ﻣﻌﺮض ﻓﻨﻲ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ ﻳﻤﺰج ﺑﲔ اﳌﻨﺤﻮﺗﺎت واﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ

ﻋﻨﻮاﻧﻪ »اﻟﻨﺤﺖ ﻣﻠﻬﻢ ﻟﻠﺼﻮرة«

ﺗﺠﺎرب ﻓﻨﻴﺔ ﻋﺪﻳﺪة ﻓﻲ اﳌﺸﻬﺪ اﻟــﺘــﺸــﻜــﻴــﻠــﻲ اﻟـــﻌـــﺎﳌـــﻲ واﻟـــﻌـــﺮﺑـــﻲ، ﺷﻬﺪت دﻣﺠﴼ ﺑﲔ اﻟﻔﻨﻮن اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ، أو ﺟــــﺎءت ﻣــﺴــﺘــﻮﺣــﺎة ﻣـــﻦ أﻋــﻤــﺎل أدﺑﻴﺔ ﻣﻌﺮوﻓﺔ، ﻓﻼ ﺗﺨﻠﻮ ﻓﻀﺎء ات اﻟـﻜـﺜـﻴـﺮ ﻣــﻦ اﻟــﻠــﻮﺣــﺎت ﻣــﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻣﺴﺘﻘﺎة ﻣﻦ أدب ﻏﻮﺗﺔ أو داﻧﺘﻲ أو ﺗﺎﺳﻮ أو ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ، وﻏﻴﺮﻫﻢ. ﻟﻜﻦ رﺑﻤﺎ ﻳﻜﻮن اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻫﻮ ﻣﺎ ﺗﺤﻤﻠﻪ ﻫﺬه اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻀﻤﻬﺎ ﻣﻌﺮض »ﻧﺤﺖ ﻣﻠﻬﻢ ﻟﻠﺼﻮرة«، اﻟﺬي ﻳﻔﺘﺢ أﺑــــﻮاﺑــــﻪ أﻣـــــﺎم اﻟــﺠــﻤــﻬــﻮر اﳌــﺼــﺮي واﻷﺟــﻨــﺒــﻲ ﺣــﺎﻟــﻴــﴼ، ﺣــﺘــﻰ ﻳـــﻮم ٣١ دﻳــﺴــﻤــﺒــﺮ )ﻛــــﺎﻧــــﻮن اﻷول( ٨١٠٢، ﺑﻐﺎﻟﻴﺮي »ﺿﻲ« ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﲔ ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻪ داوﺳﺘﺎﺷﻲ، وﻫﺎﻧﻲ اﻟﺴﻴﺪ، ﺣﻴﺚ ﻳﻌﺪ اﻟﻨﺤﺖ ﻫﻮ اﳌﺤﺮك اﻷﺳﺎﺳﻲ ﻓﻴﻬﺎ.

وﺗﺄﺗﻲ اﻟﺼﻮر اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ ﻓـــﻲ اﳌــــﻌــــﺮض، ﻛــﻠــﻘــﻄــﺎت ﺟـﻤـﺎﻟـﻴـﺔ ﻋــﻦ اﳌــﻨــﺤــﻮﺗــﺎت، ﺷـﻜـﻠـﺘـﻬـﺎ ﻋـﺪﺳـﺔ داوﺳﺘﺎﺷﻲ، وﻛﺎﻧﺖ ﻣﺼﺪر إﻟﻬﺎﻣﻪ اﻷول، واﳌــﺤــﻔــﺰ اﻷﺳـــﺎﺳـــﻲ ﻟــﻪ ﻓﻲ ﺗـﻮزﻳـﻊ اﻹﺿـــﺎءة واﻟــﻈــﻼل ﺑﺠﺎﻧﺐ ﺗﻮﻇﻴﻔﻪ ﻟﻠﺨﻠﻔﻴﺎت اﳌﻠﻮﻧﺔ، ﺣﺘﻰ ﻳــﻤــﻜــﻦ اﻟــــﻘــــﻮل إن اﻟــــﺼــــﻮر ﺗـﻤـﺜـﻞ ﺗﻜﻮﻳﻨﺎت ﻓﻨﻴﺔ ﻣﻮازﻳﺔ ﻟﻠﻤﻨﺤﻮﺗﺎت وﺻــﻮﻻ ﻟﻔﻜﺮة اﻟﺪﻣﺞ ﺑﲔ اﻟﻔﻨﻮن. ﻫـــﺬا اﻟــﺘــﻔــﺎﻋــﻞ ﻻ ﻳــﺄﺗــﻲ ﻣــﻦ ﺟـﺎﻧـﺐ واﺣﺪ، ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎن اﻻﺳﺘﻠﻬﺎم وﻟﺪ ﻋـﻠـﻰ ﻳــﺪ داوﺳــﺘــﺎﺷــﻲ وﺣـــﺪه، ﻟﻜﻦ اﻷﻣـــﺮ ﺳــﺮﻋــﺎن ﻣــﺎ ﺗــﻄــﻮر، ﻓـﺎﻟـﺰاﺋـﺮ ﻟﻠﻤﻌﺮض ﻳﺴﺘﻮﻗﻔﻪ ﻫــﺬا اﻟﺘﻨﺎﻏﻢ اﻟﻼﻓﺖ ﺑﲔ اﻟﻠﻮﺣﺎت واﳌﻨﺤﻮﺗﺎت، إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟﺤﻮار اﻟﺜﺮي اﳌﺘﺒﺎدل ﺑﻴﻨﻬﺎ.

