اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﻐﺎﻣﺾ ﻓﻲ ﺣﻴﺎة أورﺳﻦ وﻟﺰ
ﻋﻤﻞ ﻣﻤﺜﻼ ﻟﻴﻜﻤﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ أﻓﻼﻣﻪ
ﻓـــﻲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟــﺒــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻲ »اﻟــﺮﺟــﻞ اﻟـــﺜـــﺎﻟـــﺚ« (The Third Man) اﻟــــﺬي أﺧـــﺮﺟـــﻪ ﻛـــــﺎرول رﻳــــﺪ ﺳــﻨــﺔ ٩٤٩١ ﻋﻦ ﺳــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ ﻟــﻐــﺮاﻫــﺎم ﻏــﺮﻳــﻦ، ﻳﻜﺘﺸﻒ اﳌـــﺆﻟـــﻒ ﻫــﻮﻟــﻲ )ﺟــــــﻮزف ﻛـــﻮﺗـــﻮن( أن ﺻﺪﻳﻘﻪ ﻫـﺎري )أورﺳــﻮن وﻟــﺰ( ﻣﺎ زال ﺣﻴﴼ ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ ﻣﺎ أﺷﻴﻊ. ﻛﺎن ﻫﻮﻟﻲ وﺻـﻞ إﻟـﻰ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻓﻴﻴﻨﺎ اﻟﺨﺎرﺟﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﺮب اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ، واﳌﺘﺤﻮﻟﺔ إﻟﻰ رﻛﻦ ﻣﺒﻜﺮ ﺑﲔ اﻟﻌﻮاﺻﻢ اﻟﺠﺎﺳﻮﺳﻴﺔ واﻟــﺤــﺮب اﻟـــﺒـــﺎردة ﺑـﻌـﺪﻣـﺎ وﺻــﻠــﻪ ﻧﺒﺄ ﻣﻮت ﺻﺪﻳﻘﻪ، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻔﺎﺟﺄ ﺑﺄن ﺻﺪﻳﻘﻪ ﻫﻮ ﻣﻦ اﺑﺘﺪع ﺣﻜﺎﻳﺔ ﻣﻮﺗﻪ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻻ ﻳﺰال ﺣﻴﴼ.
وﻫﻨﺎك ذﻟﻚ اﳌﺸﻬﺪ اﻟﺬي ﻳﻠﺘﻘﻴﺎن ﻓـﻴـﻪ ﻷول ﻣـــﺮة ﻓــﻲ ذﻟـــﻚ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﳌـﻬـﻢ: اﳌـﺸـﻬـﺪ ﻟـﻴـﻠـﻲ. اﳌــﺪﻳــﻨــﺔ ﻧــﺎﺋــﻤــﺔ. ﻫــﺎري ﻳﻘﻒ ﺗﺤﺖ ﺳﻘﻒ ﻣﺪﺧﻞ ﺑﻴﺖ وﻫﻮﻟﻲ ﻳــﺤــﺎوره ﻣــﻦ ﺑﻌﻴﺪ. ﻗﻄﺔ ﺗــﻤــﻮء. رﺟﻞ ﻳﻔﻴﻖ ﻣـﻦ ﻧـﻮﻣـﻪ وﻳﻔﺘﺢ ﺷـﺒـﺎك ﻣﻨﺰﻟﻪ وﻳﺼﻴﺢ ﺑﻬﻤﺎ ﻣﺤﺘﺠﴼ.
اﻟــﻐــﺎﻳــﺔ أن ﺷـﺨـﺼـﻴـﺔ ﻫــــﺎري ﻫﻲ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻏﺎﻣﻀﺔ وزﺋـﺒـﻘـﻴـﺔ. ﺗﺤﺎول اﻹﻣــﺴــﺎك ﺑﻬﺎ ﺣﻴﺔ وﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ. ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟـﻮﺣـﻴـﺪة ﻟﻺﻣﺴﺎك ﺑﻪ ﻫﻲ ﺑﻌﺪ ﻣﻘﺘﻠﻪ اﻟﻔﻌﻠﻲ ﻓﻲ ﻣﺠﺎرﻳﺮ اﳌﺪﻳﻨﺔ.
