ﻫﻞ ﻳﻤﻀﻲ اﻟﻔﻦ اﻟﺒﺸﺮي إﻟﻰ ﻧﻬﺎﻳﺘﻪ؟

»اﻟﻠﻮﻏﺎرﻳﺘﻤﺎت« ﺗﻌﻴﺪﻧﺎ إﻟﻰ أﺳﺌﻠﺔ اﳌﻌﲎ اﻷوﻟﻰ

ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ ﻏــــﺎرق ﻓــﻲ اﳌـﻤـﺎﺣـﻜـﺎت اﻟـﺴـﻴـﺎﺳـﻴـﺔ واﻷﺧـــﺒـــﺎر اﻟــﻌــﺎﺟــﻠــﺔ، ﺗﺤﻠﻘﺖ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣــﻦ ﺧــﺒــﺮاء اﻟـﻔـﻨـﻮن اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ وﺟــﺎﻣــﻌــﻲ اﻟــﻠــﻮﺣــﺎت ﻓــﻲ ﺻــﺎﻟــﺔ ﻛﺮﻳﺴﺘﻲ اﻟﻔﺎرﻫﺔ ﻟﻠﻤﺰادات ﺑﻨﻴﻮﻳﻮرك، ﺣﻮل ﻣﺎ اﻋﺘﺒﺮ أول ﻋﻤﻞ ﻓﻨﻲ أﻧﺘﺠﺘﻪ ووﻗﻌﺘﻪ ﻟﻮﻏﺎرﻳﺘﻤﺎت اﻟﺬﻛﺎء اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ. وﺑﺮﻏﻢ ﺗﺜﻤﻴﻨﺎت اﻟﺨﺒﺮاء اﳌﺘﺪﻧﻴﺔ ﻟﻠﻘﻴﻤﺔ اﳌــﺎدﻳــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻗـﺪ ﻳﺠﻨﻴﻬﺎ ﻫــﺬا اﻟﻌﻤﻞ اﳌﻨﺴﻮب زورﴽ إﻟــﻰ اﻟـﻔـﻦ، ﻓﺈﻧﻪ ﻓﺎﺟﺄ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑﻴﻊ ﺑـ٠٠٥٫٢٣٤ دوﻻر أﻣﻴﺮﻛﻲ ﻟﺤﻈﺔ اﻋﺘﻼﺋﻪ اﳌﻨﺼﺔ ﻓﻲ ﻣﺰاد ﻋﺎم ﻋﻠﻨﻲ وﻛﺄﻧﻪ ﻃــﺎووس ﻣﺘﺒﺨﺘﺮ، ﻣﻤﺎ أﺛﺎر ﺟﺪاﻻت واﺳﻌﺔ ﺑﲔ اﻷﻛﺎدﻳﻤﻴﲔ واﳌﻌﻨﻴﲔ ﻣﻌﻴﺪﴽ ﻃﺮح اﻷﺳﺌﻠﺔ اﻷوﻟﻰ ﻋﻦ ﻣﻌﻨﻰ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﳌﺒﺪأ: أﻳﻦ ﻳﺒﺪأ اﻟﻔﻦ وأﻳﻦ ﻳﻨﺘﻬﻲ، وﻣﺎ اﻟﺬي ﻳﺠﻌﻞ ﺷﻴﺌﴼ ﻣﺎدﻳﴼ ﻋﻤﻼ ﻳﺴﺘﺤﻖ اﻟﺘﺒﺠﻴﻞ ورﺑﻤﺎ اﳌﺘﺎﺟﺮة ﺑﻘﻴﻤﺔ ﻣﻔﺘﺮﺿﺔ ﻟﻪ ﻓﻲ أﺳﻮاق اﻟﻔﻦ اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ.

اﻟـــﻠـــﻮﺣـــﺔ اﳌـــﻌـــﺮوﺿـــﺔ ﻓـــﻲ إﻃــــــﺎر ﻓﺨﻢ ﺳﻤﻴﺖ ﺑـ»إدﻣﻮﻧﺪ دي ﺑﻴﻼﻣﻲ«، أﻧﺘﺠﺘﻬﺎ ﺷـــﺮﻛـــﺔ ﻓــﺮﻧــﺴــﻴــﺔ ﺻـــﻐـــﻴـــﺮة ﺗــﺒــﻴــﻊ ﻛــﺜــﻴــﺮﴽ ﻣــﻦ أﻋــﻤــﺎﻟــﻬــﺎ »اﻟــﻠــﻮﻏــﺎرﻳــﺘــﻤــﻴــﺔ« ﻣـﺒـﺎﺷـﺮة ﻟﻠﻤﻘﺘﻨﲔ، ﻟــﻢ ﺗـﺜـﺮ ﻓــﻲ ﺑــﺪاﻳــﺔ اﳌــــﺰاد ﻛﺒﻴﺮ ﺣﻤﺎس ﺑﲔ ﺟﺎﻣﻌﻲ اﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﲔ، اﻟــﺬﻳــﻦ رأوا ﻓﻴﻬﺎ ﻋــﻤــﻼ دون اﳌــﺴــﺘــﻮى ﻻ ﻳﺴﺘﺤﻖ اﻻﺳﺘﺜﻤﺎر ﻗﺒﻞ أن ﺗﺤﻘﻖ ذﻟﻚ اﻟﺮﻗﻢ اﻟﺨﻴﺎﻟﻲ. ﻟﻜﻦ أﺷﺪ اﻻﻧﺘﻘﺎدات ﺟـﺎءت ﻣﻦ أﺟﻮاء ﻣﻨﺘﺠﻲ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻋﺒﺮ ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟـﺬﻛـﺎء اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ - ﻓﻨﺎﻧﲔ وأﻛﺎدﻳﻤﻴﲔ - اﻟﺬﻳﻦ اﻋﺘﺒﺮوا أن دار ﻛﺮﻳﺴﺘﻲ ﻟﻠﻤﺰادات أﻗــــﺪﻣــــﺖ ﻋـــﻠـــﻰ ﻣـــﻐـــﺎﻣـــﺮة ﻏـــﻴـــﺮ ﻣــﺤــﺴــﻮﺑــﺔ ﺑﻌﺮﺿﻬﺎ ﻟﻌﻤﻞ ﺑﺪاﺋﻲ اﳌﺴﺘﻮى أﻧﺘﺞ ﻣﻦ ﻗــﺒــﻞ ﻟــﻮﻏــﺎرﻳــﺘــﻤــﺎت ﺑـﺴـﻴـﻄـﺔ ﻣــﺘــﻮﻓــﺮة ﻓﻲ اﳌﺠﺎل اﻟﻌﺎم وﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺴﺘﺨﺪﻣﻬﺎ ﻃﺎﻟﺐ ﻣـــﺪرﺳـــﺔ ﻧـــﺎﺑـــﻪ، ﺿـــﺎرﺑـــﺔ ﺑــﻌــﺮض اﻟـﺤـﺎﺋـﻂ أﻋـﻤـﺎﻻ أﻛﺜﺮ ﺗﻌﻘﻴﺪﴽ اﻋﺘﻤﺪت ﻋﻠﻰ ﻗـﺪرات ﻣﺘﻘﺪﻣﺔ ﻟﻠﺬﻛﺎء اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ وﻗﻌﻬﺎ ﻓﻨﺎﻧﻮن ﻋـﺎﳌـﻴـﻮن ﻣــﻌــﺮوﻓــﻮن. وﻟــﻢ ﺗﻠﺠﺄ اﻟــــﺪار ﻓﻲ ﺗﺼﺮﻳﺤﺎت أدﻟﻰ ﺑﻬﺎ أﻣﲔ اﳌﺰاد ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ إﻟـﻰ اﻟـﺪﻓـﺎع ﻋﻦ اﺧﺘﻴﺎرﻫﺎ ﻏﻴﺮ اﳌﻮﻓﻖ أﻗﻠﻪ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻷﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ، ﻣﻌﺘﺒﺮة أﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺠﺮد ﺗﺠﺮﺑﺔ ﻻﺳﺘﻜﺸﺎف ردود أﻓﻌﺎل اﻟﺴﻮق، وأﻧﻬﺎ ﻟﻮﺣﺔ واﺣﺪة ﻋﺮﺿﺖ ﻣــﻊ ﻋـــﺪة ﻣــﺌــﺎت ﻣــﻦ اﻟــﻠــﻮﺣــﺎت اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ اﻟـﺘـﻲ رﺳﻤﻬﺎ ﻓﻨﺎﻧﻮن ﻣـﻦ اﻟﺒﺸﺮ. ﺗﻌﺘﻤﺪ اﻷﻋـــﻤـــﺎل اﻟــﺘــﻲ ﺗـﻨـﺘـﺠـﻬـﺎ اﻟــﻠــﻮﻏــﺎرﻳــﺘــﻤــﺎت ﻋﻠﻰ ﻣﻨﻈﻮﻣﺎت ذﻛــﺎء اﺻﻄﻨﺎﻋﻲ ﻣﺘﻄﻮر ﺗﺴﺘﻌﺮض ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣـﻦ اﻷﻋــﻤــﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻳﺨﺘﺎرﻫﺎ ﻣﺸﻐﻞ اﳌﻨﻈﻮﻣﺔ وﻣـﻦ ﺛﻢ ﺗﻨﺘﺞ ﻋــﻤــﻼ ﻋـﻠـﻰ ﻧﺴﻘﻬﺎ ﺟﻤﻴﻌﴼ ﻣــﻌــﴼ. وﻳـﺒـﺪو أن اﻟـــﻠـــﻮﺣـــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻋــﺮﺿــﺘــﻬــﺎ ﻛــﺮﻳــﺴــﺘــﻲ ﻟﻠﻤﺰادات ﺷﺒﻴﻬﺔ ﺑﺄﺳﻠﻮب اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺸﻬﻴﺮ راﻣﺒﺮاﻧﺪت وزﻳﺘﻴﺎت اﻟﻘﺮن اﻟﺴﺎﺑﻊ ﻋﺸﺮ ﺗﺤﺪﻳﺪﴽ رﻏــﻢ أن اﻟﺸﺮﻛﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﺗﻘﻮل إن ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ اﻟﻠﻮﻏﺎرﻳﺘﻤﺎت اﻃﻠﻊ ﻋﻠﻰ آﻻف اﻟﺒﻮرﺗﺮﻳﻬﺎت اﻟﺘﻲ رﺳﻤﺖ ﺧﻼل ﻋﺪة ﻣﺌﺎت ﻣـــﻦ اﻟــﺴــﻨــﻮات ﺑـــﲔ اﻟــﻘــﺮﻧــﲔ اﻟـــﺮاﺑـــﻊ ﻋﺸﺮ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ.

