}ﺗﻞ أﺑﻴﺐ ﻋﻠﻰ ﻧﺎر{ ﻓﻴﻠﻢ ﻓﻠﺴﻄﻴﻨﻲ ـ إﺳﺮاﺋﻴﻠﻲ
}ﻣﻮﻟﺪ ﻧﺠﻤﺔ{... ﻗﻨﺒﻠﺔ اﻧﻔﺠﺮت اﺳﻤﻬﺎ ﻏﺎﻏﺎ
ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ ﻟﻴﺪي ﻏﺎﻏﺎ وإﺟـــــﺮاء ﺣــﺪﻳــﺚ ﻣــﻌــﻬــﺎ. ﻳـﻤـﻜـﻦ وﺿــﻊ اﺳﻤﻚ ﻋﻠﻰ ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﲔ اﻟﺬﻳﻦ ﻳـﺮﻳـﺪون ﻣﻘﺎﺑﻠﺘﻬﺎ، ﻟﻜﻦ ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ أﻋﺪاد اﻟﺮاﻏﺒﲔ ﺑﺈﺟﺮاء ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ وﻗﺒﻮل ﺑﻌﻀﻬﻢ ﺑـــﺄن ﻳـﻨـﺨـﺮﻃـﻮا ﻓــﻲ ﺣﻠﻘﺎت ﺗﺘﺄﻟﻒ ﻣﻦ ﺧﻤﺴﺔ إﻟﻰ ﺳﺘﺔ أﺷﺨﺎص، ﻓﺈن اﻻﺣﺘﻤﺎل ﺑﻤﻘﺎﺑﻠﺔ )ﻣﻨﻔﺮدة( ﻗﻠﻴﻞ ﺟــﺪﴽ... »ﻫـﺬا إذا ﻣﺎ ﻋـﺎدت ﻋﻦ ﻗﺮارﻫﺎ اﻟﺴﺎﺑﻖ ﺑﻌﺪم إﺟـﺮاء أي ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ« ﻛﻤﺎ ﺗﺨﺒﺮﻧﻲ اﳌـﺴـﺆوﻟـﺔ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ ﻟـﺪى اﻟﺸﺮﻛﺔ اﳌﻨﺘﺠﺔ أﻣـــﺎزون، ﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﻌﺪ ﺧﻴﺮﴽ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ وﺗﻤﻀﻲ.
إﻧـﻬـﺎ ﺣـﺪﻳـﺚ اﻟـﻴـﻮﻣـﲔ اﳌﺎﺿﻴﲔ ﻟــﻜــﻮﻧــﻬــﺎ اﻣـــــﺮأة ﺑــﺎﻟــﻐــﺔ اﻟــﺸــﻬــﺮة، ﻛﻤﺎ ﺑــﺴــﺒــﺐ ﻋــــﺮض ﻓــﻴــﻠــﻢ »ﻣـــﻮﻟـــﺪ ﻧـﺠـﻤـﺔ« اﻟــﺬي ﺗــﺆدي دور اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ ﻓـﻴـﻪ، وﻫﻮ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷول ﻟـﺒـﺮادﻟـﻲ ﻛـﻮﺑـﺮ ﻣﺨﺮﺟﴼ ﻣﻊ ﺳﺎم إﻟﻴﻮت ودﻳﻒ ﺷﺎﺑﻴﻞ وﺑﻮﻧﻲ ﺳﻮﻣﺮﻓﻴﻞ ﻣﻦ ﺑﲔ آﺧﺮﻳﻦ.
ﻏﺎﻏﺎ ﺗﺘﻸﻷ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ. ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻣﻮﻫﺒﺔ اﻟﺤﻀﻮر وﻣﻮﻫﺒﺔ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ. ﻟﻴﺲ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ اﻟــﺬي أﺟــﺎدﺗــﻪ ﺟﺎﻧﻴﺖ ﻏﺎﻳﻨﻮر ﻓﻲ اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻷوﻟﻰ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺳﻨﺔ ٧٣٩١، ﻟﻜﻦ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻳﻨﺘﻤﻲ إﻟﻰ ﻋﺼﺮﻧﺎ اﻟﺤﺎﻟﻲ ﺣﻴﺚ اﻟﺠﻤﺎل ﻳﻄﻐﻰ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﺳﻮاه.
ﺑﻌﺪ ﻧﺴﺨﺔ ٧٣٩١ اﻟﺘﻲ أﺧﺮﺟﻬﺎ وﻳـــﻠـــﻴـــﺎم أ. وﳌــــــﺎن ﺣــﻘــﻘــﺖ ﻧــﺴــﺨــﺘــﺎن أﺧﺮﻳﺎن ﻗﺒﻞ اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ. ﻫﻨﺎك ﻧــﺴــﺦ أﺧــــﺮى ﻏــﻴــﺮ ﻫــﻮﻟــﻴــﻮودﻳــﺔ ﻛــﻮن اﻟﺤﺒﻜﺔ ﻻ ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺠﻬﺪ ﻟﻠﻌﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ: ﻓﻨﺎن ﻧﺎﺟﺢ ﻳﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ ﻓﻨﺎﻧﺔ ﻧﺎﺷﺌﺔ. ﻳﻘﻌﺎن ﻓﻲ اﻟﺤﺐ. ﻟﻜﻦ، ﺗﺒﻌﴼ ﻟــﻈــﺮوف ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ، ﻫــﻮ ﻳﺘﺮاﺟﻊ وﻳـــﻨـــﻀـــﻮي وﻫــــــﻲ ﺗـــﺮﺗـــﻔـــﻊ وﺗــﺼــﺒــﺢ ﻧﺠﻤﺔ.
اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻳﻠﺘﺼﻖ ﺑﺎﻷﺻﻞ: ﺑﺮادﻟﻲ ﻛﻮﺑﺮ ﻳﻠﻌﺐ دور اﻵﻓﻞ وﻏﺎﻏﺎ ﺗــﺆدي دور اﳌــﻮﻟــﻮدة ﻧﺠﻤﺔ. واﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺠﻴﺮ ﻟﻬﺎ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻨﺰوي ﻫﻮ ﻓﻲ أﺣﺪ ﺟـﻮاﻧـﺒـﻪ، ﻣـﻤـﺎ ﻳﻤﻨﺤﻪ ﻓـﺮﺻـﺔ أﻓﻀﻞ ﻋــﻠــﻰ ﺗــﺤــﻘــﻴــﻖ ذاﺗــــــﻪ ﻣـــﺨـــﺮﺟـــﴼ. وﻫــﻮ ﻳﺤﻘﻖ ﻋﻤﻼ ﺟﻴﺪ اﻟﺼﻨﻌﺔ واﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻋـــﻠـــﻰ أﻛــــﺜــــﺮ ﻣـــــﻦ ﺻـــﻌـــﻴـــﺪ وﻣــــﺤــــﺪود اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ ﻓﻲ ﺟﻮاﻧﺐ أﺧﺮى.
ﻣﺎ ﻃﻐﻰ، ﺑﻄﺒﻴﻌﺔ ﺣﺎل اﻟﻌﺮوض، ﻫﻮ اﻷﻓــﻼم اﻷﺧــﺮى اﳌﻨﺎﻓﺴﺔ ﻟﻴﻨﺘﻘﻞ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻣﻦ ﻏﺎﻏﺎ إﻟﻰ آﺧﺮﻳﻦ ﺑﻴﻨﻬﻢ اﳌﺨﺮج اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ ﻣﺎﻳﻚ ﻟﻲ اﻟﺬي ﻗﺪم ﻫﻨﺎ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺠﺪﻳﺪ »ﺑﻴﺘﺮﻟﻮ«.
