»ﺟﺰء ﻣﺆﻟﻢ ﻣﻦ ﺣﻜﺎﻳﺔ«... اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﺧﺎدﻣﴼ ﻟﻠﻨﺺ اﻟﺴﺮدي

ﺗﺒﺪأ أﺣﺪاﺛﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ اﻟﱵ اﻧﺸﻄﺮت إﻟﻰ ﻧﺼﻔﲔ اﻟﺮواﻳﺔ ﻫﻲ رواﻳﺔ ﺷﺨﺼﻴﺎت وأﺣﺪاث ﻣﺘﺸﺎﺑﻜﺔ ﻳﺮوﻳﻬﺎ اﻟﺒﻄﻞ »ﻣﺮﺣﻠﻲ ﺳﻮارﻛﻲ« ﺑﺼﻴﻐﺔ اﳌﺘﻜﻠﻢ ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺘﻴﺢ اجملﺎل ﻟﺸﺨﺼﻴﺎت أﺧﺮى أن ﲤﺎرس ﻓﻌﻞ اﻟﺴﺮد وﺗﻮﺿﺢ ﻣﺎ ﻳﻠﺘﺒﺲ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ أﻣﻮر ﻣﻌﻘﺪة

ﻳــﻬــﻴــﻤــﻦ اﳌـــﻨـــﺎخ اﻟــﻐــﺮاﺋــﺒــﻲ ﻋﻠﻰ رواﻳﺔ »ﺟﺰء ﻣﺆﻟﻢ ﻣﻦ ﺣﻜﺎﻳﺔ« ﻟﻠﻜﺎﺗﺐ اﻟﺴﻮداﻧﻲ أﻣﻴﺮ ﺗـﺎج اﻟﺴﺮ اﻟﺼﺎدرة ﻋــــﻦ دار ﻧـــﺸـــﺮ »ﻫـــﺎﺷـــﻴـــﺖ أﻧــــﻄــــﻮان« ﺑﺒﻴﺮوت، وﻫﻲ رواﻳﺔ ﻣﻴﺘﺎﺳﺮدﻳﺔ ﻓﻲ ﻛﺜﻴﺮ ﻣــﻦ ﺟـﻮاﻧـﺒـﻬـﺎ، ﺣـﻴـﺚ ﻳﺘﻤﺎﻫﻰ اﻟﻮاﻗﻊ ﺑﺎﻟﺨﻴﺎل، وﻳﺘﻼﻗﺢ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ ﺑـــﺎﻷﺳـــﻄـــﻮري ﻟــﻴــﻨــﺠــﺰ اﻟــــﺮواﺋــــﻲ ﻓـﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﳌﻄﺎف ﻧﺼﴼ ﻣﻬﺠﻨﴼ ﻳﺨﺪم ﻓﻴﻪ اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺮواﻳﺔ وﻳﺨﻀﻊ ﻟﺸﺮوﻃﻬﺎ اﻷدﺑــــﻴــــﺔ واﻟـــﻔـــﻨـــﻴـــﺔ. وﻟــﻜــﻴـــﻼ ﻧــﺸــﺘــﻂ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻓـﻲ اﻟﺘﻨﻈﻴﺮ ﻧﻘﻮل إن اﻟﻨﻔﺲ اﳌــﻴــﺘــﺎﺳــﺮدي ﻟــﻬــﺬه اﻟـــﺮواﻳـــﺔ ﻳﻘﺘﺼﺮ ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺪﻋﺎء اﻷﺳﺎﻃﻴﺮ وﺗﻮﻇﻴﻔﻬﺎ ﻓﻲ اﳌﱳ اﻟﺴﺮدي ﻟﻠﺮواﻳﺔ، ﺧﺼﻮﺻﴼ ﻓــﻴــﻤــﺎ ﻳــﺘــﻌــﻠــﻖ ﺑـــﺎﻟـــﺠـــﻦ وﻇـــﻬـــﻮرﻫـــﻢ ﻛــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت ﺳـــﺮدﻳـــﺔ ﻣــﺸــﺎرﻛــﺔ ﻓﻲ ﺻــﻨــﻊ اﻷﺣـــــــﺪاث، اﻷﻣـــــﺮ اﻟـــــﺬي ﻳــﻌــﺰز اﳌﻨﺤﻰ اﻟﻐﺮاﺋﺒﻲ ﻟﻬﺬه اﻟﺮواﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗـﻨـﺘـﻤـﻲ ﻗـﻠـﺒـﴼ وﻗــﺎﻟــﺒــﴼ إﻟـــﻰ اﻟــﻮاﻗــﻌــﻴــﺔ اﻟﺴﺤﺮﻳﺔ »اﻟـﻌـﺮﺑـﻴـﺔ«، اﻟـﺘـﻲ اﻧﻐﻤﺲ ﻓﻴﻬﺎ ﺗﺎج اﻟﺴﺮ ﻓﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ رواﻳﺎﺗﻪ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ.

