ﺟﻴﻤﺲ ﺑﻮﻧﺪ }ﻓﻲ ﺧﻄﺮ{ ﻣﻊ ﺗﺮاﺟﻊ داﻧﻲ ﺑﻮﻳﻞ ﻋﻦ إﺧﺮاج أﺣﺪث ﻣﻐﺎﻣﺮاﺗﻪ
ﻫﻞ ﺣﺎن اﻟﻮﻗﺖ ﻹﻏﻼق ﻣﻠﻒ }اﻟﻌﻤﻴﻞ ٧٠٠{ أو ﺗﻌﺪﻳﻞ وﺿﻌﻪ؟
اﻧـــﺴـــﺤـــﺐ اﳌــــﺨــــﺮج داﻧـــــــﻲ ﺑــﻮﻳــﻞ ﻣــﻦ ﻣـﻬـﻤـــﺔ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻟـﺨـﺎﻣـﺲ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻣﻦ ﺳﻠﺴﻠﺔ أﻓﻼم ﺟﻴﻤﺲ ﺑـﻮﻧـﺪ اﻟـﺮﺳـﻤـﻴـﺔ. أو اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟـﺴـﺎدس واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ إذا ﻣﺎ أﺿﻔﻨﺎ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺧﺎرج اﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﺗﻢ إﻧﺘﺎﺟﻪ ﺳﻨﺔ ٣٨٩١.
ﻳــــــﻮم اﻟــــﺜــــﻼﺛــــﺎء اﳌـــــﺎﺿـــــﻲ أﻋــﻠــﻦ اﳌــﺨــﺮج اﻟـــﺬي ﻧـــﺎل ﻓـﻴـﻠـﻤـﻪ »ﻣﻠﻴﻮﻧﻴﺮ اﻟــﻌــﺸــﻮاﺋــﻴــﺎت« ﺛــﻤــﺎﻧــﻴــﺔ أوﺳـــﻜـــﺎرات ﺳﻨﺔ ٠١٠٢ ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ أوﺳﻜﺎر أﻓﻀﻞ إﺧﺮاج وأﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ، اﻋﺘﺰال اﻻﺷﺘﺮاك ﻓــــﻲ ﺻـــﻨـــﻊ ﻣـــﻐـــﺎﻣـــﺮة ﺟــﻴــﻤــﺲ ﺑــﻮﻧــﺪ اﳌﻘﺒﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺑﻘﻴﺖ ﺑﻼ ﻋﻨﻮان رﺳﻤﻲ ﻛــﻌــﺎدة أﻓـــﻼم ﺟﻴﻤﺲ ﺑــﻮﻧــﺪ اﻷﺧــﻴــﺮة اﻟــــﺘــــﻲ ﺗـــﻌـــﺎﻣـــﻞ ﺑـــﺴـــﺮﻳـــﺔ ﻓــــﻼ ﻳــﻜــﺸــﻒ ﻋـــﻦ ﻋــﻨــﺎوﻳــﻨــﻬــﺎ إﻻ ﻣـــﻦ ﺑــﻌــﺪ اﻧــﺘــﻬــﺎء اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ.
ﺳـــﺒـــﺐ اﻻﺳـــﺘـــﻘـــﺎﻟـــﺔ ﻳــــﻌــــﻮد إﻟـــﻰ »اﺧـــﺘـــﻼف وﺟــﻬــﺎت اﻟــﻨــﻈــﺮ اﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ«. ﻣﺼﻄﻠﺢ ﻋــﺎدة ﻣـﺎ ﻳﻮﻋﺰ ﺑــﺄن اﻟﺠﻬﺔ اﻹﻧﺘﺎﺟﻴﺔ ﻟﻢ ﺗﻮاﻓﻖ ﻋﻠﻰ رؤﻳﺔ اﳌﺨﺮج ﻟـﻠـﻤـﺸـﺮوع وﻟــﻢ ﻳﺴﺘﻄﻊ ﻫــﻮ اﻟﻘﺒﻮل ﺑﺘﻐﻴﻴﺮ ﺗﻠﻚ اﻟﺮؤﻳﺔ ﻣﺎ ﻳﻨﺘﺞ ﻋﻨﻪ إﻣﺎ اﺳــﺘــﻤــﺮاره ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺤﻮ اﻟـــﺬي ﺗﺮﻏﺒﻪ اﻟﺸﺮﻛﺔ اﳌﻨﺘﺠﺔ وإﻣﺎ اﻻﻧﺴﺤﺎب ﻛﻠﻴﴼ ﻣـﻦ اﳌــﺸــﺮوع. ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟـﺪاﻧـﻲ ﺑﻮﻳﻞ ﻓـــﺈن اﳌـــﺨـــﺮج اﻟــﺒــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻲ اﻟــــﺬي ﻛــﺎن ﺧﻠﻒ اﳌﺨﺮج اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ اﻵﺧﺮ ﺳﺎم ﻣـﻨـﺪز ﻋﻠﻰ ﻫــﺬا اﳌــﺸــﺮوع ﻓــﺈن رؤﻳﺘﻪ ﻛـﺎﻧـﺖ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﺟــﺬرﻳــﴼ ﻋــﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺑﺤﻮزة اﳌﻨﺘﺠﲔ ﺟﻴﻤﺲ ج. وﻟﺴﻮن وﺑــﺎرﺑــﺮا ﺑـﺮوﻛـﻮﻟـﻲ وﻫــﺬا وﺿــﻊ ﺣﺪﴽ ﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﺜﻼﺛﺔ اﳌﻬﻨﻴﺔ ﺑﻌﺪ ﻧﺤﻮ ﺳﻨﺔ ﻣــﻦ اﻟـﻌـﻤـﻞ ﻋـﻠـﻰ إﻋــــﺪاد اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ وﻗﺒﻞ ﺛﻼﺛﺔ أﺷﻬﺮ ﻣﻦ اﻟﺒﺪء ﺑﺘﺼﻮﻳﺮه.
اﺧﺘﻼف اﻵراء ﺣﻮل ﻧﻘﺎط ﻓﻨﻴﺔ اﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﺔ ﻓﻲ ﺻﻮرة اﻟﻌﻤﻴﻞ ٧٠٠ ﻳﺸﻤﻞ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻣــﺤــﺪدة. ﻓﺎﳌﺸﻜﻠﺔ ﻟــﻴــﺴــﺖ ﻓـــﻲ أن اﳌـــﺨـــﺮج أراد ﺗـﻤـﺮﻳـﺮ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻏﻴﺮ ﻣﺘﺪاوﻟﺔ ﻓﻲ أﻓﻼم ﺑﻮﻧﺪ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ، وﻟﻴﺴﺖ ﻓﻲ اﺧﺘﻴﺎر ﻣﻮاﻗﻊ أو ﻓـــﻲ ﺧـــﻼف ﺣـــﻮل اﳌــﻴــﺰاﻧــﻴــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻳـﺮﻏـﺐ ﻓــﻲ ﻫــﺎ، ﺑــﻞ ﻓــﻲ أن ﺑـﻮﻳـﻞ رأى أن ﻋﻠﻰ ﺟﻴﻤﺲ ﺑﻮﻧﺪ أن ﻳﺘﺒﻊ اﻟﻮاﻗﻊ اﳌﺴﺘﺠﺪ ﺣﺎﻟﻴﴼ.
ﻋﻠﻴﻪ، ﺣﺴﺐ ﺑـﻮﻳـﻞ، أن ﻳﻌﺘﺮف ﺑــﺎﻟــﺜــﻘــﺎﻓــﺎت اﳌــﺘــﻐــﻴــﺮة وﻳــﻨــﻀــﻢ إﻟــﻰ ﺣﻤﻼت اﻟﺘﻮﺟﻴﻪ اﳌﻄﺎﻟﺒﺔ ﺑﺎﳌﺴﺎواة اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ ﺑـﲔ اﳌــﺮأة واﻟــﺮﺟــﻞ. ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳـﻌـﻲ وﻳـﺤـﺘـﺮم، ﻛـﻤـﺎ ﻗــﺎل اﳌــﺨــﺮج ﻓﻲ ﺗـﺼـﺮﻳـﺢ ﻟـــﻪ، ﻟـﻠـﺮﺳـﺎﻟـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗﺒﻨﺘﻬﺎ ﺣــﺮﻛــﺔ »أﻧـــــﺎ أﻳـــﻀـــﴼ« وﺗــﻠــﻚ اﳌــﺴــﻤـــــﺎة ﺑــ»ﻣـﺮﺣـﻠـﺔ اﻧـﺘـﻬـﺎء اﻟــﻮﻗــﺖ« Time’s) (Up Era وﻣﺜﻴﻼﺗﻬﻤﺎ.