أﻣــﺎزون وﻓﻴﻠﻢ ﻓـﻮر ﺗﻌﺎوﻧﺎ ﻣﻌﴼ ﻋــﻠــﻰ رﺻـــــﻒ ﻫـــــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﳌــﺨــﺘــﻠــﻒ ﻋـــﻦ أﻋـــﻤـــﺎل ﻣــﺎﻳــﻚ ﻟـــﻲ ذات اﻟـﻐـﺎﻟـﺒـﻴـﺔ اﻟــﺠــﺎدة واﻻﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻴـﺔ دراﻣــﻴــﺔ ﻛﺎﻧﺖ أو ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺔ. ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ ﻫﻨﺎ ﻣﻊ أﺣﺪاث وﻗﻌﺖ ﻓﻲ ﻣﺎﻧﺸﺴﺘﺮ ﻓﻲ ﻋـﺎم ٩١٨١، ﻋﻨﺪﻣﺎ أدى ﻓﺴﺎد اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ وارﺗﻔﺎع ﻧــﺴــﺒــﺔ اﻟــﻀــﺮاﺋــﺐ وﺗــﺠــﺎﻫــﻞ ﻣـﻄـﺎﻟـﺐ اﳌﺰارﻋﲔ واﻟﻔﻘﺮاء ﻋﻤﻮﻣﴼ إﻟﻰ ﻣﻈﺎﻫﺮة ﺣﺎﺷﺪة واﺟﻬﺘﻬﺎ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ اﳌﺮﻛﺰﻳﺔ واﻟﺒﺮﳌﺎن اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ ﺑﺄواﻣﺮ ﺻﺎرﻣﺔ ﻟﻠﻘﻮى اﻷﻣﻨﻴﺔ ﺑﺘﻔﺮﻳﻘﻬﺎ ﺑﺎﻟﻘﻮة.
ﻳــﺒــﺪأ ﻣــﺎﻳــﻚ ﻟــﻲ ﻓـﻴـﻠـﻤـﻪ ﺑﻤﻮﻗﻌﺔ ووﺗــﺮﻟــﻮ ﺳﻨﺔ ٥١٨١. اﳌـﻌـﺮﻛـﺔ داﺋــﺮة. ﻗﺼﻒ وﻗﻨﺺ وﻗﺘﺎل وﻫﻨﺎك ﺟﻨﺪي ﻣﺬﻫﻮل ﺑﻤﺎ ﺷﺎﻫﺪه )دﻳﻔﻴﺪ ﻣﻮرﺳﺖ(، ﻳﺘﺮك اﳌﻮﻗﻊ وﻳﻤﺸﻲ ﻋﺎﺋﺪﴽ إﻟﻰ ﺑﻴﺖ واﻟﺪﺗﻪ ﻣﻨﻬﻜﴼ.
ﻳﻮﺟﻪ ﻟﻲ اﻫﺘﻤﺎﻣﻪ ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟــﺘــﻲ ﻗــــﺎدت اﻟــﺘــﻤــﺮد وﺗــﻠــﻚ اﻟــﺘــﻲ ﻓﻲ اﳌﻌﺴﻜﺮ اﳌـﻘـﺎﺑـﻞ ﻣــﻦ رﺋـﻴـﺲ اﻟـــﻮزراء إﻟـــﻰ اﻟــﻘــﺎﺋــﺪ اﻟـﻌـﺴـﻜـﺮي وإﻟــــﻰ رﺋـﻴـﺲ اﻟﺒﺮﳌﺎن وﺻﻮﻻ إﻟﻰ أﺻﺤﺎب اﳌﺼﺎﻟﺢ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﳌﺎﻟﻴﺔ اﳌﻨﺎﻫﻀﺔ ﻟﻠﺜﻮرة اﻟﺘﻲ ﺗﺄﺧﺬ وﻗﺘﻬﺎ ﻗﺒﻞ أن ﺗﻨﻀﺞ.
ﻳــﻨــﺘــﻘــﻞ اﳌــــﺨــــﺮج ﺑــــﲔ اﳌــﻮﻗــﻔــﲔ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺮة، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺼﺮف ﻣﻌﻈﻤﻪ، وﻟﺴﺒﺐ وﺟﻴﻪ، ﻋﻠﻰ دﻋﺎة اﻟﺜﻮرة ﺿﺪ اﻟﻔﺴﺎد اﻟﺤﻜﻮﻣﻲ وﺑﻴﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺆﻣﻦ ﺑــﺤــﻤــﻞ اﻟـــﺴـــﻼح ﳌــﻮاﺟــﻬــﺔ اﺳــﺘــﻌــﺪاد اﻷﻣﻦ ﳌﺠﺎﺑﻬﺔ اﳌﻈﺎﻫﺮات ﺑﺎﻟﻘﻮة وﻣﻦ ﻳﺆﻣﻦ ﺑــﺄن ﺗﺒﻘﻰ اﳌـﻈـﺎﻫـﺮات ﺳﻠﻤﻴﺔ ﻣﻦ دون ﺣﺘﻰ ﻋﺼﺎ أو ﺣـﺠـﺎرة. ﻓﻲ ﻣــﻘــﺪﻣــﺔ ﻫـــــﺆﻻء اﻟــﺨــﻄــﻴــﺐ اﻵﺗـــــﻲ ﻣﻦ
ﻟﻨﺪن ﻫﻨﺮي ﻫﻨﺖ )روري ﻛـﻴـﻨـﻴـﺮ( اﻟــــﺬي ﻳــﺒــﺪو ﺷـﺨـﺼـﴼ ﻧــﺎﻓــﺬﴽ وﺧــﻄــﻴــﺒــﴼ ﺟــﻬــﻮرﻳــﴼ ﻟــﻜــﻦ ﺑــﻌــﻴــﺪا ﻋﻦ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﻮاﻗﻊ.
ﺧﻼل اﳌﻮاﺟﻬﺔ ﺑﲔ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ٠٨ أﻟﻒ ﻣﺘﻈﺎﻫﺮ ﻓﻲ أﺣﺪ ﻣﻴﺎدﻳﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻣﺎﻧﺸﺴﺘﺮ وﺑﲔ اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ ﻣﻊ ﻫﺘﺎﻓﺎت ﻣــﻌــﺎدﻳــﺔ ﻟــﻠــﻤــﺘــﻈــﺎﻫــﺮﻳــﻦ ﻣـــﻦ أﻋــﻀــﺎء اﻟـﺤـﻜـﻮﻣـﺔ اﳌـﻄـﻠـﲔ ﻋـﻠـﻰ اﳌﺘﻈﺎﻫﺮﻳﻦ ﻣــﻦ ﻧــﻮاﻓــﺬ آﻣــﻨــﺔ، ﻳﻠﻘﻰ اﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻰ ﻫــﻨــﺖ أوﻻ وﻳــﺴــﺎق ﺑــﻌــﻴــﺪﴽ. إﺛـــﺮ ذﻟــﻚ ﻳـــﺄﻣـــﺮ اﻟـــﻘـــﺎﺋـــﺪ ﺟــــﻨــــﻮده ﻓــﻴــﻬــﺎﺟــﻤــﻮن اﳌــﺘــﻈــﺎﻫــﺮﻳــﻦ اﻟــﻌــﺰل وﻳــﻔــﺘــﻜــﻮن ﺑـﻬـﻢ. ﻓــــﻲ أواﺧــــــــﺮ اﳌـــﻌـــﺮﻛـــﺔ ﻳــﻨــﺠــﺢ ﺑـﻌـﺾ اﳌﺘﻈﺎﻫﺮﻳﻦ ﺑﻀﺮب ﺑﻌﺾ اﻟﺠﻨﻮد ﺛﻢ ﻳﻨﺠﻠﻲ اﻷﻣﺮ ﻋﻦ ﺟﺜﺚ ﻣﺮﻣﻴﺔ ﻟﻨﺴﺎء ورﺟـﺎل وأﻃﻔﺎل وﻳﻨﺘﻬﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻨﺪ ﻫﺬا اﻟﺤﺪ.
ﻳــﻘــﻮل ﻣــﺎﻳــﻚ ﻟـــﻲ إﻧـــﻪ ﻳــﺘــﻮﻗــﻊ أن ﺗـــﺤـــﺪث ﻣـــﻈـــﺎﻫـــﺮات أوروﺑـــــﻴـــــﺔ ﻛـﺘـﻠـﻚ اﳌــــﻈــــﺎﻫــــﺮة اﻟــــﺘــــﻲ ﺟـــﻮﺑـــﻬـــﺖ ﺑـــﺎﻟــﻘـــﻮة اﳌـــﻔـــﺮﻃـــﺔ، وذﻟــــــﻚ ﻧــﺘــﻴــﺠــﺔ ﻟـــﻸوﺿـــﺎع اﻟﺴﺎﺋﺪة ﺣﺎﻟﻴﴼ، وﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻛﺎن ﻳﺤﺘﺎج إﻟـــﻰ إﻳـــﺤـــﺎء ات داﺧــــﻞ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ وﻟـﻴـﺲ ﺧﺎرﺟﻪ.