ﺳﺮق ﻣﻼﺑﺲ ﻓﻴﻠﻢ آﺧﺮ
أورﺳــﻮن وﻟــﺰ )٥١٩١ - ٥٨٩١( ﻫـــــﻮ أﺷـــــﻴـــــﺎء ﻣـــﻤـــﺘـــﺰﺟـــﺔ ﻣـــــﻦ ﻫـــﺬه اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻐﺎﻣﻀﺔ. واﻟــﺪه ﻣﺨﺘﺮع وأﻣــﻪ ﻋـﺎزﻓـﺔ ﺑﻴﺎﻧﻮ، وﻫــﻮ اﺧﺘﺮع اﻷﻓﻼم ﻋﻠﻰ ﻫﻮاه وأﻟﻢ ﺑﺎﳌﻮﺳﻴﻘﻰ واﻟــــﺮﺳــــﻢ واﻟــﺘــﻤــﺜــﻴــﻞ واﻹﺧـــــــﺮاج واﻟـــﻜـــﺘـــﺎﺑـــﺔ ﻛــﻤــﺎ ﺑــﻜــﻴــﻔــﻴــﺔ اﻟــﺒــﻘــﺎء ﺣﻴﴼ ﺑﻌﺪﻣﺎ اﻋﺘﻘﺪ أﻧﻪ - وأﻓﻼﻣﻪ - ﻣــﺎﺗــﻮا ﺟـﻤـﻴـﻌـﴼ ﺑــﺎﺳــﺘــﺜــﻨــﺎء ﻣﺎ ﻳـــﻌـــﺮض ﻣــﻨــﻬــﺎ ﻓـــﻲ اﳌــﻨــﺎﺳــﺒــﺎت واﳌﺤﺎﻓﻞ.
وﺻـــــﻞ وﻟـــــــﺰ إﻟـــــﻰ اﻟــﺴــﺎﺣــﺔ ﺑــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻳـــﺘـــﻨـــﺎوب اﻟـــﻈـــﻬـــﻮر ﻣــﺎ ﺑـﲔ اﻟـﺮﻗـﻢ اﻷول واﻟـﺮﻗـﻢ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻓـــﻲ أي ﻗــﺎﺋــﻤــﺔ ﻧــﻘــﺪﻳــﺔ ﻷﻓـــﻀـــﻞ أﻓـــﻼم اﻟــﺘــﺎرﻳــﺦ. اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻫــﻮ »اﳌــﻮاﻃــﻦ ﻛـــﲔ« (Citizen Kane) ﺳﻨﺔ ١٤٩١ ﻛﺎﻧﺖ وﻻدة ﻋﻤﻼﻗﺔ ﺑﻔﻴﻠﻢ ﻳﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ اﺗﺠﺎﻫﺎت وأﺳﺎﻟﻴﺐ و»ﻓﻮرﻣﺎت« ﻛﺜﻴﺮة ﺻﺎﻏﻬﺎ اﳌﺨﺮج ﺑﺒﺮاﻋﺔ ﻣﺘﻨﺎﻫﻴﺔ، وﺻﻨﻊ ﻣﻨﻬﺎ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻳﻌﻠﻖ ﻓﻴﻪ ﻋﻠﻰ اﳌﻴﺪﻳﺎ واﻟﺤﻴﺎة واﻟـــﻔـــﺮد واﻟــﺤــﻠــﻢ اﻷﻣـــﻴـــﺮﻛـــﻲ وﺟــﻨــﻮن اﻟﻌﻈﻤﺔ وﻛﺒﻮﺗﻬﺎ.