ﻫــﺬا، ﻟﻮ ﺣــﺪث، ﺳـﻮف ﻟﻦ ﻳﻜﻮن ﻃﺒﻴﻌﻴﴼ. ﻛــﺎن رد اﻟﺠﻬﺔ اﻹﻧﺘﺎﺟﻴﺔ. ﻣﺎ ﻣﻴـﺰ ﺑﻮﻧﺪ، ﻣﻦ اﻟﻌﺎم ٢٦٩١ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻢ ﺗﺤﻘﻴﻖ أول أﻓﻼﻣﻪ، إﻟﻰ اﻟﻴﻮم ﻫﻮ اﻧـﻔـﻼﺗـﻪ ﻣـﻦ اﻟﺘﻘﻴﺪ ﺑـﻘـﻮاﻧـﲔ اﻟﻌﺼﺮ اﻟﺬي ﻣﺮ ﺑﻪ )أو ﺑﺎﻷﺣﺮى، ﻣﺮت ﻋﻠﻴﻪ(.
إﻧــﻪ ﻋﻤﻴﻞ ﻓـﺎﻟـﺖ، ﻣـﺘـﺤـﺮر، ﺟﻤﻊ دوﻣﴼ ﺑﲔ اﻟﻠﻬﻮ واﻟﻌﻤﻞ ووﺟﺪ اﳌﺘﻌﺔ ﻣﺎ ﺑﲔ اﳌﻐﺎﻣﺮات اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ وﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺗـﺤـﻤـﻞ ﻓــﻲ ﻃـﻴـﺎﺗـﻬـﺎ ﻣـﺨـﺎﻃـﺮ اﻟـﺤـﻴـﺎة واﳌـــــﻮت وأﺣــﻴــﺎﻧــﴼ ﻛــﺜــﻴــﺮة ﻣــﺎ اﺗــﺤــﺪت ﺗﻠﻚ اﳌﻐﺎﻣﺮات ﻓـﺈذا ﺑﺎﻟﻨﺴﺎء اﻟﻠﻮاﺗﻲ ﻛﺎن ﺑﻮﻧﺪ ﻳﻮاﻋﺪﻫﻦ ﻣﺪﺳﻮﺳﺎت ﻟﻘﺘﻠﻪ أو ﻟﺠﺮه إﻟﻰ ﺑﻴﺖ اﻟﻌﻨﻜﺒﻮت ﻟﻠﻘﺒﺾ ﻋﻠﻴﻪ.
ﻣــﻨــﺬ »دﻛــــﺘــــﻮر ﻧــــﻮ« ﺳــﻨــﺔ ٢٦٩١ ﺧﺒﺮﻧﺎ ﻫـﺬا اﻟﻌﻤﻴﻞ ﻛﺼﻨﻒ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣـــﻦ اﻟـــﻌـــﻤـــﻼء. اﻷﻓــــــﻼم اﻟــﺠــﺎﺳــﻮﺳــﻴــﺔ ﻗــﺒــﻞ ذﻟــــﻚ اﻟــﺤــﲔ ﻋــﺮﻓــﺖ ﻗـــــﺪرﴽ ﻛـﺒـﻴـﺮﴽ ﻣــﻦ اﳌــﻐــﺎﻣــﺮات واﳌـــﻄـــﺎردات وﺣﺒﻚ اﻟﺨﻄﻂ اﻟﺘﻲ ﻗﺪ ﺗﺆدي إﻟﻰ إﺣﺒﺎط ﻋــﻤــﻠــﻴــﺎت أو إﻧــﺠــﺎﺣــﻬــﺎ، ﻟـﻜـﻨـﻬـﺎ ﻟﻢ ﺗـﻌـﺮف ﻋﻤﻴﻼ ﻳـﺨـﺮق اﻟـﻘـﻮاﻧـﲔ ﻛﻠﻬﺎ وﻣـــﺴـــﻠـــﺢ ﻻ ﺑـــﺎﳌـــﺴـــﺪس ﻓـــﻘـــﻂ ﺑـﻞ ﺑــﺮﺧــﺼــﺔ دوﻟــﻴــﺔ ﺗـﺴـﻤـﺢ ﻟﻪ ﺑــﺄن ﻳﻘﺘﻞ وﻻ ﻳﺤﺎﻛﻢ ﻓـﻲ أي ﺑﻠﺪ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺑﺪءﴽ ﺑﺒﻠﺪ اﳌﻨﺸﺄ ﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ. ﺟــﺎﺳــﻮس رﺷــﻴــﻖ اﻟــﻘــﻮام ﻳﻌﻤﻞ ﻟــــﺼــــﺎﻟــــﺢ اﻟــــﺤــــﻜــــﻮﻣــــﺔ اﻟـــﺒـــﺮﻳـــﻄـــﺎﻧـــﻴـــﺔ اﻟــــــﺘــــــﻲ ﺑــــــــﺪورﻫــــــــﺎ ﺗــــﻌــــﻤــــﻞ ﻋــﻠــﻰ ﻧـــﻈـــﺎم اﺳـــﺘـــﺨـــﺒـــﺎراﺗـــﻲ ﻣـﺤـﻜـﻢ ﻳــــﻌــــﺎدي اﻟــﻨــﻈــﻢ اﻟــﺸــﻴــﻮﻋــﻴــﺔ )ﻓـــــﻲ اﻟــﺴــﺘــﻴــﻨــﺎت( واﻟــﻨــﻈــﻢ اﻟـــــــﺪﻳـــــــﻜـــــــﺘـــــــﺎﺗـــــــﻮرﻳـــــــﺔ )ﻓـــــــﻲ اﻟــﺴــﺘــﻴــﻨــﺎت وﻣـــــﺎ ﺑــﻌــﺪﻫــﺎ( وﻳـــﻨـــﺠـــﺢ ﻓــــﻲ ﻛــــﻞ ﻣـــــــﺮة ﻓــﻲ ﻧـــﺴـــﻒ ﺟــــﻬــــﻮد اﻟـــﺠـــﻤـــﺎﻋـــﺎت اﻹرﻫـــﺎﺑـــﻴـــﺔ اﳌــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ ﺑــﻤــﻔــﺮده أﺳــﺎﺳــﴼ. رﺑـﻤـﺎ ﻋـﺎوﻧـﺘـﻪ اﻣـــﺮأة ﻫﻨﺎ ورﻓــﻴــﻖ ﻟــﻪ ﻓــﻲ اﳌــﺨــﺎﺑــﺮات اﻷﻣـﻴـﺮﻛـﻴـﺔ ﻫﻨﺎك، ﻟﻜﻨﻪ اﻟﺒﻄﻞ اﻟﺬي ﻳﻌﻴﺶ وﻳﺪع ﻏﻴﺮه ﻳﻤﻮت ﻛﻤﺎ ﻳﻮﺣﻲ ﻋـﻨـﻮان أﺣﺪ أﻓﻼﻣﻪ ﺳﻨﺔ ٣٧٩١. ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻧﺘﺸﺮ ﻣــﺮض اﻹﻳـــﺪز ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت ﺗﻜﺎﺛﺮت اﻟﺸﻜﺎوى ﻣﻦ أن ﺑﻮﻧﺪ ﻻ ﻳﺸﺠﻊ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ ﻋﻠﻰ اﻻﻣـﺘـﺜـﺎل ﻟﺤﻤﻼت اﻹرﺷـــﺎد اﻟﺼﺤﻲ اﻟﺘﻲ ﻗﺎﻣﺖ ﺑﻬﺎ أوروﺑـﺎ ﺣﻴﻨﺬاك. أراد اﳌــﻄــﺎﻟــﺒــﻮن ﻣــﻦ ﺑــﻮﻧــﺪ ﺗـﻘـﻴـﻴـﺪ ﺣـﺮﻳـﺘـﻪ ﺗﻠﻚ واﻻﺷﺘﺮاك ﻓﻲ اﻟﺤﻤﻠﺔ. ﻟﻜﻦ أﻓﻼم ﺑﻮﻧﺪ ﻟﻢ ﺗﻌﺒﺄ ﺑﺬﻟﻚ ﻛﻤﺎ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻟﺘﻌﺒﺄ ﺑﺎﻟﺤﻤﻼت اﻷﺧﻼﻗﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﺒﻘﺘﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت.
وﻫــــﺬا ﻣــﺎ ﻗــﺪ ﻳـﺘـﻜـﺮر ﻓــﻲ اﻷزﻣـــﺔ اﻟﻨﺎﺗﺠﺔ ﻋﻦ اﻧﺴﺤﺎب ﺑﻮﻳﻞ. ﻓﺎﻟﻌﻤﻴﻞ اﻟﺨﺎص ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺮﺗﺒﻂ ﺑﺤﻤﻼت وﻧﺼﺎﺋﺢ وإرﺷﺎدات وإﻻ ﻻﻧﻘﻠﺐ إﻟﻰ »ﺟــﺎﺳــﻮن ﺑــــﻮرن«، ﻛـﻤـﺎ ﻳــﺆدﻳــﻪ ﻣـﺎت داﻣـــﻮن أو »إﻳــﺜــﻦ ﻫـﻨـﺖ« ﻛـﻤـﺎ ﻳـﺆدﻳـﻪ ﺗــﻮم ﻛـــﺮوز. اﻟــﻔــﺎرق أن ﺳﻠﺴﻠﺔ أﻓـﻼم »ﺑـــﻮرن« و»ﻣﻬﻤـﺔ: ﻣﺴﺘﺤﻴﻠﺔ« اﻟﺘﻲ ﺗـــﺤـــﺎﻛـــﻲ اﳌــــﻐــــﺎﻣــــﺮات اﻟــﺠــﺎﺳــﻮﺳــﻴــﺔ ﺑﺜﺒﺎت، ﻻ ﺗﻘﺪم ﺑﻄﻠﻴﻬﺎ ﺑﻮرن وﻫﻨﺖ ﻛﺸﺨﺼﻴﺘﲔ ﻣﻨﻔﻠﺘﺘﲔ وﻧﺮﺟﺴﻴـﺘﲔ. ﻻ ﻳﻌﺘﺰ أﺣﺪﻫﻤﺎ ﺑﻤﺎ ﻳﻘﻮم ﺑﻪ ﺑﺎﻟﻘﺪر ذاﺗﻪ اﻟﺬي ﻳﻔﻌﻠﻪ ﺟﻴﻤﺲ ﺑﻮﻧﺪ.
ﺗﺪاﻋﻴﺎت اﻷزﻣـﺔ ﻓﻲ أﻓـﻼم ﺑﻮﻧﺪ اﻷﺧﻴﺮة، ﻣﻦ »ﻛﺎزﻳﻨﻮ روﻳﺎل« )٦٠٠٢( إﻟﻰ »ﺳﻜﺎﻳﻔﻮل« )٢١٠٢( ﻣﺮورﴽ ﺑـ»ﻛﻢ اﻟـــــﻌـــــﺰاء« )٨٠٠٢(، ورﻏــــــﻢ اﻟــﺘــﻤــﺴــﻚ ﺑﺸﺨﺼﻴﺘﻪ اﳌﺘﻤﺤﻮرة ﺣــﻮل ﻧﻔﺴﻪ وﺑــــﻄــــﻮﻻﺗــــﻪ، ﺷـــــﺎب اﳌـــﻮاﺿـــﻴـــﻊ ﻗـــﺪر ﻣﻠﺤﻮظ ﻣﻦ اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻻ ﺑﺪ ﻣﻨﻪ.
ﺑــــﻮﻧــــﺪ ﻓـــــﻲ ﻫــــــﺬه اﻷﻓــــــــــﻼم ﺑـــﺎت ﻣﻌﺮﺿﺎ ﻟﻠﻘﺘﻞ ﺑﺼﻮرة أﻛﺜﺮ واﻗﻌﻴﺔ وأﺧﻄﺮ ﻣﻦ أي وﻗﺖ ﻣﻀﻰ. وﻫﻮ ﻗﺪ ﻳﻘﻊ ﻓﻲ اﻟﺤﺐ ﻋﻤﻠﻴﴼ وﻗﺪ ﻳﻔﻜﺮ ﺑﻌﻼﻗﺔ ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ اﻷﻣﺪ، ﺷﺮط أن ﻳﺨﺴﺮ ﻫﺬا اﻻﺣﺘﻤﺎل ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ.
ﻣــﺎ ارﺗــــﺂه اﳌــﺨــﺮج ﺑــﻮﻳــﻞ ﻫــﻮ أن ﻋﻠﻰ ﺑـﻮﻧـﺪ أن ﻳﺘﻐﻴﺮ أﻛـﺜـﺮ ﻟﻴﻨﺎﺳﺐ أوﺿـﺎع اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺤﺎﻟﻲ. ﻣﺎ ﺗﻤﺴﻚ ﺑﻪ اﳌﻨﺘﺠﺎن ﺑﺮوﻛﻮﻟﻲ ووﻳﻠﺴﻮن ﻫﻮ أن ﺑﻮﻧﺪ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﺘﻨﺎزل أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ذﻟـــﻚ وإﻻ ﻷﺻـﺒـﺤـﺖ ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ ﺑﻼ ﻣﺨﺎﻟﺐ وﻟـﺒـﺎﺗـﺖ ﺣﻜﺎﻳﺎﺗﻪ ﻻ ﺗﻌﺪو، ﻓﻲ ﻋﺎﳌﻬﺎ، أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﺳﺘﻨﺴﺎخ ﻷﻓﻼم ﻣـﻦ اﻟـﻨـﻮع اﳌـﺴـﺎﻟـﻢ اﻟــﺬي ﻳﺨﺸﻰ ﻣﻦ ﺟﻤﺎﻋﺎت اﻻﺳﺘﻨﻜﺎر واﻟﺮﻓﺾ.
ﻟــﻜــﻦ ﻟـــﻸزﻣـــﺔ اﻟــﺤــﺎﻟــﻴــﺔ ﺟــﻮاﻧــﺐ أﺧﺮى. ﺗﺪاﻋﻴﺎت ﻧﺎﺗﺠﺔ ﻋﻦ اﻧﺴﺤﺎب ﺑﻮﻳﻞ اﳌﻔﺎﺟﺊ.
ﻓــﺎﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ ﻛــــﺎن ﺳــﻴــﺒــﺪأ ﺑﻌﺪ ﺛﻼﺛﺔ أﺷﻬﺮ. اﻵن ﺑﺎت اﻷﻣـﺮ ﻳﺤﺘﺎج إﻟـــﻰ ﺛــﻼﺛــﺔ أﺷــﻬــﺮ أﺧـــﺮى ﻋـﻠـﻰ اﻷﻗــﻞ ﻗﺒﻞ أن ﻳﺼﻴﺢ اﳌﺨﺮج اﻟﺬي ﺳﻴﺘﻮﻟﻰ اﻟﻌﻤﻞ )واﻟــﺬي ﻟﻢ ﻳﺘﻢ ﺗﻌﻴﻴﻨﻪ ﺑﻌﺪ( ﺑــﺎﻟــﻜــﻠــﻤــﺔ اﻟــﺴــﺤــﺮﻳــﺔ »أﻛــــﺸــــﻦ«. ﻫــﺬا ﻷن ﺑﻮﻳﻞ ﻛﺘﺐ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ ﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ، ﺳـــــــﻮف ﻟـــــﻦ ﻳــــﻜــــﻮن ﻣـــﺤـــﺘـــﻤـــﻼ ﻗـــﻴـــﺎم اﳌــﻨــﺘــﺠــﲔ ﺑــﺘــﺒــﻨــﻲ اﻟــﺴــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ ﻣـﻦ دون اﳌـﻮاﻓـﻘـﺔ ﻋﻠﻰ أﺳــﺒــﺎب اﻟﺨﻼف أﺳـــﺎﺳـــﴼ وﻓـــﻲ ﻫـــﺬه اﻟــﺤــﺎﻟــﺔ ﺳـﻴـﺒـﺪو اﻷﻣﺮ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻬﻤﺎ ﻟﻢ ﻳﺠﻴﺪا ﺗﺪاول اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺤﻮ اﻟﺼﺤﻴﺢ. ﻫﻨﺎك ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﺟﺎﻫﺰ ﻣﻦ اﻟﻜﺎﺗﺒﲔ روﺑﺮت وﻳـــــﺪ وﻧـــﻴـــﻞ ﺑـــﻮرﭬـــﻴـــﺰ اﻟـــــﻠـــــﺬان ﻛـﺘـﺒـﺎ »ﺳــﻜــﺎﻳــﻔــﻮل« ﻟــﻜــﻦ ﻫـــﺬا اﻟـﺴـﻴـﻨـﺎرﻳـﻮ ﺗـﻮﻗـﻒ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻴﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻧﺴﺤﺐ اﳌـﺨـﺮج ﺳــﺎم ﻣـﻨـﺪز ﻗﺒﻞ ﺳﺘﺔ أﺷﻬﺮ أو ﻧﺤﻮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ اﳌﺸﺮوع اﻟﺠﺪﻳﺪ ﺑﺴﺒﺐ ارﺗﺒﺎﻃﺎﺗﻪ. ﻫﺬا ﻳﻌﻨﻲ أﻧﻪ إذا ﻣﺎ اﻋﺘﻤﺪ اﳌﻨﺘﺠﺎن ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ وﻳــﺪ- ﺑﻮرﻓﻴﺰ ﻓــﺈن ﻛـﻞ اﻻﺳـﺘـﻌـﺪادات ﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺠﺎﻫﺰ ﺳـﻮف ﻳﺘﻢ إﻟـﻐـﺎؤﻫـﺎ ﺑﻤﺎ ﻓـﻲ ذﻟــﻚ اﻷﻣـﺎﻛـﻦ اﻟﺘﻲ ﺗﻢ ﺗﻌﻴﻴﻨﻬﺎ ﻟﻠﺘﺼﻮﻳﺮ ﻧﺎﻫﻴﻚ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺼـﺔ ﺑﻜﺎﻣﻠﻬﺎ.
