ǹƶɻɊƋ ƹǶǼǧǶƧ ƥƕƶƯƏ r ƝƖǻƕǵ ɸǶƚǻƱƋ ǭƖǛǶƧ ǦǼƤȰ r راﺳﻞ، ﺑﻴﻠﻮ أﺷﺒﺎك. ٨١٠٢( ƛƲƬƠȴƕ ƝƖǻȃǶǧƕ _ ƘǓƵ r ** ǪǼǼǠƟ r

ﺑﲔ ﻛـــﻞ ﺣـــﲔ وآﺧــــﺮ ﺗـــﺮﺗـــﺪي اﻷﻓـــﻼم ﺑــــﺰات ﺟــﻨــﻮد اﻟـــﺤـــﺮب اﻟــﻌــﺎﳌــﻴــﺔ اﻟــﺜــﺎﻧــﻴــﺔ، وﺗــﺰج ﺑﺄﺻﺤﺎﺑﻬﺎ ﻓـﻲ ﺣـﻜـﺎﻳـﺎت ﻋـﻦ ﺗﻠﻚ اﻟـﺤـﺮب. وﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﺘﻮﻗﻊ، ﺗﺴﻤﻮ ﺑﻌﺾ ﺗﻠﻚ اﻷﻓــﻼم، وﻳﻄﻔﻮ ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻵﺧــﺮ ﻋﻠﻰ ﺳﻄﺢ اﳌﺎء وﻳﻐﺮق اﻟﺒﺎﻗﻲ.

»ﺳــــــــــــﺎدة« )أو »أﻋــــــــﻴــــــــﺎن«( ﻫـــــﻮ ﻣــﻦ ﺑـــﲔ ﺗــﻠــﻚ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﻄــﻔــﻮ ﺑــﻌــﺾ اﻟـــﻮﻗـــﺖ ﺛﻢ ﺗﻐﺮق ﻓﻴﻤﺎ ﺗﺒﻘﻰ. ﻳﻘﻮم ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮة ﺗﺒﺪأ ﺑــﻤــﺸــﺎﻫــﺪ ﻣــﺜــﻴــﺮة: ﻗـــــﻮة ﺟــﻮﻳــﺔ أﻣـﻴـﺮﻛـﻴـﺔ ﻣﺘﻮﺟﻬﺔ ﳌـــﺆازرة اﻟــﻘــﻮات اﳌﺘﺤﺎﻟﻔﺔ أﻳـﺎم ﻣﻌﺮﻛﺔ ﻧﻮرﻣﺎﻧﺪي ﺗﺘﻌﺮض ﻟﻨﻴﺮان ﻋﺪوة. اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻨﻬﺎ ﻳﺴﻘﻂ وإﺣﺪاﻫﺎ ﺗﺤﺘﺮق ﻓﻲ اﻟــﺠــﻮ، ﻟـﻜـﻦ أرﺑــﻌــﺔ ﻣــﻦ ﺟـﻨـﻮدﻫـﺎ ﻳﻔﻠﺘﻮن ﻣﻦ اﻟﺠﺤﻴﻢ اﻟﻄﺎﺋﺮ وﻳﻬﺒﻄﻮن ﻓﻲ اﻟﻘﺴﻢ اﳌﺤﺘﻞ ﻣﻦ ﻓﺮﻧﺴﺎ.

اﻟﺒﻠﺪة اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻠﻤﺴﻮن ﺧﻄﻮاﺗﻬﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﺗﻀﻢ، إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ اﻟﺠﻨﻮد اﻟﻨﺎزﻳﲔ اﻟﺬﻳﻦ ﻳــﻄــﺎردوﻧــﻬــﻢ وﻳــﺒــﺤــﺜــﻮن ﻋـﻨـﻬـﻢ ﻟﻠﻘﻀﺎء ﻋـﻠـﻴـﻬـﻢ، ﻣـﺪﻧـﻴـﲔ ﻗـــﺎم اﻟـﻌـﻠـﻤـﺎء اﻟــﻨــﺎزﻳــﻮن ﺑـﺘـﻄـﻮﻳـﺮﻫـﻢ وﺗـﺤـﻮﻳـﻠـﻬـﻢ إﻟـــﻰ ﻣﺨﻠﻮﻗﺎت ﺧﻄﺮة وﺷﺮﻳﺮة. ﻟﻴﺴﺖ ﻟﺪى ﺑﻄﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻮﻳﺲ )ﺟﻮﻓﺎن أدﻳﺒﻮ( اﻟﺬي ﻳﻘﻮد اﻟﺜﻠـﺔ اﻟﻨﺎﺟﻴﺔ أي ﻓﻜﺮة ﻋﻨﻬﺎ إﻟﻰ أن واﺟﻬﻬﺎ.

ﻋﻨﺪ ﻫﺬه اﻟﻨﻘﻄﺔ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﻨﺴﻰ اﻟــﺤــﺮب وﺗــﺪﺧــﻞ ﻧــﻄــﺎق ﺳـﻴـﻨـﻤـﺎ اﻟــﺮﻋــﺐ؛ ﻷن اﻷﺣـــﺪاث ﻫﻨﺎ ﺗﻘﺘﻀﻲ ﻫــﺬا اﻟﺘﺤﻮل اﻟــﺬي ﻳﺴﻄﻮ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻳــﺒــﺮره ﻟﻬﻮاة أﻓـﻼم اﻟﺮﻋﺐ اﳌﻌﺘﺎدﻳﻦ. ﺣﺴﻨﺘﻪ ﻓﻲ ذﻟﻚ أﻧـﻪ ﻳﻨﻄﻠﻖ ﻣﻦ ﻓﻜﺮة ﻟﻢ ﻳﺜﺒﺘﻬﺎ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﺑﻌﺪ، وﻫﻲ أن اﻟﻨﺎزﻳﲔ ﻛﺎﻧﻮا ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ وراء اﻛﺘﺸﺎف ﻣﺼﻞ ﻳﺤﻮل اﻟﺒﺸﺮ إﻟﻰ وﺣﻮش. »أﺳﻴﺎد« ﻳﺴﺘﺜﻤﺮ ﻫﺬا اﳌﻨﻄﻠﻖ ﻓﻲ ﺳﺒﻴﻞ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺳﻌﻲ اﻟﺠﻨﻮد ﻟﻠﺒﻘﺎء أﺣﻴﺎء وﻗﺪ ووﺟـﻬـﻮا ﺑـﺄﻋـﺪاء ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻮﻗﻌﲔ. اﻟﺨﻄﺮ اﳌـﺤـﺪق ﻛﺒﻴﺮ. ﻓﺎﻟﺠﻨﻮد اﻷﳌـــﺎن اﻋـﺘـﺎدوا زﻳـــــﺎرة ﺑــﻴــﺖ ﺗــﻌــﻴــﺶ ﻓــﻴــﻪ ﻓــﺘــﺎة ﻓـﺮﻧـﺴـﻴـﺔ وﺣﺪﻫﺎ )ﻣﺎﺗﻴﻠﺪا أوﻟﻴﻔﻴﻴﻪ( ﻗﺎﻣﺖ ﺑﺈﻳﻮاء اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﲔ. ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ أﺧــﺮى، ﻓـﺈن ﻋﻤـﺔ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺎة ﻫﻲ ﺿﺤﻴﺔ اﻟﺠﺮﺛﻮﻣﺔ اﻟﻨﺎزﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻢ ﺻﻨﻌﻬﺎ ﻓﻲ اﳌﺨﺘﺒﺮات؛ ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻞ اﻟﺨﻄﺮ ﻣﺰدوﺟﴼ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ.

ﺟــــﻮﻧــــﺎﺛــــﺎن أدﻳـــــﺒـــــﻮ ﻣـــــﻼﺋـــــﻢ، ﻛــﺸــﻜــﻞ ﺑﺪﻧﻲ وﻛﺄداء ﻋﺎم، ﻟﻘﻴﺎدة أﻓﺮاده اﻟﻘﻼﺋﻞ وﻣﻮاﺟﻬﺔ اﳌﺨﺎﻃﺮ. ﻟﻜﻦ رﺑﻤﺎ أﺛﺎر اﻧﺘﺒﺎه اﻟـﻌـﺎرﻓـﲔ ﺑــﺄن اﻟــﻘــﻮات اﻷﻣـﻴـﺮﻛـﻴـﺔ ﺗﺄﻟﻔﺖ ﻏﺎﻟﺒﴼ ﻣﻦ اﻟﺠﻨﻮد اﻟﺒﻴﺾ. أﻳﺎﻣﻬﺎ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻦ اﳌﺴﻤﻮح اﺧﺘﻼط اﻟﺒﻴﺾ ﺑﺎﻷﻓﺎرﻗﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﲔ، ﻧﺎﻫﻴﻚ ﻋﻦ ﻛﻮن أﺣﺪ اﻟﺠﻨﻮد اﻟــﺴــﻮد ﻫــﻮ اﻟــــﺬي ﻳــﺘــﻮﻟــﻰ ﻗــﻴــﺎدة اﻟـﻔـﺮﻗـﺔ ﺑﺴﺒﺐ رﺗﺒﺘﻪ اﻷﻋﻠﻰ.

ﻻ ﻳــــــﺤــــــﺎول اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﺗـــﻔـــﺴـــﻴـــﺮ ﻫــــﺬا اﻻﺳـﺘـﺜـﻨـﺎء ﻟـﻜـﻦ اﳌـﻨـﺘـﺞ ج ج أﺑــﺮاﻣــﺰ ﻳﻘﺮ ﺑــــﻪ وﻳــــﺪﻋــــﻮ اﳌــــﺸــــﺎﻫــــﺪ، ﻓــــﻲ ﻣـــﻨـــﺸـــﻮرات اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ، إﻟﻰ ﺗﺠﺎوزه »ﺑﺴﺒﺐ ﻣﻘﺘﻀﻴﺎﺗﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ«. اﺷﻄﺐ اﻟﻔﻨﻴﺔ وﺿﻊ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﺗﺼﺒﺢ ﺗﻠﻚ اﳌﻘﺘﻀﻴﺎت أﻛﺜﺮ واﻗﻌﻴﺔ.

ﺣــﻜــﺎﻳــﺘــﻪ ﺳــﺨــﻴــﻔــﺔ وﻣــﻔــﺘــﻌــﻠــﺔ، ﻟـﻜـﻦ ﺗﻨﻔﻴﺬه ﻳﻀﻤﻦ اﻟﺘﺸﻮﻳﻖ اﻟﺬي ﻳﺼﺎﺣﺐ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻷﻓﻼم ﻛﻀﺮورة ﻻ ﺑﺪ ﻣﻨﻬﺎ.

ﻣﻦ »أﺳﻴﺎد«