ﻟﻴﺲ ﺳﻬﻼ ﻣﺎ ﺣﻘﻘﻪ واﻷﺻﻌﺐ أن ﻳﺤﺎﻓﻆ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮاه ﺑﻌﺪ ذﻟـﻚ. ﻟﻜﻨﻪ ﺣﺎول: »ذ ﻣﺎﻏﻨﻴﻔﻴﺴﻨﺖ أﻣﺒﺮﺳﻮﻧﺰ« و»رﺣــﻠــﺔ داﺧــﻞ اﻟــﺨــﻮف« و»اﻟـﻐـﺮﻳـﺐ« و»ﺳﻴﺪة ﻣﻦ ﺷﻨﻐﻬﺎي« ﻟﻢ ﺗﻜﻦ أﻓﻼﻣﴼ ردﻳــــﺌــــﺔ. اﻟــﻜــﺜــﻴــﺮ ﻣــﻨــﻬــﺎ وﻣــــﻦ ﺳــﻮاﻫــﺎ أﻛـــﺪ ﻣــﻮاﻫــﺒــﻪ ﻓــﻲ اﻟــﻜــﺘــﺎﺑــﺔ واﻟـﺘـﻤـﺜـﻴـﻞ واﻹﺧـــــــﺮاج. ﻟــﻜــﻦ ﻣـﺸـﻜـﻼﺗـﻪ ﺑــــﺪأت ﻓﻲ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﺑـــﺪأت ﻣﺼﺎﻋﺐ اﻟــﺘــﻤــﻮﻳــﻞ ﺗـــﻌـــﻮق ﺣـــﺮﻛـــﺘـــﻪ. ﺑــﻌــﺪ ﺗـﻠـﻚ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﻲ اﺣﺘﻠﺖ ﻓﺘﺮة اﻷرﺑﻌﻴﻨﺎت، وﺟﺪت »ﻫﻮﻟﻴﻮود« ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻏﻴﺮ ﻣﻌﻨﻴﺔ ﺑﺘﻤﻮﻳﻞ أﻓـــﻼم ﺗـﻘـﻮم ﻋـﻠـﻰ اﺣـﺘـﻤـﺎﻻت اﻟــﺨــﺴــﺎرة اﻟــﺘــﺠــﺎرﻳــﺔ، وﻟــﻴــﺲ ﻣﻊ ﻣـﺨـﺮج ﻳﺼﺮ ﻋﻠﻰ أن ﻳﺴﺘﺤﻮذ ﻋﻠﻰ ﻛﻞ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻛﻤﺎ ﻳﺮﻳﺪ.
ﺳــﻨــﺔ ٨٤٩١ أﻋــﻠــﻦ ﻋــﻦ أن ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺘﺎﻟﻲ ﺳﻴﻜﻮن »ﻋﻄﻴﻞ« )ﺛﺎﻧﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮي ﻟﻪ ﻣﻦ ﺑﻌﺪ »ﻣﺎﻛﺒﺚ« ﻓﻲ اﻟـﺴـﻨـﺔ ذاﺗــﻬــﺎ(، ﻟـﻜـﻦ »ﻫــﻮﻟــﻴــﻮود« ﻟﻢ ﺗﻜﺘﺮث وﺗﺘﻘﺪم ﻟﻪ ﺑﺎﻟﺘﻤﻮﻳﻞ اﻟـﻼزم. ﻧــﺘــﻴــﺠــﺔ ذﻟـــــﻚ أن اﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ اﺳــﺘــﻤــﺮ ﻟﺜﻼث ﺳﻨﻮات ﻣﺘﻘﻄﻌﺔ. ﻛﺎن ﻳﺼﻮر وﻳـﺘـﻮﻗـﻒ وﻳﺒﺤﺚ ﻋـﻦ ﻣــﺎل ﻳﻜﻤﻞ ﺑﻪ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ وﺣﲔ ﻳﺠﺪه ﻳﺼﻮر ﻣﺠﺪدﴽ وﻳــﺘــﻮﻗــﻒ ﻣـــﺮة أﺧـــﺮى ﺛــﻢ ﻳـﺒـﺤـﺚ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ.
