»ﻃﻘﺲ ﺑﻴﺮوت« اﻧﻄﻮاﺋﻲ ﻓﻲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﻋﺎﻳﺪة ﺻﺒﺮا
ﻋﻠﻰ ﺧﺸﺒﺔ »ﻣﺴﺮح ﻣﻮﻧﻮ« ﺣﻴﺚ ﻣﻘﻌﺪ وﺣﺪﻳﻘﺔ
ﺗـﻌـﻮد اﻟـﻔـﻨـﺎﻧـﺔ ﻋــﺎﻳــﺪة ﺻﺒﺮا إﻟـــــﻰ ﺧــﺸــﺒــﺔ اﳌــــﺴــــﺮح ﻫـــــﺬه اﳌــــﺮة ﻛﻤﺨﺮﺟﺔ ﻟﻌﻤﻞ ﺟـﺪﻳـﺪ، ﻣـﻦ دون أن ﻧـــﺮاﻫـــﺎ ﺗـــــﺆدي دورﴽ ﺗﻤﺜﻴﻠﻴﴼ ﻋﻠﻰ اﻟﺨﺸﺒﺔ، ﺑﻄﺮﻳﻘﺘﻬﺎ اﻟﻄﺮﻳﻔﺔ واﻟـــﺠـــﺎدة ﻓــﻲ وﻗـــﺖ واﺣــــﺪ، ﺣﻴﺚ ﺗـــــﺪﻳـــــﺮ ﻣـــﺴـــﺮﺣـــﻴـــﺘـــﻬـــﺎ Meteo» «Beyrouth أو »ﻃــﻘــﺲ ﺑــﻴــﺮوت« اﻟـــــﺘـــــﻲ ﻛــــﺘــــﺒــــﺖ ﻧــــﺼــــﻬــــﺎ، وﺗــــﺒــــﺪأ ﻋـﺮوﺿـﻬـﺎ ﻣـﺴـﺎء اﻟــﻴــﻮم وﺗﺴﺘﻤﺮ ﺣـﺘـﻰ اﻟــﺴــﺎدس ﻋـﺸـﺮ ﻣــﻦ اﻟﺸﻬﺮ اﻟﺤﺎﻟﻲ.
ﻣـــﻘـــﻌـــﺪ ﺧـــﺸـــﺒـــﻲ ﻳــﺠــﻤــﻌــﻬــﻤــﺎ ﺗـــــــﻜـــــــﺮارﴽ ﻣــــــﻦ دون أن ﻳـــﺘـــﺤـــﺪث أﺣﺪﻫﻤﺎ إﻟﻰ اﻵﺧـﺮ، إﻟﻰ أن ﻳﺄﺧﺬ واﺣﺪ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﺗﻠﻚ اﳌﺒﺎدرة اﻟﺠﺮﻳﺌﺔ وﻳﺴﺄل »ﺷﺎﻳﻒ ﺷﻮ ﺣﻠﻮ اﻟﻄﻘﺲ اﻟــــــــﻴــــــــﻮم؟«. اﻟـــﻄـــﺒـــﻴـــﺐ اﻟـــﺒـــﻴـــﻄـــﺮي رودرﻳـــﻎ ﺳﻠﻴﻤﺎن اﻟــﺬي ﺗـﻘـﺪم ﻓﻲ اﻟﺴﻦ ﻗﻠﻴﻼ، وﻣﺮ ﺑﺘﺠﺎرب ﻛﺜﻴﺮة وﻋﺴﻴﺮة، ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﺰال ﻣﺼﺮﴽ ﻋﻠﻰ اﻻﺳﺘﻤﺮار ووﺿﻊ اﻟﺼﻌﺎب وراء ﻇـــﻬـــﺮه، واﳌـــﺼـــﻮر اﻟــﻔــﻮﺗــﻮﻏــﺮاﻓــﻲ إﻳـــﻠـــﻲ ﻧـــﺠـــﻢ اﻟــــــﺬي ﻋـــــﺎش ﻃــﻔــﻮﻟــﺔ ﻗﺎﺳﻴﺔ ﺧﻼل اﻟﺤﺮب، وﻣﻦ ﺣﻴﻨﻬﺎ وﻫـﻮ ﻋﺎﻟﻖ ﻫﻨﺎك، ﻏﻴﺮ ﻗـﺎدر ﻋﻠﻰ ﺗــﺨــﻄــﻲ ﺗــﻠــﻚ اﳌــﺮﺣــﻠــﺔ اﻟــــﺴــــﻮداء. اﻟﺤﻮار ﺑﲔ اﻟﺮﺟﻠﲔ، ﻳﻜﺎد ﻳﻜﻮن ﻏﻴﺮ ﻣﺘﺴﻖ. إﻧــﻪ ﻳﺸﺒﻪ ﻫﺬﻳﺎﻧﺎت ﻣﺘﻮاﺗﺮة، وﻛﺄﻧﻤﺎ أﺣﺪﻫﻤﺎ ﻻ ﻳﺠﻴﺐ اﻵﺧـــــﺮ ﺑــﻘــﺪر ﻣـــﺎ ﻳــﺘــﻜــﻠــﻢ ﻓــﻘــﻂ ﻛﻲ ﻳﺘﻜﻠﻢ. ﻟﻌﺐ ﻋﻠﻰ ﻧﻬﺎﻳﺎت اﳌﻘﺎﻃﻊ ﻟـﺒـﻨـﺎء ﺟـﻤـﻞ ﺟــﺪﻳــﺪة، وﻣــﺤــﺎوﻻت ﺗـــﻮاﺻـــﻞ ﺗــﺒــﻘــﻰ ﻣــﺘــﻜــﺴــﺮة، ﺣـﺘـﻰ ﻧـــــﻜـــــﺎد ﻧــــــﺴــــــﺄل، ﻫــــــﻞ ﻧــــﺤــــﻦ أﻣــــــﺎم ﺣـــﻮار أم ﺗــﺼــﺎدم ﺑــﲔ ﺷﺨﺼﲔ؟ ﻓــــﺎﻟــــﺤــــﻮار ﻻ ﻳــﻔــﻀــﻲ إﻟـــــﻰ ﺷـــﻲء ﻛﺜﻴﺮ. ﻓﻬﻲ أﺣـﺎدﻳـﺚ ﻻ ﺗﺨﻠﻮ ﻣﻦ اﻟﺤﺬر واﻟﺘﻮﺗﺮ واﻟﻀﺤﻚ واﻟﺸﻚ واﻟﺨﻮف واﻟﺘﺮوي واﻟﻐﻀﺐ.
اﻹﺣــﺎﻟــﺔ ﻗـﻮﻳـﺔ ﻓــﻲ اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ إﻟﻰ ﻣﺎ آﻟﺖ إﻟﻴﻪ ﺣﺎل أﻫﺎﻟﻲ ﺑﻴﺮوت ﻣـﻦ ﻏـﺮﺑـﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻴﻨﻬﻢ وﺻﻌﻮﺑﺔ ﻓــﻲ إﻋــــﺎدة وﺻـــﻞ ﻣــﺎ اﻧــﻘــﻄــﻊ. ﻛﻞ واﺣــــــﺪ ﻣـــﻦ اﻟــﺸــﺨــﺼــﲔ ﻛــــﺎن ﻓـﻲ اﻧﺘﻈﺎر اﻵﺧﺮ ﻟﻴﺒﻮح ﺑﻤﻌﺎﻧﺎﺗﻪ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ أﺿﻨﺘﻬﺎ اﻟــﺤــﺮب، وﺑﺪﻟﺖ أﺣﻮال اﻟﻨﺎس وﻣﻌﺎﺷﻬﻢ؟ وﻟﻜﻦ ﻣﺎ اﻟﺬي دﻓﻊ ﺑﺎﳌﺼﻮر اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻲ إﻟــﻰ اﳌــﺒــﺎدرة ﻓـﻲ ﺧــﻮض ﻣﻐﺎﻣﺮة ﻣﺠﻬﻮﻟﺔ اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ؟ إﻧﻪ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ أﻣﻞ ﻣﺎ، ﺣﺘﻰ ﻓﻲ أﺗﻔﻪ اﻷﻣﻮر. ﻓﻬﻮ ﻓﻲ ﻣﺤﺎوﻟﺔ داﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ اﻟﺨﻴﺒﺎت اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻟﻔﺘﺢ ﻛــﻮة ﻓﻲ اﻟﺠﺪار. ﻫﻞ ﻧﺠﺢ ﻳﺎ ﺗﺮى؟
ﻧﻔﻬﻢ أن اﻟﺤﺪﻳﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺠﻠﺲ ﻓـــﻴـــﻬـــﺎ اﻟــــﺸــــﺨــــﺼــــﺎن، وﻳــﺘــﻜــﺸــﻒ ﻟـﻨـﺎ اﺳـﻤـﺎﻫـﻤـﺎ ﺗــﺪرﻳــﺠــﻴــﴼ، ﻟﻴﺴﺖ ﺣــﺪﻳــﻘــﺔ ﺣــﻘــﻴــﻘــﺔ، ﺗــﻤــﺎﻣــﴼ ﻛــﻤــﺎ أن ﺣـــﻮارﻫـــﻤـــﺎ اﻟـــــﺬي ﻳــﺒــﺪو ﻫــﻼﻣــﻴــﴼ، ﻟﻌﺒﺔ ﺳﻴﻨﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ ﺗﻌﺘﻤﺪ اﻟﻔﻚ واﻟﺘﺮﻛﻴﺐ، ﻟﺘﺼﺒﺢ ﻛـﻞ ﻣﻜﻮﻧﺎت اﳌﻜﺎن ﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻼﺧﺘﻔﺎء واﻟﺤﻀﻮر. ﺗﻘﻮل ﻋﺎﻳﺪة ﺻﺒﺮا »ﻓﻜﺮة اﻟﺠﻨﻴﻨﺔ ﻟــﻴــﺴــﺖ اﻋــﺘــﺒــﺎﻃــﻴــﺔ أﻳـــﻀـــﴼ. ﻓـﻬـﻲ اﻓــﺘــﺮاﺿــﻴــﺔ أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻨــﻬــﺎ واﻗــﻌــﻴــﺔ. ﻓــﻨــﺤــﻦ ﻟــــﻢ ﻧـــﻌـــﺪ ﻧــﻤــﻠــﻚ رﻓــﺎﻫــﻴــﺔ اﻟــﺤــﺪاﺋــﻖ أو اﻟـﻌـﻴـﺶ اﻟــﻜــﺮﻳــﻢ، ﻣﺎ ﺑﲔ اﻟﻨﻔﺎﻳﺎت واﻟﺘﻠﻮث واﳌﺸﻜﻼت اﻟـــﺴـــﻴـــﺎﺳـــﻴـــﺔ، ﻓـــﻘـــﺪﻧـــﺎ ﺣـــﻘـــﻨـــﺎ ﻓــﻲ ﺑــﺪﻳــﻬــﻴــﺎت ﻛـــﺜـــﻴـــﺮة. واﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ ﺗـﺤـﻜـﻲ ﻋــﻦ ﻫـــﺬا اﻟــﻼﻣــﻮﺟــﻮد ﻓﻲ ﻣﻌﺎﺷﻨﺎ«.
ﺳـــــــﺎﻋـــــــﺔ وﺧـــــــﻤـــــــﺲ دﻗــــــﺎﺋــــــﻖ ﻳﻘﻀﻴﻬﺎ اﳌﺘﻔﺮج أﻣﺎم ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻣﺘﻘﻄﻌﺔ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣـﺮﺗـﺒـﻄـﺔ ﺑﺨﻴﻂ ﺧﻔﻲ. »ﻫــﺬا ﻧـﻮع ﻣـﻦ اﻟﻠﻌﺐ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﻮار« ﺗﻘﻮل ﻋﺎﻳﺪة ﺻﺒﺮا، اﻟﺘﻲ ﺗﻔﺘﺢ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻋﻨﺪﻫﺎ اﻟﺒﺎب ﻋﻠﻰ ﺣــﻜــﺎﻳــﺔ ﻏــﻴــﺮﻫــﺎ. ﻓــﻘــﺪ اﺳﺘﻐﺮﻗﻬﺎ اﻟــﻨــﺺ ﺳـﻨـﺔ ﻛـﺎﻣـﻠـﺔ ﻣــﻦ اﻟـﻜـﺘـﺎﺑـﺔ. »أﺧﺬت وﻗﺘﻲ ﻷﻃﻮر اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت، ﻛﻲ أﺣﺒﻚ اﳌﻮﺿﻮع. ﻛﻨﺖ أﺗﻮﻗﻒ ﻋــﻨــﺪ اﻟــﺠــﻤــﻠــﺔ وأﻋـــﻴـــﺪ ﻛــﺘــﺎﺑــﺘــﻬــﺎ. ﺣـــﺮﺻـــﺖ أن أﻟــﺘــﻘــﻂ ﻣــﺸــﺎﻫــﺪاﺗــﻲ ﺑــﺮوﻳــﺔ. أراﻗـــﺐ ﻣـﺎ ﻳـﺤـﺪث ﺣﻮﻟﻲ. أرﻛـــــﺐ ﻓــﻜــﺮﺗــﻲ ﻋــﻠــﻰ ﻣــﻬــﻞ. ﻛﺘﺒﺖ ﺑــﻌــﻴــﻨــﻲ ﻣــﺨــﺮﺟــﺔ، وﻛــﺄﻧــﻨــﻲ أرى اﳌـﺸـﺎﻫـﺪ وأﻧـــﺎ أﺳـﻄـﺮ ﻋــﺒــﺎراﺗــﻲ«. ﺛﻢ إن ﻋﺎﻳﺪة ﺻﺒﺮا ﻣﺘﻘﻨﺔ، ﺗﺸﻌﺮ داﺋﻤﴼ أن ﻧﻘﺼﴼ ﻣﺎ ﻳﺸﻮب ﻋﻤﻠﻬﺎ، وأﻧﻪ ﻣﺤﺎل أن ﻳﻜﺘﻤﻞ ﻛﻤﺎ ﺗﺮﻳﺪ ﻟﻪ أن ﻳﻜﻮن. »ﻟﺠﺄت إﻟﻰ ﺳﻴﻨﺎرﻳﺴﺖ ﺻــﺪﻳــﻖ أﻗـــﺮأﺗـــﻪ ﻣـــﺎ ﻛــﺘــﺒــﺖ. ﻛﻨﺖ ﺑﺤﺎﺟﺔ ﻟﺮأي آﺧﺮ«. ﻓﻬﻲ ﻻ ﺗﻄﺮح ﻧــﻔــﺴــﻬــﺎ ﻛــﺎﺗــﺒــﺔ ﻋــﻠــﻰ اﻟــــﺮﻏــــﻢ ﻣـﻦ ﺗـﺠـﺮﺑـﺘـﻬـﺎ اﻟــﻄــﻮﻳــﻠــﺔ ﻓــﻲ اﻟـﻜـﺘـﺎﺑـﺔ ﻟـﻠـﻤـﺴـﺮح. ﻳﺒﻘﻰ اﻟـﺸـﻚ ﺳـﻴـﺪﴽ ﻓﻲ اﻟﻔﻨﻮن، واﻟﺤﺬر ﻣﻨﺠﺎة.
