﻧـﺐ اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ، ﻫـــﻮ ﺑــﺤــﺚ ﻓـــﻲ اﻟــﻌــﻼﻗــﺔ ﺑﲔ اﻟﻘﺎﺋﺪ واﻟﺘﺎﺑﻊ وﻛﻴﻒ ﺳﻴﺘﻤﻜﻦ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﺨﺮوج ﻣﻦ وﺻﻴﺔ اﻷول. ﻫﺬا ﻣﺎ دار ﺣﻮﻟﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺤﺮاﻧﻲ اﻟﺴﺎﺑﻖ )واﻷﻓﻀﻞ( »٩٩ ﻣﻨﺰﻻ« )وﻣﻊ ﻣﺎﻳﻜﻞ ﺷﺎﻧﻮن ﻓﻲ دور ﻣـﺸـﺎﺑـﻪ(. ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻣـــﻦ ﺣــﺴــﻨــﺎت )ﺗــﺼــﻮﻳــﺮ راﺋـــــﻊ ﻟــﻜــﺮاﻣــﺮ ﻣــﻮرﻏــﻨــﺜــﺎو( وﻗــــــﺮاءة ﻟــﺮﺳــﺎﻟــﺔ ﺧــﺎرﻗــﺔ ﻟﻸزﻣﻨﺔ )وﻟـﻮ أن ﺑـﺮادﺑـﻮري ﻛﺘﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﻏــﻤــﺎر اﻟـــﺤـــﺮب اﻟــــﺒــــﺎردة ﺑـــﲔ اﻟـــﻮﻻﻳـــﺎت اﳌـﺘـﺤـﺪة واﻻﺗــﺤــﺎد اﻟـﺴـﻮﻓـﻴـﺎﺗـﻲ(. ﻟﻜﻦ ﺳﻴﺎق اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﻨﺸﻐﻞ ﺑﺎﻟﺴﺮد وﻳﻔﺘﻘﺮ إﻟﻰ ﺗﻌﺰﻳﺰﻫﺎ ﺑﺘﺤﻮﻻت ﻣﻘﻨﻌﺔ. * : ﻻ ﻳﺴﺘﺤﻖ ** : وﺳﻂ *** : ﺟﻴﺪ ****: ﻣﻤﺘﺎز ***** : ﲢﻔﺔ