ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻣﺮاﻛﺶ ﻓﻲ ﻳﻮﻣﻪ اﻟﺴﺎدس... دﻣﻮع اخملﺮج اﳌﻐﺮﺑﻲ ﻓﺮﺣﺎﺗﻲ »ﺗﻬﺰ اﻟﻮزراء«
اخملﺮج اﳌﺼﺮي ﻳﺴﺮي ﻧﺼﺮ اﻟﻠﻪ اﺳﺘﻌﺮض ﲡﺮﺑﺘﻪ
ﻛﺎﻧﺖ دﻣــﻮع اﳌﺨﺮج اﳌﻐﺮﺑﻲ ﺟـــﻴـــﻼﻟـــﻲ ﻓـــﺮﺣـــﺎﺗـــﻲ، ﻓــــﻲ أﻣــﺴــﻴــﺔ ﺗــﻜــﺮﻳــﻤــﻪ، أﺑــــﺮز ﻣــﺎ ﻣــﻴــﺰ ﻓـﻌـﺎﻟـﻴـﺎت اﻟــــﻴــــﻮم اﻟـــــﺴـــــﺎدس ﻣــــﻦ ﻓــﻌــﺎﻟــﻴــﺎت اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﺪوﻟﻲ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ ﺑﻤﺮاﻛﺶ، ﻓــــﻲ دورﺗـــــــﻪ اﻟـــــــــ٧١. ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻟـﺤـﻈـﺔ ﻣــﺆﺛــﺮة ﺑﻜﻞ اﳌـﻘـﺎﻳـﻴـﺲ، ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ وﻗﻒ ﺧﻼﻟﻬﺎ اﻟﺮﺟﻞ واﻟﺪﻣﻮع ﺗﻤﻸ ﻋـﻴـﻨـﻴـﻪ، ﻳــﻌــﺎﻳــﻦ ﺟــﻤــﻬــﻮرﴽ ﻛـﺒـﻴـﺮﴽ، ﻣـــﺸـــﻜــﻼ ﻣـــﻦ ﺟــﻨــﺴــﻴــﺎت ﻣـﺨـﺘـﻠـﻔـﺔ ﺑﻘﺎﻋﺔ »اﻟﻮزراء«، ﻳﻘﻒ ﻣﺼﻔﻘﴼ ﻟﻪ.
ﺿﻤﻦ ﻓـﻘـﺮة »ﺣـﺪﻳـﺚ ﻣـــﻊ...«، ﻛـــﺎن اﳌــﻮﻋــﺪ ﻣــﻊ اﳌــﺨــﺮج اﳌـﺼـﺮي ﻳﺴﺮي ﻧﺼﺮ اﻟﻠﻪ، اﻟﺬي اﺳﺘﻌﺮض ﺗـﺠـﺮﺑـﺘـﻪ وﻗــﻨــﺎﻋــﺎﺗــﻪ واﺧــﺘــﻴــﺎراﺗــﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ.
ﻋــــﻠــــﻰ ﻣــــﺴــــﺘــــﻮى اﻟـــــﻌـــــﺮوض اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ، ﺷــﻬــﺪت اﳌـﺴـﺎﺑـﻘـﺔ اﻟـﺮﺳـﻤـﻴـﺔ ﻋـــﺮض اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﳌـﻐـﺮﺑـﻲ »ﻃـــﻔـــﺢ اﻟــﻜــﻴــﻞ« ﳌــﺨــﺮﺟــﻪ ﻣﺤﺴﻦ ﺑــﺼــﺮي، واﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻟﺼﻴﻨﻲ »أﻳــﺎم اﻻﺧﺘﻔﺎء« ﳌﺨﺮﺟﻪ ﺟﻮ ﺷﲔ.
ﻓــﻲ ﺑــﺎﻗــﻲ اﻷﻓــــﻼم اﳌـﺒـﺮﻣـﺠـﺔ، ﻛــــــــــﺎن اﳌـــــــﻮﻋـــــــﺪ ﻣـــــــﻊ »ﺻـــــﻮﻓـــــﻴـــــﺎ« و»اﻷﻣﻴﺮة اﻟﻌﺮوﺳﺔ« و»روﻧﻮ ٢١« و»ﻣﺎ أﺟﻤﻠﻬﺎ« و»ذﻳﻞ ﺑﻼ ﻧﻬﺎﻳﺔ« و»ﺳــــﻤــــﻜــــﺔ اﻟــــﻄــــﺒــــﺎق« و»اﻟـــــﺮﺟـــــﻞ اﻟﻨﻤﻠﺔ واﳌﺮأة اﻟﺪﺑﻮر« و»رﻓﻴﻘﻲ« و»ﻫـــﺬا ﻫــﻮ اﻟــﺤــﺐ« و»اﳌـﺘـﻨـﺼـﺖ« و»ﻻﻳـــــﻮﻧـــــﻬـــــﺎرت« و»ﻓــــــﻲ ﻋـﻴــﻨـﻴــﺎ« و»إﻳــﺮﻳــﻨــﺎ« و»ﺳـﺮﻳـﻨـﻜـﺎ« و»رﺣـﻠـﺔ اﻟﺼﻌﻮد إﻟﻰ اﳌﺮﺋﻲ«.
ﻋـــــﻠـــــﻰ ﻣـــــﺴـــــﺘـــــﻮى اﻟــــﺒــــﺴــــﺎط اﻷﺣﻤﺮ ﻟﻠﺘﻈﺎﻫﺮة، ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻘﻮل إن اﻟﺤﻀﻮر اﳌﺘﺄﻟﻖ واﻟﻨﻮﻋﻲ، ﻟﻌﺪد ﻣﻦ اﳌﺸﺎرﻛﲔ واﳌﺪﻋﻮﻳﻦ، ﻛﺎن ﻓﻲ اﳌــﻮﻋــﺪ ﳌﻘﺎﺳﻤﺔ اﳌــﺨــﺮج اﳌﻐﺮﺑﻲ ﻟـﺤـﻈـﺔ ﻓـــﺮح ﻓـــﻲ أﻣــﺴــﻴــﺔ ﻣـﻐـﺮﺑـﻴـﺔ ﺳﺘﺒﻘﻰ ﺧﺎﻟﺪة ﻓﻲ ذاﻛﺮة ﺟﻴﻼﻟﻲ ﻓﺮﺣﺎﺗﻲ.
رﺟﻞ ﻣﺤﱰم
ﻳــﻌــﺪ ﻓــﺮﺣــﺎﺗــﻲ ﻣــﻦ ﻣﺆﺳﺴﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﻐﺮﺑﻴﺔ اﳌﻌﺎﺻﺮة وأﺣﺪ أﻋــﻤــﺪﺗــﻬــﺎ اﻷﻛــــﺜــــﺮ ﺣــــﻀــــﻮرﴽ، ﻫـﻮ ﻣﻤﺜﻞ وﻣـﺨـﺮج وﻛـﺎﺗـﺐ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻣـﻦ ﻃﻴﻨﺔ ﺧـﺎﺻـﺔ، ﺗﻤﻴﺰ ﺑﻌﻄﺎﺋﻪ وﻣﺴﻴﺮﺗﻪ اﻟﺤﺎﻓﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺠﺎوزت اﻟـ٠٣ ﺳﻨﺔ، ﻧﺎل ﺧﻼﻟﻬﺎ ﺟﻮاﺋﺰ ﻋﻠﻰ اﳌﺴﺘﻮﻳﲔ اﻟﻮﻃﻨﻲ واﻟــﺪوﻟــﻲ ﻓﻲ أرﻗﻰ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت وأﻋﺮﻗﻬﺎ.
ﻳـــﺤـــﻈـــﻰ ﻓــــﺮﺣــــﺎﺗــــﻲ ﺑــﺘــﻘــﺪﻳــﺮ ﻛﺒﻴﺮ ﺑﲔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ اﳌﻐﺎرﺑﺔ. ﻳﻘﻮﻟﻮن إﻧﻪ »رﺟﻞ ﻣﺤﺘﺮم، ﻣﻌﻨﻲ ﺑﺎﳌﺠﺘﻤﻊ اﳌـﻐـﺮﺑـﻲ«. ﻟﺬﻟﻚ وﻗﻔﺖ ﻗﺎﻋﺔ »اﻟﻮزراء« ﻓﻲ ﻗﺼﺮ اﳌﺆﺗﻤﺮات ﺗــﻘــﺪﻳــﺮﴽ واﻋـــﺘـــﺮاﻓـــﴼ ﺑــﻤــﺴــﻴــﺮة ﻫــﺬا اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺬي ﻋﺮف ﻛﻴﻒ ﻳﺼﻞ إﻟﻰ ﻗﻠﻮب ﻋﺸﺎق اﻟﻔﻦ اﻟﺴﺎﺑﻊ.
ﻓﻲ أﻣﺴﻴﺔ اﻟﺘﻜﺮﻳﻢ، ﻟﻢ ﻳﺘﻤﺎﻟﻚ ﻓـﺮﺣـﺎﺗـﻲ ﻧﻔﺴﻪ ﻓــﻐــﺮق ﻓــﻲ دﻣــﻮع اﻟـــﺘـــﺄﺛـــﺮ، وﻫــــﻮ ﻳــــﻮاﺟــــﻪ ﺑـﻌـﺎﺻـﻔـﺔ ﻣــﻦ اﻟﺘﺼﻔﻴﻖ ﻣــﻦ ﻃــﺮف ﺣﻀﻮر ﻣــﺘــﻨــﻮع، ﻣــﻦ ﺟـﻨـﺴـﻴـﺎت وﺛـﻘـﺎﻓـﺎت ﻣﺘﻌﺪدة، ﺗﻘﺪﻳﺮﴽ ﳌﻜﺎﻧﺘﻪ واﻋﺘﺮاﻓﴼ ﺑﻤﺴﻴﺮﺗﻪ وإﺳﻬﺎﻣﺎﺗﻪ.
وﻧـــﺠـــﺢ اﻟــﻨــﺎﻗــﺪ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻲ اﳌـــﻐـــﺮﺑـــﻲ ﺣــــﻤــــﺎدي ﻛــــﻴــــﺮوم، ﻋـﻠـﻰ ﻧــﺤــﻮ راﺋـــــــﻊ، ﻓـــﻲ ﺗــﻠــﺨــﻴــﺺ ﻣــﺪى اﻟﺘﻘﺪﻳﺮ اﻟﺬي ﻳﺤﻈﻰ ﺑﻪ ﻓﺮﺣﺎﺗﻲ، واﻟــﻘــﻴــﻤــﺔ اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ واﻻﺧــــﺘــــﻴــــﺎرات اﳌﻮﻓﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﺘﻮﺟﻬﺎت واﳌﻀﺎﻣﲔ وﻛــﺬا اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺤﻤﻠﻬﺎ، ﺣﲔ ﻗﺎل، ﻣﺨﺎﻃﺒﴼ اﳌـــﺤـــﺘـــﻔـــﻰ ﺑـــــﻪ ﻟـــﺤـــﻈـــﺔ ﺗـــﻘـــﺪﻳـــﻤـــﻪ: »ﺟﻴﻼﻟﻲ ﻓﺮﺣﺎﺗﻲ أﻳﻘﻮﻧﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌـﻐـﺮﺑـﻴـﺔ. اﻹﻧــﺴــﺎن واﳌــﺒــﺪع اﻟــﺬي ﺧﻠﻖ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﻐﺮﺑﻴﺔ ﻋﺮاﺋﺴﻬﺎ وﺿـــﻔـــﺎﺋـــﺮﻫـــﺎ وﺧــــﻴــــﻮﻟــــﻬــــﺎ... أﻧـــﺖ اﻟﺬي ﺗﻨﺤﺖ إﻳﻘﺎع أﻓﻼﻣﻚ ﺑﺪﻗﺎت ﻗﻠﺒﻚ وﺑـﻨـﻔـﺴـﻚ؛ ﻛﻴﻒ ﺟﻌﻠﺖ ﻣﻦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ وﻋـــﺪﴽ ﺑـﺎﻟـﺴـﻌـﺎدة؟ ﻛﻴﻒ رأﻳــــﺖ ﺑــﻌــﻴــﻮن زرﻗــــﺎء اﻟــﻴــﻤــﺎﻣــﺔ أن اﻟﻐﺎﺑﺔ ﺗﺘﺤﺮك، وأن ﻫﻨﺎك »ﺟﺮﺣﺔ ﻓـﻲ اﻟﺤﺎﺋﻂ« أﻳﻬﺎ اﻟـﻌـﺮاف؟ ﻛﻴﻒ اﺣﺘﻔﻠﺖ ﺑﻠﻮﻧﻨﺎ اﻟﺰﻧﺠﻲ، وأﻋﻄﻴﺖ ﻟﻸﺻﺎﺑﻊ ﻟﻮن اﻟﻄﺒﺎﺷﻴﺮ؟«.
ﻣـــــﻦ ﺟـــﻬـــﺘـــﻪ، ﻋـــﺒـــﺮ ﻓـــﺮﺣـــﺎﺗـــﻲ ﻋـــﻦ ﺳــﻌــﺎدﺗــﻪ اﻟــﻐــﺎﻣــﺮة ﺑﺘﻜﺮﻳﻤﻪ ﻓــــﻲ ﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎن ﻣــــﺮاﻛــــﺶ، واﺻـــﻔـــﴼ اﻟـــﺤـــﺪث ﺑــــ »اﻻﻋـــﺘـــﺮاف اﻟــﺠــﻤــﻴــﻞ«، ﻗــﺒــﻞ أن ﻳـــﻘـــﻮل: »ﻣـــﻦ اﳌــﻄــﻤــﺌــﻦ أن ﻧـﻌـﺮف أﻧـﻨـﺎ ﺣــﺎﺿــﺮون ﻓــﻲ ذاﻛــﺮة اﻵﺧﺮﻳﻦ، ﺣﺎﺿﺮون ﻋﻨﺪ اﻟﻐﻴﺎب، وأﻧﻨﺎ ﺣﺘﻰ إذا ﻟﻢ ﺗﺬﻛﺮ أﺳﻤﺎؤﻧﺎ، ﺳــــﻴــــﻜــــﻮن ﻫــــﻨــــﺎك ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ ﻳـــﺬﻛـــﺮﻧـــﺎ وﻳﺘﺤﺪث ﻋﻨﺎ«.
أﻓﻼم وﺟﻮاﺋﺰ
وﻟــــــــــﺪ ﻓــــﺮﺣــــﺎﺗــــﻲ ﻓـــــﻲ ٨٤٩١ ﺑــــﻤــــﻨــــﻄــــﻘــــﺔ آﻳــــــــــﺖ واﺣــــــــــــﻲ ﻗـــــﺮب اﻟـــﺨـــﻤـــﻴـــﺴـــﺎت، ﺑـــﻮﺳـــﻂ اﳌـــﻐـــﺮب، وﻧﺸﺄ ﻓﻲ ﻃﻨﺠﺔ اﻟﺘﻲ اﺣﺘﻀﻨﺘﻪ وﺷـــﻜـــﻠـــﺖ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺘــﻪ. ﺑــــــﺪأ ﻓـﻲ اﳌــــــﺴــــــﺮح ﻗــــﺒــــﻞ أن ﻳـــﻨـــﺘـــﻘـــﻞ إﻟــــﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟــﺘــﻲ ﺷﻐﻔﺘﻪ ﺑﺤﺒﻬﺎ. درس اﻷدب وﻋـــﻠـــﻢ اﻻﺟـــﺘـــﻤـــﺎع ﻓـــــﻲ ﻓــــﺮﻧــــﺴــــﺎ، ﻓــــﺄﺻــــﺎﺑــــﻪ اﻟــــﻮﻟــــﻊ ﺑﺄﺑﻲ اﻟﻔﻨﻮن ﻗﺒﻞ أن ﻳﻨﺘﻘﻞ إﻟﻰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ وﻳﺨﺮج ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﻄﻮﻳﻞ اﻷول »ﺟــﺮﺣــﺔ ﻓــﻲ اﻟــﺤــﺎﺋــﻂ« ﻓﻲ ٧٧٩١، اﻟﺬي ﻟﻔﺖ اﻻﻧﺘﺒﺎه إﻟﻴﻪ ﻓﻲ أﺳـﺒـﻮع اﻟﻨﻘﺎد ﺑﻤﻬﺮﺟﺎن )ﻛــﺎن( ﻓــﻲ ﻓــﺮﻧــﺴــﺎ، اﻟـــﺬي ﺳـﻴـﻌـﻮد إﻟﻴﻪ ﻓـﻲ ٢٨٩١، ﻟﻜﻦ ﻫــﺬه اﳌــﺮة ﺿﻤﻦ ﻓــﺌــﺔ »أﺳــﺒــﻮﻋــﻲ اﳌــﺨــﺮﺟــﲔ« ﻣﻦ ﺧﻼل ﻓﻴﻠﻤﻪ »ﻋﺮاﺋﺲ ﻣﻦ ﻗﺼﺐ«، اﻟـــﺬي ﺳـﻴـﻔـﻮز ﺑــﺠــﺎﺋــﺰة اﻹﺧـــﺮاج وﺟـــــﺎﺋـــــﺰة أﻓــــﻀــــﻞ دور ﻧــﺴــﺎﺋــﻲ ﻟﺴﻌﺎد ﻓﺮﺣﺎﺗﻲ، ﺿﻤﻦ اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﻮﻃﻨﻲ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ، واﻟﺠﺎﺋﺰة اﻟﻜﺒﺮى ﺿﻤﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎن اﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌﺘﻮﺳﻄﻲ ﺑﻔﺎﻟﻨﺴﻴﺎ.
ﻓـﻲ ١٩٩١، ﺳـﻴـﺸـﺎرك ﺑﻔﻴﻠﻤﻪ اﻟــــــﻄــــــﻮﻳــــــﻞ »ﺷــــــــﺎﻃــــــــﺊ اﻷﻃـــــــﻔـــــــﺎل اﻟﻀﺎﺋﻌﲔ« ﻓﻲ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ ﳌــــﻬــــﺮﺟــــﺎن اﻟـــﺒـــﻨـــﺪﻗـــﻴـــﺔ، ﻛـــﻤـــﺎ ﻓـــﺎز ﺑـــﺎﻟـــﺠـــﺎﺋـــﺰة اﻟـــﻜـــﺒـــﺮى ﻟــﻠــﻤــﻬــﺮﺟــﺎن اﻟـﻮﻃـﻨـﻲ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ، ﻣــﻦ ﺛــﻢ اﻟﺠﺎﺋﺰة اﻟــﻜــﺒــﺮى وﺟـــﺎﺋـــﺰة أﻓــﻀــﻞ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻟـــﺴـــﻌـــﺎد ﻓــــﺮﺣــــﺎﺗــــﻲ ﻓـــــﻲ ﺑــﻴــﻨــﺎﻟــﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺑـﺒـﺎرﻳـﺲ ﺳﻨﺔ ٢٩٩١، واﻟــــﺠــــﺎﺋــــﺰة اﻟـــﻜـــﺒـــﺮى ﻓـﻲ ﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎن اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻷﻓـــﺮﻳـــﻘـــﻴـــﺔ ﺑﻤﻴﻼﻧﻮ، واﻟﺠﺎﺋﺰة اﻟﺨﺎﺻﺔ ﻓﻲ ﻟـﺠـﻨـﺔ اﻟـﺘـﺤـﻜـﻴـﻢ، وﺟــﺎﺋــﺰة أﻓﻀﻞ ﻣﺴﺎﻫﻤﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻧﺎﻣﻮر، وﺟــــﺎﺋــــﺰة أﻓـــﻀـــﻞ ﻣــﻤــﺜــﻠــﺔ ﻟــﺴــﻌــﺎد ﻓــﺮﺣــﺎﺗــﻲ ﻓـــﻲ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن ﻗــﺮﻃــﺎج، واﻟـــﺒـــﺮوﻧـــﺰ ﻓـــﻲ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن دﻣــﺸــﻖ ﺳﻨﺔ ٣٩٩١.
ﻇﻞ ﻓﺮﺣﺎﺗﻲ وﻓﻴﴼ ﻟﻠﻤﻮاﺿﻴﻊ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، اﻟﻘﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ اﳌﻌﻴﺶ اﻟﻴﻮﻣﻲ ﻟﻺﻧﺴﺎن، ﻟﻴﻀﺮب ﻣﻮﻋﺪﴽ ﺟـــــﺪﻳـــــﺪﴽ ﻣـــــﻊ اﻟـــــﺠـــــﻮاﺋـــــﺰ ﺑــﻔــﻴــﻠــﻤــﻪ »ﺧﻴﻮل اﻟﺤﻆ« ﺳﻨﺔ ٥٩٩١، ﺣﻴﺚ ﻓﺎز ﺑﺎﻟﺠﺎﺋﺰة اﻟﻜﺒﺮى ﺑﺎﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﻮﻃﻨﻲ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ، ﻣﻊ ﺗﻨﻮﻳﻪ ﺧﺎص ﻣﻦ ﻟﺠﻨﺔ ﺗﺤﻜﻴﻢ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻗﺮﻃﺎج ٦٩٩١، واﻟﺠﺎﺋﺰة اﻟﻜﺒﺮى ﺑﻤﻬﺮﺟﺎن اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷﻓـﺮﻳـﻘـﻴـﺔ ﺑﻤﻴﻼﻧﻮ ﻓﻲ ٧٩٩١. وﻓــﻲ ﺳﻨﺔ ٠٠٠٢، ﺳﻴﻨﺠﺰ ﻓــﺮﺣــﺎﺗــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻢ »ﺿـــﻔـــﺎﺋـــﺮ« اﻟـــﺬي ﺣﺼﻞ ﻋﻠﻰ اﻟـﺠـﺎﺋـﺰة اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻓﻲ اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﺪوﻟﻲ ﻟﻠﺮﺑﺎط، وﺟﺎﺋﺰة أﻓــﻀــﻞ ﻣـﻤـﺜـﻠـﺔ ﻟـﺴـﻠـﻴـﻤـﺔ ﺑﻨﻤﻮﻣﻦ ﻓــﻲ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن ﻗــﺮﻃــﺎج، واﻟــﺠــﺎﺋــﺰة اﻟـــﺨـــﺎﺻـــﺔ ﺑــﻠــﺠــﻨــﺔ اﻟــﺘــﺤــﻜــﻴــﻢ ﻓـﻲ ﻣـــــﻬـــــﺮﺟـــــﺎن ﺗـــــــﻄـــــــﻮان ﻟــﻠــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﳌﺘﻮﺳﻄﻴﺔ ١٠٠٢.
وﺳـــﻴـــﻜـــﻮن ﻓـــﺮﺣـــﺎﺗـــﻲ واﺣـــــﺪﴽ ﻣﻤﻦ أﺳـﺴـﻮا ﳌﻮﺟﺔ أﻓــﻼم ﺟﻌﻠﺖ ﻣـــﻦ اﻟــﺘــﺎرﻳــﺦ اﳌــﻌــﺎﺻــﺮ واﻟـــﺬاﻛـــﺮة ﻣـﻮﺿـﻮﻋـﴼ ﻣـﺮﻛـﺰﻳـﴼ ﻟـﻬـﺎ ﻣــﻦ ﺧـﻼل ﻓﻴﻠﻢ »ذاﻛــﺮة ﻣﻌﺘﻘﻠﺔ«، ﻓﻲ ٤٠٠٢، اﻟﺬي ﺣﺎز ﺟﺎﺋﺰة أﻓﻀﻞ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻓـــﻲ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن اﻟـــﻘـــﺎﻫـــﺮة اﻟـــﺪوﻟـــﻲ، واﻟــــﺠــــﺎﺋــــﺰة اﻟـــﻜـــﺒـــﺮى ﺑــﻤــﻬــﺮﺟــﺎن روﺗـــــــــــــﺮدام ﻟــﻠــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻟـــﻌـــﺮﺑـــﻴـــﺔ، وﺟﺎﺋﺰة اﻹﺧﺮاج ﻓﻲ اﻟﺪورة اﻷوﻟﻰ ﻣــﻦ ﻣـﻬـﺮﺟـﺎن اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﻐﺎرﺑﻴﺔ ﺑـــﻮﺟـــﺪة، واﻟـــﺠـــﺎﺋـــﺰة اﻟــﻜــﺒــﺮى ﻓﻲ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﳌـﺘـﻮﺳـﻄـﻴـﺔ ﺑﺘﻄﻮان، وﺟﺎﺋﺰة ﺧﺎﺻﺔ ﻣﻦ ﻟﺠﻨﺔ ﺗﺤﻜﻴﻢ اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﺪوﻟﻲ ﺑﺎﻟﺮﺑﺎط، وﺗﻨﻮﻳﻪ ﺧــﺎص ﻣـﻦ ﻟﺠﻨﺔ ﺗﺤﻜﻴﻢ اﻟـﺸـﺒـﺎب ﻓــﻲ ﻣـﻬـﺮﺟـﺎن ﻣﻮﻧﺒﻠﻴﻴﻪ ﺑـــﻔـــﺮﻧـــﺴـــﺎ، واﻟــــﺠــــﺎﺋــــﺰة اﻟــﺨــﺎﺻــﺔ ﺑﻠﺠﻨﺔ ﺗﺤﻜﻴﻢ اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﻮﻃﻨﻲ ﻟــﻠــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻓــــﻲ ﻃـــﻨـــﺠـــﺔ، واﻟـــﺠـــﺎﺋـــﺰة اﻟـــﻜـــﺒـــﺮى وﺟــــﺎﺋــــﺰة أﻓـــﻀـــﻞ ﻣـﻤـﺜـﻞ ﺑﻤﻬﺮﺟﺎن ﺑﺎﻧﺎﻓﺮﻳﻜﺎﻧﺎ ﻓﻲ روﻣﺎ، وﺟــــﺎﺋــــﺰة اﻟــﺠــﻤــﻬــﻮر ﺑــﺎﳌــﻬــﺮﺟــﺎن اﻷﻓﺮﻳﻘﻲ ﻓﻲ ﻃﺮﻳﻔﺔ اﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ.
وﻓــــﻲ ٠١٠٢، ﺳــﻴــﻔــﻮز ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟــﻄــﻮﻳــﻞ »ﻋــﻨــﺪ اﻟــﻔــﺠــﺮ« ﺑــﺠــﺎﺋــﺰة اﻟــﺴــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ ﻓــــﻲ ﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎن دﺑــﻲ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ اﻟـــــﺪوﻟـــــﻲ، ﻛــﻤــﺎ ﻧــﺎل ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﻄﻮﻳﻞ »ﺳﺮﻳﺮ اﻷﺳﺮار« ﻓﻲ ٣١٠٢، ﺟﺎﺋﺰﺗﻲ أﻓﻀﻞ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ وأﻓــــﻀــــﻞ ﺻـــــــﻮرة ﻓــــﻲ اﳌـــﻬـــﺮﺟـــﺎن اﻟﻮﻃﻨﻲ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ.
وإﻟـــــــــــﻰ ﺟـــــﺎﻧـــــﺐ ﺗـــﻤـــﻜـــﻨـــﻪ ﻣــﻦ أدواﺗـــﻪ اﻹﺧــﺮاﺟــﻴــﺔ، ﻓــﺈن ﻓﺮﺣﺎﺗﻲ ﻣــﻤــﺜــﻞ ﻣـــــﻮﻫـــــﻮب، ﺣـــﻴـــﺚ ﻳـﻌـﻜـﺲ ﺑﻮﺟﻬﻪ اﻟﻬﺎدئ أﺣﺎﺳﻴﺲ داﺧﻠﻴﺔ ﻟـﻠـﺸـﺨـﻮص اﻟــﺘــﻲ ﻳـــﺆدي ﺑـﺈﺗـﻘـﺎن، ﺣﻴﺚ اﺷﺘﻐﻞ ﻣﻊ رﻳﻜﺎردو ﻓﺮاﻧﻜﻮ ﺳﻨﺔ ١٩٩١ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ »ﺣﻠﻢ ﻃﻨﺠﺔ«، وﻣﻊ ﻣﺎرﻛﻮس ﻓﻴﺸﺮ، ﺳﻨﺔ ٢٩٩١، ﻓــﻲ ﻓـﻴـﻠـﻢ »ﺳــﺎﺧــﻦ - ﺑـــــﺎرد«، وﻣـﻊ اﳌﺨﺮج اﳌﻐﺮﺑﻲ ﻟﻄﻴﻒ ﻟﺤﻠﻮ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ »اﻟــﺪار اﻟﻜﺒﻴﺮة« ﺳﻨﺔ ٠١٠٢، إﻟـــــﻰ ﺟـــﺎﻧـــﺐ ﻇــــﻬــــﻮره ﻓــــﻲ أﻓــﻼﻣــﻪ »ﺟــﺮﺣــﺔ ﻓــﻲ اﻟـﺤـﺎﺋـﻂ« و»ﻋــﺮاﺋــﺲ ﻣـــﻦ ﻗـــﺼـــﺐ« و»ذاﻛـــــــــﺮة ﻣـﻌـﺘـﻘـﻠـﺔ« و»ﻋﻨﺪ اﻟﻔﺠﺮ«.
وﻓــﻲ ﻓﻴﻠﻢ »اﻟــﺘــﻤــﺮد اﻷﺧــﻴــﺮ« )٨١٠٢(، ﺑــﻄــﻮﻟــﺔ ﺣــﻜــﻴــﻢ اﻟــﻨــﻮري وﻛــﻨــﺰة ﺻـﺎﻟـﺢ اﻟــﺪﻳــﻦ وﻓـﻠـﻮراﻧـﺲ راﻣــــــﺎن راﻳـــــﺲ وﻓـــﺮﻳـــﺪ اﻟـــﺮﻛـــﺮاﻛـــﻲ وﻳـــــــﻮﻧـــــــﺲ ﺑـــــﻨـــــﺸـــــﺎﻗـــــﻮر وأﺣـــــﻤـــــﺪ ﺑﻠﺨﻀﻴﺮ، ﺳﻴﻌﻮد ﻓﺮﺣﺎﺗﻲ إﻟﻰ ﺗﻴﻤﺔ اﻟﺘﻮﺛﻴﻖ ﻷﺣـﺪاث ﻣﻌﺎﺻﺮة، اﻟـﺘـﻲ ﺷﻜﻠﺖ ﺗﻤﻴﺰه اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ، ﺣــــﻴــــﺚ ﺣـــــﺎﻓـــــﻆ ﻛــــــﻌــــــﺎدﺗــــــﻪ، ﻋــﻠــﻰ ﺷﺎﻋﺮﻳﺘﻪ ﻓﻲ ﺗﻌﺎﻣﻠﻪ ﻣﻊ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻘﻮﻳﺔ ﳌﺠﺘﻤﻌﻪ.
ﺳﺒﺎق أﻓﻼم
ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ »ﻃﻔﺢ اﻟﻜﻴﻞ«، ﻣﻦ ﺑﻄﻮﻟﺔ رﺷﻴﺪ ﻣﺼﻄﻔﻰ، وﻓﺎﻃﻤﺔ اﻟﺰﻫﺮاء ﺑﻨﺎﺻﺮ، وﻳﻮﺳﻒ ﻋﻠﻮي وﺳﻌﻴﺪ ﺑﺎي وﻏﺎﻟﻴﺔ ﺑﻦ زاوﻳﺔ، ﻗــﺼــﺔ إدرﻳـــــﺲ اﻟــﺼــﻴــﺎد، اﻟـــﺬي ﻳـﺮاﻓـﻖ زوﺟـﺘـﻪ زﻫــﺮة إﻟــﻰ اﻟــﺪار اﻟـــﺒـــﻴـــﻀـــﺎء ﻹﺧــــﻀــــﺎع اﺑــﻨــﻬــﻤــﺎ ﻟﻌﻨﺎﻳﺔ ﻃﺒﻴﺔ ﻣﺴﺘﻌﺠﻠﺔ. ﻳﻔﺸﻞ ﻋــــﻠــــﻲ، اﻟــــــــﺬي دﺧــــــﻞ ﻓـــــﻲ ﺣــﺎﻟــﺔ اﻛـﺘـﺌـﺎب، ﻓــﻲ اﻻﻧــﺘــﺤــﺎر، ﻓﻴﻨﻘﻞ إﻟﻰ اﳌﺴﺘﺸﻔﻰ ذاﺗﻪ اﻟﺬي ﻳﺮﻗﺪ ﻓـﻴـﻪ اﺑــﻨــﻪ، ﻟﻴﺼﻴﺮ ﻣﺼﻴﺮﻫﻤﺎ ﺑﲔ ﻳـﺪي ﻃــﺎرق، اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺬي ﻓﻀﻞ أن ﻳﻌﻤﻞ ﻓـﻲ ﺑــﻼده ﻋﻠﻰ اﻟﻬﺠﺮة إﻟﻰ ﻛﻨﺪا.
ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي ﺷﺪ إﻟﻴﻪ اﻟـﺠـﻤـﻬـﻮر اﻟــﺤــﺎﺿــﺮ، ﻳﺴﺘﻌﻴﺮ ﻣـﺨـﺮﺟـﻪ ﻣﺤﺴﻦ ﺑــﺼــﺮي ﻋﺎﻟﻢ اﳌـــﺴـــﺘـــﺸـــﻔـــﻰ ﺑـــﻮﺻـــﻔـــﻪ ﺻـــــﻮرة ﻣــﺼــﻐــﺮة ﻟـﻠـﻤـﺠـﺘـﻤـﻊ اﳌــﻐــﺮﺑــﻲ، ﻟـــﻴـــﻄـــﺮح، ﺑـــﺈﻧـــﺴـــﺎﻧـــﻴـــﺔ وذﻛـــــــﺎء، ﻣـــﺴـــﺄﻟـــﺔ اﳌـــﺴـــﺆوﻟـــﻴـــﺔ اﻟـــﻔـــﺮدﻳـــﺔ واﻟــﺠــﻤــﺎﻋــﻴــﺔ داﺧــــﻞ اﻟــﺒــﻠــﺪ. أﻣــﺎ ﻓﻲ »أﻳﺎم اﻻﺧﺘﻔﺎء«، ﻣﻦ ﺑﻄﻮﻟﺔ ﺟــﻴــﺎﻧــﻎ ﻟــــﻲ وﻫــــﻮاﻧــــﻎ دﺟــﻴــﻨــﻎ وﺗــﺸــﻦ ﻳــﺎن وﻟــﻲ ﺷــﻴــﺎو ﺷﻴﻨﻎ وﻟﻮ ﺟﻴﺎ - ﻫﻮ، ﻓﻴﻨﺴﺞ اﳌﺨﺮج اﻟـﺼـﻴـﻨـﻲ ﺟــﻮ - ﺷــﲔ ذﻛــﺮﻳــﺎت ﻣﺸﻮﺷﺔ ﻟﻴﺨﻠﻖ ﻋﺎﳌﴼ ﺷﺎﻋﺮﻳﴼ، ﺣــﺴــﻴــﴼ وﺳـــﺤـــﺮﻳـــﴼ ﻳــﺸــﺒــﻪ ﺣـﻠـﻢ ﻳﻘﻈﺔ.
ﻳﺴﺮي ﻧﺼﺮ اﻟﻠﻪ
ﺑﻌﺪ ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن ﻣﻮﻧﺠﻴﻮ، اﻟـﺤـﺎﺋـﺰ ﻋـﻠـﻰ اﻟﺴﻌﻔﺔ اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ ﺑــ»ﻛـﺎن« ﻋـﺎم ٧٠٠٢، واﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﺗــﻴــﻴــﺮي ﻓــﺮﻳــﻤــﻮ اﳌـــﻨـــﺪوب اﻟــﻌــﺎم ﳌـﻬـﺮﺟـﺎن »ﻛــــﺎن« وﻣــﺪﻳــﺮ ﻣﻌﻬﺪ »ﻟـﻮﻣـﻴـﻴـﺮ« ﻓــﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ »ﻟــﻴــﻮن«، واﳌـــﻤـــﺜـــﻞ اﳌـــﺘـــﻤـــﻴـــﺰ روﺑــــﻴــــﺮ دي ﻧـــــﻴـــــﺮو، واﳌــــــﺨــــــﺮج واﻟــــــﺮواﺋــــــﻲ واﳌـــﻨـــﺘـــﺞ اﳌــﻜــﺴــﻴــﻜــﻲ ﻏــﻴــﻴــﺮﻣــﻮ دﻳــﻞ ﺗــﻮرو، واﳌـﺨـﺮج اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ اﻟـﺸـﻬـﻴـﺮ ﻣــﺎرﺗــﻦ ﺳـﻜـﻮرﺳـﻴـﺰي، واﳌـﺨـﺮﺟـﺔ واﻟـﻔـﻨـﺎﻧـﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ اﳌــﺘــﻤــﻴــﺰة آﻧــﻴــﻴــﺲ ﻓـــــــﺎردا، ﻛــﺎن ﻣﻮﻋﺪ ﺟﻤﻬﻮر ﻗﺎﻋﺔ »اﻟﺴﻔﺮاء«، ﺿـــﻤـــﻦ ﻓــــﻘــــﺮة »ﺣــــﻴــــﺚ ﻣــــــــﻊ...«، ﻣـــــﻊ اﳌـــــﺨـــــﺮج اﳌـــــﺼـــــﺮي ﻳــﺴــﺮي ﻧــﺼــﺮ اﻟــﻠــﻪ اﳌـــﻌـــﺮوف ﺑــﺎﻟــﺘــﺰاﻣــﻪ وﺗــﻮﺟــﻬــﺎﺗــﻪ، اﻟــﺘــﻲ ﺟـﻌـﻠـﺖ ﻣﻨﻪ واﺣﺪﴽ ﻣﻦ اﻟﻮﺟﻮه اﻷﻛﺜﺮ ﺗﺄﺛﻴﺮﴽ ﻓﻲ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﳌﺆﻟﻒ ﺑﻤﺼﺮ، ﻓﻴﻤﺎ ﻳــــﺮاه ﻛــﺜــﻴــﺮون ورﻳـــﺜـــﴼ ﻟـﻴـﻮﺳـﻒ ﺷــﺎﻫــﲔ، اﻟـــﺬي ﻛــﺎن ﻣـﺴـﺎﻋـﺪﴽ ﻟﻪ ﻓﻲ ﻋﺪد ﻣﻦ أﻓﻼﻣﻪ، ﻛﻤﺎ ﺷﺎرﻛﻪ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻓﻲ ﺷﺮﻳﻄﲔ.
وﺗـــﺘـــﻨـــﺎول أﺷـــﺮﻃـــﺔ ﻳــﺴــﺮي ﻧﺼﺮ اﻟﻠﻪ اﻷﺻﻮﻟﻴﺔ اﻟﺪﻳﻨﻴﺔ ﻓﻲ اﻹﺳﻼم، واﻟﻴﺴﺎر، واﳌﻨﻔﻰ. وﻗﺪ ﻋـــﺮض ﻓـﻴـﻠـﻤـﻪ »ﺑــﻌــﺪ اﳌــﻮﻗــﻌــﺔ«، اﻟـــــﺬي أﻧـــﺠـــﺰه ﺑــﻌــﺪ اﻟـــﺜـــﻮرة ﻓﻲ ﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎن »ﻛــــــــﺎن«. وﻫـــــﻮ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻳﺘﻨﺎول »اﻟﺮﺑﻴﻊ اﻟﻌﺮﺑﻲ«، وﻣﺎ ﺷـﺎﺑـﻪ ﻣـﻦ إﺣـﺒـﺎط وﺧﻴﺒﺔ أﻣـﻞ. ﻟــﺬﻟــﻚ، ﻟــﻢ ﻳــﺘــﺮدد ﻧـﺼـﺮ اﻟـﻠـﻪ ﻓﻲ اﺳﺘﺜﻤﺎر اﻷﺣﺪاث اﻷﻛﺜﺮ ﺣﺮارة ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻤﻪ، إذ ﺟﻤﻊ ﺑﲔ اﻟﺼﻮر اﻟﺤﻴﺔ ﻣـﻦ ﻣـﻴـﺪان اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ، أي اﻟــﻮاﻗــﻊ اﻟـﺘـﺎرﻳـﺨـﻲ، ﻣـﻊ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻣﻦ وﺣﻲ اﻟﺨﻴﺎل.
وﻣــــــــﻦ ﺑــــــﲔ أﻓــــــــــﻼم ﻳـــﺴـــﺮي ﻧــﺼــﺮ اﻟـــﻠـــﻪ، اﻟـــــﺬي ﻳـــﻌـــﺮف ﻋﻨﻪ أﻧـــــــﻪ ﻳــــﻘــــﺪم ﻓـــــﻲ أﻓـــــﻼﻣـــــﻪ رؤﻳـــــﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺟﺪﴽ ﻳﺤﺎول ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ اﻻﻗــﺘــﺮاب ﻣـﻦ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﳌﺼﺮي واﻟﺘﻜﻮﻳﻨﺎت اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﳌﻮاﻃﻨﻴﻪ، ﻧـــــﺠـــــﺪ »ﺳــــــــــﺮﻗــــــــــﺎت ﺻـــﻴـــﻔـــﻴـــﺔ« )٠٩٩١( و»ﻣـﺮﺳـﻴـﺪس« )٣٩٩١( و»ﺻـــﺒـــﻴـــﺎن وﺑــــﻨــــﺎت« )٥٩٩١(، وﻫـــــــﻮ وﺛـــــﺎﺋـــــﻘـــــﻲ، و»اﳌـــــﺪﻳـــــﻨـــــﺔ« )٩٩٩١( و»ﺑﺎب اﻟﺸﻤﺲ« )٤٠٠٢( و»ﺟــﻨــﻴــﻨــﺔ اﻷﺳــــﻤــــﺎك« )٨٠٠٢( و»اﺣــﻜــﻲ ﻳــﺎ ﺷــﻬــﺮزاد« )٩٠٠٢( و»ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ ﻋﺸﺮ ﻳـﻮﻣـﴼ« )١١٠٢( و»ﺑﻌﺪ اﳌﻮﻗﻌﺔ« )٢١٠٢( و»اﳌﺎء واﻟـﺨـﻀـﺮة واﻟــﻮﺟــﻪ اﻟﺤﺴﻦ« )٦١٠٢(، اﻟﺬي ﺑﺮﻣﺞ ﻟﻪ ﺿﻤﻦ ﻓﻘﺮة أﻓﻼم ﺳﺎﺣﺔ ﺟﺎﻣﻊ اﻟﻔﻨﺎ ﺑﻤﻬﺮﺟﺎن ﻣﺮاﻛﺶ.