ﻓﻴﻠﻤﺎن آﺧﺮان ﻣﻦ ﻧﻮع }ﻻ ﻣﻊ وﻻ ﺿﺪ{
ﻋﻦ ﺗﺪاﻋﻴﺎت اﳊﺮب اﻟﺴﻮرﻳﺔ
ﻣﺎ إن اﻧﻄﻔﺄت اﻷﺿﻮاء ﺣﺘﻰ ﻧﺸﺐ اﻟﻘﺘﺎل.
ﻛــﻠــﻤــﺔ ﻣــــﻦ ﻫــﻨــﺎ وﻛــﻠــﻤــﺔ ﻣـﻦ ﻫﻨﺎك، وﺗﺼﺎﻋﺪ اﻟﺨﻼف وﺳﺎد اﻟـﺼـﺮاخ واﺷﺘﻌﻠﺖ ﻧـﺎر اﳌﻮاﻗﻒ اﻟــﺴــﻴــﺎﺳــﻴــﺔ. ﺣــــــﺎول اﻟــﺠــﻤــﻬــﻮر إﻃـــــﻔـــــﺎءﻫـــــﺎ ﺑـــﺎﻟـــﺘـــﺼـــﻔـــﻴـــﻖ ﻟــﻌــﻞ اﳌـﺘـﺨـﺎﺻـﻤـﲔ ﻳــﺸــﻌــﺮان ﺑﺒﻌﺾ اﻟﺨﺠﻞ، ﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻟﻢ ﻳﻨﻔﻊ وﺗﺪﺧﻞ اﻷﻣـــﻦ وأﺧــــﺮج اﳌـﺘـﺨـﺎﺻـﻤـﲔ ﺛﻢ ﺑﺪأ اﻟﻌﺮض.
ﺣــــــــــﺪث ﻫــــــــــﺬا ﻣــــــــﻊ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ اﻟـﻠـﺒـﻨـﺎﻧـﻲ - اﻟــﺴــﻮري »ﻣـﺴـﺎﻓـﺮو اﻟﺤﺮب«، وﺷﻬﺪت ﻣﺜﻴﻠﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛــﻨــﺖ ﺻــﻐــﻴــﺮﴽ ﺑـﺼـﺤـﺒـﺔ واﻟـــــﺪي وﺟــﺪﺗــﻲ ﻓــﻲ ﺻــﺎﻟــﺔ ﻋــﺮﺿــﺖ ﻓﻲ ﺑــــﻴــــﺮوت ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻳـــﻮﺳـــﻒ ﺷــﺎﻫــﲔ »ﺟـﻤـﻴـﻠـﺔ ﺑــﻮﺣــﺮﻳــﺪ«؛ إذ ﻧﺸﺒﺖ ﻣﻌﺮﻛﺔ )ﺑــﺎﻷﻳــﺪي ﻓـﻲ ﺗﻠﻚ اﳌــﺮة( ﺑﲔ ﻣﻦ ﻫﺘﻒ ﻟﻠﺜﻮرة اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ وﻣـﻦ ﺷﺘﻤﻬﺎ. ﻋـﻮض اﻟﺘﺼﻔﻴﻖ آﺛــــــــــﺮ اﻟــــﻜــــﺜــــﻴــــﺮ ﻣـــــــﻦ اﻟــــﺤــــﻀــــﻮر اﻟـﺨـﺮوج ﻣـﻦ اﻟﺼﺎﻟﺔ ﻟﺌﻼ ﻳﻜﻮن اﳌﺘﺸﺎﺟﺮان ﻣﺴﻠﺤﲔ. ﻫـﺬا ﻗﺒﻞ أن ﻳﻌﻮد اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻟﻴﺘﺎﺑﻊ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻟﻢ ﻳﻔﻬﻢ ﻣﻨﻪ ﻫﺬا اﻟﻨﺎﻗﺪ ﺣﻴﻨﻬﺎ ﺷﻴﺌﴼ ﻳﺬﻛﺮ.
ﺣﺐ وﺣﺮب
ﻗﺒﻞ ﻋﺎم، دﺧﻞ اﳌﺨﺮج ﺟﻮد ﺳﻌﻴﺪ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺘﻮﻧﺴﻴﺔ ﺑﻔﻴﻠﻢ آﺧـــﺮ ﻫــﻮ »ﻣــﻄــﺮ ﺣــﻤــﺺ« اﻟــﺬي ﻛﺎن أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ أوﺟﻬﻪ. ﺣﻴﻨﻬﺎ، وﺣﺴﺐ ﻣﺼﺎدر ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ، وﻗﻔﺖ ﻋﻀﻮة ﻓــــﻲ ﻟــﺠــﻨــﺔ اﻟــﺘــﺤــﻜــﻴــﻢ وﻣــﻨــﻌــﺖ ﺣــﺼــﻮﻟــﻪ ﻋــﻠــﻰ أي ﻣـــﻦ ﺟــﻮاﺋــﺰ اﳌـﻬـﺮﺟـﺎن. ﻟـﻢ ﺗﻐﺐ اﳌﺴﺄﻟﺔ ﻋﻦ ﺑـــﺎل اﳌـــﺨـــﺮج، ﺑــﻞ ذﻛــﺮﻫــﺎ ﺧــﻼل ﺗــﻘــﺪﻳــﻤــﻪ ﻓــﻲ دورة ﻫـــﺬا اﻟــﻌــﺎم ﻗـﺎﺋـﻼ إﻧــﻪ ﻛــﺎن ﻳﻨﺘﻈﺮ اﻟﻔﺮﺻﺔ ﻟﻠﻌﻮدة إﻟﻰ ﻫﺬا اﳌﻬﺮﺟﺎن ﺑﻔﻴﻠﻢ آﺧﺮ وذﻟﻚ »ﺣﺒﴼ ﺑﻬﺬا اﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟﻌﻈﻴﻢ«، ﻛﻤﺎ ﻗﺎل.
»ﻣـﺴـﺎﻓـﺮو اﻟــﺤــﺮب« آت ﻋﻦ ﻃــﺮﻳــﻖ ﺷــﺮﻛــﺔ إﻧـــﺘـــﺎج ﻟـﺒـﻨـﺎﻧـﻴـﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﺗﺮأﺳﻬﺎ ﻧﻴﻜﻮل ﻛﺎﻣﺎﺗﻮ، ﻟــﻜــﻨــﻪ ﻓـــﻲ اﻟــــﻮاﻗــــﻊ، وﻣــــﻦ ﺣﻴﺚ اﻟـــﻨـــﺸـــﺄة واﳌـــــﻮﺿـــــﻮع واﻟــﺠــﻬــﺪ اﻟـــﻔـــﻨـــﻲ داﺧـــــــﻞ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ووراء اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا، ﻓﻴﻠﻢ ﺳﻮري ﻛﻤﺎ ﻛﺎن ﺣﺎل أﻓﻼم ﺳﻌﻴﺪ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ وﻫﻲ »ﺑــﺎﻧــﺘــﻈــﺎر اﻟـــﺨـــﺮﻳـــﻒ« و»ﻣــﻄــﺮ ﺣﻤﺺ« و»رﺟﻞ وﺛﻼﺛﺔ أﻳﺎم«.
ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﻴﺲ أﻓﻀﻠﻬﺎ، ﻟﻜﻨﻪ ﻣﻜﻤـﻞ ﻟﺮﻏﺒﺔ اﳌﺨﺮج دﺧﻮل ﻋــﺎﻟــﻢ اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺎت اﳌــﺒــﻨــﻴــﺔ ﻋﻠﻰ ﻧـﺤـﻮ رﻣـــﺰي وﺷــﻌــﺮي وﻣـﺮﻛـــﺐ ﻣــــﻦ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺎت ﻣـــﺘـــﻌـــﺪدة ﻣـﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻣﺤﻮرﻳﺔ ﺗﺘﻘﺪم وﺗﺘﺄﺧﺮ ﻓﻲ دورﻫﺎ »اﳌﺤﻮري« ذاك ﺣﺴﺒﻤﺎ ﻳﺸﺎء ﻟﻬﺎ.
ﺣﻮل ذﻟﻚ اﻹﻧﺴﺎن اﻟﺒﺴﻴﻂ ﺑﻬﺎء اﻟــﺬي ﻳﺘﻮاﺻﻞ ﻣـﻊ اﺑﻨﺘﻪ ﻓـــــﻲ أﳌــــﺎﻧــــﻴــــﺎ ﻋــــﺒــــﺮ اﻟــــﻮﺳــــﺎﺋــــﻂ اﻟـﺘـﻘـﻨـﻴـﺔ. ﻳـﺤـﻜـﻲ ﻟـﻬـﺎ ﺣـﻜـﺎﻳـﺎت وﻳــﺴــﺘــﻤــﻊ ﻟــﺒــﻬــﺠــﺘــﻬــﺎ ﻓـــﻲ ﺑـﻠـﺪ آﻣـــﻦ ﻓــﻴــﺴــﺮ ﻗــﻠــﺒــﻪ. ﻟــﻜــﻦ ﻣــﻌــﺎرك ﺣــﻠــﺐ اﻟــﻄــﺎﺣــﻨــﺔ ﺗــﻀــﻄــﺮه إﻟــﻰ اﻟـــﻨـــﺰوح. ﻳــﺮﻛــﺐ ﺣـﺎﻓـﻠـﺔ ﻗﺪﻳﻤﺔ ﻣــﻊ ﺳـــﻮاه وﺗـﻨـﻄـﻠـﻖ ﻫـــﺬه ﻣــﺎرة ﻓـــﻲ رﻳــــﻒ ﻣــﺘــﻨــﺎزع ﻋــﻠــﻴــﻪ ﻟﻴﺲ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ ﻗﻠﺐ اﳌﺪﻳﻨﺔ اﳌﻤﺰﻗﺔ. ﻟﻜﻦ اﻟﺤﺎﻓﻠﺔ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﺘﻘﺪم ﺑــﻌــﻴــﺪﴽ ﺑــﺴــﺒــﺐ اﻟــﻘــﺘــﺎل وﻳـﻠـﺠـﺄ اﳌــﺴــﺎﻓــﺮون إﻟـــﻰ ﺑــﻠــﺪة ﺻﻐﻴﺮة ﻣـــﺪﻣـــﺮة ﻳـــﻘـــﻮم ﻣــﺘــﺴــﻠــﻂ ﻧﺼﺐ ﻧﻔﺴﻪ ﺳﻴﺪﻫﺎ ﺑﺘﻮزﻳﻌﻬﻢ ﻋﻠﻰ اﻟــﺒــﻴــﻮت اﳌـــﻬـــﺠـــﻮرة ﻟـــﻘـــﺎء ﺑــﺪل إﻳــﺠــﺎر. إﻧـــﻪ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺷـﺮﻳـﺮة اﻟﻨﻮاﻳﺎ وأﻧﺎﻧﻴﺔ ﻏﺎﻟﺒﴼ ﻣﺎ ﻗﺼﺪ ﺑـــﻬـــﺎ اﳌــــﺨــــﺮج اﻟــــﺮﻣــــﺰ إﻟــــــﻰ ﻣــﻦ ﻳــﺴــﺘــﻐــﻠــﻮن اﻟـــﺤـــﺮب ﳌـﻨـﺎﻓـﻌـﻬـﻢ وﻣﺼﺎﻟﺤﻬﻢ اﻟﺨﺎﺻﺔ.
ﻟﻜﻦ ﺑﻬﺎء ﻻ ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻟﻠﺒﻜﺎء ﻋـــﻠـــﻰ اﻷﻃـــــــــﻼل، ﺑــــﻞ ﻳــﺴــﺘــﺨــﺪم ﺛــﺮوﺗــﻪ ﻣــﻦ اﳌــﻌــﺮﻓــﺔ ﻓــﻲ ﺳﺒﻴﻞ اﺳﺘﺨﺮاج ﻣﺎء اﻟﺸﺮب وﺗﻮﻟﻴﺪ اﻟﻜﻬﺮﺑﺎء. وﻣﺎ ﻳﻠﺒﺚ أن ﻳﺼﺒﺢ، وأﺣـــــــﺪ رﻓــــﺎﻗــــﻪ )ﺷـــــــﺎب ﻃــﻴـــــﺐ( ﻣﺤﻂ اﻫـﺘـﻤـﺎم وﺣــﺐ اﻟﺒﻌﺾ؛ ﻣــﺎ ﻳﺘﻴﺢ اﻟـﻔـﺮﺻـﺔ أﻣـــﺎم ﺑﻌﺾ اﻟﺮوﻣﺎﻧﺴﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻄﻞ ﺑﺮأﺳﻬﺎ ﺧﺠﻼ.
ﻟــﻴــﺲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻣـــﻊ اﻟــﻨــﻈــﺎم وﻻ ﺿـــﺪ اﻟـــﻨـــﻈـــﺎم، ﻟــﻜــﻨــﻪ ﻋﻤﻞ ﻻ ﻳــﺒــﺪو ﻣــﺴــﺘــﻘــﺮﴽ ﻋــﻠــﻰ ﻧـﺒـﺮة واﺣﺪة: ﻫﻮ ﻛﻮﻣﻴﺪي ﺑﻤﻌﺎﻟﺠﺔ دراﻣـــــﻴـــــﺔ ودراﻣــــــــــﺎ ﺑــﻤــﻌــﺎﻟــﺠــﺔ ﻛـــﻮﻣـــﻴـــﺪﻳـــﺔ. وﺣـــﺘـــﻰ ﻟــــﻮ ﻛـــﺎن ذﻟﻚ ﻣﻘﺼﻮدﴽ ﻓﺈﻧﻪ ﻻ ﻳﺘﺒﻠﻮر ﻓﻌﻠﻴﴼ ﻛﻜﻴﺎن ﻣﻨﻀﺒﻂ. ﻛﺬﻟﻚ اﻟــﺤــﺎل ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ ﻟﺸﺨﺼﻴﺔ أﻳﻤﻦ زﻳــﺪان ﻓﻴﻪ. ﻫﻮ اﻟــﺮاوي واﳌـﺤـﻮر اﻷﺳـــﺎس، ﻟﻜﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺘﺪاوﻟﻪ ﻓﻲ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺣﻴﺎن ﻛﺸﺨﺼﻴﺔ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻨﺎ أن ﻧﺠﺪ أﺣﺪاﺛﴼ ﺗﻘﻊ ﺑﻤﻨﺄى ﻋﻨﻬﺎ.
إﻟــــــﻰ ذﻟـــــــﻚ، ﻫــــﻨــــﺎك ﻣـــﻮاﻗـــﻒ ﻣــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ ﺗـــﺴـــﻮدﻫـــﺎ ﻣـــﻮاﻋـــﻆ إﻧـــﺴـــﺎﻧـــﻴـــﺔ وﺗـــﻌـــﺮﻳـــﻔـــﺎت ﻟـﻠـﺤـﺐ وﻟــﻠــﺤــﺮب. اﻟـﻜـﻠـﻤـﺘـﺎن ﺗــﺘــﺮددان ﻋــﺸــﺮات اﳌــــــﺮات، وﻓـــﻲ ﻛــﻞ ﻣــﺮة ﺗــﺘــﺮﻛــﺎن ﺗــﺄﺛــﻴــﺮﴽ أﻗــــﻞ. ﻣــﺎ ﻳﻨﻘﺬ اﻟــﻌــﻤــﻞ ﺟﻬﺪ ﻣﺨﺮﺟﻪ ﳌﻮاﺻﻠﺔ ﻣﻨﺤﺎه اﻟــﻮﺟــﺪاﻧــﻲ ﻓــﻲ ﻃــﺮح اﻟـﺠـﻮاﻧـﺐ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻓﻲ ﺗﺪاﻋﻴﺎت اﻟﺤﺮب اﻟﺪاﺋﺮة.
إﻟﻰ إﺳﻄﻨﺒﻮل
ﺳـﻮرﻳـﺎ، ﻛﻠﻤﺔ ﺗـﺮد أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺮة ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺘﻮﻧﺴﻲ اﻟﺠﺪﻳﺪ »وﻟـــﺪي« ﳌﺤﻤﺪ ﺑـﻦ ﻋﻄﻴﺔ اﻟـﺬي ﻳﺠﻮب أزﻣﺔ رﺟﻞ ﻣﺘﺰوج وﻟﺪﻳﻪ ﻓــﺘــﻰ ﻓــــﻲ اﻟــﺘــﺎﺳــﻌــﺔ ﻋـــﺸـــﺮة ﻣـﻦ اﻟﻌﻤﺮ، ﻣﺼﺎب ﺑﺼﺪاع ﻧﺼﻔﻲ. اﻷب ﻳــﻌــﻤــﻞ ﻓـــﻲ اﳌـــﺮﻓـــﺄ وﻳــﻌــﻴــﻞ اﻟـــﻌـــﺎﺋـــﻠـــﺔ اﻟـــﺼـــﻐـــﻴـــﺮة وﻳـــﺘـــﻮﻟـــﻰ اﻟـﺴـﻬـﺮ ﻋـﻠـﻰ راﺣــﺘــﻬــﺎ، ﻟـﻜـﻦ ﻫـﺬه اﻟـــﻌـــﻨـــﺎﻳـــﺔ ﻻ ﺗـــﻘـــﻒ ﺣــــﺎﺋــــﻼ دون اﺧﺘﻔﺎء اﻻﺑـﻦ، ﺑﻼ ﻣﻘﺪﻣﺎت. أﻳﻦ اﺧﺘﻔﻰ وﳌﺎذا؟ ﻳﺠﻴﺐ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻦ اﻟﺴﺆال اﻷول؛ ﻓﺎﻟﺸﺎب ﻟﺠﺄ ﻋﺒﺮ ﺑﻌﺾ اﳌﺠﻤﻮﻋﺎت اﻟﺠﻬﺎدﻳﺔ إﻟﻰ ﺳـﻮرﻳـﺎ، أﻣــﺎ اﻟﺴﺒﺐ ﻓـﻼ ﻳﺘﻀﺢ وﻻ ﻳﻨﻮي اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻻﻧﺸﻐﺎل ﺑﻪ.
ﻳـــﻨـــﻄـــﻠـــﻖ اﻷب ﻓـــــــﻲ رﺣـــﻠـــﺔ اﺳـﺘـﺮﺟـﺎﻋـﻪ وﻳــﺼــﻞ إﻟـــﻰ ﻣﺪﻳﻨﺔ إﺳـــﻄـــﻨـــﺒـــﻮل وﻳــــﺤــــﻂ ﻓــــﻲ ﻣــﻨــﺰل ﺻﻐﻴﺮ ﺑﺎﺣﺜﴼ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻟﺪﺧﻮل ﺳـــﻮرﻳـــﺎ. ﻳــﺠــﺪ، ﻟــﻠــﻤــﺼــﺎدﻓــﺔ، أن أﺣـﺪ ﻣﻮﻇﻔﻲ اﻟﻔﻨﺪق ﻳﻌﺮف ﻣﻦ ﺳـﻴـﻘـﻮده إﻟــﻰ ﺑﻠﺪة ﺣﺪودﻳﺔ وﻣﻨﻬﺎ إﻟﻰ داﺧﻞ ﺳﻮرﻳﺎ ﻟﻘﺎء ٠٠٤ دوﻻر. ﻳﻮاﻓﻖ، وﻧﺠﺪه ﻗﺪ ﺣﻂ اﻟـﺮﺣـﺎل ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺒﻠﺪة، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻘﺮر اﻟﻌﻮدة إﻟﻰ ﺣﻴﺚ أﺗﻰ وﻳﻜﺬب ﻋﻠﻰ زوﺟﺘﻪ )ﻛﻤﺎ ﻳﺒﺪو؛ إذ إن اﳌﺸﻬﺪ ﻻ ﻳﻮﺿﺢ ﺗﻤﺎﻣﴼ إذا ﻣﺎ ﻓﻌﻞ أم ﻻ(، وﻳﻘﻮل ﻟﻬﺎ إﻧﻪ ﻗﺎﺑﻞ اﺑﻨﻬﻤﺎ ﺳﺎﻣﻲ ﻓﻌﻼ.
إذا ﻣــﺎ ﻛــﺎن ﻓﻴﻠﻢ »ﻣـﺴـﺎﻓـﺮو ﺣـــﻠـــﺐ« ﻳــﻌــﺎﻧــﻲ ﻣـــﻦ ﻋــــﺪم ﺿﺒﻂ ﻃـﺮوﺣـﺎﺗـﻪ ﻓــﻲ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ ﻣﻮﺣﺪة اﻷﺳﻠﻮب واﻟﺴﻴﺎق، ﻓﺈن »وﻟﺪي« ﻟﻠﻤﺨﺮج ﺑﻦ ﻋﻄﻴﺔ، اﻟﺬي ﺳﺒﻖ ﻟﻪ أن ﺣﻘﻖ ﻧﺠﺎﺣﴼ ﺟﻴﺪﴽ ﻋﺒﺮ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻷول »ﻧﺤﺒﻚ ﻫﺎدي«، ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﺛــﻼﺛــﺔ ﻓــﺼــﻮل ﻻ ﺗــﺘــﻼء م زﻣﻨﻴﴼ وﻣــﻜــﺎﻧــﻴــﴼ ﻣـــﻊ ﺑــﻌــﻀــﻬــﺎ ﺑـﻌـﻀـﴼ. ﺑـﺎﻟـﺘـﺎﻟـﻲ، أﺛــﺮ ذﻟــﻚ ﻋـﻠـﻰ اﻟــﺪراﻣــﺎ اﳌﺘﻮاﻟﻴﺔ أﺣﺪاﺛﻬﺎ ﻫﻨﺎ ﺳﻠﺒﻴﴼ.
اﻟﻔﺼﻞ اﻷول ﻫﻮ اﻟﺘﻤﻬﻴﺪي اﻟـــــﺬي ﺗــﻘــﻊ أﺣــــﺪاﺛــــﻪ ﻓـــﻲ ﺗــﻮﻧــﺲ وﺗــﺼــﻮر ﻟـﻨـﺎ وﺿــﻊ رب اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ وزوﺟـﺘـﻪ واﺑـﻨـﻪ. ﻛـﻞ ﺷــﻲء ﻳﺒﺪو ﻫﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻳﺮام ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء ذﻟﻚ اﻟـــﺼـــﺪاع اﻟـﻨـﺼـﻔـﻲ اﻟــــﺬي ﻳﻐﻴﺐ ﻋﻦ اﻟﺬﻛﺮ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ؛ ﻣﺎ ﻳﺪﻋﻮ إﻟﻰ اﻟﺘﺴﺎؤل ﺣﻮل أﻫﻤﻴﺘﻪ )ﻛﻌﻨﺼﺮ رواﺋﻲ( ﻓﻲ اﳌﻘﺎم اﻷول.
اﻟـــﻔـــﺼـــﻞ اﻟــــﺜــــﺎﻧــــﻲ ﻫــﻮ اﻟــﺮﺣــﻠــﺔ ﻏـﻴـﺮ اﳌـﻜـﺘـﻤـﻠـﺔ إﻟـﻰ ﺳﻮرﻳﺎ. ﺑﺼﺮﻳﴼ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫﻨﺎ ﻓــﻲ أﻓــﻀــﻞ ﺣــﺎﻻﺗــﻪ. اﻟـﺮﺟـﻞ اﻟـــــﺬي ﻛــــﺎن أﺣــﻴــﻞ ﻟـﻠـﺘـﻘـﺎﻋـﺪ ﻗﺒﻞ ﺳـﻔـﺮه وﺣـﻴـﺪﴽ ﻣـﻦ دون ﻋﺎﺋﻠﺔ أو أﺻــﺪﻗــﺎء أو رﻓــﺎق ﻋـــﻤـــﻞ ﻳــﺴــﻴــﺮ ﻟـــﻴـــﻼ ﻓــــﻲ ﺗـﻠـﻚ اﻟﺸﻮارع اﳌﻘﻔﺮة أو ﻳﻠﺠﺄ إﻟﻰ ﻏﺮﻓﺘﻪ اﻟﺒﺎردة ﻋﻠﻰ اﻟﺤﺪود ﺑﺎﻧﺘﻈﺎر ﻓﺠﺮ اﻟــﻴــﻮم اﻟﺘﺎﻟﻲ ﻟﻴﻜﻤﻞ ﻣﺸﻮاره.
أﻣـﺎ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻓﻴﻘﻊ ﻣــــﺠــــﺪدﴽ ﻓــــﻲ ﺗـــﻮﻧـــﺲ ﺑــﻌــﺪﻣــﺎ ﻋـــﺎد وﺷـــﻖ ﺣــﻴــﺎة »ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ« ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ. ﻫﻨﺎ ﻧﺸﺎﻫﺪ، ﻋﻠﻰ ﺷـــﺎﺷـــﺔ اﳌـــﻮﺑـــﺎﻳـــﻞ، اﺑـــﻨـــﻪ وﻗــﺪ ﺗﺰوج ورزق ﻃﻔﻼ وﻻ ﻳﺰال ﻓﻲ ﺳـﻮرﻳـﺎ. ﺑﻌﺪ ﻗﻠﻴﻞ ﻳﺄﺗﻲ ﺧﺒﺮ ﻣﻮﺗﻪ.
اﻟــﺨــﻠــﻞ ﻫــﻨــﺎ ﻫـــﻮ ﻣــﺤــﺎوﻟــﺔ اﳌــــــﺨــــــﺮج ﺳـــــــــﺮد ﻛــــــﻞ ﺟــــﻮاﻧــــﺐ ﺣـﻜـﺎﻳـﺔ ﻛـــﺎن ﻳـﻜـﻔـﻲ ﻟـﻬـﺎ ﺑﻌﺾ ﺗـــﻠـــﻚ اﻟــــﺠــــﻮاﻧــــﺐ. ﻓـــﻘـــﻂ ﻟــــﻮ ﻛـــﺎن اﻷب ﻳــﻌــﻴــﺶ وﺣــــﻴــــﺪﴽ ﻣــــﻊ اﺑــﻨــﻪ اﻟــﺬي ﻳﺨﺘﻔﻲ ﻓﻴﺠﺪ اﻷب ﻟﺰاﻣﴼ ﻋـﻠـﻴـﻪ اﻟـﺒـﺤـﺚ ﻋــﻨــﻪ. وﺣــﺪﺗــﻪ ﻓﻲ اﻟﺒﻴﺖ اﻟﺘﻮﻧﺴﻲ ﺗﺜﻴﺮ ﻣﺨﺎوﻓﻪ؛ إذ ﺗﺠﻌﻠﻪ وﺣــﻴــﺪﴽ وﻫــﻮ ﻳﺴﺎﻓﺮ ﻣﺼﻄﺤﺒﴼ وﺣــﺪﺗــﻪ ﺗﻠﻚ وﻳﻌﻮد ﻣــــﻌــــﻬــــﺎ. ﻣـــــﻊ ﺗــــﻮﺳــــﻴــــﻊ اﻟـــــﺒـــــﺆرة ﻟـــﺘـــﺤـــﺘـــﻮي ﻋـــﻠـــﻰ ﻣــــﻔــــﺎرﻗــــﺎت ﻣــﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺒﺤﺚ ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻊ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻻ أﻫﻤﻴﺔ ﻟﻬﺎ إﻻ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ إﻧــﻬــﺎ ﺗــﻄــﺮح ﻟـﻠـﻤـﺸـﺎﻫـﺪ ﺣـﻜـﺎﻳـﺔ ﻛــﺎﻣــﻠــﺔ ﻛــﻤــﺎ ﻟـــﻮ أن ﻋــﻠــﻰ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﺗﻠﺒﻴﺔ ﺷﺮوط ﻓﻲ اﻟﺒﺎل، ﻋﻠﻤﴼ ﺑﺄن اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ذاﺗـﻬـﺎ )ﺗﻘﺮﻳﺒﴼ( وردت ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺗﻮﻧﺴﻲ آﺧﺮ ﻗﺒﻞ ﺳﻨﺘﲔ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »زﻫﺮاء ﺣﻠﺐ« ﻟﻠﻤﺨﺮج رﺿﺎ اﻟﺒﺎﻫﻲ، ﺣﻴﺚ ﺗﻨﻄﻠﻖ اﻷم ﻓﻲ ﺳﻔﺮﻫﺎ اﻟﻄﻮﻳﻞ ﻻﺳﺘﺮﺟﺎع اﺑﻨﻬﺎ.