ﺳﻨﻮات اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ
)٢٣٩١( Vampyr اﻟﻈﻼل ﺗﺘﺤﺮك وﺣﺪﻫﺎ
ﻣﻌﻈﻢ ﻣﺎ ﻳﺮد ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﺣﺘﻰ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻣﻨﻪ، ﻫﻮ ﻋﺮض ﳌﺎ ﻳﻜﺘﺸﻔﻪ اﻟﺸﺎب دﻳﻔﻴﺪ ﻏﺮاي )ﺟــﻮﻟــﻴــﺎن وﺳــــﺖ( ﺑــﺨــﺼــﻮص اﻟـﺒـﻠـﺪة اﻟﺘﻲ وﺻﻞ إﻟﻴﻬﺎ. ﻳﺘﺎﺑﻊ ﻣﺘﻌﺮﻓﴼ ﻋﻠﻰ ﺣﺎﻻت ﺗﺜﻴﺮ اﻫﺘﻤﺎﻣﻪ ﺑﻐﺮاﺑﺘﻬﺎ. ﺗﻮﻋﺰ إﻟﻴﻪ، وإﻟﻴﻨﺎ، ﺑﺄن اﻷﻣﻮر ﻟﻴﺴﺖ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻳﺮام. إﻧﻬﺎ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻟﻜﻦ إﻟﻰ ﺣﺪ ﻓﻘﻂ. ﺑﻌﺪ ﺗﻠﻚ اﻟﺪﻗﺎﺋﻖ ﻳﺘﺒﻠﻮر ﻣــﺎ ﻳـﻌـﺮﺿـﻪ اﳌــﺨــﺮج اﻟـﺪﻧـﻤـﺎرﻛـﻲ ﻛــﺎرل ﺛﻴﻮدور دراﻳﺮ ﻧﺎﻗﻼ ﺑﻄﻠﻪ ﻣﻦ اﻟﺒﺎﺣﺚ إﻟﻰ اﻟﺸﺮﻳﻚ.
ﻫـﺬه اﻟﻨﻘﻠﺔ ﺗﻘﻊ ﺣﺎﳌﺎ ﻳﺴﻘﻂ رب ﻋــﺎﺋــﻠــﺔ )ﻣـــﻮرﻳـــﺲ ﺷــﻮﺗــﺰ( ﻗــﺘــﻴــﻼ ﻋﻠﻰ ﻳــــﺪي ﻣـــﻦ ﻳـــﺮﻳـــﺪ إزاﺣــــﺘــــﻪ ﻣـــﻦ اﻟــﻄــﺮﻳــﻖ ﺗﺴﻬﻴﻼ ﻟﻮﺻﻮل ﻣﺼﺎﺻﻲ اﻟﺪﻣﺎء إﻟﻰ اﺑﻨﺘﻴﻪ. ﺗﻄﻠﺐ أرﻣﻠﺘﻪ ﻣﻦ دﻳﻔﻴﺪ اﻟﺒﻘﺎء ﳌﺴﺎﻋﺪﺗﻬﺎ ﻓﻴﻮاﻓﻖ. ﺗﺴﺘﺠﻴﺐ إﺣﺪى اﻟــﻔــﺘــﺎﺗــﲔ، ﻟـﻴـﻮﻧـﻲ )ﺳـﻴـﺒـﻴـﻞ ﺷﻤﻴﺘﺰ(، ﻟــﻨــﺪاء ﻏـﺎﻣـﺾ ﺛــﻢ ﺗـﻌـﻮد إﻟــﻰ ﺳﺮﻳﺮﻫﺎ وﻋــﻠــﻰ رﻗــﺒــﺘــﻬــﺎ ﻋــﻼﻣــﺔ »ﺗــﺸــﺒــﻪ ﻋـﻀـﺔ اﻟـﻘـﻄـﺔ أو اﻟــﺠــﺮذ«، ﺣـﺴـﺐ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ. ﻓﻲ ﻫﺬه اﻷﺛﻨﺎء ﻛﺎن دﻳﻔﻴﺪ ﻗﺪ ﻓﺘﺢ ﻣﻐﻠﻔﴼ ﺗــﺮﻛــﻪ اﻷب ﻣـﻮﺻـﻴـﴼ أﻻ ﻳـﻔـﺘـﺢ إﻻ ﺑﻌﺪ وﻓـﺎﺗـﻪ. ﻳﺠﺪ ﻓﻴﻪ ﻛﺘﺎﺑﴼ ﻳــﺆرخ ﻷﺣـﺪاث ﻣــﺸــﺎﺑــﻬــﺔ وﻗـــﻌـــﺖ ﻓـــﻲ ﻋـــــﺪد ﻛــﺒــﻴــﺮ ﻣـﻦ اﻟﺒﻠﺪات، ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ ﺣﺎﻟﺔ ﻛﺎن اﻟﻄﺒﻴﺐ ﻓﻴﻬﺎ ﺷﺮﻳﻜﴼ ﳌﺼﺎﺻﻲ اﻟﺪﻣﺎء، إذ ﻛﺎن ﻳـﺆﻣـﻦ ﻟﻬﻢ اﻟﻀﺤﺎﻳﺎ. ﺗﺘﺴﺎءل اﻻﺑﻨﺔ اﻟـﺜـﺎﻧـﻴـﺔ ﺟـﻴـﺰﻳـﻞ )رﻳــﻨــﺎ ﻣــﺎﻧــﺪل( ﺗﺴﺄل ﻻﺣـﻘـﴼ »ﳌـــﺎذا ﻻ ﻳـﺄﺗـﻲ ﻫــﺬا اﻟﻄﺒﻴﺐ إﻻ ﻟــــﻴــــﻼ؟«. ﻣــﻮﺣــﻴــﺔ ﻟــﺪﻳــﻔــﻴــﺪ ﺑــــﺄن ﻋـﻠـﻴـﻪ اﻟﺘﺤﻘﻖ ﻣـﻦ ﻫﻮﻳﺔ ذﻟــﻚ اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟـﺬي ﻳـﺄﺗـﻲ ﻛـﻞ ﻟﻴﻠﺔ ﻟــﺰﻳــﺎرة ﻟﻴﻮﻧﻲ اﻟﻐﺎرﻗﺔ ﻓﻲ ﺳﺒﺎت داﺋــﻢ. ﻫﻨﺎ ﻳﺘﺄﻛﺪ دﻳﻔﻴﺪ أن اﻟــﻄــﺒــﻴــﺐ ﻫـــﻮ ﻣــﺼــﺎص دﻣــــﺎء ﻣــﺸــﺎرك وﻋﻠﻰ دﻳﻔﻴﺪ ﻻ أن ﻳﻨﻘﺬ ﺣﻴﺎة ﺟﻴﺰﻳﻞ اﻟــﺘــﻲ ﺑــﺎﺗــﺖ ﻣــﻬــﺪدة أﻳــﻀــﴼ ﺑــﻞ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻫﻮ ﻛﺬﻟﻚ. وﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺎت اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺘﺠﻠﻰ ﺻﺮاع اﻟﺒﻘﺎء ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺪ اﻟﺤﻴﺎة.
ﻫﺬا ﻓﻴﻠﻢ رﻋﺐ راﺋﻊ ﻟﻠﻤﺨﺮج اﻟﺬي ﻛــﺎن ﻗـﺪ أم اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، ﺳﻨﺔ ٢١٩١ ﻛﺎﺗﺒﴼ وﺗــﺤــﻮل إﻟــﻰ اﻹﺧـــﺮاج ﺳﻨﺔ ٠٢٩١. ﻗﺒﻞ ﻫـﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﺣﻘﻖ »ﺷﻐﻒ ﺟﺎن دارك« )٨٢٩١( اﻟﺬي اﺣﺘﻞ ﻣﻜﺎﻧﺔ ﻛﺒﻴﺮة أﻳﻀﴼ. وﺑﻌﺪ »ﻓﺎﻣﺒﺎﻳﺮ« أﻧﺠﺰ أرﺑﻌﺔ أﻓﻼم ﻃﻮﻳﻠﺔ وﻋﺪدﴽ ﻛﺒﻴﺮﴽ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﻘﺼﻴﺮة ﺣﺘﻰ ﺳﻨﺔ وﻓﺎﺗﻪ ﻓﻲ ٧٦٩١.
إﻧـﻪ ﻟﻴﺲ ﻓﻴﻠﻢ رﻋـﺐ ﺑﺤﺮﻛﺔ داﺋﻤﺔ وﺗﺸﻮﻳﻖ وﻣﻐﺎﻣﺮات. ﻫﻮ واﺣﺪ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻷﻓــﻼم اﻟﺘﻲ ﻳﻌﺎﻟﺠﻬﺎ أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ ﻓﻨﻴﴼ، ﻛﻤﺎ اﻟﺤﺎل ﻣﻊ ﻓﻴﻠﻤﲔ ﺻﺎﻣﺘﲔ آﺧﺮﻳﻦ ﻫﻤﺎ »ﻋﻴﺎدة اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻛﺎﻟﻴﻐﺎري« ﻟﺮوﺑﺮت واﻳﻦ )٠٢٩١( و»ﻧﻮﺳﻴﻔﻴﺮاﺗﻮ« ﻟﻔﺮدرﻳﻚ وﻟﻬﻠﻢ ﻣﻮرﻧﺎو )٢٢٩١(. ﺗﺒﻌﴼ ﻟﺬﻟﻚ ﻓﺈن اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ ﻫــﻨــﺎ ﻟـﻴـﺴـﺖ ﻣــﺴــﺮدة ﻟﺘﻔﻌﻴﻞ اﻟﻘﺼﺔ ﺣﺪﺛﻴﴼ وﺳﺮدﻫﺎ ﺑﺈﻳﻘﺎع ﻣﻄﺮد، ﺑﻞ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺑﻨﺎء أﺟﻮاء ﺧﺎﺻﺔ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﻔﻨﻴﺔ واﻟﺪﻳﻜﻮراﺗﻴﺔ ﻛﻤﺎ اﻟﺸﻐﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﻮاﺣﻲ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ إﺟﻤﺎﻻ.