ﺗــــﻘــــﻮل ﺻــــﺒــــﺮا ﻋــــﻦ اﳌــﻤــﺜــﻠــﲔ اﻟـــﺬﻳـــﻦ ﺗــﺘــﻘــﺎﺳــﻢ ﻣـﻌـﻬـﻤـﺎ اﻟــﻌــﻤــﻞ: »ﻗﺒﻀﺎﻳﺎت اﻟﺸﺒﺎب. ﻓﻘﺪ ﻋﻤﻠﻨﺎ ﻣـــﻌـــﴼ وﺗــــﺤــــﺎورﻧــــﺎ وﻧـــﺤـــﻦ ﻧــﺮﻛــﺐ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت ﻋﻠﻰ اﳌﺴﺮح، وﺑﺘﻨﺎ وﺣﺪة ﻣﺘﻨﺎﻏﻤﺔ، ﻳﻔﻬﻢ ﻛﻞ ﻣﻨﺎ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ اﻵﺧﺮ«.
ﺟـــــــــــﺎءت اﻟـــــﻔـــــﻜـــــﺮة ﻟـــﻠـــﻔـــﻨـــﺎﻧـــﺔ ﻋـﺎﻳـﺪة ﺻـﺒـﺮا ﻣـﻦ ﻧـﺺ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﻟـــــﻮي ﻛـــﺎﻻﻓـــﻴـــﺮت »ﻏـــﻨـــﻲ وﺛـــﻼﺛـــﺔ ﻓــﻘــﺮاء«، ﺣـﲔ ﻟﻔﺘﻬﺎ ﻣﺸﻬﺪان ﻣﻦ اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ، ﻓﻘﺮرت أن ﺗﺒﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﻣﺴﺮﺣﻴﺘﻬﺎ. ﻋﻨﺪ ﻛﺎﻻﻓﻴﺮت ﻳﻠﺘﻘﻲ رﺟـــــــﻼن ﻓـــــﻲ ﻣــــﻜــــﺎن ﻏـــﻴـــﺮ ﻣــﺤــﺪد اﳌـــﻼﻣـــﺢ ﺑــﺎﻟــﺼــﺪﻓــﺔ، وﻛــﻤــﺎ ﻳﻔﻌﻞ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﻮن داﺋﻤﴼ ﺣﲔ ﻳﻠﺘﻘﻮن وﻻ ﻳﺠﺪون ﻣﺎ ﻳﺘﺤﺪﺛﻮن ﻋﻨﻪ، ﻓﺈﻧﻬﻢ ﻻ ﻳﺮون ﻏﻴﺮ اﻟﻄﻘﺲ ﻣﺎدة ﻟﻠﺤﻮار. وﺟــــــﺪت ﺻـــﺒـــﺮا أن اﻟـــﺮﺟـــﻠـــﲔ ﻓـﻲ ﻟﻘﺎﺋﻬﻤﺎ، ﺣﻴﺚ ﻳﺒﻘﻰ واﺣﺪﻫﻤﺎ ﻏﺮﻳﺒﴼ ﻋﻦ اﻵﺧﺮ، ﺷﺒﻴﻬﴼ ﺑﻤﺎ ﺑﺎت ﻳﻌﻴﺸﻪ اﻟﻨﺎس ﻓﻲ ﺑﻴﺮوت. ﻟﻢ ﺗﻜﻦ أﺣﻮاﻟﻨﺎ ﻛﺬﻟﻚ، ﺗﻘﻮل ﻋﺎﻳﺪة ﺻﺒﺮا: »اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ ﻳـــﺘـــﺴـــﺎءل ﻋـــﻤـــﺎ ﻓـﻌـﻠـﻨـﺎه ﺑﺄﻧﻔﺴﻨﺎ، وﻋﻨﺎ ﻧﺤﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﺑﺘﻨﺎ ﻧﻠﺘﻘﻲ وﻻ ﻧﺘﻌﺎﻃﻰ ﻣــﻊ ﺑﻌﻀﻨﺎ اﻟـــﺒـــﻌـــﺾ، ﻛـــﻞ ﻣــﻨــﺎ ﻣــﻨــﻐــﻠــﻖ ﻋـﻠـﻰ ﻫﻤﻮﻣﻪ وﻣﺸﻜﻼﺗﻪ، واﳌﺴﺎﻓﺔ ﺗﻜﺒﺮ واﻟﻬﻮة ﺗﺘﻌﻤﻖ«.