ذﻟﻚ أن اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ واﻟﻨﺤﺖ ﻳــﻤــﺜــﻼن ﻋــﻤــﻼ ﻣــﺘــﺠــﺎﻧــﺴــﴼ واﺣــــﺪﴽ ﻛـــﻤـــﺎ أراد ﻟـــــﻪ اﻟــــﻔــــﻨــــﺎﻧــــﺎن، ﻳــﻘــﻮل داوﺳﺘﺎﺷﻲ ﻓﻲ ﺣﺪﻳﺜﻪ ﻟـ»اﻟﺸﺮق اﻷوﺳـــــﻂ«: »ﻫــﻨــﺎك ﻣـﺴـﺎﻓـﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﺑـــﲔ اﻟــﻨــﺤــﺖ واﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ، وﻟــﺬﻟــﻚ ﺟــــﺎءت ﻓــﻜــﺮة اﳌــــﺰج ﺑـــﲔ اﻟـﻨـﻮﻋـﲔ ﻓــــﻲ اﳌـــــﻌـــــﺮض، إذ إﻧـــﻨـــﻲ ﻻ أﻗــــﺪم ﺻـــــــــــﻮرﴽ ﺗــــﻮﺛــــﻴــــﻘــــﻴــــﺔ ﳌـــﻨـــﺤـــﻮﺗـــﺎت ﻫـــﺎﻧـــﻲ، ﻓـــﻬـــﺬا اﻷﻣــــــﺮ ﻻ ﻳـﺸـﻐـﻠـﻨـﻲ ﻋــﻠــﻰ اﻹﻃــــــــﻼق، إﻧــــﻤــــﺎ ﻣــــﺎ ﺗـﻀـﻤـﻪ ﺗــﺠــﺮﺑــﺘــﻨــﺎ ﻫـــﻲ ﺻــــﻮر ﺗــﺠــﺮﻳــﺪﻳــﺔ، ﻓــﺄﻧــﺎ ﺗـﺴـﺘـﻬـﻮﻳـﻨـﻲ اﻟـﻔـﻮﺗـﻮﻏـﺮاﻓـﻴـﺎ اﻟــﺘــﺠــﺮﻳــﺪﻳــﺔ«. وﻳــﺘــﺎﺑــﻊ: »إذا ﻛــﺎن ﻣــــﻦ اﳌـــﻌـــﺘـــﺎد ﺗــﺼــﻮﻳــﺮ أي أﻋــﻤــﺎل ﻧـﺤـﺘـﻴـﺔ، ﻓــــﺈن اﻻﺧـــﺘـــﻼف ﻫــﻨــﺎ ﻫﻮ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻣﻌﻴﻨﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻨﺤﺘﻲ ﺑﺮؤﻳﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ، ﺗﺘﻀﻤﻦ اﻧﺘﻘﺎء ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻣﺤﺪدة ﺑﺰواﻳﺎ ﻣﻘﺼﻮدة، وﻓﻘﴼ ﻹﺣﺴﺎﺳﻲ وﺗﻔﺎﻋﻠﻲ ﻣﻌﻬﺎ، رﺑﻤﺎ ﻻ ﻳﻜﺘﺸﻔﻬﺎ اﳌﺘﻠﻘﻲ أو اﻟﻔﻨﺎن ﻧﻔﺴﻪ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﻞ«. وﻳــﺘــﺎﺑــﻊ: »أﺻــﻨــﻊ أﻳــﻀــﴼ ﺧﻠﻔﻴﺎت ﻣﻌﻴﻨﺔ، ﻓــﻲ اﻟـﻠـﻮﺣـﺎت اﻟـﺘـﻲ ﺗﺄﺗﻲ ﺑــﺄﺣــﺠــﺎم ﻣــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ، ﻟــﺘــﺠــﺴــﺪ ﻓـﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﺗﻜﻮﻳﻨﺎت ﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﺛﺮﻳﺔ«.

وﻋــــــﻦ ﻓــــﻜــــﺮة اﻟـــــﺪﻣـــــﺞ ﻳــﻀــﻴــﻒ اﻟـﻔـﻨـﺎن داوﺳــﺘــﺎﺷــﻲ: »ﻫـــﺬا اﻟـﺪﻣـﺞ ﻳــﺜــﺮي اﻟــﺤــﺎﻟــﺔ اﻹﺑــﺪاﻋــﻴــﺔ ﻟـﻠـﻔـﻨـﺎن، وﻳــــﻌــــﻄــــﻴــــﻪ ﻣـــــﺴـــــﺎﺣـــــﺎت واﺳـــــﻌـــــﺔ، وﻣـﺨـﺘـﻠـﻔـﺔ ﻟـــﻺﺑـــﺪاع واﻟــﺘــﻄــﻮر ﻓﻲ اﻟﻌﺮض اﻟﻔﻨﻲ ﻟﻠﻤﻨﺘﺞ اﻟﻨﻬﺎﺋﻲ«. وﻳﻘﻮل: »إن اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻨﺤﺘﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻀﻤﻨﻬﺎ ﻣﻌﺮﺿﻨﺎ اﳌـﺸـﺘـﺮك ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ أن ﺗﻌﺮض ﻣﻨﻔﺼﻠﺔ، واﻷﻣﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟﻰ اﻟﺼﻮر أﻳﻀﴼ، ﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻌﺮﺿﺎن ﻣﻌﴼ ﻓﺈﻧﻬﻤﺎ ﻳـﻜـﻤـﻞ أﺣــﺪﻫــﻤــﺎ اﻵﺧـــــﺮ، وﻳــﻜــﻮﻧــﺎن أﻛﺜﺮ ﺗﺄﺛﻴﺮﴽ ﻓﻲ اﳌﺘﻠﻘﻲ، ﻷن ﻫﺪﻓﻨﺎ ﻫﻮ ﺗﺤﻮﻳﻞ اﻟﻌﻨﺼﺮﻳﻦ إﻟﻰ ﻋﻨﺼﺮ واﺣـﺪ، أو ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﻌﻤﻠﲔ ﻓﻲ ﻋﻤﻞ واﺣـــــﺪ«. ﻣــﺆﻛــﺪﴽ أن »اﳌـﺘـﻠـﻘـﻲ ﺣﲔ ﻳﺘﺄﻣﻞ اﳌﻨﺤﻮﺗﺎت، ﻣﻦ ﺛﻢ ﺗﻔﺤﺺ ﻋﻴﻨﺎه اﻟـﻔـﻮﺗـﻮﻏـﺮاﻓـﻴـﺎ اﳌﺴﺘﻠﻬﻤﺔ ﻣــﻨــﻬــﺎ، واﳌــﻌــﻠــﻘــﺔ وراءﻫــــــــﺎ ﻋـﻠـﻰ اﻟــﺤــﺎﺋــﻂ، ﻳـﺸـﻌـﺮ ﺑــﻘــﺪر أﻛــﺒــﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﻜﺜﻴﻒ ﻓﻲ اﻟﻔﻜﺮة، واﻟـﺠـﺮأة ﻓﻲ اﻟــﺘــﺠــﺮﻳــﺐ، واﻟــﻌــﻤــﻖ ﻓـــﻲ اﻟـــﺮؤﻳـــﺔ، إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﺠﻤﺎﻟﻲ اﻷﻛﺜﺮ إﺛﺎرة وﺗﺸﻮﻳﻘﴼ ﻣﻤﺎ ﻟﻮ ﻋﺮﺿﺖ ﻫﺬه اﳌﻨﺤﻮﺗﺎت ﻣﻨﻔﺮدة«.

وﻳﻌﺪ ﺗﻤﺜﺎل »اﻟﺜﻮر« واﻟﺼﻮر اﳌﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﻪ ﻣﻦ أﻫـﻢ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻀﻤﻨﻬﺎ اﳌـﻌـﺮض، ﻓﺒﻴﻨﻤﺎ ﻳﻘﻒ اﻟـــﺜـــﻮر اﻟــﻀــﺨــﻢ ﺑــﺜــﻘــﺔ وﻗـــــﻮة، ﻓـــﺈن اﻟﺼﻮر اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ ﺗﺤﻴﻄﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺪران ﺑﺸﻜﻞ داﺋﺮي، وﻛﺄن اﻟﻘﺎﻋﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻳـــﻌـــﺮض ﻓــﻴــﻬــﺎ ﻗــــﺪ ﺗــﺤــﻮﻟــﺖ إﻟـــــﻰ ﺣــﻠــﺒــﺔ ﺻــــــــﺮاع، وﻣـــﻤـــﺎ ﻳــﺰﻳــﺪ ﻣــﻦ اﻹﺣــﺴــﺎس ﺑــﺎﳌــﻮﻗــﻒ اﻟــﺪﻣــﻮي واﻟﺪراﻣﺎ ﻫﻮ ﺳﻴﻄﺮة اﻟﻠﻮن اﻷﺣﻤﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺎ.

ﻣــــﻦ ﺟـــﻬـــﺘـــﻪ، ﻳـــﻘـــﻮل اﻟــﻨــﺤــﺎت ﻫﺎﻧﻲ اﻟﺴﻴﺪ ﻟـ»اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ«: »أﻗﺪم أﻋﻤﺎﻻ ﻧﺤﺘﻴﺔ ﺗﺠﺴﺪ اﻟﻜﺎﺋﻦ اﻟـﺤـﻲ ﺑـﺎﺳـﺘـﺨـﺪام ﺧـﺎﻣـﺔ اﻟﺤﺪﻳﺪ اﻟـــﺘـــﺠـــﻤـــﻴـــﻌـــﻲ، وﻣــــــﺎ ﺑـــــﲔ اﻟــﺸــﻜــﻞ اﻟـــﻬـــﻨـــﺪﺳـــﻲ واﻟــــﻌــــﻀــــﻮي ﺗــﺘــﻨــﻮع ﻣﻨﺤﻮﺗﺎﺗﻲ، اﻟﺘﻲ ﺑﺮع داوﺳﺘﺎﺷﻲ ﻓـــﻲ ﺗــﻘــﺪﻳــﻢ رؤﻳـــــﺔ ﺟـــﺪﻳـــﺪة ﻟــﻬــﺎ«. وأﺿــــﺎف: »ﻧــﺮﻓــﺾ أن ﻳﻘﺘﻨﻲ أي ﻣﺘﻠﻖ أﻋﻤﺎﻟﻨﺎ، إﻻ إذا اﻗﺘﻨﻰ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻨﺤﺘﻲ واﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺠﺴﺪه ﻣﻌﴼ، ﻷﻧﻨﺎ أﺻﺒﺤﻨﺎ ﻧﻌﺪﻫﻤﺎ ﻋﻤﻼ ﻓﻨﻴﴼ واﺣﺪﴽ، ﻻ ﺗﺼﺢ ﺗﺠﺰﺋﺘﻪ«.

وﻳﻌﻠﻖ ﻫﺎﻧﻲ ﻋﻠﻰ ﺗﺠﺮﺑﺘﻬﻤﺎ ﻗــــــﺎﺋــــــﻼ: »اﳌـــــــــــﺰج ﺑـــــﲔ اﻟـــﺘـــﺼـــﻮﻳـــﺮ واﻟــﻨــﺤــﺖ، ﻓــﻲ ﻫـــﺬا اﳌــﻌــﺮض ﻣﻬﻢ ﺟــــــﺪﴽ، ﻷﻧــــــﻪ ﺗــــﺠــــﺎوز ﻋـــــﺮض ﻋـﻤـﻞ ﻧــﺤــﺘــﻲ، ﻋــﻠــﻰ ﻣــﻨــﻀــﺪة ﻋــــﺮض، أو ﻟﻮﺣﺔ ﻋﻠﻰ ﺣـﺎﺋـﻂ، ﻟﻴﻘﺪم ﺗﻨﺎﻏﻤﴼ ﻏــــﻴــــﺮ ﻣــــﺴــــﺒــــﻮق ﻣــــــﺎ ﺑــــــﲔ ﻣــﺠــﺴــﻢ اﻟــﺘــﻤــﺜــﺎل وﻣــﺴــﻄــﺢ اﻟــﻠــﻮﺣــﺔ، وﻗــﺪ ﺣﻜﻰ ذﻟﻚ اﻟﻜﺜﻴﺮّ ﻟﻠﻤﺘﻠﻘﻲ«.

إﻟﻰ ذﻟﻚ، ﻓﺈن ﻧﺠﺎح اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ، ﻗـﺪ دﻓــﻊ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ إﻟــﻰ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓﻲ اﳌــــﺰﻳــــﺪ ﻣــــﻦ اﻟــــﺘــــﻌــــﺎون، ﻟـﻴـﺼـﺒـﺤـﺎ »ﺛــﻨــﺎﺋــﻴــﴼ ﻓــﻨــﻴــﴼ«، وﻳـــﻮﺿـــﺢ ﻫـﺎﻧـﻲ ﻗــــﺎﺋــــﻼ: »ﻧــﻔــﻜــﺮ اﻵن ﻓـــﻲ ﻣــﺸــﺮوع ﻓـﻨـﻲ ﺟـﺪﻳـﺪ وﻣــﺸــﺘــﺮك، ﻟــﻦ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻓﻜﺮﺗﻪ ﻫﺬه اﳌـﺮة ﻋﻠﻰ ﺗﻘﺪﻳﻢ رؤﻳﺔ ﻓــﻮﺗــﻮﻏــﺮاﻓــﻴــﺔ ﳌــﻨــﺤــﻮﺗــﺎﺗــﻲ، إﻧــﻤــﺎ ﺳﺘﻘﻮم ﻓﻜﺮﺗﻪ ﻋﻠﻰ ﺗﺴﻠﻴﻂ وﺗﺤﺮﻳﻚ اﳌﺆﺛﺮات اﻟﻀﻮﺋﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﳌﻨﺤﻮﺗﺎت ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام )اﻟﺒﺮوﺟﻜﺘﻮر(، ﺑﺤﻴﺚ ﺗــﻌــﻄــﻲ ﻣــــﺆﺛــــﺮات ﻓــﻨــﻴــﺔ ﻣـﺨـﺘـﻠـﻔـﺔ، وﻫــﻮ ﻣـﺎ ﺳﻴﺘﻄﻠﺐ ﻣﻨﻲ اﻻﻫﺘﻤﺎم ﺑﺎﻟﺸﻜﻞ اﻟﺘﻜﻌﻴﺒﻲ إﻟــﻰ ﺣـﺪ ﻛﺒﻴﺮ ﻓــﻲ أﻋـﻤـﺎﻟـﻲ، وﻫــﻮ ﻣــﺎ ﻳـﺆﻛـﺪ ﻓﻜﺮة اﻻﺳﺘﻠﻬﺎم اﳌﺘﺒﺎدل ﺑﻴﻨﻨﺎ«.

ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻔﺼﻞ ﺑﲔ اﳌﻨﺤﻮﺗﺎت واﻟﺼﻮر ﻓﻲ اﳌﻌﺮض

رؤﻳﺔ ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ ﺗﺠﺮﻳﺪﻳﺔ ﻟﻠﻤﻨﺤﻮﺗﺎت