ﺛﻨﺎﺋﻴﺔ اﻟﺤﺮب واﻟﺤﺐ
»ﻣﻨﺢ ﺑﺎب ﳉﺪار أﺻﻢ« ﻟﺒﺎﺳﻢ اﳌﺮﻋﱯ
-» ﻣﺎ ﻣﻬﻤﺔ اﻟﺸﺎﻋﺮ؟ اﻟﻘﺼﻴﺪة؟ أن ﻳﻜﺘﺐ ﻗﺼﻴﺪة. اﻷﺻﻢ«. ﻣﺎ ﻣﻬﻤﺔ أن ﺗﻤﻨﺢ ﺑﺎﺑﴼ ﻟﻠﺠﺪار ﻳـﻜـﺎد ﻫــﺬا اﳌـﻘـﻄـﻊ اﻟﻘﺼﻴﺮ ﻣﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ »ﺳـﺎدن اﻟﺤﺒﺮ«، ﻟﻠﺸﺎﻋﺮ ﺑـــﺎﺳـــﻢ اﳌـــﺮﻋـــﺒـــﻲ، أن ﻳـــﻜـــﻮن ﺑــــﺆرة اﺷـــﺘـــﻐـــﺎل اﻟــﻘــﺼــﻴــﺪة اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـﻨـﺒـﺜـﻖ ﺑـﺄﺷـﻜـﺎل ﻣـﺘـﻌـﺪدة ﻋـﺒـﺮ اﳌﺠﻤﻮﻋﺔ، وﻣﻔﺎﺗﻴﺤﻬﺎ وأﻗﻔﺎﻟﻬﺎ.
ﻛﻞ ﻗﺼﻴﺪة ﻟﺪى اﳌﺮﻋﺒﻲ، ﻫﻨﺎ، ﺑــﺎﻟــﻌــﻤــﻮم، ﻫــﻲ ﻣــﺤــﺎوﻟــﺔ ﳌـﻨـﺢ ﺑـﺎب ﻟﺠﺪار أﺻﻢ، ﺑﺘﻨﻮﻳﻌﺎت وﻣﻘﺘﺮﺣﺎت وﻣﺨﺘﺮﻋﺎت.
»ﻣﻨﺢ ﺑﺎب ﻟﺠﺪار أﺻـﻢ« دﻳﺪن اﻟﺸﻌﺮ ﻋﺒﺮ ﺗﺎرﻳﺨﻪ، ﻟﻜﻦ ﻟﻜﻞ ﺷﺎﻋﺮ ﺗﺎرﻳﺨﻪ اﻟﺸﺨﺼﻲ وﺳﻴﺮﺗﻪ اﻟﺬاﺗﻴﺔ، وﻫــــــﻮ ﻳـــﻤـــﻨـــﺢ ﺑــــﺎﺑــــﴼ ﻟــــﺠــــﺪار أﺻــــﻢ، ﻳﻤﻴﺰاﻧﻪ ﻋﻦ ﻏﻴﺮه وﻳﻜﺴﺒﺎن ﺳﺤﻨﺘﻪ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ وﻟﻮﻧﻬﺎ وإﻳﻤﺎءاﺗﻬﺎ، ﻋﺒﺮ اﻟﻠﻐﺔ.
ﺗﺴﻴﺮ ﻗﺼﻴﺪة اﳌﺮﻋﺒﻲ، ﻓﻲ ﻫﺬه اﳌﺠﻤﻮﻋﺔ، ﺑﻄﺎﻗﺔ اﻟﻔﻜﺮة، ﻓﻜﺮﺗﻬﺎ، ﻻ ﺑﺨﺪﻋﺔ اﻟﺒﻼﻏﺔ ورﻧﲔ اﻟﻌﺮوض اﳌﻤﻞ، رﻏﻢ وﺟﻮد ﻗﺼﺎﺋﺪ ﻛﺘﺒﺖ ﺑﻤﺎ ﻳﺴﻤﻰ »اﻟﺘﻔﻌﻴﻠﺔ« - ﻣﺜﻞ ﻗﺼﻴﺪﺗﻪ ﺑـﻌـﻨـﻮان )ﻣـﺤـﻤـﻮد اﻟـﺒـﺮﻳـﻜـﺎن( اﻟﺘﻲ ﺗــﻤــﺎﻫــﻰ ﻓــﻴــﻬــﺎ، وﻋــﺒــﺮﻫــﺎ، ﻣــﻊ أﻛـﺜـﺮ اﻷوزان اﻟﺘﻲ ﺗﺪاوﻟﻬﺎ اﻟﺒﺮﻳﻜﺎن:
»رﺳـــﺎﻟـــﺔ ﻣـﺨـﺘـﻮﻣـﺔ ﺑـﺎﻟـﺸـﻤـﻊ / ﺑﻄﺎﺑﻊ ﻣﻦ دﻣـﻊ / ودون أن ﺗﻘﺮأ / ﻫﺬا ﻫﻮ ﻣﺤﻤﻮد اﻟﺒﺮﻳﻜﺎن / رﺳﺎﻟﺔ ﺿـﺎﺋـﻌـﺔ / ﻋﻨﻮاﻧﻬﺎ اﻹﻧــﺴــﺎن / ﻗﺪ ﺗﺼﻞ اﻵن، وﻗﺪ ﺗﺄﺧﺬ أﺟﻴﺎﻻ، وﻟﻜﻦ / دون أن ﻳﺪرﻛﻬﺎ اﻟﻨﺴﻴﺎن…«.