ﺗﺒﺪأ أﺣـﺪاث اﻟﺮواﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ اﻟﺘﻲ اﻧﺸﻄﺮت إﻟﻰ ﺷﻄﺮﻳﻦ ﻓﻲ ﻟﻌﺒﺔ ﺳـــﺮدﻳـــﺔ ﺗــﺨــﺎﻟــﻒ ﻣـــﺎ اﻋـــﺘـــﺎده اﻟـــﻘـــﺮاء ﻣـــﻦ ﺑــﻨــﻴــﺔ ﺗــﺼــﺎﻋــﺪﻳــﺔ وزﻣــــﻦ ﺧــﻄــﻲ، وﻫﻲ ﻟﻌﺒﺔ ذﻛﻴﺔ ﺗﻀﻔﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﻜﻞ واﳌﻀﻤﻮن اﻟﺴﺮدﻳﲔ ﻧﻜﻬﺔ ﺟﺪﻳﺪة، وآﻟـــــﻴـــــﺔ ﺗــــﻠــــﻖ ﻣــــﻐــــﺎﻳــــﺮة ﻓـــــﻲ أﺿــﻌــﻒ اﻷﺣــﻮال، ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺒﻘﻰ اﻟﻨﺴﻖ اﻟﺨﻄﻲ اﳌــﺘــﺼــﺎﻋــﺪ ﻣـــﺤـــﺼـــﻮرﴽ ﺿــﻤــﻦ ﺑـﻨـﻴـﺔ داﺋﺮﻳﺔ ﺗﻔﻀﻲ إﻟﻰ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ.

أﻣـــــﺎ اﻟــــﺰﻣــــﺎن اﻟــــــﺬي ﻳــﻨــﺘــﻬــﻲ ﻓـﻲ ﺳـﺒـﺘـﻤـﺒـﺮ )أﻳــــﻠــــﻮل( ٠٥٧١م ﺑﻤﻤﻠﻜﺔ »ﻃﻴﺮ« ﻓﻴﺒﺪأ ﻗﺒﻞ ذﻟﻚ ﺑﺴﻨﻮات ﺳﺎﺑﻘﺔ ﻟـﻢ ﻳﺤﺪدﻫﺎ اﻟﻜﺎﺗﺐ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﻤﺘﺪ ﻟﻠﻘﺮن اﻟﺴﺎﺑﻊ ﻋﺸﺮ ﻓﻲ ﻣﻤﻠﻜﺔ »ﻗــــﻴــــﺮ«، وﻛــــﻼ اﳌــﻤــﻠــﻜــﺘــﲔ ﻣـــﻦ ﺻـﻨـﻊ ﻣﺨﻴﻠﺔ اﻟـﻜـﺎﺗـﺐ، وﻳﻤﻜﻦ إﺳﻘﺎﻃﻬﻤﺎ ﻋﻠﻰ دول ﻛﺜﻴﺮة ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ.

ﻻﺑــــــﺪ ﻟـــــﻘـــــﺎرئ ﻫــــــﺬه اﻟــــــﺮواﻳــــــﺔ أن ﻳﺘﺴﺎءل أوﻻ: ﻣﺎ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻮم ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟـﻨــﺺ اﻟـــﺮواﺋـــﻲ؟ وﻣــﺎ اﻟـﺠـﺰء اﳌــــﺆﻟــــﻢ ﻓــﻴــﻬــﺎ؟ ﻫــــﻞ ﻫــــﻮ اﻻﻏــﺘــﺼــﺎب وﺳـــﺮﻗـــﺔ ﺑـــــــﺮاءة اﻷﻃـــــﻔـــــﺎل، أم اﻟــﻘــﺘــﻞ وﺳــــﺮﻗــــﺔ أرواح اﻟــــﻜــــﺒــــﺎر؟ أم ﻃﺒﻴﻌﺔ ﻫـﺬا اﻟﻘﺘﻞ ﺳـﻮاء أﻛـﺎن ﻃﻌﻨﴼ ﺑﺨﻨﺠﺮ ﻣﺴﻤﻮم، أم ﺧﻨﻘﴼ ﺑﺤﺒﻞ رﻓﻴﻊ، أم ﺣﺮﻗﴼ ﺑﺎﻟﻨﺎر، أم ﺿﺮﺑﴼ ﺑﻤﻄﺮﻗﺔ ﺛﻘﻴﻠﺔ، أم ﻣﻮﺗﴼ ﺷﻔﺎﻓﴼ ﺑﺄﻗﻞ ﻗﺪر ﻣﻦ اﻟﺴﺤﺠﺎت واﻟﺘﺸﻮﻫﺎت؟ وﻗﺒﻞ اﻹﺟﺎﺑﺔ ﻋﻦ ﻫــــﺬا اﻟـــﺴـــﺆال اﻟـــﺠـــﻮﻫـــﺮي اﻟـــﺬي ﺗــﺘــﺄﺳــﺲ ﻋــﻠــﻴــﻪ اﻟــــﺮواﻳــــﺔ، ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﻹﺷــﺎرة إﻟـﻰ أن ﻫـﺬه اﻟﺮواﻳﺔ ﻫــﻲ رواﻳـــﺔ ﺷﺨﺼﻴﺎت وأﺣـــﺪاث ﻣﺘﺸﺎﺑﻜﺔ ﻳﺮوﻳﻬﺎ اﻟﺒﻄﻞ »ﻣﺮﺣﻠﻲ ﺳـﻮارﻛـﻲ« ﺑﺼﻴﻐﺔ اﳌﺘﻜﻠﻢ، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺘﻴﺢ اﳌـﺠـﺎل ﻟﺸﺨﺼﻴﺎت أﺧـﺮى أن ﺗــﻤــﺎرس ﻓـﻌـﻞ اﻟــﺴــﺮد وﺗـﻮﺿـﺢ ﻣـﺎ ﻳﻠﺘﺒﺲ ﻋﻠﻴﻪ ﻣـﻦ أﻣــﻮر ﻣﻌﻘﺪة ﻗﺪ ﻻ ﺗﺴﺘﻮﻋﺒﻬﺎ ﻗـﺪراﺗـﻪ اﻟﻌﻘﻠﻴﺔ؛ ﻓــﺜــﻤــﺔ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺎت أﺧـــــﺮى ﻳـﺸـﻬـﺪ، ﻫﻮ ﻗﺒﻞ ﻏﻴﺮه، ﺑﺬﻛﺎﺋﻬﺎ، وﺗﻮﻫﺠﻬﺎ اﻟـــــﺬﻫـــــﻨـــــﻲ ﻣــــﺜــــﻞ ﺳــــــﻴــــــﺪه »دﻳـــــﺒـــــﺎج ﻛــﻮﺛــﺮي«، أو ﻗــﺎرئ اﻷﺧــﺒــﺎر »اﳌـﺮﻳـﺪ ﻣـــﺮﺟـــﺎن«، أو »ﺧـﻔـﻴـﺮ ﺟــﻮﻛــﻮ« اﻟــﺬي أﺗﻘﻦ ﻣﻬﻨﴼ ﻣﺘﻌﺪدة ﻓـﻲ ﻓﺘﺮة زﻣﻨﻴﺔ ﻗﺼﻴﺮة. ﻳﺒﺪو أن »ﻣﺮﺣﻠﻲ« ﻫﻮ أﻋﻘﺪ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت وأﻛـــﺜـــﺮﻫـــﺎ إﺷــﻜــﺎﻟــﻴــﺔ، وﻟــــﻮ ﺗــﺘــﺒــﻌــﻨــﺎ اﳌـــﺤـــﻄـــﺎت اﻷﺳــﺎﺳــﻴــﺔ ﻓـــﻲ ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ ﻟـــﻮﺟـــﺪﻧـــﺎه ﻣــﺘــﻨــﻘــﻼ ﺑـﲔ ﻣﻬﻦ ﻣﺘﻌﺪدة؛ أوﻟـﻬـﺎ ﻣﻬﻨﺔ اﻟﺤﺎوي اﻟــﺘــﻲ ﺗــﻌــﻠــﻤــﻬــﺎ ﻋــﻨــﺪ ﺳــﺎﺣــﺮ ﻣــﻐــﺮور ﻳﺪﻋﻰ »اﻟﻄﺒﻄﺐ«، ﻗﺒﻞ أن ﻳﻨﺘﻘﻞ ﻣﻦ ﺑﻠﺪﺗﻪ ﻓـﻲ اﻟـﺸـﻤـﺎل إﻟــﻰ ﻛــﻮﻧــﺎدي، ﺛﻢ اﻧﺘﻘﻞ إﻟـﻰ ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻷﻗـﻔـﺎص ﻗﺒﻞ أن ﻳﺼﺒﺢ ﻏﺎﺳﻼ ﻟﻠﻤﻮﺗﻰ ﺗﺤﺖ إﺷﺮاف »ﻗﺪار« ﺑﺘﻮﺻﻴﺔ ﻣﻦ »دﻳﺒﺎج«، ﺻﺎﻧﻊ اﻟــﺘــﻤــﺎﺋــﻢ، ﻛـــﻲ ﻳــﻜــﺘــﺴــﺐ اﻟــﺨــﺸــﻮﻧــﺔ، واﻟﺠﻠﺪ، وﻣﻮاﺟﻬﺔ اﳌـﻮت، ﺛﻢ أﺻﺒﺢ ﻗــﺎﺗــﻼ ﻣـــﺄﺟـــﻮرﴽ ﺗــﺄﺗــﻴــﻪ اﻟــﺮﺳــﺎﺋــﻞ ﻣﻦ »دﻳﺒﺎج« وﻳﻨﻔﺬﻫﺎ ﻓﻲ اﻟﺤﺎل ﻣﻦ دون أن ﻳــﻌــﺮف اﻟـﻀـﺤـﻴـﺔ أو اﻟــﺬﻧــﺐ اﻟــﺬي ارﺗﻜﺒﺘﻪ، واﻷﻏﺮب ﻣﻦ ذﻟﻚ أن »دﻳﺒﺎج ﻛﻮﺛﺮي« ﻻ ﻳﻌﺘﺒﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﻗﺎﺗﻼ، وإﻧﻤﺎ ﻧﺎﻗﻞ رﺳﺎﺋﻞ ﻓﻘﻂ ﻣﺘﻨﺎﺳﻴﴼ أﻧﻪ أﻋﺎد ﺻﻴﺎﻏﺔ »ﻣﺮﺣﻠﻲ« وﺣﻮل اﻟﺸﺮ داﺧﻠﻪ إﻟــﻰ وﻇـﻴـﻔـﺔ، ﺑـﻌـﺪ أن أﻳـﻘـﻦ أﻧــﻪ رﺟـﻞ ﺑــﻼ ﻣــﺸــﺎﻋــﺮ. ﺣـــﲔ ﻫـــﻮت ﻋــﻠــﻰ رأس »ﻣـﺮﺣـﻠـﻲ« ﻣﻄﺮﻗﺔ أو ﺻـﺨـﺮة ﺛﻘﻴﻠﺔ وﻏـــــﺮق ﻓـــﻲ اﳌـــــﻮت اﺳــﺘــﻌــﺎد اﻟــﻌــﺪﻳــﺪ ﻣـــﻦ ﺿــﺤــﺎﻳــﺎه اﻟـــﺬﻳـــﻦ ﺑــﻠــﻐــﻮا ﺧﻤﺲ ﻋﺸﺮة أو ﺳﺖ ﻋﺸﺮة ﺿﺤﻴﺔ أﺑﺮزﻫﻢ »ﺻﺪﻗﺎت اﻟﻔﺎرﺳﻲ«، ﺻﻴﺎد اﻟﺴﻤﻚ، وﻫــــﻮ اﺑــــﻦ ﻋـــﻢ دﻳـــﺒـــﺎج وزوج أﺧــﺘــﻪ، وﺳﻼﻟﺔ، اﻟﻌﺮوس اﻟﻨﻀﺮة، وﺣﺮﻗﻞ، ﻃﺒﺎخ اﳌﻠﻚ، واﻟﻴﺎﻃﻮر ﺣﺴﻦ، اﻟﻨﺎﺷﻂ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ اﳌﻌﺎرض ﻟﻠﺴﻠﻄﺔ، وﻣﻦ ﺧﻼل ﻫﺬا اﻷﺧﻴﺮ ﻧﻔﻬﻢ أن ﻛﻞ اﻟﺠﺮاﺋﻢ ﻣـــﺪﺑـــﺮة ﺑــﺪﻗــﺔ ﻋــﺎﻟــﻴــﺔ ﻣـــﻦ ﻗــﺒــﻞ ﺑــﻼط ﻣﻤﻠﻜﺔ »ﻗـﻴـﺮ«، وإن ﻛــﺎن اﻷﻣـﻴـﺮ ﻛـﺮم، ﻗﺎﺋﺪ اﻟﺸﺮﻃﺔ وﻧﺠﻞ اﳌﻠﻚ ﻳﺪﻋﻲ ﺑﺄﻧﻪ ﻳﻄﺎرد اﻟﻘﺘﻠﺔ واﻟﻠﺼﻮص ﻓﻲ أرﺟﺎء اﳌﻤﻠﻜﺔ، وﻳﺤﺎول أن ﻳﺒﺚ ﻓﻲ أرﺟﺎﺋﻬﺎ اﻷﻣﻦ واﻟﻄﻤﺄﻧﻴﻨﺔ واﻟﺴﻼم. وﺑــــــــــــﻤــــــــــــﻮازاة ﻋــــــــﺎﻟــــــــﻢ اﻟـــﻘـــﺘـــﻠـــﺔ واﳌــﻨــﺤــﺮﻓــﲔ اﻟـــــﺬي ﻳــــــﺆرق اﻟــﻨــﺎس وﻳــﻘــﺾ ﻣﻀﺎﺟﻌﻬﻢ ﻳـﺸـﻤـﺦ ﻋـﺎﻟـﻢ اﻹﺧــــــﺒــــــﺎرﻳــــــﲔ اﻟــــــﺬﻳــــــﻦ ﻳــﺤــﻴــﻄــﻮن اﻟــﺸــﻌــﺐ ﺑـــﺎﻷﺧـــﺒـــﺎر واﳌــﺴــﺘــﺠــﺪات اﻟـــﻴـــﻮﻣـــﻴـــﺔ اﻟــــﺘــــﻲ ﺗـــﺘـــﻤـــﺤـــﻮر ﻋــﻠــﻰ ﺟﻔﺎف اﻵﺑﺎر، واﻏﺘﺼﺎب اﻷﻃﻔﺎل، وزواج اﻟﺸﻴﻮخ واﻟﺘﺠﺎرة ﻟﻠﻤﺮة اﻟﻌﺎﺷﺮة، ﻛﻤﺎ ﻳﺴﺮﺑﻮن، ﺑﲔ ﺣﲔ وآﺧﺮ، ﺑﻌﺾ اﻷﺧﺒﺎر ﻋﻦ ﻋﻤﻠﻴﺎت اﻟﻘﺘﻞ اﻟﻮﺣﺸﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺪث ﻓﻲ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ ﻛـﻮﻧـﺎدي، وﻳﺘﻜﺘﻤﻮن ﻋﻠﻰ اﻟﺒﻌﺾ اﻵﺧﺮ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﻬﺪف إداﻣــــــﺔ زﺧــــﻢ اﻟـــﺘـــﺮوﻳـــﻊ، وإﺑـــﻘـــﺎء اﻟﺒﻼد ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﺗﻮﺗﺮ داﺋﻤﺔ. وأﺑﺮز ﻫﺆﻻء اﻹﺧﺒﺎرﻳﲔ ﻫﻢ اﳌﺮﻳﺪ ﻣــﺮﺟــﺎن اﻟـــﺬي ﺻـﻌـﺪ ﻧـﺠـﻤـﻪ، وﺣﻈﻲ ﺑــﻤــﻨــﺰﻟــﺔ رﻓــﻴــﻌــﺔ ﻓـــﻲ اﻟــﻘــﺼــﺮ اﳌـﻠـﻜـﻲ اﻟـــﺬي ﺗــﻮﺟــﻪ ﺑــﻮﺳــﺎم اﻟـﺨـﻠـﻮد ﺑﻴﻨﻤﺎ أﺳـــﺮ إﻟـــﻰ ﻣــﺮﺣــﻠــﻲ، اﻟــﻘــﺎﺗــﻞ اﳌــﺄﺟــﻮر، ﺑــﺄﻧــﻪ ﻣﻐﺘﺼﺐ اﻷﻃــﻔــﺎل ﻓــﻲ اﳌﻤﻠﻜﺔ وﺳـــﺎرق ﺑــﺮاءﺗــﻬــﻢ. وﺑـﻤـﺎ أن اﻟــﺮواﻳــﺔ ﻣﻠﻴﺌﺔ ﺑﺎﳌﻔﺎﺟﺂت، وﻫﻲ أﺣﺪ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻧﺠﺎﺣﻬﺎ، ﻓﺈن ﻣﺮﺟﺎن ﺳﻴﻘﺘﻞ ﻃﻌﻨﴼ ﺑـﺎﻟـﺴـﻜـﲔ، وﺳـــﻮف ﺗـﺤـﻮم اﻟﺸﺒﻬﺎت ﺣﻮل »ﻣﺮﺣﻠﻲ« ﻟﻜﻨﻨﺎ ﺳﻨﻜﺘﺸﻒ أن اﻹﺧــﺒــﺎري اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻟــﺆي اﻟـﺒـﺮﻫـﺎن ﻫﻮ اﻟﻘﺎﺗﻞ، وأﻧــﻪ ﻫـﻮ اﳌﻠﺜﻢ اﻟﻠﻴﻠﻲ اﻟـﺬي ﻳﻐﺘﺼﺐ اﻷﻃﻔﺎل، وﺳﻮف ﻳﺤﻞ ﻣﺤﻠﻪ ﻓــﻲ اﻟــﺮﻛــﻦ اﻹﺧــﺒــﺎري ﺑـﺴـﻮق اﳌﺪﻳﻨﺔ ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻜﻴﻢ اﻟﺰراﻓﺔ. ﻛﺎن ﻣﺮﺟﺎن ﻗﻮي اﳌﻼﺣﻈﺔ، ﻟﺬﻟﻚ ﺳﻤﻮه ﻟﺤﺎﻇﴼ، وﻣﻦ دﻻﺋـــﻞ ﻣـﻼﺣـﻈـﺎﺗـﻪ اﻟــﺤــﺎدة أﻧــﻪ أﺧﺒﺮ »ﻣــﺮﺣــﻠــﻲ« ذات ﻣـــﺮة ﺑــﺄﻧــﻪ ﻻ ﻳــﺘــﺮدد ﻋﻠﻰ رﻛﻦ اﻷﺧﺒﺎر ﻣﻨﺬ ﻋﺸﺮ ﺳﻨﻮات، ﻟـﻜـﻨـﻪ ﻳــﺄﺗــﻲ ﻣـﺴـﺮﻋـﴼ ﺑـﻌـﺪ ﺣـــﺪوث أي ﺟـــﺮﻳـــﻤـــﺔ ﻗـــﺘـــﻞ ﻓــــﻲ ﻛـــــﻮﻧـــــﺎدي، وﻫــــﺬه اﳌــﻼﺣــﻈــﺔ اﻟــﺬﻛــﻴــﺔ ﺗـــﺆﺷـــﺮ ﻓـــﻲ اﻷﻗـــﻞ ﻋﻠﻰ وﺟـﻮد ﻋﻼﻗﺔ ﻣﺎ ﺑﲔ »ﻣﺮﺣﻠﻲ« واﻟﺠﺮاﺋﻢ اﻟﺒﺸﻌﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻊ ﻓﻲ أرﺟﺎء اﻟــﻌــﺎﺻــﻤــﺔ اﻟــﻘــﻴــﺮﻳــﺔ، ﺧــﺼــﻮﺻــﴼ أﻧــﻪ ﻳﺬﻫﺐ ﺑﺼﺤﺒﺔ ﺳﻴﺪه ﻟﺘﺄدﻳﺔ واﺟﺐ اﻟﻌﺰاء، ﻓﻬﻤﺎ ﻳﻘﺘﻼن اﻟﻘﺘﻴﻞ وﻳﺴﻴﺮان ﻓـــﻲ ﺟــﻨــﺎزﺗــﻪ. رﺑــﻤــﺎ ﺗــﻜــﻮن اﳌــﻔــﺎﺟــﺄة اﻷﻛــﺒــﺮ ﻓــﻲ ﻫــﺬه اﻟــﺮواﻳــﺔ ﻫــﻲ ﺗﻜﻠﻴﻒ »ﻣﺮﺣﻠﻲ« ﺑﺎﻟﺴﻔﺮ إﻟﻰ ﻣﻤﻠﻜﺔ »ﻃﻴﺮ« اﳌــﺠــﺎورة ﻟﻬﻢ ﻟﻜﻦ »دﻳــﺒــﺎج ﻛـﻮﺛـﺮي« ﻳــﺸــﺘــﺮط ﻋـﻠـﻴـﻪ أﻻ ﻳــﻘــﺮأ اﻟــﺮﺳــﺎﻟــﺔ إﻻ ﺑﻌﺪ وﺻﻮﻟﻪ إﻟﻰ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ »ﺑﻮادي« ﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻣﻬﻤﺘﻪ اﻷﺧﻴﺮة. وﻫﻨﺎك ﻳﻘﻒ اﻟــﻘــﺎرئ أﻣـــﺎم ﻧـﻬـﺎﻳـﺘـﲔ، اﻷوﻟــــﻰ أﻣــﺎم اﻣﺮأة ﻻﻣﻌﺔ اﻟﺠﺴﺪ ﻓﻲ ﻧﺤﻮ اﻟﺜﻼﺛﲔ ﻣــﻦ ﻋـﻤـﺮﻫـﺎ ﻗــﺪ ﺗـﻜـﻮن »أﻏــﻨــﻴــﺔ« اﻟﺘﻲ ﻫــﺮﺑــﺖ ﻣـــﻦ ﻛــــﻮﻧــــﺎدي، واﺳــﺘــﺪرﺟــﺘــﻪ إﻟــﻰ ﺷــﺮك اﻟـﻔـﺘـﻨـﺔ واﻹﻏـــــﻮاء، وﻫـﻨـﺎك ﻫﻮت ﻋﻠﻰ رأﺳﻪ ﻣﻄﺮﻗﺔ ﺛﻘﻴﻠﺔ ﻓﻐﺮق ﻓــﻲ اﳌـــﻮت وﺑـــﺪأ ﻳﺴﺘﻌﻴﺪ ﺿـﺤـﺎﻳـﺎه. أﻣـــﺎ اﻟــﻨــﻬــﺎﻳــﺔ اﻟــﺜــﺎﻧــﻴــﺔ ﻓـــﺈن ﻣــــﻦ ﺑـﺎﻋـﻪ إﻟـــﻰ ﻃـﺎﺋـﻔـﺔ اﻟــﺮﺟــﺎل اﳌــﻮﺷــﻮﻣــﲔ ﻓﻲ ﺟﺒﺎﻫﻬﻢ ﺑﻮﺷﻢ اﻟﻘﺮاﺻﻨﺔ ﺳﻤﺤﻮا ﻟﻪ ﺑﻘﺮاء ة اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﺴﺮﻳﺔ ﻗﺒﻞ أن ﻳﻤﻮت ﺣﺮﻗﴼ، وﻋﻠﻴﻬﻢ أن ﻳﺴﺮﻋﻮا ﻷن اﻟﻨﺎر اﳌﺘﻘﺪة أوﺷﻜﺖ ﻋﻠﻰ اﻻﻧﻄﻔﺎء.

ﻳــــﻘــــﻮم اﳌــــﺴــــﺘــــﻮى اﻟــــﺜــــﺎﻟــــﺚ ﻣــﻦ اﻟـــﺮواﻳـــﺔ ﻋــﻠــﻰ ﻋـــﺎﻟـــﻢ اﻟـــﺠـــﻦ، وﻋـــﻮدة اﻷﻣﻮات، وﺗﻮاﺻﻞ اﻷﺳﺎﻃﻴﺮ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﻓﻲ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺤﺎﺿﺮ وﻟﻌﻠﻬﺎ ﺗﻤﺘﺪ إﻟﻰ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ اﻟﺒﻌﻴﺪ. ﻓﻘﺪ رأﻳــﻨــﺎ اﻟﺠﻦ ﻳـﻘـﻴـﻤـﻮن اﻷﻋـــــﺮاس وﻳـﺤـﺘـﻔـﻠـﻮن ﻓﻲ ﺷﻮارع ﻛﻮﻧﺎدي وأزﻗﺘﻬﺎ، ﻛﻤﺎ رأﻳﻨﺎ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﻣﻮات ﻳﺘﺠﺴﺪون أﻣﺎم ﻧـــﺎﻇـــﺮي »ﻣــﺮﺣــﻠــﻲ« ﻓـــﻲ أﻗــــﻞ ﺗـﻘـﺪﻳـﺮ وأﺑﺮزﻫﻢ »ﺳﻼﻣﻠﻲ اﻟﻜﺬاب« وزوﺟﺘﻪ واﺑﻨﻪ اﻟﺼﻐﻴﺮ، ﻣﺜﻠﻤﺎ رأﻳﻨﺎ ﺿﺤﺎﻳﺎه وﻫــﻢ ﻳــﻌــﻮدون ﻋـﻠـﻰ ﺷـﻜـﻞ ﻛﻮاﺑﻴﺲ ﻟﻴﻠﻴﺔ ﻣﺆرﻗﺔ ﺗﺴﺄل ﻋﻦ ﺳﺒﺐ ﻗﺘﻠﻬﺎ اﻟـــــﺬي ﻻ ﻳــﻌــﺮﻓــﻪ »ﻣـــﺮﺣـــﻠـــﻲ«، وﻛــــﺄن اﻷﺳﺎﻃﻴﺮ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﺗﻨﺒﻌﺚ ﻓﻲ اﻟﺰﻣﻦ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ. ﻧــﺴــﺎء ﻛـﺜـﻴـﺮات ﻟـﻌـﱭ دورﴽ ﻣﻬﻤﴼ ﻓﻲ اﻟﺮواﻳﺔ، واﺣﺘﻠﻠﻦ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻻ ﺑﺄس ﺑﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﱳ اﻟﻨﺺ اﻟﺮواﺋﻲ، ﻣﺜﻞ »ﻣﺒﺮوﻛﺔ« و»ﻛﻤﺎﻧﺔ اﻟﻐﺠﺮﻳﺔ« و»أﻏـــﻨـــﻴـــﺔ«، اﳌـــــﺮأة اﻟــﺴــﺎﺣــﻠــﻴــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺟﺎءت ﻣﻦ ﺑﻼد ﺑﻌﻴﺪة ﺗﺸﺘﻌﻞ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺤﺮوب ﺑﺎﺣﺜﺔ ﻋﻦ ﺣﻴﺎة ﺟﺪﻳﺪة ﻓﻲ ﻣﻀﺎرب اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ اﻟﻘﻴﺮﻳﺔ ﻛﻮﻧﺎدي ﻗـــﺒـــﻞ أن ﺗــــﻬــــﺮب ﻣـــﻨـــﻬـــﺎ إﻟــــــﻰ ﻣــﻜــﺎن ﻣﺠﻬﻮل.