ﺗــﻘــﻊ اﻷﺣـــــــﺪاث ﻓـــﻲ اﳌـــﻜـــﺎن اﳌــﺜــﺎﻟــﻲ ﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻣﺮﻋﺒﺔ: اﻟﺒﻠﺪة اﻟﺼﻐﻴﺮة اﻟﺘﻲ ﻻ ﻳﻜﺘﺮث اﳌﺨﺮج أﺳﺎﺳﴼ ﻟﺘﺼﻮﻳﺮﻫﺎ ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻠﻬﺎ ﺗﺒﺪو أﺻﻐﺮ ﻣﻤﺎ ﻫﻲ ﻋﻠﻴﻪ. وﻻ ﻳﺴﺘﺨﺪم دراﻳـــﺮ أي ﻣـﺆﺛـﺮات ﺧﺎﺻﺔ ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺴﺘﻔﻴﺪ ﻣﻦ ﺣﺎدﺛﺔ ﻓﻌﻠﻴﺔ أﺛــﻤــﺮت ﻋــﻦ ﻧـﺘـﻴـﺠـﺔ ﻓــﻨــﻴــﺔ ﺟـــﻴـــﺪة. ﻓﻔﻲ ﻣﻄﻠﻊ أﻳــﺎم اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺗـﻌـﺮض ﺻﻨﺪوق اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا )آﻧــــــﺬاك ﻛـــﺎن ﻫــﻨــﺎك ﺻـﻨـﺪوﻗـﴼ ﻳﺤﻤﻴﻬﺎ( ﻟﻠﻜﺴﺮ ﻓﻨﻔﺬ ﺑـﻌـﺾ اﻟـﻀـﻮء إﻟﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﺣﲔ ﺷﺎﻫﺪ دراﻳـﺮ اﻟﻠﻘﻄﺎت ﻟـﻴـﺤـﻜـﻢ ﻋـﻠـﻴـﻬـﺎ وﺟـــﺪﻫـــﺎ ﻛــﻤــﺎ ﻟـــﻮ ﻛـﺎﻧـﺖ ﺻﻮرت ﻓﻲ ﺿﺒﺎب ﺷﻔﺎف ﻓﻄﻠﺐ اﻹﺑﻘﺎء ﻋﻠﻴﻬﺎ واﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ.
ﻓـــــﻲ ﻣـــﻄـــﻠـــﻊ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﻳـــﻠـــﻔـــﺖ ﻧــﻈــﺮ دﻳـﻔـﻴـﺪ وﺟـــﻮد ﻇــﻞ ﻳـﺘـﺤـﺮك وﺣـــﺪه ﻣﻦ دون ﺻﺎﺣﺒﻪ. ﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟـﻈـﻼل وﻫﻲ ﺗﺘﺤﺮك ﺑﻌﻴﺪﴽ ﺑﻤﻔﺮدﻫﺎ ﻛﺎن ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﺗــﺒــﺎع ﺣـﻴـﻞ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑـﺘـﻮزﻳـﻊ ﻫﻨﺪﺳﻲ ﻟــﻠــﺤــﺮﻛــﺔ ﺑــﺤــﻴــﺚ ﻳــﺴــﺘــﺒــﻌــﺪ ﺗــﺼــﻮﻳــﺮ اﻟـﺠـﺴـﻢ اﳌـﺴـﺒـﺐ ﻟـﻠـﻈـﻞ وﻫـــﻮ ﻣــﺎ ﻧﺠﺢ ﻓﻴﻪ دراﻳــﺮ وﻣـﺪﻳـﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮه اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ رودوﻟــﻒ ﻣﺎﺗﻲ اﻟـﺬي اﻧﺘﻘﻞ ﻻﺣﻘﴼ إﻟﻰ ﻫـــﻮﻟـــﻴـــﻮود وأﺻـــﺒـــﺢ ﻣــﺨــﺮﺟــﴼ ﻣـﻌـﺘـﺪل اﻟــﻘــﻴــﻤــﺔ. أﻣــــﺎ اﳌــﻤــﺜــﻠــﻮن، ﻓــﻬــﻢ ﺟﻤﻴﻌﴼ ﻣﻦ ﻏﻴﺮ اﳌﺤﺘﺮﻓﲔ ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء ﺳﻴﺒﻴﻞ ﺷﻤﻴﺘﺰ. وﻗﻴﻞ إن ﺟﻮﻟﻴﺎن وﺳـﺖ ﻛﺎن »ﺑـــﺎروﻧـــﴼ« أرﺳــﺘــﻘــﺮاﻃــﻴــﴼ، ﻣــﺜــﻞ وأﻧــﺘــﺞ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻫﺬا.