ﺳﻨﻮات اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ

)٧٧٩١( The Ascent »ﺻﻌﻮد« اخملﺮﺟﺔ وﻓﻴﻠﻤﻬﺎ اﳌﺆﺛﺮ

»ﺻــــﻌــــﻮد« واﺣــــــﺪ ﻣــــﻦ اﻷﻓـــــﻼم اﻟـﻘـﻠـﻴـﻠـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻻ ﺗـﺴـﻨـﻰ ﻟﻠﻤﺨﺮﺟﺔ اﻟﺮوﺳﻴﺔ ﻻرﻳﺴﺎ ﺷﺒﺘﻜﻮ ﺗﺤﻘﻴﻘﻬﺎ. وﻟﺪت ﺳﻨﺔ ٨٣٩١ ﻓﻲ ﺷﺮق أوﻛﺮاﻧﻴﺎ وﺗﻮﻓﻴﺖ ﺳﻨﺔ ٩٧٩١ ﻓﻲ رﺑﻮع روﺳﻴﺎ ﺑﺤﺎدﺛﺔ ﺳﻴﺎرة ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻳﻮم ﻋﺎﻳﻨﺖ ﻓﻴﻪ ﻣﻮاﻗﻊ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻓﻴﻠﻤﻬﺎ اﳌﻘﺒﻞ.

ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﺧﻴﺮ ﻟﻬﺎ وﺿﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ أوﻟﻰ ﻣﺮاﺗﺐ اﻟﺸﻬﺮة، ﻷﻧﻪ ﻧﺎل ﺟﺎﺋﺰة ﻣﻬﺮﺟﺎن ﺑﺮﻟﲔ اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﺎم إﻧﺘﺎﺟﻪ، وﻟﻔﺖ اﻷﻧﻈﺎر ﻣﻠﻴﴼ إﻟﻴﻬﺎ وإﻟﻰ ﺣﻘﻴﻘﺔ أﻧﻬﺎ إﺣﺪى اﳌﺨﺮﺟﺎت اﻟﺮوﺳﻴﺎت اﻟﻘﻠﻴﻼت اﻟﻼﺗﻲ ﻟﺪﻳﻬﻦ ﻧﻴﺔ اﻟﺨﺮوج ﻋﻦ اﻟﺴﺎﺋﺪ اﳌﻌﺘﻤﺪ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺴﻮﻓﻴﺎﺗﻴﺔ آﻧﺬاك.

ﺣـﻘـﻴـﻘـﺔ أن ﺷـﺒـﺘـﻜـﻮ ﻟـــﻢ ﺗﺤﻘﻖ ﻛـــــــﺎﻣـــــــﻞ ﺳـــــﻄـــــﻮﻋـــــﻬـــــﺎ ﻋــــــﻠــــــﻰ ﺳــــــﺪة اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻴـﲔ اﳌــﺸــﻬــﻮرﻳــﻦ ﻋـﺎﳌـﻴـﴼ، ﺗـــﻌـــﻮد إﻟــــﻰ أﻧـــﻬـــﺎ ﻟـــﻢ ﺗــﻤــﻨــﺢ اﻟــﻮﻗــﺖ اﻟـﻜـﺎﻓـﻲ ﻟــﺬﻟــﻚ؛ إذ ﻣــﺎﺗــﺖ وﻫــﻲ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺪ أﻳﺎم ﻣﻦ اﻟﺒﺪء ﺑﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﻴﻠﻤﻬﺎ اﻟـــﺴـــﺎدس، وإﻟــــﻰ ﺣـﻘـﻴـﻘـﺔ أن ﺑﻌﺾ أﻓﻼﻣﻬﺎ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ )ﻣﺜﻞ »أﻧﺎ وأﻧﺖ«، ١٧٩١( ﻣﻨﻊ ﻣﻦ اﻟـﻌـﺮض، وﺑﻌﻀﻬﺎ اﻵﺧﺮ )ﻛﻤﺎ »أﺟﻨﺤﺔ«، ٦٦٩١( ﻋﺮض ﻋـﻠـﻰ ﻧـﺤـﻮ ﻣــﺤــﺪود ﺣﻴﻨﻬﺎ وداﺧــﻞ ﺣﺪود اﻟﺪوﻟﺔ اﻟﺴﻮﻓﻴﺎﺗﻴﺔ.

»ﺻــﻌــﻮد«؛ ﻣـﺜـﻞ ﻓﻴﻠﻤﻬﺎ اﻷول »أﺟـــﻨـــﺤـــﺔ«، ﻳــﺘــﺤــﺪث ﻋـــﻦ اﻟــﺠــﺎﻧــﺐ اﻵﺧــﺮ ﻣﻤﺎ اﻋــﺘــﺎدت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻫﻨﺎك ﻋﺮﺿﻪ. اﻟﺒﻄﻮﻻت اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻻ ﺗﺘﺒﺪى ﻓــﻲ ﻗــﻴــﺎدات ﺣﻜﻴﻤﺔ أو ﻣــﻮاﻗــﻒ ﻣﻦ اﻟﺸﻬﺎﻣﺔ واﻟﺘﻀﺤﻴﺔ، ﺑﻞ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺣﻴﺎة أﻓﺮاد ﻳﻤﺮ ﻋﻠﻴﻬﻢ اﻟﺘﺎرﻳﺦ دون اﻟﺘﻮﻗﻒ ﻟﺤﻈﺔ أﻣﺎﻣﻬﻢ.

ﻣﻜﺎن اﻷﺣــﺪاث ﻫﻨﺎ ﻫﻮ ﻏﺎﺑﺎت ﺑــــﻼروﺳــــﻴــــﺎ واﻟـــﻔـــﺼـــﻞ ﻣــــﻦ اﻟــﺴــﻨــﺔ ﻓﺼﻞ ﺷﺘﺎء ﻗﺎس. اﻟﺜﻠﺞ ﻳﻐﻄﻲ ﻛﻞ ﺷــــﻲء، واﳌــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ اﳌـﺴـﻠـﺤـﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﻄﺎﻟﻌﻨﺎ وﻫــﻲ ﺗﺸﻖ ﻃﺮﻳﻘﻬﺎ ﻓﻮق اﻟـــﺜـــﻠـــﻮج ﻫــــﻲ ﻓـــﺮﻗـــﺔ ﻣــــﻦ اﳌــﻘــﺎوﻣــﲔ ﺿــــﺪ اﻻﺣـــــﺘـــــﻼل اﻷﳌـــــﺎﻧـــــﻲ. اﻷﻓـــــــﺮاد ﻣﻨﻬﻜﻮن وﺟﺎﺋﻌﻮن، واﻟﻄﺮق ﺷﺎﻗﺔ، وﺧــﻄــﺮ اﻋـــﺘـــﺮاض اﻟـــﻘـــﻮات اﻷﳌــﺎﻧــﻴــﺔ أو ﻃـﺎﺋـﺮاﺗـﻬـﺎ ﻣـﺴـﻴـﺮة ﻫـــﺆﻻء ﻗـﺎﺋـﻢ. ﻟـــﺬﻟـــﻚ ﻳـــــﺮى ﻗـــﺎﺋـــﺪ اﻟـــﻔـــﺮﻳـــﻖ إرﺳـــــﺎل ﺟــﻨــﺪﻳــﲔ ﻫــﻤــﺎ رﻳــــﺒــــﺎك )ﻓــﻼدﻳــﻤــﻴــﺮ ﻏــــﻮﺳــــﺘــــﻴــــﻮﺧــــﲔ( وﺳـــﻮﺗـــﻨـــﻴـــﻜـــﻮف )ﺑـﻮرﻳـﺲ ﺑﻠﻮﺗﻨﻴﻜﻮف( إﻟــﻰ اﻟﻘﺮﻳﺔ اﻟﻘﺮﻳﺒﺔ ﻟﻠﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻣﺆوﻧﺔ.

ﻳﻨﻄﻠﻘﺎن ﻣﻨﻔﺮدﻳﻦ. ﺳﻮﺗﻨﻴﻜﻮف ﻣﺘﻮﻋﻚ أﺳﺎﺳﴼ وأﺿﻌﻒ ﻗﺪرة ﻋﻠﻰ اﳌﻮاﺻﻠﺔ ﻣﻦ رﻓﻴﻘﻪ، ﻟﻜﻨﻬﻤﺎ ﻳﺼﻼن إﻟـــﻰ ﺗــﻠــﻚ اﻟــﻘــﺮﻳــﺔ وﻳــﻜــﺘــﺸــﻔــﺎن أﻧـﻬـﺎ ﺧـﺎﻟـﻴـﺔ ﻣــﻦ اﻟــﺴــﻜــﺎن ﺑـﻌـﺪﻣـﺎ دﻣــﺮﻫــﺎ اﻟﻌﺪوان. ﻳﻨﻄﻠﻘﺎن ﻣﺠﺪدﴽ ﻓﻴﺼﻼن إﻟﻰ ﺑﻴﺖ ﺗﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ اﻣﺮأة وأوﻻدﻫﺎ اﻟﺜﻼﺛﺔ. ﺣﲔ ﺗﻘﺘﺮب دورﻳــﺔ أﳌﺎﻧﻴﺔ ﺗــﺤــﺎول اﳌـــﺮأة اﻟـﺮوﺳـﻴـﺔ )ﻟﻴﺪوﻣﻴﻼ ﺑﻮﻟﻴﺎﻛﻮﻓﺎ( إﺧﻔﺎء ﻫﻤﺎ، ﻟﻜﻦ أﻣﺮﻫﻤﺎ ﻳﻜﺘﺸﻒ وﻳﺘﻢ إﻟﻘﺎء اﻟﻘﺒﺾ ّﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﻛــﻤــﺎ ﻋــﻠــﻰ اﳌــــــﺮأة )رﻏـــــﻢ ﺗــﻮﺳــﻼﺗــﻬــﺎ ﺑﺴﺒﺐ أﻃـﻔـﺎﻟـﻬـﺎ اﻟــﺜــﻼﺛــﺔ( وأﺧـﺬﻫـﻢ إﻟﻰ اﻟﺤﺎﻣﻴﺔ اﻷﳌﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺸﺘﺮك ﻓﻲ إدارﺗﻬﺎ ﺑﻀﻌﺔ روس ﻣﺘﻌﺎوﻧﲔ؛ ﻓـﻲ ﻣﻘﺪﻣﺘﻬﻢ ﺑـﻮرﺗـﻨـﻮف )أﻧـﺎﺗـﻮﻟـﻲ ﺳـــﻮﻟـــﻮﻧـــﻴـــﺰﺗـــﻦ اﻟـــــــﺬي ﻻﺣــــﻘــــﴼ ﻇــﻬــﺮ ﻓـــﻲ أﻓـــــﻼم آﻧــــﺪرﻳــــﻪ ﺗــﺎرﻛــﻮﻓــﺴــﻜــﻲ(. ﻳـﺒـﺪأ ﺑـﻮرﺗـﻨـﻮف اﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ﻣﻌﻬﻤﺎ. وﻓــﻲ ﺣــﲔ أن ﺳـﻮﺗـﻨـﻴـﻜـﻮف ﻳﺮﻓﺾ اﻹﻓﺼﺎح ﻋﻦ ﻣﻜﺎن وﺟﻮد اﳌﻘﺎوﻣﲔ رﻏـﻢ اﻟﺘﻌﺬﻳﺐ، ﻧﺠﺪ أن رﻳﺒﺎك أﻛﺜﺮ اﺳﺘﻌﺪادﴽ ﻷﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻌﻴﺶ، وﻫﻮ ﻳﻌﺘﻘﺪ أن اﻷﳌــﺎن ﻳﻌﻠﻤﻮن ﻛﻞ ﺷﻲء ﻋﻠﻰ أي ﺣﺎل، وأﻧﻪ إذ ﺳﻴﻌﺘﺮف ﺑﻤﺎ ﻳﻌﺮﻓﻮﻧﻪ ﻓﺴﻴﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﺒﻘﺎء ﺣﻴﴼ، ﻷن ﺑﻘﺎء ه ﺣﻴﴼ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﻣﻮﺗﻪ.

اﻟﺴﺆال اﻟـﺬي ﺗﻄﺮﺣﻪ اﳌﺨﺮﺟﺔ ﺷــﺒــﺘــﻜــﻮ ﻫــﻨــﺎ ﻫـــﻮ ﻣـــﺎ إذا ﻛــــﺎن ﻣـﻦ اﳌﻘﺒﻮل اﻋﺘﺒﺎر رﻳﺒﺎك ﺧﺎﺋﻨﴼ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ. ﻫــﺬا اﻟــﺴــﺆال وﺟــﺪﻧــﺎه ﻣﻄﺮوﺣﴼ ﻓﻲ اﻟﻌﺎم ذاﺗﻪ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ اﻷﳌﺎﻧﻲ )اﻟﺸﺮﻗﻲ ﺣﻴﻨﺬاك( ﻛﻮﻧﺮاد ووﻟﻒ »ﻣﺎﻣﺎ... أﻧﺎ ﻣــﺎ زﻟــﺖ ﺣــﻴــﴼ«؛ ﺣﻴﺚ ﻋﻠﻰ اﻟﺠﻨﻮد اﳌﻘﺒﻮض ﻋﻠﻴﻬﻢ اﻻﻋﺘﺮاف أو اﳌﻮت.

ﻓـــــــــﻲ »ﺻـــــــــــﻌـــــــــــﻮد« ﻳـــــﺘـــــﺒـــــﺎدل اﻟﺼﺪﻳﻘﺎن اﻟﻨﻘﺎش ﺣﻮل ﻣﻮﻗﻒ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ. ﺳﻮﺗﻨﻴﻜﻮف اﳌﺼﺎب ﻻ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻘﺪم ﻟﻠﻨﺎزﻳﲔ أي ﺧﺪﻣﺔ وﻟﻮ دﻓﻊ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺛﻤﻨﴼ. رﻳﺒﺎك ﺳﻴﻘﺒﻞ اﻟﺘﻌﺎون وﻳﻘﺒﻞ اﻟﻌﻤﻞ ﺷﺮﻃﻴﴼ ﻓـﻲ اﳌﻨﻄﻘﺔ. رﻏﻢ اﻟﺘﺒﺎﻳﻦ، ﻓﺈن ﺷﺒﺘﻜﻮ ﺗﺼﺮ ﻋﻠﻰ إﺑﺮاز أن اﻟﺸﻌﻮر اﻹﻧﺴﺎﻧﻲ ﻣﺘﺒﺎدل ﺑﲔ اﻻﺛﻨﲔ.

ﻓـﻲ ﺻـﺒـﺎح اﻟـﻴـﻮم اﻟـﺘـﺎﻟـﻲ ﻳﻘﺎد ٥ ﻣﻦ اﻟــﺮوس ﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﺣﻜﻢ اﻹﻋــﺪام. ﻳـــﺼـــﺮخ رﻳـــﺒـــﺎك ﻣــــﺬﻛــــﺮﴽ ﺑــﻮرﺗــﻨــﻮف ﺑﻮﻋﺪه ﺑﺎﻹﻓﺮاج ﻋﻨﻪ إذا ﻣﺎ ﺗﺠﺎوب واﻋــﺘــﺮف. ﺑـﻮرﺗـﻨـﻮف ﻳﻔﻲّ ﺑـﻮﻋـﺪه٠ اﻟﺒﺎﻗﻮن ﻳﺘﻢ إﺻﻌﺎدﻫﻢ ﻣﻨﺼﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ووﺿﻊ اﻟﺤﺒﺎل ﻓﻮق رؤوﺳﻬﻢ. اﳌﺮأة ﺗﺒﻜﻲ أﻃﻔﺎﻟﻬﺎ اﻟﺬﻳﻦ ﺗﺮﻛﻮا وﺣﻴﺪﻳﻦ وﻟـــﻦ ﺗــﺮاﻫــﻢ ﺑــﻌــﺪ اﻵن. ﻫــﻨــﺎك ﻓـﺘـﺎة ﺷـــﺎﺑـــﺔ ﻻ ﺗـــﻜـــﺎد ﺗـــﺼـــﺪق ﻣـــﺎ ﻳــﺤــﺪث ﻟــﻬــﺎ ﻓـــﻲ ﻣــﺜــﻞ ﻫــــﺬه اﻟــﺴــﻦ اﳌــﺒــﻜــﺮة٠ ﺳـــﻮﺗـــﻨـــﻴـــﻜـــﻮف ﻳـــﺜـــﺒـــﺖ ﻋــﻴــﻨــﻴــﻪ ﻓــﻲ ﻋﻴﻨﻲ ﺻﺒﻲ ﻣﻦ اﻟﻮاﻗﻔﲔ ﻓﻲ اﻟﻘﺮﻳﺔ ﻳﺘﺎﺑﻌﻮن اﳌﺸﻬﺪ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎن ﻳﺨﺒﺮه ﺑــﺄن ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳـﺤـﺬو ﺣــﺬوه وﻳـﻘـﺎوم ﺣﺘﻰ ﻓﻲ ﻣﻤﺎﺗﻪ. ﻗﻴﻤﺔ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻗﻴﻤﺔ ﻓﻨﻴﺔ:

اﳌﺨﺮﺟﺔ ﻻرﻳﺴﺎ ﺷﺒﺘﻜﻮ