ﺑﻌﺾ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮات واﻹﻛﺴﺴﻮارات اﳌـﺴـﺘـﺨـﺪﻣـﺔ »اﺳـﺘـﻌـﺎرﻫـﺎ« )وﻗـــــــﺪ ﺗــــﻘــــﺮأ ﺳـــﺮﻗـــﻬـــﺎ( ﻣـﻦ ﻓﻴﻠﻢ »اﻟـﻮردة اﻟﺴﻮداء« ﻣﻦ دون ﻣﻮاﻓﻘﺔ اﳌﺨﺮج ﻫﻨﺮي ﻫـــــــــــــــــﺎذاواي. ﻫـــــــﺬا اﺷـــﺘـــﻜـــﻰ ﻟـــــﺪارﻳـــــﻞ ف. زاﻧـــــــــﻮك اﻟـــــﺬي ﺿﺤﻚ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋﻠﻢ ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﺘﺪﺧﻞ. ﻫﺬا اﳌﻨﻮال ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ واﻟـــﻌـــﻨـــﺎد ﻓـــﻲ ﺗــﺤــﻘــﻴــﻖ أﻓـــﻼم ﺑـــﺄي ﺻـــﻮرة ووﺳــﻴــﻠــﺔ ﻛـﺎﻧـﺖ، ﺑﻠﻎ ذروﺗــﻪ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ »اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻵﺧﺮ ﻣﻦ اﻟﺮﻳﺢ« The Other Side of) (the Wind اﻟــﺬي ﻗـﺎم ﺑﺘﺼﻮﻳﺮه ﻋﻠﻰ ﻣــﺮاﺣــﻞ ﻛـﺜـﻴـﺮة ﻣــﺎ ﺑــﲔ ٠٧٩١ و٦٧٩١ وﻟﻢ ﻳﻨﺘﻪ ﻣﻨﻪ. ﻛﺎن ﻋﻨﻴﺪﴽ وﻣﺼﺮﴽ ﻛﻤﺎ ﻛﺎن ﻣﻮﻫﻮﺑﴼ. وﺧﻼل ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة، وﻣﺎ ﺑـﻌـﺪﻫـﺎ ﻗـــﺎم ﺑﺘﻤﺜﻴﻞ أﻓــــﻼم ﳌﺨﺮﺟﲔ آﺧـــــﺮﻳـــــﻦ أﻣـــــﺜـــــﺎل اﻟــــــﺮوﺳــــــﻲ ﺳــﻴــﺮﻏــﻲ ﺑـــﻮﻧـــﺪارﺗـــﺸـــﻮك )»ووﺗـــــﺮﻟـــــﻮ«( وﻛــﻠــﻮد ﺷﺎﺑﺮول )»ﻋﺸﺮة أﻳـﺎم ﻣﻦ اﻟﺘﺠﻮال«( وﺑـــﻴـــﺘـــﺮ ﻛـــﻮﻟـــﻨـــﺴـــﻮن )»ﻋــــﺸــــﺮة ﻫــﻨــﻮد ﺻـــﻐـــﺎر«(. ﻫــﻢ ﻛــﺎﻧــﻮا ﺳــﻌــﺪاء ﺑﻘﺒﻮﻟﻪ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻓﻲ أﻓﻼﻣﻬﻢ وﻫﻮ ﻛﺎن ﺳﻌﻴﺪﴽ أﻧــﻪ ﺳﻴﺘﻘﺎﺿﻰ أﺟــﺮﴽ ﻳﻨﻔﻖ ﻣﻨﻪ ﻋﻠﻰ أﻓﻼﻣﻪ اﳌﺆﺟﻠﺔ.