ﻫـــﻨـــﺎك ﻗــﻀــﻴــﺔ أﺧــــــﺮى ﻣــــﺎ زاﻟــــﺖ ﺣﺎﺿﺮة ﻣﻨﺬ ﻋﻘﻮد ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻣﻮﺿﻮﻋﻬﺎ اﻟﻬﻮﻳﺔ اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻴﺔ. ﻫــﺬا اﳌﻮﺿﻮع ﻳﺮد ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎﻣﺢ اﻟﺰﻋﺒﻲ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻤﻪ »ﺗــﻞ أﺑﻴﺐ ﻋﻠﻰ ﻧــﺎر« أو »ﺗــﻞ أﺑﻴﺖ ع ﻧﺎر« ﻛﻤﺎ ﻳﺮد داﺧﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ(.
إﻧﻪ ﺗﻤﻮﻳﻞ إﺳﺮاﺋﻴﻠﻲ ﻟﻔﻴﻠﻢ ذي ﻧـﺎﺻـﻴـﺔ ﻛـﻮﻣـﻴـﺪﻳـﺔ ﺧـﻔـﻴـﻔـﺔ، ﺗﺘﺤﺪث ﻋـــﻦ ذﻟــــﻚ اﳌــﺴــﺎﻋــﺪ ﺳــــﻼم ﻓـــﻲ إﻧــﺘــﺎج ﺗـﻘـﻮم ﺑﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﺴﻠﺴﻞ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻲ ﺑﺎﻟﻌﻨﻮان ذاﺗﻪ. ﻗﻴﺲ ﻧﺎﺷﻒ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟــﺪور وﻟﺒﻨﺔ اﻟـﺰﺑـﺎل ﻓـﻲ دور اﳌﻤﺜﻠﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻋــﻠــﻴــﻬــﺎ أن ﺗــﻠــﻌــﺐ ﺷـﺨـﺼـﻴـﺔ اﻟـﻔـﻠـﺴـﻄـﻴـﻨـﻴـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗـﺠـﻴـﺪ اﻟـﻌـﺒـﺮﻳـﺔ وﺗــــﺘــــﻘــــﺮب ﻋـــﺎﻃـــﻔـــﻴـــﴼ ﻣـــــﻦ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ اﻟﻀﺎﺑﻂ اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻳﻬﻮدا )اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻲ ﻳــﻮﺳــﻒ ﺳـــﻮﻳـــﺪ(، ﺑــﻐــﺎﻳــﺔ اﺳــﺘــﺤــﻮاذ ﻣﻠﻔﺎﺗﻪ واﻟﺘﺠﺴﺲ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ ﺛﻢ ﻗﺘﻠﻪ ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺤﻠﻘﺎت اﳌﺴﻠﺴﻠﺔ.
ﻳـــﺒـــﺪأ ﺳــــﻼم ﺑــﺎﻟــﺘــﺪﺧــﻞ ﻟـﻀـﺒـﻂ اﻟــﻜــﻠــﻤــﺎت اﻟـــﺘـــﻲ ﻻ ﻳـــﺮاﻫـــﺎ ﻣــﻨــﺎﺳــﺒــﺔ، ﻣـﻤـﺎ ﻳـﺪﻓـﻊ ﺑﺎﻟﻜﺎﺗﺒﺔ إﻟــﻰ اﻻﺳﺘﻘﺎﻟﺔ وﺗﻌﻴﻴﻨﻪ ﻫــﻮ ﺑـــﺪﻻ ﻋـﻨـﻬـﺎ. ﻫــﺬا راﺋــﻊ ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ إﻟــﻴــﻪ، ﻟــﻜــﻦ ﺳـــﻼم ﻻ ﻳﻤﻠﻚ ﻣﻮﻫﺒﺔ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ أﺳﺎﺳﴼ. ﻫﻮ ﻟﻴﺲ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺷﺨﺺ ﻳﻌﺮف اﻟﻌﺒﺮﻳﺔ ﺑﺎﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﻓﻴﻬﺎ اﺳـﺘـﺒـﺪال ﻛﻠﻤﺔ ﺧﻄﺄ ﺑﻜﻠﻤﺔ ﺻﺎﺋﺒﺔ. اﻵن ﺑـﺎت ﻋﻠﻴﻪ اﺳﺘﺮاق اﻟﺴﻤﻊ ﳌﻦ ﺣﻮﻟﻪ ﺣﻴﻨﴼ أو أن ﻳﻨﻘﻞ اﻟــﻌــﺒــﺎرات اﻟـﺘـﻲ ﺗــﻘــﺎل ﻟــﻪ ﺣﻴﻨﴼ آﺧﺮ ﻟﻜﻲ ﻳﻜﺘﺐ ﺣﻮارات وﺷﺨﺼﻴﺎت وأﺣــــﺪاث أﻓــﻼﻣــﻪ. ذات ﻳـــﻮم، وﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛــﺎن ﻳـﺠـﺘـﺎز اﻟـﺤـﺎﺟـﺰ اﻟـﻌـﺴـﻜـﺮي ﺑﲔ اﻟــﻘــﺪس ورام اﻟـﻠـﻪ ﻳﻠﺘﻘﻲ ﺑﺎﻟﻀﺎﺑﻂ آﺳﻲ )ﻳﺎﻧﻴﻒ ﺑﻴﺘﻮن( اﻟﺬي ﻳﻄﻠﺐ ﻣﻨﻪ ﺻﺤﻦ ﺣﻤﺺ ﻟﻜﻲ ﻳﺴﺎﻋﺪه ﻓﻲ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﺤﻮار ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ اﻟﻀﺎﺑﻂ اﻟﺬي ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﺑﺎﻟﺘﺪرﻳﺞ ﻳﻨﺪﻓﻊ اﻟﻀﺎﺑﻂ آﺳﻲ ﻟﻠﺴﻴﻄﺮة ﻋﻠﻰ ﻛﺘﺎﺑﺔ ﺳﻼم وﻓـــــﺮض اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﻮاﻓــﻘــﻪ ﺳﻴﺎﺳﻴﴼ أو ﻋﺎﻃﻔﻴﴼ وﻫــﻮ ﻳﻘﻮم ﺑﺤﺠﺰ ﻫﻮﻳﺔ ﺳﻼم ﻣﻘﺎﺑﻞ أن ﻳﻨﻔﺬ ﻣﺎ ﻳﻜﺘﺒﻪ ﻫﻮ.
ﻫﺬا اﻟﺘﻌﻘﻴﺪ ﻳﺴﺎﻫﻢ ﻓﻲ رﻓﻊ اﻟﺪراﻣﺎ إﻟﻰ ﺣﺪ ﺟﻴﺪ وإن ﻛﺎن ﺗﻨﻔﻴﺬ اﳌـــﺨـــﺮج ﺳـــﺎﻣـــﺢ زﻋـــﺒـــﻲ ﻻ ﻳــﺮﺗــﻔــﻊ، ﺑـــــﺪوره ﻋـــﻦ اﻟـﺘـﻘـﻠـﻴـﺪ اﻟـــﺘـــﺎم. ﺗﻘﻠﻴﺪ ﻧﻈﻴﻒ ﻟﺴﺮد ﺧﻔﻴﻒ وﻣﻤﺘﻊ، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺒﺘﻌﺪ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻖ وﻻ ﻳﺆدي إﻟﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﺆرخ.
إﻟﻰ ذﻟﻚ، ﻫﻨﺎك إﻳﺤﺎءات ﻛﺜﻴﺮة ﺣــــــﻮل اﻟــــﻬــــﻮﻳــــﺔ اﳌــــﺴــــﺮوﻗــــﺔ ﻟــﻠــﻜــﻴــﺎن اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻲ وﻣﺸﻬﺪ ﻣﻬﻢ ﺟﺪﴽ ﻟﺴﻼم وﻫﻮ ﻳﺴﻴﺮ ﺑﺠﺎﻧﺐ اﻟﺤﺎﺋﻂ اﻟﺬي ﺑﻨﺘﻪ إﺳﺮاﺋﻴﻞ ﻋﻠﻰ اﻷراﺿﻲ اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻴﺔ ذاﺗــﻬــﺎ. ﻣـﺸـﻬـﺪ ﻳـﺤـﻤـﻞ دﻻﻻﺗــــﻪ ﺟﻴﺪﴽ وﻳــﻘــﻊ ﻓــﻲ اﻟــﻮﻗــﺖ اﻟــــﺬي ﻳــﻮاﺟــﻪ ﻓﻴﻪ ﺳــــﻼم ذﻟــــﻚ اﳌـــﻮﻗـــﻒ اﻟـــﺤـــﺮج: ﺗــﻔــﺎدي ﺗــﻌــﺪﻳــﻞ ﻃـﻠـﺒـﻪ اﳌــﻨــﺘــﺞ )ﺧــﺎﻟــﻪ وﻳــﻘــﻮم ﺑﻪ ﻧﺪﻳﻢ ﺻﻮاﻟﺤﺔ( ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻣـﺘـﻌـﺎرض ﻣــﻊ رﻏـﺒـﺔ اﻟـﻀـﺎﺑـﻂ آﺳــﻲ، ﻣﻤﺎ ﺳﻴﻌﺮﺿﻪ ﻟﻠﺨﻄﺮ ﺑﻌﺪﻣﺎ اﻣﺘﻨﻊ اﻟﻀﺎﺑﻂ ﻋﻦ إﻋﺎدة ﻫﻮﻳﺘﻪ إﻟﻴﻪ.
ﻗﻴﺲ ﻧﺎﺷﻒ وﻟﺒﻨﻰ اﻟﺰﺑﺎل ﺳﺒﻖ ﻟﻬﻤﺎ أن اﻟﺘﻘﻴﺎ ﻓــﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻫـﺎﻧـﻲ أﺑـﻮ أﺳﻌﺪ »اﻟﺠﻨﺔ اﻵن« ﺳﻨﺔ ٥٠٠٢ ﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻻ ﻳﻠﻘﻲ ﺑﻈﻼﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻟــﻮ أﻧــﻪ ﻳﺘﺤﺪث )ﻛﺎﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﺎﺑﻖ( ﻋﻦ اﺣﺘﻤﺎل ﺗﻔﺠﻴﺮ اﻧﺘﺤﺎري. ﻳﻘﻀﻲ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻴﻠﺔ اﳌﺨﺎﺑﺮات اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻴﺔ واﻟــــﻀــــﺎﺑــــﻂ ﻳــــﻬــــﻮدا وﻟــــــﻮ ﻓــــﻲ إﻃــــﺎر اﳌﺴﻠﺴﻞ اﻟﺬي ﺗﺠﺘﻤﻊ ﻋﻠﻰ ﻣﺸﺎﻫﺪﺗﻪ اﻟﻌﺎﺋﻼت اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻴﺔ واﻹﺳﺮاﺋﻴﻠﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء.
أﺣـــــﺪاث اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﺗــﻘــﻊ ﻓـــﻲ اﻟــﺰﻣــﻦ اﻟﺮاﻫﻦ )ﻳﺘﺴﺎء ل ﺑﻄﻠﻪ ﺳﻼم ﻋﻦ ﻗﻴﻤﺔ اﻟــﺘــﺎرﻳــﺦ ﻓــﻲ اﻟﻘﻀﻴﺔ اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻴﺔ، ﻓـﻴـﺮد ﻋﻠﻴﻪ ﺧـﺎﻟـﻪ ﺑــﺄن اﺗـﻔـﺎق أوﺳﻠﻮ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ إﻻ ﻟﺘﺒﺪﻳﺪ ﻫﺬا اﻟﺘﺎرﻳﺦ(، ﻟﻜﻦ أﺣﺪاث اﳌﺴﻠﺴﻞ ﺗﻘﻊ ﺛﻼﺛﺔ أﺷﻬﺮ ﻗﺒﻞ ﺣﺮب اﻟﻌﺮب اﻟﺨﺎﺳﺮة ﺿﺪ إﺳﺮاﺋﻴﻞ ﺳﻨﺔ ٧٦٩١. ﻛـﻼ اﻟﻮاﻗﻌﺘﲔ، اﳌﺎﺿﻲ اﳌﻮﺟﻮد ﻓﻲ اﳌﺴﻠﺴﻞ واﻟﺤﺎﺿﺮ اﻟﺬي
< ﺣﺴﲔ ﺑﻦ إﺑﺮاﻫﻴﻢ اﻟﺤﻤﺎدي، وزﻳﺮ اﻟﺘﺮﺑﻴﺔ واﻟﺘﻌﻠﻴﻢ ﻓﻲ اﻹﻣﺎرات، ﺣﻀﺮ ﺣﻔﻞ اﺧﺘﺘﺎم اﳌﺨﻴﻢ اﻟﺼﻴﻔﻲ ﻟﻠﻔﻨﻮن واﻻﺑــﺘــﻜــﺎر، اﻟـــﺬي ﻧﻈﻤﻪ ﻣﺮﻛﺰ اﻻﺑﺘﻜﺎر اﻟﻌﺎﻟﻲ، ﺑﺎﻟﺘﻌﺎون ﻣﻊ ﺟﺎﻣﻌﺔ دﺑﻲ، واﻟﺬي أﻗﻴﻢ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺮح وزارة اﻟﺘﺮﺑﻴﺔ واﻟﺘﻌﻠﻴﻢ. وأﻛﺪ اﻟﻮزﻳﺮ أن ﻫﺬا اﻻﺣﺘﻔﺎل ﻳﺄﺗﻲ ﺗﺘﻮﻳﺠﴼ ﻟﻠﻤﺴﺎﻋﻲ اﻟـﺤـﺜـﻴـﺜـﺔ اﳌـﺘـﻤـﺜـﻠـﺔ ﻓــﻲ أﻫـﻤـﻴـﺔ ﺗﻌﺰﻳﺰ ﻗــــﺪرات اﻟــﻄــﻼب، وإﻛـﺴـﺎﺑـﻬـﻢ اﳌــﻬــﺎرات اﻟــﻀــﺮورﻳــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺘــﻮاﻓــﻖ وﺗـﻄـﻠـﻌـﺎت اﻟـــﻘـــﻴـــﺎدة اﻟـــﺮﺷـــﻴـــﺪة ﻓـــﻲ ﺑـــﻨـــﺎء أﺟــﻴــﺎل ﻣـﺘـﻤـﻜـﻨـﺔ ﻋـﻠـﻤـﻴـﴼ وﻣــﻌــﺮﻓــﻴــﴼ وﻣــﻬــﺎرﻳــﴼ، وﻣــﻬــﻴــﺄة ﺑــﺪﻧــﻴــﴼ، وﻣـﺜـﻘـﻔـﺔ وﻣــﺴــﺆوﻟــﺔ، وﺗﻤﺘﻠﻚ أدوات اﻟﺤﺪاﺛﺔ، وﺗﻄﻮﻋﻬﺎ ﻓﻲ ﺧﺪﻣﺔ اﻟﻮﻃﻦ وأﺑﻨﺎﺋﻪ.
< ﺳـــﻤـــﻴـــﺔ أﺑــــــﻮ ﻛـــــﺸـــــﻮة، وزﻳــــــﺮة اﻟﺘﻌﻠﻴﻢ اﻟـﻌـﺎﻟـﻲ واﻟـﺒـﺤـﺚ اﻟـﻌـﻠـﻤـﻲ ﻓﻲ اﻟــــــﺴــــــﻮدان، ﺗـــﻔـــﻘـــﺪت ﻣـــﻨـــﺸـــﺂت ﺟــﺎﻣــﻌــﺔ »اﳌـــﻨـــﺎﻗـــﻞ« ﻟــﻠــﻌــﻠــﻮم واﻟــﺘــﻜــﻨــﻮﻟــﻮﺟــﻴــﺎ، ﺣﻴﺚ اﻃﻤﺄﻧﺖ ﻋﻠﻰ اﳌﻌﺎﻣﻞ واﻟﻘﺎﻋﺎت، ﻻﺳﺘﻴﻌﺎب اﺣﺘﻴﺎﺟﺎت ﺑﺮﻧﺎﻣﺠﻲ ﻃﺐ اﻷﺳــﻨــﺎن واﻟـﺼـﻴـﺪﻟـﺔ، ﻛـﺈﺿـﺎﻓـﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻠﺠﺎﻣﻌﺔ. وﻋﺒﺮت اﻟﻮزﻳﺮة ﻋﻦ ﻓﺨﺮﻫﺎ واﻋــــﺘــــﺰازﻫــــﺎ ﺑــﺎﻟــﺘــﻄــﻮر اﻟـــــﺬي ﺷـﻬـﺪﺗـﻪ اﻟــﺠــﺎﻣــﻌــﺔ، ﻣـﻌـﻠـﻨـﺔ اﻟــﺘــﺰاﻣــﻬــﺎ ﺑــﺪﻋــﻢ ﻛﻞ ﺑــﺮاﻣــﺞ اﻟــﺠــﺎﻣــﻌــﺔ، ﻣـﺸـﻴـﺪة ﺑﺎﻟﻌﺒﻘﺮﻳﺔ اﻹدارﻳﺔ ﻟﺠﺎﻣﻌﺔ »اﳌﻨﺎﻗﻞ«، وﺗﻔﻮﻗﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺘﻲ اﺳﺘﻌﺼﺖ ﻋﻠﻰ ﺟﺎﻣﻌﺎت ﻋﺮﻳﻘﺔ، وأﻋﻠﻨﺖ ﻋﻦ ﻛﺎدر ﻣﻤﻴﺰ ﻟﻬﻴﺌﺔ اﻟـــﺘـــﺪرﻳـــﺲ واﻟـــﻌـــﺎﻣـــﻠـــﲔ ﻓــــﻲ اﻟــﺘــﻌــﻠــﻴــﻢ اﻟﻌﺎﻟﻲ.
