اﻟﻐﺮب ﻓﻲ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻷﺧﻮﻳﻦ ﻛﻮوﻳﻦ ﻗﺎﺗﻢ رﻏﻢ أﻧﻒ ﻣﺤﺒﻴﻪ

ﻳﻠﻮﻧﺎﻧﻪ ﺑﺮﻳﺸﺔ ﻓﺎن ﻏﻮخ أﺣﻴﺎﻧﴼ

ﻳـﺮﻣـﻲ اﻷﺧــــﻮان ﺟـــﻮول وإﻳــﱳ ﻛــﻮوﻳــﻦ ﻧــﻈــﺮة داﻛــﻨــﺔ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻐــﺮب اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻲ ﻟـﻴـﺲ ﻧـﺴـﺒـﺔ ﻟﻠﺘﺼﻮﻳﺮ واﻟـــﻠـــﻌـــﺐ ﻋـــﻠـــﻰ اﻟــــﻈــــﻼل وﺗــﻮﺟــﻴــﻪ اﻹﺿﺎء ة اﳌﻌﺘﻤﺔ؛ ﺑﻞ ﺑﻤﺎ ﻫﻮ أﺧﻄﺮ وأﻫــــﻢ: اﻟـﻌـﻤـﻞ ﻋـﻠـﻰ ﺗﻔﺘﻴﺖ اﻟـﻐـﺮب اﻷﻣـــﻴـــﺮﻛـــﻲ اﳌــــﺘــــﺪاول وﺻـــﻬـــﺮه ﻓﻲ ﺻــﻮرة ﺟـﺪﻳـﺪة ﺗﻮﻋﺰ ﺑﺄﻧﻪ ﻟـﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻄﻠﻘﴼ ﻛـﻤـﺎ وﺻــﻞ إﻟـﻴـﻨـﺎ وإﻟـــﻰ ﻣﻦ ﺳﺒﻘﻨﺎ ﻓﻲ اﻟﺤﻴﺎة ﻋﻠﻰ اﻷرض ﻓﻲ اﻟﻌﻘﻮد اﳌﺘﻮاﻟﻴﺔ ﻟﻠﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ.

ﻳـــﻔـــﻌـــﻼن ذﻟــــــﻚ ﻓــــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻤــﻬــﻤــﺎ اﻟﺠﺪﻳﺪ »أﻧﺸﻮدة ﺑﺴﺘﺮ ﺳﻜﺮﻏﺲ« (The Ballad of Buster Scruggs) ﻛـﻤـﺎ ﻛــﺎﻧــﺎ ﻓــﻌــﻼه ﺳـﺎﺑـﻘـﴼ ﻓــﻲ »ﺗــﺮو ﻏﺮﻳﺖ« )٠١٠٢(، و»ﻻ ﺑﻠﺪ ﻟﻠﻤﺴﻨﲔ« )٧٠٠٢(. ﺻــﺤــﻴــﺢ أن »ﻻ ﺑــﻠــﺪ…« ﻟــﻴــﺲ »وﺳـــﺘـــﺮن« ﺗــﻘــﻊ أﺣـــﺪاﺛـــﻪ ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ، ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﻔﻬﻮم ذﻟـــــﻚ اﻟــــﻨــــﻮع ﻣــــﻦ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ، ﻟـﻜـﻨـﻪ »وﺳــﺘــﺮن« ﺑﻜﻮﻧﻪ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺗﻘﻊ ﻓﻲ اﻟـﻐـﺮب اﻷﻣـﻴـﺮﻛـﻲ وﻟــﻮ ﻓـﻲ ﻋﺼﺮﻧﺎ اﻟﻴﻮم.