ﻋﺎد إﻟﻰ ﻫﻮﻟﻴﻮود
»اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻵﺧﺮ ﻣﻦ اﻟﺮﻳﺢ«، اﻟﺬي ﻗــﺎﻣــﺖ »ﻧـﺘـﻔـﻠـﻜـﺲ« ﺑـﺘـﻤـﻮﻳـﻞ ﺗﺮﻣﻴﻤﻪ وإﺿــــﺎﻓــــﺔ ﻣــﺸــﺎﻫــﺪ ﻟـــﻪ ﻟـــﻢ ﻳــﺘــﺢ ﻟــﻮﻟــﺰ ﺗــﺼــﻮﻳــﺮﻫــﺎ، اﻟــــﺬي ﻋــﺮﺿــﺘــﻪ أوﻻ ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ اﻹﻳـﻄـﺎﻟـﻲ ﻗﺒﻞ أن ﻳﺼﺒﺢ ﻣﺸﺎﻋﴼ ﳌﺸﺘﺮﻛﻴﻬﺎ.
ﻗــﺎﺑــﻠــﺖ اﳌـــﺨـــﺮج ﻓـــﺮاﻧـــﻚ ﻣــﺎرﺷــﺎل اﻟﺬي أﻧﺘﺞ وأﺧﺮج اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻹﺿﺎﻓﻴﺔ، وأﺷﺮف ﻋﻠﻰ ﺻﻴﺎﻏﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ ﺧﻼل وﺟﻮده ﻓﻲ ذﻟﻚ اﳌﻬﺮﺟﺎن. ﺣﲔ ﺳــﺄﻟــﺘــﻪ ﻣـــﺎ ﻫـــﻲ أﺻـــﻌـــﺐ ﻣــﺮﺣــﻠــﺔ ﻣـﻦ ﻣﺮاﺣﻞ إﻋﺎدة اﻟﺤﻴﺎة ﻟﻬﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ أﺟﺎب ﺳﺮﻳﻌﴼ:
»ﻛﻠﻪ ﻛﺎن ﺻﻌﺒﴼ. اﻟﻄﺮﻳﻖ ﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻣـــﺎ ﻗــﻤــﻨــﺎ ﺑـــﻪ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻃــﻮﻳــﻠــﺔ وﻣـﻠـﻴـﺌـﺔ ﺑــﺎﻟــﻌــﺮاﻗــﻴــﻞ، وﻛــﻴــﻔــﻤــﺎ ﻧـــﻈـــﺮت ﺳـــﻮاء ﻟـﻨـﺎﺣـﻴـﺔ اﻟــﺤــﺼــﻮل ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺘـﻤـﻮﻳـﻞ أو ﻋﻠﻰ اﻟﺤﻘﻮق اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ واﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﺔ، أو ﺧﻼل ﻣﺤﺎوﻟﺔ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ ﻣﻼﻣﺢ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻷﺻـــﻠـــﻴـــﺔ ﻓــــﻲ اﻟــــﻮﻗــــﺖ اﻟــــﺬي ﻛـﻨـﺎ ﻧـﺮﻳـﺪ ﻓـﻴـﻪ اﺳـﺘـﻜـﻤـﺎل ﻫــﺬا اﻟﺠﻬﺪ وﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﻛﻤﺎ ﻳﺴﺘﺤﻖ ﻟﻪ أن ﻳﻘﺪم«.
