ﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﻣﺼﺮﻳﺔ ﺗﻘﻴﻢ ﺟﺴﺮﴽ ﺑﲔ اﻟﺜﻘﺎﻓﺎت ﻋﺒﺮ ﻣﻨﺤﻮﺗﺎت ﻃﻔﻮﻟﻴﺔ ﻣﺘﺤﺮﻛﺔ
ﻧﻴﻔﲔ ﻓﺮﻏﻠﻲ ﺗﺴﺘﺨﺪم اﳊﺪﻳﺪ اﳋﺮدة
رﻏــﻢ أن ﺗﺨﺼﺼﻬﺎ ﻛــﺎن ﻓﻲ ﻣـــﺠـــﺎل اﻟـــﺰﺧـــﺮﻓـــﺔ، ﻓــﺈﻧــﻬــﺎ أدرﻛــــﺖ ﻣﻨﺬ اﻟﺒﺪاﻳﺔ أن ﻋﺸﻘﻬﺎ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﻫــﻮ ﻟﻠﻨﺤﺖ اﳌـﺘـﺤـﺮك، اﻟـــﺬي ﺗﻨﺪر اﻷﻋـــــﻤـــــﺎل اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ اﳌــﻨــﺘــﻤــﻴــﺔ إﻟــﻴــﻪ ﻓـــﻲ اﳌــﺸــﻬــﺪ اﻟــﺘــﺸــﻜــﻴــﻠــﻲ اﳌــﺼــﺮي واﻟــــﻌــــﺮﺑــــﻲ، ﻻ ﺳـــﻴـــﻤـــﺎ ﻣــــﻦ ﺧــﺎﻣــﺔ اﻟﺤﺪﻳﺪ اﻟﺨﺮدة، ﻫﻜﺬا ﻛﺎن اﺧﺘﻴﺎر اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ واﻷﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ ﻧﻴﻔﲔ ﻓــﺮﻏــﻠــﻲ، اﻟــﺘــﻲ ﺗـﻘـﻴـﻢ اﻵن ﻣﻌﺮﺿﴼ ﺟــﺪﻳــﺪﴽ ﻳﺴﺘﻤﺮ ﺣـﺘـﻰ ٠٢ ﻧﻮﻓﻤﺒﺮ )ﺗﺸﺮﻳﻦ اﻟﺜﺎﻧﻲ( اﻟﺤﺎﻟﻲ ﺑﻐﺎﻟﻴﺮي »أوﺑــــﻮﻧــــﺘــــﻮ« ﺑـــﺎﻟـــﻘـــﺎﻫـــﺮة، راﺻـــــﺪﴽ ﺗﺠﺮﺑﺘﻬﺎ ﻏﻴﺮ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻨﺤﺖ.
ﻛـــﺴـــﺮ اﻟـــﺤـــﺎﺟـــﺰ ﺑــــﲔ اﳌــﺘــﻠــﻘــﻲ واﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﻫﻮ ﻫﺎﺟﺴﻬﺎ اﻷول، ﻓﻬﻲ ﺗﺠﺪ ﺳﻌﺎدة ﻏﺎﻣﺮة وإﺣﺴﺎﺳﴼ ﻋﻤﻴﻘﴼ ﺑﺎﻟﺮﺿﺎ اﻟﻔﻨﻲ ﺣـﲔ ﺗﻠﻤﺢ اﳌﺘﻠﻘﻲ ﻳﺤﺮك ﺷﺨﻮﺻﻬﺎ اﻟﻨﺤﺘﻴﺔ، اﺳـــــﺘـــــﻌـــــﺪادﴽ ﳌـــﺸـــﺎرﻛـــﺘـــﻬـــﺎ اﻟــﻠــﻌــﺐ واﻟﺤﻜﻲ واﻟﺤﻮار.
واﺧـــــﺘـــــﺎرت ﻧــﻴــﻔــﲔ أن ﻳــﻜــﻮن ﺳﺒﻴﻠﻬﺎ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ذﻟــﻚ ﻫــﻮ إﻗـﺎﻣـﺔ ﺟـﺴـﺮ ﻣــﻦ اﻟــﻔــﻦ اﻟـﺠـﻤـﻴـﻞ، ﻋـﻠـﻰ أن ﻳــﻜــﻮن أﻛــﺜــﺮ ﻣـــﺎ ﻳــﻤــﻴــﺰه اﻟـﺒـﺴـﺎﻃـﺔ واﻟــــــﻄــــــﺎﺑــــــﻊ اﻹﻧــــــﺴــــــﺎﻧــــــﻲ اﳌـــﻐـــﻠـــﻒ ﺑﻠﻤﺴﺎت ﻃﻔﻮﻟﻴﺔ، ﺗﺤﻜﻲ ﺑﻌﻴﻮﻧﻬﺎ وأﺣــﺎﺳــﻴــﺴــﻬــﺎ اﻟــﺼــﺎدﻗــﺔ اﻟـﻜـﺜـﻴـﺮ. وﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﺟﺎء ﻋﻨﻮان ﻣﻌﺮﺿﻬﺎ »ﻣﺎ زال ﻫﻨﺎك وﻗﺖ ﻟﻠﻌﺐ«.
ﻟﺬﻟﻚ ﻻ ﺗﻨﺪﻫﺶ ﺣﲔ ﺗﺠﺪﻫﺎ ﻻ ﺗـــﻜـــﻒ ﻋـــــﻦ ﺗـــﺠـــﺴـــﻴـــﺪ اﻷﻃــــﻔــــﺎل واﻷﻟــﻌــﺎب واﻟﻄﻴﻮر واﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت، ﺑﺄﺳﻠﻮب ﺗﺠﺮﻳﺒﻲ ﺟﺪﻳﺪ وﺟﺮيء، ﻓﻲ ﻣﻨﺤﻮﺗﺎﺗﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻨﻮع ﻣﺎ ﺑﲔ اﻟﻘﻄﻊ اﻟﺼﻐﻴﺮة واﻟﻀﺨﻤﺔ. وﻳﻌﺪ ذﻟـﻚ اﺳﺘﻜﻤﺎﻻ ﳌﺮﺣﻠﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻣﻬﻤﺔ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ، ﻛﺎن ﻣﻦ أﺑﺮز ﻋﻼﻣﺎﺗﻬﺎ اﳌﺸﺎرﻛﺔ ﻓﻲ ﻳﻮﻟﻴﻮ )ﺗﻤﻮز( اﳌﺎﺿﻲ ﻓﻲ ﺑﻴﻨﺎﻟﻲ »ﺑﻜﲔ اﻟـﺪوﻟـﻲ« ﺑﻌﻤﻞ ﻓـــﻨـــﻲ ﻳــﻌــﻜــﺲ اﻟـــﺘـــﺄﺛـــﻴـــﺮ اﻟــﺜــﻘــﺎﻓــﻲ واﻟــﺤــﻀــﺎري ﻟـــ»ﻃــﺮﻳــﻖ اﻟــﺤــﺮﻳــﺮ«، ﺗـﻮاﻓـﻘـﴼ ﻣــﻊ ﺗﻴﻤﺔ اﻟﺒﻴﻨﺎﻟﻲ، ﺣﻴﺚ اﺧـــﺘـــﺎرت وﻗــﺘــﻬــﺎ أن ﺗــﺒــﺪع ﻗﻄﻌﺔ ﻧـﺤـﺘـﻴـﺔ ﺗــﺘــﻜــﻮن ﻣـــﻦ ﻃــﻔــﻞ وﻃـﻔـﻠـﺔ ﻳﻠﻌﺒﺎن ﺑﻤﺮح، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻌﺪ اﻟﻔﺮاﺷﺔ ﻫﻲ اﻟﻌﻨﺼﺮ اﻷﺳﺎﺳﻲ ﻟﻠﻌﻤﻞ.
وﺣــــــــــﻮل ذﻟــــــــﻚ ﺗـــــﻘـــــﻮل ﻧــﻴــﻔــﲔ ﻟـ »اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ«، »أردت اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﻓﻜﺮة ﻧﻘﻞ اﻟﺜﻘﺎﻓﺎت وﺗﺒﺎدﻟﻬﺎ ﺑﺄﺳﻠﻮب ﺳﻠﺲ وﻧﺎﻋﻢ، وﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﺆﺛﺮ وﺳـﺮﻳـﻊ، اﻧﻄﻼﻗﴼ ﻣﻦ أن ذﻟﻚ ﻫﻮ ﺳﻤﺔ اﻟﻌﺼﺮ، وﺣﻴﻨﺌﺬ ﻟـــﻢ أﺟــــﺪ أﻛــﺜــﺮ ﻣـــﻦ ﻗـــــﺪرة اﻟــﻔــﺮاﺷــﺔ ﻋــﻠــﻰ اﻟـﺘـﻌـﺒـﻴـﺮ ﻋـــﻦ ذﻟــــﻚ؛ ﻟﺨﻔﺘﻬﺎ ورﺷﺎﻗﺘﻬﺎ«.
وﻛــــﺎﻧــــﺖ اﳌــــﻔــــﺎﺟــــﺄة أن ﻳــﺒــﻬــﺮ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺬي ﻳﺤﻤﻞ اﺳﻢ »اﻟﻔﺮاﺷﺔ« زوار ﻣــﺘــﺤــﻒ ﺑــﻜــﲔ ﻣـــﻦ ﻣـﺨـﺘـﻠـﻒ اﻟــﺠــﻨــﺴــﻴــﺎت واﻟـــﺜـــﻘـــﺎﻓـــﺎت، ﻓــﻴــﻘــﺮر اﳌـــﺘـــﺤـــﻒ ﺿـــﻤـــﻪ إﻟــــــﻰ ﻣــﺠــﻤــﻮﻋــﺘــﻪ اﻟـﺪاﺋـﻤـﺔ، ﺑﻌﺪ أن ﺗﺨﻠﻰ ﻷول ﻣﺮة ﻋـــﻦ ﻣــﻔــﻬــﻮم »ﻣــﻤــﻨــﻮع اﻻﻗـــﺘـــﺮاب«، ﺣـﻴـﺚ ﺑـــﺎت ﻳـﺴـﻤـﺢ ﻟـــــﺰواره ﺑﻠﻤﺲ اﻟﻘﻄﻌﺔ اﻟﻨﺤﺘﻴﺔ ﺑﻨﺎء ﻋﻠﻰ ﻣﻄﻠﺐ ﻧــﻴــﻔــﲔ ﻓـــﺮﻏـــﻠـــﻲ، ووﻓــــﻘــــﴼ ﻟــﻬــﺪﻓــﻬــﺎ ﺑـــﺄن ﻳــﺪﻣــﺞ اﳌـﺘـﻠـﻘـﻲ داﺧـــﻞ اﻟـﻌـﻤـﻞ، وﻳـﺸـﺎرك ﻓـﻲ اﻟـﺤـﻮار ﺑـﲔ اﻟﻄﻔﻠﲔ اﻟﻠﺬﻳﻦ ﻳﻀﻤﻬﻤﺎ اﻟﻌﻤﻞ، وﻳﻤﺜﻼن رﻣﺰﴽ ﻟﻠﺘﻮاﺻﻞ ﺑﲔ اﻟﺒﺸﺮ.
وإذا ﻛـــﺎن ﻓــﻨــﺎﻧــﻮ اﳌـﻨـﺤـﻮﺗـﺎت اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ، ﻗﺪ ﻗﺪﻣﻮا أﻋﻤﺎﻻ ﻏﺮﺿﻬﺎ اﻟـﺠـﻤـﺎﻟـﻲ اﻷﺳــﺎﺳــﻲ ﻫــﻮ اﻟـﺤـﺮﻛـﺔ، ﻣــﻨــﺬ أن ﻗــــﺪم اﻟـــﻨـــﺤـــﺎت اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻲ أﻟـﻜـﺴـﻨـﺪر ﻛــﺎﻟــﺪر أول أﻋــﻤــﺎل ﻓﻨﻴﺔ ﻣﺘﺤﺮﻛﺔ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ، ﻓﺈن اﻟﺤﺮﻛﺔ وﻣﺎ ﻳﺮﺗﺒﻂ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻋﻨﺼﺮ اﻟﺼﻮت ﻓﻲ أﻋـﻤـﺎل ﻧﻴﻔﲔ اﻟـﺠـﺪﻳـﺪة ﺑﺎﳌﻌﺮض اﻟــــﺤــــﺎﻟــــﻲ ﻟـــﻴـــﺴـــﺖ ﻫــــﺪﻓــــﴼ ﻓـــــﻲ ﺣــﺪ ذاﺗـــﻪ، إﻧـﻤـﺎ ﻫــﻲ ﺟــﺰء ﻣـﻨـﻬـﺎ، ﻟﺬﻟﻚ ﻫـــﻲ ﺗــﻌــﺘــﻤــﺪ ﻓـــﻲ ﺗــﺤــﺮﻳــﻜــﻬــﺎ ﻋﻠﻰ اﳌﻴﻜﺎﻧﻴﻜﻴﺔ اﳌﺒﺴﻄﺔ.
وﺗــﻮﺿــﺢ ﻗﺎﺋﻠﺔ: »ﺗﻘﻮم اﻟﺤﺮﻛﺔ ﻓﻲ أﻋﻤﺎﻟﻲ ﺑﺎﳌﻌﺮض ﻋـــﻠـــﻰ اﻟــﺘــﺮﺳــﲔ واﻟــــــﺠــــــﻨــــــﺰﻳــــــﺮ، ﻓـــــﻲ اﺳـــﺘـــﺨـــﺪام ﳌــﻴــﻜــﺎﻧــﻴــﻜــﺎ ﻏـﻴـﺮ ﻣـــﻌـــﻘـــﺪة ﺗــﺴــﻤــﺢ ﻟﻠﻤﺘﻠﻘﻲ ﺑﺘﺤﺮﻳﻚ اﻟــــﻌــــﻤــــﻞ ﺣــﺴــﺒــﻤــﺎ ﻳـــﺮﻳـــﺪ، ﺑــﺴــﺮﻋــﺔ أو ﺑﺒﻂء، ﻓﻲ ﺗﻌﻤﺪ أن ﻳﺘﺤﻮل ﻫﻮ ﻧﻔﺴﻪ إﻟﻰ ﺟﺰء ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ«.
ﻓـــــــــــﻲ اﻟــــــﺴــــــﻴــــــﺎق ﻧــــــﻔــــــﺴــــــﻪ، ﻳـــﻜـــﺘـــﺸـــﻒ زاﺋــــــــــﺮ اﳌــــــﻌــــــﺮض أن ﻓﺮﻏﻠﻲ ﻣﻐﺮﻣﺔ أﻳﻀﴼ ﺑـــــﻮﺟـــــﻮد اﻟـــﺰﺧـــﺮﻓـــﺔ ﻓــﻲ ﻣــﻨــﺤــﻮﺗــﺎﺗــﻬــﺎ، وﻫــﻮ ﻣـــــﺎ ﺗــﺤــﻘــﻘــﻪ ﻋـــﺒـــﺮ ﻣـــﺠـــﻤـــﻮﻋـــﺔ ﻣــﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻼت واﻟــﻔــﻮارغ، ﺗﺼﻞ ﺑﻬﺎ إﻟـــــﻰ اﳌــﻠــﻤــﺲ اﳌـــﻄـــﻠـــﻮب واﻟـــﻀـــﻮء اﳌﺘﺴﻠﻞ، اﻷﻣــﺮ اﻟــﺬي ﻳﺴﺎﻋﺪ ﻋﻠﻰ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﳌﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺪراﻣﺎ واﻹﺛﺎرة ﻟﺤﻮادﻳﺘﻬﺎ اﻟﻄﻔﻮﻟﻴﺔ. ورﻏﻢ ﻣﺎ ﻗﺪ ﻳﺒﺪو ﻣﻦ ﺗﻨﺎﻗﺾ ﺑﲔ وﻟﻊ ﻧﻴﻔﲔ ﺑﺎﻟﺤﺪﻳﺪ اﻟﺨﺮدة، واﻟﺤﻜﺎﻳﺎت اﻟﻄﻔﻮﻟﻴﺔ، ﺑﻤﺎ ﺗﺤﻤﻠﻪ ﺑــﲔ ﻃـﻴـﺎﺗـﻬـﺎ ﻣــﻦ ﻧـﻌـﻮﻣـﺔ وﻣــﺮوﻧــﺔ وﻣﺮح، ﻓﺈﻧﻬﺎ ﺗﻨﻔﻲ ﻫﺬا اﻟﺘﻨﺎﻗﺾ ﻣﺆﻛﺪة: »ﻫﺬه اﻟﺨﺎﻣﺔ ﻫﻲ اﻷﻛﺜﺮ ﻣــــﻼﺋــــﻤــــﺔ ﻷﻋــــﻤــــﺎﻟــــﻲ ﻋــﻠــﻰ اﻹﻃــــــــــﻼق«، ﻣــﻮﺿــﺤــﺔ: »ﻟـــــﻢ ﻳـــﻜـــﻦ ﻣــــﻦ اﳌــﻤــﻜــﻦ اﻻﺳــﺘــﻌــﺎﻧــﺔ ﺑــﺨــﺎﻣــﺎت أﺧــﺮى، ﺣﺘﻰ اﻟﺒﺮوﻧﺰ، واﺳـــــــﻊ اﻻﻧــــﺘــــﺸــــﺎر ﻏـﻴـﺮ ﻗــــــــــﺎدر ﻋــــﻠــــﻰ ﺗــﺠــﺴــﻴــﺪ اﳌــــﻌــــﻨــــﻰ اﻟـــــــــﺬي أرﻣــــــﻲ إﻟﻴﻪ، ذﻟﻚ أن اﻟﺒﺴﺎﻃﺔ ﻻ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻨﻬﺎ ﺳـﻮى اﻟﺒﺴﺎﻃﺔ«.