ﻣﻦ ﻻ ﻳﻌﺮف اﻟﺒﺮﻳﻜﺎن، ﻓﻠﻴﺒﺤﺚ ﻗﻠﻴﻼ، ﻟﻴﺠﺪ اﻟﻜﺜﻴﺮ.
ﻻ ﻳـــﻜـــﺎد ﻳــﺨــﻠــﻮ دﻳــــــــﻮان ﺷـﻌـﺮ ﻋـــــﺮاﻗـــــﻲ، ﻣـــﻨـــﺬ ﺛـــﻤـــﺎﻧـــﻴـــﻨـــﺎت اﻟـــﻘـــﺮن اﳌﻨﺼﺮم، ﻣﻦ ﺛﻨﺎﺋﻴﺔ اﻟﺤﺮب / اﻟﺤﺐ. ﻛﺄن اﻟﺤﺮب، ﻓﻲ ﻗﺼﺎﺋﺪ اﻟﻌﺮاﻗﻴﲔ، ﺗـــــﺸـــــﻦ ﺿــــــﺪ اﻟـــــﺸـــــﻌـــــﺮ، ﻟـــﻴـــﺘـــﺼـــﺪى اﻟـــــﺸـــــﻌـــــﺮاء، دﻓـــــﺎﻋـــــﴼ ﻋـــــﻦ اﻟـــﻨـــﻔـــﺲ، ﺑﺎﻟﺤﺐ. ﺟﺒﻬﺘﺎن ﻣﺘﻘﺎﺑﻠﺘﺎن، أﺑﺪﴽ، ﻣﺸﺘﺒﻜﺘﺎن داﺋﻤﴼ.
ﺣﺘﻰ ﻓﻲ ﻟﺤﻈﺔ اﻟﺴﻼم اﻟﻨﺎدرة، أو ﻓﻲ ﻏﻠﻄﺔ اﻟﻬﺪﻧﺔ اﻟﺤﺎﺋﺮة، ﺗﺪﺧﻞ اﳌﺮأة اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻣﺜﻞ ﺣﺎدﺛﺔ ﻣﻔﺎﺟﺌﺔ ﻣـــــﻦ أﺟــــــﻞ ﺻـــﻨـــﺎﻋـــﺔ ﻣــــﻌــــﺎدﻟــــﺔ ﻏــﻴــﺮ ﻣﺘﻮازﻧﺔ، ﻓﻤﺎ اﻟﺬي ﺑﻤﻘﺪور ﻛﺎﺋﻨﺎت ﺻﻐﻴﺮة، ﻋﺰﻻء، ﻣﺜﻞ اﳌﺮأة واﻟﺸﺎﻋﺮ واﻟﻘﺼﻴﺪة واﻟﺤﺐ، أن ﺗﻔﻌﻠﻪ ﺧﻼل اﻟﺤﺮب؟
ﻻ ﺷﻲء. ﻟﻜﻦ ﺛﻤﺔ ﺿﻮءﴽ ﻳﻨﺒﺊ ﺑﺤﻀﻮر اﳌﺮأة وﺳﻂ اﻟﻌﺘﻤﺔ:
»ﻻ اﻟـــﻜـــﻠـــﻤـــﺎت وﻻ اﻟـــــﺮﻣـــــﻮز / ﻳــﻤــﻜــﻦ أن ﺗــﺴــﺪي ﻣـــﺎ ﻓـــﻲ دﻣــــﻲ ﻟــﻚ / ﻓـﻘـﻂ، اﻓـﺘـﺤـﻲ اﻟــﺒــﺎب اﻟـــﺬي ﻳﻘﻮد ﻣـﻨـﻚ إﻟــﻲ أو ﻣـﻨـﻲ إﻟـﻴـﻚ / ﻟﺘﻌﺮﻓﻲ ﻋﺪد اﻟﻜﻠﻤﺎت اﻟﻘﺘﻴﻠﺔ ﻓﻲ ﺟﺴﺪي / وﻫﻲ ﺗﺤﺎول أن ﺗﻨﺒﻪ اﻷﺟﺮاس ﺣﻮل ﺟﺴﺪك / ﻟﺘﻌﺮﻓﻲ اﻟﻄﻴﻮر اﳌﺤﻨﻄﺔ ﻓـﻲ ﺳﻤﺎﺋﻬﺎ / ﺑﻌﺪ أن أﺿـﺎﻋـﺖ ﻣﺎ ﺣﻤﻠﺘﻬﺎ ﻟﻚ / ﻻ اﻟﺮﻣﻮز، ﻻ اﻟﻜﻠﻤﺎت / ﻻ ﺷـــﻲء ﻳــﺠــﺪي / ﻓــﻘــﻂ ﺿـــﻮؤك اﳌــﻨــﻬــﻤــﺮ ﻛـــﺎﻟـــﺼـــﻼِة ﻓــــﻲ ﻛــﻴــﺎﻧــﻲ / ﻛﻠﺤﻈﺔ ﺳﻼم ﺑﻌﺪ ﺣﺮب / أو ﻟﺤﻈﺔ ﺣﺮب ﺑﻌﺪ ﻫﺪﻧﺔ / ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻨﺒﺌﻚ ﻋﻦ ﺣﻀﻮر ِك ﻓ ّﻲ«.
ﻻ ﻣﻔﺮ ﻣﻦ إدراج ﻫﺬه اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻛــﺎﻣــﻠــﺔ وﻓـــﻖ ﻣــﺎ ﻳـﻘـﺘـﻀـﻴـﻪ ﺑـﻨـﺎؤﻫـﺎ اﳌﻌﻤﺎري، إذ ﻻ ﻳﺠﻮز اﻻﺟﺘﺰاء ﻷﻧﻬﺎ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺻﻐﻴﺮة ﻋﻦ اﻟﺤﺐ / اﻟﺤﺮب. وﻋـــﻦ »اﻟــﺒــﺎب اﻷﺻــــﻢ« اﻟـــﺬي ﻳﺪﻋﻮ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﳌﺮأة ﻟﺘﻔﺘﺤﻪ. أﻣﺎ اﻟـﺘـﺸـﺒـﻴـﻪ، ﻓــﻼ ﺣــﺎﺟــﺔ ﻟﻨﺎ ﺑﺘﻮﺿﻴﺤﻪ: ﺳﻼم، ﺣﺮب، ﻫـــﺪﻧـــﺔ، وﻫــــــﺬا ﻛــــــﺎف ﻣـﻤـﺎ ﻳﻄﻮق اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت اﻟﻌﺰﻻء.
ﻓﻲ ﻗﺼﻴﺪة ﻋﻨﻮاﻧﻬﺎ »أﺣــــﻼم اﻟــﺸــﺎﻋــﺮ« ﻋــﻮدة إﻟــــــﻰ ﺗـــﻠـــﻚ اﻟــــﻨــــﺎﻓــــﺬة ﻓــﻲ »اﻟﺒﺎب اﻷﺻــﻢ«.. أﺣﻼم اﻟـــﺸـــﺎﻋـــﺮ ﻟــﻴــﺴــﺖ ﺳــﻮى ﻧـﻮاﻓـﺬ ﻻﺧــﺘــﺮاق اﻟـﻮاﻗـﻊ )اﻷﺻﻢ(.
اﻟـــــﺤـــــﻠـــــﻢ ﺻـــﻨـــﺎﻋـــﺔ ﺷـــــﻌـــــﺮﻳـــــﺔ ﻟــــﻠــــﻨــــﺎﻓــــﺬة، ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻟﻺﻃﻼﻟﺔ ﻋﻠﻰ أﻓﻖ ﻣﺨﺘﻠﻒ، اﺧﺘﺮاق ﺻﻐﻴﺮ ﻟﻜﺘﻠﺔ ﺻﻤﺎء.
اﻟـــــــــــﺤـــــــــــﻠـــــــــــﻢ ﻫـــــﻮ اﳌــــﻜــــﺎﻓــــﺄة اﻟـــﻮﺣـــﻴـــﺪة اﻟﺘﻲ ﻳﺠﻨﻴﻬﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ اﻟـــﺰاﻫـــﺪ ﺑﺎﻟﺘﺼﻔﻴﻖ واﻟﺠﻮاﺋﺰ واﻟﺘﻠﻮﻳﺢ ﺑﺎﳌﻨﺎدﻳﻞ اﳌﻠﻮﻧﺔ.
أﺣــــﻼم اﻟـﺸـﺎﻋـﺮ ﻣــﺰﻣــﻨــﺔ، ﻓــﻬــﻲ ﺗــﺘــﺸــﻜــﻞ ﻋــﻠــﻰ ﻣـــﺪار اﻟـــﺰﻣـــﻦ: ﻗــﺒــﻞ اﻟـــﺸـــﺮوع ﺑـﺎﻟـﻘـﺼـﻴـﺪة وﺧـــﻼﻟـــﻬـــﺎ وﺑـــﻌـــﺪﻫـــﺎ، ﺣــﺘــﻰ ﻟـــﻮ ﻟـﻢ ﻳﻜﺘﺐ، إذ ﻳﻜﺘﻔﻲ ﺑﻌﺮض أﺣﻼﻣﻪ، ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺳﻠﻌﺘﻪ اﻟﻮﺣﻴﺪة، وإن ﻛﺎﻧﺖ ﺑﺎﺋﺮة:
»ﻻ ﻳﻨﺘﻈﺮ اﻟﺸﺎﻋﺮ / ﺗﺼﻔﻴﻘﴼ / أو ﺗــﻠــﻮﻳــﺤــﴼ ﺑــﻤــﻨــﺎدﻳــﻞ ﻣــﻠــﻮﻧــﺔ / ﺣــﺴــﺒــﻪ أن ﻳــــﺼــــﻐــــﻲ.. / وإذا ﻣـﺎ ﺻﺎدف اﻟﻘﺎرئ / اﻟﺠﻤﻴﻞ واﳌﺪﻫﺶ أو اﳌﺒﻬﺞ ﻓﻲ ﻗﺼﻴﺪة / ﻓﻤﺎ ذﻟﻚ إﻻ ﻷن اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻳﻌﺮض أﺣﻼﻣﻪ«.
ﺣـــﺴـــﺐ اﻟـــﺸـــﺎﻋـــﺮ أن ﻳــﺼــﻐــﻲ. ﻟﻠﺤﻴﺎة ﻫﻤﺴﻬﺎ اﳌﺴﻤﻮع ﻛﻤﺎ ﻓﻲ اﳌﺴﺮح، ﻟﺤﻮار اﻟﺬات، ﻟﻠﻘﺎرئ اﻟﺬي »ﻳـــﺼـــﺎدف« اﻟـﺠـﻤـﻴـﻞ واﳌــﺪﻫــﺶ أو اﳌــﺒــﻬــﺞ، أي أن اﻟـــﻘـــﺎرئ، ﻫــﻨــﺎ، رﻏـﻢ ﺷﺮاﻛﺘﻪ، ﻓﻬﻮ ﻻ ﻳﻘﺼﺪ وﻻ ﻳﺒﺤﺚ وﻻ ﻳﻜﺪح، إﻧـﻪ »ﻳــﺼــﺎدف«، و»إذا« أداة ﺷﺮط ﻏﻴﺮ ﺟﺎزﻣﺔ وﻻ ﺣﺎﺳﻤﺔ.
ﻻ ﺷﻜﻞ ﺛﺎﺑﺘﴼ ﻟﺪى ﻫﺬا اﻟﺸﺎﻋﺮ، ﻓــﺎﻟــﻨــﺼــﻮص ﻣــﺘــﻐــﻴــﺮة، ﻣــﺘــﺤــﻮﻟــﺔ، ﺗـﺠـﺮﻳـﺒـﻴـﺔ أﺣــﻴــﺎﻧــﴼ، وﺑــﻨــﺖ ﺗـﺠـﺮﺑـﺔ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻓﻲ ﻛﻞ ﺣﲔ.
ﻣـــﺰاج ﻗﺼﻴﺪﺗﻪ ﻋــﻜــﺮ وﺻـــﺎف. ﻫﺬا ﺳﻤﺔ ﺷﻌﺮﻳﺔ.. اﻟﻘﺼﻴﺪة ﻣﺮآة اﻟﺸﺎﻋﺮ. ﺗﻠﻚ اﳌﺮآة ﻣﻦ أﺻﺪق أﻧــــــــــﻮاع اﳌـــــــﺮاﻳـــــــﺎ، ﻓــﺤــﻴــﺚ ﺗــــﻜــــﻮن روح اﻟـــﻘـــﺼـــﻴـــﺪة ﻳﻜﻮن وﺟﻬﻬﺎ. ﺗﻨﺒﻊ ﻗﺼﻴﺪة اﳌﺮﻋﺒﻲ ﻣــــــﻦ اﳌــــﻨــــﻄــــﻘــــﺔ اﳌـــﻠـــﺘـــﺒـــﺴـــﺔ ﻟـﻮﺟـﻮده، ووﺟــﻮد اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻫﻮ ﻣﺤﺼﻠﺔ اﻟﺤﺐ واﻟﺨﻴﺒﺔ واﻷﻟﻢ واﻟﺘﺮﻗﺐ. ﻓـــــﻲ ﻛـــــﻞ ﻗـــﺼـــﻴـــﺪة ﺛــﻤــﺔ اﻗﺘﺮاح ﻏﻴﺮ ﻣﺆﻛﺪ، ﻣﺜﻞ ﺑﺎب ﻣــــﻮارب ﻻ ﻳـﺘـﻴـﺢ ﻟـﻠـﻨـﺎﻇـﺮ أن ﻳـــﺮى ﺑـﺸـﻜـﻞ ﻛــﺎﻣــﻞ، واﺿـــﺢ، ﺗﻔﺼﻴﻠﻲ. ﻣـــﺮاﺟـــﻊ ﻫــــﺬه اﳌـﺠـﻤـﻮﻋـﺔ ﻟـــﻴـــﺲ ﺛــــﻼﺛــــﺔ ﺷـــــﻌـــــﺮاء ﺻـــﺪر ﺑــــﻬــــﻢ )ﻟـــــــﻮرﻛـــــــﺎ وﻛـــــﺎردﻳـــــﻨـــــﺎل وﺑـــــﻮرﺧـــــﻴـــــﺲ(. ﻫــــﻢ إﺷـــــــﺎرات ﻃﺮﻳﻖ. ﻃﺮﻳﻖ ﺗﺒﺪأ وﻻ ﺗﺼﻞ، ﺣﻴﺚ اﻟﻄﺮﻳﻖ أﻫﻢ ﻣﻦ اﻟﻮﺻﻮل. ﻣـــﺮاﺟـــﻊ اﳌــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ ﺟﻤﻠﺔ اﺧـــﺘـــﻼﻃـــﺎت واﺧـــﺘـــﻼﻓـــﺎت ﻋـﺒـﺮ اﻟــــــــﺬاﻛــــــــﺮة وﺗــــــﺸــــــﻜــــــﻼت اﻟـــﻠـــﻐـــﺔ وﻣـــﻜـــﺎﺑـــﺪات اﻟـــﺮﺣـــﻴـــﻞ واﻹﻗـــﺎﻣـــﺔ واﻟﻌﺾ ﻋﻠﻰ اﳌﻨﻄﻘﺔ اﻷﻛﺜﺮ وﺟﻌﴼ ﻟﻜﻲ ﻻ ﺗﻔﻠﺖ ﻟﻺﺑﻘﺎء ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺟﺬوة ﻣﺸﺘﻌﻠﺔ ﻓﻲ اﻟﻄﺮﻳﻖ إﻟﻰ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟـﺘـﻲ ﻟــﻦ ﻳﺒﻠﻐﻬﺎ اﻟـﺸـﺎﻋـﺮ، أﻳــﴼ ﻛﺎن ادﻋﺎؤه، وإﻻ ﻟﻜﻒ ﻋﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ.. ﻋﻦ اﻟﺸﻌﺮ. وﺣﺴﺐ ﺑﻮرﺧﻴﺲ، أﻳﻀﴼ، وﻟﻜﻦ ﻓﻲ ﻣﻜﺎن آﺧﺮ: »اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻳﻼﺣﻖ ﻗﻄﺔ ﺳﻮداء ﻓﻲ ﻏﺮﻓﺔ ﻣﻈﻠﻤﺔ«. ﻫـــﻞ ﻗــــﺎل ﺑــﻮرﺧــﻴــﺲ ذﻟــــﻚ ﻷﻧــﻪ ﻛﻔﻴﻒ؟ ﻛﻼ، إﻧﻪ ﻗﻮل ﻳﺸﻤﻞ اﳌﺒﺼﺮﻳﻦ، ﺑﻞ اﻷﺷﺪ ﺑﺼﺮﴽ ﺑﲔ اﻟﺒﺸﺮ: اﻟﺸﻌﺮاء.