ﻫﺬه اﻟﺼﻌﻮﺑﺎت واﺟﻬﻬﺎ أورﺳﻦ وﻟــــﺰ أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ ﻣــــﺮة وﻓـــﻲ ﻫـــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ ﺳــــﻮاه. ﻛــﺎن ﺗــﺮك ﻫـﻮﻟـﻴـﻮود ﻟـﻠـﻌـﻴـﺶ ﻓـــﻲ أوروﺑــــــﺎ اﻟــﺘــﻲ ﺗﺤﺘﻀﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ أﻣﺜﺎﻟﻪ، ﻟﻜﻦ ﻣﺎ دﻓﻌﻪ ﻟﻠﻌﻮدة ﺳﻨﺔ ٠٧٩١ إﻟـﻰ ﻫﻮﻟﻴﻮود ﺣﻘﻴﻘﺔ أﻧﻪ ﻻﺣﻆ أن اﻟﺤﻴﺎة دﺑﺖ ﻓﻲ ﺟﺴﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌﺴﺘﻘﻞ. ﻻﺣــﻆ، ﻛﻤﺎ ﺗﻘﻮل اﳌﺼﺎدر، ﻛﻴﻒ أن »إﻳـﺰي راﻳــﺪر« ﻟﺪﻧﻴﺲ ﻫﻮﺑﺮ أﻧــﺠــﺰ ﺑـﺒـﻀـﻌـﺔ أﻟـــﻮف وﺣــﻘــﻖ ﺑﻀﻌﺔ ﻣــﻼﻳــﲔ. ﻓـﻜـﺮ أن ﻻ ﺷــﻲء ﻳﻤﻨﻌﻪ إذن ﻣــــﻦ ﺗــﺤــﻘــﻴــﻖ ﻓــﻴــﻠــﻢ أراده ﺗــﺠــﺴــﻴــﺪﴽ ﳌﻌﺎﻧﺎﺗﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ وﻟﻌﻼﻗﺘﻪ ﺑﻬﻮﻟﻴﻮود وﺻﻨﺎﻋﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻋﻼﻗﺘﻬﻤﺎ ﺑﻪ. اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑــﺎﻟــﺘــﺄﻛــﻴــﺪ ﺑـــﺎﻧـــﻮراﻣـــﺎ ﻟــﺤــﻴــﺎة ﻣــﺨــﺮج ﻳــﺤــﺎول أن ﻳﻨﺠﺰ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ اﻟﺘﺠﺮﻳﺐ واﻟﻌﺒﺚ اﻟﻔﻨﻲ وﺑﻄﺮﻳﻘﺘﻪ. ﺻﺤﻴﺢ أﻧــﻪ ﺻـــﺮح ﻣـــﺮارﴽ ﺑــﺄن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟــﻴــﺲ ﺳــﻴــﺮة ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ، ﻟــﻜــﻦ »اﻟــﺠــﺎﻧــﺐ اﻵﺧــــــﺮ ﻣـــﻦ اﻟــــﺮﻳــــﺢ« ﻛـــــﺎن ﻋـــﻦ ﻣــﺨــﺮج ﺷﺒﻴﻪ ﺟﺪﴽ ﺑﻮﻟﺰ وﺣﻴﺎﺗﻪ ﺗﻠﺘﻘﻲ ﻛﺜﻴﺮﴽ وﺣﻴﺎﺗﻪ.
ﺻــــــــﻮر وﻟــــــــﺰ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﺑـــﺎﻷﺑـــﻴـــﺾ واﻷﺳــــــــﻮد واﻷﻟـــــــــﻮان ﻣـــﻌـــﴼ. اﺳــﺘــﺨــﺪم اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا اﳌﺤﻤﻮﻟﺔ وﻧـﻮع ﻓﻲ ﻣﺼﺎدر اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟــــﺨــــﺎم وﺟــــــﺎء ﺑــﻤــﺨــﺮج آﺧــﺮ )ﺟــــﻮن ﻫــﻴــﻮﺳــﺘــﻮن( وﻗـــﺪﻣـــﻪ ﻓــﻲ دور ﻫﻮ ﻧﺴﺨﺔ ﻣﻦ ﺗﻔﻜﻴﺮ واﻫﺘﻤﺎﻣﺎت وﻟﺰ ﻧﻔﺴﻪ. ﻫﻨﺎك أﺳﻠﻮب رواﺋﻲ وأﺳﻠﻮب ﺗﺴﺠﻴﻠﻲ ﻳﺘﻤﺎﺷﻴﺎن ﻣﻌﴼ ﻣﻦ دون أن ﻳﺆدﻳﺎ إﻟﻰ ﺳﺮد اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ.
ﺧــﻼل ﺳــﺖ ﺳــﻨــﻮات ﻣــﻦ اﳌـﻜـﺎﺑـﺪة )ﻣﻊ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ أﻋﻴﺪت ﻛﺘﺎﺑﺘﻪ ﻋﺸﺮات اﳌﺮات ﺟﺰﺋﻴﴼ أو ﻛﻠﻴﴼ( أﻧﺠﺰ وﻟﺰ ﻧﺤﻮ ٠٤ دﻗﻴﻘﺔ ﻓﻘﻂ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ. وﻫﻮ رﺣﻞ ﺑﻌﺪ ﺗﺴﻊ ﺳﻨﻮات ﻣﻦ دون اﺳﺘﻜﻤﺎﻟﻬﺎ. ﻟــﻜــﻨــﻪ ﻋـــــﺮف ﻛـــﻴـــﻒ ﻳـــﺘـــﺮك ﻋـــﻤـــﻼ ﺗـــﺎق ﻛﺜﻴﺮون ﻻﺳﺘﻜﻤﺎﻟﻪ، وﺑﺬﻟﻚ ﺣﺎﻓﻈﻮا ﻻ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ وﺣـــﺪه ﻓــﻘــﻂ، ﺑــﻞ ﻋﻠﻰ ﺳﻴﻨﻤﺎ وﻟــﺰ اﻟﺘﻲ ﻋﻜﺴﺖ ﻟﻐﺰ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﳌﻌﻘﺪة.
ﻟـــﻜـــﻦ ﻛـــﻤـــﺎ ﻛــــــﺎن اﻟـــﺘـــﻤـــﻮﻳـــﻞ أﻛــﺜــﺮ ﻣﺼﺎﻋﺐ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﻔﻴﻠﻢ أﻳــﺎم ﻣﺎ ﻛﺎن ﻣـﺨـﺮﺟــﻪ ﻣــﺎ زال ﺣــﻴــﴼ، ﻛـــﺎن اﻟـﺘـﻤـﻮﻳـﻞ أﻳـﻀـﴼ ﻣﺸﻜﻠﺔ ﻛﺒﻴﺮة واﺟـﻬـﻬـﺎ ﻓﺮاﻧﻚ ﻣــــﺎرﺷــــﺎل. ﻳــــﻘــــﻮل: »ﻗــﺎﺑــﻠــﺖ ﻣـﻤـﻮﻟـﲔ ﻣــﺤــﺘــﻤــﻠــﲔ ﻣــــﻦ أﻧــــﺤــــﺎء ﻛــﺜــﻴــﺮة ﺣــﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ. ﻓـﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﻛـﺎﻧـﻮا ﻣﺴﺘﻌﺪﻳﻦ ﻟﻌﻠﻤﻬﻢ ﺑﻘﻴﻤﺔ أورﺳﻦ وﻟﺰ، ﻟﻜﻦ ﺣﺎل ﺗـﺒـﲔ ﻟـﻬـﻢ أن اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﺳـﻴـﺤـﺎﻓـﻆ ﻋﻠﻰ ﺻﻴﻐﺔ اﳌﺨﺮج وﻟـﻦ ﻳﻜﻮن ﻋﻦ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻣــﺜــﻼ أو ﻳــﺤــﺘــﻮي ﻋــﻠــﻰ ﺣــﻜــﺎﻳــﺔ ﺣــﻮل ﻛﻴﻒ ﺗﻢ ﺻﻨﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ، اﺧﺘﻔﻮا«.