زﻧﺎر اﻟﻨﺎر )٤٠٠٢( اﻷﺳﺘﺎذ واﳌﺄزق وﺗﻠﻚ اﳊﺮب
ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻄﻠﻖ اﳌــﺨــﺮج اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ ﺑﻬﻴﺞ ﺣﺠﻴﺞ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺠﺪﻳﺪ »ﻏــﻮد ﻣﻮرﻧﻴﻨﻎ« ﻗﺮﻳﺒﴼ )ﺳﻴﻌﺮض ﻓـﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن اﻟﻘﺎﻫﺮة اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻟـﺪوﻟـﻲ اﳌﻘﺒﻞ(، ﻣـــﻦ اﳌــﻨــﺎﺳــﺐ اﺳـــﺘـــﻌـــﺎدة ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ اﻟــــﺮواﺋــــﻲ اﻟــﻄــﻮﻳــﻞ اﻷول »زﻧـــﺎر اﻟــﻨــﺎر« اﻟـــﺬي أﺧــﺮﺟــﻪ ﺑﻌﺪ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻴﺎت، ﻣـﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ »ﺑـﻴـﺮوت: ﺣــﻮار اﻷﻧـﻘـﺎض« )٣٩٩١( و»اﳌﺨﻄﻮﻓﻮن« )٨٩٩١(.
ﻋﻠﻰ ﻛﺜﺮة اﻷﻓﻼم اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺎوﻟﺖ اﻟﺤﺮب اﻷﻫﻠﻴﺔ )ﻧﺎﻫﻴﻚ ﻋﻦ أﻓـﻼم ﻋﺮﺑﻴﺔ وأﺟﻨﺒﻴﺔ(، ﺑﺮﻫﻦ »زﻧﺎر اﻟﻨﺎر« ﻋﻠﻰ أﻧﻪ ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ أن ﻳﻔﺎﺟﺌﻨﺎ ﺑﺠﺪﻳﺪ. ﺟــﺪﻳــﺪه ﻫــﻮ ﺻـﻴـﺎﻏـﺔ ﻣﺘﻴﻨﺔ واﺛــﻘــﺔ ﻣـﻤـﺎ ﺗـﺮﻳـﺪ ﻗﻮﻟﻪ وﻃـﺮﻳـﻘـﺔ ﻗــﻮﻟــﻪ أﻳــﻀــﴼ وﻛــﺸــﻒ ﳌــﻮاﻫــﺐ ﻓــﻲ اﻹﺧـــﺮاج وﻓﻲ اﻷداء ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻺﻣﻜﺎﻧﺎت واﻟﻈﺮوف اﻟﻌﺎﻣﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺮ ﺑﻬﺎ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ، أو اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺑﺄﺳﺮﻫﺎ، أن ﺗﺤﺪﻫﺎ ﺣﺎﳌﺎ ﻳﺘﻮﻓﺮ ﻧﺺ ﺟﻴﺪ وﻣﺨﺮج ﻣﺪرك ﳌﺎ ﻳﺮﻳﺪ ﺗﻨﻔﻴﺬه.
ﺑﻄﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﺷﻔﻴﻖ )ﻧﺪاء واﻛﻴﻢ( أﺳﺘﺎذ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﻓﻲ اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ ﻳﻌﻮد ﻣﻦ ﻣﻨﻔﺎه )اﻟﺠﺰء اﳌﺼﻮر وﻏﻴﺮ اﳌﺴﺘﺨﺪم ﻫﻮ ﻋﻮدﺗﻪ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج( إﻟﻰ ﺑﻴﺘﻪ ﻓﻲ ﺑﻨﺎﻳﺔ ﻓﻲ ﺷـﺎرع ﻏﻴﺮ ﺑﻌﻴﺪ ﻋﻦ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﺘﻤﺎس. ﻳﺴﺘﻘﺒﻠﻪ »ﻧــﺎﻃــﻮر« ﺑﻨﺎﻳﺔ ﺟﺪﻳﺪ )ﺣﺴﻦ ﻓـﺮﺣـﺎت( ﻣﻌﺮﻓﴼ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ. ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻻ ﻳﻄﻴﻘﻬﺎ ﺷﻔﻴﻖ ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻪ ﺑﻘﺪر ﻣﻦ اﻟﻘﺒﻮل. ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻫﻮ ﻓﻲ اﻟﺼﻒ ﻳﻘﺮأ رواﻳﺔ »اﻟـﻄـﺎﻋـﻮن« ﻋﻠﻰ ﻃــﻼب ﺻـﻔـﻪ. ﻣـﺎ أن ﻳﺒﺪأ اﻷﺳﺘﺎذ ﺑﻘﺮاء ة اﻟﺮواﻳﺔ ﻟﺘﻼﻣﺬﺗﻪ ﺣﺘﻰ ﻳﺸﺘﺪ اﻟﻘﺼﻒ وﻳﻬﺮع اﻟﺠﻤﻴﻊ إﻟﻰ اﳌﻠﺠﺄ. ﻟﻜﻦ ﺿﻤﻦ اﻟﻬﻠﻊ واﻟﻬﺮوﻟﺔ ﻳﺠﺪ اﻷﺳﺘﺎذ ﻧﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﻏﺮﻓﺔ اﻟﻨﺎﻃﻮر واﻻﺣﺘﻜﺎك ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ ﻳﺆدي إﻟﻰ ﻣﻤﺎرﺳﺔ اﻟﺤﺐ. ﻟﻜﻦ ﺷﻔﻴﻖ، ووﺳﻂ ﻇﻼم داﻣــــﺲ، ﻻ ﻳــﻌــﺮف ﻣــﻦ ﻫــﻲ ﺗـﻠـﻚ اﻟــﻄــﺎﻟــﺒــﺔ. ﻻﺣــﻘــﴼ ﻣﺎ ﻳﺤﺎول ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻫﻮﻳﺘﻬﺎ وﻣﻮاﺻﻠﺔ ﻟﻘﺎﺋﻪ ﻣﻌﻬﺎ ﻟﻜﻦ ﻣﺤﺎوﻻﺗﻪ ﺗﺒﻮء ﺑﺎﻟﻔﺸﻞ. ﻫﻮ اﻵن ﻟﻢ ﻳﻌﺪ واﺛﻘﴼ ﻣﻦ أن ﻣﺎ ﺣﺪث ﺣﺪث ﻓﻌﻼ. ﻓﻲ ﻋﻤﻖ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ، ﻓﻲ اﻟﺮواﻳﺔ ﻛـﻤـﺎ ﻓــﻲ اﻟـﺴـﻴـﻨـﺎرﻳـﻮ، ﻳـﺘـﻄـﻮر ﺷــﻌــﻮر ﺑــﺄن اﻷﺳــﺘــﺎذ اﻟﺨﺎﺋﻒ ﻣﻦ اﻟﺤﺮب إﻧﻤﺎ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺑﺪﻳﻞ ﻫﺮوﺑﻲ، وﻫــﺬا اﻟﺒﺪﻳﻞ ﻫـﻮ ﺣـﺐ وﻫـﻤـﻲ. ﻣـﻊ أﺣــﺪ. ﻣـﻊ ﻃـﺮف. ﻣﻊ ﻓﻜﺮة. ﻟﺬﻟﻚ ﻻ أﺣﺪ ﺳﻮاه ﻳﺆﻣﻦ ﺑﺄن ﻣﺎ ﺣﺪث ﻗﺪ ﺣﺪث. ﺣﺘﻰ وﻟﻮ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺘﻮﻫﻢ ﻓﺈن اﳌﺴﺄﻟﺔ ﻣﺪﻓﻮﻧﺔ ﻓﻲ ﺑﺎل اﻟﻄﺮف اﻵﺧﺮ. ﻣﻌﺪوﻣﺔ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻘﻊ.
اﻟــﻮﺿــﻊ اﻷﻣــﻨــﻲ اﻟـﻔـﺎﻟـﺖ وﻗــﻴــﺎم اﻟـﻨـﺎﻃـﻮر ﺑﻔﺮض ﺳﻠﻄﺘﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻜﺎن، وﺑﻴﻨﻬﻢ اﻷﺳـﺘـﺎذ، ﺗﺠﻌﻞ ﻫﺬا ﻳﻌﻴﺶ ﻋﻠﻰ ﺣﺎﻓﺔ اﻧﻬﻴﺎر ﻧﻔﺴﻲ ﺷﺪﻳﺪ؛ ﻳﻔﻘﺪ أﻋﺼﺎﺑﻪ ﺗﻤﺎﻣﴼ وﻳﺨﺮج إﻟﻰ اﻟﺸﺎرع )ﺣﻴﺚ ﺗﻢ إﻳﻘﺎﻓﻪ ﻓﻲ ﻣﺸﻬﺪ أﺳﺒﻖ( وﻫﻮ ﻳﺼﺮخ ﻣﻄﺎﻟﺒﴼ ﺑﺨﺮوج ﻣﺴﺆول ﻳﻮاﺟﻬﻪ. ﻳﺮﻳﺪ ﻃـﺮح أﺳﺌﻠﺔ رﺑﻤﺎ ﻋﻔﻮﻳﺔ ورﺑﻤﺎ وﺟﺪاﻧﻴﺔ ﻟﻜﻦ أﺣﺪﴽ ﻟﻦ ﻳﻠﺒﻲ رﻏﺒﺘﻪ ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء رﺟﻞ ﻣﺪﻧﻲ ﻟﻴﺴﺖ ﻟﺪﻳﻪ ردود ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻬﺪئ ﻣﻦ روع اﻷﺳﺘﺎذ ﻗﻠﻴﻼ.
ﻻ ﻳﻬﺪر اﳌﺨﺮج وﻗﺘﴼ ﻓﻲ ﺗﻘﺮﻳﺒﻨﺎ ﻣﻦ ﺻﻮرة ﺑﻄﻠﻪ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ. اﳌﻤﺜﻞ واﻛﻴﻢ ﻗﺪ ﻻ ﻳﺒﺪو ﻓﻲ اﻟﻮﻫﻠﺔ اﻷوﻟﻰ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻪ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﻟﻌﻤﻴﻖ اﳌﻄﻠﻮب ﻟﻠﻌﺐ ﻣﺜﻞ ﻫﺬا اﻟــﺪور، ﻟﻜﻦ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻣﻜﺘﻮﺑﺔ ﺑﻔﻬﻢ وﺛﻘﺔ ﺑﺤﻴﺚ إﻧﻬﺎ ﺗﻔﺮض اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﻮاﻋﺪ اﻟﺘﻲ ﻳﻌﺘﻤﺪﻫﺎ اﳌﻤﺜﻞ. اﻟﺠﺎذب ﻓﻲ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻫﻲ أﻧﻬﺎ ﺗﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﺣﺎﻟﺔ ذﻫﻮل ﻣﻦ وﺿﻊ أﻛﺒﺮ ﻣﻦ ﻃﺎﻗﺔ رﺟﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﺤﻤﻠﻪ. وﺗﻠﻌﺐ اﳌﻤﺜﻠﺔ ﺟﻮﻟﻴﺎ ﻗﺼﺎر دورﻫـﺎ ﺑــﺈﺟــﺎدة ﻛﻤﺎ ﻋـﺎدﺗـﻬـﺎ ﻓــﻲ ﻛــﻞ أﻋﻤﺎﻟﻬﺎ ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺒﺮت أدوارﻫﺎ وﺻﻐﺮت، وﻫﺬا ﻣﻦ ﺑﲔ أدوارﻫﺎ اﳌﺴﺎﻧﺪة.
ﻳﺆﻟﻒ ﺑﻬﻴﺞ ﺣﺠﻴﺞ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺻﻮرة ﺻﺤﻴﺤﺔ وﺗـــﺼـــﺎﻣـــﻴـــﻢ ﻓــﻨــﻴــﺔ ودﻳــــﻜــــﻮراﺗــــﻴــــﺔ واﻗـــﻌـــﻴـــﺔ. ﻛــﺬﻟــﻚ اﳌــﻮﺳــﻴــﻘــﻰ )ﻓـــﺎﺗـــﺸـــﻲ ﻛـــﺎﻟـــﻨـــﺪرﻳـــﺎن( ﻟــﻴــﺴــﺖ ﻏــﺎﻟــﺒــﺔ واﻟﺘﻮﻟﻴﻒ )ﻏﻼدﻳﺲ ﺟﻮﺟﻮ( ﻳﺘﺒﻊ ﻣﺪرﺳﺔ اﳌﺨﺮج ﻓﻲ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ وﻟﻴﺲ أﺳﻠﻮب اﳌﻮﻧﺘﻴﺮ. ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺸﻜﻞ اﻟـﺬي اﺧﺘﺎره ﺣﺠﻴﺞ ﳌﻮﺿﻮﻋﻪ. وﻫﻮ ﺷﻜﻞ ﻧﺎﺟﺢ واﻗﺘﺼﺎدي ﺣﻴﺚ اﳌﻮﺿﻮع ﻫﻮ اﻟﺒﻄﻞ واﻟﺒﻄﻞ ﻓﻲ ﻣﺄزق، وﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ أﺣﺪ ﻳﻨﻘﺬه، وﻟﻮ أن اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺳﻴﻘﺒﻠﻮﻧﻪ ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﻮﺿﻊ ﻣﻦ اﻵن وﺻﺎﻋﺪﴽ.