ﻻ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻛــﺜــﻴــﺮون ﻓــﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﳌـــﻄـــﺎف، ﻣـــﻦ أن ﺑــﻮﻧــﺪ اﻟـــﻴـــﻮم ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺸﻄﺐ ﻣـﻦ ﻫﻮﻳـﺘﻪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﺑﻌﺾ اﻟﺨﺎﻧﺎت اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺻﺎﻟﺤﺔ )وﻟـﻮ إﻟﻰ ﺣﺪ( ﻓﻲ اﻟﻌﻘﻮد اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ. وﻫﺬا ﻣﺎ ﻛﺎن ﺑﻮﺷﺮ ﺑﻪ ﻓﻌﻼ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﺿــــﻐــــﻮط اﻟـــﻠـــﻴـــﺒـــﺮاﻟـــﻴـــﲔ وأﺻــــﺤــــﺎب اﻟــــــﺮﺳــــــﺎﻻت اﻻﺟـــﺘـــﻤـــﺎﻋـــﻴـــﺔ. ﻟـــﻜـــﻦ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ، وﻻ ﻳﺠﺐ أن ﻳﺼﺒﺢ ﻣﻤﻜﻨﴼ، أن ﻳﺘﺤﻮل ﺑﻮﻧﺪ إﻟﻰ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻋﺎﺋﻠﻴﺔ ﻣﺜﻞ »ﻣﺎري ﺑﻮﺑﻴﻨﺰ«. اﳌﺤﻨﺔ اﻟﺼﻌﺒﺔ ﻫﻲ أن ﻋﻠﻰ ﺑﻮﻧﺪ اﳌﻘﺒﻞ أن ﻳﺤﺎﻓﻆ ﻋﻠﻰ ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ وﻫﻮﻳﺘﻪ وﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗــــﻪ اﻟـﺘـﻘـﻠـﻴـﻞ ﻣــﻦ ﺳــﻄــﻮة اﻟــﺼــﻮرة اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺻﻨﻌﺘﻪ وﻫﺬا ﺑﺪوره ﻓﻌﻞ ﻳﻘﺎرب اﳌﺴﺘﺤﻴﻞ.
ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ أﺧـﺮى، ﻓﺈن اﳌﻨﺎدﻳﻦ ﺑﺎﻟﺘﻐﻴﻴﺮ ﻛﺎﻧﻮا ﻃﺎﻟﺒﻮا، ﻋﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﳌــﺜــﺎل، ﺑـــﺄن ﻳـﺘـﻢ ﺗـﺤـﻮﻳـﻞ ﺑــﻮﻧــﺪ إﻟـﻰ اﻣـﺮأة وآﺧــﺮون ﺗﺴﺎءﻟﻮا ﳌﺎ ﻻ ﻳﻜﻮن ﺑـﺮﻳـﻄـﺎﻧـﻴـﴼ أﺳــــﻮد اﻟــﺒــﺸــﺮة. واﳌـﻤـﺜـﻞ اﻟﺒﺎﻛﺴﺘﺎﻧﻲ - اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ اﳌﻨﻄﻠﻖ رﻳـــﺰ أﺣــﻤــﺪ أﻋــﻠــﻦ اﺳــﺘــﻌــﺪاده ﻟﻴﻜﻮن ﺑــــﻮﻧــــﺪ آﺳــــﻴــــﻮي اﻟــــﺒــــﺸــــﺮة. ﻟـــﻜـــﻦ أي ﻣــﻦ ﻫـــﺬه اﳌــﻘــﺘــﺮﺣــﺎت ﻻ ﺗــﺄﺧــﺬ ﺑﻌﲔ اﻻﻋـــﺘـــﺒـــﺎر ﻻ ﺗـــﺎرﻳـــﺦ اﻟــﺴــﻠــﺴــﻠــﺔ وﻻ اﻟﻬﻮﻳﺔ اﻟﺘﻲ اﻛﺘﺴﺒﺘﻬﺎ اﺧﺘﻼﻓﴼ ﻋﻦ ﻛﻞ اﻷﻓﻼم اﳌﻨﺎﻓﺴﺔ اﻷﺧﺮى. وأن أي ﺑــﻮﻧــﺪ ﺟــﺪﻳــﺪ ﻋـﻠـﻴـﻪ أن ﻻ ﻳــﺨــﺮج ﻋﻦ اﻟﺨﻂ اﻟﻌﺎم اﻟﺬي ﺗﺒﻨﺘﻪ اﻟﺤﻠﻘﺎت ﻣﻨﺬ اﻟﺒﺪاﻳﺔ إﻻ ﺑﻤﻘﺪار ﻣﺤﺪود.
ﻟــﻜــﻦ ﻫـــﻞ ﺳــﻴــﻜــﻮن ﻫــﻨــﺎك ﺑـﻮﻧـﺪ ﺟﺪﻳﺪ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ؟
ﻟﻘﺪ ﺻــﺮح اﳌﻤﺜﻞ داﻧـﻴـﺎل ﻛﺮﻳﻎ ﺑﺄﻧﻪ ﺳﻴﻜﻮن ﺳﻌﻴﺪﴽ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻨﺘﻬﻲ ﻋــــﻘــــﺪه وﻳــــﻄــــﻠــــﻖ ﺳـــــﺮاﺣـــــﻪ ﻣـــــﻦ ﺗــﻠــﻚ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ )اﻟﺘﻲ ﺳﺎﺑﻘﴼ ﻣﺎ ﺗﻨﺎﻓﺲ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﻜﺜﻴﺮون( وﻗﺎل ﻓﻲ ﺗﺼﺮﻳﺢ ﻻﺣﻖ »أﻓﻀﻞ أن أﻗﻄﻊ ﺷﺮاﻳﲔ رﺳﻐﻲ ﻋﻠﻰ أن أﻋﻮد ﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﺑﻮﻧﺪ«. ﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻳﺤﺪث اﻵن ﻫﻮ أﻛﺜﺮ ﻓﺪاﺣﺔ ﻣﻦ رأي ﻣﻤﺜﻞ. ﻟﻘﺪ ﻣﺮت ﺧﻤﺲ ﺳﻨﻮات ﻋﻠﻰ إﻧﺘﺎج ﺑﻮﻧﺪ اﻷﺧﻴﺮ »ﺳﻜﺎﻳﻔﻮل« وﻛﺎن ﻣــﻦ اﳌــﻔــﺘــﺮض ﺧـــﺮوج اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﳌﻘﺒﻞ ﺳﻨﺔ ٠٢٠٢. اﻵن ﻳـﺒـﺪو أن ذﻟــﻚ ﺑﺎت ﺻﻌﺒﴼ ﻛﻤﺎ أﻧــﻪ ﻣــﻦ اﻟـﻔـﺪاﺣـﺔ ﺑﻤﻜﺎن ﻛﺒﻴﺮ أن ﻳﺘﻢ دﻓﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﺎﻣﴼ آﺧﺮ.
ﻟــﻘــﺪ اﻧــﺘــﻬــﺖ ﺗــﻠــﻚ اﻟــﻔــﺘــﺮة اﻟـﺘـﻲ ﻛـــﺎﻧـــﺖ أﻓــــــﻼم ﺑـــﻮﻧـــﺪ ﺗـــﻨـــﺘـــﺞ ﺳــﻨــﻮﻳــﴼ )ﺳــﺒــﻌــﺔ أﻓــــﻼم ﻓــﻲ ﺳــﺖ ﺳــﻨــﻮات ﻣﺎ ﺑــــﲔ ٢٦٩١ و٧٦٩١( وازداد ﻋـــﺪد اﳌﺴﺘﻨﺴﺨﲔ ﻣـﺜـﻞ ﺳﻠﺴﻠﺘﻲ ﺑــﻮرن وﻫﻨﺖ و»ﻛﻴﻨﻐﺰﻣﺎن« ورﺑﻤﺎ )وﻟﻮ أن اﻻﺣﺘﻤﺎل ﺿﺌﻴﻞ( ﺳﻴﻌﻠﻦ اﳌﻨﺘﺠﺎن أﻧــﻬــﻤــﺎ ﻟـﻴـﺴـﺎ ﺑــﺼــﺪد إﻧــﺠــﺎز اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟـــﺠـــﺪﻳـــﺪ ﺣـــﺎﻟـــﻴـــﴼ. ﻟـــﻜـــﻦ اﻟـــﺜـــﺎﺑـــﺖ أن اﻟﺘﺨﻠﻲ ﻋــﻦ ﺻـــﻮرة ﺑـﻮﻧـﺪ اﻷﺻﻠﻴﺔ ﻣـﻘـﺎﺑـﻞ اﺳــﺘــﺒــﺪال أﺳـﻠـﺤـﺘـﻪ اﻟﻌﻨﻴﻔﺔ وﻣــﻐــﺎﻣــﺮاﺗــﻪ اﻟـﻨـﺴـﺎﺋـﻴـﺔ ﻟــﻦ ﻳـﻔـﻴـﺪ أي ﺑﻮﻧﺪ ﺟﺪﻳﺪ ﻋﻠﻰ اﻹﻃــﻼق إذا ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳــﺠــﺪ ﺻــﺎﻧــﻌــﻮ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﳌــﻘــﺒــﻞ ﻧﻘﻄﺔ ﺗﻮازن ﺑﺎﺗﺖ ﺿﺮورﻳﺔ.