أﻓﻼم ﻣﺨﺘﺎرة ﻣﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎن أﻧﻴﺴﻲ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﺮﺳﻮﻣﺔ
ﲣﺘﻠﻒ ﺣﻜﺎﻳﺎﺗﻬﺎ ﰒ ﺗﻠﺘﻘﻲ ﰲ ﺣﺪث ﺧﺎص
اﻟــﻨــﺠــﺎح اﻟــــﺬي ﻳــﻨــﺠــﺰه ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن »أﻧـﻴـﺴـﻲ اﻟــﺪوﻟــﻲ ﻟـﻠـﺮﺳـﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ« ﻗــﻞ ﻧـﻈـﻴـﺮه ﺑــﲔ اﳌـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﺎت اﻷﺧـــﺮى. اﳌــﻨــﺎﺳــﺒــﺔ اﻟــﺜــﺎﻟــﺜــﺔ واﻟـــﺜـــﻼﺛـــﻮن اﻟــﺘــﻲ اﻧـﻄـﻠـﻘـﺖ ﻓــﻲ اﻟــﺤــﺎدي ﻋـﺸـﺮ ﻣــﻦ ﺷﻬﺮ ﻳﻮﻧﻴﻮ )ﺣﺰﻳﺮان( اﳌﺎﺿﻲ واﻧﺘﻬﺖ ﻓﻲ اﻟﺴﺎدس ﻋﺸﺮ ﻣﻨﻪ أﺛﺒﺘﺖ، ﻣﺮة أﺧﺮى، ذﻟﻚ اﻟﻨﺠﺎح ودﻟﺖ ﻋﻠﻰ أن ﻫﺬا اﻟﻨﺠﺎح ﻟﻴﺲ »ﳌﻌﺔ« ﺳﺮﻳﻌﺔ، ﺑﻞ ﺣﺎل ﻣﺴﺘﻤﺮ وﻷﺳﺒﺎب وﺟﻴﻬﺔ.
ﻣــﻦ ﺑــﲔ أﻫـــﻢ ﻫـــﺬه اﻷﺳـــﺒـــﺎب، أﻧــﻪ ﻣـﻬـﺮﺟـﺎن ﻣـﻨـﻔـﺮد ﻓــﻲ ﻧــﻮﻋــﻪ. ﻟـﻴـﺲ أﻧـﻪ اﻟـﻮﺣـﻴـﺪ ﻣــﻦ ﻧــﻮﻋــﻪ، ﺑــﻞ ﻳـﻤـﺘـﺎز ﺑﻨﺘﺎج ﺗﺎرﻳﺨﻪ اﻟﻄﻮﻳﻞ وﺷﻌﺒﻴﺘﻪ اﻟﻮاﺳﻌﺔ ﺑﲔ ﻓﻨﺎﻧﻲ »اﻷﻧﻴﻤﻴﺸﻦ« و»اﻷﻧﻴﻤﻴﻪ« واﻟﻜﺮﺗﻮن وﻛﺎﻓﺔ ﻣﺎ ﻳﺘﻢ إﻧﺘﺎﺟﻪ رﺳﻤﴼ ﻃﻮﻳﻼ ﻛﺎن أم ﻗﺼﻴﺮﴽ، ﻛﻤﺎ ﺑﲔ اﻟﺠﻤﻬﻮر )٧١ أﻟﻒ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﳌﺪﻳﻨﺔ اﻟﻘﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﺪود اﻟﺴﻮﻳﺴﺮﻳﺔ(.
ﻛــﺬﻟــﻚ، ﻳــﺴــﺘــﺪل ﻋـﻠـﻰ ﻧـﺠـﺎﺣـﻪ ﻣﻦ ﺑﻀﻌﺔ ﻣﻼﻣﺢ ﻣﻬﻤـﺔ أﺧﺮى ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ أن ﺷـــﺮﻛـــﺔ »ﻧــﺘــﻔــﻠــﻜــﺲ« ﻗـــــﺮرت ﻟــﻠــﻌــﺎم اﻟﺜﺎﻧﻲ اﺗﺨﺎذه ﻣﻘﺮﴽ ﻟﻌﺮض ﻧﺸﺎﻃﺎﺗﻬﺎ اﳌـﻘـﺒـﻠـﺔ ﻓــﻲ ﻫـــﺬا اﳌـــﺠـــﺎل، وأن اﻟـﺼـﲔ رﻓـﻌـﺖ ﻣﺴﺘﻮى ﺗﻤﺜﻴﻠﻬﺎ ﻣــﻦ اﻷﻓـــﻼم، وأﻋــﻠــﻨــﺖ وﻻدة ﺷــﺮﻛــﺔ ﺟـــﺪﻳـــﺪة، وأن اﻟﺴﻮق ﺑﺎﺗﺖ ﻣﺰدﺣﻤﺔ ﺑﻌﺮوض ﺧﺎرج اﳌــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ، وأن اﻟـــــﺮوس أﻃــﻠــﻘــﻮا ﻓﻴﻠﻢ أﻧﻴﻤﻴﺸﻦ ﻃﻮﻳﻼ ﻣﺼﻨﻮﻋﴼ ﺑﺎﻷﺳﻠﻮب واﻟﺼﻴﺎﻏﺔ واﻟﻨﺒﺮة اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ. ﺗﺨﺎﻟﻪ، ﻟﻮﻻ اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺮد ﻣﻌﻪ، أﻧﻪ ﻓﻴﻠﻢ أﻣﻴﺮﻛﻲ.
ﺗــﺄﻟــﻔــﺖ ﻣــﺴــﺎﺑــﻘـﺔ اﻟــﻔــﻴـﻠــﻢ اﻟـﻄـﻮﻳـﻞ ﻣــــﻦ ﻋـــﺸـــﺮة أﻓــــــﻼم ﺟــــــﺎءت ﻣــــﻦ ﻛـــﻨـــﺪا، وﺗــﺸــﻴــﻠــﻲ، وﻛــﻮﻟــﻮﻣــﺒــﻴــﺎ، واﻟـــﺒـــﺮازﻳـــﻞ، وﻟــﻮﻛــﺴــﻤــﺒــﻮرغ، واﻟـــﻮﻻﻳـــﺎت اﳌـﺘـﺤـﺪة، واﻟﻴﺎﺑﺎن، وإﻳﻄﺎﻟﻴﺎ، وﻓﺮﻧﺴﺎ.
ﺧـــﺎرج اﳌـﺴـﺎﺑـﻘـﺔ ٤١ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻣﺜﻠﺖ ﺑـــﺮﻳـــﻄـــﺎﻧـــﻴـــﺎ )ﻓـــــﻴـــــﻠـــــﻤـــــﺎن(، واﻟـــــﺼـــــﲔ، وﺳـــــﻮﻳـــــﺴـــــﺮا، وروﺳــــــﻴــــــﺎ )ﻓـــﻴـــﻠـــﻤـــﺎن(، واﻟﻴﺎﺑﺎن )ﻓﻴﻠﻤﺎن(، وأﳌﺎﻧﻴﺎ، واﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌــــــﺘــــــﺤــــــﺪة، واﻟـــــــﺼـــــــﲔ، واﳌــــﻜــــﺴــــﻴــــﻚ، واﻟﺴﻮﻳﺪ، وﻓﺮﻧﺴﺎ، وإﻳﺮان.
أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻛﻞ ذﻟﻚ اﻷﻓﻼم اﻟﻘﺼﻴﺮة اﻟـﺘـﻲ وردت ﺑــﺪورﻫــﺎ ﻣــﻦ ﺛــﻼث ﻗــﺎرات رﺋــﻴــﺴــﻴــﺔ ﻫــــﻲ اﻷﻣـــﻴـــﺮﻛـــﻴـــﺔ )ﺷــﻤــﺎﻟــﻬــﺎ وﺟﻨﻮﺑﻬﺎ( وأوروﺑﺎ وآﺳﻴﺎ.
ﻗﺒﻞ وﻟﻮج ﺑﻌﺾ ﻣﺎ ﺷﻮﻫﺪ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻷﻓـــﻼم ﻻ ﺑـﺪ ﻣـﻦ اﻟـﺘـﻮﻗـﻒ ﻋﻨﺪ ﻇﺎﻫﺮة ﺟﺪﻳﺪة ﺗﻌﻜﺲ وﺿﻌﴼ ﻣﺘﻄﻮرﴽ ﺑﺎﻃﺮاد. ﻓﻌﺪد ﻛﺒﻴﺮ، ﻧﺴﺒﻴﴼ، ﻣـﻦ اﻷﻓــﻼم ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻦ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻨﺎﻧﺎت. ﻟﻴﺴﺖ اﳌﺮة اﻷوﻟﻰ ﺑـﺎﻟـﻄـﺒـﻊ )اﳌـــــﺮأة ﻓــﻲ أﻓــــﻼم اﻷﻧﻴﻤﻴﺸﻦ ﻣـﻨـﺬ أن ﻗـﺎﻣـﺖ اﻷﳌـﺎﻧـﻴـﺔ ﻟـﻮﺗـﻲ راﻳﻨﺠﺮ ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ »ﻣﻐﺎﻣﺮات اﻷﻣﻴﺮ أﺣﻤﺪ« ﺳﻨﺔ ٦٢٩١(، ﻟــﻜــﻦ - وﻋــﻠــﻰ اﻷرﺟـــــﺢ - اﳌـــﺮة اﻷوﻟﻰ ﺑﻤﺜﻞ ﻫﺬا اﻟﺘﻌﺪد ﻓﻲ اﻟﺤﻀﻮر.
اﳌﺒﺎدرة ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ﺗﻌﻮد إﻟﻰ ﺳﻨﺔ ٥١٠٢ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺮر اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﺘﻮﺟﻪ إﻟﻰ ﺗﻮﺳﻴﻊ رﻗﻌﺔ اﺷﺘﺮاك اﳌـﺮأة ﻓﻲ أﻗﺴﺎم وﺟــــﻮاﻧــــﺐ اﳌـــﻬـــﺮﺟـــﺎن اﳌــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ. ﺗﻤﺖ اﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑﻌﻀﻮات ﻟﻠﺠﺎن اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ واﺳﺘﻘﺒﺎل ﻣﺎ ﺗﻮﻓﺮ ﻣﻦ أﻓﻼم ﻣﻦ إﺧﺮاج ﻧﺴﺎء. ﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﻟﺘﺎﻟﻲ ﺗﻤﺖ اﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑــــﻌــــﺪد أﻛــــﺒــــﺮ ﻣـــــﻦ اﻟــــﻨــــﺴــــﺎء ﻓـــــﻲ ﻟــﺠــﺎن اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ )٧ ﻣــﻦ أﺻــﻞ ٢١( وﻋـــﻬـﺪ إﻟﻰ اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﻣﻴﺸﻴﻞ ﻟﻴﻨﺮﻧﻴﻮﻛﺲ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﳌﻠﺼﻖ. ﺛـﻢ ﻓـﻲ ﻋـﺎم ٧١٠٢ ﺗﻢ ﺗﺄﺳﻴﺲ ﺟﻤﻌﻴﺔ »ﻧﺴﺎء ﻓﻲ اﻷﻧﻴﻤﻴﺸﻦ« ،(Women in Animation) وﻫﺬه اﻟﺴﻨﺔ ﺗـــﻌـــﻮد اﻟــﺠــﻤــﻌــﻴــﺔ ﻟــﺤــﻀــﻮر اﳌــﻬــﺮﺟــﺎن ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻌﻮد اﳌﻬﺮﺟﺎن ﻟﺘﻘﺪﻳﻢ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﳌﻐﺰوﻟﺔ ﻧﺴﺎﺋﻴﴼ.
ﻋﺪا ﻋﻦ ذﻟﻚ، ﻓﺈن اﳌﻬﺮﺟﺎن ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﳌــﻮاﻛــﺒــﺔ أﺳــﺎﻟــﻴــﺐ ﻣــﺘــﻌــﺪدة ﻟـﻔـﻦ اﻟـﺮﺳـﻢ اﳌﺘﺤﺮك. ﻫﻨﺎك ﻣﺎ ﻫﻮ ﻧﺘﺎج ﻛﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ ﻏﺮاﻓﻴﻜﺲ ﺑﺒﻌﺪﻳﻦ )ﻛﻤﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻔﺎﺋﺰ ﺑــﺎﻟــﺠــﺎﺋــﺰة اﻷوﻟـــــﻰ »ﻓــــﻮﻧــــﺎن«( وﻫــﻨــﺎك اﻷﻓــــــــﻼم اﳌـــﻨـــﻔـــﺬة ﻋـــﺒـــﺮ ﺗـــﺤـــﺮﻳـــﻚ اﳌـــــﻮاد اﳌﺼﻨﻮﻋﺔ، إﻣــﺎ ﻣـﻦ ﻃﻤﻲ ﻛﻤﺎ ﻣـﻦ ﺗﻠﻚ اﳌــﺠــﺴــﺪة )D٣(، أو ﺗــﻠــﻚ اﻟــﺘــﻲ ﺗﺠﻤﻊ ﺑﲔ ﺗﻘﻨﻴﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﺗﺤﺮﻳﻚ ﺻــﻮر ﻣﻠﺘﻘﻄﺔ ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﴼ أو ﻣﺮﻛـﺒﺔ ﺑﲔ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺗﻘﻨﻴﺔ واﺣﺪة.
اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي ﺧﺮج ﺑﺎﻟﺠﺎﺋﺰة اﻷوﻟﻰ ﻛــــﺎن، ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ ﻟـﻠـﺒـﻌـﺾ وﻣــﻨــﻬــﻢ ﻫــﺬا اﻟﻨﺎﻗﺪ، ﻣﺨﻴﺒﴼ ﻟﻶﻣﺎل.
»ﻓـﻮﻧـﺎن« ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﻓﺮﻧﺴﻲ ﻣﻦ ٤٨ دﻗــﻴــﻘــﺔ ﺣـﻘـﻘـﻪ دﻧــﻴــﺲ دو اﻟــــﺬي ﻳﺤﻴﻞ دراﻣـﺎ ﻣﺄﺳﻮﻳﺔ ﻓﻲ أﺳﺎﺳﻬﺎ إﻟﻰ ﻣﺮﺗﻊ ﻟــﻠــﻤــﺸــﺎﻋــﺮ اﻟــــﺠــــﺎﻫــــﺰة. اﳌـــــﺄﺳـــــﺎة اﻟــﺘــﻲ ﻋﺎﺷﺘﻬﺎ ﻛﻤﺒﻮدﻳﺎ ﻟﺴﻨﲔ ﻓﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ ﺳﺒﻌﻴﻨﺎت اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ واﻟﺘﻲ ﺳﻘﻂ ﺧـﻼﻟـﻬـﺎ، ﺣﺴﺐ اﻹﺣــﺼــﺎءات، ﻣﻠﻴﻮﻧﺎ ﺿــﺤــﻴــﺔ ﺑــــﲔ ﻗــﺘــﻴــﻞ وﻣـــﻔـــﻘـــﻮد، ﻛـــﺎرﺛـــﺔ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﺑﺤﺪ ذاﺗﻬﺎ، وﻟﻮ أﻧﺠﺰ دو ﺣﻜﺎﻳﺘﻪ ﻣﻦ دون ﻣﺸﺎﻋﺮ ﻣﺴﻜﻮﺑﺔ ودﻣــــﻮع ﻣـﻨـﻬـﻤـﺮة ﻟــﻜــﺎن اﺳــﺘــﻄــﺎع ﻣﻨﺢ ﻣﻮﺿﻮﻋﻪ ﻣﺎ ﻫﻮ أﺛﻤﻦ ﻣﻦ اﻟﻌﺎﻃﻔﺔ.
ﻳــــﺒــــﺪأ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﻓـــــﻲ ﺷــــﻬــــﺮ أﺑــــﺮﻳــــﻞ )ﻧﻴﺴﺎن( ٥٧٩١ ﻣﻊ دﺧﻮل ﻗﻮات اﻟﺨﻤﻴﺮ اﻟﺤﻤﺮ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻧﻮم ﺑﻴﻨﻪ وإﺟﺒﺎر ﺳﻜﺎﻧﻬﺎ واﳌـــــــــــﺰارع اﳌــﺤــﻴــﻄــﺔ ﻋـــﻠـــﻰ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ ﻓـﻲ ﻣﻌﺴﻜﺮات أﺷﻴﺪت ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ. ﻳﻨﺘﻘﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ أﺣــﺪاﺛــﴼ ﺗﻘﻊ ﻣــﻊ اﻟــﺰوﺟــﺔ ﺗﺸﻮ )ﺻــﻮت ﺑﺮﻳﻨﻴﺲ ﺑﻴﺠﻮ( واﻟﺰوج ﺧﻮن )ﻟﻮﻳﺲ ﺧﻮن( اﻟﻠﺬﻳﻦ ﻳﺘﻢ ﻃﺮدﻫﻤﺎ ﻣﻦ ﺑﻴﺘﻬﻤﺎ ﻣﻊ وﻟﺪﻫﻤﺎ )أرﺑﻊ ﺳﻨﻮات( وﻳﻘﺎدان إﻟﻰ اﻟﻌﻤﻞ اﻹﺟﺒﺎري. ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻳﺘﻢ ﻓﺼﻠﻬﻤﺎ ﻋــﻦ اﺑـﻨـﻬـﻤـﺎ ﻓﺘﺨﻠﻮ ﺣـﻴـﺎﺗـﻬـﻤـﺎ ﻣــﻦ ﻛﻞ ﺑــﻬــﺠــﺔ، ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ ﺗــﻤــﺘــﻠــﺊ ﺑــﺄﻣــﻞ اﻟــﻌــﺜــﻮر ﻋﻠﻴﻪ. ﺑﺴﺒﺐ إﺻﺮارﻫﻤﺎ ﻫﺬا، ﻳﻠﺘﻘﻴﺎن ﺑﺎﺑﻨﻬﻤﺎ ﺑﻌﺪ ﺳـﻨـﻮات وﻗــﺪ ﺑــﺎت ﺷﺎﺑﴼ ﻓــﻲ ﻧـﻬـﺎﻳـﺔ ﺗﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﺳـﻌـﻴـﺪة. ﺗﺘﻨﺎوب اﻷﺣﺪاث ﺣﻴﻨﴼ ﻣﻌﻬﻤﺎ وﺣﻴﻨﴼ ﻣﻊ اﺑﻨﻬﻤﺎ اﻟﺬي ﻳﺘﺮﻋﺮع ﻓﻲ ﻣﻌﺴﻜﺮ آﺧﺮ ﻣﻊ أوﻻد ﺗــﻢ ﻓﺼﻠﻬﻢ ﻋــﻦ ذوﻳــﻬــﻢ واﺳﺘﻌﺒﺎدﻫﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺤﻮ ذاﺗــﻪ أﻳـﻀـﴼ. اﻟـﺮﺳـﻢ اﳌﺘﺒﻊ ﻫﻨﺎ )ﻛﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ - أﻧﻴﻤﻴﺸﻦ( ﻻ ﻋﻤﻖ ﻓﻴﻪ، ﻟﻜﻦ اﺧﺘﻴﺎر اﳌﺸﺎﻫﺪ وﺗﺼﻤﻴﻤﻬﺎ )ﻛـــﻠـــﻮز أب، ﻟــﻘــﻄــﺎت ﻃــﻮﻳــﻠــﺔ، ﺧـﻠـﻔـﻴـﺎت ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ( ﺟﻴﺪ. ﺣﺴﻨﺎت ﻫﺬه اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ ﺗــﻜــﺎد ﺗـﻜـﻔـﻲ ﻟــﻜــﻲ ﺗـﻐـﻄـﻲ ﻋــﻠــﻰ ﻧﻮﻋﻴﺔ اﻟﺮﺳﻢ ﺑﺤﺪ ذاﺗﻪ.
أﻓـــﻀـــﻞ ﻣــﻨــﻪ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻓــﺮﻧــﺴــﻲ آﺧــﺮ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »رﺟﻞ ﻣﺎت« (A Man is Dead) ﻳـــﺪور ﺣـــﻮل أﺣــــﺪاث ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ )وﻟـﻴـﺲ ﻣـﺴـﺘـﻠـﻬـﻤـﺔ ﻓـــﻘـــﻂ( وﻗـــﻌـــﺖ ﻓـــﻲ ﻣـﺪﻳـﻨـﺔ ﺑـﺮﺳـﺖ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﺳـﻨـﺔ ٠٥٩١ ﻋﻨﺪﻣﺎ أﺿــﺮب ﻋـﻤـﺎل أﺣــﺪ اﳌـﺼـﺎﻧـﻊ ﻣﻄﺎﻟﺒﲔ ﺑﺰﻳﺎدة اﻷﺟﻮر وﺗﻌﺪﻳﻞ ﺳﺎﻋﺎت اﻟﻌﻤﻞ وﻟﻢ ﺗﺴﺘﺠﺐ اﻹدارة؛ ﻣﺎ ﺣﻮل اﻹﺿﺮاب إﻟﻰ ﻣﻈﺎﻫﺮات ﺳﻘﻂ ﻓﻴﻬﺎ ﺷﺎب اﺳﻤﻪ إدوارد ﻗﺘﻴﻼ ﺑﺮﺻﺎص ﻗﻮات اﻟﺸﺮﻃﺔ.
ﺑﺘﻴﺖ زف )زف اﻟﺼﻐﻴﺮ وﻫﻮ ﺷﺎب ﻗﺼﻴﺮ اﻟﻘﺎﻣﺔ ﻓﻌﻠﻴﴼ( ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ وﺳﻴﻠﺔ اﻧﺘﻘﺎم وﺗﻄﻮﻳﺮ اﳌﻈﺎﻫﺮات، ﻟﻜﻦ رﺋﻴﺲ اﻟﻌﻤﺎل ﻳﺄﺗﻲ ﺑﻤﺨﺮج ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﺷﺎب ﻟـﻜـﻲ ﻳــﺼــﻮر اﻷﺣــــﺪاث اﻟــﻮاﻗــﻌــﺔ وﻳﺒﺚ ﳌـــﻮاﻃـــﻨـــﻲ اﳌـــﺪﻳـــﻨـــﺔ ﺗــﻮﻋــﻴــﺔ ﺳــﻴــﺎﺳــﻴــﺔ واﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻣــﺼــﻮرة ﻋــﻮض اﳌﻮاﻓﻘﺔ ﻋــﻠــﻰ اﳌـــﺰﻳـــﺪ ﻣـــﻦ أﻋـــﻤـــﺎل اﻟــﻌــﻨــﻒ. زف ﻳﻮاﻓﻖ ﻋﻠﻰ ﻣﻀﺾ ﻣﺼﺎﺣﺒﺔ اﳌﺨﺮج ﻏــﻴــﺮ ﻣـﻘـﺘـﻨــﻊ ﺑــﻔــﺎﻋــﻠــﻴــﺔ ﻫــــﺬا اﻟــﺘــﻮﺟــﻪ. وﻫــﻨــﺎ ﻳــﻠــﺞ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ رﺳـــﺎﻟـــﺔ ﻣـــﺰدوﺟـــﺔ، ﻓﻤﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﻫﻮ ﻋﻦ ﻛﻴﻒ ﺗﻢ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻛﺘﻮﻋﻴﺔ ﺳﻠﻤﻴﺔ، وﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ أﺧــــﺮى ﻳــﻨــﻀــﺢ ﺑــﻬــﺎ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ وﺗــﺘــﻮﺟــﻪ إﻟـــــﻰ اﳌـــﺸـــﺎﻫـــﺪ، ﻋــــﻦ ﺗــﺄﺛــﻴــﺮ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ وﻓﺎﻋﻠﻴﺘﻬﺎ. ﺿﻤﻦ ذﻟﻚ، ﻓﺎﻋﻠﻴﺔ اﻟﺸﻌﺮ اﻟـﺬي ﻳﻠﻘﻴﻪ اﳌﺨﺮج )داﺧــﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ( وﻻﺣﻘﴼ - زف ﻋﻠﻰ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﺑﺴﺒﺐ ﺗﻌﻄﻞ آﻟﺔ اﻟﺘﺴﺠﻴﻞ.
اﻟﺮﺳﻢ ﻫﻨﺎ ﻣﺒﺘﺴﺮ. ﻣﺸﻬﺪ ﻷﻣﻮاج اﻟﺴﺎﺣﻞ ﻳﻜﺘﻔﻲ ﺑﺮﺳﻢ اﻷﻣﻮاج اﻟﻘﺮﻳﺒﺔ ﺑــﻴــﻨــﻤــﺎ ﻳــﺒــﻘــﻰ ﺑـــﺎﻗـــﻲ اﻟــﺒــﺤــﺮ ﺳــﺎﻛــﻨــﴼ. اﻟﺮﺟﺎل ﻻ ﻳﺘﺤﺮﻛﻮن ﻣﻌﴼ إﻻ إذا ﻛﺎن ذﻟﻚ ﻣﻄﻠﻮﺑﴼ، ﻟﻜﻦ ﻓﻲ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺣﻴﺎن ﻓﺈن واﺣﺪﴽ ﻣﻨﻬﻢ ﻓﻘﻂ ﻳﺘﺤﺮك واﻟﺒﺎﻗﻮن ﺟــــــﺎﻣــــــﺪون. ﻫــــــﺬا ﻳـــﺘـــﺒـــﻠـــﻮر ﻛـــﺄﺳـــﻠـــﻮب ﻣــﻘــﺒــﻮل ﻟــﺘــﻮﻓــﻴــﺮ ﺳـــﺎﻋـــﺎت ﻃــﻮﻳــﻠــﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ. اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻨﻔﺬ ﻋﺒﺮ اﻟﻜﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ ﻏــﺮاﻓــﻴــﻜــﺲ أﻳـــﻀـــﴼ )أﺧـــﺮﺟـــﻪ أوﻟــﻴــﻔــﻴــﻪ ﻛﻮﺳﻮ(، ﻟﻜﻦ ﺗﻨﻔﻴﺬه اﻟﻔﻌﻠﻲ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻋـﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﺎﺑﻖ وﻳـﺘـﺮك أﺛـﺮﴽ ﻣﻤﺘﺰﺟﴼ ﺑﻤﻮاﻗﻔﻪ اﻟﺪراﻣﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ أﻓﻀﻞ.
ﻫـــــﻨـــــﺎك ﻣـــﻨـــﻄـــﻘـــﺔ ﻣـــﻨـــﺨـــﻔـــﻀـــﺔ ﻣــﻦ اﻷﺣﺪاث ﺗﻘﻊ ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻨﺼﻒ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﻣﺪة ﻋﺮﺿﻪ )٦٦ دﻗﻴﻘﺔ(؛ ﻣﺎ ﻳﻌﻨﻲ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻛﺎن ﻳﺤﺘﺎج إﻟﻰ أﺣﺪاث ﺗﻤﻸ ﻫﺬا اﻟﺠﺰء ﻣﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﺟﻴﺪ.
اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟــــﺮوﺳــــﻲ »ﻛــﻴــﻜــﻮرﻳــﻜــﻲ: دﻳـﺠـﺎ ﻓــﻮ« )ﻟـﺪﻧـﻴـﺲ ﺷـﻴـﻤـﻮف( ﺗﻘﻠﻴﺪ ﻟﻬﻮﻟﻴﻮود ﻋﻦ ﻋﻤﺪ وﺳﺎﺑﻖ ﺗﺼﻤﻴﻢ. ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺗــﺪاﺧــﻞ أزﻣــﻨــﺔ ﻣﻨﻔﺬ ﺑﺎﻷﺑﻌﺎد اﻟﺜﻼﺛﺔ وﻣﻮﺟﻪ ﻟﻸﻃﻔﺎل )ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ اﻟﻔﻴﻠﻤﲔ أﻋﻼه( وﻳﺪور ﺣﻮل واﺣﺪ ﻣﻦ ﻣﺨﻠﻮﻗﺎﺗﻪ اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ وﻫـﻮ ﻳﺪﺧﻞ ﻋﺮﺑﺔ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻘﻠﻪ إﻟﻰ اﻷﻣـﺲ، ﻟﻜﻦ إذ ﻳﻌﻮد ﻳﺠﺪ أﻧﻪ ﺑﺎت رﺟﻠﲔ ﻣﺘﺸﺎﺑﻬﲔ. ﻫﻮ اﻷﺻﻠﻲ ﺛﻢ ﻫﻮ اﻟﺮﺣﺎﻟﺔ.
ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻣــﻨــﻔــﺬ ﺑـــﻤـــﻬـــﺎرة وﺑــــﻐــــﺰارة أﻟﻮان، ﻟﻜﻨﻪ ﺑﻼ ﺷﺨﺼﻴﺔ روﺳﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻹﻃـــﻼق )ﻧــﺎﻃــﻖ ﺑـﺎﻹﻧـﺠـﻠـﻴـﺰﻳـﺔ( وﺗــﺮد ﻓﻴﻪ ﻋﺒﺎرة ﻳﺮد ﻓﻴﻬﺎ ﻣﺎ أوردﺗﻪ ﺑﻌﺾ اﻷﻓﻼم اﻟﻜﺮﺗﻮﻧﻴﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﺳﺎﺑﻘﴼ ﻣﻦ أن اﻷﻫــﺮاﻣــﺎت إﻧـﻤـﺎ ﺑﻨﺘﻬﺎ ﻣﺨﻠﻮﻗﺎت ﻓﻀﺎﺋﻴﺔ.
إﻟﻰ ﻛﻞ ذﻟﻚ، ﻋﺪد ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﻜﺮﺗﻮﻧﻴﺔ اﻟﻘﺼﻴﺮة ﺗﺜﺮي ذﻟﻚ اﻟﻌﺎﻟﻢ وﺗــﻀــﻊ ﺳـﻴـﻨـﻤـﺎ اﻷﻧـﻴـﻤـﻴـﺸـﻦ أﻣــــﺎم ﻛﻞ اﻷﻋﻤﺎر وﻛﺎﻓﺔ ﻣﺮاﺣﻞ اﻟﻨﻀﺞ وأﻟﻮان اﻻﻫﺘﻤﺎم. ﺑﻌﺾ ﺗﻠﻚ اﻷﻓـﻼم ﻟﻠﺼﻐﺎر وﺑﻌﻀﻬﺎ اﻵﺧـــﺮ ﻟﻠﺼﻐﺎر ﻓﻴﻨﺎ ﻧﺤﻦ اﻟﻜﺒﺎر.