< ﻋﺰ اﻟﺪﻳﻦ ﻣﻴﻬﻮﺑﻲ، وزﻳﺮ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﺠﺰاﺋﺮي، اﻓﺘﺘﺢ اﳌﻠﺘﻘﻰ اﻟﺴﻨﻮي اﻷول ﻟﻸدﻳﺒﺎت اﻟﺸﺎﺑﺎت اﻷﻓﺮوﻣﺘﻮﺳﻄﻲ، ﺑﺎﳌﻜﺘﺒﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﺑﺎﻟﺠﺰاﺋﺮ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ، ﺑﻤﺸﺎرﻛﺔ ٠٤ ﻛﺎﺗﺒﺔ ﺟﺰاﺋﺮﻳﺔ وﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﺨﺘﺼﲔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻜﺘﺎب، ﻣﻦ دور ﻧﺸﺮ وﻣﻜﺘﺒﺎت، ﻟﻠﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻟﻌﻨﺼﺮ اﻟﻨﺴﺎﺋﻲ واﻟﻨﺸﺮ. وﻗﺎل ﻣﻴﻬﻮﺑﻲ، ﻓﻲ ﻛﻠﻤﺘﻪ ﺧﻼل اﻻﻓﺘﺘﺎح، إن ﻣﺒﺎدرة إﻃﻼق ﻫﺬا اﳌﻠﺘﻘﻰ ﻫﻲ ﻧﺘﺎج اﻟﺸﺮاﻛﺔ ﺑﲔ وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﳌﺆﺳﺴﺎت اﻷﺧﺮى، وإن اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺴﺆوﻟﻴﺔ ﻣﺆﺳﺴﺎت اﻟﺪوﻟﺔ وﺣﺪﻫﺎ، ﺑﻞ ﻫﻲ ﻧﺘﺎج ﺣﺮاك ﻣﺠﺘﻤﻌﻲ.
< اﻟـــﺪﻛـــﺘـــﻮر ﻫـــﺸـــﺎم ﻋــــﺮﻓــــﺎت، وزﻳــــــﺮ اﻟــﻨــﻘــﻞ اﳌﺼﺮي، اﻓﺘﺘﺢ ﻣﻨﻔﺬ ﻃﺎﺑﺎ اﻟﺒﺮي ﺑﻌﺪ اﻻﻧﺘﻬﺎء ﻳﻨﺘﻤﻲ إﻟﻴﻪ ﻓﻴﻠﻤﻨﺎ، ﺗﺘﺪاوﻻن اﻟﻮﺿﻊ اﻟﻌﺎم ﺑﻘﺪر اﳌﺴﺘﻄﺎع.
»ﺗﻞ أﺑﻴﺐ ﻋﻠﻰ ﻧﺎر« ﻳﺒﻘﻰ ﻓﻴﻠﻤﺎ ﺻﻐﻴﺮﴽ ﻻ ﻳﺘﺮك وراء ه اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺛﺮ ﺟﻴﺪﴽ ﻛﺎن أو ﻋﺎدﻳﴼ )ﻳﻌﺘﻤﺪ ذﻟﻚ ﻋﻠﻰ رؤﻳـــــﺔ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ واﻟــﻨــﺎﻗــﺪ اﻟــﺨــﺎﺻــﺔ(، وﻫﻮ ﻋﺮض ﻓﻲ ﻗﺴﻢ »آﻓــﺎق« اﳌﺪرﺟﺔ ﻛﺘﻈﺎﻫﺮة ﺟﺎﻧﺒﻴﺔ أوﻟﻰ ﻓﻲ ﻋﺪاد ﻫﺬا اﳌﻬﺮﺟﺎن.
ﺑﺎﻟﻌﻮدة إﻟـﻰ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ ﻳﻄﺎﻟﻌﻨﺎ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻟــﻺﻳــﻄــﺎﻟــﻲ ﻟـــﻮﻛـــﺎ ﻏــﻮداﻏــﻨــﻴــﻨــﻮ »ﺳﻮﺑﻴﺮﻳﺎ«، اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي اﺧﺘﺎر ﺑﻌﺾ اﻟﻨﻘﺎد ﻓﻲ ﺷﺄن ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﻨﻮاﻧﻪ ﻓﻤﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﺳﻤﺎه »ﻣﻨﺎﺧﺎت« وﻣﻨﻬﻢ ﻣﻦ أﻃﻠﻖ ﻋـﻠـﻴـﻪ اﺳـــﻢ »ﻋـــﻼﻣـــﺎت« أو »دﻻﻻت«. اﻟـــﺼـــﻮاب ﻫـــﻮ أﻧــــﻪ »ﺗـــﻨـــﻬـــﺪات« وﻫـــﺬه ﻧﺴﻤﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﻌﻈﻢ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﺑــﺎب ﺗﺄﻛﻴﺪ ﻋـﻨـﻮاﻧـﻪ، وﺧـﺼـﻮﺻـﴼ ﻓﻲ ﻣﺸﺎﻫﺪ رﻗﺺ اﻟﺒﺎﻟﻴﻪ اﻟﺘﻲ ﺗﺮﺗﻔﻊ ﻓﻴﻪ ﻫﺬه اﻟﺘﻨﻬﻴﺪات اﻷﻗﺮب إﻟﻰ اﻟﺸﻬﻘﺎت ﺣــــﺘــــﻰ ﻣــــــﻦ ﻗــــﺒــــﻞ أن ﻳـــﻨـــﻘـــﻄـــﻊ ﻧــﻔــﺲ اﻟﺮاﻗﺼﺎت ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ.
إﻧــﻪ أﻳــﻀــﴼ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻟـــﺬي اﻗﺘﺒﺴﻪ ﺻــﺎﺣــﺐ »ﻧـــﺎدﻧـــﻲ ﺑــﺎﺳــﻤــﻚ« ﻣــﻦ ﻓﻴﻠﻢ دارﻳـــﻮ أرﺟـﻨـﺘـﻮ ﺑـﺎﻟـﻌـﻨـﻮان ذاﺗـــﻪ، ذﻟـﻚ اﻟﺬي ﺗﻢ ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ ﺳﻨﺔ ٧٧٩١ ﻋﻠﻰ ﻳﺪي ﻣـﺨـﺮج أﻓــﻼم اﻟـﺮﻋـﺐ اﻹﻳـﻄـﺎﻟـﻲ دارﻳــﻮ أرﺟﻨﺘﻮ. ﻣﺎ ﻓﻌﻠﻪ ﻏﻮداﻏﻨﻴﻨﻮ ﻫﻮ أﻧﻪ ﺷﺎﻫﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺛﻢ ﺗﺠﺎﻫﻠﻪ ﻣﺴﺘﻮﺣﻴﴼ ﻓﻘﻂ ﻣﻮﺿﻮﻋﻪ. ﻫﺬا ﻻ ﺑﺄس ﺑﻪ ﺑﺤﺪ ذاﺗـــﻪ، ﻟـﻜـﻦ ﺣــﲔ اﳌـﻘـﺎرﻧـﺔ )وﻗـــﺪ أﻋــﺪت ﻣـﺸـﺎﻫـﺪة ﻓﻴﻠﻢ أرﺟـﻨـﺘـﻮ ﻗﺒﻞ ﻳــﻮم ﻣﻦ ﻋـــﺮض ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻏــﻮداﻏــﻨــﻴــﻨــﻮ( ﻓـــﺈن ﻓﻴﻠﻢ أرﺟﻨﺘﻮ، ﻋﻠﻰ ﻫﻨﺎﺗﻪ، ﻳﺒﻘﻰ اﻷﻓﻀﻞ ﻟــﻴــﺲ ﻷﻧــــﻪ ﻣــﺒــﻨــﻲ ﻋــﻠــﻰ ﺳــﻴــﺎق أﻓـــﻼم اﻟـﺮﻋـﺐ وﺑـﺬﻟـﻚ ﻫـﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﻧــﻮع ﻣﺤﺪد، ﺑـﻞ أﻳﻀﴼ ﻷﻧــﻪ داﺧــﻞ ﺟـﻮ ﻣﺤﻜﻢ ﻋﻠﻰ ﻋــﻜــﺲ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻏــﻮداﻏــﻨــﻴــﻨــﻮ ﻓــﻲ ﻣﻌﻈﻢ أﻧﺤﺎﺋﻪ ﻓﺎﻟﺖ ﻣﻦ ﻋﻘﺎل ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﺮﻋﺐ وﻻﺟﺊ إﻟﻰ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﻔﻦ، ﻟﻜﻦ ﻣﻦ دون ﺷﻐﻒ أو ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻔﻦ.
اﳌــﺤــﺘــﻮى ﻓـــﻲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻤــﲔ واﺣــــﺪ: أﻣﻴﺮﻛﻴﺔ )ﺟﺴﻴﻜﺎ ﻫــﺎرﺑــﺮ ﻓــﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣــﻦ ﺗـﻄـﻮﻳـﺮه ﺗـﻄـﻮﻳـﺮﴽ ﺷــﺎﻣــﻼ، ﺑﺘﻜﻠﻔﺔ إﺟﻤﺎﻟﻴﺔ ﻗﺪرﻫﺎ ٩٤ ﻣﻠﻴﻮن ﺟﻨﻴﻪ. وأﻛﺪ اﻟﻮزﻳﺮ أن ﺗﻄﻮﻳﺮ اﳌﻴﻨﺎء ﻳﺄﺗﻲ ﻓـﻲ إﻃــﺎر ﺧﻄﺔ اﻟـﺪوﻟـﺔ ﻟﺮﻓﻊ ﻛﻔﺎءة اﳌـﻮاﻧـﺊ اﻟﺒﺮﻳﺔ، وﺗﻘﺪﻳﻢ أﻓﻀﻞ ﺧﺪﻣﺔ ﻟﻠﻘﺎدﻣﲔ واﳌﻐﺎدرﻳﻦ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ، وﻟﺘﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﻣﻜﺎﻧﺔ ﻣﺼﺮ اﻟﺤﻀﺎرﻳﺔ ﻓـﻲ ﻣﺤﻴﻄﻬﺎ اﻟﻌﺎﳌﻲ، ﺧﺼﻮﺻﴼ أن ﻣﻴﻨﺎء ﻃﺎﺑﺎ اﻟﺒﺮى ﻳﻌﺪ ﺑـــﻮاﺑـــﺔ ﻣــﺼــﺮ اﻟــﺸــﺮﻗــﻴــﺔ ﻟــﻠــﻤــﻨــﺎﻃــﻖ اﻟــﺴــﻴــﺎﺣــﻴــﺔ ﻓــﻲ ﻣــﺪن: ﺷــﺮم اﻟﺸﻴﺦ، ودﻫﺐ، وﻧﻮﻳﺒﻊ.
< ﻃـــــﺎرق ﺗــﻮﻓــﻴــﻖ، وزﻳـــــﺮ اﻟـــﺪوﻟـــﺔ ﺑــﺮﺋــﺎﺳــﺔ ﻣـــــــﺠـــــــﻠـــــــﺲ اﻟــــــــــــــــــــــــﻮزراء اﻟــــــــﺴــــــــﻮداﻧــــــــﻲ، اﻟـــﺘـــﻘـــﻰ أﺳــــﺎﻣــــﺔ ﺷـــﻠـــﺘـــﻮت، ﺳـﻔـﻴـﺮ ﺟــــــــﻤــــــــﻬــــــــﻮرﻳــــــــﺔ ﻣــــﺼــــﺮ اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ ﺑــﺎﻟــﺨــﺮﻃــﻮم. وأﻛــــــــــــﺪ ﺗـــــﻮﻓـــــﻴـــــﻖ ﻋـــﻠـــﻰ ﻣـــــــﺘـــــــﺎﻧـــــــﺔ اﻟـــــــﻌـــــــﻼﻗـــــــﺎت اﻟـــﺴـــﻮداﻧـــﻴـــﺔ اﳌــﺼــﺮﻳــﺔ وأزﻟــــــﻴــــــﺘــــــﻬــــــﺎ، ﻣـــــﺠـــــﺪدﴽ ﺷــﻜــﺮه ﻟــﻘــﻴــﺎدة ﻣﺠﻠﺲ اﻟــــــــــــــــــــــﻮزراء اﳌـــــــﺼـــــــﺮي، ووزﻳـــــــــــــــــــــــﺮ اﻟــــــــــﺸــــــــــﺆون اﻟـــﺒـــﺮﳌـــﺎﻧـــﻴـــﺔ ﺑــﺠــﻤــﻬــﻮرﻳــﺔ ﻣﺼﺮ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ، وﻗﻴﺎدات اﻟــﺒــﺮﳌــﺎن اﳌــﺼــﺮي، ﻋﻠﻰ ﺣــــــﺮارة اﻻﺳــﺘــﻘــﺒــﺎل ﻓـﻲ أﺛــــــﻨــــــﺎء زﻳـــــــﺎرﺗـــــــﻪ ﳌــﺼــﺮ ﻟﻠﻮﻗﻮف ﻋﻠﻰ ﺗﺠﺮﺑﺘﻬﺎ ﻓــــــــــﻲ ﻣـــــــــﺠـــــــــﺎل اﻟـــــﻌـــــﻤـــــﻞ اﻟــــﺒــــﺮﳌــــﺎﻧــــﻲ وﻣـــﺸـــﺎرﻳـــﻊ اﻹﺳـــــــﻜـــــــﺎن، ﻓــــﻀــــﻼ ﻋــﻦ ﺑﺤﺚ ﻓﺮص ﻟﻠﺘﻜﺎﻣﻞ ﺑﲔ اﻟﺒﻠﺪﻳﻦ ﻓﻲ ﻛﻞ اﳌﺠﺎﻻت، ووﺻــــﻒ اﻟــﻠــﻘــﺎءات ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ داﻓﺌﺔ أﺧﻮﻳﺔ ﺻﺎدﻗﺔ.
< اﻟﺪﻛﺘﻮر ﺑــﺪر ﻋﺒﺪ اﻟﻌﺎﻃﻲ، ﺳﻔﻴﺮ ﻣﺼﺮ ﻓﻲ ﺑﺮﻟﲔ، ﺑﺤﺚ ﻣﻊ رﺋﻴﺲ وزراء وﻻﻳﺔ ﺗﻮرﻳﻨﺠﻦ اﻷﳌــﺎﻧــﻴــﺔ، ﺑـــﻮدو راﻣــﻴــﻠــﻮ، وﻣـﺠـﻤـﻮﻋـﺔ ﻣــﻦ رﺟــﺎل اﻷﻋﻤﺎل ﺑﺎﻟﻮﻻﻳﺔ، ﺳﺒﻞ ﺗﻌﺰﻳﺰ اﻟﺘﻌﺎون اﻟﺜﻨﺎﺋﻲ، واﻻﺳـﺘـﺜـﻤـﺎرات واﻟـﺴـﻴـﺎﺣـﺔ اﻷﳌـﺎﻧـﻴـﺔ إﻟــﻰ ﻣﺼﺮ. وأﻛــــﺪ راﻣــﻴــﻠــﻮ ورﺟـــــﺎل اﻷﻋـــﻤـــﺎل اﻷﳌـــــﺎن رﻏﺒﺘﻬﻢ اﻟــﺴــﺎﺑــﻖ وداﻛـــﻮﺗـــﺎ ﺟــﻮﻧــﺴــﻮن( ﺗﺼﻞ إﻟﻰ ﺑﺮﻟﲔ اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ )ﺣﲔ ﻛﺎﻧﺖ اﳌﺪﻳﻨﺔ ﻣﻨﺸﻄﺮة ﺑــﲔ ﺷــﺮق وﻏـــﺮب( ﻟﺘﻨﻀﻢ إﻟﻰ ﻣﺪرﺳﺔ ﺑﺎﻟﻴﻪ ﺗﻘﻊ ﻓﻲ ﻣﻨﺰل ﻛﺒﻴﺮ ﺑﺎﳌﺪﻳﻨﺔ. دار رﺣﺒﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﻗﺎﻋﺎت رﻗﺺ ﻛﺒﻴﺮة، ﻟﻜﻨﻬﺎ أﻳﻀﴼ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻏﺮف ﺳﺮﻳﺔ ﺗﻤﺎرس ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻨﺎﺳﻚ وﺷﻌﺎﺋﺮ ﺷﻴﻄﺎﻧﻴﺔ. ﺳـﻮزي اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗــﻌــﻠــﻢ ذﻟــــﻚ وﻣــﻌــﻈــﻢ اﳌــﻨــﺘــﻤــﻴــﺎت إﻟــﻰ اﳌــﺪرﺳــﺔ ﻛــﻦ ﺟــﺎﻫــﻼت ﺑـﻤـﺎ ﻳـﻘـﻊ، ﻟﻜﻦ اﻟــﻔــﺤــﻮى ﻫــﻮ أﻧـــﻪ ﻣــﻊ اﺧــﺘــﻔــﺎء زﻣﻴﻠﺔ ﻟﻬﺎ ﺗﺪﻋﻰ ﺳﺎرا )ﺳﺘﻴﻔﺎﻧﻴﺎ ﻛﺎﺳﻴﻨﻲ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ أرﺟﻨﺘﻮ وﻣﻴﺎ ﻏﻮث ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻏـﻮداﻏـﻨـﻴـﻨـﻮ( ﺗــﺒــﺪأ ﺳـــﻮزي إدراك أن ﺷـﻴـﺌـﴼ ﺧــﻄــﺄ ﻓــﻲ ﻫـــﺬه اﻟــﺘــﺮﻛــﻴــﺒــﺔ وأن اﳌﺪرﺳﺔ ﻫﻲ أﻗﺮب إﻟﻰ ﻓﺦ ﻣﻦ اﻟﻌﻨﺎﻛﺐ ﺗﺴﻴﻄﺮ ﻋﻠﻴﻪ أرواح ﺷــﺮﻳــﺮة ﺗﻌﻴﺶ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺘﻞ واﻟﺘﻨﻜﻴﻞ.
اﻟـﺘـﻨـﻬـﺪات اﻟـﺘـﻲ ﻳﺤﻤﻠﻬﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻨﻮاﻧﴼ ﻟﻪ ﻫﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺤﺎﻟﺔ ﻣﻦ ﺷﻬﻴﻖ وزﻓــــﻴــــﺮ اﻷرواح اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﺴــﻄــﻮ ﻋـﻠـﻰ اﻟﻀﺤﺎﻳﺎ اﻷﺑﺮﻳﺎء. إﻣﺎ ﺗﻘﻀﻲ ﻋﻠﻴﻬﻢ ﺣﲔ ﻳﺘﻤﺮدون أو ﻳﺨﺘﺎرون اﻻﻧﺼﻴﺎع واﻻﻧﻀﻤﺎم إﻟﻰ اﳌﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺪﻳﺮ اﳌـﺆﺳـﺴـﺔ. ﻫــﺬا ﻣــﺎ ﺗﺨﺘﺎر ﺳـــﻮزي أن ﺗﻔﻌﻠﻪ ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺴﺎﻋﺘﲔ واﻟﻨﺼﻒ اﻟــﺘــﻲ ﻳـﺘـﻄـﻠـﺒـﻬـﻤـﺎ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻏـﻮداﻏـﻨـﻴـﻨـﻮ ﻟﺴﺮد ﻗﺼﺘﻪ. واﻟﺘﻮﻗﻴﺖ ﻣﻬﻢ.
ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ أرﺟﻨﺘﻮ ﺗﺼﻞ ﺑﻌﺪ أرﺑﻊ دﻗــﺎﺋــﻖ ﻣــﻦ ﺑــﺪاﻳــﺔ ﺣـﺎﺑـﺴـﺔ ﻟـﻸﻧـﻔـﺎس. ﻣــﺎ ﻳﺴﻄﻮ ﻋﻠﻰ اﻫـﺘـﻤـﺎم ﻏﻮداﻏﻨﻴﻨﻮ ﻫﻮ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻓﻴﻠﻢ ﻓﻨﻲ اﻟﻮﺟﻬﺔ ﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻫﻲ ﻓﻲ اﻷﺻﻞ راﺋﻌﺔ ﻛﺤﻜﺎﻳﺔ ﻣﺮﻋﺒﺔ وردت ﻓﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت اﳌﺸﺒﻌﺔ ﺑﻤﺜﻞ ﻫــﺬه اﻷﻓـــﻼم اﻟـﺠـﺮﻳـﺌـﺔ. ﻓﻴﻠﻢ أرﺟﻨﺘﻮ ﻛﺎن ﻣﻤﺘﻌﴼ ﻟﻬﻮاة اﻟﻨﻮع وأﻗﻞ ﻣﻦ ذﻟﻚ ﻛـﻌـﻤـﻞ ﺳـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻲ ﻣـﺤـﺾ ﻛــﻮﻧــﻪ ﻛـﺎن ﻣﻨﺼﺮﻓﴼ ﻟﺠﺬب ﺟﻤﺎﻫﻴﺮي أﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﻛﺎن ﻓﻲ ﺣﺴﺒﺎﻧﻪ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻓﻦ ﻓﻲ ﺟﻮاﻧﺐ اﻟﻌﻤﻞ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ. ﻟﻜﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺤﺎﻟﻲ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ اﻟﺮﻋﺐ وﻟﻴﺲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻔﻨﻲ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ.
ﻓـــﻲ ﻧــﺴــﺨــﺔ أرﺟــﻨــﺘــﻮ اﺳــﺘــﺨــﺪام راﺋﻊ ﻟﻠﻤﻮﺳﻴﻘﻰ واﳌﺆﺛﺮات. وﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﻘﺘﻞ أو اﳌﻮت أﻓﻀﻞ ﺻﻨﻌﴼ واﻧﺴﻴﺎﺑﴼ ﻣﻊ ﻛﻨﻪ اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻛﺬﻟﻚ ﺗﺄﻟﻴﻒ اﻷﺟـﻮاء اﻟﺪاﻛﻨﺔ أﻛﺜﺮ ﻣﻼءﻣﺔ.
ﻋﻨﺪ اﳌﺨﺮج ﻏﻮداﻏﻨﻴﻨﻮ ﺗﺘﺒﻠﻮر اﺳـــﺘـــﺤـــﺎﻟـــﺔ ﺗــﻤــﻨــﻊ ﻗـــﺼـــﺔ ﻣـــﺜـــﻞ ﻗـﺼـﺔ »ﺳﻮﺳﺒﻴﺮﻳﺎ« ﻣﻦ اﻟﺘﺤﻮل إﻟﻰ دراﺳﺔ ﻓﻠﺴﻔﻴﺔ وإﻧﺴﺎﻧﻴﺔ وﻓﻜﺮﻳﺔ ﻛﻤﺎ ﻳﺤﺎول ﻫـــﺬا اﻟـﻔـﻴـﻠــﻢ اﻟـــﻮﺻـــﻮل إﻟــﻴــﻪ ﻣــﻦ دون ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺗﺎﻣﺔ.
ﺣﲔ ﻳﺼﻮر ﻏﻮداﻏﻨﻴﻨﻮ ﺑﻄﻠﺘﻪ وﻫــﻲ ﺗـﺮﻗـﺺ ﻣـﺼـﺮﴽ ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻟــﺸــﻬــﻘــﺎت ﻋــﻠــﻰ ﻧــﺤــﻮ ﻣــﻨــﻔــﺮ، ﻣــﻦ ﺛﻢ ﻳﻘﻄﻊ ﻋﻨﻬﺎ ﳌﺸﻬﺪ ﻣﻄﻮل ﻟﻜﻴﻒ ﻳﺘﻢ ﻗﺘﻞ إﺣﺪى زﻣﻴﻼﺗﻬﺎ ﺑﺤﺮﻛﺎت ﺑﺪﻧﻴﺔ ﻋﻨﻴﻔﺔ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻟﻮي أﻗﺪام وﻛﺴﺮ أذرع وﺗﺤﻄﻴﻢ ﻋـﻈـﺎم، ﻓــﺈن اﳌﻨﺴﺎب إﻟــــﻰ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﻫـــﻮ اﺳــﺘــﻤــﺎﺗــﺔ ﻟﻠﻌﺒﺔ ﻣﻜﺸﻮﻓﺔ ﻗﻮاﻣﻬﺎ اﻟﺮﺑﻂ ﺑﲔ ﺣﺮﻛﺘﲔ، واﺣــــﺪة ﺑــﺎﺳــﻢ اﻟــﻔــﻦ واﻷﺧــــﺮى ﺑﺎﺳﻢ اﻟـﻌـﻨـﻒ، ﻟﻌﻠﻬﺎ ﺗﻤﻨﺢ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻌﺾ ذراﺋـﻌـﻪ. ﻟﻜﻦ ﻻ ﺷـﻲء ﻳﻤﻀﻲ ﺣﺴﺐ اﳌــﺨــﻄــﻂ ﻟـــﻪ ﺳـــﻮى ﻫــﺒــﻮط ﻣـﺴـﺘـﻮى اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻣــﻦ ﺷــﺒــﻪ اﻟـــﺠـــﻮدة إﻟـــﻰ ﺷﺒﻪ اﻟﺮداءة اﳌﻄﻠﻘﺔ.
اﻟــﺠــﺎدة ﻓــﻲ دﺧـــﻮل اﻟــﺴــﻮق اﳌـﺼـﺮﻳـﺔ، واﻟـﺘـﻌـﺎون ﻓﻲ ﻛﻞ اﻟﻘﻄﺎﻋﺎت، ﻓﻲ ﺿﻮء اﳌﺰاﻳﺎ اﳌﺘﻌﺪدة اﻟﺘﻲ ﺗﺰﺧﺮ ﺑﻬﺎ اﻟﺴﻮق.
< ﻋـــﺰﻳـــﺰ اﻟـــﺪﻳـــﺤـــﺎﻧـــﻲ، ﺳــﻔــﻴــﺮ اﻟـــﻜـــﻮﻳـــﺖ ﻓـﻲ ﻋﻤﺎن، ﺳﻠﻢ ﻧﺴﺨﺔ ﻣﻦ أوراق اﻋﺘﻤﺎده إﻟﻰ أﻣﲔ ﻋـــﺎم وزارة اﻟــﺨــﺎرﺟــﻴــﺔ اﻷردﻧــــﻴــــﺔ، اﻟــﺴــﻔــﻴــﺮ زﻳــﺪ اﻟــﻠــﻮزي. وﺟــﺮى ﺧــﻼل ﺣﻔﻞ اﻟﺘﺴﻠﻴﻢ اﺳــﺘــﻌــﺮاض اﻟــﻌــﻼﻗــﺎت اﻟــﺜــﻨــﺎﺋــﻴــﺔ ﺑﲔ اﻷردن واﻟـﻜـﻮﻳـﺖ، واﻟـﺠـﻬـﻮد اﳌﺒﺬوﻟﺔ ﻟﻠﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻴﻬﺎ وﺗﻄﻮﻳﺮﻫﺎ ﻓﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﳌــﻴــﺎدﻳــﻦ. ﻳــﺬﻛــﺮ أن اﻟــﺪﻳــﺤــﺎﻧــﻲ ﺷﻐﻞ ﻣﻨﺎﺻﺐ ﺳﻔﻴﺮ اﻟﻜﻮﻳﺖ ﻟﺪى ﺑﺎﻛﺴﺘﺎن، واﻟﺴﻔﻴﺮ ﻏﻴﺮ اﳌﻘﻴﻢ ﻟﺪى ﻃﺎﺟﻴﻜﺴﺘﺎن وﻛــﺎزاﺧــﺴــﺘــﺎن، وﺳﻔﻴﺮ اﻟـﻜـﻮﻳـﺖ ﻟﺪى ﺳﻮرﻳﺎ، وﻣﻨﺪوب اﻟﻜﻮﻳﺖ اﻟﺪاﺋﻢ ﻟﺪى ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ، وﻣﺴﺎﻋﺪ وزﻳﺮ اﻟـﺨـﺎرﺟـﻴـﺔ اﻟﻜﻮﻳﺘﻲ ﻟــﺸــﺆون اﻟﻮﻃﻦ اﻟﻌﺮﺑﻲ.
< زﻛــــــﻲ أﻧــــــــﻮر ﻧـــﺴـــﻴـــﺒـــﺔ، وزﻳـــــﺮ اﻟﺪوﻟﺔ اﻹﻣﺎراﺗﻲ ﻋﻀﻮ ﻣﺠﻠﺲ أﻣﻨﺎء أﻛــﺎدﻳــﻤــﻴــﺔ اﻹﻣــــــﺎرات اﻟــﺪﺑــﻠــﻮﻣــﺎﺳــﻴــﺔ، ﺣﻀﺮ اﻟﻠﻘﺎء اﻟﺘﻌﺮﻳﻔﻲ اﻟـﺬي ﻧﻈﻤﺘﻪ اﻷﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ اﺳﺘﻌﺪادﴽ ﻟﻠﻌﺎم اﻟﺪراﺳﻲ اﻟﺠﺪﻳﺪ، اﻟﺬي اﺳﺘﻘﺒﻠﺖ ﺧﻼﻟﻪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ٠٥ ﻃﺎﻟﺒﴼ ﻣﻦ ﻣﻨﺘﺴﺒﻲ اﻟﺪﻓﻌﺔ اﻟﺮاﺑﻌﺔ ﻣﻦ دﺑﻠﻮم اﻟـﺪراﺳـﺎت اﻟﻌﻠﻴﺎ، واﻟﺪﻓﻌﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻣﺎﺟﺴﺘﻴﺮ اﻵداب ﻓﻲ اﻟﺪﺑﻠﻮﻣﺎﺳﻴﺔ واﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﺪوﻟﻴﺔ. وأﺷﺎد اﻟﻮزﻳﺮ ﺑﺠﻬﻮد اﻷﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ ﻓﻲ إﻋﺪاد دﺑﻠﻮﻣﺎﺳﻴﻲ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ، ﻣﺸﺪدﴽ ﻋــﻠــﻰ أﻫــﻤــﻴــﺔ اﻟــﻌــﻤــﻞ اﻟــﺪﺑــﻠــﻮﻣــﺎﺳــﻲ ودوره، ﻓﻲ ﻇﻞ ﻣﺎ ﻳﺸﻬﺪه اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻴﻮم ﻣﻦ ﺗﺤﺪﻳﺎت.
< ﻧـﺰﻳـﻪ اﻟــﻨــﺠــﺎري، ﺳﻔﻴﺮ ﻣﺼﺮ ﻟﺪى ﻟﺒﻨﺎن، اﺳﺘﻘﺒﻞ ﻓﻲ ﺑﻴﺮوت وﻓﺪﴽ ﻣــﻦ ﻣﺠﻠﺲ اﳌـــﺮأة اﻟـﻌـﺮﺑـﻴـﺔ، ﺑﺮﺋﺎﺳﺔ اﻟﺪﻛﺘﻮرة ﻣﻨﺎل اﻟﻌﺒﺴﻲ، ﻋﻀﻮ اﳌﺠﻠﺲ رﺋﻴﺲ ﻣﺠﻠﺲ إدارة اﻟﺠﻤﻌﻴﺔ اﻟﻌﻤﻮﻣﻴﺔ ﻟﻨﺴﺎء ﻣـﺼـﺮ، ﺣﻴﺚ أﺷــﺎد اﻟﺴﻔﻴﺮ ﺑــﺪور ﻣﺠﻠﺲ اﳌــﺮأة اﻟـﻌـﺮﺑـﻴـﺔ، اﻟـﻌـﺎﻣـﻞ ﺗـﺤـﺖ ﻣﻈﻠﺔ اﳌﻨﻈﻤﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻟﻠﻤﺴﺆوﻟﻴﺔ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، ﻓﻴﻤﺎ ﻗﺪﻣﺖ اﻟﻌﺒﺴﻲ أﺳﻤﻰ آﻳﺎت اﻟﺸﻜﺮ ﻟﻠﺴﻔﻴﺮ، ﻣﻌﺒﺮة ﻋﻦ ﺳﻌﺎدﺗﻬﺎ ﺑﺎﻟﺪﻋﻢ واﻻﻫﺘﻤﺎم ﻣﻦ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻣﻦ أﺟـﻞ ﺗﺤﻘﻴﻖ أﻫﺪاف ورؤى اﳌﺠﻠﺲ.