وﺑـﺎﻟـﺘـﺄﻛـﻴـﺪ، ﻓـــﺈن دار ﻛﺮﻳﺴﺘﻲ اﻟﺘﻲ ﻫــﻲ درة اﻟــﻔــﻦ اﻟــﺮأﺳــﻤــﺎﻟــﻲ اﻟﻨﻴﻮﻟﻴﺒﺮاﻟﻲ اﳌﻌﻮﻟﻢ وﻣﺜﻴﻼﺗﻬﺎ ﻟﻦ ﺗﺘﻮاﻧﻰ ﻋﻦ اﻟﺘﺮوﻳﺞ أو اﳌﺘﺎﺟﺮة ﺑﺄﻋﻤﺎل ﻛﻬﺬه ﻣﻨﺴﻮﺑﺔ ﻟﻠﻔﻦ ﻣــﺎ داﻣـــﺖ ﺗــﺪر أرﺑــﺎﺣــﴼ، وﻫــﻲ ﻋـﺮﺿـﺖ ﻓﻲ ﻣﻨﺎﺳﺒﺎت ﺳﺎﺑﻘﺔ أﻋﻤﺎﻻ ﺗﻮاﻓﻖ اﻟﺒﻌﺾ ﻋﻠﻰ ﻗﺒﻮل ﺗﺼﻨﻴﻔﻬﺎ ﺗﺤﺖ ﻻﻓﺘﺔ اﻟﻔﻦ أﻧﺘﺠﺖ ﺑﺎﺳﺘﻌﻤﺎل ﺗﻘﻨﻴﺎت ذﻛﺎء اﺻﻄﻨﺎﻋﻲ ﻣﻌﻘﺪة ﺗﻘﺪم ﺗﺠﺮﺑﺔ ﺑﺼﺮﻳﺔ ﺗﻤﺰج ﺑـﲔ اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ اﻟﺮﻗﻤﻲ واﻟﻮاﻗﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻲ وﻗﻌﺘﻬﺎ أﺳﻤﺎء ﻓﻨﺎﻧﲔ ﻋﺎﳌﻴﲔ. ﻟﻜﻦ »إدﻣﻮﻧﺪ دي ﺑﻴﻼﻣﻲ« ﺑﺮﻣﺰﻳﺘﻬﺎ ﻛﺄول ﻋﻤﻞ ﻳﺨﺘﺮق ﻗﻼع ﺗﺠﺎرة اﻟﻔﻦ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي ﻓﻴﻄﺒﻊ وﻳﻮﺿﻊ ﻓﻲ إﻃﺎر ﻓﺨﻢ ﺗﺒﺪو ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ ﺑـﻮاﺑـﺔ أﺧــﺮى ﺗﺘﻬﺎوى أﻣﺎم زﺣﻒ اﻟﺬﻛﺎء اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ اﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻣﻤﻜﻨﴼ إﻳﻘﺎف ﺳﻴﻮﻟﻪ ﻓﻲ ﻣﺠﺎﻻت اﻟﺤﻴﺎة اﳌـﺨـﺘـﻠـﻔـﺔ، وﻫـــﻮ اﻟــﻴــﻮم ﻗــــﺎدر ﻧـﻈـﺮﻳـﴼ ﻋﻠﻰ اﺑـﺘـﻼع آﻻف اﳌﻘﻄﻮﻋﺎت اﳌﻮﺳﻴﻘﻴﺔ وﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﻠﺤﲔ ﺷـﻲء ﻋﻠﻰ ﻧﺴﻘﻬﺎ، ﻛﻤﺎ ﻳﻤﻜﻨﻪ ﻣــــــﻮازاة اﻟــﻨــﺼــﻮص وﻣــﻌــﺮﻓــﺔ ﻧـﺴـﺒـﺔ ﺗـﺄﺛـﺮ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﺑـﺒـﻌـﺾ، وﻻ ﻳﺴﺘﺒﻌﺪ أن ﻳﻨﺘﺞ ﻧﺼﻮﺻﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ اﳌﺴﺘﻮﺣﺎة ﻣﻤﺎ ﻳﻘﺮأ ﺳﻮاء ﻓﻲ اﻟﺸﻌﺮ - أﻗﻠﻪ ﻧﻤﺎذﺟﻪ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ - أو ﻓﻲ ﻧﺘﺎﺟﺎت أدﺑﻴﺔ أﺧﺮى ﺗﻠﻴﻖ ﺑﻤﺘﻠﻘﻲ اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت ﻋﻠﻰ أدوات اﳌﻴﺪﻳﺎ اﳌﻌﺎﺻﺮة وﻣﻨﺼﺎت اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ.

ﻻ ﺷـــﻚ ﺑــﺄﻧــﻨــﺎ ﻧــﻌــﻴــﺶ أزﻣـــﻨـــﺔ ﺗﺸﻬﺪ ﺗﺤﻮﻻت ﺛﻮرﻳﺔ ﻣﺘﺴﺎرﻋﺔ ﻳﻘﻮدﻫﺎ اﻟﺬﻛﺎء اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ وﺳﺘﻜﻮن ﻟﻬﺎ ﻓـﻲ وﻗــﺖ ﻗﺼﻴﺮ ﺗﺄﺛﻴﺮات ﻫﺎﺋﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﻨﺎﺣﻲ اﻟﻨﺘﺎج اﻟﺒﺸﺮي ﻛﺎﻓﺔ ﺑﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ، وﺳﺘﻐﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ دراﻣﺎﺗﻴﻜﻲ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﻧﻔﻬﻢ ﺑﻬﺎ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣـﻦ ﺣﻮﻟﻨﺎ، وﺳﺘﻌﻴﺪ ﺗﻌﺮﻳﻒ اﻹﺑﺪاع واﻟﺨﺒﺮة اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻋﻤﺎ ﻋﻬﺪﻧﺎه ﻓﻲ آﻻف اﻟﺴﻨﲔ اﻷﺧﻴﺮة ﻣــــﻦ ﻋــﻴــﺸــﻨــﺎ ﻋـــﻠـــﻰ ﻫـــــﺬا اﻟــــﻜــــﻮﻛــــﺐ، وﻫـــﻲ ﺗـﺤـﻮﻻت ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻮاﺟﻬﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﺠﺎﻫﻞ أو اﻻﺳـﺘـﻐـﺮاب، إذ إﻧﻬﺎ ﻣـﺎ ﺗﻠﺒﺚ ﺗﺘﻮﺳﻊ وﺗﻨﺘﺸﺮ وﺗﻤﺴﻚ ﺑﺰﻣﺎم اﳌﺰﻳﺪ ﻣﻦ أدوات اﻟــﺘــﻌــﺒــﻴــﺮ اﻹﻧـــﺴـــﺎﻧـــﻲ ﻋــﻠــﻰ ﻧــﺤــﻮ ﻳﺼﻌﺐ اﻟﺮﺟﻮع ﻋﻨﻪ.

ﻟﻜﻦ ﻫــﺬا اﻟﺘﻘﺪم اﻟﻔﺎﺋﺮ اﳌﺘﺪﻓﻖ - إذا ﺗﻮاﻓﻘﻨﺎ ﻋﻠﻰ وﺻﻔﻪ ﺑﺎﻟﺘﻘﺪم - ﻳﺄﺗﻲ ﻣﺤﻤﻼ ﺑـﻤـﺨـﺎﻃـﺮ ﻛـﻠـﻴـﺔ وﺟـــﻮدﻳـــﺔ اﻟــﻄــﺎﺑــﻊ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﻘﺘﺼﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻦ ﺑﻮﺻﻔﻪ أرﻗﻰ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮات ﻋــﻦ ﺗﺠﺮﺑﺔ اﻟﻌﻴﺶ اﻟـﺒـﺸـﺮي. اﻷﻣـــﺮ اﻟــﺬي ﻳﺪرﻛﻪ ﻣﻄﻮرو اﻟﺬﻛﺎء اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ أﻧﻔﺴﻬﻢ ﻗــﺒــﻞ ﺟــﻤــﻴــﻊ اﻵﺧــــﺮﻳــــﻦ، وﺣــﻔــﺰ ﻣـﺠـﻤـﻮﻋـﺔ راﺋﺪة ﻣﻨﻬﻢ ﻟﻠﺘﻼﻗﻲ ﻓﻴﻤﺎ أﺳﻤﻮه أﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ ﻣﺴﺘﻘﺒﻞ اﻷﺗﻤﺘﺔ، ﻟﻠﺘﺪاول واﻟﺘﺤﺬﻳﺮ ﻣﻦ اﻷﺑﻌﺎد اﻟﺪﻳﺴﺘﻮﺑﻴﺔ اﻟﻄﺎﺑﻊ اﻟﺘﻲ ﻗﺪ ﺗﺘﺮاﻓﻖ ﻣﻊ ﺗﻌﺎﻇﻢ دور اﻟﺬﻛﺎء اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ ﻓﻲ إدارة اﳌﺠﺘﻤﻌﺎت اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ اﳌﻌﺎﺻﺮة ﻛﺎﻟﺮﻗﺎﺑﺔ، وﺗــﺼــﻨــﻴــﻊ اﻷﺧــــﺒــــﺎر اﻟـــﻜـــﺎذﺑـــﺔ، واﻹﻳـــﺤـــﺎء ﺑـــﺎﻷوﻫـــﺎم اﻟــﺒــﺼــﺮﻳــﺔ، واﻟــﺘــﻼﻋــﺐ ﺑﻌﻘﻮل اﳌﺠﻤﻮﻋﺎت اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ.

وﺟﻪ اﳌﺨﺎﻃﺮة ﻫﻨﺎ ﻳﺘﺄﺗﻰ ﻣﻦ ﺣﻘﻴﻘﺔ أن ﺻــﻨــﺎﻋــﺔ ﺗــﻄــﻮﻳــﺮ اﻟــــﺬﻛــــﺎء اﻟــﺼــﻨــﺎﻋــﻲ ﺗﺨﻀﻊ ﺑﺸﻜﻞ ﺷﺒﻪ ﻛﺎﻣﻞ ﻟﺴﻠﻄﺎن أﻧﻈﻤﺔ وﺷﺮﻛﺎت رأﺳﻤﺎﻟﻴﺔ اﻟﻄﺎﺑﻊ ﻻ ﻳﺒﺪو أﻧﻬﺎ ﺗﻤﺘﻠﻚ ﻣﻦ اﻷدوات اﻟﺘﺸﺮﻳﻌﻴﺔ واﻟﺘﻨﻈﻴﻤﻴﺔ أو اﻟـــــــﺮوادع اﻷﺧــﻼﻗــﻴــﺔ أو اﻟــﻨــﻈــﺮﻳــﺔ ﻣﻤﺎ ﻳﻤﻨﻌﻬﺎ ﻣــﻦ إﺳـــﺎءة اﺳـﺘـﺨـﺪام ﺗﻄﺒﻴﻘﺎت اﻟــﺬﻛــﺎء اﻟـﺼـﻨـﺎﻋـﻲ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ أﻫــﺪاﻓــﻬــﺎ ﻓﻲ اﺳﺘﺪاﻣﺔ اﻟﻬﻴﻤﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﻘﺪرات اﻟﻌﺎﻟﻢ أو ﺗﻌﻈﻴﻢ اﻷرﺑــﺎح، اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﻳﻌﻨﻲ ﺣﺘﻤﻴﺔ ﺗﺤﻮل ﻫﺬا اﻟﺬﻛﺎء ﺑﺸﻜﻞ أو ﺑﺂﺧﺮ إﻟﻰ ﺧﺎدم ﳌﺠﻤﻮﻋﺎت ﻧﺨﺒﻮﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﺴﺎب اﳌﺠﻤﻮع اﻟـﺒـﺸـﺮي، وﻫــﺬه ﻣﺨﺎﻃﺮة واﻗﻌﻴﺔ وﺧﻄﺮ ﻣـﺎﺛـﻞ ﻻ ﺗﺴﺘﺪﻋﻲ ﻣﺮﺟﻌﻴﺎت ﻳﺴﺎرﻳﺔ أو ﻳﻤﻴﻨﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﻠﻘﺔ ﻓﻴﻬﺎ رأي اﻟﻌﲔ.

اﻟــﻮﺟــﻪ اﻵﺧـــﺮ ﻟﻠﻤﺨﺎﻃﺮة ﻳـﺘـﺄﺗـﻰ ﻣﻦ ﺣﻘﻴﻘﺔ أن اﻟﺘﺤﻮﻻت اﻟﺠﺬرﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺼﻒ ﻣــﺘــﺴــﺎرﻋــﺔ ﺑــﺎﻟــﻄــﺮاﺋــﻖ اﳌـــﺄﻟـــﻮﻓـــﺔ ﻟـﻨـﻮﻋـﻨـﺎ اﻟﺒﺸﺮي ﻓـﻲ اﺳﺘﻴﻌﺎب اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻻ ﺗﺮاﻓﻘﻬﺎ ﺗـــﻄـــﻮرات ﻣـــﻮازﻳـــﺔ ﻓـــﻲ إﻧـــﺘـــﺎج اﻟـــﺪراﺳـــﺎت اﻟـﻨـﻈـﺮﻳـﺔ، واﻷﻓــﻜــﺎر اﻟﻔﻠﺴﻔﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻨﻬﺎ ﻟـﻮﺿـﻊ ﺗﻠﻚ اﻟــﺘــﺼــﻮرات ﻋــﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ داﺧــــﻞ أﻧــﺴــﺎق ﺗـﻜـﺴـﺒـﻬـﺎ ﻣــﻌــﺎن ﺗـﺎرﻳـﺨـﻴـﺔ أو أﻃــﺮﴽ ﻣﻌﺮﻓﻴﺔ. وﻟﻴﺲ اﻧــﻌــﺰال اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﳌﻌﺎﺻﺮة ﻓﻲ أﺑﺮاﺟﻬﺎ اﻷﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ اﻟﻌﺎﺟﻴﺔ اﻟﻴﻮم وﺗﺤﻮﻟﻬﺎ إﻟﻰ ﻣﺠﺮد ﻓﺮع ﻧﻈﺮي ﺟﺎف آﺧﺮ ﻣﻦ اﻟﻌﻠﻮم اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ - وﻫﻲ اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺴﺒﺒﺖ ﺑﻬﺎ ﺟـﻬـﻮد ﻣﺘﺮاﻛﻤﺔ ﻟــﺬات اﳌﻨﻈﻮﻣﺔ اﻟﺮأﺳﻤﺎﻟﻴﺔ ﻋﺒﺮ ﻋﻘﻮد - ﺳﻮى ﺟـﺰء ﻣﻦ اﳌﺸﻜﻠﺔ. إذ إن ﺑﻨﻴﻮﻳﺔ اﻟﺘﺴﺎرع اﳌــﺘــﺼــﺎﻋــﺪ ﻓـــﻲ ﻃــﺎﻗــﺔ اﻟـــﺬﻛـــﺎء اﻟـﺼـﻨـﺎﻋـﻲ ﺗﺠﻌﻞ اﻟﺘﻨﻈﻴﺮ واﻟﺘﻔﻠﺴﻒ ﺑﺸﺄﻧﻬﺎ أﻣـﺮﴽ ﺷﺒﻪ ﻣﺴﺘﺤﻴﻞ، وﻫــﻲ اﻷﻧﺸﻄﺔ اﳌﺮﺗﺒﻄﺔ أﺳﺎﺳﴼ ﺑﻘﺪرة اﻟﺒﺸﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺄﻣﻞ اﻟﻬﺎدئ ﳌﺴﺎرات ﺗﻘﺪم اﻷﺣﺪاث ﻋﺒﺮ ﻓﺘﺮات ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻧﺴﺒﻴﴼ ﻣﻦ اﻟﺰﻣﻦ ﻟﻢ ﺗﻌﺪ ﻣﺘﻮﻓﺮة ﻟﻠﻔﻼﺳﻔﺔ اﳌــﻌــﺎﺻــﺮﻳــﻦ. وﻫـــﻜـــﺬا ﻳـﺨـﻄـﻮ ﺑــﻨــﺎ اﻟــﺬﻛــﺎء اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ )وﻣﻦ ﻳﻘﻮده إﻟﻰ اﻵن ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ( ﺧﻄﻮات ﺟﺒﺎرة ﻓﻲ اﳌﺠﻬﻮل دون اﻣﺘﻼﻛﻨﺎ أي أدوات ﺗﺴﺎﻋﺪﻧﺎ ﻓﻲ اﺳﺘﻴﻌﺎب وﺗﻨﻈﻴﻢ وإﻋـــــــﺎدة ﺗــﻜــﻮﻳــﻦ ﺗــﺼــﻮراﺗــﻨــﺎ ﻋـــﻦ اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ واﻟﺤﻴﺎة.

وﻳــــﺘــــﻮﺣــــﺪ وﺟــــﻬــــﺎ اﳌـــــﺨـــــﺎﻃـــــﺮة ﻫـــﺬه ﻓـــﻲ ﻛـﻮﻧـﻬـﻤـﺎ ﻳـﻠـﺘـﻘـﻴـﺎن ﻋــﻠــﻰ ﻗــﻄــﻊ ﺳـﺮﻳـﻊ وﻣﻔﺎﺟﺊ ﻣﻊ أوﺟــﻪ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ ﻓﻲ اﻹﺑــــﺪاع اﻟـﻔـﻨـﻲ ﺑـﺄﺷـﻜـﺎﻟـﻪ واﻟــﻘــﺎﺋــﻢ أﺳـﺎﺳـﴼ ﻋﻠﻰ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﺑﺼﺮﻳﺔ ﻣﺘﺮاﻛﻤﺔ وإﺣﺴﺎس ﻓـــﺮدي ﻣـﺤـﺾ، ﻓﺘﻀﻤﺤﻞ ﺗـﻠـﻚ اﻟﺴﻠﺴﻠﺔ اﳌــﺘــﺼــﻠــﺔ ﻋــﺒــﺮ آﻻف اﻟــﺴــﻨــﲔ ﻣـــﻦ اﳌــﻬــﺎرة اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ ﻓﻲ اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ واﻟﺮﺳﻢ واﻟﻌﻤﺎرة وﺧﻄﻮط اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ واﻟﻨﺤﺖ وﻏﻴﺮﻫﺎ ﳌﺼﻠﺤﺔ اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ واﻟﻠﻮﻏﺎرﻳﺘﻤﺎت اﻟﺘﻲ ﺳﺘﺤﺘﻜﺮ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺘﺰاﻳﺪ ﻃﺮاﺋﻖ إﻧﺘﺎج ﺗﻠﻚ اﻟﻔﻨﻮن وﻋﺮﺿﻬﺎ. اﻟﺸﺮﻛﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗـﺪﻳـﺮ اﻟـﻠـﻮﻏـﺎرﻳـﺘـﻤـﺎت اﳌﻨﺘﺠﺔ ﻟــ»إدﻣـﻮﻧـﺪ دي ﺑﻴﻼﻣﻲ«، وﻣﺸﺘﺮي اﻟﻠﻮﺣﺔ اﳌﻨﺴﻮﺑﺔ ﻇﻠﻤﴼ إﻟــﻰ اﻟﻔﻦ ﺑـــــ٠٠٥٫٢٣٤ دوﻻر أﻣﻴﺮﻛﻲ ودار ﻛﺮﻳﺴﺘﻲ ﻟﻠﻤﺰادات، ﺷﺮﻛﺎء ﺳﺎذﺟﻮن ﺛﻼﺛﺔ، ﻟﻜﻨﻬﻢ ﺷﺮﻋﻮا ﻣﺘﻀﺎﻣﻨﲔ ﻓﻲ إﻃﺎر ﺳﻌﻴﻬﻢ اﻟﺤﺜﻴﺚ ﻟﺘﻌﻈﻴﻢ اﻟــﺮﺑــﺢ، ﺑـﻮاﺑـﺔ رﻣﺰﻳﺔ ﺳﺘﺘﺪﻓﻖ ﻣﻦ وراﺋﻬﺎ أزﻣﻨﺔ وﺗﻨﺎﻧﲔ وﻣﺘﺎﻫﺎت ﻻ ﻧــﺪري إﻟـﻰ أﻳـﻦ ﺳﺘﻤﺸﻲ ﺑﻨﺎ ﻓﻲ اﻟﻘﺎدم ﻣﻦ اﻷﻳﺎم. إﻧﻬﺎ اﻟﺮأﺳﻤﺎﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻐﺬى ﻋﻠﻰ اﻟﻨﻮع اﻟﺒﺸﺮي وﻻ ﺗﺸﺒﻊ.

ﻟﻮﺣﺔ »إدﻣﻮﻧﺪ دي ﺑﻴﻼﻣﻲ« أول ﻋﻤﻞ ﻓﻨﻲ أﻧﺘﺠﺘﻪ ووﻗﻌﺘﻪ ﻟﻮﻏﺎرﻳﺘﻤﺎت اﻟﺬﻛﺎء اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ ﺑﻴﻊ ﺑـ٠٠٥٫٢٣٤ دوﻻر