ﻓﻲ ﻫﺬه اﻷﻓﻼم اﻟﺜﻼﺛﺔ ﺻﻮرة ﻗـﺎﺳـﻴـﺔ ﳌــﺎ ﻳــﺪﺧــﻞ ﺿـﻤـﻦ ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ »اﻟﻮﺳﺘﺮن« ﻣﺜﻞ اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ واﻟﺤﺮﻳﺔ اﻟﻔﺮدﻳﺔ واﻟﺴﻌﻲ ﻟﻠﻌﺪاﻟﺔ اﻧﺘﻘﺎﺻﴼ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرﺟﲔ ﻋﻦ اﻟﻘﺎﻧﻮن. اﻟﺼﻮرة اﻟﺒﺪﻳﻠﺔ ﻋﺎﻟﻢ ﺑﻼ ﺣﻨﺎن وﺑﻼ أﺑﻄﺎل ﺑـﻤـﻼﻣـﺢ واﺿــﺤــﺔ وﺑـــﺄﺷـــﺮار أﻋﻠﻰ ﻣـﻬـﺎرة وﺣـﺬﻗـﴼ ﻣـﻦ اﻵﺧــﺮﻳــﻦ. »ﺗـﺮو ﻏـــــﺮﻳـــــﺖ«، اﻟـــــــﺬي ﻟــــﻢ ﻳـــﻜـــﻦ ﺑـــﺠـــﻮدة اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ذاﺗــــــــﻪ اﻟــــــــﺬي ﻗـــــــﺎم ﻫـــﻨـــﺮي ﻫـــــــــﺎذاواي ﺑــﺘــﺤــﻘــﻴــﻘــﻪ ﺳــﻨــﺔ ٩٦٩١ ﻛﺎن ﺣﻜﺎﻳﺔ اﻣﺮأة ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻋﺪاﻟﺔ وﻻ ﺗـﺠـﺪﻫـﺎ ﻟــﻜــﻮن ﻣــﻦ اﺳﺘﻨﺠﺪت ﺑﻬﻤﺎ ﻟﺘﺤﻘﻴﻘﻬﺎ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﻟــﺬﻟــﻚ. »ﻻ ﺑﻠﺪ ﻟﻠﻤﺴﻨﲔ« ﻛـﺎن أﻓﻀﻞ، ﻟﻜﻦ اﻟــﺪور اﻟــﺬي ﻟﻌﺒﻪ ﺟـﺎﻓـﻴـﻴـﺮ ﺑـــــﺎردم ﻛـــﺎن ﻣــﻦ اﻟـﺴـﻄـﻮة ﺑـﺤـﻴـﺚ ﻫـﻴـﻤـﻦ ﻋــﻠــﻰ أي ﺷﺨﺼﻴﺔ أﺧـــــﺮى ﺗــﺴــﺘــﻄــﻴــﻊ أن ﺗـــــﺆدي دورﴽ إﻳـــﺠـــﺎﺑـــﻴـــﴼ ﻓــــﻲ ﻣـــﺴـــﻴـــﺮة اﻷﺣــــــــﺪاث. ﻋﻠﻰ ذﻟــﻚ: »ﻻ ﺑﻠﺪ ﻟﻠﻤﺴﻨﲔ« ﻛﺎن أﻓـــﻀـــﻞ ﺻــﻨــﻌــﴼ ﻣـــﻦ »ﺗـــــﺮو ﻏــﺮﻳــﺖ« True Grit) ﻣــــﺎ ﻳــﻤــﻜــﻦ ﺗـﺴـﻤـﻴـﺘـﻪ »ﺣـــﺒـــﻴـــﺒـــﺎت ﺧـــﺸـــﻨـــﺔ«(. »أﻧــــﺸــــﻮدة ﺑﺴﺘﺮ ﺳﻜﺮﻏﺲ« ﻫﻮ أﻳﻀﴼ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ذﻟﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻴﺲ ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ اﻟﺠﻴﺪ ﻛﻤﺎ ﺳــﺎد اﻋـﺘـﻘـﺎد ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻧﻘﺎد اﻟﻐﺮب.

ﺳﺖ ﺣﻜﺎﻳﺎت

إﻧﻪ ﻣﻦ إﻧﺘﺎج »ﻧﺘﻔﻠﻜﺲ«، وﺗﻢ ﻋــﺮﺿــﻪ ﻓــﻲ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن »ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ« ﻓـــــﻲ ﺳــﺒــﺘــﻤــﺒــﺮ )أﻳــــــــﻠــــــــﻮل(، وﺑـــﻌـــﺪ ذﻟـــﻚ ﻋـــﺮض ﻷﺳـــﺒـــﻮع ﻓـــﻲ ﺻـــﺎﻻت أﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﺛﻢ ﺑﺜﺘﻪ »ﻧﺘﻔﻠﻜﺲ« ﻋﻠﻰ ﺷــﺎﺷــﺎﺗــﻬــﺎ اﳌــﻨــﺰﻟــﻴــﺔ ﺑــﻜــﺜــﺎﻓــﺔ ﺑﻌﺪ ذﻟـﻚ. ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ اﻟﻜﺒﻴﺮة، ﺣﻴﺚ ﺷـــﻮﻫـــﺪ ﻣــــﺮﺗــــﲔ، ﻳـــﺘـــﺒـــﺪى اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﺷــﺎﻋــﺮﻳــﴼ وﺟــﻤــﺎﻟــﻴــﴼ ﻛــﻌــﻤــﻞ أﻧــﻴــﻖ. ﻣـــﺪﻳـــﺮ اﻟـــﺘـــﺼـــﻮﻳـــﺮ ﻫــــﻮ اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻲ ﺑﺮوﻧﻮ دﻟﺒﻮﻧﻴﻞ اﻟﺬي ﺳﺒﻖ وﺻﻮر ﻟـــﻸﺧـــﻮﻳـــﻦ ﻛـــﻮوﻳـــﻦ »داﺧــــــﻞ ﻟــﻮﻳــﻦ داﻓـــﻴـــﺰ« وﺳــﺒــﻖ أن ﺻــــﻮر ﻟﺠﻮﻟﻲ ﺗــﺎﻣــﺒــﻮر »ﻋــﺒــﺮ اﳌــﺤــﻴــﻂ« Across) (the Universe وﻟﻠﺮوﺳﻲ أﻟﻜﺴﻨﺪر ﺳﻮﺧﻮروف »ﻓﺎوﺳﺖ« )٢١٠٢(.

دﻟــﺒــﻮﻧــﻴــﻞ ﻟــﻴــﺲ ﺑــﺮؤﻳــﺔ ﻣـﺪﻳـﺮ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﳌﻌﺘﻤﺪ ﻋــﺎدة ﻓـﻲ أﻓـﻼم اﻷﺧـــــﻮﻳـــــﻦ ﻛـــــﻮوﻳـــــﻦ، وﻫـــــﻮ روﺟــــﺮ دﻳــــﻜــــﻨــــﺰ، اﻟــــــــﺬي ﺻــــــــﻮر ﻋــــــــﺪدﴽ ﻣــﻦ أﻋــﻤــﺎﻟــﻬــﻤــﺎ اﻟـــﺴـــﺎﺑـــﻘـــﺔ ﻣــــﻦ ﺑـﻴـﻨـﻬـﺎ »ﻟـــﻴـــﺒـــﻮﺳـــﻜـــﻲ اﻟـــﻜـــﺒـــﻴـــﺮ« )٨٩٩١(، و»أﻳــﻬــﺎ اﻷخ أﻳـــﻦ أﻧــــﺖ؟« )٠٠٠٢(، و»ﻗــﺴــﻮة ﻏﻴﺮ ﻣﺤﺘﻤﻠﺔ« )٣٠٠٢(، و»ﻻ ﺑـــﻠـــﺪ ﻟـــﻠـــﻤـــﺴـــﻨـــﲔ« )٧٠٠٢(، ﻟــﻜــﻨــﻪ ﻳــﻮﻗــﻊ ﻓـــﻲ »أﻧـــﺸـــﻮدة ﺑـﺴـﺘـﺮ ﺳﻜﺮﻏﺲ« ﻣﻬﺎرﺗﻪ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻛﻒء وﺷـــﺒـــﻪ ﻣــﻤــﺎﺛــﻞ. ﺗــﺼــﻮﻳــﺮه ﻋــﻮاﻟــﻢ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻲ رﺣﻰ اﻟﻐﺮب اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ )ﺻﺤﺮاء، وﻣﺪن، وﺛﻠﻮج، وﻣﺮوج... إﻟـــــــﺦ( ﻣـــــــــﻮح وﻣـــﻌـــﺒـــﺮ ﻋـــﻤـــﺎ ﻳــﺮﻳــﺪ اﻷﺧــﻮﻳــﻦ ﻛــﻮوﻳــﻦ إﻧـــﺠـــﺎزه... ﻫــﺬا؛ وﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﻛﺎرﺗﺮ ﺑﻮرول، أﺣﺪ ﻣﻦ ﻳﺴﺘﻌﲔ ﺑﻪ اﻟﺸﻘﻴﻘﺎن ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﺮة.

ﻳـــــﺘـــــﺄﻟـــــﻒ »أﻧــــــــﺸــــــــﻮدة ﺑـــﺴـــﺘـــﺮ ﺳﻜﺮﻏﺲ« ﻣﻦ ٦ ﺣﻜﺎﻳﺎت؛ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻣﺆﻟﻒ، وﺑﻌﻀﻬﺎ اﻵﺧﺮ ﻣﺴﺘﻮﺣﻰ، ﺻـــﺎﻏـــﻬـــﺎ اﻷﺧـــــــــــﻮان ﺑـــﺮؤﻳـــﺘـــﻬـــﻤـــﺎ. ﻛﺒﻌﺾ اﻷﻓـﻼم اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ، ﻳﺒﺪأ ﻫﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﺑـﻠـﻘـﻄـﺔ ﻟــﻜــﺘــﺎب ﻗــﺪﻳــﻢ وﻳــﺪ ﺗﻤﺘﺪ إﻟﻰ ﻏﻼﻓﻪ ﻟﺘﻔﺘﺤﻪ ﺛﻢ ﻟﺘﻔﺘﺢ ﺻﻔﺤﺎت أﺧﺮى. ﻛﻞ ﺻﻔﺤﺔ ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻋﻨﺪﻫﺎ اﻟﻴﺪ ﻫﻲ إﻣﺎ ﻟﺼﻮرة ﺗﺤﺘﻬﺎ ﺣﻮار ﻣﻦ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ اﳌﻘﺒﻠﺔ أو ﻋﻨﻮان ﺗﻠﻚ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ.

ﻛﻞ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺤﻜﺎﻳﺎت اﻟﺴﺖ ﻣﻮﺿﻮﻋﺔ ﻓﻲ اﻟﻐﺮب اﻟﻘﺪﻳﻢ. وﻟﻜﻞ ﺑﻌﺾ ﺧﺼﺎﺋﺼﻬﺎ اﳌﻜﺎﻧﻴﺔ. ﻳﺒﺪأ اﻟﻔﻴﻠﻢ )٣٣١ دﻗﻴﻘﺔ( ﺑـ٠١ دﻗﺎﺋﻖ ﻛﺮﺗﻮﻧﻴﺔ )ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان اﻟﻔﻴﻠﻢ ذاﺗﻪ( ﻟﺒﻄﻞ اﺳﻤﻪ ﺑﺴﺘﺮ ﺳﻜﺮﻏﺲ )ﺗﻴﻢ ﺑــﻠــﻴــﻚ ﻧــﻠــﺴــﻮن( ﻳــﻐــﻨــﻲ ﻗـــﺎدﻣـــﴼ ﻣﻦ ﺑــﺮﻳــﺔ ﻗــﺎﺣــﻠــﺔ إﻟــــﻰ واد ﺑـــﲔ ﺟـﺒـﺎل ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺗﺮدد ﺻﺪى ﺻﻮﺗﻪ وﺻﻮﻻ إﻟﻰ ﺣﺎﻧﺔ ﺗﻘﻊ ﻓﻲ اﻟﺼﺤﺮاء. ﻫﻨﺎك ﻳــــﻨــــﺎزل ﺑــﻀــﻌــﺔ أﺷـــــــﺮار وﻳــﻘــﺘــﻠــﻬــﻢ ﻗــﺒــﻞ أن ﻳــﺘــﻤــﻜــﻦ واﺣـــــﺪ ﻣــﻨــﻬــﻢ ﻣﻦ إﻃـﻼق رﺻﺎﺻﺔ واﺣــﺪة. ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻳــﺼــﻞ إﻟــــﻰ ﺑــﻠــﺪة »ﻟــــﻢ أﻋــﺮﻓــﻬــﺎ ﻣﻦ ﻗـــﺒـــﻞ« )ﻛـــﻤـــﺎ ﻳـــﻘـــﻮل ﻓـــﻲ واﺣـــــﺪ ﻣـﻦ اﻟﺤﻮارات اﳌﻮﺟﻬﺔ ﻟﻠﻜﺎﻣﻴﺮا وﻣﻨﻬﺎ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺪ( ﻓﻴﻘﺘﻞ ﻣﺴﻠﺤﴼ ﺑﺠﻌﻠﻪ ﻳـﻄـﻠـﻖ اﻟــﻨــﺎر ﻋـﻠـﻰ ﻧﻔﺴﻪ ٣ ﻣـــﺮات. ﺣــﲔ ﺧــﺮوﺟــﻪ ﻳـﺘـﻌـﺮض ﻟــﻪ ﺷﻘﻴﻖ اﻟﻘﺘﻴﻞ ﻓﻴﺮدﻳﻪ، ﺛﻢ ﻳﺴﻘﻂ ﻗﺘﻴﻼ ﺣﲔ وﺻــــــــــــﻮل ﻣـــــﺒـــــﺎرز أﻣــــــــــﻬــــــــــﺮ، وﻧــــــــــﺮى روﺣــــــــــــــﻪ ﺗــــﺮﺗــــﻔــــﻊ ﺻـــــــﻮب اﻟـــﺴـــﻤـــﺎء وﻫـــــــــــــﻮ ﻣـــــــــﺎ زال ﻳﺼﺪح ﻏﻨﺎء.

ﺑـــــــــــــــــــــﻌـــــــــــــــــــــﺪ ﻫــــــــﺬه اﻟـــــﺼـــــﻮرة اﻟــــــﻜــــــﺮﺗــــــﻮﻧــــــﻴـــــــﺔ اﳌــــﺴــــﺘــــﻤــــﺪة ﻣــﻦ رﻫــــﻂ ﻣـــﻦ أﻓـــﻼم اﻷرﺑــــــﻌــــــﻴــــــﻨــــــﺎت اﻟـــــــﺘـــــــﻲ ﻋــــﺮﻓــــﺖ ﺑـــــــــــــــــــــــــــــــــgnigniS Cowboy ﻳــﻨــﺘــﻘــﻞ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ إﻟـﻰ ﺣﻜﺎﻳﺎت أﻛﺜﺮ ﺟـﺪﻳـﺔ. ﻳﺘﻘﺪم ﺟﻴﻤﺲ ﻓﺮﻧﻜﻮ ﻓﻲ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺑﻌﻨﻮان »ﻗﺮب أﻟﻐﻮدوﻧﺲ« ﻻﻋــﺒــﴼ دور ﺳـــــﺎرق ﻣــﺼــﺮف أﻟـﻘـﻲ اﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻴﻪ وﻳﻮاﺟﻪ اﻟﺸﻨﻖ. ﻟﻜﻦ ﻗﺒﻞ أن ﻫـﺬا اﻟﻔﻌﻞ ﻳﻬﺎﺟﻢ اﻟﻬﻨﻮد اﻟﺤﻤﺮ اﻟﺒﻴﺾ وﻳﺘﺮﻛﻮن اﻟﺴﺎرق ﻓـــــــﻮق ﺣـــﺼـــﺎﻧـــﻪ ﻣـــــﺮﺑـــــﻮط اﻟــﻌــﻨــﻖ ﺑــﻐــﺼــﻦ ﻋــــــﺎل. ﺣـــﲔ ﻳــﻨــﻘــﺬه رﺟــﻞ أﺑـــﻴـــﺾ ﻳــﺘــﺒــﲔ أن اﻟـــﺮﺟـــﻞ ﺳـــﺎرق ﻣﺎﺷﻴﺔ. ﻳﻠﻘﻰ اﻟﻘﺒﺾ ﻣﺠﺪدﴽ ﻋﻠﻰ اﻷول ﻟﺸﻨﻘﻪ ﻟﻠﻤﺮة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ.

اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ اﻟــﺜــﺎﻟــﺜــﺔ ﻫــﻲ ﻟـﺮﺟـﻞ )ﻟﻴﺎم ﻧﻴﺴﻮن( ﻳﻨﺘﻘﻞ ﻋﺒﺮ اﻟﺒﺮاري ﻣـــﺼـــﻄـــﺤـــﺒـــﴼ ﻣــــﻌــــﻪ آﺧـــــــﺮ ﻣــﻘــﻄــﻮع اﻷﻃـﺮاف )ﻫـﺎري ﻣﻴﻠﻴﻨﻎ( ﻳﻌﺮﺿﻪ أﻣﺎم اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻧﻘﻮد. اﻟﺮﺟﻞ ﻣـــﻘـــﻄـــﻮع اﻷﻃــــــــــﺮاف ﻳــﺤــﻜــﻲ ﻧــﺒــﺬﴽ ﻣـﺴـﺘـﻘـﺎة ﻣــﻦ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ وأﻣــﺒــﺮوز ﺑﻴﺮس واﻟﺴﻔﺮ اﻟﻘﺪﻳﻢ. اﳌﺴﺘﺜﻤﺮ اﻟﻔﻘﻴﺮ ﻳﺴﺘﺒﺪل ﺑﻪ دﺟﺎﺟﺔ ﻣﺪرﺑﺔ ﻋـــﻠـــﻰ ﺿـــــﺮب أﻫــــــــﺪاف ﺑــﻤــﻨــﻘــﺎرﻫــﺎ ﻟﻴﺠﻨﻲ ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺎﻻ أﻛﺜﺮ. أﻣﺎ ﻣﻘﻄﻮع اﻷﻃــــــﺮاف ﻓـﺴـﻴـﺘـﻢ إﻟـــﻘـــﺎؤه ﻣـــﻦ ﻋــﻞ واﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣﻨﻪ.

اﻟﻨﱪة اﻟﺴﺎﺧﺮة

ﺑــﻌــﺪ ذﻟــــﻚ ﺣــﻜــﺎﻳــﺔ »ﻛــــﻞ وادي اﻟﺬﻫﺐ« ﺣﻴﺚ ﻳﻜﺘﺸﻒ ﺗﻮم واﻳﺘﺲ اﻟــﺬﻫــﺐ ﻓــﻲ ﺑــﺎﻃــﻦ اﻷرض. ﻳﻄﻠﻖ آﺧـــﺮ ﻋـﻠـﻴـﻪ اﻟـــﻨـــﺎر، ﻟـﻜـﻨـﻪ ﻳﺴﺘﻘﻮي وﻳــﻘــﺘــﻠــﻪ وﻳـــﻤـــﻀـــﻲ. ﻓـــﻲ اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ )واﻷﻃــﻮل( »اﻟﻔﺘﺎة اﻟﺘﻲ ﺗـﺤـﺸـﺮﺟـﺖ« The Gal Who Got) (Rattled وﻫــﻲ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ اﻟﻮﺣﻴﺪة ﻣﻦ ﺑﻄﻮﻟﺔ اﻣﺮأة، ﺗﺴﻌﻰ زو ﻛﺎزان ﻟﻠﻬﺠﺮة إﻟﻰ وﻻﻳﺔ أورﻳﻐﻮن. ﻗﺼﺔ ﺣـﺐ ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺮﻳﻖ، وﻛﻠﺐ ﺻﻐﻴﺮ، وﺷـــﻘـــﻴـــﻖ ﻣــــــــﺎت، وﻋــــــــﺮض زواج. اﻟﻬﻨﻮد ﻳﻬﺎﺟﻤﻮن اﻟﻘﺎﻓﻠﺔ. ﺗﻌﺘﻘﺪ أن ﺧﻄﻴﺒﻬﺎ ﻣﺎت ﻓﺘﻨﺘﺤﺮ.

اﻟـــﺤـــﻜـــﺎﻳـــﺔ اﻟـــﺴـــﺎدﺳـــﺔ »ﺑـــﺎﻗـــﻲ اﻟـﻔـﻨـﺎء« (Mortal Remains) ﺣﻮل ٥ رﻛــــﺎب ﻋــﺮﺑــﺔ ﺗــﺼــﻞ ﺑــﻬــﻢ إﻟـــﻰ ﻣﺎ ﻳـﺒـﺪو رﻣــﺰﴽ ﻟﻨﻬﺎﻳﺔ رﺣـﻠـﺔ اﻟﺤﻴﺎة. ﻗﺒﻞ ذﻟﻚ ﻳﻤﻀﻮن اﻟﻮﻗﺖ ﺑﺎﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ أﻧﻔﺴﻬﻢ وآراﺋﻬﻢ وﻣﻮاﻗﻌﻬﻢ ﻓﻲ اﻟﺤﻴﺎة.

ﺟــﻤــﺎﻟــﻴــﺎت اﻷﻣـــﺎﻛـــﻦ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣــﻌــﺒــﺮة، وﻓـــﻲ »وادي ﻛــﻞ اﻟــﺬﻫــﺐ« ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻟﻠﻄﺒﻴﻌﺔ ﻳﺸﺎﺑﻪ ﻟﻮﺣﺎت ﻓﺎن ﻏﻮخ. ﻟﻜﻦ ﺣﺘﻰ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﺠﺰء ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗﺴﻮد اﻟﻘﺘﺎﻣﺔ اﻟﻨﺎﺗﺠﺔ ﻋــﻦ اﻟـﻌـﺒـﺜـﻴـﺔ واﻟـــﻌـــﺪم ﺣــﻴــﺚ اﳌـــﺮاد إﻃـــــــﻼق اﻟــــﻨــــﺎر ﻋــﻠــﻴــﻪ ﻫــــﻮ اﻟـــﻨـــﺎس ﺟﻤﻴﻌﴼ ﺑﺼﺮف اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ﻣﻮاﻗﻌﻬﻢ )داﺧﻞ اﻟﻘﺎﻧﻮن أو ﺧﺎرﺟﻪ(.

ﻛــــﻞ أﺑــــﻄــــﺎل ﻫـــــﺬه اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺎت اﻟﺴﺖ آﻳﻠﻮن إﻟﻰ اﳌﻮت )ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء اﻟــــﺤــــﻜــــﺎﻳــــﺔ اﻟــــﺜــــﺎﻟــــﺜــــﺔ »وادي ﻛــﻞ اﻟـــﺬﻫـــﺐ«( ﻟــﻜــﻦ ﻫـــﺬا اﳌــﺼــﻴــﺮ ﻟﻴﺲ ﻣـــﺎ ﻳــﻌــﻜــﺲ اﻟــﻨــﺒــﺮة اﻟـــﺴـــﺎﺧـــﺮة ﻣﻦ اﻟﻐﺮب وﺣﻜﺎﻳﺎﺗﻪ وﺷﺨﻮﺻﻪ، ﺑﻞ ﻣﺎ ﻳﻘﻮﻣﻮن ﺑﻪ ﻓﻲ اﻟــــﺤــــﻜــــﺎﻳــــﺎت اﻷوﻟـــــــــــــــــــــــــــــــــــﻰ واﻟــــــﺜــــــﺎﻧــــــﻴــــــﺔ واﻟـــــــــﺮاﺑـــــــــﻌـــــــــﺔ واﻟـــﺴـــﺎدﺳـــﺔ، واﳌــــﺴــــﺘــــﻘــــﺒــــﻞ اﳌـــــــﺘـــــــﺸـــــــﺎﺋـــــــﻢ ﻓــــﻲ اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ اﻟــــﺨــــﺎﻣــــﺴــــﺔ... ﻫـــﻨـــﺎك ﻣــﻼﻣــﺢ روﻣـــــﺎﻧـــــﺴـــــﻴـــــﺔ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﺤﻜﻮم ﻋــــــــــــﻠــــــــــــﻴــــــــــــﻬــــــــــــﺎ ﺑــــــﺎﻟــــــﻌــــــﺪﻣــــــﻴــــــﺔ أﻳــــﻀــــﴼ. ﻣــــﺎ رآه ﺑـــﻌـــﺾ اﻟـــﻨـــﻘـــﺎد أن اﻟــــــﻔــــــﻴــــــﻠــــــﻢ ﻳﻌﺮض اﻟﺼﻮرة اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻟﻠﻐﺮب اﻷﻣـــــــــــﻴـــــــــــﺮﻛـــــــــــﻲ. ﻟـــــــﻜـــــــﻦ اﻟـــــــــﻮاﻗـــــــــﻊ ﻫــــﻮ أﻧـــــﻪ ﻳــﻌــﺮض »ﺻـــــــــــﻮرة ﻣــــــﺎ ﻗــﺪ ﺗـﻜـﻮن ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ« وﻟـﻴـﺲ »اﻟـﺼـﻮرة اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ« ﻛﻠﻬﺎ. ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺘﻪ، اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺘﺴﺎﻗﻂ »ﻧﺜﺮﴽ« ﺻﻐﻴﺮة ﺑﻼ ﻣﻌﻨﻰ ﻛﺒﻴﺮ. وإذا ﻛﺎن ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻳﺮﻏﺐ ﻓﻲ ﺻـﻮر داﻛﻨﺔ ﺗﻌﻜﺲ واﻗـﻌـﴼ، ﻓﻌﻠﻴﻪ أن ﻳـﻌـﻮد إﻟــﻰ ﻓﻴﻠﻢ روﺑـــﺮت أﻟﺘﻤﻦ »ﻣــﺎﻛــﺎب آﻧــﺪ ﻣﺴﺰ ﻣﻴﻠﺮ« )١٧٩١(، أو ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻣـﺎﻳـﻜـﻞ ﺷﻴﻤﻴﻨﻮ »ﺑــﻮاﺑــﺔ اﻟﺠﻨﺔ« )٠٨٩١(... وﻛﺜﻴﺮ ﺳﻮاﻫﻤﺎ، اﻟـــﺘـــﻲ ﻛــﺸــﻔــﺖ ﻋـــﻦ ذﻟـــــﻚ »اﻟــــﻮاﻗــــﻊ« ﺑﻨﻴﺔ ﻧﻘﺪه وﺗﺤﻠﻴﻠﻪ، وﻟﻴﺲ ﺑﻨﻴﺔ ﺗﺴﻮﻳﺪه واﺣﺘﻘﺎره.

اﻷﺧـــــــــــﻮان ﻛـــــﻮوﻳـــــﻦ ﻋــــــــﺎدة ﻣــﺎ ﻳﺴﺨﺮون ﻣـﻦ ﻛـﻞ ﻣـﺎ ﻫـﻮ أﻣﻴﺮﻛﻲ، ﻣﻦ دون ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﺒﺪﻳﻞ وﻻ اﻻﻗﺘﺮاب ﻣــﻦ اﻟــﻄــﺮح اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ )وﻟـــﻮ أن ﻣﺎ ﻳـــﻘـــﻮﻣـــﺎن ﺑـــﻪ ﺳــﻴــﺎﺳــﻲ اﳌــﻨــﻄــﻠــﻖ(. ﺑﻌﺾ أﻓﻼﻣﻬﻢ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻵﺧﺮ ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ، ﻟﻜﻦ أﻣﻴﺮﻛﺎ )ﻋﻠﻰ ﺑﺸﺎﻋﺔ ﻣﺮاﺣﻞ ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ( ﻫﻲ أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺎ ﻳﺼﻮراﻧﻪ.

ﺗﻴﻢ ﺑﻠﻴﻚ ﻧﻠﺴﻮن ﻓﻲ »أﻧﺸﻮدة ﺑﺴﺘﺮ ﺳﻜﺮﻏﺰ«

زو ﻛﺎزان ﻓﻲ أﺣﺪ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