ﻣﻦ ﻫﻮ اﻷﻫﻢ واﻷﻓﻀﻞ... ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ أم ﻛﻴﺘﻮن؟
ﺳﺆال ﻳﱰدد ﻣﻨﺬ ﻣﺎﺋﺔ ﺳﻨﺔ
ﻣﺎ زاﻟﺖ اﳌﺤﻜﻤﺔ ﻣﻨﻌﻘﺪة ﻣﻨﺬ ٠٠١ ﺳﻨﺔ أو ﻧﺤﻮﻫﺎ ﺑـﲔ اﺛﻨﲔ ﻣـﻦ ﻣﻠﻮك اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ، ﺑﻞ ﻟﻨﻘﻞ ﻣﻠﻜﻲ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﺑــﻼ ﻣــﻨــﺎزع: ﺑﺴﺘﺮ ﻛـﻴـﺘـﻮن وﺗـﺸـﺎرﻟـﻲ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ. اﻟﺴﺆال اﻟﺬي ﻳﻮﺟﻬﻪ اﻟﻨﻘﺎد واﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟﻬﺎوي ﻟﻠﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ وذاك اﳌﺘﻴـﻢ ﺑﺤﺐ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺼﺎﻣﺘﺔ ﻫﻮ ﻣﻦ ﺑﲔ ﻫﺬﻳﻦ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﲔ اﻟﻜﺒﻴﺮﻳﻦ أﺟﺪر ﺑﺄن ﻧﻌﺘﺒﺮه أﻛﺜﺮ أﺻﺎﻟﺔ وأﻋﻠﻰ ﻣﻮﻫﺒﺔ وأﻫﻢ ﺗﺎرﻳﺨﴼ؟
ﻣﺎ ﻳﺰﻳﺪ اﳌﺴﺄﻟﺔ ﺗﻌﻘﻴﺪﴽ أن ﻫﺬه اﳌــﺤــﻜــﻤــﺔ ﺗـﺴـﺘـﻨـﺪ ﻓـــﻲ ﺣــﻴــﺜــﻴــﺎت ﻫــﺬه اﻟﻘﻀﻴﺔ إﻟﻰ ﺣﺴﻨﺎت أﻛﻴﺪة ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑﻬﺎ ﻛﻞ ﻃـﺮف وﺗﺸﻬﺪ اﻧﻘﺴﺎﻣﴼ ﺑﲔ ﻫﻮاة اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ اﻟﺼﺎﻣﺘﺔ. اﻟﺒﻌﺾ ﻳﻔﻀﻞ ﺗـﺸـﺎرﻟـﻲ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ واﻟـﺒـﻌـﺾ اﻵﺧــﺮ ﻻ ﻳﺤﻴﺪ ﻋﻦ ﺗﺄﻳﻴﺪه ﺑﺴﺘﺮ ﻛﻴﺘﻮن.
ﺧﻠﻔﻴﺔ ﻻ ﲣﻠﻮ ﻣﻦ اﻟﺘﺸﺎﺑﻪ
ﺗـﻤـﻬـﻴـﺪﴽ ﳌــﺤــﺎوﻟــﺔ اﻹﺟـــﺎﺑـــﺔ ﻋﻦ ﺳـــﺆال أﻳـﻬـﻤـﺎ اﻷﻓــﻀــﻞ )إذا ﻣــﺎ ﻛـﺎن ﺳـﻴـﻘـﻴـﺪ ﻟــﻬــﺬه اﳌــﺤــﺎوﻟــﺔ أي ﻧـﺠـﺎح ﻫـﻨـﺎ( ﻻ ﺑــﺪ ﻣــﻦ اﻟــﻘــﻮل، إن ﺗﺸﺎرﻟﻲ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﻟﺪﻳﻪ، ﻟﻠﻴﻮم، ﻗﺎﻋﺪة ﺷﻌﺒﻴﺔ أﻛﺒﺮ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﻟﻜﻴﺘﻮن. اﻟﻨﺎس ﻣـــﻦ ﺣــــﻮل اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ وﻗـــﻌـــﻮا ﻓـــﻲ ﺣـﺐ اﻟـــﺼـــﻌـــﻠـــﻮك وﺿــــﺤــــﻜــــﻮا ﻟـــﺤـــﺮﻛـــﺎت ﻛﻴﺘﻮن، ﻟﻜﻨﻬﻢ وﺟﺪوه أﻛﺜﺮ اﺑﺘﻌﺎدﴽ ﻋﻨﻬﻢ. وﻟﻬﺬا ﺳﺒﺐ ﻣﻬﻢ.
ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﻛﺎن رﺟﻞ أﻋﻤﺎل ﺑﺎرﻋﴼ. ﻛﻴﺘﻮن ﻟﻢ ﻳﻜﻦ. ﻃﻤﻮح ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﻛﺎن ﻣــﻦ اﻟــﺒــﺪاﻳــﺔ اﻟــﻨــﺠــﺎح وﺣـــــﺪه، وﻫــﻮ ﻗﺎل ذات ﻣﺮة »أﻧﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻟﻜﻲ أﺻـــﻨـــﻊ ﺛـــــــﺮوة«. ﻟــﻴــﺲ أﻧــــﻪ ﻟـــﻢ ﻳـﻜـﻦ ﻳﺴﺘﺤﻘﻬﺎ، ﻟﻜﻦ اﳌﻘﺎﺑﻞ ﻋﻨﺪ ﻛﻴﺘﻮن أرﻓﻊ ﺷﺄﻧﴼ؛ ﻓﺬﻟﻚ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪي اﺷﺘﻐﻞ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻷﺟﻞ اﻟﻔﻦ، وﻧﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻧﺪرك ذﻟﻚ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﺮاﻗﺒﺔ دﻗﻴﻘﺔ ﻷﻋﻤﺎﻟﻪ )٠٧ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻗﺼﻴﺮﴽ و٥١ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻃﻮﻳﻼ(، وﻛﻴﻒ ﻣﻜﻨﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺨﺮوج ﻣـــﻦ ﻧــﻄــﺎق اﳌـــﻮﻗـــﻒ اﻟـــﻔـــﺮدي وﺣـــﺪه ﺻــﻮب إﺷـــﺮاك رﺗــﺐ وأوﺟـــﻪ اﻟﺤﻴﺎة اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻲ أﻋﻤﺎﻟﻪ.
ﻫــــﻮ ذﻛــــــﺎء ﺗــﺸــﺎﺑــﻠــﻦ ﻣـﺨـﺘـﻠـﻄـﴼ ﺑﻄﻤﻮﺣﻪ اﻟـﺬي دﻓﻌﻪ، وﻗـﺪ وﻟـﺪ ﻓﻲ اﻟـﺴـﺎدس ﻋﺸﺮ ﻣﻦ أﺑﺮﻳﻞ )ﻧﻴﺴﺎن( ﻣـﻦ ﺳﻨﺔ ٩٩٨١، ﳌــﻐــﺎدرة ﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ ﺻــﻮب ﻧﻴﻮﻳﻮرك ﻣﺘﻮﺳﻤﴼ اﻟﻨﺠﺎح ﻓــﻲ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ اﻟــﺘــﻲ ﺑـــﺪت ﻣــﻨــﺬ ذﻟــﻚ اﻟــﺤــﲔ، أي ﻧـﺤـﻮ ﺳـﻨـﺔ ٨٠٩١، أﻛﺜﺮ ﺳـﻌـﺔ وإﻧــﺘــﺎﺟــﴼ. اﻟــﻈــﺮوف ﺳﺎﻋﺪﺗﻪ آﻧـــــــﺬاك ﻣـــﻦ ﺣــﻴــﺚ إﻧـــــﻪ ﻛـــــﺎن اﻧــﺘــﻤــﻰ إﻟــﻰ ﻓﺮﻗﺔ »ﻓــﺮد ﻛـﺎرﻧـﻮ« اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺔ اﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻛــﺎﻧــﺖ ﺗــﻘــﺪم ﻋﻠﻰ ﻣـــــﺴـــــﺎرح ﻟــــﻨــــﺪن اﺳـــﺘـــﻌـــﺮاﺿـــﺎﺗـــﻬـــﺎ اﳌﻀﺤﻜﺔ. وﻫﺬه ﻗﺮرت اﻟﺘﻮﺟﻪ إﻟﻰ ﻧــﻴــﻮﻳــﻮرك ﻣــﻊ أﻋـﻀـﺎﺋـﻬـﺎ )وﺑﻴﻨﻬﻢ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ( ﻟﺘﻘﺪﻳﻢ »ﻧﻤﺮﻫﻢ« اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﺰﻳﺪ ﻋﻠﻰ ﺳﺒﻞ ﺗﻬﺮﻳﺞ ﻣﺒﺎﺷﺮ.
ﻓﻲ ﺣﲔ ﻋـﺎد أﻓــﺮاد اﻟﻔﺮﻗﺔ إﻟﻰ ﻟــﻨــﺪن، ﺑـﻘـﻲ ﻣــﻦ ﺑﻴﻨﻬﻢ اﺛــﻨــﺎن ﻓﻘﻂ ﻫﻤﺎ ﺗﺸﺎرﻟﻲ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ وﺳﺘﺎن ﻟﻮرﻳﻞ اﻟــﻜــﻮﻣــﻴــﺪي اﻟــﻨــﺤــﻴــﻒ اﻟـــــﺬي ﺷـﻜـــﻞ ﻧــﺼــﻒ اﻟــﺜــﻨــﺎﺋــﻲ اﳌـــﻌـــﺮوف ﺑـﻠـﻮرﻳـﻞ وﻫﺎردي.
ذﻛـــــﺎء وﻃـــﻤـــﻮح ﺗــﺸــﺎﺑــﻠــﻦ ﻗـــﺎده ﻟﻠﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﺷﺮﻛﺔ ﻛﻴﺴﺘﻮن ﺳﺘﺪﻳﻮز اﻟﻨﻴﻮﻳﻮرﻛﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺨﺼﺼﺖ ﻓﻲ إﻧﺘﺎج اﻷﻓــﻼم اﻟﻀﺎﺣﻜﺔ اﻟﻘﺼﻴﺮة، وذﻟﻚ ﻓﻲ ﺳﻨﺔ ٤١٩١. واﻟﺪاﻓﻊ اﻟﺬاﺗﻲ ﻧـﻔـﺴـﻪ أوﺻــﻠــﻪ إﻟـــﻰ ﻗـــﺮار اﻻﺷــﺘــﺮاك ﺑــﺘــﺄﺳــﻴــﺲ ﺷــﺮﻛــﺔ ﺧــﺎﺻــﺔ ﻟــﺘــﻮزﻳــﻊ اﻷﻓـــــــﻼم ﻟــﺠــﺎﻧــﺐ اﳌــﻤــﺜــﻞ دوﻏـــــﻼس ﻓﻴﺮﺑﺎﻧﻜﺲ واﳌﻤﺜﻠﺔ ﻣﺎري ﺑﻴﻜﻔﻮرد واﳌـــﺨـــﺮج )ﻏــﻴــﺮ اﻟــﻜــﻮﻣــﻴــﺪي( د. و. ﻏﺮﻳﻔﻴﺚ.
ﻟــﻴــﺲ ﻫـــﻨـــﺎك أي إداﻧــــــﺔ ﳌـﻨـﻬـﺞ ﺗـﺸـﺎﺑـﻠـﻦ ﺑﺼﻔﺘﻪ رﺟــﻞ أﻋــﻤــﺎل، وﻻ ﻟـﻨـﺠـﺎﺣـﺎﺗـﻪ ﻓــﻲ ﻫـــﺬا اﻟـﺴـﺒـﻴـﻞ؛ ﻓﻬﻮ ﻣﺰج ﺑﲔ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺘﺠﺎري واﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﻔﻨﻲ ﺑﻤﻬﺎرة ﻻ ﺗـﻘﺎوم واﺳﺘﻄﺎع أن ﻳﺠﻨﻲ ﺣﺐ اﳌﻼﻳﲔ ﻣﻦ رواد اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺟﻨﺒﴼ إﻟﻰ ﺟﻨﺐ اﻷرﺑﺎح اﻟـﺘـﻲ ﻣﻜـﻨﺘﻪ ﺳﺮﻳﻌﴼ ﻣــﻦ اﳌﺤﺎﻓﻈﺔ ﻋـﻠـﻰ ﻣـﺴـﺎﻓـﺔ ﻋﻤﻠﻴﺔ واﺿــﺤــﺔ ﺑﻴﻨﻪ وﺑﲔ ﻛﻞ أﺗﺮاﺑﻪ اﻵﺧﺮﻳﻦ ﻓﻲ ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟــﻜــﻮﻣــﻴــﺪي ﺑـــــﺪءﴽ ﺑـﻜـﻴـﺘـﻮن وﻣﺮورﴽ ﻋﻠﻰ ﻫﺎروﻟﺪ ﻟﻮﻳﺪ وروﺳﻜﻮ ﻓﺎﺗﻲ أرﺑﺎﻛﻞ وﻫﺎري ﻻﻧﻐﺪون ﻋﻠﻰ وﺟﻪ اﻟﺘﺤﺪﻳﺪ.
ﻛــﻴــﺘــﻮن، اﻟـــــﺬي وﻟـــــﺪ ﻓـــﻲ ﺑــﻠــﺪة ﺻــﻐــﻴــﺮة ﻓـــﻲ وﻻﻳـــــﺔ ﻛــﺎﻧــﺴــﺎس ﻓﻲ اﻟــﺮاﺑــﻊ ﻣــﻦ ﺷـﻬـﺮ ﻧـﻮﻓـﻤـﺒـﺮ )ﺗﺸﺮﻳﻦ اﻟﺜﺎﻧﻲ( ﺳﻨﺔ ٥٩٨١، ﺟـﺎء ﻣﻦ ﻇﺮف ﻣــﺨــﺘــﻠــﻒ إﻟــــــﻰ ﺣــــــﺪ. ﻓــﺒــﻴــﻨــﻤــﺎ ورد ﺗـﺸـﺎﺑـﻠـﻦ ﻣــﻦ ﻋـﺎﺋـﻠـﺔ ﻟـﻨـﺪﻧـﻴـﺔ ﻓﻘﻴﺮة وﺧﺴﺮ واﻟﺪﺗﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻢ إدﺧﺎﻟﻬﺎ، وﻫــﻮ ﺑﻌﺪ ﻣــﺎ زال ﻓــﻲ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ ﻣﻦ اﻟـﻌـﻤـﺮ، إﻟــﻰ ﻣﺼﺤﺔ ﻧﻔﺴﻴﺔ. ﻋﺎش ﻛــﻴــﺘــﻮن ﻓــﻲ ﻛــﻨــﻒ واﻟـــﺪﻳـــﻪ. ﻟــﻢ ﺗﻜﻦ أﺣﻮال اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ اﳌﺎدﻳﺔ ﺑﺎﻟﺴﻮء ذاﺗﻪ، ﻣــﻘــﺎرﻧــﺔ ﺑـــﺄﺣـــﻮال ﻋــﺎﺋــﻠــﺔ ﺗـﺸـﺎﺑـﻠـﻦ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟـﻢ ﺗﻜﻦ ﻣﺴﺘﻘﺮة، ﺑـﻞ ﻛﺜﻴﺮة اﻟــﺘــﻨــﻘــﻞ ﺑــﺴــﺒــﺐ اﺷـــﺘـــﻐـــﺎل اﻷﺑـــﻮﻳـــﻦ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺎرح ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺔ اﺳﺘﻌﺮاﺿﻴﺔ ﺟﻮاﻟﺔ.
ﻓــــﻲ اﻟـــﺴـــﻨـــﺔ اﻟــــﺘــــﻲ وﻟـــــــﺪ ﻓــﻴــﻬــﺎ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ، ﻛﺎن ﻛﻴﺘﻮن ﺗﺴﻠﻖ ﺧﺸﺒﺔ اﳌﺴﺮح وﻫﻮ ﻓﻲ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻣﻦ ﻋﻤﺮه. ﻋﻨﻮان اﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﺬي ﻗﺪﻣﻪ واﻟﺪاه ﻛﺎن »ذا ﺛﺮي ﻛﻴﺘﻮﻧﺰ« The Three) (Keatons ﻟــﻠــﺪﻻﻟــﺔ ﻋــﻠــﻰ أن اﻟـﻄـﻔـﻞ اﻟﺼﻐﻴﺮ ﻫﻮ ﻣﻦ أﺳﺎس اﻟﻔﺮﻗﺔ.
ﻛﻼﻫﻤﺎ، ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ وﻛﻴﺘﻮن، إذ ﺣﻄﺎ ﻋﻠﻰ أرض اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ واﻟﺘﺤﻘﺎ ﺑﻘﻄﺎره ﻓـﻲ ﺳـﻦ ﻣﺒﻜﺮة، ﻳﺸﺘﺮﻛﺎن ﻓﻲ أﻧﻬﻤﺎ اﻛﺘﻔﻴﺎ ﺑﺎﻟﻘﺪر اﻟﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﺘﻌﻠﻴﻢ. اﻟﻘﺪر اﻟﺬي ﻣﻜﻨﻬﻤﺎ ﻻﺣﻘﴼ ﻣـﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ واﻟــﻘــﺮاءة )ﺑﻤﺎ ﻓـﻲ ذﻟﻚ ﻛﺘﺎﺑﺔ وﻗﺮاءة ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮﻫﺎﺗﻬﻤﺎ(.
ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﺸﱰﻛﺔ وﻣﺘﺒﺎﻳﻨﺔ
ﻣﻌﻈﻢ ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﺸﺘﺮك ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ ﻓــﻲ ﻣـﺮﺣـﻠـﺔ اﻟــﻨــﺸــﺄة، ﻳﻨﺘﻬﻲ ﻫﻨﺎ ﻟﺘﺒﺪأ اﻟﻄﺮﻳﻖ ﺑﺎﻻﻧﻔﺼﺎل ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ ﻛﻞ ﻓﻲ اﺗﺠﺎه ﻣﻮاز وﻣﻨﺎﻓﺲ.
ﻛﻴﻒ ﻳﺴﻘﻂ وﻛﻴﻒ ﻳﻨﻬﺾ
أوﻟـــﻰ ﻟـــﺒـﻨـﺎت ﻫـــﺬا اﻻﺧــﺘــﻼف ﻳﻜﻤﻦ ﻓـﻲ ﻃﺒﻴﻌﺔ اﻹﻟــﻘــﺎء: ﻛﻴﺘﻮن ﻫــﻮ ﻋﺠﻴﻨﺔ اﻟـﻜـﻮﻣـﻴـﺪﻳـﺎ اﻟـﺒـﺪﻧـﻴـﺔ. ﺷﻐﻠﻪ ﺻﻐﻴﺮﴽ ﻋﻠﻰ اﳌﺴﺮح ﻋﺮﺿﻪ ﻟﻠﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺗﻤﺜﻴﻞ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﺨﻄﺮ اﻟـــﺒـــﺪﻧـــﻴـــﺔ ﻟــــﺪرﺟــــﺔ أﻧـــــﻪ أﻟـــــــﻒ ﻫـــﺬه اﳌﺨﺎﻃﺮ اﻟﺘﻲ ﻃﻮﻋﺖ ﺟﺴﺪه ﻋﻠﻰ ﺗـﺤـﻤـﻠـﻬـﺎ وﻛـــﻮﻧـــﺖ ﻟــﻴــﻮﻧــﺔ ﻋـﻈـﺎﻣـﻪ وﺗــﻠــﻘــﺎﺋــﻴــﺔ اﺳـــﺘـــﺨـــﺪام اﻟـــﺒـــﺪن ﻓـﻲ أﺷﻜﺎل ﻋﺪة. ﺑﺬﻟﻚ وﻟﺪ ﻛﻴﺘﻮن ﻣﻦ رﺣـــﻢ اﻟــﻌــﻤــﻞ ﺻــﻐــﻴــﺮﴽ ﻓــﻲ اﳌــﺴــﺮح واﻟـــﺴـــﻴـــﺮك واﻟـــﺤـــﺮﻛـــﺎت اﻟـﺼـﻌـﺒـﺔ. وﻣــــﺎرس ﺗـﻠـﻚ اﻟــﺤــﺮﻛــﺎت ووﻇـﻔـﻬـﺎ ﻻﺣﻘﴼ ﻓﻲ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻣﺬﻫﻠﺔ ﺑﻌﺪ ﻣﺮور ﻣﺎﺋﺔ ﺳﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﻀﻬﺎ.
ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ورد ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻃﺒﻴﻌﻲ أﻛﺜﺮ. ﻟﻘﺪ اﺑﺘﺪع ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ )ﺷﺎرﻟﻮ ذا اﻟـﺸـﺎرب اﻟﻘﺼﻴﺮ واﻟﻘﺒﻌﺔ ذات اﻷﻃـــــــــﺮاف اﻟـــﻘـــﺼـــﻴـــﺮة واﻟـــــﺴـــــﺮوال اﻟﻮاﺳﻊ واﻟﺤﺬاء اﳌﻌﻜﻮف( ﺑﺼﻮرة ﻣــــﺪروﺳــــﺔ. وﺿــﻌــﻬــﺎ وﻟــــﻢ ﻳــﺮﺛــﻬــﺎ. ﻟــﻢ ﻳـﻌـﺘـﻤـﺪ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺤــﺮﻛــﺔ ﻟــﺬاﺗــﻬــﺎ، ﺑـــﻞ ﻋــﻠــﻰ رد اﻟــﻔــﻌــﻞ اﻟـــــﺬي ﺗـﻠـﻴـﻬـﺎ وﻫـﻨـﺎ ﻳﻠﺘﻘﻲ ﻣـﻊ ﻟـﻮرﻳـﻞ وﻫــﺎردي وﻫــﺎروﻟــﺪ ﻟـﻮﻳـﺪ. واﻟــﻔــﺎرق ﻓـﻲ ﻫﺬا اﻟﺸﺄن ﻳﺘﺒﺪى ﻣﻦ ﺧﻼل دراﺳﺔ رد ﻓﻌﻞ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻛﻴﺘﻮن وﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﻋﻠﻰ ﻻزﻣـﺔ ﻣﺘﻜﺮرة ﻓﻲ أﻓﻼﻣﻬﻤﺎ وﻫﻲ اﻟﺴﻘﻮط أرﺿﴼ.
ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻟﺘﺸﺎﺑﻠﻦ ﻓﺈن اﻟﺴﻘﻮط ﻳﺤﻤﻞ ﻗـﺪرﴽ ﻣﻦ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ. ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﻳـﺮﻳـﺪ أن ﻳـﻀـﻊ ﻫــﺬا اﻟـﺴـﻘـﻮط ﺑﲔ ﻫــﻼﻟــﲔ. ﻓــﻲ أي ﻣــﻦ أﻓـــﻼم ﻛﻴﺘﻮن اﻟــﺴــﻘــﻮط ﻫـــﻮ اﻟـــﺤـــﺪث وﻻ ﺣـﺎﺟـﺔ إﻟـــــﻰ ﺗـــﻤـــﻴـــﻴـــﺰه. ﺗــﺒــﻌــﴼ ﻟـــﺬﻟـــﻚ ﺣـﲔ ﻳﺴﻘﻂ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ أرﺿﴼ، ﻓﺈن ﺗﻤﺜﻴﻠﻪ اﻟﺴﻘﻄﺔ ﻫﻮ ﺗﻤﻬﻴﺪ ﻹﻇﻬﺎر ﻛﻴﻒ ﺳﻴﻨﻬﺾ ﻣــﻦ ﺳــﻘــﻮﻃــﻪ. ﻛـﻼﻫـﻤـﺎ، اﻟــﺴــﻘــﻮط واﻟــﻨــﻬــﻮض، ﻳــﺪﺧــﻞ ﻓﻲ ﻋـــــﺪاد ﺗــﻤــﺜــﻴــﻞ اﻟــﻠــﺤــﻈــﺔ ﻟـﻌـﺮﺿـﻬـﺎ ﻣــﻄــﻮﻟــﺔ. ﻋــﻨــﺪ ﻛــﻴــﺘــﻮن، ﺑـﺎﳌـﻘـﺎﺑـﻞ، ﻓـــﺈن اﻟــﺴــﻘــﻮط واﻟــﻨــﻬــﻮض أﺳـــﺮع. ﺣﺎﻟﺘﺎن ﻣﺘﻮازﻳﺘﺎن ﻻ ﺗﻜﺎد اﻷوﻟﻰ أن ﺗﻨﺘﻬﻲ ﺣـﺘـﻰ ﺗﻌﻘﺒﻬﺎ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ )إﻻ إذا ﻛــﺎن ﻫـﻨـﺎك ﺣــﺪث ﺳﻴﻨﺘﺞ ﻋﻦ اﻟﺴﻘﻮط ذاﺗﻪ(.
ﺑــﺬﻟــﻚ؛ ﻓــﺈن اﻟـﻨـﻬـﻮض ﺳﺮﻳﻌﴼ واﳌــــﻮاﺻــــﻠــــﺔ ﻳــﺨــﻄــﻔــﺎن اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﺻﻮب اﻟﺪﻫﺸﺔ. ﻓﻲ ﺣﲔ أن ﺳﻘﻮط ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ وﻧﻬﻮﺿﻪ ﻳﻤﻨﺤﺎﻧﻪ وﻗﺘﴼ أﻃﻮل ﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﻀﺤﻜﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺮﺗﺎح اﻟﺠﻤﻬﻮر إﻟﻴﻬﺎ؛ ﻷﻧﻬﺎ ﻣﻨﺤﺘﻪ وﻗﺘﴼ ﻟﻠﻤﺸﺎرﻛﺔ أﻃﻮل.
ﻫـــﺬا ﺟـــﺰء ﻣــﻦ اﺧــﺘــﻼف أﻛـﻤـﻞ وأوﺳﻊ ﺑﲔ اﻻﺛﻨﲔ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺪراﺳﺔ ﻓﻦ اﻹﻟﻘﺎء وﻳﺸﺘﺮط دراﺳﺔ أوﺳﻊ ﺷﺄﻧﴼ.
اﻟﻮﺣﺪة ﻣﻘﺎﺑﻞ اﳌﺸﺎرﻛﺔ
ﺑـﺴـﺘـﺮ ﻛـﻴـﺘـﻮن ﻫــﻮ اﻟﺸﺨﺺ اﻟــــــــﺬي ﻳــــﺒــــﺪأ وﻳـــﻨـــﺘـــﻬـــﻲ وﺣــــﻴــــﺪﴽ. وﺣﺪﺗﻪ ﺟﺰء ﻣﻦ ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗـــﻀـــﺤـــﻚ. ﺗـــﺸـــﺎﺑـــﻠـــﻦ ﻗـــــﺪ ﻳــﺒــﺪأ وﺣﻴﺪﴽ، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺠﺪ ﺷﺮﻳﻜﴼ ﻳﺘﺒﺎدل وإﻳﺎه اﻟﻌﺎﻃﻔﺔ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ )ﻛﻤﺎ ﻓﻲ »اﻟﻔﺘﻰ«( أو اﻟﺤﺐ )ﻧﻬﺎﻳﺎت ﺑﻌﺾ أﻓـﻼﻣـﻪ اﻟﺘﻲ ﺗـﺼـﻮره وﻗــﺪ اﻧﺘﻬﻰ ﺑﺼﺤﺒﺔ اﻟﻔﺘﺎة اﻟﺘﻲ أﺣﺐ ﻣﺘﺠﻬﲔ ﺻﻮب ﺑﺪاﻳﺔ ﺟﺪﻳﺪة(. اﻟﻀﺤﻚ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻨﻄﺎق، ﻳﻀﻊ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﻣﻤﺜﻼ ﻟــﻌــﺎﻃــﻔــﺔ وﻛــﻴــﺘــﻮن ﻣــﻤــﺜــﻼ ﻟـﺤـﺎﻟـﺔ أﻋﻤﻖ وﺟﺪاﻧﻴﴼ.
ﻋـــﻨـــﺪ ﻛـــﻴـــﺘـــﻮن ﻫـــــﺬه اﻟـــﻮﺣـــﺪة ﺿـﺮورﻳـﺔ ﻟﻔﺮز اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ. ﺷــــﺮط ﻟــﻜــﺘــﺎﺑــﺔ اﻟـــــــﺪور: ﻫـــﻮ دوﻣـــﴼ ﻳﺮﻳﺪ اﻟﻔﻮز ﺑﺈﻋﺠﺎب اﻟﻄﺮف اﻵﺧﺮ. ﻧــﺠــﺪه ﻳـﺤـﺘـﺎج إﻟــﻰ ﺣــﺐ أﺑــﻴــﻪ ﻓﻲ »ﺳــﺘــﻴــﻤــﺒــﻮت ﺑـــﻮت ﺑــــﻞ«. ﻳـﺤـﺘـﺎج إﻟـــﻰ ﺣـــﺐ اﻟــﻔــﺘــﺎة )»اﻟـــﺠـــﻨـــﺮال« أو »ﻛﺎﻣﻴﺮاﻣﺎن«(. وﻫﻮ وإن ﻳﺤﺼﻞ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ أﺣﻴﺎﻧﴼ ﻳﺒﻘﻰ وﺣﻴﺪﴽ ﻓﻲ ﻛﻴﺎﻧﻪ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أن ﻧﻴﻞ اﻟﺤﺐ ﻓﻌﻞ ﻻ ﻳﻨﺘﻬﻲ.
أﺣﻴﺎﻧﴼ أﺧﺮى ﻗﺪ ﻳﻨﻘﻠﺐ ﻋﻠﻴﻪ ﺑـﺎﻟـﻌـﻮاﻗـﺐ ﻛـﻤـﺎ اﻟــﺤــﺎل ﻓــﻲ »ﺳﺒﻊ ﺣﻈﻮظ« )٧٢٩١( ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻌﻠﻦ ﻋﻦ ﺣﺎﺟﺘﻪ إﻟــﻰ اﻟـــﺰواج ﻗﺒﻞ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟـﺴـﺎﺑـﻌـﺔ ﻣــﺴــﺎء ﺷــﺮﻃــﴼ ﻟﺘﻤﻜﻴﻨﻪ ﻣــﻦ ورث ﻣــﻼﻳــﲔ اﻟــــــﺪوﻻرات ﻓــﺈذا ﺑﺠﻤﻬﻮر ﻏﻔﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻨﺴﺎء )أﻛﺜﺮ ﻣـﻦ ﻣـﺎﺋـﺔ( ﻳـﻄـﺎردﻧـﻪ ﻓـﻲ اﻟـﺸـﻮارع وﻳﺪﺧﻞ اﻟﻜﻨﻴﺴﺔ وراء ه، ﻛﻞ ﺗﻄﻠﺐ أن ﺗﻜﻮن اﻟﻌﺮوس.
ﻫـــــــﺬا، وﺳـــــــــﻮاه ﻣـــــﻦ اﻷﻓـــــــﻼم، ﻳﺠﻌﻞ ﻛﻴﺘﻮن ﻓﻲ ﻣﺪار أوﺳﻊ ﻣﻦ اﻷﻣﺎﻛﻦ واﻟﺸﺨﺼﻴﺎت ﻓﻬﻮ وﺣﻴﺪ ﺑـﺬاﺗـﻪ وﻟــﺬاﺗــﻪ، ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻴﺲ وﺣﻴﺪﴽ ﻓﻲ ﻣﺤﻴﻄﻪ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ.٣
اﻟﺸﻜﻞ واﶈﺘﻮى
ﻋﻨﺪ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ اﳌﺤﺘﻮى ﻳﺄﺗﻲ ﻗـﺒـﻞ اﻟـﺸـﻜـﻞ. ﻋـﻨـﺪ ﻛـﻴـﺘـﻮن اﻟﺸﻜﻞ ﻗﺒﻞ اﳌﺤﺘﻮى.
ﻓﻲ »اﻧـﺪﻓـﺎع اﻟـﺬﻫـﺐ« )٥٢٩١( ﻧـﺠـﺪ ﻣـﻀـﻤـﻮن اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻏـﺎﻟـﺒـﴼ ﻓﻲ ﻣـــﻄـــﻠـــﻌـــﻪ وﺣــــﺘــــﻰ ﻧـــﻬـــﺎﻳـــﺘـــﻪ ﻋــﻠــﻰ اﻟﺸﻜﻞ ﺣﺘﻰ ﻓﻲ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﺸﻬﻴﺮة ﻟـﺘـﺸـﺎﺑـﻠــﻦ وﻫــــﻮ ﻳــﺘــﻌــﺮض ﻟﺨﻄﺮ ﺗﺤﻮل ﺷﺮﻳﻜﻪ إﻟـﻰ آﻛـﻞ ﻟﺤﻢ ﺑﺸﺮ ﻣـــﻦ ﺷــــﺪة ﺟـــﻮﻋـــﻪ. ﻣـــﺎ ﻳﺴﺘﻨﺒﻄﻪ ﺗــﺸــﺎﺑــﻠــﻦ ﻣـــﻦ ﺣـــﺮﻛـــﺎت ﻫــﻨــﺎ ﺑـﺪﻳـﻊ وﻋـﺒـﻘـﺮي ﻣﻌﴼ ﺑﻤﺎ ﻓـﻲ ذﻟــﻚ ﻃﺒﻌﴼ ﺗـﻨـﺎول رﺑــﺎط اﻟــﺤــﺬاء ﻛﻤﺎ ﻟـﻮ ﻛﺎن »ﺳﺒﺎﻏﺘﻲ« ﺑﻘﻨﺎﻋﺔ ﺗﺜﻴﺮ ﺗﻌﺠﺐ وﻏـﻴـﻆ ذﻟــﻚ اﻟـﺸـﺮﻳـﻚ )ﻗــﺎم ﺑـﻪ ﻣﺎك ﺳﻮاﻳﻦ(. ﻻ ﻳﻨﺴﻰ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ أن ﻳﺮش اﳌﻠﺢ ﻋﻠﻰ ﺷﺮﻳﻂ اﻟﺤﺬاء وﻳﺘﻨﺎوﻟﻪ ﺑﺎﻟﺸﻮﻛﺔ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻛﻤﺎ ﻳﻔﻌﻞ ﻟﻮ ﻛﺎن ﻳﺘﻨﺎول اﻷﻛﻠﺔ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ اﻷﺷﻬﺮ. ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻫﻨﺎك اﻟﺤﺬاء ﻧﻔﺴﻪ اﻟﺬي ﻳﻌﺎﻣﻠﻪ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﻣﻌﺎﻣﻠﺘﻪ اﻟﺴﻤﻜﺔ.
ﻫـﺬا ﺟـﺰء ﻣـﻦ ﺗﻼﻗﻲ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﻣﻊ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻋﺮﻳﺾ. ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻌــﻜــﺲ ﻣــﻨــﻪ ﻛــﻴــﺘــﻮن اﻟـــﺬي ﻳﺮﻳﺪ ﻟﻠﺸﻜﻞ أن ﻳﺄﺗﻲ ﻓـﻲ ﻣﻘﺪﻣﺔ اﳌﻀﻤﻮن وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻌﻼﻗﺔ. ﻫـــﺬا واﺿــــﺢ ﻓــﻲ »ﺳـﺘـﻴـﻤـﺒـﻮت ﺑﻞ ﺟـــﻮﻧـــﻴـــﻮر« )٨٢٩١( ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﻧـــﺮاه وﻗــﺪ ﻧﺠﺎ ﻣــﻦ ﺳـﻘـﻮط ﺟــﺪار ﻋﻠﻴﻪ ﳌﺠﺮد أن اﻟﺠﺪار ﻓﻴﻪ ﻓﺘﺤﺔ ﻟﻨﺎﻓﺬة ﺗﻢ ﻗﻴﺎس ﺑﻌﺪﻫﺎ ﺑﺪﻗﺔ ﻟﻜﻲ ﺗﺴﻘﻂ، ﺣــﻴــﺚ ﻳــﻘــﻒ ﻣـــﻦ دون أن ﻳــﺼــﺎب ﺑﺄذى. ﻫﺬا اﳌﺸﻬﺪ، وﺳﻮاه اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻓــــﻲ أﻓــــــﻼم أﺧـــــــﺮى، ﻳـــﻘـــﻊ )وﻳــﺜــﻴــﺮ اﻟـــﺬﻫـــﻮل ﻟــﻠــﻴــﻮم( راﻓــﻌــﴼ ﻣــﻦ ﻗﻴﻤﺔ ﻛﻴﺘﻮن ﻣﻤﺜﻼ وﻣﺨﺮﺟﴼ وﻣﺼﻤﻤﴼ ﻓﺮﻳﺪﴽ ﻷﻓﻼﻣﻪ. ﻓﻲ آﺧﺮ اﻫﺘﻤﺎﻣﺎﺗﻪ ﻣــﻨــﺢ ﻧـﻔـﺴـﻪ ﻧــﺼــﻒ دﻗــﻴــﻘــﺔ ﻳﻌﺒـﺮ ﻓــﻴــﻬــﺎ ﻟــﻠــﺠــﻤــﻬــﻮر ﻋــــﻦ ﻣــﺸــﺎﻋــﺮه ﻟﻨﺠﺎﺗﻪ، ﺑﻞ ﻳﻨﻄﻠﻖ ﺳﺮﻳﻌﴼ ﳌﺸﻬﺪ آﺧـــﺮ ﺣـﺘـﻰ ﻳـﺤـﺎﻓـﻆ ﻋـﻠـﻰ ﺗـﻮاﺻـﻞ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎ اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺆﻣﻦ ﺑﻬﺎ.
ﻣﻮﺿﻊ اﻟﺴﺨﺮﻳﺔ
ﻛــــــــﻞ ﻣــــــــﻦ ﻛـــــﻴـــــﺘـــــﻮن وﺗــــﺸــــﺎﺑــــﻠــــﻦ ﺳﺎﺧﺮان؛ ﻛﻮن اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﻣﺒﻨﻴﺔ، ﻓﻲ أﺣﺪ أﺳﺴﻬﺎ، ﻋﻠﻰ اﻟﺴﺨﺮﻳﺔ ﻣﻦ ﺷﻲء ﻣـﺎ رﺋﻴﺴﻲ ﻟــﺪى ﻛـﻞ ﻛـﻮﻣـﻴـﺪي: اﻟــﺬات أو اﻵﺧــﺮ أو اﳌﺪﻳﻨﺔ أو اﻟﻌﺼﺮ اﻟــﺦ... ﻋﻨﺪ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﺳﺨﺮﻳﺘﻪ ﺗﻨﻀﻮي ﻋﻠﻰ اﻟـﺘـﻘـﻠـﻴـﻞ ﻣــﻦ ﺷـــﺄن اﻵﺧـــﺮ ﺳـــﻮاء أﻛــﺎن رﺟﻞ ﺷﺮﻃﺔ )ﻣﺼﺪر اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻨﻜﺎت ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻜﻼ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﲔ( أو رﺟﻼ ﻣﺪﻧﻴﴼ.
ﻣﺎ ﻳﺴﻲء ﻟﻔﻦ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﻫﻮ أن ﻫﺬه اﻟـﺴـﺨـﺮﻳـﺔ ﺗﺤﻤﻞ ﻧـﻘـﺪﴽ ﻏـﻴـﺮ ﻣــﺘــﻮازن. ﻓﺒﻴﻨﻤﺎ ﺗﺘﻮﺟﻪ ﻟﻠﻨﻴﻞ ﻣﻦ اﻵﺧﺮ ﺗﻌﻔﻲ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻠﻮم. ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﻫﻮ اﻹﻧﺴﺎن اﳌﺤﺐ اﻟﺬي ﻗﺪ ﻳﻀﻄﺮ إﻟﻰ اﻟﺨﻄﺄ وﻓﻲ ﻫـﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ، ﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﻘﺼﻴﺮ »اﳌﻐﺎﻣﺮ« )٧١٩١( ﺳﻴﺘﺼﺮف ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أن اﻟﺨﻄﺄ ﻫﻮ ﺧﻄﺄ اﻵﺧﺮﻳﻦ ﺣﻴﺎﻟﻪ.
ﻓــﻲ ﻫــﺬا اﳌــﺜــﺎل ﻧـﺠـﺪه ﻫــﺎرﺑــﴼ ﻣﻦ اﻟﺴﺠﻦ وﻣﻦ ﻣﻄﺎردة رﺟﺎل اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻔﺸﻠﻮن ﻓﻲ اﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻴﻪ. ﻃﻮال ﺗــﻠــﻚ اﳌــﺤــﺎوﻟــﺔ ﻳــﺘــﻌــﺮض ﻛـــﻞ ﺷـﺮﻃـﻲ ﻟﻌﻘﻮﺑﺔ ﻣﻦ اﻟﻀﺮب واﻟﺴﻘﻮط )ﻣﺒﺮرة ﺑﺄن اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻳﻀﺤﻚ ﻣﺘﻔﺸﻴﴼ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗـﻜـﻮن اﻟﻀﺤﻴﺔ ﻣـﻦ رﺟــﺎل اﻟـﻘـﺎﻧـﻮن(. ﺛـــﻢ ﻳــﻨــﻘــﺬ ﺗــﺸــﺎﺑــﻠــﻦ ﻓـــﺘـــﺎة وأﻣـــﻬـــﺎ ﻣـﻦ اﻟﻐﺮق ﻛﺬﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﻀﺨﻢ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳـﺤـﺎول ﻛﺴﺐ ﻋﺎﻃﻔﺘﻬﺎ. ﻛــﺮد ﺟﻤﻴﻞ ﺗﺴﺘﻀﻴﻔﻪ اﻟﻔﺘﺎة )إدﻧــﺎ ﺑﻮرﻓﻴﺎﻧﺲ( ﻓـــﻲ ﻣـــﻨـــﺰل واﻟـــﺪﻳـــﻬـــﺎ اﻟـــﺜـــﺮﻳـــﲔ. ﻓــﺠــﺄة ﻳﻨﺘﻤﻲ ﺷـﺎرﻟـﻮ إﻟــﻰ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻟـﺮاﻗـﻲ، وﻟﻮ أن ﻣﻤﺎرﺳﺎﺗﻪ ﻣﺎ زاﻟﺖ ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻘﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ.
اﻧﺘﻤﺎء ﺷﺎرﻟﻮ إﻟﻰ ذﻟﻚ اﳌﺠﺘﻤﻊ ادﻋــــــﺎء ﻟــﻜــﻲ ﻻ ﻳــﻜــﺸــﻒ ﻟــﻠــﻔــﺘــﺎة اﻟــﺘــﻲ أﻧـــﻘـــﺬﻫـــﺎ واﻟــــﺘــــﻲ ﺗـــﺒـــﺎدﻟـــﻪ اﻹﻋــــﺠــــﺎب ﺣﻘﻴﻘﺔ أﻣــــﺮه. ﻟـﻜـﻦ ﻣـﻔـﻬـﻮم اﻟـﺘـﺼـﺮف ﺑﺼﻔﺘﻪ ﺛﺮﻳﴼ ﻳﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﺳﺨﺮﻳﺘﻪ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻄﺒﻘﺔ، ﻓـﻲ اﻟـﻮﻗـﺖ اﻟــﺬي ﻳﻌﺮف ﻓﻴﻪ اﻟﺠﻤﻴﻊ أن ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﻣﻦ ﺑﲔ أﻛﺜﺮ ﻣﻤﺜﻠﻲ ﻋـﺼـﺮه ﺛـــﺮاء ﻓــﻲ ذﻟــﻚ اﻟـﺤـﲔ. ﻛﻤﺎ أن ﻣﺸﺎﻫﺪه وﻫﻮ ﻳﺘﺼﺮف ﺑﺼﻔﺘﻪ ﺛﺮﻳﴼ ﻣﻌﺎﻛﺴﺔ ﳌﺸﺎﻫﺪ ﻛﻴﺘﻮن وﻫﻮ ﻓﻲ دور اﻟﺜﺮي. ﻛﻴﺘﻮن ﻻ ﻳﺴﺨﺮ ﻣﻦ اﻟﺜﺮاء )وﻻ ﻣﻦ اﻟﻔﻘﺮ(، ﺑﻞ ﻳﻠﻌﺐ دوره ﺗﺒﻌﴼ ﻟﺸﺮوط اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ.
اﻧـﺪﻣـﺎج ﻛﻴﺘﻮن ﺑﺸﺨﺼﻴﺘﻪ ﻫﻮ أﻗــﺮب واﻗﻌﻴﺔ. ﻫﻨﺎك ﺳﺨﺮﻳﺔ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗﻌﻜﺲ ﺣـﻘـﺪﴽ، ﺑـﻞ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻟﻐﺎﻳﺔ اﻟـــﻀـــﺤـــﻚ اﻟــــﺨــــﺎﻟــــﺺ وﻫــــــﻲ ﺗــﻨــﻄــﻠــﻖ وﺗﻨﺘﻬﻲ ﺑﻪ ﻫـﻮ. ﺣﲔ ﻳﺤﺎول اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻤﻦ ﻳﺤﺐ ﻻ ﻳﺮﻓﺲ ﻏﺮﻳﻤﻪ ﻋﻠﻰ ﻗﻔﺎه. ﻟﻜﻦ ﻻﺣﻆ ﻣﺎ ﻳﺤﺪث ﻓﻲ »اﳌﻐﺎﻣﺮ« أو اﺑـــﺪأ ﺑـﺘـﻌـﺪاد اﻟــﺮﻓــﺴــﺎت اﻟـﺘـﻲ ﻳﻮﺟﻬﺎ ﺗـﺸـﺎﺑـﻠـﻦ ﻟــﻜــﻞ ﻣــﻦ ﻋــــﺎداه )ﺗــﺰﻳــﺪ ﻋﻠﻰ ﻋـﺸـﺮﻳـﻦ رﻓــﺴــﺔ( ﻟﺘﺠﺪ أﻧـﻬـﺎ ﺟــﺰء ﻣﻦ اﺑـــﺘـــﺰاز ﻛــﻮﻣــﻴــﺪي ﻟـﻠـﺠـﻤـﻬـﻮر ﻳﻘﺘﺤﻢ ﺣﺪود اﻟﺘﻬﺮﻳﺞ.
اﳌﻀﻤﻮن اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ
ﻟﻴﺲ ﺻﺤﻴﺤﴼ أن أﻓــﻼم ﺑﺴﺘﺮ ﻛـﻴـﺘـﻮن ﺧـﺎﻟـﻴـﺔ ﻣــﻦ اﳌــﻀــﻤــﻮن، ﻟﻜﻦ - وﻛﻤﺎ ذﻛــﺮت آﻧﻔﴼ - ﻫـﻲ ﻓـﻲ اﳌﺮﻛﺰ اﻟﺘﺎﻟﻲ ﻣﻦ اﻻﻫﺘﻤﺎم. ﻫﺬا ﻛﺎن ﻛﺎﻓﻴﴼ ﻟـــﻠـــﺘـــﻐـــﺎﺿـــﻲ ﻋـــﻨـــﻬـــﺎ ﻟــــــﺪى ﺟــﻤــﻬــﻮر اﳌـــﺜـــﻘـــﻔـــﲔ اﻟـــــــﺬي ﺻـــﻔـــﻖ ﻟــﺘــﺸــﺎﺑــﻠــﻦ اﻧﻐﻤﺎﺳﻪ ﻓﻲ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ أﻓﻼﻣﻪ. ﻳﻜﻔﻴﻪ ﻓﻲ ذﻟﻚ ﻓﻴﻠﻤﻪ »اﻟﺪﻳﻜﺘﺎﺗﻮر اﻟﻌﻈﻴﻢ« )٠٤٩١( ﺣﻴﺚ ﻳــﺘــﻌــﺮض ﻟــﺸــﻬــﻮة ﻫــﺘــﻠــﺮ )ﻣــــﻦ دون ﺗـﺴـﻤـﻴـﺘـﻪ( ﻟـﻠـﺴـﻴـﻄـﺮة ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ. وﻣـﺸـﻬـﺪ رﻓـﻌـﻪ اﻟـﻌـﻠـﻢ اﻷﺣــﻤــﺮ اﻟــﺬي ﺳــﻘــﻂ ﻣـــﻦ اﻟــﺸــﺎﺣــﻨــﺔ اﻟـــﻌـــﺎﺑـــﺮة ﻓـﻲ اﻟـــﻮﻗـــﺖ اﻟــــﺬي ﺗــﺼــﻞ إﻟــﻴــﻪ ﻣـﻈـﺎﻫـﺮة ﻋﻤﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ »أزﻣﻨﺔ ﻣﻌﺎﺻﺮة«.
ﻫــــﺬان اﻟـﻔـﻴـﻠـﻤـﺎن ﻳـﺠـﻤـﻌـﺎن ﻛﻞ ﺗﻠﻚ اﻟﺜﻨﺎﻳﺎ ﻣﻦ اﻷﻓـﻜـﺎر اﻟﺘﻲ ﺳﺒﻖ ﻟــﻪ ﺗــﺪاوﻟــﻬــﺎ ﻓــﻲ ﺑــﻌــﺾ أﻓــﻼﻣــﻪ ﻋﻦ اﻟـﻔـﻘـﺮ واﻟــﺤــﺎﺟــﺔ إﻟـــﻰ اﻟــﻌــﺪاﻟــﺔ وﻋـﻦ اﳌـــﻬـــﺎﺟـــﺮﻳـــﻦ وﺳــﻠــﻄــﺔ اﻟـــﻘـــﻮي ﻋـﻠـﻰ اﻟﻀﻌﻴﻒ. وﻫﺬه ﻏﺎﺑﺖ ﻋﻦ ﻣﻌﻈﻢ ﻣﺎ أورده ﻛﻴﺘﻮن ﻓﻲ أﻓﻼﻣﻪ ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء أﻧﻪ ﺗﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ ذاﺗﻪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺗﻌﺎﻣﻠﻪ ﻣﻊ اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ، ﻛﻤﺎ اﻟﺤﺎل ﻓﻲ »اﻟﺠﻨﺮال« )٦٢٩١( اﻟﺬي ﻋﺮض ﻟﻠﺤﺮب اﻷﻫﻠﻴﺔ ﺑﲔ اﻟﺸﻤﺎل واﻟــﺠــﻨــﻮب وﻣـــﻊ ﻋــﻨــﺎﺻــﺮ اﳌﺠﺘﻤﻊ )ﺳــﻮد وآﺳـﻴـﻮﻳـﲔ(، وﻫــﻮ أﻣــﺮ ﻏﺎب ﻋﻦ أﻋﻤﺎل ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ.
ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻐﻮص أﻛﺜﺮ ﻓﻲ ﻓﺮوﻗﺎت أﺧﺮى، ﻟﻜﻦ ذﻟﻚ ﺳﻴﻜﻮن ﻋﻠﻰ ﺣﺴﺎب ﺷـــــــــﺮوط اﻟـــﺘـــﺤـــﻘـــﻴـــﻖ اﻟـــﺼـــﺤـــﺎﻓـــﻲ. ﻣـــﺎ ﻳــﻤــﻜــﻦ أن ﻧــﺨــﻠــﺺ إﻟــﻴــﻪ ﻫـــﻮ أن ﻛﻠﻴﻬﻤﺎ ﻣﺒﺪع ﺑﻄﺮﻳﻘﺘﻪ. ﻫـﺬا ﻟﻴﺲ ﻣﻦ ﺑﺎب ﺗﻌﺎدل اﻟﻨﻘﺎط وﺧﺮوﺟﻬﻤﺎ ﻣــﻌــﴼ ﻣـــﺘـــﻮازﻳـــﴼ ﻣــــﻊ اﻵﺧـــــــﺮ، ﺑــــﻞ ﻣـﻦ ﺑــﺎب أن اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻓـﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﺗﺘﺒﻊ أي ﻧـــﻮع ﻣــﻦ اﻟـﺠـﻤـﻬـﻮر ﻧــﺤــﻦ. ﻓﻤﻦ ﻳﺤﺒﺬ اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﻈﺎﻫﺮة واﻟﻌﺎﻃﻔﺔ اﻟـــﻮاﺿـــﺤـــﺔ وﻳـــﺠـــﺪ ﻓــﻴــﻬــﻤــﺎ اﻟـﺴـﺒـﺐ اﻟــﺬي ﻳﺪﻓﻌﻪ إﻟــﻰ ﻣﺸﺎﻫﺪة ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺎ ﺳﻴﻔﻀﻞ ﺗﺸﺎرﻟﻲ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ.
أﻣــــــﺎ اﻟـــــﺬﻳـــــﻦ ﻳـــــﺮﻳـــــﺪون ﻣـــــﺎ ﻫــﻮ أﺻـــﻌـــﺐ ﻣــــﻨــــﺎﻻ ﻣــــﻦ ذﻟـــــﻚ وﻳـــﻬـــﻮون ﺗﺼﺎﻣﻴﻢ اﳌﺸﺎﻫﺪ ودورﻫﺎ ﻓﻲ ﺧﻠﻖ ﻣــﺸــﺎﻫــﺪ ﺻــﻌــﺒــﺔ اﻟــﺘــﻨــﻔــﻴــﺬ، ﻟـﻜـﻨـﻬـﺎ ﻣﻨﻔﺬة ﺑﺒﺮاﻋﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ، ﻓﺈن ﺑﺴﺘﺮ ﻛـﻴـﺘـﻮن ﻫــﻮ ﻣــﻦ ﻳـﻌـﺘـﺒـﺮوﻧـﻪ اﻟـﻔـﻨـﺎن اﻷﻋﻠﻰ ﻣﻘﺎﻣﴼ، ﺧﺼﻮﺻﴼ أن اﻟﺮﺟﻞ ﻛﺎن ﻣﺨﺮﺟﴼ أﻓﻀﻞ، ﻓﻲ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﻛﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﻛﺈدارة اﳌـﺠـﺎﻣـﻴـﻊ وﺗـﻮﻇـﻴـﻒ اﳌــﻮﻧــﺘــﺎج، ﻣﻦ زﻣﻴﻠﻪ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ.