»رﺟﻞ أول« ﻳﺴﺎﻫﻢ ﻓﻲ ردم أﺣﻼم اﻟﻔﻀﺎء وإﻧﺠﺎزاﺗﻬﺎ
أﻓﻼم ﺣﻮﻟﺖ اﻟﻨﺼﺮ إﻟﻰ ﻫﺰﳝﺔ
إﺣﺪى ﻣﻴﺰات ﻓﻴﻠﻢ »أول رﺟﻞ« Fist Man) اﻟــــﺬي ﺑــﻮﺷــﺮ ﺑـﻌـﺮﺿـﻪ ﺗﺠﺎرﻳﴼ ﻓﻲ اﳌﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ وﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ( ﻓﻲ ﻧﻄﺎق ﺣﺪﻳﺜﻪ ﻋﻦ ﺗﺠﺮﺑﺔ اﻟـﻬـﺒـﻮط ﻋـﻠـﻰ ﺳـﻄـﺢ اﻟـﻘـﻤـﺮ وﻗـﻴـﺎم ﻧــﻴــﻞ أرﻣـــﺴـــﺘـــﺮوﻧـــﻎ ﺑــﺎﻟــﺴــﻴــﺮ ﻓــﻮﻗــﻪ ﻛـــﺄول آدﻣـــﻲ ﻳﻨﺠﺰ ﻣــﺎ ﺑــﺪا ﻣﻌﺠﺰة ﻓــﻲ اﻟـﺴـﺘـﻴـﻨـﺎت، أن ﻓـﻌـﻞ اﻟــﻮﺻــﻮل واﻟــﻬــﺒــﻮط واﻟــﺴــﻴــﺮ ﻟـﻴـﺲ ﻣﻌﺎﻟﺠﴼ ﻛﻨﺼﺮ ﻟﻠﺒﺸﺮﻳﺔ ﻛﻤﺎ ﺗــﺮدد آﻧــﺬاك. وﻻ ﻫﻮ ﻫﺰﻳﻤﺔ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ.
ﻫﺬا اﻹﻧﺠﺎز، ﺑﻤﻌﺎﻟﺠﺔ اﳌﺨﺮج داﻣﻴﺎل ﺷﺎزﻳﻞ ﻟﻴﺲ ﺑﺮاﻗﴼ وﻻ ﻣﺪﻋﺎة ﻟﻠﺰﻫﻮ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻷرﻣﺴﺘﺮوﻧﻎ ﻛﻤﺎ ﻳﺆدﻳﻪ راﻳﺎن ﻏﻮزﻟﻴﻨﻎ. اﻟﺨﻄﻮات، وﻗــﺪ ﻧﺼﺐ اﳌــﺨــﺮج اﻟـﻜـﺎﻣـﻴـﺮا ﻓﻮق رأس ﻣﻤﺜﻠﻪ ﺑـﺤـﻴـﺚ ﻻ ﻧـــﺮى ردات ﻓــﻌــﻠــﻪ ﺑـــﺎدﻳـــﺔ ﻋــﻠــﻰ وﺟـــﻬـــﻪ، ﺗـﺘـﺎﺑـﻊ ﺗﻠﻚ اﻟﺨﻄﻮات اﻟﺤﺬرة اﻟﺘﻲ ﺗﻬﺒﻂ اﻟـﺴـﻠـﻢ اﻟـــﺨـــﺎرج ﻣــﻦ ﺑـﻄـﻦ اﳌـﺮﻛـﺒـﺔ. وأول ﺧـــﻄـــﻮة ﺗـــﻼﻣـــﺲ ﻓــﻴــﻬــﺎ ﻗــﺪم أرﻣـــﺴـــﺘـــﺮوﻧـــﻎ ﺗـــــﺮاب اﻟــﻜــﻮﻛــﺐ ﻫـﻲ أﻳﻀﴼ ﻓﻮﻗﻴﺔ.
أرﻣـــﺴـــﺘـــﺮوﻧـــﻎ ﻻ ﻳــﻘــﻔــﺰ ﻓــﺮﺣــﴼ وﻻ ﻳﺘﻔﻮه ﺑﻜﻠﻤﺔ وﻻ ﻳﺒﺪو ﻋﻠﻴﻪ، وﻗــﺪ اﻧﺘﻘﻠﺖ اﻟـﻜـﺎﻣـﻴـﺮا ﻋﻠﻰ ﺳﻄﺢ اﻟﻜﻮﻛﺐ اﳌﺬﻛﻮر، اﻟﻔﺮح أو اﻻﻛﺘﺌﺎب. ﻫــــﺬا ﻻ ﻳــﻤــﺎﺛــﻞ ﻗـــــﺪرة اﳌــﻤــﺜــﻞ ﻋﻠﻰ ﻋــﻜــﺲ ﻣــﺸــﺎﻋــﺮ ﻋــﺎﻟــﻴــﺔ )ﻓـــــﺮح، ﻏــﻢ، ﻏــﻀــﺐ اﻟـــــــﺦ…( وإﺑـــﻘـــﺎءﻫـــﺎ ﺗـﺤـﺖ رداء اﻟﻨﻔﺲ، ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻤﺎﺛﻞ اﳌﺘﻮﻗﻊ واﳌــﺴــﺘــﻨــﺘــﺞ ورﺑـــﻤـــﺎ ﻟــﻴــﺲ اﻟــﻮاﻗــﻊ أﻳﻀﴼ.
ﻳﻤﺎﺛﻞ ﺣﻘﻴﻘﺔ أن اﻟﻘﻤﺮ ﻳﺒﺪو ﻣــﻦ ﻋــﻨــﺪﻧــﺎ وﻧــﺤــﻦ ﻧـﻨـﻈـﺮ إﻟــﻴــﻪ ﻣﻦ زاوﻳــــــﺔ ﻣــﻨــﺨــﻔــﻀــﺔ )دوﻣـــــــﴼ( ﻛـﺒـﻴـﺖ ﻣـــﻦ اﻟـــﺸـــﻌـــﺮ. ﻟــﻜــﻦ ﺣـــﲔ اﻟـــﻮﺻـــﻮل إﻟــﻴــﻪ ﻳــﺘــﺒــﺪى ﻛـﻤـﺎ ﻟــﻮ أﻧـــﻪ ﺻــﺤــﺮاء ﺑﻠﻮن رﻣــﺎدي ﻛـﺎﻟـﺢ. ﻻ ﺟﻤﺎل ﻓﻴﻪ. ﻛﺬﻟﻚ ﺣﺎل اﻟﺸﻌﻮر اﻟﺒﺪﻳﻬﻲ ﻣﻦ أن رﺣﻠﺔ إﻟﻰ اﻟﻘﻤﺮ ﺣﺎﻓﻠﺔ ﺑﺎﻟﺘﺤﺪﻳﺎت وﺟــﺎﻫــﺰة ﻟﻘﻄﻒ اﻧﺘﺼﺎر اﻹﻧـﺴـﺎن ﻋـﻠـﻰ ﺣـــﺪود وﻗــــﺪرات اﻷﻣـــﺲ، ﻟﻜﻦ ﺣﲔ اﻟﻬﺒﻮط ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻌﻼ ﻓﺈن ﺟﻞ ﻣﺎ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أرﻣﺴﺘﺮوﻧﻎ ﻓﻌﻠﻪ )ﺣﺴﺐ ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ( ﻫـﻮ ﺗـﺬﻛـﺮ اﺑﻨﺘﻪ اﻟﺘﻲ ﻣﺎﺗﺖ ﺻﻐﻴﺮة.
ﻳـــﺒـــﺪأ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﺑـــﺮﺣـــﻠـــﺔ ﺧـــﻮف وﻳﻨﺘﻬﻲ ﺑﺮﺣﻠﺔ ﻣـﺨـﺎوف. اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﻫﻲ ﻟﻠﻜﺎﻣﻴﺮا ﻣﺮﻛﺰة ﻋﻠﻰ وﺟﻪ ذﻟﻚ اﻟﻄﻴﺎر اﳌـﺪﻧـﻲ )أرﻣـﺴـﺘـﺮوﻧـﻎ( ﻗﺒﻞ ﺳﺒﻊ ﺳﻨﻮات ﻣﻦ رﺣﻠﺘﻪ اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ ﺻﻮب اﻟﻘﻤﺮ. إﻧﻪ ﻓﻲ ﻗﻤﺮﺗﻪ ﻳﻮاﺟﻪ اﺧــﺘــﺒــﺎر ﻗـــــﺪرات ﻣــﻼﺣــﻴــﺔ. اﻟــﻘــﻤــﺮة ﺗـﻬـﺘـﺰ. أﺻـــﻮات اﻷﺟــﻬــﺰة ﺗﺘﻌﺎﻟﻰ. اﻟــﻄــﺎﺋــﺮة ﺗــﻬــﻮي واﻟــﺨــﻮف ﻳﻌﺘﺮي وﺟﻪ اﻟﻄﻴﺎر واﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﺗﺴﺠﻞ.
ﻓــــﻲ اﻟـــﻨـــﻬـــﺎﻳـــﺔ اﻟـــﻬـــﺒـــﻮط ﻋــﻠــﻰ ﺳــــﻄــــﺢ اﻟــــﻘــــﻤــــﺮ ﻳـــﻨـــﺠـــﺰ اﻧــــﺘــــﺼــــﺎرﴽ ﻋﻠﻤﻴﴼ ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ ﻟﻠﻤﺘﺎﺑﻌﲔ ﻋﻠﻰ اﻷرض وﻳـﻤـﺜـﻞ ﺧـﻮﻓـﴼ ذاﺗــﻴــﴼ ﻳﻤﻨﻊ أرﻣـﺴـﺘـﺮوﻧـﻎ ﻣــﻦ اﻟـﺸـﻌـﻮر ﺑﺎﻟﻔﺮح ذاﺗـــﻪ. داﻣــﻴــﺎن ﺷـــﺎزال ﻳﻔﻌﻞ ﻣـﺎ ﻓﻲ وﺳﻌﻪ ﻟﻜﺴﺮ اﳌﺴﻠﻤﺎت، ﻓﺎﻟﻬﺒﻮط ﻟﻢ ﻳﻜﻦ إﻧﺠﺎزﴽ ﻷرﻣﺴﺘﺮوﻧﻎ وﻻ ﻫﻮ اﺣﺘﻔﺎء ﻓﻌﻠﻲ ﻷﺣﺪ. ﻓﻲ واﻗﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ )وﻟــــﻴــــﺲ ﺑــــﺎﻟــــﻀــــﺮورة ﻓــــﻲ اﻟـــﻮاﻗـــﻊ اﻟـــﺘـــﺎرﻳـــﺨـــﻲ( اﻟـــﺴـــﻴـــﺮ ﻋـــﻠـــﻰ ﺳـﻄـﺢ اﻟﻘﻤﺮ ﻻ ﻳﺴﺘﻤﺮ إﻻ ﻟﺒﻀﻊ ﺧﻄﻮات. واﻟــﺒــﻘــﺎء ﻋـﻠـﻰ ذﻟــﻚ اﻟـﺴـﻄـﺢ اﳌـﺘـﺮب ﻣــﺤــﺪد ﺑــﺨــﻄــﻮات ﻗﻠﻴﻠﺔ وﻣــﺤــﺪود اﻟﻘﻴﻤﺔ اﻟﻔﻌﻠﻴﺔ. أرﻣﺴﺘﺮوﻧﻎ ﻳﻌﻮد إﻟﻰ اﳌﺮﻛﺒﺔ وﻫﺬه ﺗﻌﻮد إﻟﻰ اﻷرض.
ﻛــﺜــﻴــﺮ ﻣـــﻦ ذﻟـــــﻚ اﻟـــﻮﺿـــﻊ ﻏـﻴـﺮ اﻟﺒﻬﻴﺞ، ﻳﻤﺎﺛﻞ ﻣﺎ ورد ﻗﺒﻞ ﺛﻼﺛﺔ أﻋـــــــﻮام ﻓــــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻢ رﻳــــﺪﻟــــﻲ ﺳــﻜــﻮت »اﳌﺮﻳﺨﻲ« .(The Martian)
ﻫﻨﺎك ﻳﻮاﻛﺐ اﻟﺸﻌﻮر ﺑﺎﻟﻨﺼﺮ رﺣـﻠـﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ إﻟــﻰ اﻟـﻜـﻮﻛـﺐ اﻷﺣﻤﺮ )ﻧﺴﺒﺔ إﻟﻰ ﻟﻮن ﺗﺮﺑﺘﻪ(، ﻟﻜﻦ اﻟﺨﻄﺄ اﳌــﺮﺗــﻜــﺐ )واﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﺑــﺎﻟــﻄــﺒــﻊ ﻟﻴﺲ اﺳﺘﻴﺤﺎء ﻣﻦ اﻟﻮاﻗﻊ( ﻫﻮ اﻟﻔﺮار ﻣﻊ اﻗﺘﺮاب ﻋﺎﺻﻔﺔ ﻋﺎﺗﻴﺔ ﻣﻊ اﻓﺘﺮاض اﳌﻼﺣﲔ أن أﺣﺪﻫﻢ )ﻣﺎت داﻣﻮن( ﻻ رﻳﺐ ﻗﻀﻰ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻌﺎﺻﻔﺔ.
ﻟﻜﻦ ﻣــﺎرك، وﻗـﺪ أﺻﺎﺑﻪ اﻟﻬﻠﻊ ﻣﻦ ﻓﻜﺮة ﺑﻘﺎﺋﻪ وﺣﻴﺪﴽ ﻓﻮق ﺳﻄﺢ اﳌـــﺮﻳـــﺦ، ﻳـﺴـﺘـﻌـﻴـﺪ زﻣــــﺎم اﻟـــﻘـــﺮارات وﻳﺤﻮل اﻟﺘﺮﺑﺔ اﳌﻌﺪﻣﺔ إﻟﻰ ﻣﺼﺪر ﻟـــﻠـــﺰرع، ﺑـــﻞ وﻳــﺒــﺘــﻜــﺮ اﳌـــــﺎء. ﻳـﻜـﻴـﻒ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﻨﺠﺎح ﻟﺤﲔ ﻋــﻮدة اﳌﺮﻛﺒﺔ اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ إﻟﻴﻪ ﻟﻜﻲ ﺗﻨﻘﻠﻪ ﻣﺠﺪدﴽ إﻟﻰ ﺳﻄﺢ اﻷرض.
اﻟــﺘــﺠــﺮﺑــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺧــﺎﺿــﻬــﺎ ذﻟــﻚ اﳌـــﻼح ﻻ ﺗـﺴـﺠـﻞ ﻟـﺼـﺎﻟـﺢ اﻟـﻌـﻠـﻢ ﻻ اﻷﻣـــﻴـــﺮﻛـــﻲ وﻻ اﻹﻧـــﺴـــﺎﻧـــﻲ ﺑـﺸـﻜـﻞ ﻋـــﺎم. وﻫـــﺬا أﻳـﻀـﴼ ﺣــﺎل »ﺟـﺎذﺑـﻴـﺔ« (Gravity) ﻷﻟـــﻔـــﻮﻧـــﺴـــﻮ ﻛـــــــﻮارون )٣١٠٢(: رﺣـــﻠـــﺔ ﻓــﻀــﺎﺋــﻴــﺔ ﻋـﺎﺋـﻤـﺔ ﺗــﺘــﺨــﻠــﻠــﻬــﺎ ﺣـــــﺎدﺛـــــﺔ ﺗـــﻘـــﻀـــﻲ ﻋــﻠــﻰ اﻟﻔﺮﻳﻖ اﻟﻔﻀﺎﺋﻲ ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء اﺛﻨﲔ )ﺟــﻮرج ﻛﻠﻮﻧﻲ وﺳــﺎﻧــﺪرا ﺑﻮﻟﻮك( واﻷول ﻳــــﻀــــﺤــــﻲ ﺑــــﺤــــﻴــــﺎﺗــــﻪ ﻓــﻲ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ ﺣﻴﺎة زﻣﻴﻠﺘﻪ وﻋﻮدﺗﻬﺎ إﻟﻰ اﻷرض. ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ، ﻻ اﻟﺮﺣﻠﺔ أدت ﺧﺪﻣﺔ ﺟﻠﻴﻠﺔ ﻟﻠﻌﻠﻢ، وﻻ أﻫﻞ اﻷرض ﻛﺎﻧﻮا ﻗﺎدرﻳﻦ ﻋﻠﻰ ﻣـــﺴـــﺎﻋـــﺪة اﳌــــﻼﺣــــﺔ اﻟـــﻮﺣـــﻴـــﺪة ﻓـﻲ ﻣﺤﻨﺘﻬﺎ وﻻ ﺣــﺘــﻰ ﻫـﺒـﻮﻃـﻬـﺎ إﻟــﻰ اﻷرض ﻛﺎن ﺳﻬﻼ وﻣﺮﻳﺤﴼ.
ﻟـــﻴـــﺲ ﻣــــﻦ ﺑــــﲔ ﻫــــــﺬه اﻷﻓــــــﻼم اﳌﺬﻛﻮرة ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﺮﻋﺐ ﻓﻲ اﻧﺘﻤﺎﺋﻪ. إﻧــﻬــﺎ ﻟـﻴـﺴـﺖ أﻓــــﻼم رﻋـــﺐ ﻓﻀﺎﺋﻴﺔ ﻛـــﺤـــﺎل أﻓــــــﻼم رﻳــــﺪﻟــــﻲ ﺳـــﻜـــﻮت ﻣـﻦ Alien ﺳـــﻨـــﺔ ٩٧٩١ إﻟـــــــﻰ Alien Covenant ﺳﻨﺔ ٧١٠٢ أو أي ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻷﻓـﻼم اﻟﻜﺜﻴﺮة )ﻣﻨﺬ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت وإﻟـﻰ اﻟﻴﻮم( ﺣﻴﺚ ﺗﺘﺤﻮل اﻟﺮﺣﻠﺔ اﻟــﻔــﻀــﺎﺋــﻴــﺔ إﻟـــــﻰ ﻣــــﻌــــﺎرك ﺿـــﺎرﻳـــﺔ ﺑــﲔ اﻹﻧـــﺴـــﺎن ووﺣـــــﻮش اﻟــﻔــﻀــﺎء. ﺗـﻠـﻚ ﻟـﻬـﺎ ﻧـﺎﺻـﻴـﺔ ﺧـﺎﺻـﺔ ﺑـﻬـﺎ وﻟـﻮ أﻧــﻬــﺎ، ﻓــﻲ ﻧــﻬــﺎﻳــﺔ ﻣــﻄــﺎﻓــﻬــﺎ، ﺗـﺤـﺬر اﻹﻧﺴﺎن ﻣﻦ ﻣﻐﺒﺔ اﻟﻘﻴﺎم ﺑﺮﺣﻼت ﺻﻮب اﻟﻔﻀﺎء اﻟﺒﻌﻴﺪ ﻛﻮﻧﻪ ﻣﻠﻴﺌﴼ ﺑﺎﳌﺨﻠﻮﻗﺎت اﳌﺠﻬﻮﻟﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻀﻢ اﻟـــﺤـــﻴـــﺎة وﺗــﺤــﻴــﻞ اﳌـــﻐـــﺎﻣـــﺮﻳـــﻦ إﻟــﻰ وﺟﺒﺎت ﻃﻌﺎم.
ﻫﻲ أﻳﻀﴼ ﻟﻴﺴﺖ أﻓﻼم ﺗﺨﻠﻴﺪ ﻟـﻠـﻔـﻀـﺎء ﻟﻜﻨﻬﺎ أﻓـــﻼم ﺟﻤﺎﻫﻴﺮﻳﺔ اﻟﺘﺄﺳﻴﺲ ﺗﻌﻠﻦ ﻫﺬا اﳌﻮﻗﻒ ﺿﻤﻦ ﺟـﻨـﻮﺣـﻬـﺎ ﺻـــﻮب اﻟـﻌـﻨـﻒ واﻟــﺮﻋــﺐ اﳌﺒﺎﺷﺮﻳﻦ.
ﺗـﻠـﻚ اﻟــﺘــﻲ ﺗﺴﺘﻨﺪ إﻟـــﻰ أﺑـﻌـﺎد ﻓﻠﺴﻔﻴﺔ ووﺟـــﻮدﻳـــﺔ ﺣـــﻮل اﻟـﺤـﻴـﺎة ﻋـــﻠـــﻰ اﻷرض واﻟــــﻔــــﻀــــﺎء اﻟــﺒــﻌــﻴــﺪ ﻗﻠﻤﺎ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻧﻈﺮة ﻣﺘﻔﺎﺋﻠﺔ ﻟﻠﺒﺸﺮ ﺑــﺪورﻫــﺎ. ﻧـﻈـﺮة واﺣـــﺪة ﻋـﻠـﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺘﺎﻧﻠﻲ ﻛﻮﺑﺮﻳﻚ »١٠٠٢: أودﻳﺴﺎ اﻟــﻔــﻀــﺎء« ﺗـﻄـﻠـﻌـﻨـﺎ ﻋــﻠــﻰ أن ﻛـﻴـﺎن اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻛﻠﻪ ﻋﺮﺿﺔ ﻟﺨﻄﺮ اﻟﺬﻛﺎء اﻟـــﺼـــﻨـــﺎﻋـــﻲ ورﻏـــﺒـــﺘـــﻪ ﻓــــﻲ ﺳـــﻴـــﺎدة اﻟﺤﻴﺎة اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ.
أﻧـــﺪرﻳـــﻪ ﺗــﺎرﻛــﻮﻓــﺴــﻜــﻲ ﻳﻨﺤﻮ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﺻﻮب اﳌﺰﻳﺪ ﻓﻲ »ﺳﻮﻻرﻳﺲ« )٢٧٩١(. ﻛـﺤـﺎل »رﺟـــﻞ أول«، ﺑﻄﻞ ذﻟــﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ )دوﻧــﺎﺗــﺎس ﺑﻨﻴﻮﻧﺲ( ﻳﻨﻘﻞ ﻣـﻌـﻪ إﻟــﻰ اﳌـﺮﻛـﺒـﺔ اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ ذﻛﺮﻳﺎﺗﻪ اﳌﺆﳌﺔ. ﻛﻨﻪ ﻫﺬه اﻟﺬﻛﺮﻳﺎت ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺑــﺪورﻫــﺎ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﺻــﺮﻓــﺔ ﻻ ﺗــﻨــﺎﺳــﺐ اﻟــﺒــﻄــﻞ اﳌــﻐــﻮار اﻟﺬي ﻓﻲ ﺑﺎل ﻫﻮاة ﺳﻴﻨﻤﺎ اﳌﻌﺎرك اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ واﳌـﺨـﺎﻃـﺮ اﻟﻨﺎﺗﺠﺔ ﻋﻦ ﻏﺰو اﳌﺨﻠﻮﻗﺎت ﳌﺮﻛﺒﺎت اﻟﻔﻀﺎء أو اﻷرض. ﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻞ »ﺳﻮﻻرﻳﺲ« واﻷﻓـــــــﻼم اﻟــﺸــﺒــﻴــﻬــﺔ ﻟـــﻪ أﻗـــــﺮب إﻟــﻰ اﺳﺘﻜﺸﺎف اﻹﻧﺴﺎن اﻟـﺬي ﺟﺎء ﻣﻦ اﻷرض ﺑـــﺪل اﺳــﺘــﻜــﺸــﺎف اﻟــﻔــﻀــﺎء اﻟﺬي ﻣﻀﻰ ﺻﻮﺑﻪ.
اﻟــﺼــﺮاع ﺻـــﻮب اﻟــﻔــﻀــﺎء ورد ﻓـﻲ ﺧــﻼل ﺳـﻨـﻮات اﻟـﺤـﺮب اﻟـﺒـﺎردة ﺑﲔ اﻻﺗﺤﺎد اﻟﺴﻮﻓﻴﺎﺗﻲ واﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌـــﺘـــﺤـــﺪة، وﻫـــــﺬا وارد ﻓـــﻲ »رﺟـــﻞ أول« ﻟــﻜــﻦ ﺑــﻌــﺾ اﻷﻓــــــﻼم ﺷﻜﻜﺖ ﻓــﻲ اﻟـــﺮواﻳـــﺔ اﻟــﺮﺳــﻤــﻴــﺔ اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺔ ﻣﻦ أن ﻓﻀﺎﺋﻴﺎﺗﻬﺎ اﳌﺴﻴﺮة ﺣﻄﺖ ﻋـﻠـﻰ ﺳـﻄـﺢ اﳌــﺮﻳــﺦ وﺑــﺬﻟــﻚ ﺳﺒﻘﺖ ﻣــﺜــﻴــﻼﺗــﻬــﺎ اﻟـــﺮوﺳـــﻴـــﺎت. أﻫــــﻢ ﻫــﺬه اﻷﻓــــــﻼم ﻟــﻴــﺲ ﺗـــﻤـــﺮﻳـــﺮات ﺳـﺘـﺎﻧـﻠـﻲ ﻛﻮﺑﺮﻳﻚ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ »ﳌﻌﺎن« ﻟﺨﺪﻳﻌﺔ ﻗﺎل إﻧﻪ ﺗﻌﺮض ﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻳﺪ »ﻧﺎﺳﺎ«، ﺑـــﻞ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻟـﺒـﻴـﺘـﺮ ﻫــﻴــﺎﻣــﺲ ﻋـﻨـﻮاﻧـﻪ »ﻛــﺎﺑــﺮﻳــﻜــﻮن ون«. ﻫــﻨــﺎك اﻟــﺮﺣــﻠــﺔ ﻛﻠﻬﺎ ﺗﻤﺜﻴﻠﻴﺔ، واﳌﺮﻛﺒﺔ ﺣﻄﺖ ﻓﻲ ﺻــﺤــﺮاء ﻧــﻴــﻔــﺎدا ﻟـﻴـﺠـﺪ ﻣـﻼﺣـﻮﻫـﺎ اﻟﺜﻼث أﻧﻔﺴﻬﻢ ﻋﺮﺿﺔ ﻟﻠﻘﺘﻞ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﻜﺸﻒ أﺣﺪﻫﻢ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.
اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻟـــﺬي ﺗــﻢ ﻋــﺮﺿــﻪ ﺳﻨﺔ ٩٧٩١ ﻻ ﻳــﻠــﺘــﻘــﻲ ﺑـــــﺎﻟـــــﻀـــــﺮورة ﻻ ﻣــﻊ اﻟــﻮاﻗــﻊ وﻻ ﻣــﻊ أي ﻣــﻦ اﻷﻓـــﻼم اﳌـــﺬﻛـــﻮرة أﻋــــﻼه، إﻻ ﻣــﻦ ﺣـﻴـﺚ إﻧـﻪ ﺑﺪوره ﻻ ﻳﺮى ﻓﺎﺋﺪة ﺗﺬﻛﺮ ﻣﻦ ﻋﺒﻮر ذﻟﻚ اﳌﺤﻴﻂ اﻟﺸﺎﺳﻊ اﻟﻔﺎﺻﻞ ﺑﲔ اﻷرض وﻛﻞ اﻟﻜﻮاﻛﺐ اﻷﺧﺮى. وﻫﻮ ورد ﻛﺮد ﻋﻠﻰ أﻓﻼم اﻟﺤﺮب اﻟﺒﺎردة ﻣﻈﻬﺮﴽ أﻧﻬﺎ، ﺑﺪورﻫﺎ، ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ذات ﻧﺘﻴﺠﺔ.
»رﺟــﻞ أول« ﻻ ﻳﺒﺤﺚ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟـــﺤـــﺮب ﻟــﻜــﻨــﻪ ﻳــﺬﻛــﺮﻫــﺎ. ﻫـــﻲ داﻓـــﻊ أﺳــــﺎﺳــــﻲ ﻟـــــ »ﻧــــﺎﺳــــﺎ« واﻟـــﺤـــﻜـــﻮﻣـــﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ.