ﻟﻘﺎء ﻋﺮﺑﻲ ودوﻟﻲ ﺣﺎﺷﺪ ﻓﻲ ﻋﺎﺻﻤﺔ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ
اﺧﺘﺎر أﻓﻼﻣﻪ ﻣﻦ ﺑﲔ ١٥٣٢ ﻃﻠﺐ ﻣﺸﺎرﻛﺔ
ﺗــﻨــﻄــﻠــﻖ اﻟـــــﻴـــــﻮم )اﻟــــﺜــــﻼﺛــــﺎء( اﻟﺪورة اﻷرﺑﻌﲔ ﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﻘﺎﻫﺮة اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻟﺪوﻟﻲ وﻳﺴﺘﻤﺮ ﺣﺘﻰ اﻟﺜﻼﺛﲔ ﻣﻦ اﻟﺸﻬﺮ ﻧﻔﺴﻪ.
ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻘﺎل ﻓﻲ ﺳﻴﺎق ﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﻟﻠﻘﺎرئ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ ﻛﻮﻧﻪ اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﺴﻨﻮي اﻟﻌﺮﺑﻲ اﻷﻋــﺮق )وإن ﻟﻢ ﻳﻜﻦ اﻷﻗــﺪم(. ﺗﻠﻚ اﻟﻌﺮاﻗﺔ ﻟﻬﺎ ﺻﻠﺔ وﺛﻴﻘﺔ ﺑﺴﻨﻮات ﺗـﻮاﺻـﻠـﻪ ﻣﻨﺬ أن ﺗـﻢ إﻃـﻼﻗـﻪ ﺳﻨﺔ ٦٧٩١، ﻋــﻠــﻰ ﻳــــﺪي اﻟــــﺮاﺣــــﻞ ﻛـﻤـﺎل اﳌـــﻼخ اﻟـــﺬي ﻛــﺎن رﺋـﻴـﺲ ﻣــﺎ ﻋــﺮف ﺣــﻴــﻨــﻬــﺎ ﺑـــ»اﻟــﺠــﻤــﻌــﻴــﺔ اﳌــﺼــﺮﻳــﺔ ﻟﻠﻜﺘﺎب واﻟﻨﻘﺎد«.
أﻳﺎﻣﻬﺎ ﻛﺎن اﳌﻬﺮﺟﺎن ﺻﻐﻴﺮﴽ ﻣــﻦ ﺣــﻴــﺚ ﺣــﺠــﻢ اﳌــﺸــﺎرﻛــﺔ، ﻟﻜﻨﻪ ﻋــــﺮف ﻛــﻴــﻒ ﻳــﺴــﺘــﻘــﻄــﺐ ﺟــﻤــﻬــﻮرﴽ ﻣﺘﻌﺪدﴽ ﻣﻦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ واﻟﻨﻘﺎد واﻟﺠﻤﻬﻮر ﻋﺮﺑﴼ وأﺟﺎﻧﺐ. ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫـﻨـﺎك ﻛﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ ﻟﺤﻔﻆ اﳌـﺮاﺟـﻊ واﻟــﺼــﻮر ﻣــﺎ ﻋـﻨـﻰ أن اﻟـﻨـﺎﻗـﺪ ﻛﻤﺎ اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ، ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺤﺴﺐ زﻳﺎدة اﻟــــﻮزن ﻣــﻦ ﻛــﺜــﺮة ﻣــﺎ ﻗــﺪ ﻳــﻌــﻮد ﺑﻪ ﻣﻦ ﻛﺘﺐ وﺻﻮر وﻣﻨﺸﻮرات. ﺑﻤﺎ أﻧــﻪ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﻛﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ ﻓﻘﺪ ﺳﻤﺤﺖ ﻟﻨﻔﺴﻲ ﺑـﺎﺳـﺘـﺨـﺪام رﻗـﻢ ﻏﺮﻓﺔ اﻟﻮﻓﺪ اﻟﺴﻮﻓﻴﺎﺗﻲ )ﻣﻦ دون ﻋﻠﻤﻪ ﻃﺒﻌﴼ(، ﻓﻲ ﻓﻨﺪق ﺷﻴﺮاﺗﻮن اﻟـﺰﻣـﺎﻟـﻚ، ﻟﻜﻲ أوﻗــﻊ ﻋﻠﻰ ﻓـﺎﺗـﻮرة ﻏﺬاﺋﻲ ﻓﻲ اﳌﻄﻌﻢ ﻛـﻮن اﳌﻬﺮﺟﺎن ﺧﺺ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺑﻔﻨﺎدق ﻻ ﻣﻄﺎﻋﻢ ﻟﻬﺎ أو أﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺑﻌﻴﺪة ﻋﻦ ﺣﻴﺚ ﺗﻤﺮﻛﺰ اﳌﻬﺮﺟﺎن إدارة وﺿﻴﻮﻓﴼ.
ﻟـــﻜـــﻦ اﻷﺟــــﻤــــﻞ ﻫــــﻮ اﻟـــﺸـــﻌـــﻮر ﺑـــــﺄن ﻫــــﺬه اﳌــﻨــﻄــﻘــﺔ اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ ﻣـﻦ اﻟــــﻌــــﺎﻟــــﻢ ﺑـــــــﺎت ﻟــــﻬــــﺎ ﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎﻧـــﻬـــﺎ اﻟـــﺪوﻟـــﻲ اﻟـﻔـﻌـﻠـﻲ. ﺗـﻠـﻚ اﳌــﺤــﺎوﻻت اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻟﺬﻟﻚ اﻟﺘﺎرﻳﺦ )ﻓﻲ دﻣﺸﻖ وﺑــﻴــﺮوت(، ﻟـﻢ ﺗﺴﺘﻄﻊ أن ﺗﺼﻤﺪ أﻣـــﺎم اﳌـﺸـﻜـﻼت اﻟﻔﻨﻴﺔ واﻹدارﻳــــﺔ واﳌﺎﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻋﺼﻔﺖ ﺑﻬﺎ ﺑﺎﻛﺮﴽ. وﻫـــﺬا اﻟــﺸــﻌــﻮر ﻻ ﻳـــﺰال ﻳـﺘـﻮاﺻـﻞ ﻛﻠﻤﺎ ﺣﻂ اﻟﻨﺎﻗﺪ ﻓﻲ اﻟﻘﺎﻫﺮة ﻟﻴﺆم اﳌﻬﺮﺟﺎن ﻓﻲ دورة ﺟﺪﻳﺪة.
١٥٣٢ ﻃﻠﺐ اﺷﱰاك
ﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﳌﺎﺿﻲ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺪورة ﻫـﻲ آﺧــﺮ دورة ﺗﺮأﺳﺘﻬﺎ اﻟﻨﺎﻗﺪة ﻣـــﺎﺟـــﺪة واﺻــــــﻒ. ﻛــﺎﻧــﺖ ﺗﺴﻠﻤﺖ اﻹدارة ﺳـﻨـﺔ ٦١٠٢، إﺛــﺮ اﻧﻌﻜﺎف اﻟﻨﺎﻗﺪ اﻟﺮاﺣﻞ ﺳﻤﻴﺮ ﻓﺮﻳﺪ ﻋﻨﻬﺎ، إذ أدارﻫﺎ ﺳﻨﺔ ﻟﺴﻨﺔ واﺣﺪة )٥١٠٢(، واﺳﺘﻘﺎﻟﺖ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺪورة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﻣﺪرﻛﺔ أن ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﻄﻠﻮب ﻣﻨﻬﺎ ﻟﻴﺲ ﻓـﻲ اﳌـﻘـﺪور ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ. آﻧــﺬاك اﻗﺘﺮﺣﺖ ﻋﻠﻰ ﺣﺴﲔ ﻓﻬﻤﻲ، اﻟﺬي ﻛـــﺎن ﻳــــﺮأس ﻟــﺠــﻨــﺔ اﻟـﺘـﺤـﻜـﻴـﻢ ﺑــﺄن ﻳــﻌــﻮد إﻟـــﻰ إدارة اﳌــﻬــﺮﺟــﺎن وﻫـﻮ اﻟـــﺬي ﻛــﺎن ﻗــﺎم ﺑــﺈدارﺗــﻪ ﻓﻌﻠﻴﴼ ﻣﺎ ﺑﲔ ٨٩٩١ و١٠٠٢. ﳌﻌﺖ اﻟﻔﻜﺮة ﻓﻲ رأﺳـﻪ ﻟﺒﻀﻊ ﺛﻮاﻧﻲ، ﻟﻜﻨﻪ اﺑﺘﺴﻢ وﻗﺎل ﻟﻲ إﻧﻪ ﻟﻦ ﻳﻔﻜﺮ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻷﻣﺮ ﻣﻄﻠﻘﴼ: »ﻟـﻘـﺪ ﻛـﺎﻧـﺖ ﻟــﻲ ﺗﺠﺮﺑﺘﻲ اﻟـــﺘـــﻲ اﻋــﺘــﺒــﺮﻫــﺎ ﻧــﺎﺟــﺤــﺔ ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ أﻳﻀﴼ ﻛﺎﻓﻴﺔ«. ﻫﺬا اﻟﻌﺎم ﻟﻢ ﻳﺴﺘﻤﺮ اﻟﺒﺤﺚ ﻃﻮﻳﻼ. اﺟﺘﻤﺎﻋﺎت وزارة اﻟـﺜـﻘـﺎﻓـﺔ ﻣــﻊ اﻟـﻔـﺮﻳـﻖ اﻻﺳـﺘـﺸـﺎري اﻟﺪاﺋﻢ أﺛﻤﺮت ﻋﻦ اﻧﺘﺨﺎب اﳌﻨﺘﺞ وﻛــﺎﺗــﺐ اﻟــﺴــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ اﳌــﻠــﻢ ﻣﺤﻤﺪ ﺣــﻔــﻈــﻲ رﺋــﻴــﺴــﴼ. ﻟــﻜــﻦ ﻫــــﺬا ﻟـﻴـﺲ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ أن ﻳﻄﺮح اﻟﺒﻌﺾ أﺳﻤﺎء أﺧﺮى ﻟﻢ ﺗﺴﺘﺤﻮذ ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻮﻳﺖ ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﻌـــﺪد اﻟــﻜــﺎﻓــﻲ )وﺑــﻌــﻀــﻬــﺎ ﻟـــــﻢ ﺗـــﺴـــﺘـــﺤـــﻮذ إﻻ ﻋـــﻠـــﻰ ﺻـــﻮت واﺣـــــﺪ(. ﻣـﺤـﻤـﺪ ﺣـﻔـﻈـﻲ ﻟــﻢ ﻳﺘﺒﺪ ﻛـﺄﻓـﻀـﻞ اﳌـﺮﺷـﺤــﲔ ﻓــﻘــﻂ، ﺑــﻞ ﻫﻮ أﻛﺜﺮ اﳌﻮﺟﻮدﻳﻦ ﻛﻔﺎءة وﺻﺎﺣﺐ اﻻﺗـــﺼـــﺎﻻت اﻷﻛــﺜــﺮ ﺷـﻤـﻮﻟـﻴـﺔ ﺑﲔ اﻟـــﻄـــﻮاﻗـــﻢ اﻟــﻘــﻠــﻴــﻠــﺔ اﳌــﻤــﻜــﻨــﺔ. وﻣــﻦ ﻳـﻌـﺮﻓـﻪ ﻳــﻌــﺮف أﻧـــﻪ ﺟــﺎد ﻓــﻲ ﻃﻠﺐ اﻟﻨﺠﺎح. ﻳﻜﻔﻲ ﻣﺮاﻗﺒﺔ ﻣﻨﻮال ﻋﻤﻠﻪ ﺑﺪءﴽ ﺑﺪراﺳﺘﻪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ وﻋﻤﻠﻪ ﻛﻜﺎﺗﺐ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻣـﻦ ﺛـﻢ ﻛﻤﻨﺘﺞ. ﻛـﺬﻟـﻚ ﻫــﻮ ﺻـﺎﺣـﺐ اﻟــﻘــﺪر اﻷوﺳــﻊ ﻣﻦ اﻻﺗﺼﺎﻻت ﻣﻊ اﻟﺠﻬﺎت اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ واﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ ﻓﻲ اﻟﺨﺎرج.
ﻻ ﻋــﺠــﺐ إذن أن ارﺗـــﻔـــﻊ ﻋــﺪد اﻟﻄﻠﺒﺎت اﳌﻘﺪﻣﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺷﺮﻛﺎت اﻹﻧـــﺘـــﺎج اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ واﻟــﻌــﺎﳌــﻴــﺔ إﻟــﻰ ١٥٣٢ ﻃﻠﺒﴼ ﻣﻦ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ٠٠١ دوﻟﺔ )١٢١ ﺗـﺤـﺪﻳـﺪﴽ(. وﺣـﺴـﺐ ﻣﺼﺎدر اﳌﻬﺮﺟﺎن ﻓﺈن ﻟﺒﻨﺎن ﺣﻈﻲ ﺑﺎﻟﻌﺪد اﻷﻋﻠﻰ ﻣﻦ اﻟﻄﻠﺒﺎت اﳌﻘﺪﻣﺔ ﻋﺮﺑﻴﴼ )٨٣ ﻓـﻴـﻠـﻤـﴼ ﻣـﺨـﺘـﻠـﻒ اﻟــﻔــﻮرﻣــﺎت، رواﺋﻲ وﺗﺴﺠﻴﻠﻲ وﻗﺼﻴﺮ( ﺗﺒﻌﻪ اﳌﻐﺮب )٣٣ ﻓﻴﻠﻤﴼ( وﺗﻮﻧﺲ )٨٢( واﻟــــــﻌــــــﺮاق )٠٢( وﺳـــــﻮرﻳـــــﺎ )٧١( واﻟﺠﺰاﺋﺮ )٤١( واﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ )٢١( واﻹﻣﺎرات )٩( ﺛﻢ اﻷردن واﻟﺒﺤﺮﻳﻦ )٥ ﻟﻜﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ( وﻓﻠﺴﻄﲔ وﻗﻄﺮ )٤ ﻟﻜﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ( واﻟﻜﻮﻳﺖ )٣( واﻟﻴﻤﻦ )٢( وﻓــﻴــﻠــﻢ ﻟــﻴــﺒــﻲ واﺣــــــﺪ وﻓــﻴــﻠــﻢ ﻋﻤﺎﻧﻲ واﺣﺪ.
ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ أﻓﻼم ﻋﺮﺑﻴﺔ
إﺳﺒﺎﻧﻴﺎ اﺣﺘﻠﺖ اﻟـﺮﻗـﻢ اﻷول ﻓـــــﻲ ﻋـــــــﺪد اﻷﻓـــــــــــﻼم اﻟـــــﺘـــــﻲ ﻗـــﺎﻣـــﺖ ﺑﺘﺮﺷﻴﺤﻬﺎ )٢٠٢ ﻓﻴﻠﻢ( ﺛﻢ ﻓﺮﻧﺴﺎ )٢٧١( وأﳌــﺎﻧــﻴــﺎ )٠٤١( وروﺳــﻴــﺎ )٦٣١( واﻟﺼﲔ )٤٣١( واﻟـﻮﻻﻳـﺎت اﳌﺘﺤﺪة )٨١١( واﻟﻬﻨﺪ )١٩(.
وﻳـﻘـﺎل ﺣﺴﺐ اﳌـﺼـﺪر ﻧﻔﺴﻪ، إن ﻋﺪد اﻷﻓﻼم اﳌﺼﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ أرادت اﻻﻧﻀﻤﺎم إﻟﻰ ﻋﺮوض ﻫﺬه اﻟﺪورة ﻧﺎﻫﺰت ٠٤١ ﻓﻴﻠﻤﴼ وﻫﻮ رﻗﻢ ﻏﺮﻳﺐ إذا ﻣــﺎ أﺧــﺬﻧــﺎ ﺑـﻌــﲔ اﻻﻋــﺘــﺒــﺎر أن ﻣﺴﺘﻮى اﻹﻧــﺘــﺎج اﻟﺴﻨﻮي ﺣﺎﻟﻴﴼ ﻣﺎ زال ﺗﺤﺖ ﺳﻘﻒ اﻟﺴﺘﲔ ﻓﻴﻠﻤﴼ.
ﻛـــﺜـــﺮة اﻟـــﻄـــﻠـــﺒـــﺎت اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ ﻻ ﻳﻌﻨﻲ أن ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ دﺧــﻞ اﻷﻗﺴﺎم اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﻤﻬﺮﺟﺎن ﻃـﺒـﻌـﴼ، ﻟﻜﻦ ﻳــﻌــﻨــﻲ أن اﻟـــﺒـــﻮﺻـــﻠـــﺔ ﺗــﻮﺟــﻬــﺖ، ﺑـﻌـﺪ اﺧــﺘــﻔــﺎء ﻣــﻬــﺮﺟــﺎﻧــﺎت ﻋﺮﺑﻴﺔ ﻛﺒﻴﺮة، إﻟﻰ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ اﻷم. وﻣﻌﻈﻢ اﻷﻓــﻼم اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﻗــﺴــﻤــﻬــﺎ اﻟــــﺨــــﺎص ﺗـــﺤـــﺖ ﻋـــﻨـــﻮان »آﻓـــــﺎق اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ« اﻟــﺬي ﻳﻀﻢ ﻫﺬا اﻟﻌﺎم اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﻌﻮدي »ﻋﻤﺮة واﻟـــﺰواج اﻟﺜﺎﻧﻲ« ﳌﺤﻤﻮد ﺻــــــﺒــــــﺎغ، و»ورود ﻣـــﺴـــﻤـــﻮﻣـــﺔ« ﻷﺣــــﻤــــﺪ ﻓــــــــﻮزي ﺻــــﺎﻟــــﺢ )ﻣـــﺼـــﺮ( و»ﻏﻮد ﻣﻮرﻧﻴﻨﻎ« ﻟﺒﻬﻴﺞ ﺣﺠﻴﺞ )ﻟــــﺒــــﻨــــﺎن( و»اﻟـــــﻌـــــﺰﻳـــــﺰة« ﳌــﺤــﺴــﻦ ﺑـــﺼـــﺮي )اﳌـــــﻐـــــﺮب( و»ﺟـــﺎﻫـــﻠـــﻴـــﺔ« ﻟﻬﺸﺎم اﻟﻌﺴﺮي )اﳌﻐﺮب( و»ﻏﺪاء ﻋﻤﻞ« ﻟﻠﻮﺳﻴﺎن ﺑﻮرﺟﻴﻠﻲ )ﻟﺒﻨﺎن( و»ﻛـــﻴـــﻠـــﻮ ٤٦« ﻷﻣـــﻴـــﺮ اﻟـــﺸـــﻨـــﺎوي )ﻣـــﺼـــﺮ( و»ﻓــــﺘــــﻮى« ﳌــﺤــﻤــﻮد ﺑـﻦ ﻣــﺤــﻤــﻮد )ﺗـــﻮﻧـــﺲ( وﻫــــﺬا اﻷﺧــﻴــﺮ ﻧـﺎل ذﻫﺒﻴﺔ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻗـﺮﻃـﺎج ﻗﺒﻞ ﻋﺸﺮة أﻳﺎم.
أﻣـﺎ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ، وإﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ أﻓﻼم إﺳﺒﺎﻧﻴﺔ وﻛﻮﻟﻮﻣﺒﻴﺔ وﻓـــﺮﻧـــﺴـــﻴـــﺔ وإﻳـــﻄـــﺎﻟـــﻴـــﺔ وأﳌـــﺎﻧـــﻴـــﺔ وأﺧـــﺮى ﻣــﻦ ﺑـﺮﻳـﻄـﺎﻧـﻴـﺎ وﺗـﺎﻳـﻼﻧـﺪ واﻟـــــﻔـــــﻠـــــﺒـــــﲔ واﳌــــــــﺠــــــــﺮ وﻗـــــﺒـــــﺮص وﻛﺎزﺧﺴﺘﺎن وﻓﻴﺘﻨﺎم واﻟﻨﺮوﻳﺞ، ﻓــــﺘــــﺤــــﺘــــﻮي ﻋــــﻠــــﻰ ﻓــــﻴــــﻠــــﻢ ﻋـــﺮﺑـــﻲ واﺣــﺪ ﻫـﻮ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌـﺼـﺮي »ﻟﻴﻞ/ ﺧﺎرﺟﻲ« ﻷﺣﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻪ اﻟﺴﻴﺪ.
وﻫــﻨــﺎك ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻣــﺼــﺮي واﺣــﺪ ﻳـــــﻌـــــﺮض ﺧـــــــــﺎرج اﳌــــﺴــــﺎﺑــــﻘــــﺔ ﻫــﻮ »ﺟـــﺮﻳـــﻤـــﺔ اﻹﻳـــﻤـــﻮﺑـــﻮﻟـــﻴـــﺎ« ﻟــﺨــﺎﻟــﺪ اﻟـــــﺤـــــﺠـــــﺮ. أﻣــــــــــﺎ ﻗــــﺴــــﻢ »أﺳـــــﺒـــــﻮع اﻟــﻨــﻘــﺎد« ﻓــﻴــﺤــﺘــﻮي ﻋــﻠــﻰ ﻓﻴﻠﻤﲔ ﻋـــﺮﺑـــﻴـــﲔ أﺣــــﺪﻫــــﻤــــﺎ ﻫـــــﻮ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ »ﻃﺮس.. رﺣﻠﺔ اﻟﺼﻌﻮد إﻟــــﻰ اﳌــــﺮﺋــــﻲ« )وﻟــــــﻮ أن اﻟــﻌــﻨــﻮان اﻹﻧﺠﻠﻴﺰي ﻫﻮ »إﻟﻰ ﻏﻴﺮ اﳌﺮﺋﻲ« (Invisible( واﻟﺜﺎﻧﻲ ﻫﻮ »اﻷﺣﺪ ﻫــــﻨــــﺎك« ﻷﺣـــﻤـــﺪ ﻣـــﺠـــﺪي )ﻣــﺼــﺮ( وﺛﻤﺔ ﻓﻴﻠﻢ ﺗﻜﺮر وﺟﻮده ﻓﻲ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻣﺆﺧﺮﴽ ﻫﻮ »ﺻﻮﻓﻴﺎ« ﻟﻠﻤﻐﺮﺑﻴﺔ ﻣــﺮﻳــﺎم ﺑـﻨـﻤـﺒـﺎرك وﻳﺘﻢ ﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﻫﻨﺎ ﺗﺤﺖ راﻳـﺘـﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ وﻗﻄﺮ. وﻫﻨﺎك ﻗﺴﻢ ﻣﺴﺘﺤﺪث ﻫﺬا اﻟﻌﺎم ﺑﻌﻨﻮان »ﻋــﺮوض ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟـﻠـﻴـﻞ« ﻳﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﺮﺑﻲ واﺣﺪ ﻫﻮ »دﺷﺮة« ﻟﻠﺘﻮﻧﺴﻲ ﻋﺒﺪ اﻟــﺤــﻤــﻴــﺪ ﺑـــﻮﺷـــﻨـــﺎق. ﻫــــﺬا اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ )أﻳـــــﻀـــــﴼ ﻣـــــﻦ ﻋــــــــﺮوض ﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎن ﻗـــﺮﻃـــﺎج ﺳــﺎﺑــﻘــﴼ( ﻫـــﻮ ﻓــﻴــﻠــﻢ رﻋــﺐ ﻳﻨﺎﺳﺐ وﻫــﺬا اﻟﻘﺴﻢ اﳌﺴﺘﺤﺪث. ﻫـﻮ ﻓﻴﻠﻢ أول ﻣـﻦ ﻧـﻮﻋـﻪ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟــﺘــﻮﻧــﺴــﻴــﺔ، ﻟــﻜــﻦ ﻟﻴﺲ اﻷول ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻪ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣﻄﻠﻘﴼ، إذ ﺳﺒﻘﺘﻪ أﻓـﻼم ﻣﺼﺮﻳﺔ وإﻣﺎراﺗﻴﺔ وﺳﻌﻮدﻳﺔ.
إﻟﻰ ﻛﻞ ﻣﺎ ﺳﺒﻖ، ﺗﻢ ﺗﺄﺳﻴﺲ ﻋـــــــــﺪد ﻣـــــــﻦ اﻟــــــــــــــﻮرش واﻷﻗـــــــﺴـــــــﺎم واﻟﻨﺪوات ﺑﺤﻴﺚ ﻻ ﻳﻤﺮ ﻳﻮم واﺣﺪ ﻣــﻦ دون أن ﻳﺠﺪ اﻟــﺤــﺎﺿــﺮون ﻣﺎ ﻳﺆﻣﻮﻧﻪ إذا ﻣـﺎ ﻛـﺎﻧـﻮا ﺟـﺎدﻳـﻦ ﻓﻲ ﻃﻠﺐ اﻟﻔﺎﺋﺪة واﻟﺘﻨﻮع.
ﻫــﻨــﺎك اﻟـــﻨـــﺪوة اﳌـﺨـﺼـﺼـﺔ ﻟـــﺮﺋـــﻴـــﺲ ﻟــﺠــﻨــﺔ اﻟــﺘــﺤــﻜــﻴــﻢ ﻓــﻲ ﻫــــــــﺬه اﻟــــــــــــــﺪورة وﻫــــــــﻮ اﳌــــﺨــــﺮج اﻟﺪﻧﻤﺎرﻛﻲ ﺑﻴﻠﻲ أوﻏﻮﺳﺖ اﻟﺘﻲ ﺳﻴﺪﻳﺮﻫﺎ ﻛﺎﺗﺐ ﻫـﺬه اﻟﻜﻠﻤﺎت، وإﻟـــﻰ ﺟـﺎﻧـﺒـﻬـﺎ »ورﺷــــﺔ ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ« وإﻟﻰ ﻳﺴﺎرﻫﺎ ﺗﻜﻤﻦ ﺗﻈﺎﻫﺮة ﺧﺎﺻﺔ ﺑـ »ﺳﻴﻨﻤﺎ اﳌﺮأة« وأﺧﺮى ﺑﻌﻨﻮان »ﺻﺎﻧﻌﻮ اﳌﻴﺪﻳﺎ اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ« اﻟـﺘـﻲ ﻳـﻘـﻮل اﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﻋــﻨــﻬــﺎ إﻧـــﻬـــﺎ ﺗــﻘــﺼــﺪ اﳌــﺴــﺎﻋــﺪة ﻋﻠﻰ ﺗﻄﻮﻳﺮ »اﻟﺴﺮد اﻟﺒﺼﺮي« ﻟــﺼــﺎﻧــﻌــﻲ اﻷﻓــــــﻼم ﻓـــﻲ اﳌـﻨـﻄـﻘـﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ.