ﻗﺼﺺ ﺗﻘﺎوم اﻟﺨﺮاب ﺑﺎﻛﺘﺸﺎف ﺟﻤﺎل اﻟﺤﻴﺎة

»ﻧﻬﺎر ﺑﻄﻲء« ﻟﻠﻌﺮاﻗﻲ ﺣﻴﺪر ﻋﺒﺪ اﶈﺴﻦ

ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﻳـﻨـﺘـﻬـﻲ اﳌــــﺮء ﻣـــﻦ ﻗـــﺮاءة »ﻧﻬﺎر ﺑـﻄـﻲء«، ﺳﻴﻜﺘﺸﻒ ﻣﺴﺘﻐﺮﺑﴼ أن ﻗﺼﺼﻪ اﻟﻘﺼﻴﺮة ﺗﺪور ﻓﻲ ﻓﻀﺎء ﻣﺘﺤﺮر ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻣﻦ اﻟﻮﺿﻊ اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ - اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ اﻟﺴﺎﺋﺪ ﻓﻲ ﺑﻐﺪاد، ﻛﺄن ﻫــﻨــﺎك إﻣــﻜــﺎﻧــﻴــﺔ ﻟـﻠـﻌـﻴـﺶ اﻟــﺴــﻮي ﻓﻲ ﻋـﺎﻟـﻢ ﻳﺘﺨﻠﻠﻪ اﻟﻌﻨﻒ واﺧــﺘــﻼل اﻷﻣـﻦ واﻻﺳــــﺘــــﻘــــﺮار، وﻫـــــﺬه ﻧــﻘــﻄــﺔ ﻣﻀﻴﺌﺔ ﺗــﺤــﺴــﺐ ﻟــﺼــﺎﻟــﺢ اﻟـــﻘـــﺎص واﻟــﺸــﺎﻋــﺮ ﺣــﻴــﺪر ﻋـﺒـﺪ اﳌــﺤــﺴــﻦ، ﻓـﻤـﻘـﺎوﻣـﺔ ﻗـﻮى اﻟﺨﺮاب اﻟﻴﻮﻣﻴﺔ ﺑﺎﻛﺘﺸﺎف ﺟﻤﺎﻟﻴﺎت اﻟﺰﻣﻦ اﻹﻧﺴﺎﻧﻲ اﳌﻌﺎش ﺿﻤﻦ ﺷﺮوط ﺣﻴﺎﺗﻴﺔ ﻛﺎﻟﺘﻲ ﻳﻌﻴﺸﻬﺎ اﻟـﻌـﺮاق ﻣﻨﺬ ﺳﻘﻮط اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻫﻮ ﺑﺤﺪ ذاﺗﻪ إﻧﺠﺎز ﻛﺒﻴﺮ. وﺣﲔ ﻳﺘﺮاﻓﻖ ذﻟﻚ ﻣﻊ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻗﺼﺺ ﻗﺼﻴﺮة ﺗﻤﺘﻠﻚ ﻛﻞ اﻟﺨﺼﺎﺋﺺ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﺼﻨﻒ اﻷدﺑﻲ اﳌﻌﻘﺪ ﻓﺈن اﻹﻧﺠﺎز ﻳﺼﺒﺢ ﻣﻌﻠﻤﴼ ﻣﺘﻤﻴﺰﴽ ﺿﻤﻦ ﺗﺎرﻳﺦ اﻷدب اﻟﻌﺮاﻗﻲ اﻟﺬي ﻳﻤﺘﻠﻚ آﻟﻴﺘﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻨﻤﻮ واﻟﺘﻄﻮر ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺘﺨﺎرج ﻋﻦ اﻟﺸﺮوط اﳌﺎدﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻌﻴﺸﻬﺎ اﳌﺠﺘﻤﻊ.

ﻳﻀﻢ اﻟﻜﺘﺎب ﺑﲔ دﻓﺘﻴﻪ ﺗﺴﻊ ﻗﺼﺺ ﻗﺼﻴﺮة ﺗﺤﺘﻞ ﺧﻤﺴﴼ وﺗﺴﻌﲔ ﺻﻔﺤﺔ و٥٣ ﻗﺼﺔ ﻗﺼﻴﺮة ﺟﺪﴽ ﺗﺤﺘﻞ ﻣﺎ ﻳﻘﺮب ﻣﻦ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﺻﻔﺤﺔ. وﻛﺎن اﻷﺟﺪر ﺑﺎﻟﻜﺎﺗﺐ اﻻﻛﺘﻔﺎء ﺑﺎﻟﻘﺼﺺ اﻟﻘﺼﻴﺮة اﻟﺘﺴﻊ اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺘﻠﻚ ﺗﻘﻨﻴﺎت وﺛﻴﻤﺎت ﻣﺘﺮاﺑﻄﺔ وإﺻﺪارﻫﺎ ﻟﻮﺣﺪﻫﺎ ﺑﺪﻻ ﻣﻦ ﺣﺸﺮ ﺟﻨﺲ أدﺑﻲ آﺧـﺮ ﻟﻪ ﺧﺼﺎﺋﺼﻪ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ وأﻋﻨﻲ ﺑﻪ اﻟﻘﺼﺔ اﻟﻘﺼﻴﺮة ﺟــــﺪﴽ، ﻓـﻜـﺄﻧـﻤـﺎ وﺿـــﻊ اﻟــﻘــﺎص ﻋـﺒـﺪ اﳌـﺤـﺴـﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺘﲔ ﻗـﺼـﺼـﻴـﺘـﲔ ﻣــﻌــﴼ ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﺮﻏـــﻢ ﻣـــﻦ اﺧـــﺘـــﻼف ﻣﻨﺎﺧﻴﻬﻤﺎ وﺗﻘﻨﻴﺎﺗﻬﻤﺎ ﺗﻤﺎﻣﴼ.

ﻓــﻲ ﻗـﺼـﺼـﻪ اﻟـﻘـﺼـﻴـﺮة ﻳـﻨـﺠـﺢ ﻋـﺒـﺪ اﳌـﺤـﺴـﻦ ﺑـﺈﻗـﺎﻣـﺔ ﻣـﻌـﻤـﺎر ﻛــﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﻋـﻠـﻰ اﳌـﺸـﻬـﺪ اﻟــﻮاﺣــﺪ، ﻟـﻜـﻦ ﻫــﺬا اﳌﺸﻬﺪ ﻏﻨﻲ ﺑـــﺎﻵﻻت اﳌﻮﺳﻴﻘﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﻈﻞ ﺗـﺘـﻨـﺎوب ﻋﻠﻰ ﺗﻠﻮﻳﻦ ﻟﺤﻨﻪ ذي اﳌﻘﺎم اﻟـﻮاﺣـﺪ، ﻣﺜﻠﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ﻋﻨﺪ اﻻﺳﺘﻤﺎع إﻟﻰ ﻗﻄﻌﺔ ﺟﺎز ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺔ. اﻟﺘﻨﺎوب اﻟـﺬي ﻳﺠﺮي ﻫﻨﺎ ﺑﲔ اﻟﺮﺻﺪ اﳌﺴﺘﻤﺮ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ اﳌﺎدي اﳌﺤﻴﻂ ﺑﺎﻷﻓﺮاد ﺑﺘﻔﺎﺻﻴﻠﻪ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ ﻣﻦ أﻟﻮان وأﺷﻜﺎل، وﺑﺮواﺋﺤﻪ وأﺻﻮاﺗﻪ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ، وﺑﺎﻟﺮﺻﺪ اﳌﺘﻮاﺻﻞ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ اﻟﺪاﺧﻠﻲ ﻟﻠﺒﻄﻞ ﻋﺒﺮ اﳌﻮﻧﻮﻟﻮج اﳌﺘﻔﺎﻋﻞ ﻣﻊ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺨﺎرﺟﻲ، ﻓﻜﺄﻧﻨﺎ ﻧﺴﻴﺮ ﻓﻮق ﺳﺠﺎدة ﻣﺤﺎﻛﺔ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺑﺎرﻋﺔ.

ﻟﻌﻞ اﻟﻘﺼﺔ اﻟﻘﺼﻴﺮة اﻟـﻮﺣـﻴـﺪة اﻟـﺘـﻲ ﻟــﻢ ﺗﻄﺒﺦ ﻋﻠﻰ ﻧــﺎر ﻫـﺎدﺋـﺔ ﻫـﻲ »ﺟــﺮح ﻏـﺎﺋـﺮ« ،وﻫــﻲ اﻟـﻨـﺺ اﻟـﻮﺣـﻴـﺪ اﻟـﺬي ﻻ ﻳﺴﺘﺨﺪم اﻟﻜﺎﺗﺐ ﺗﻘﻨﻴﺔ اﳌﺸﻬﺪ اﻟــﻮاﺣــﺪ، وﻳـﺒـﺪو ﻣﺴﺎر اﻷﺣﺪاث ﻓﻴﻪ ﻣﻔﺘﻘﺪﴽ ﻟﻮﺣﺪة اﻟﺰﻣﺎن واﳌﻜﺎن ﻓﻲ ﺑﻨﺎء اﳌﺸﻬﺪ، وﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ ﻳﻘﻊ ﻓﻲ ﻣﻄﺐ »ﺗﺮﺑﻮي« ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺎ أو ﻫﻜﺬا ﺑﺪا ﻟﻲ.

اﻟﺨﺎﺻﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻗﺪ ﻳﺘﻠﻤﺴﻬﺎ اﻟﻘﺎرئ ﻓﻲ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﺺ ﻫﻮ اﻟﺘﺤﻮل اﳌﻔﺎﺟﺊ ﻓﻲ إﺣﺪى اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ، وﻫﺬا اﻟﺘﺤﻮل ﻳﻜﺸﻒ ﻋﻦ وﺟﻮد إﻧﺴﺎن آﺧﺮ داﺧﻞ اﻹﻧﺴﺎن ﻧﻔﺴﻪ، ﻓﻔﻲ ﻗﺼﺔ »ﻗﻨﺎع«، اﳌﻜﺘﻮﺑﺔ ﺑﺼﻮت ﺿﻤﻴﺮ اﳌﺘﻜﻠﻢ )اﻟﺸﺨﺺ اﻷول( ﻧﺘﺎﺑﻊ زﻳﺎرة ﺷﺎب ﻟﺒﻴﺖ اﺑﻦ ﻋﻤﻪ اﳌﻌﺎق، ﺑﺎﺳﻞ، وﻣﺤﺎﺳﻦ زوﺟﺔ ﻋﻤﻪ اﳌﺘﻮﻓﻰ ﻗﺒﻞ أﺷﻬﺮ، وإذ ﻳﺘﻌﺮف اﳌﺘﻠﻘﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﺼﺤﻴﺔ اﳌﺆﳌﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻣﻨﻬﺎ اﳌﺮﻳﺾ اﳌﻘﻌﺪ ﻋﻠﻰ ﻛﺮﺳﻴﻪ ﺑﺴﺒﺐ إﺻﺎﺑﺘﻪ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﺑﺎﻟﺘﺪرن، واﻟﺘﻲ ﺗﺠﻌﻠﻪ ﻗﺮﻳﺒﴼ ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺔ اﻻﺣﺘﻀﺎر، ﻓﻬﻮ ﻗﺪ ﻳﻠﻤﺲ ذﻟﻚ اﻻﻧﺠﺬاب اﻟﺨﻔﻲ ﺑﲔ اﻟﺰاﺋﺮ وﻣﺤﺎﺳﻦ ﻣﻦ دون أن ﻳﻜﻮن ﻫﻨﺎك أي إﻓﺼﺎح ﻣﺒﺎﺷﺮ ﻟﻪ، ﺛﻢ ﻳﺄﺗﻲ اﻟﺘﺤﻮل ﻓﻲ اﺑﻦ اﻟﻌﻢ ﺑﺎﺳﻞ اﻟـﺬي ﻳﻨﻬﺾ ﻣﻦ ﺳﺮﻳﺮه، ﻣﻬﺪدﴽ اﺑﻦ ﻋﻤﻪ وأﻣﻪ ﺑﻌﺪ ﻓﻘﺪان ﻗﺼﻴﺮ ﻟﺬاﻛﺮﺗﻪ: »ﻣﻦ أﻧﺖ؟ ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ ﺑﺠﻮار أﻣﻲ؟.

ﻳـــﺘـــﻜـــﺮر ﻫـــــﺬا اﻟـــﺘـــﺤـــﻮل اﳌــﻔــﺎﺟــﺊ واﺳــــﺘــــﻴــــﻘــــﺎظ ﺷـــﺨـــﺺ آﺧــــــﺮ ﻧــﻘــﻴــﺾ ﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺔ اﻟــﺒــﺮﺳــﻮﻧــﺎ )اﻟـــﻘـــﻨـــﺎع( ﻓﻲ ﻗـــﺼـــﺔ »ﺣــــــــﺎرﺳــــــــﺎن«. ﻫـــﻨـــﺎ ﻳــﺘــﻘــﺎﺳــﻢ ﺣﺎرﺳﺎن ﻏﺮﻓﺔ ﺻﻐﻴﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﺤﺪود، وﺣﻮﻟﻬﻤﺎ ﺗﻌﻮي اﻟﺬﺋﺎب وﻓﻲ أﻋﻤﺎق أﺣﺪﻫﻤﺎ ﻳﺴﻜﻦ ﺧـﻮف ﻋﻤﻴﻖ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺒﺪو اﻵﺧﺮ اﻟﻀﺨﻢ اﻟﺬي ﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺮاوي اﺳﻢ )اﻟﻔﻴﻞ( ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ اﻧﺴﺠﺎم ﻣﻊ ﻧﻔﺴﻪ، ﺷﺠﺎﻋﴼ وﻣﺘﻄﺎﻣﻨﴼ وﻗﺎدرا ﻋﻠﻰ اﻟﻨﻮم دون ﺧﻮف ﻓﻲ ﺳﺮﻳﺮه.

ﻫﺬه اﻟﻘﺼﺔ ﻫﻲ اﻷﻛﺜﺮ ﺗﺄﻟﻘﴼ ﺑﲔ اﻟﻨﺼﻮص اﻟﺘﺴﻌﺔ، ﻓﻜﺄﻧﻨﺎ ﻧﺘﺎﺑﻊ ﻣﻮﻧﻮﻟﻮﺟﲔ ﻳـﺘـﺪاوران ﻣﻊ ﺻﻮت اﻟﺮاوي اﻟﺬي ﻳﺠﻌﻠﻨﺎ ﺑﲔ ﻟﺤﻈﺔ وأﺧﺮى ﻧﺘﻠﻤﺲ وﻧـﺴـﻤـﻊ ﺻــﻮت اﻟــﺮﻋــﺪ واﻟــﺬﺋــﺎب واﻟــﺮﻳــﺎح وﻧـﺸـﻌـﺮ ﺑﺎﻟﺒﺮد اﻟــﻘــﺎرس واﻟــﺨــﻮف ﻣــﻦ اﳌـﺠـﻬـﻮل ﻓــﻲ ﺗﻠﻚ اﻟـﺤـﺠـﺮة اﻟــﺒــﺎردة اﳌـﻮﺣـﺸـﺔ. ﻟﻜﻦ ﻫــﺬه اﻟـﺤـﺎل ﺗﻨﻘﻠﺐ ﻋﻨﺪ اﻟﻔﺠﺮ، إذ ﻳﻜﺸﻒ اﻟــﻼﺷــﻌــﻮر ﻟـــﺪى »اﻟــﻔــﻴــﻞ« ﺷـﺨـﺼـﴼ آﺧـــﺮ ﻣـﺴـﻜـﻮﻧـﴼ ﺑﺸﻌﻮر ﺑـﺎﻟـﻌـﺎر، وﺣـﺎﳌـﺎ ﻳــﺮى أﻣـﺎﻣـﻪ اﻟـﺠـﻨـﺪي اﻵﺧــﺮ ﻳﻄﻠﺐ ﻣﻨﻪ أن ﻳﻘﺘﻠﻪ، وﺣﺎل رﻓﺾ اﻷﺧﻴﺮ ذﻟﻚ ﻳﻘﺮر ﻫﻮ ﻗﺘﻠﻪ.

ﻓــﻲ ذﻟـــﻚ اﻟــﻔــﻀــﺎء اﻟــﻐــﺮﻳــﺐ اﻟـــﺬي ﻳﻨﻘﻠﻨﺎ اﻟــﻘــﺎص ﻋﺒﺪ اﳌﺤﺴﻦ إﻟـﻴـﻪ )ﺣـﻴـﺚ اﻟـﺠـﻨـﺪي اﻷﺿــﻌــﻒ ﻳﻨﻄﻠﻖ ﻓﻴﻪ ﻫﺮﺑﴼ ﻣـﻦ رﻓﻴﻘﻪ اﻟــﺬي راح ﻳﻄﻠﻖ اﻟـﻨـﺎر ﺻـﻮﺑـﻪ( ﺛـﻢ ﻳﺘﺮﻛﻨﺎ ﻣﻌﻪ دون ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻣﺎ ﺳﻴﺤﻞ ﺑﻪ، ﻫﻞ ﺳﻴﻨﺠﻮ أم ﺳﺘﺼﺮﻋﻪ ﻃﻠﻘﺔ ﻃﺎﺋﺸﺔ: »ﺷﻌﺮ ﺑﺎﻟﺨﻮف ﻳﺸﻞ أﻃﺮاﻓﻪ، ﺷﺤﺮور ﻛﺎن ﻳﺘﻘﺎﻓﺰ ﻋﻠﻰ ﻏﺼﻦ ﻋﺎر، ﻛﺄﻧﻤﺎ ﻳﺮﺳﻞ إﻟﻴﻪ إﺷﺎرات أﻧﻪ ﺳﻮف ﻻ ﻳﺮى ذﺋﺒﴼ ﻓﻲ اﳌﻜﺎن، وﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﺘﺄﻛﺪﴽ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻣﻦ ردة ﻓﻌﻠﻪ ﻓﻴﻤﺎ ﻟﻮ ﻫﺎﺟﻤﻪ ذﺋﺐ أو ﻗﻄﻴﻊ ﻣﻦ اﻟﺬﺋﺎب«.

ﻓـﻲ ﻗﺼﺔ »ﻧـﻬـﺎر ﺑـﻄـﻲء« اﻟـﺘـﻲ ﺗﺤﻤﻞ ﻋـﻨـﻮان اﻟﻜﺘﺎب، ﻳﺘﻐﻴﺮ اﻹﻳﻘﺎع واﻟﺤﺒﻜﺔ ﻋﻦ اﻟﻘﺼﺺ اﻷﺧﺮى، ﻓﻬﻨﺎ ﺗﺮﺻﺪ اﻟﻘﺼﺔ ﻧﻬﺎرﴽ ﻋﺎدﻳﴼ ﻳﻌﻴﺸﻪ ﻋﺎﺷﻘﺎن ﻓﻲ ﺷﻘﺔ ﻟﻮﺣﺪﻫﻤﺎ، وﻧﺤﻦ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺷﻌﺮﻳﺔ اﳌﻨﺎخ ﻧﺘﻠﻤﺲ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻌﺎدة اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻋﺒﺮ ﻋﻨﻬﺎ اﻟــــﺮاوي ﺑـﺎﺗـﺒـﺎع ﺻــﻮت ﺿﻤﻴﺮ اﳌﺨﺎﻃﺐ، ﻓـﻜـﺄﻧـﻨـﺎ أﻣــــﺎم ﺑــﺎﻧــﻮراﻣــﺎ اﻻﺣــﺘــﻔــﺎل ﺑــﺎﻟــﺤــﻴــﺎة ﺑﺘﻔﺎﺻﻴﻠﻬﺎ اﻟﺼﻐﻴﺮة: »ﻋﻠﻰ اﳌﺎﺋﺪة ﺛﻼﺛﺔ ﺻﺤﻮن ﻣﻦ اﻟﺒﺴﻜﻮﻳﺖ اﳌﻤﻠﺢ، واﻟﺒﻴﺾ ﻣﻊ اﻟﺰﺑﺪة وﻣﺮﺑﻰ اﻟﺘﲔ، ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﻛﻮﺑﲔ ﻣﻦ اﻟﺤﻠﻴﺐ اﳌﺤﻠﻰ، وﺳﻠﺔ اﻟﺨﺒﺰ اﳌﺤﻤﺺ، وﻣـﻔـﺮش اﳌﺎﺋﺪة ﺑﻠﻮن اﳌﻮﻻس اﻟﺨﻔﻴﻒ اﻟﺬي اﻧﺘﺸﺮت ﻋﻠﻴﻪ ﻧﺘﻒ ﺻﻐﻴﺮة ﻣﻦ ﻧﺒﺎت اﻟﺨﺸﺨﺎش اﻷﺻﻔﺮ، ﺗﺘﻸﻷ ﻣﺸﻌﺔ ﺑﻬﺠﺔ ﻓﻲ اﻟﻨﻔﺲ«.

ﻗﺼﺺ ﻫﺬه اﳌﺠﻤﻮﻋﺔ ﺗﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﺑﺮاﻋﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻣﺘﻤﻴﺰة ﺣﻴﺚ اﻟﺘﻤﻮﻳﻪ واﻟﻜﺸﻒ ﻳﺘﺪاﺧﻼن ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺘﻮازن، وﺣﻴﺚ اﻹﻳﺤﺎء ﻫﻮ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺮ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻹﻋﻼن.

إﻧــﻬــﺎ ﻗـﺼـﺺ ﺗﺤﺘﻔﻞ ﺑـﺎﻟـﺤـﻴـﺎة: ﺑـﺎﻟـﻜـﺸـﻒ اﳌـﻤـﺘـﻊ ﻋﻦ ﺧﺒﺎﻳﺎ ﻟﺤﻈﺎﺗﻬﺎ ﺑﲔ اﻟﻀﻮء واﻟﻌﺘﻤﺔ، ﺑﲔ اﻟﻐﻴﻮم واﻟﺮﻋﺪ واﻟﺒﺮق واﻟﻨﺒﺎﺗﺎت واﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت وﻏﻴﺮﻫﺎ، وﺗﺤﻘﻴﻖ ذﻟﻚ ﻓﻲ ﻇﺮوف اﻟﻌﺮاق اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﻣﻬﻤﺔ ﺷﺎﻗﺔ وﻣﻌﻘﺪة.

ﺣﻴﺪر ﻋﺒﺪ اﳌﺤﺴﻦ ﻓﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺘﻪ اﻟﻘﺼﺼﻴﺔ »ﻧﻬﺎر ﺑﻄﻲء« ﻳﺘﺮك ﺑﺼﻤﺔ ﻣﺘﻤﻴﺰة ﻟﻬﺬا اﻟﻔﻦ اﻟﺼﻌﺐ.

ﻳﺸﺒﻪ اﻟﻨﺎﻗﺪ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﻣﻴﺸﻴﻞ ﺑﻮﺗﻮر اﻟﻘﺼﺔ اﻟﻘﺼﻴﺮة ﺑﺎﻟﻐﺮﻓﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻄﻠﺐ أﻋﻠﻰ درﺟﺎت اﻟﺘﺮﺗﻴﺐ واﻟﺘﻮازن ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﺎﻟﺮواﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺸﺒﻬﻬﺎ ﺑﺎﻟﺒﻴﺖ اﻟﻘﺎﺑﻞ ﻟﺘﻮزﻳﻊ اﻷﺷﻴﺎء ﻋﻠﻰ ﻏـﺮﻓـﻪ اﻟﻜﺜﻴﺮة وإﺧــﻔــﺎء اﻟــﺰواﺋــﺪ ﺑﻴﻨﻬﺎ، وﻓــﻲ ﻗﺼﺺ ﻫﺬه اﳌﺠﻤﻮﻋﺔ ﻳﺘﺤﻘﻖ ﻫﺬا اﻟﺸﺮط ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺘﻘﻦ وأﻧﻴﻖ.