ﻣﻌﺮض دي ﻻﻛﺮوا ﻳﺤﻄﻢ أرﻗﺎﻣﴼ ﻗﻴﺎﺳﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﺪد اﻟﺰﻳﺎرات
اﻟﻠﻮﻓﺮ ﻳﺴﺘﻌﻴﺪ راﺋﺪ اﻟﺮوﻣﺎﻧﺴﻴﺔ ﺑﻌﺪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ٠٥١ ﺳﻨﺔ ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻠﻪ
أﻛــــﺜــــﺮ ﻣـــــﻦ ﻣــــﺎﺋــــﺔ وﺧــﻤــﺴــﲔ ﺳــﻨــﺔ ﺑــﻌــﺪ رﺣــﻴــﻠــﻪ ﻻ ﻳـــــﺰال راﺋـــﺪ اﻟــﺮوﻣــﺎﻧــﺴــﻴــﺔ أوﺟــــﲔ دي ﻻﻛـــﺮوا ﻳــﺴــﺘــﻘــﻄــﺐ اﻟــــﺤــــﺸــــﻮد وﻳــﺤــﺼــﺪ اﻟﻨﺠﺎﺣﺎت. ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻠﻮﻓﺮ، اﻷﻛﺜﺮ زﻳـﺎرة ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ، أﻋﻠﻦ ﻣﺆﺧﺮﴽ أن اﳌــﻌــﺮض اﻟــــﺬي ﺧــﺼــﺼــﻪ ﻟﻠﻔﻨﺎن اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﻗﺪ ﺣﻄﻢ أرﻗﺎﻣﴼ ﻗﻴﺎﺳﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﺪد اﻟﺰﻳﺎرات )٠٤٥ أﻟﻒ زاﺋﺮ( ﺑﻤﻌﺪل ٠٠١٥ زاﺋﺮ ﻳﻮﻣﻲ؛ وﻫﻮ ﻣﺎ ﻳـﺠـﻌـﻞ ﻣـﻨـﻪ أﻛــﺒــﺮ ﻧـﺠـﺎﺣـﺎﺗـﻪ ﻋﻠﻰ اﻹﻃــﻼق؛ إذ ﻟﻢ ﻳﺴﺒﻖ ﳌﻌﺮض أن ﺣــﻘــﻖ ﻣـﺜـﻞ ﻫــﻜــﺬا إﻗــﺒــﺎل ﻣــﻦ ﻗﺒﻞ. واﳌــﻌــﺮض أﻳـﻀـﴼ ﻣـﻦ أﻫــﻢ ﻣـﺎ ﻧﻈﻢ ﻓــﻲ ﻓـﺮﻧـﺴـﺎ ﻣـﻨـﺬ أﻛـﺜـﺮ ﻣــﻦ ﺧﻤﺴﺔ وﺧﻤﺴﲔ ﻋﺎﻣﴼ، ﻓﻘﺪ اﺣﺘﻮى ﻋﻠﻰ ٠٨١ ﻗﻄﻌﺔ ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ ﻟﻮﺣﺎت زﻳﺘﻴﺔ ﻣﻌﺮوﻓﺔ ﻋﺎﳌﻴﴼ ﻛﻠﻮﺣﺘﻪ »اﻟﺤﺮﻳﺔ ﺗﻘﻮد اﻟﺸﻌﻮب« اﻟﺘﻲ أﺻﺒﺤﺖ رﻣﺰﴽ ﻟﻠﺜﻮرات ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ واﻟﻌﺎﻟﻢ وﻟﻮﺣﺔ »ﻧﺴﺎء ﺟﺰاﺋﺮﻳﺎت ﻓﻲ ﻣﺨﺪﻋﻬﻦ« اﻟﺘﻲ أﺛﺒﺖ ﺗﺄﺛﻴﺮﻫﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻻﻧﻄﺒﺎﻋﻴﺔ. اﳌـﻌـﺮض ﺿــﻢ أﻳﻀﴼ رﺳﻮﻣﺎت ﻋﻠﻰ اﻟـﻮرق، ﻣﻄﺒﻮﻋﺎت ﺣﺠﺮﻳﺔ واﻟﺮﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺎدﻟﻬﺎ اﻟــﻔــﻨــﺎن اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻲ ﻣـــﻊ أﺻــﺪﻗــﺎﺋــﻪ ﺣـــــﺘـــــﻰ ﻣـــــﺪوﻧـــــﺘـــــﻪ اﻟـــﺸـــﺨـــﺼـــﻴـــﺔ. اﳌــﻌــﺮض اﻟــﻨــﺎﺟــﺢ ﺳـﻴـﺤـﻞ ﺿﻴﻔﴼ ﻋـــﻠـــﻰ ﻣــﺘــﺤــﻒ »اﳌـــﺘـــﺮوﺑـــﻮﻟـــﻴـــﺘـــﺎن ﻣـــﻮزﻳـــﻮم« ﺑــﻨــﻴــﻮﻳــﻮرك اﺑــﺘــﺪاء ﻣﻦ ﺷﻬﺮ ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ )أﻳﻠﻮل( اﳌﻘﺒﻞ ﳌﺪة ﺛﻼﺛﺔ أﺷﻬﺮ. ﻓﻬﻞ ﺳﻴﻌﺮف اﻹﻗﺒﺎل ﻧﻔﺴﻪ؟
أرﺑﻌﻮن ﺳﻨﺔ ﻣﻦ اﻹﺑﺪاع
ﻣﺸﻮار دي ﻻ ﻛﺮوا اﻟﻔﻨﻲ ﻛﺎن ﺣــﺎﻓــﻼ ﺑــﺎﻷﻋــﻤــﺎل اﻟــﻨــﺎﺟــﺤــﺔ ﻋﻠﻰ ﻣــــﺪى أرﺑـــﻌـــﲔ ﻋــﺎﻣــﴼ ﻟـــﻢ ﻳـﻜـﺮﺳـﻬـﺎ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﻟﺸﻲء آﺧﺮ ﺳﻮى اﻟــﻔــﻦ. وأﻛــﺜــﺮ ﻣــﺎ ﻣــﻴــﺰﻫــﺎ اﻟـﻬـﺠـﻮم اﻟﺬي ﻟﻘﻴﻪ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﻨﻘﺎد واﻟﺪواﺋﺮ اﻟــﺜــﻘــﺎﻓــﻴــﺔ اﻟــﺮﺳــﻤــﻴــﺔ أﻣــــﺎم ﺗــﻤــﺮده اﻟــﺪاﺋــﻢ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺘـﻘـﺎﻟـﻴـﺪ ﻓــﻲ ﺗـﻨـﺎول اﳌـــﻮﺿـــﻮﻋـــﺎت وﻛـــﺴـــﺮه اﻟــﻘــﻮاﻧــﲔ واﻷﺻـــﻮل اﻟﻔﻨﻴﺔ اﳌـﻔـﺮوﺿـﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ آﻧﺬاك.
اﻻﺗــــﺠــــﺎه ﻧـــﺤـــﻮ ﻫـــــﺬا اﻟـــﻄـــﺮاز اﻟــــــﻔــــــﻜــــــﺮي ﺑـــــــــــﺪا واﺿــــــــﺤــــــــﴼ ﻣـــﻨـــﺬ أﻋـــــﻤـــــﺎﻟـــــﻪ اﻷوﻟـــــــــــــﻰ ﻟـــــﻮﺣـــــﺔ ﻣــــﻮت ﺳـــﺎرداﻧـــﺎﺑـــﻮﻟـــﻮس اﻟــﺘــﻲ ﻋـﺮﺿـﻬـﺎ ﻓـﻲ ﺻـﺎﻟـﻮن اﻟﺮﺳﺎﻣﲔ ﻋـﺎم ٧٢٨١ وﻫﻮﺟﻤﺖ ﺑﺸﺪة ووﺻﻔﺖ آﻧـﺬاك »ﺑـﻤـﺬﺑـﺤـﺔ اﻟــﺮﺳــﻢ«. ﻛـﺘـﺐ أﺣـﺪﻫـﻢ آﻧﺬاك »ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ وﺻﻒ رد ﻓﻌﻠﻲ أﻣــﺎم ﻟـﻮﺣـﺔ دي ﻻﻛـــﺮوا. ﻛــﺎن ﻋﻠﻲ أن أﻋـــﻮد ﺑــﺨــﻄــﻮات ﻟﻠﺨﻠﻒ أﻣــﺎم زوﺑﻌﺔ اﻷﻟﻮان اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺮﺿﻬﺎ ﻫﺬه اﻟـﻠـﻮﺣـﺔ، وﻫــﺬه اﻷﺟـــﺰاء اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻔﻲ إﺣﺴﺎﺳﴼ ﺑﺎﻟﻔﻮﺿﻰ، ﻟـــﻜـــﻨـــﻲ أﻋــــــﺘــــــﺮف ﺑـــــــﺄن ﺷـــﻴـــﺌـــﴼ ﻣــﺎ ﻳﺠﻌﻠﻨﻲ ﻣﺸﺪودﴽ .«...ﺎﻬﻟ
ﻛـــــــــــــﺎن ﻻ ﻳـــــــﺤـــــــﺐ اﻟـــــﺘـــــﻘـــــﻴـــــﺪ ﺑﺎﻟﺸﻜﻠﻴﺎت واﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ ﻓــﻲ أﻋــﻤــﺎﻟــﻪ، ﺑــﻞ ﻳــﻮﺟــﻪ اﻫـﺘـﻤـﺎﻣـﻪ ﻟﻠﻐﺔ اﻷﻟــﻮان ﺑـﺪﻻ ﻋﻦ ﻟﻐﺔ اﻟﻈﻼل وﻳﻔﻀﻠﻬﺎ ﺗﺮاﺑﻴﺔ ﻃﺎﻏﻴﺔ. ﻋﺒﻘﺮﻳﺔ أﻋــﻤــﺎل دي ﻻﻛـــﺮوا ﺗﻜﻤﻦ ﻓــﻲ ﻗـﻮة اﻷﺣـﺎﺳـﻴـﺲ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﻜﻦ أﻋﻤﺎﻟﻪ. ﻛﺘﺐ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺑﻮدﻟﻴﺮ ﻣﻘﺎرﻧﴼ ﺑﲔ أﺳـــﻠـــﻮب اﻟــﺮوﻣــﺎﻧــﺴــﻴــﲔ ﻓـﻴـﻜـﺘـﻮر ﻫــﻮﻏــﻮ ﻓــﻲ اﻟــﻜــﺘــﺎﺑــﺔ ودي ﻻﻛـــﺮوا ﻓـــﻲ اﻟـــﺮﺳـــﻢ »دي ﻻﻛـــــﺮوا ﻳـﺘـﻨـﺎول ﻣـــﻮﺿـــﻮﻋـــﺎﺗـــﻪ ﺑــــﺬﻛــــﺎء ﺣــﻤــﻴــﻤــﻲ، وﺑـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻳـﻜـﺘـﻔـﻲ ﻫــﻮﻏــﻮ ﺑــﺎﻧــﺘــﺰاع اﻟﻘﺸﺮة ﻳﺼﻞ دي ﻻﻛﺮوا إﻟﻰ ﻏﺎﻳﺔ اﻷﺣﺸﺎء...«.
وﻫﺬا اﻟﻮﺻﻒ ﻳﻨﻄﺒﻖ ﻋﻠﻰ ﻛﻞ أﻋﻤﺎل دي ﻻﻛﺮوا.
اﻟـــــــﺮﺳـــــــﻮم اﻟــــــﺠــــــﺪارﻳــــــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ أﻧﺠﺰﻫﺎ ﻓﻲ ﻛﻨﻴﺴﺔ ﺳﺎن ﺳﻮﺑﻠﻴﺲ اﻧـــﺘـــﻘـــﺪت ﺑـــﺸـــﺪة ﺑــﺴــﺒــﺐ ﻣــﺸــﺎﻫــﺪ »ﺻﺮاع اﳌﻼﺋﻜﺔ« اﻟﺘﻲ اﻋﺘﺒﺮت ﻏﻴﺮ ﻻﺋــﻘــﺔ ﺑـﻤـﻜـﺎن ﻣــﻘــﺪس ﻛﺎﻟﻜﻨﻴﺴﺔ، وﻟـــﻢ ﻳــﺤــﻆ آﻧـــــﺬاك ﺑــﻤــﺴــﺎﻧــﺪة أﺣــﺪ ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء ﺻﺪﻳﻘﻲ ﻋﻤﺮه ﺑﻮدﻟﻴﺮ وﺟـــــــﻮرج ﺳــــﺎﻧــــﺪ. وﻫـــــﻲ اﻟـــﺮﺳـــﻮم ﻧﻔﺴﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺘﺒﺮ اﻟﻴﻮم ﻣﻦ ﺿﻤﻦ اﻷﻫـــــﻢ واﻷﺟـــﻤـــﻞ ﻓـــﻲ اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ ﺑﻌﺪ رﺳـــﻮم ﻣـﺎﻳـﻜـﻞ أﻧـﺠـﻠـﻮ ﻓــﻲ ﻛﻨﻴﺴﺔ ﺳﻴﺴﺘﲔ.
اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﳌــﺘــﻤــﺮدة ﻟﻠﻔﻨﺎن اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻲ ﻛـﻠـﻔـﺘـﻪ رﺿـــﺎ رؤﺳــﺎﺋــﻪ، وﻫــﻮ ﻣـﺎ ﻳﻜﺘﺒﻪ ﻓـﻲ ﻣـﺬﻛـﺮاﺗـﻪ ﺣﲔ ﻳــــﺮوي ﺑـــﺄن ﺳــﻮﺳــﺘــﺎن دوﻻروش ﻓــــــﻮﻛــــــﻮ، ﻣـــــﺪﻳـــــﺮ ﻣـــﻌـــﻬـــﺪ اﻟـــﻔـــﻨـــﻮن اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ، دﻋﺎه ﳌﻜﺘﺒﻪ ﻳﻮﻣﴼ ﻟﻴﻄﻠﺐ ﻣﻨﻪ ﺑﻌﺪ ﺳﻴﻞ ﻣﻦ اﳌـﺪﻳـﺢ، ﺗﻐﻴﻴﺮ أﺳﻠﻮﺑﻪ اﻟﻔﻨﻲ ﺑﻤﺎ ﻳﺘﻤﺎﺷﻰ ﻣﻊ ﻣﺎ ﺗــﺮﻳــﺪه »اﻷوﺳـــــﺎط«؛ اﻟــﺸــﻲء اﻟــﺬي أﺛﺎر ﻏﻀﺐ دي ﻻﻛﺮوا اﻟﺬي أﺟﺎﺑﻪ ﺑـﺎﻟـﺮﻓـﺾ؛ ﻣﻤﺎ ﺗﺴﺒﺐ ﻓـﻲ ﺣﻈﺮه ﻋـــﻦ ﻛـــﻞ اﳌـــﺤـــﺎﻓـــﻞ، وﺣـــﺮﻣـــﺎﻧـــﻪ ﻣـﻦ اﻟﻌﺮض ﻷﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﺖ ﺳﻨﻮات.
ورﻏﻢ أن دي ﻻﻛﺮوا ﻛﺎن ﻣﺘﺄﺛﺮﴽ ﻓﻲ أﺳﻠﻮب رﺳﻤﻪ ﺑﺄﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ روﺑـــــــﻨـــــــﺲ، راﻓــــــﺎﻳــــــﻴــــــﻞ، ﺗـــﻴـــﺴـــﻴـــﺎن وﻣﺎﻳﻜﻞ أﻧﺠﻠﻮ، ﻓــﺈن اﳌﻮﺿﻮﻋﺎت اﻟــﺘــﻲ ﺗــﻐــﺬي ﺧــﻴــﺎﻟــﻪ اﻟــﻔــﻨــﻲ ﻛـﺎﻧـﺖ ﻣﺴﺘﻮﺣﺎة ﻣﻦ ﻋﺎﻟﻢ اﻷدب واﻟﺸﻌﺮ. وﺑﺪأ ﺷﻐﻔﻪ ﺑﺎﻷدب ﻣﺒﻜﺮﴽ، ﺣﻴﺚ ﻗﺮأ ﻟـﻬـﻮﻣـﻴـﺮوس، ﻓـﺮﺟـﻴـﻞ، وﻫـــﻮراس، وأﻋـــﺠـــﺐ ﺑــﺎﳌــﻌــﺎﺻــﺮﻳــﻦ ﻛـﻔـﻮﻟـﺘـﻴـﺮ وراﺳـــــﲔ، ﻛــﻤــﺎ اﺗــﺠــﻪ ﻟـﻠـﻜـﺘـﺎﺑـﺔ ﻓﻲ أوﻟـــــــــﻰ ﺳـــــﻨـــــﻮات ﺷــــﺒــــﺎﺑــــﻪ، ﻓــﻜــﺘــﺐ ﻗﺼﺘﲔ ﻗﺼﻴﺮﺗﲔ وﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﻗﺒﻞ أن ﻳـــﻜـــﺮس ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ ﻟــﻠــﺮﺳــﻢ. وأول اﻷﻋـــﻤـــﺎل اﻟــﺘــﻲ ﻗــﺪﻣــﺘــﻪ ﻟـﻠـﺠـﻤـﻬـﻮر وأﺛﺎرت اﻫﺘﻤﺎم اﻟﻨﻘﺎد ﻛﺎﻧﺖ ﻟﻮﺣﺔ »داﻧـــﺘـــﻲ وﻓــﺮﺟــﻴــﻞ ﻓـــﻲ اﻟــﺠــﺤــﻴــﻢ« ﻋـــﺎم ١٢٨١، وﻫـــﻲ ﻣــﺴــﺘــﻮﺣــﺎة ﻣﻦ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ اﻹﻟﻬﻴﺔ ﻟﺪاﻧﺘﻲ ﻓﻲ وﻗﺖ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻓﻴﻪ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ اﻷدﺑﻲ اﳌﻬﻢ ﻗــﺪ ﻟـﻘـﻲ ﺑـﻌـﺪ أي ﻧـــﻮع ﻣــﻦ اﻹﻗــﺒــﺎل أو اﻟﺸﻬﺮة، ﻛﺎﺷﻔﴼ ﻋﻦ رؤﻳـﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻳﻘﻈﺔ وذوق رﻓﻴﻊ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻷدب.
دي ﻻ ﻛﺮوا ﺟﺴﺪ أﻳﻀﴼ أﻋﻤﺎل اﻟﻠﻮرد ﺑﺎﻳﺮون ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺘﻪ اﳌﺜﻴﺮة ﻟـﻠـﺠـﺪل »ﻣـــﻮت ﺳــﻮﻧــﺪاﺑــﻮﻟــﻮس«، وﻛﺎن ﻣﻦ ﻋﺸﺎق أدﺑﻪ، ﻟﻜﻦ إﻋﺠﺎﺑﻪ اﻟــﺸــﺪﻳــﺪ ﺑـــﺎﻟـــﺮواﺋـــﻲ اﻟــﺒــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻲ وﻳـــﻠـــﻴـــﺎم ﺷــﻜــﺴــﺒــﻴــﺮ ﻛــــــﺎن اﻷﻛـــﺜـــﺮ ﺗﺄﺛﻴﺮﴽ ﻋﻠﻰ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﺣﺘﻰ ﻟﻘﺐ ﻓﻲ اﻷوﺳـــﺎط اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﺑﺄﻛﺜﺮ »أﺑـﻨـﺎء ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺷــﺮﻋــﻴــﺔ«، ﻗـــﺮأ أﻋـﻤـﺎﻟـﻪ ﻣﺘﺮﺟﻤﺔ ﻟﻠﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﺛﻢ اﻧﻜﺐ ﻋﻠﻰ ﺗﻌﻠﻢ اﻹﻧـﺠـﻠـﻴـﺰﻳـﺔ ﻣـﻨـﺬ ٠٢٨١ ﻣﻊ ﺻﺪﻳﻘﻪ اﳌـﺼـﻮر ﺗﺸﺎرﻟﺰ ﺳﻮﻟﻴﻲ ﻟــﻜــﻲ ﻳــﻘــﺮأﻫــﺎ ﺑـﻠـﻐـﺘـﻬـﺎ اﻷﺻــﻠــﻴــﺔ. دي ﻻﻛـــــــــــــﺮوا اﻟـــــــــــﺬي ﻛــــــــﺎن ﻧــــــﺎدر اﻷﺳــﻔــﺎر ﻗﻄﻊ اﻟــﺤــﺪود ﻻﻛﺘﺸﺎف ﻣــﺴــﺮح ﺷـﻜـﺴـﺒـﻴـﺮ ﻓـــﻲ اﻟـﻌـﺎﺻـﻤـﺔ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ ﻋﺎم ٥٢٨١، ﺣﻴﺚ ﻣﻜﺚ ﻓﻴﻬﺎ ﺳﺘﺔ أﺷﻬﺮ ﳌﺸﺎﻫﺪة ﺟﻤﻴﻊ ﻋﺮوﺿﻪ.
ﺑــــﻌــــﺪﻫــــﺎ ﺑـــﺴـــﻨـــﺘـــﲔ ﻛـــــــﺎن ﻓــﻲ اﻟﺼﻔﻮف اﻷوﻟﻰ ﺑﻤﺴﺮح أودﻳﻮن ﺑـﺒـﺎرﻳـﺲ ﳌـﺸـﺎﻫـﺪة ﻋــﺮض اﻟﻔﺮﻗﺔ اﻹﻧــﺠــﻠــﻴــﺰﻳــﺔ »ﻫــﺎﻣــﻠــﺖ« ﺑﺼﺤﺒﺔ ﺻﺪﻳﻘﻴﻪ ﻓﻴﻜﺘﻮر ﻫﻮﻏﻮ وأﻟﻜﺴﻨﺪر دوﻣـــــــﺎس، ﻣــﺴــﺠــﻼ ﻓـــﻲ ﻣــﺬﻛــﺮاﺗــﻪ ﻛـﻴـﻒ أن اﻟــﻌــﺮض ﻛـــﺎن »أﻗــــﻮى ﻣﺎ ﺷﺎﻫﺪ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ«.
رﺳـــــــﻢ دي ﻻ ﻛــــــــﺮوا ﻣـــــﺎ ﺑــﲔ ٥٣٨١ و٩٥٨١ أﻛــﺜــﺮ ﻣـــﻦ ﻋـﺸـﺮﻳـﻦ ﻟــــــﻮﺣــــــﺔ ﻣــــﺴــــﺘــــﻮﺣــــﺎة ﻛــــﻠــــﻬــــﺎ ﻣــﻦ أﻋـﻤـﺎل ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ أﻫﻤﻬﺎ »روﻣـﻴـﻮ وﺟﻮﻟﻴﻴﺖ ﻓﻲ ﻣﻘﺒﺮة ﻛﺎﺑﻮﻟﻴﺖ«، »ﻫﻮراﺷﻴﻮ وﻫﺎﻣﻠﺖ ﻓﻲ اﳌﻘﺒﺮة« و»ﻋﺘﺎب ﻫﺎﻣﻠﺖ ﻷوﻓﻴﻠﻴﺎ«.
اﻧــﺒــﻬــﺎره ﺑﺸﺨﺼﻴﺔ ﻫﺎﻣﻠﺖ ﺗـﺤـﺪﻳـﺪﴽ ﻇـﻬـﺮت ﺟﻠﻴﴼ ﻓــﻲ اﳌﻜﺎﻧﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺧـﺼـﺼـﻬـﺎ ﻟـــﻪ، ﺣـﻴـﺚ أﻧـﺠـﺰ ﺳــــﺖ ﻋـــﺸــــﺮة ﻣــﻄــﺒــﻮﻋــﺔ ﺣــﺠــﺮﻳــﺔ وأرﺑــــﻊ ﻟــﻮﺣــﺎت ﺗـــﺪور ﻛـﻠـﻬـﺎ ﺣـﻮل ﺷـﺨـﺼـﻴـﺔ اﻷﻣــﻴــﺮ اﻟـﺸـﻜـﺴـﺒـﻴـﺮي. ﺗــﻘــﻮل دوﻣـﻴـﻨـﻴـﻚ دو ﻓــﻮﻧــﺖ رﻳــﻮ، ﻣﺪﻳﺮة ﻣﺘﺤﻒ »أوﺟﲔ دي ﻻﻛﺮوا«، ﻗﺪ ﻳﻜﻮن اﻟﺴﺆال ﻋﻦ ﻣﻌﻨﻰ اﻟﺤﻴﺎة »أﻛﻮن أو ﻻ أﻛﻮن« ﻗﺪ وﺟﺪ ﺻﺪى ﺧﺎﺻﴼ ﻟﺪى دي ﻻ ﻛـﺮوا اﻟـﺬي ﻇﻞ ﻛﺸﺨﺼﻴﺔ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﻓﻲ ﺻﺮاع ﻣﻊ ﻧﻔﺴﻪ وﻛـﺎن ﻳﺮى ﻧﻔﺴﻪ ﻗﺮﻳﺒﴼ ﻣﻦ »روﺣﻪ اﳌﻌﺬﺑﺔ«.
ﻓﻲ أوﻟﻰ ﺳﻨﻮات ﺷﺒﺎﺑﻪ ﻛﺎن واﺛـــﻘـــﴼ ﻣـــﻦ ﻣــﻮﻫــﺒــﺘــﻪ، وﻟـــﻴـــﺲ ﻣﻦ اﻟﻄﺮﻳﻖ اﻟﺘﻲ ﻳﺠﺐ اﺗﺒﺎﻋﻬﺎ. أﺣﺐ اﳌـﻮﺳـﻴـﻘـﻰ واﻟـﻜـﺘـﺎﺑـﺔ، ﻟﻜﻨﻪ اﺗﺠﻪ ﻟــﻠــﺮﺳــﻢ، ﻓـﺸـﻞ ﻓــﻲ أوﻟـــﻰ ﺧـﻄـﻮات ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ )ﻣــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ روﻣـــﺎ ﻟـﻠـﺮﺳـﺎﻣـﲔ(؛ ﻣﻤﺎ ﺟﻌﻠﻪ ﻳــﺪرك أن أول ﺻـــﺮاع ﻳﻌﻴﺸﻪ اﻹﻧــﺴــﺎن ﻫﻮ ﺻـــﺮاﻋـــﻪ ﻣـــﻊ ﻧــﻔــﺴــﻪ. رﺳــــﻢ دي ﻻ ﻛــﺮوا اﻟﻌﺸﻖ اﻟﺸﻜﺴﺒﻴﺮي وﻋﺒﺮ ﻋــــﻦ إﻋـــﺠـــﺎﺑـــﻪ ﺑــﻘــﺼــﺺ »ﻋــﻄــﻴــﻞ ودﻳﺪﻣﻮﻧﺔ«، »روﻣﻴﻮ وﺟﻮﻟﻴﻴﺖ«، ﻟﻜﻨﻪ ﺟﺴﺪﻫﺎ ﺑـﺼـﻮرة ﺳـﻮداوﻳـﺔ وﻗـــﻀـــﻰ ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ أﻋــــــﺰب ﻻ ﻳــﺆﻣــﻦ ﺑﺎﻟﺤﺐ اﻟﺴﻌﻴﺪ اﻟﺪاﺋﻢ.
ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ وﺻﺪاﻗﺎﺗﻪ
دي ﻻﻛـﺮوا ﻛﺎن رﺟﻞ ﻣﺠﺘﻤﻊ ﻳــــﺘــــﺮدد ﺑـــﺎﻧـــﺘـــﻈـــﺎم ﻋـــﻠـــﻰ ﺳـــﻬـــﺮات وﻣــﺠــﺎﻟــﺲ اﻟــﻨــﺨــﺒــﺔ اﻟــﺜــﻘــﺎﻓــﻴــﺔ، ﻻ ﻳﻔﻮﺗﻪ أي ﻋﺮض ﻣﺴﺮﺣﻲ، أﻣﺴﻴﺔ ﺷﻌﺮﻳﺔ أو ﻧـﺪوة أدﺑﻴﺔ، ﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎن ﺑــﺸــﻬــﺎدة أﺻــﺪﻗــﺎﺋــﻪ ذا ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺣـﺴـﺎﺳـﺔ داﺋـــﻢ اﻟــﻘــﻠــﻖ. ﻛـــﺎن ﻛﺜﻴﺮ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ، ﻻ ﻳـــﻌـــﺮف اﻟــــﺮاﺣــــﺔ وﻣـــﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ اﻟﻘﻼﺋﻞ اﻟـﺬﻳـﻦ ﻳﻨﺠﺰون ﻛﻞ اﻷﻋﻤﺎل ﺑﺄﻧﻔﺴﻬﻢ دون اﻟﻠﺠﻮء ﻷﻳﺎدي اﳌﺴﺎﻋﺪﻳﻦ ﻛﻤﺎ ﻛﺎن ﻳﻔﻌﻞ اﻟﻜﺜﻴﺮ آﻧﺬاك. ﺳﺎﻓﺮ ﺧﺎرج ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻣﺮات ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻻ ﺗﺘﻌﺪى أﺻﺎﺑﻊ اﻟﻴﺪ، أﻫﻤﻬﺎ ﻛﺎن ﺳﻔﺮه ﻟﻠﺠﺰاﺋﺮ واﳌﻐﺮب اﻟــــﺬي دام ﺳــﺘــﺔ أﺷـــﻬـــﺮ، وﻛــــﺎن ﻟﻪ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﺑﺎﻟﻎ ﻋﻠﻰ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ.
ﻛـــــﺎن دي ﻻ ﻛــــــﺮوا ﺣــــــﺬرﴽ ﻓـﻲ ﺻــــﺪاﻗــــﺎﺗــــﻪ، وﻛـــــــﺎن ﻳـــﺸـــﻜـــﻲ، ﻛـﻤـﺎ ﻛــﺘــﺐ ﻓــــﻲ ﻣـــﺪوﻧـــﺘـــﻪ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ، ﻣـــﻦ »ﺗــﻜــﻴــﻴــﻒ ﺷـﺨـﺼـﻴـﺘـﻪ ﻣـــﻊ ﻛﻞ واﺣﺪ، أو ﺑﺎﻷﺣﺮى ﺿﺮورة إﻇﻬﺎر وﺟـــﻪ ﻣـﺨـﺘـﻠـﻒ ﻓــﻲ ﻛــﻞ ﻣــــﺮة؛ ﻷﻧــﻪ ﻻ ﻳــﺠــﺪ ﺷــﺨــﺺ ﻳـﻔـﻬـﻤـﻪ ﻟــﺬاﺗــﻪ«. اﻟــﺸــﺎﻋــﺮ واﻟــﻨــﺎﻗــﺪ ﺷــــﺎرل ﺑـﻮدﻟـﻴـﺮ ﻛـــﺎن ﻣــﻦ اﳌـﺜـﻘـﻔـﲔ اﻟــﻘــﻼﺋــﻞ اﻟــﺬﻳــﻦ ﻓـــﻬـــﻤـــﻮا ﺗـــﻨـــﺎﻗـــﻀـــﺎت دي ﻻﻛــــــﺮوا وﻛﺴﺒﻮا ﺻﺪاﻗﺘﻪ. وﻗﺪ رﻓﺾ ﻓﻲ اﻟــﺒــﺪاﻳــﺔ ﺻــﺪاﻗــﺘــﻪ، ﺑــﺴــﺒــﺐ ﻓـــﺎرق اﻟــﺴــﻦ واﺧـــﺘـــﻼف اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺘـﲔ، ﻟــﻜــﻦ دﻓــــﺎع ﺑــﻮدﻟــﻴــﺮ اﳌــﺴــﺘــﻤــﺮ ﻋﻦ اﻟﺮﺳﺎم اﻟﺮوﻣﺎﻧﺴﻲ ﺟﻌﻠﻪ ﻳﺤﻈﻰ ﺑـــﺎﺣـــﺘـــﺮاﻣـــﻪ وﺻـــﺪاﻗـــﺘـــﻪ ﻓــــﻲ آﺧـــﺮ اﻷﻣـــﺮ. وﻛـﺘـﺐ ﻟـﻪ رﺳـﺎﻟـﺔ ﺷﻜﺮ إﺛﺮ اﻟـﺪراﺳـﺔ اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺧﺼﺼﻬﺎ ﻟﻪ ﻋﺎم ٩٥٨١ ﻗﺎﺋﻼ »ﻛﻴﻒ أﺷﻜﺮك ﻋﻠﻰ دﻟﻴﻞ اﻟﺼﺪاﻗﺔ اﻟﺬي ﺗﺸﺮﻓﻨﻲ ﺑﻪ اﻟـﻴـﻮم؟... ﻛﻼﻣﻚ ﻋﻨﻲ ﻳﻤﻸﻧﻲ ﺑﺎﻟﺨﺠﻞ واﻟﻔﺮح ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ«.
ﻋﻠﻰ أن أﻗﻮى اﻟﺼﺪاﻗﺎت اﻟﺘﻲ ﻋﺮﻓﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻊ اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ ﺟﻮرج ﺳﺎﻧﺪ، اﻟﺘﻲ ﺑﺪأت ﻋﺎم ٨٣٨١ ﺣــﲔ ﻃـﻠـﺐ ﻣـﻨـﻪ ﻣــﺪﻳــﺮ ﻣﺠﻠﺔ »ﻟـﻲ دو ﻣﻮﻧﺪ« رﺳﻤﻬﺎ ﳌﻠﺤﻖ ﺧﺎص، وﻛــــــﺎن ذاك ﺑــﻌــﺪ اﻧــﻔــﺼــﺎﻟــﻬــﺎ ﻋـﻦ رﻓﻴﻘﻬﺎ اﻟﻜﺎﺗﺐ أﻟﻔﺮﻳﺪ دو ﻣﻮﺳﻴﻪ. أواﺻﺮ ﻫﺬه اﻟﺼﺪاﻗﺔ ﺗﻮﻃﺪت ﺑﻌﺪ اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﺘﻲ رﺑﻄﺖ ﺟﻮرج ﺳﺎﻧﺪ ﺑﺎﳌﻮﺳﻴﻘﺎر ﻓﺮﻳﺪرﻳﻚ ﺷﻮﺑﺎن اﻟﺬي ﻛﺎن دي ﻻﻛﺮوا ﻣﻦ أﺷﺪ اﳌﻌﺠﺒﲔ ﺑـــــﻪ. ﺻــــﺪاﻗــــﺔ اﻟــــﺮﺳــــﺎم اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻲ ﺑــﺎﻟــﻜــﺎﺗــﺒــﺔ اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﺔ اﺳــﺘــﻤــﺮت ﺛـــــﻼﺛـــــﲔ ﺳــــﻨــــﺔ ﺗــــــﺒــــــﺎدﻻ ﺧـــﻼﻟـــﻬـــﺎ اﻟـــــــﺰﻳـــــــﺎرات واﻟـــــﺮﺳـــــﺎﺋـــــﻞ اﳌــﻔــﻌــﻤــﺔ ﺑﻤﺸﺎﻋﺮ اﻟﺼﺪاﻗﺔ اﻟﻨﺒﻴﻠﺔ. ورﺳﻢ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﻟﻮﺣﺎت ﻣﺸﻬﻮرة ﻓـــــﻲ ﺑـــﻴـــﺖ ﺻـــﺪﻳـــﻘـــﺘـــﻪ ﻛـــ»ﺗــﻌــﻠــﻴــﻢ اﻟــﻌــﺬراء«، وﻟـﻮﺣـﺔ »ﺟـــﻮرج ﺳﺎﻧﺪ وﺷــــــــﻮﺑــــــــﺎن«، واﺳـــﺘـــﻘـــﺒـــﻞ اﺑــﻨــﻬــﺎ ﻣـــــﻮرﻳـــــﺲ ﻓـــــﻲ ورﺷـــــﺘـــــﻪ ﻟــﺘــﻌــﻠــﻴــﻢ اﻟـــﺮﺳـــﻢ. أﻣـــﺎ ﻫـــﻲ، ﻓــﻘــﺪ ﺧﺼﺼﺖ ﻟﻪ ﺑﺎﺑﴼ ﻛﺎﻣﻼ ﻓﻲ ﺳﻴﺮﺗﻬﺎ اﻟﺬاﺗﻴﺔ »ﻗـﺼـﺔ ﺣـﻴـﺎﺗـﻲ« )٥٥٨١(، وﻛﺎﻧﺖ ﻣــــﻦ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت اﻟـــﺘـــﻲ داﻓــﻌــﺖ ﻋﻨﻪ ﺑـﺎﺳـﺘـﻤـﺮار، وﻇــﻞ ﻳﺘﺮاﺳﻼن ﻟﻐﺎﻳﺔ أﺳﺎﺑﻴﻊ ﻗﺒﻞ وﻓﺎﺗﻪ ﺑﻤﺮض اﻟﺴﻞ، ﺣﻴﺚ ﻛﺘﺐ ﻟﻬﺎ رﺳﺎﻟﺔ رﻗﻴﻘﺔ ﺧﺘﻤﻬﺎ ﺑﻌﺒﺎرة »وداﻋــﴼ ﺻﺪﻳﻘﺘﻲ اﻟــﻄــﻴــﺒــﺔ، أرﺟــــﻮ أن ﺗـﺤـﺘـﻔـﻈـﻲ ﻟﻲ ﺑﻤﻜﺎن ﻓﻲ ﻗﻠﺒﻚ...«.